明代戏曲概说提纲

明代戏曲概说提纲

含义：最早特指唐代的短篇文言小说，宋代话本小说中也有“传奇”一类；但元末明初的学者们也曾将元杂剧称为

“传奇”，原因之一在于许多唐传奇都曾被元杂剧改编成剧本，而大部分杂剧也都带有浓郁的传奇色彩。自从

宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，由南戏所升格的传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明

清中长篇戏剧的总称。

特点：带有浓厚的伦理教化意味。

传奇邱濬：《五伦全备记》

（主体）初期邵璨：《香囊记》

较好的作品：《精忠记》（姚茂良）、《金印记》（苏复之）、《千金记》（沈采）、《连环计》（王济）

特点：反映现实，更具战斗精神。

李开先：《宝剑记》

中期梁辰鱼：《浣纱记》

发展王世贞或其门人：《鸣凤记》

四大声腔：弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔

特点：张扬个性，批评封建专制。（《牡丹亭》）

爱国主义：《精忠旗》《双烈记》《珍珠记》

道德说教和宗教演示：《忠孝记》《全德记》《香山记》

分类喜剧：《玉簪记》（高濂）、《东郭记》（孙钟龄）

悲剧：《红梅记》（周朝俊）、《娇红记》（孟称舜）

代表作合称《属玉堂传奇》（《红蕖记》《埋剑记》《双鱼记》）、《南词韵选》、《南九宫十三调曲谱》后期沈璟倡导封建伦理道德

曲学主张本色论

声律论

吕天成：《齐东绝倒》、《曲品》（继《南词叙录》之后第二部著录和评论明代传奇的专书）

吴江派叶宪祖：传奇---《鸾鎞记》《金锁记》，杂剧----《骂座记》《易水寒》

冯梦龙：《墨憨斋新谱》《墨憨斋定本传奇》《双雄记》《万事足》

流派袁于令：《西楼记》《鹔鹴裘》

范文若：“博山堂三种”（《鸳鸯棒》、《花筵赚》、《梦花酣》的合称）

卜世臣：《乐府指南》《冬青记》

沈自晋：《南词新谱》《望湖亭》《翠屏山》

汤显祖至情论

《临川四梦》(《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称)

吴炳:《粲花斋五种曲》(《绿牡丹》、《画中人》、《西园记》、《情邮记》、《疗妒羹》的合称) 临川派/玉茗堂派/至情派阮大铖：石巢四种（《燕子笺》、《春灯谜》、《牟尼合》、《双金榜》的合称）

孟称舜：《娇红记》

特点：创作单调，题材狭隘，追求歌功颂德、粉饰太平。

朱权：曲史论和曲谱《太和正音谱》，杂剧《冲漠子独步大罗天》《卓文君私奔相如》

皇族喜庆剧：《牡丹仙》《八仙庆寿》

朱有燉神仙剧：《小桃红》《十长生》《辰钩月》

初期宫廷派（主流）作家节义道德剧：《烟花梦》《团圆梦》《香囊怨》

起义英雄剧：《豹子和尚》《仗义疏财》

贾仲明：《萧淑兰》《升仙梦》

官员

杨讷：《西游记》

杂剧宫廷之外的杂剧作家：刘东生：《娇红记》

特点：锐意革新，题材拓宽，思想深化，张扬个性，显示出思想和战斗的精神。

《杜甫游春》

王九思

中后期《中山狼》

康海：《中山狼》

代表作家徐复祚：《一文钱》

王衡：《郁轮袍》

《真傀儡》

吕天成：《齐东绝倒》

《狂鼓史渔阳三弄》

《四声猿》《玉禅师翠乡一梦》

徐渭《雌木兰替父从军》

《女状元辞凰得凤》

《歌待啸》：市井讽刺杂剧

《南词叙录》：作者徐渭，第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著。

曲论著作《曲品》：作者吕天成，是继《南词叙录》之后第二部著录和评论明代传奇的专书。

《曲律》：作者王骥德，明代最重要的曲学理论成果，是关于中国戏曲创作规律的比较系统的总结。