明代戏曲鸾鎞记
周亮工《閩小記》
周亮工《閩小記》閩小記清初. 周亮工卷一○尤物尤物必不產一地，荔閩，楊梅三吳，蘋婆北地，同能不如獨勝，故各散處以自異耳。
三君相見必莫逆於心，乃世人紛紛，必欲執彝光太真，較量其孰勝，愚亦甚矣，揄揚過當，香火情深，予所不取也。
○唱龍眼龍眼枝甚柔脆，熟時賃慣手登采，恐其恣啖，與約曰，歌勿輟，輟則弗給值，樹葉扶疏，人坐綠陰中，高低斷續，喁喁弗已，遠聽之，頗足娛耳，土人謂之唱龍眼。
○絕技閩中絕技五，會城去貪和尚之鬼工球，莆田姚朝士指環濟機上之日晷；龍溪孫孺理一寸許之自鳴鍾；漳浦楊玉璿之一分許三分薄玲瓏之準提像；福清郭去問一葉紙上盡書全部陶詩，筆筆仿歐率更。
○相思鳥予過浦城，得相思鳥，合雌雄一籠，初閉一縱一，一即遠去，久之必覓道歸，宛轉自求速入，居者於其初歸，亦鳴躍接喜，三數縱之則歸者，居者意隻尋常，若田間夫婦有出入，皆可數跡而至，不似閨人望遠，蕩子思歸也。
宿則以首互沒翼中，各屈其中距立。
予常夜視之，驚失其一久之覺，距故二而羽則加縱，笑語人曰，視此，增伉儷之重，或有言，獨閉雌能返雄耳，閉雄則否，予視之不然，視同媚鱟，誣此貞禽矣，鱟負雌以遊，人呼曰鱟媚，得雌則雄不去，得雄則雌遠徙矣。
○魚魫嬌閩蘭四時皆作花，氣泄過甚，香無為芳之力，故不如過嶺之馥，且葉皆怒張，花亦劍立，真是男子所種，不若山蘭葉嫋花盈，枝枝向人索笑也。
獨魚魫嬌一種大異，魚魫蘭以色白而莖高，取重於吳越，人皆見之，魚魫嬌則莖質最弱，力不承花，竟以藤絲名莖，莖不受服，亦不忍直目作莖，花一綻，即橫陳於碧葉中，若春閨思婦甫勻枕痕，又倦欲寐者，莖莖斜誘，花花曲引，他蘭嫌葉力太盛不足儷，此則若名姝既醉，非此解事侍兒不足，縱送扶掖，又若非白玉床，不足當彝光笑倚者，並葉增嬌將莖都豔，子偶得此種，驕語閩人曰，得火齊木難，足以壓多寶船矣。
○龍蝦相傳閩中龍蝦，大者重二十餘斤，須三尺餘，可作杖，海上人習見之。
予在會城曾未一睹，後至漳，見極大者亦不過三斤而止，頭目寔作龍形，見之敬畏，戒不敢食，後從張[1234]陽席間誤食之，味如蟹螯中肉，鮮美逾常，遂不能複禁矣。
明代戏剧概况
明代戏剧概况文/肖旭和明代文学总的情况一样，明代戏剧在前期处于低潮，后期出现繁荣。
明代戏剧主是传奇，其次是杂剧。
两种戏剧发展不平衡，传奇日益的兴盛，而杂剧日益的衰落。
明代后期的杂剧多用南曲写作，单析杂剧增多，称为短剧。
明人的杂剧以徐渭的成就最高。
徐渭终身不得志，他愤世嫉俗，他的杂剧有《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》，合称《四声猿》。
在四个短剧中，《狂鼓史渔阳弄》最足以表现徐渭与封建势力和世俗观念对立的反抗情绪。
这出戏俗称《阴骂曹》，写弥衡在阴间重演击鼓骂曹的情况。
剧中写被曹操间接杀害的弥衡，在阴间将要做修文郎，这时判官将曹操的阴魂带出采，让他装成生前做宰相的样子，再请弥衡重演从前击鼓骂曹的情况，并且将他死以后，曹操的罪恶一并予以揭露痛骂，弥衡例举曹操欺君消灭异己、专政、陷害忠良，奸诈、残暴、荒淫等罪恶，发泄了对黑暗势力的强烈愤恨，历数曹操一生的罪恶，实际上是针对着明代奸臣弄权的现实。
剧本借古讽今，以曹操影射严嵩，借弥衡之口，表现了对黑暗势力的极端的愤恨。
此外有王九思的《沽酒游春》，剧中的杜甫不满黑暗现实，他狂傲自放，这并没有体现伟大诗人的真实面貌，是作者政治遭遇坎坷，痛恨官埸腐败的自我写照。
康海的《东郭先生误救中山狼》影响很大，剧本刻画中山狼阴险、凶残的本性，批判了东郭先生抛搬弃原则，滥施人爱的迂腐思想和错误的立埸，这在客观上具有揭露意义和教育意义。
冯惟敏的《僧尼共犯》，写和尚明进和尼姑惠朗的故事，批判了封建礼法和宗教清规，强调了人的合理生活愿望和自然本性，鲜明地体现出明后期的时代特征，反映了以情反理的思想解放和个性自由的民主要求。
徐复祚的《一文钱》，描写守财奴，神情俱现，是一部非常成功的讽刺喜剧。
明中叶有三大传奇：梁辰鱼的《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇戏。
嘉靖、降庆年间魏良辅对昆腔进行了改革，集中表现了南曲清柔、婉曲的特点，同时也保留了北曲慷慨激昂的声腔，比起弋阳、海盐、余姚腔来丰富一些，于是昆曲就在剧坛上占了主要位置。
明代戏曲精忠记
明代戏曲精忠记第一出提纲【满庭芳】〔末上〕南渡功臣。
中兴良将。
平金奋志驱兵。
太师秦桧主和议。
奸佞朝廷。
屡诏班师。
东窗下与夫人设计。
陷害岳家父子。
屈死非刑。
更堪怜堕井银瓶。
那秦丞相被寃魂迷弄。
心疑忌。
往灵隐去斋僧。
遇叶守一从头点化。
报应甚分明。
方显忠良谗佞。
千古谩评论。
金兀朮突走三关。
叶守一揭出供案。
田思忠伪诏班师。
秦丞相东窗事犯。
第二出赏春【女冠子】〔生上〕怒发冲冠。
丹心贯日。
仰天怀抱激烈。
功成汗马。
枕戈眠月。
杀金酋伏首。
驾长车踏破贺兰山缺。
空怨绝。
待把山河重整。
那时朝金阙。
〔鹧鸪天〕笔底龙蛇走篆虫。
胸中豪气贯长虹。
五车经史藏心腹。
百万貔貅掌握中。
心胆壮。
气英雄。
云台麟阁岂难逢。
从今且养凌云志。
听取春雷上九重。
下官姓岳名飞。
字鹏举。
本贯相州汤阴人也。
自古建都之地。
贤人隐迹之乡。
粤自夏河亶甲迁鼎于此。
嗣后秦强楚霸定盟于兹。
韩忠献文武全才。
杜正伦一门三秀。
俗尙英雄之习。
谙通诗礼之风。
何幸吾身生长于此地。
吾乃博通六艺。
兼览百家。
学射周同。
受制张俊。
春秋褒贬。
吾欲考其二百四十年之昭鉴。
左传名家。
吾欲核其一十六年之沿革。
当今蛮夷猾夏。
边界惊惶。
宋室南迁。
二帝有蒙尘之耻。
举族北辕。
诸臣无靖难之功。
竭力事亲。
乃为子职之本分。
尽忠报国。
实为臣道之当然。
若欲移孝为忠。
便可图存匡复。
饥餐胡虏肉。
方称吾心。
渴飮月支血。
始遂吾意。
正是遇难独当天下事。
功成却进手中筹。
今日且喜天气晴明。
对此春光。
不免请夫人小姐。
一同赏玩。
多少是好。
院子何在。
〔末上〕翠竹珠帘映画堂。
氤氲风动玉炉香。
满园桃李争春笑。
唯有东君得主张。
老爷有何钧旨。
〔生〕传话后堂。
请夫人小姐出来赏春。
〔末〕领钧旨。
〔请介老旦小旦上〕【凌波仙子】日长风静重门掩。
人意懒。
卷珠帘。
双飞紫燕语呢喃。
出门花似锦。
春意浩无边。
〔众相见介老旦〕相公呼唤妾身出来。
有何事干。
〔生〕夫人。
今日且喜天气晴明。
下官欲对此春光。
同夫人玩赏。
〔老旦〕旣要赏春。
何不唤岳云张宪一同赏玩。
〔生〕早上已差孩儿们往教场中演习人马。
第六章_明代戏曲
（白）想俺林冲，在那八十万军中，作了禁军教头， 征那土蕃的时节呵。
《宝剑记》的成就
一是将原本是充满市井味道的草莽英雄故事， 敷演成了士大夫的歌唱；
二是开始挑战《琵琶记》的权威，在注意道德 说教的同时，在艺术上注重音韵的谐和言辞的 俊美，在内容上开始冲破家庭伦理的局限，开 拓了在政治上的忠奸题材；
三、声律论。格律至上，追求 “合律依腔”
吴江派的主要人物
吕天成：《齐东绝倒》、《曲品》（继《南词叙录》之 后第二部著录和评论明代传奇的专书）
叶宪祖：传奇---《鸾鎞记》《金锁记》，杂剧----《骂 座记》《易水寒》
冯梦龙：《墨憨斋新谱》《墨憨斋定本传奇》《双雄 记》《万事足》
袁于令：《西楼记》《鹔鹴裘》
第二节 明代传奇
传奇的概念：明清以来在南戏基 础上发展演变而来的长篇戏剧称 之为传奇。
代表了明代戏曲的最高成就
明传奇的体制特点
1.剧本分出并加出目 2.南北曲合套的形式普遍运用 3.曲律更为严格 4.角色体制有了较大的发展
明传奇的发展
特点：带有浓厚的伦理教化意味。 初期 邱濬：《五伦全备记》、邵璨：《香囊记》 特点：反映现实，更具战斗精神。 中期 《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》
3、审美风雅化
主要表现在戏剧的诗文化、一部分作品从场上演出变 成只供阅读的案头剧
二、明代戏曲两大系统
明代戏曲的主要剧种有杂剧和传奇。
两大系统： 明传奇 宋元南戏发展而来 明杂剧 元杂剧发展而来
三、明代戏曲的发展分期
（一）前期：明初---嘉靖之前，新旧形式的嬗变，基本处于停滞、沉寂、萧 条期。
一、前期作家、作品数量虽多，但题材单调， 成就甚微，多是宫廷派作家朱权、朱有燉的喜 庆剧、道德剧、神仙剧。
《鸣凤记-灯前修本》原文及鉴赏
《鸣凤记－灯前修本》原文及鉴赏（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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明代戏曲 南柯记
明代戏曲南柯记第一出提世【南柯子】〔末上〕玉茗新池雨。
金柅小阁晴。
有情歌酒莫敎停。
看取无情虫蚁也关情。
国土阴中起。
风花眼角成。
契玄还有讲残经。
为问东风吹梦几时醒。
〔问答照常〕登宝位槐安国土。
随夫贵公主金枝。
有碑记南柯太守。
无虚诳甘露禅师。
第二出侠槪【破齐阵】〔生背剑上〕壮气直冲牛斗。
乡心倒挂扬州。
四海无家。
苍生没眼。
拄破了英雄笑口。
自小儿豪门惯使酒。
偌大的烟花不放愁。
庭槐吹暮秋。
〔蝶恋花〕秋到空庭槐一树。
叶叶秋声似诉流年去。
便有龙泉君莫舞。
一生在客飘吴楚。
那得胸怀长此住。
但酒千杯便是留人处。
有个狂朋来共语。
未来先自愁人去。
小生东平人氏。
复姓淳于。
名棼。
始祖淳于髠。
善飮。
一斗亦醉。
一石亦醉。
颇留滑稽之名。
次祖淳于意。
善医。
一男不生。
一女不死。
官拜仓公之号。
传至先君。
曾为边将。
投荒久远。
未知存亡。
至于小生。
精通武艺。
不拘一节。
累散千金。
养江湖豪浪之徒。
为吴楚游侠之士。
曾补淮南军裨将。
要取河北路功名。
偶然使酒。
失主帅之心。
因而弃官。
成落魄之像。
家去广陵城十里。
庭有古槐树一株。
枝干广长。
淸阴数亩。
小子每与羣豪纵飮其下。
偶此日间羣豪雨散。
则有六合县两人。
武举周弁。
吾酒徒也。
处士田子华。
吾文友也。
今乃唐贞元七年暮秋之日。
分付家僮山鹧儿。
置酒槐庭。
以款二友。
山鹧儿何在。
〔丑扮僮上〕腿似水牯子。
脸像山鹧儿。
禀吿东人。
置酒槐阴庭下。
二客早到。
【捣练子】〔净扮周末扮田上〕花月晚。
海山秋。
人生只合醉扬州。
惯使酒的高阳吾至友。
〔周〕小子颖川周弁是也。
〔田〕小子冯翊田子华是也。
〔周田〕我二人将归六合。
去与淳于兄吿别。
〔丑〕主人槐阴庭等候。
〔见介〕〔集唐〕县古槐根出。
秋来朔吹高。
黄金犹未尽。
终日困香醪。
〔生〕数日门客萧条。
令人困闷。
〔周田〕连小弟二人日晚归舟。
竟来吿别。
〔生〕二兄也要回去。
好不闷人也。
槐庭有酒。
且与沈醉片时。
〔酒介〕【玉交枝】〔生〕风云识透。
破千金贤豪浪游。
十八般武艺吾家有。
气冲天楚尾吴头。
一官半职懒踟踌。
明代戏曲绣襦记
明代戏曲绣襦记 第一出 传奇纲领 〔末上〕郑子元和。
荥阳人氏。
隽朗超羣。
应长安乡试。
李娃眷恋。
追欢买笑。
暮雨朝云。
忽尔囊空。
李娘计遣。
路赚东西怨莫伸。
遭磨折残生几丧。
进退无门。
贫寒彻骨伤神。
叹饥吻号猿衣结鹑。
幸逢娃痛惜。
绣襦护体。
乳酥滋胃。
复振精神。
剔目劝学。
登科参军之任。
父子萍逢诉此因。
行婚礼重谐伉俪。
天宠沐殊恩。
〔问答照常〕 郑元和长安乡试。
贾二妈竹林设计。
乐道德邮亭执伐。
李亚仙剑门匹配。
第二出 正学求君 【满庭芳】〔外上〕学冠天人。
望隆山斗。
蝉联簪组传芳。
官居刺史。
风化重纲常。
所喜民安物阜。
听弦歌盈耳洋洋。
摅忠荩。
免惭尸素。
竭悃报君王。
专城千里保无危。
抚字黔黎得所宜。
讼简化行无个事。
自公退食尽委蛇。
下官姓郑。
名儋。
乃桓公之后裔。
家世甚振于荥阳。
时望颇崇于朝野。
官居刺史。
任莅常州。
夫人虞氏。
相夫有雎鸠之风。
孩儿元和。
肖父无豚犬之诮。
今年正当大比。
欲着孩儿去应试。
未知夫人意下何如。
言之未尽。
夫人已来。
【菊花新】〔贴〕牙签万轴绕芸窗。
敎子须知有义方。
丹桂孕天香。
早趁凉飙飘荡。
〔相见介外〕夫人。
孩儿年已长成。
学问充足。
今当大比。
欲着他去科举。
你意下何如。
〔贴〕相公。
自古道幼而学。
壮而行。
孩儿学旣优长。
正该着他去。
倘得一官半职。
也显平昔训子之功。
〔外〕夫人言之有理。
且唤来兴出来。
试问孩儿立志何如。
来兴那裏。
〔丑〕洗砚鱼呑墨。
烹茶鹤避烟。
〔外〕我且问你。
大相公一向在学中。
勤惰何如。
〔丑〕大相公一向奋志云程鹗荐。
埋头雪案萤窗。
手不释卷。
口不绝吟。
笔落惊风雨。
诗成泣鬼神。
文章光焰。
度量汪洋。
〔外〕我要着他去科举。
可去得么。
〔丑〕大相公要去科举。
必定是禹门三汲浪。
平地一声雷。
〔外〕去请他出来。
【前腔】〔生〕儒家树德有余香。
一脉书香后胤昌。
庭训敢遗忘。
学礼学诗为上。
〔外〕孩儿。
读书利益。
本欲开心。
不可凌忽长者。
不务实学。
惟事虚文。
不宜徒恃能文。
忽欺傲慢。
而沦于不肖焉耳。
不可如此。
〔生〕请问爹爹。
中国古代文学 重要知识点笔记：南戏的兴起与《琵琶记》
南戏的兴起与《琵琶记》第一节南戏的形成与发展南戏宋元时流行于南方的一种戏剧样式，它最早出现于浙江温州（旧名永嘉），又称“温州杂剧”“永嘉戏曲”，亦称南词，以南曲为唱腔。
后人为有别于北曲杂剧，简称为南戏。
它是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”构成的曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，其剧本的“出”数、宫调没有规定，歌唱角色灵活，歌唱形式多种多样。
高明《琵琶记》堪为南戏的最高代表，标志着南戏的规范化，是明清传奇的开山之祖。
南戏的特点：1.绝大多数戏曲表现爱情婚姻和家庭纠纷的题材。
2.用南方方音演唱，分平上去入四声，用韵较为宽松。
（北曲的入派平上去三声。
）3.音乐风格轻柔婉转，适合演唱情意缠绵的故事；以管乐为主，以鼓、板为节。
（北曲高亢劲切，宜于表现威武豪放的气概；以弦乐为主。
）4.场上任何角色都可以唱，且有独唱、对唱、接唱、同唱、帮腔合唱等多种歌唱形式，有利于表现角色的思想感情，刻画身份不同、性格各异的人物形象。
（杂剧一般只能一人主唱。
）5.在结构上以“出”为单位，一本戏往往长达几十出，演出时间需要一天甚至多日。
《张协状元》是唯一完整保留下来的南宋戏文，全本用南方流行的词调和民间小曲演唱，开场时先以说唱诸宫调引入，中间又有许多游离于剧情之外的科诨穿插，这些属初期南戏特征。
其故事情节分两条线索进行，是南戏和传奇剧本惯用的双线结构的雏形。
剧中人物塑造，颇有可取之处。
杂剧作家如萧德祥等开始关注和涉足南戏的创作。
沈和甫创造了“南北合套”的方式，使北曲的刚劲与南曲的柔媚能兼容并济，丰富了音乐的表现力。
贯云石、杨梓等人参与了南戏唱腔的改进工作，高明、施惠等知名文人作家也参与了南戏的创作与改编。
第二节《琵琶记》的悲剧意蕴《琵琶记》的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。
高明以同情宽恕的态度，刻画蔡伯喈的形象，体现了当时的社会情态。
《琵琶记》继承了《赵贞女》故事的框架。
它保留了赵贞女的“有贞有烈”，但使蔡伯喈成为“全忠全孝”的书生。
明代戏曲 南柯记
明代戏曲南柯记第一出提世【南柯子】〔末上〕玉茗新池雨。
金柅小阁晴。
有情歌酒莫敎停。
看取无情虫蚁也关情。
国土阴中起。
风花眼角成。
契玄还有讲残经。
为问东风吹梦几时醒。
〔问答照常〕登宝位槐安国土。
随夫贵公主金枝。
有碑记南柯太守。
无虚诳甘露禅师。
第二出侠槪【破齐阵】〔生背剑上〕壮气直冲牛斗。
乡心倒挂扬州。
四海无家。
苍生没眼。
拄破了英雄笑口。
自小儿豪门惯使酒。
偌大的烟花不放愁。
庭槐吹暮秋。
〔蝶恋花〕秋到空庭槐一树。
叶叶秋声似诉流年去。
便有龙泉君莫舞。
一生在客飘吴楚。
那得胸怀长此住。
但酒千杯便是留人处。
有个狂朋来共语。
未来先自愁人去。
小生东平人氏。
复姓淳于。
名棼。
始祖淳于髠。
善飮。
一斗亦醉。
一石亦醉。
颇留滑稽之名。
次祖淳于意。
善医。
一男不生。
一女不死。
官拜仓公之号。
传至先君。
曾为边将。
投荒久远。
未知存亡。
至于小生。
精通武艺。
不拘一节。
累散千金。
养江湖豪浪之徒。
为吴楚游侠之士。
曾补淮南军裨将。
要取河北路功名。
偶然使酒。
失主帅之心。
因而弃官。
成落魄之像。
家去广陵城十里。
庭有古槐树一株。
枝干广长。
淸阴数亩。
小子每与羣豪纵飮其下。
偶此日间羣豪雨散。
则有六合县两人。
武举周弁。
吾酒徒也。
处士田子华。
吾文友也。
今乃唐贞元七年暮秋之日。
分付家僮山鹧儿。
置酒槐庭。
以款二友。
山鹧儿何在。
〔丑扮僮上〕腿似水牯子。
脸像山鹧儿。
禀吿东人。
置酒槐阴庭下。
二客早到。
【捣练子】〔净扮周末扮田上〕花月晚。
海山秋。
人生只合醉扬州。
惯使酒的高阳吾至友。
〔周〕小子颖川周弁是也。
〔田〕小子冯翊田子华是也。
〔周田〕我二人将归六合。
去与淳于兄吿别。
〔丑〕主人槐阴庭等候。
〔见介〕〔集唐〕县古槐根出。
秋来朔吹高。
黄金犹未尽。
终日困香醪。
〔生〕数日门客萧条。
令人困闷。
〔周田〕连小弟二人日晚归舟。
竟来吿别。
〔生〕二兄也要回去。
好不闷人也。
槐庭有酒。
且与沈醉片时。
〔酒介〕【玉交枝】〔生〕风云识透。
破千金贤豪浪游。
十八般武艺吾家有。
气冲天楚尾吴头。
一官半职懒踟踌。
国学：汤显祖和沈璟(中国古代戏曲)
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双下山 流传原因1
折子戏《双下山》是昆剧很著名的曲目，它由两个折子《思凡》和《下山》组合而成，现在昆剧舞台上仍可以演出。
而且由于特殊的演出要求，还经常作为昆剧培养演员的“入门教学曲目”。
其中《思凡》是六旦的入门曲目，而《下山》则是丑角入门的必习。
《思凡》和《下山》与目连戏也有着很深的渊源。
从现存资料看，起码到明代中期,目连戏之中已经有相关的折子戏,且已经常在舞台演出，笔者初步检索了一下明代以来的数十种舞台折子戏选本，发现有关的折子戏其实一直都在舞台上流行。
相关的选本大致有：一、《风月锦囊》，明徐文昭编，有嘉靖32年（1553）刊本。
其卷一收录有《尼姑下山》、《新增僧家记》，是较早的出家人思凡的曲目。
二、《群音类选》，明胡文焕辑，成书应在万历年间，其选收戏文有《劝善记》，折子戏有《尼姑下山》，并附有《小尼姑》、《和尚下山》、《挑经挑母》、《六殿见母》等折子。
三、《乐府菁华》，明刘君锡编辑，有万历刻本。
收录戏文《目连记》折子，有《尼姑下山》、《僧尼调戏》二折。
前者正名作“尼姑下山求配”，后者为“和尚戏尼姑”。
这里两个折子已经一起出现。
四、《大明天下春》，编辑者不详，有明末刻本，收录戏文《劝善记》折子，有《僧尼相调》，当即《僧尼调戏》。
五、《醉怡情》，明末菰芦钓叟点次，有崇祯刻本，收戏文《孽海记》之折子《僧尼会》,注明为“弋阳腔”。
六、《时调青昆》，明黄儒卿编选，收戏文《救母记》折子《小尼幽思》。
七、《缀白裘全集》，有乾隆四年序刻本，收录戏文折子有《僧尼会》。
八、《钱编缀白裘》，有乾隆刊本，清钱德苍编辑，戏文《孽海记》折子收录有《下山》，花部之中另有《思凡》，注明为梆子腔。
九、《戏曲五种选抄》，有清同治九年（1870）写本，戏文折子收录有《孽海记》之《下山》。
以上九种选本几乎均为折子戏的演出本。
所以，它本身就是这些折子戏不断演出的实证。
可见，作为“目连戏”的组成部分，与昆剧《思凡》和《下山》相关的折子其实一直存活在舞台之上，具有着很强的生命力。
六十种曲玉合记
六十种曲玉合记《六十种曲玉合记》（明）梅鼎祚玉合记（明）梅鼎祚着绣刻演剧十本第三套春芜（朱玉）琴心（相如）玉镜（温峤）怀香（韩寿）彩毫（李白）运甓（陶侃）鸾鎞（杜恙）玉合（韩翊）金莲（苏轼）四喜（宋郊）绣刻玉合记定本玉合记目录第一出标目第二出赠处第三出怀春第四出宸游第五出邂逅第六出缘合第七出参成第八出除戎第九出诇约第十出怀仙第十一出义姤第十二出译宾第十三出醳负第十四出逆萌第十五出逢世第十六出拒间第十七出言祖第十八出悟眞第十九出发难第二十出焚修第二十一出杭海第二十二出西幸第二十三出祝发第二十四出兵变第二十五出逃禅第二十六出入道第二十七出通讯第二十八出感旧第二十九出嗣音第三十出奏凯第三十一出砥节第三十二出卜居第三十三出闺晤第三十四出道遘第三十五出投合第三十六出出山第三十七出还玉第三十八出谢諐第三十九出闻上第四十出赐完第一出标目【玉楼春】〔末上〕画堂春色浓于酒。
花插盈头杯到手。
百年三万六千场。
人世难逢开笑口。
靑天高朗闲搔首。
眼底英雄谁更有。
试歌垂柳觅章台。
昔日靑靑今在否。
【满庭芳】才子韩翃。
名姬柳氏。
多情打得成双。
参军出塞。
鼙鼓起渔阳。
暂向禅林寄迹。
遭番将强逼专房。
还朝后。
香车绮陌。
邂逅各沾裳。
雄威看许俊。
立时飞马。
夺取孤凰。
把当年玉合。
再整新装。
为问王孙侍女。
重相会下界仙乡。
章台咏。
风流节侠。
千古播词场。
李王孙仙游浊世。
许中丞义合良缘。
柳夫人章台名擅。
韩君平禁苑诗传。
第二出赠处【遶池游】〔生韩君平唐巾服上〕云和日灿。
着眼春浓淡。
展靑旛玉田初暖。
娇鸟华林。
杂英芳甸。
尽行吟风流少年。
〔韩诗〕时辈已争先。
书躭守太玄。
绛纱儒客帐。
丹诀羽人篇。
魏阙心犹恋。
周才道岂捐。
一丘自无逸。
三府会招贤。
小生姓韩。
名翃。
字君平。
本贯邓州南阳人也。
棨戟门墙。
何止朱轮十乘。
诗书户牖。
眞看缥帙千函。
自家穆穆天成。
轩轩霞举。
幼叨文笔。
抉二酉之珍藏。
长学阴符。
占六庚之害气。
一向来风花寄胜。
婚宦无心。
卽今天宝十载。
正陆机入洛之年。
应贾谊对廷之荐。
六十种曲目录
《六十种曲》明末毛晋（1599-1659）辑，毛晋，字子晋，常熟（今属江苏）人。
是著名的藏书家，藏书八万四千多册，大部分是明刻本，也有很多宋、元本，并建造了汲古阁、目耕楼来贮藏图书。
又以汲古阁的名义刻了许多书，所刻的书以底本精善、校勘审慎而受到重视。
《六十种曲》同样具有这一特点。
而且，其中有大约二十种左右的戏曲剧本，是现存剧本的最早或最好的版本。
《六十种曲》编于崇祯年间,分6帙,在3年内陆续出齐。
初印本没有总名称，而是在每帙第一种的扉页上题 “绣刻演剧十本”,每一种又题“绣刻某某记定本”,所以有人称这部书为《绣刻演剧十本》，或《绣刻演剧》。
康熙年间重印时,6套同时出齐，才有了《六十种曲》这一总标题。
书中收集《琵琶记》等传奇作品59种，杂剧《西厢记》1种,共60种。
59种中,既收汤显祖《还魂记》，又收硕园改本《牡丹亭记》。
这部书是中国戏曲史上最早的传奇总集，也是规模最大的戏曲总集。
它集中了元明两代一些著名的作家作品，选录了如《琵琶记》、《荆钗记》、《幽闺记》、《精忠记》、《鸣凤记》、《玉簪记》和汤显祖“四梦”等思想上、艺术上有较高成就的剧本，反映了编选者思想、艺术上的鉴别力。
因为《六十种曲》收了这么多南戏、传奇，而且元、明两代在这方面的最著名的作品——如南戏中的《琵琶记》《荆钗记》《白兔记》《幽闺记》《杀狗记》，传奇中的《玉簪记》《还魂记》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》等——都已包括在内，所以，如要了解元、明两代南戏、传奇的概貌，它是一部简明扼要的基础书。
而且，从版本的角度看，它也很有特色。
01 琵琶记 元 高明 02 荆钗记 明 柯丹邱 03 香囊记 明 邵璨 04 浣纱记 明 梁辰鱼 05 寻亲记 明 范受益 06 千金记 明 沈采 07 精忠记 明 无名氏 08 鸣凤记 明 无名氏 09 八义记 明 徐元着 10 三元记 明 沈受先 11 南西厢记 明 崔时佩、李景云 12 幽闺记 元 施惠 13 明珠记 明 陆采 14 玉簪记 明 高濂 15 红拂记 明 张凤翼 16 还魂记 明 汤显祖 17 紫钗记 明 汤显祖 18 邯郸记 明 汤显祖 20 北西厢记 元 王德信 21 春芜记 明 汪錂 22 琴心记 明 孙柚 23 玉镜台记 明 朱鼎 24 怀香记 明 陆采 25 彩毫记 明 屠隆 26 运甓记 明 吾邱瑞 27 鸾鎞记 明 叶宪祖 28 玉合记 明 梅鼎祚 29 金莲记 明 陈汝元 30 四喜记 明 谢谠 31 绣襦记 明 徐霖 32 青衫记 明 顾大典 33 红梨记 明 徐复祚 34 焚香记 明 王玉峰 35 霞笺记 明 无名氏 36 西楼记 明 袁于令 37 投梭记 明 徐复祚 38 玉环记 明 杨柔胜 39 金雀记 明 无心子 40 赠书记 明 无名氏 41 锦笺记 明 周履靖 42 蕉帕记 明 单本 43 紫箫记 明 汤显祖 44 水浒记 明 许自昌 45 玉玦记 明 郑若庸 46 灌园记 明 张凤翼 47 种玉记 明 汪廷讷 48 双烈记 明 张四维 49 狮吼记 明 汪廷讷 50 义侠记 明 沈璟 51 白兔记 明 无名氏 52 杀狗记 明 徐<田臣> 53 昙花记 明 屠隆 54 龙膏记 明 杨珽 55 飞丸记 明 张景 56 东郭记 明 孙仲龄 57 节侠记 明 许三阶 58 双珠记 明 沈鲸 60 牡丹亭 明 汤显祖 《六十种曲》原刻初印本不多见，除去复本公私庋藏现存约42种，流失国外者约30种。
中国古代文学史：四大声腔与明清传奇的发展
无名氏《鸣凤记》
• 相传为王世贞或其门人作 • 政治活报剧
吕天成：“《鸣凤记》记诸事甚悉， 令人有手刃贼嵩之意。”（《曲品》）
昆山腔
起源昆山一带，并经 改造而流行。
昆山腔在昆山、苏州 一代流行，经魏良辅、 梁辰鱼等改革创新， 昆山腔脱颖而出扩展 到浙江，后传至湖南， 成为湘昆；传入河北 高阳等地，发展成为 北昆，具有粗犷雄浑 的特点；还有些保留 在地方戏中。以致有 了“四方歌曲必宗吴 门”之说。
昆山腔
改革后的昆山腔既吸收了海盐腔 和弋阳腔的长处，又发挥了自己的 优势，具有两方面特点：一、演唱 极讲究平上去入、抑扬顿挫、启口 轻圆、收音纯细等；二、旋律悠远 流畅、舒缓细腻，总体上构成了昆 山腔的清丽婉转、精致纤巧。因声 音仿佛在水中打磨过的一样，故而 又被称为“水磨腔”。
作为格律派巨子，沈璟编有《南九宫十三调曲谱》。
• 《红蕖记》
最为当时曲家徐复祚、王骥德等所推许，本 事出于唐人传奇《郑德璘传》，演书生郑德 璘、崔希周和盐商的女儿韦楚云、曾丽玉在 洞庭湖边停舟相遇，以红蕖、红绡、红笺等 互相题赠，辗转各成夫妇。
• 《义侠记》取材于《水浒传》的武松故事，即所 谓武十回。作者虚构的武松和他未婚妻的悲欢离 合情节要比在《红蕖记》、《双鱼记》中新增的 同类故事好一些，对武松义气的描写基本上沿袭 了小说。
因史料不足，目前学界对海盐腔的源流说法不一。
海盐腔：体局静好，清柔婉转，多用官语
海盐腔的音乐为曲牌联套体结构，分生、旦、净、末、丑诸 行当。以鼓、板板及铜器等打击乐为伴奏，不用管弦。若清唱， 则只拍板或以手击节伴之，腔调清柔、委婉。官僚、士大夫颇为 喜好，缙绅富家宴请宾客时，常招请海盐子弟演唱。
《娇红记》：戏曲与小说人物形象之比较
《娇红记》：戏曲与小说人物形象之比较作者：李春艳来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2012年第1期李春艳（忻州师院专科部，山西忻州034000）摘要：晚明剧作家孟称舜的戏曲《娇红记》全名《节义鸳鸯冢娇红记》，是据元代同名小说《娇红记》改编而来的，通过比较戏曲和小说在人物塑造方面的异同，可知戏曲在借鉴小说塑造人物形象特点的基础上，对“情”作了更为深入的阐释和丰富的表现，使人物形象更加丰满、生动，进一步突出了人物个性意识的觉醒，体现了鲜明的晚明时代精神。
关键词：娇红记；人物形象；言情；时代精神中图分类号：I207.37 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2012）01-0147-02晚明剧作家孟称舜的戏曲《娇红记》全名《节义鸳鸯冢娇红记》，是据元代小说《娇红记》改编而来的，其内容叙述一对青年男女申纯和王娇娘的爱情婚姻悲剧。
孟称舜在改编小说《娇红记》的过程中，既有继承又有创新，通过比较二者在人物塑造方面的异同，可以见出孟称舜的戏曲《娇红记》突出了“言情”思想，具有晚明的时代精神。
一、王娇娘形象小说中的娇娘对爱情的态度是慎重理智的、坚定忠贞的、积极的、果敢的。
虽是一见钟情，但申娇二人并未马上密约幽会，私定终身，而是经过了长时间的试探、考验。
尤其是女主人公王娇娘，确定申纯对自己一片真心后才表明自己的态度。
娇娘对待爱情亦是坚定与忠贞的。
在“拥炉”一节中，娇娘对申纯表白：“果不济，当以死谢君！”①由此可见，娇娘对爱情婚姻无比坚定忠贞的心态，对情的看重甚至超越了生命。
在爱情受到阻碍之时，娇娘是积极的、果敢的。
申娇二人的情事受到飞红妒嫉之后，娇娘放下小姐架子，“屈己以事飞红”，②积极地为二人的爱情之路清除障碍，最终赢得飞红的同情和理解。
戏曲吸收了以上小说塑造娇娘形象的特点，但并非完全照搬,而是在改编的过程中进行了再创造。
戏曲中的娇娘对爱情婚姻有自觉清醒的理性认识。
她经过一番深思熟虑，认为才子佳人共谐姻眷即人生大幸，于是得出一个结论：“宁为卓文君自求佳偶，无学李易安终托匪材”（第四出晚绣），这里明确她要“自求佳偶”，要自己把握自己的命运，表明王娇娘对爱情婚姻有着独立的理性思考。
绣襦记·剔目和南调西厢记·佳期
崔时佩因王实甫《西厢记》乃北曲，不适于笙笛，遂改作南曲。原本已佚。今存李日华《南西厢记》，即根据崔本增订，时间约在嘉靖元年(1522)前后。
南西厢在细节上有改动，较王西厢合理一些。比如惠明和尚冲出去是被擒释放的，五千人围一寺，单身冲出去的可能性本来就不大，董西厢里原是法聪带一伙人争战，混乱中佯装落荒而逃；张生中的依然是探花不是状元，董西厢原本是探花，所以家书才自称探花郎；郑恒最后也没有撞死，他要死了倒是个烈性汉子，不是惫懒人物了。 也有明显失误处，第2出杜确赴任“分付卤簿仪从”，这个是皇家礼仪了；第36出杜确说郑恒“既与崔小姐姑舅之亲。律有明条。岂做得夫妻？”，禁中表通婚，这是唐代用了大明律。 最为人所诟病的，主要是曲词裁剪后，点金成石了。比如：最著名的“北雁南飞”曲，“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”改成“晓来时谁染霜林？多管是别离人泪”，顿觉黯然失色。
剧目简介：书生郑元和，奉父命上京应试。在京城结识了妓女李亚仙，双方爱上了。后来郑元和床头金尽，鸨母设计甩开了他。郑元和贫病交迫，幸被东肆主所收容，教他学唱挽歌。一日，东西两凶肆比赛挽歌，郑元和登台歌唱，恰被他上京任职的父亲认出。郑父憎恨元和的堕落，把他打至气绝，抛尸郊外，被路过的乞儿救活，于是沦为乞丐。在偶然的机会里，李亚仙认出了郑元和，十分悲恸。她不顾鸨母的阻挠，把郑元和迎回家里，尽心调养，又激励他发奋读书，结果考上状元。郑父知道了李亚仙对郑元和的态度，也很感动，不以妓女为嫌，娶她为媳。
绣襦记·剔目和南调西厢记·佳期
《绣襦记》，中国戏曲。明代徐霖撰（另有薛近兖、郑若庸撰两说），共四十一出。
是在唐白行简传奇小说《李娃传》、宋元南戏《李ห้องสมุดไป่ตู้仙》、元杂剧《郑元和风雪打瓦罐》、《李亚仙花酒曲江池》及朱有炖杂剧《曲江池》的基础上改编而成，描写得最为细致完整。围绕李、郑的遭遇，批判了封建婚姻制度中的门阀观念，揭露了封建伦理道德的冷酷和虚伪。李亚仙的心地善良和忍辱负重、胸怀大志的性格，刻画得也较成功。结构精练，较少枝蔓，是同类题材创作中较为完美的一部剧作。明万历年间，又据此改编为小说，广为流传，近世许多地方戏据此改编为传统剧目
琵琶记糟糠自厌
七、琵琶記糟糠自厭高明學習重點本文為搭配翰林版高中國文(六)第十課曲選(二)劇曲選的選文。
仍、明之際，雜劇已成強弩之末，日漸衰落，而南戲亦已改良完成，漸邁向明傳奇之大道。
高明是此時最著名的戲曲作家，居承先啟後的地位，也因琵琶記被譽為「南戲之祖」。
教科書選錄牡丹亭是晚明湯顯祖戲劇創作的最高成尌，表達死生不渝的至情；琵琶記糟糠自厭則傳達堅守人倫孝道的主題。
參閱兩文，可以體會傳奇豐富多采的內涵。
本文學習重點如下：一、了解傳奇的演變和性質。
二、學習作者描繪人物性格的寫作技巧。
三、堅守中國固有的孝道。
題解本文節錄自琵琶記第二十一齣糟糠自厭，俗名吃糠。
琵琶記全劇共四十二齣，演東漢蔡邕（字伯喈）與趙五娘夫妻悲歡離合的故事。
本齣敘趙五娘在丈夫赴京應試後，連遭饑荒，五娘典當衣物，奉養兯婆，自己卻強咽糠粃充飢。
後婆婆病故，幸得鄰居張廣才的資助，才得以殯殮。
全齣情真意切，字字血淚，感人至深，尤其五娘吞糠一段，最為精彩動人。
作者高明，字則誠，一字東嘉，號菜根道人，仍溫州瑞安（今浙江省瑞安市）人。
約生於仍成宗大德九年（西仍一三○五年），卒於明太祖洪武二年（西仍一三六九年）。
高明自帅穎悟，以學識淵博著稱，曾與劉基為友。
於仍順帝至正五年（西仍一三四五年）考中進士，任處州（今浙江省麗水市）錄事，三年中頗有政聲。
後調任浙江行省丞相掾（音ㄩㄢˋ，屬官），時方國珍在浙東作亂，與統帥議事不合回到杭州。
後遷任江南行臺掾，看清宦海險惡，託病辭官，避居浙江寧波城東之櫟社，廣交文士並專心著作，琵琶記即作於此時。
明洪武仍年（西仍一三六八年），太祖曾召纂修仍史，固辭不尌；不久病逝。
高明工詩文，善書法，尤其擅長詞曲，是仍末明初最著名的戲曲作家。
所著琵琶記文詞清麗，被置於明代百劇之首。
另有詩集柔克齋集二十卷，大都散佚。
課文精譯與注釋第一場：寫趙五娘吃糠的困境及其心思。
【山坡羊】段旨：寫五娘艱困的生活處境。
（商調過曲○1）【山坡羊○2】〔旦○3上〕亂荒荒不豐稔的年歲，遠迢迢不回來的夫婿，急煎煎○4不耐煩的二親○5，輭怯怯○6不濟事的孤身體，芳衣盡典，寸絲不挂體○7，幾番拚死了奴身己，爭奈沒主公婆教誰看取○8。
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明代戏曲鸾鎞记第一出提宗【汉宫春】〔末上〕杜子奇穷。
叹生来轗轲。
骨肉西东。
聘得文姝赵女。
两擅才容。
豪门相逼。
仗鱼娘女侠帲幪。
成婚后。
春闱同赴。
谁知触怒奸雄。
失意惭归故里。
赖佳人激勉。
奋志登庸。
更寄新词称庆。
京邸相逢。
温郞情致。
为投诗竟遂牵红。
看一对鸾鎞分合。
总关多少情踪。
第二出论心【恋芳春】〔生上〕藻思云渊。
风流嵇阮。
一身落魄堪怜。
自有漫漫浩气。
直贯重玄。
不肯随人长短。
也不肯媚人自荐。
同消遣。
诗酒朋侪。
尽堪尽日盘桓。
〔鹧鸪天〕载酒无人过子云。
掩关昼卧客书裙。
花枝不共秋欹帽。
笔阵空来夜斫营。
惟日飮。
以诗鸣。
天教闲客管靑春。
穷途正是不龟手。
与世羞为西子颦。
小生杜羔。
表字伯裘。
襄阳人也。
秀扬北斗。
价媲南金。
姱节霞褰。
峭尔心胸山岳。
文思泉涌。
铿然咳唾珠玑。
平生不解逢迎。
贫士骄人犹胜谄。
遯世无求名誉。
庸人爱我不如憎。
只有一件。
父母在日。
曾将碧玉鸾鎞一对。
聘赵氏之女为妻。
颇闻他年已及筓。
才容双美。
因我孤身落魄。
遂将好事蹉跎。
孤孤寂寂。
忧忧闷闷。
过了二十年华。
赖有贾浪仙温飞卿流寓在此。
日逐往还。
幸不寂莫。
今日相约过我。
不免在此伺候。
〔小生外上〕【窣地锦裆】〔小生〕连朝朋旧和高篇。
携手沧洲白日闲。
〔外〕春风常在故人前。
美酒淸讴解客颜。
〔小生〕小生温庭筠。
〔外〕小生贾岛。
流寓襄阳。
同来访问杜伯裘。
此间已是。
不免径入。
〔进见介生〕春到庭除任绿莎。
〔外〕冯唐未老已蹉跎。
〔小生〕尽教朋旧形骸放。
〔合〕却道衣冠礼法疎。
〔外小生〕伯裘。
你今日容颜惨然不乐。
却是为何。
〔生〕二兄听禀。
【玉芙蓉】我昂藏正少年。
流落谁靑眼。
几时得策名飞步独冠羣贤聊存笔札寻常应。
直取丝桐独自弹。
〔合〕心难按。
每牢骚问天。
问何缘倒顚豪杰致难堪。
〔外〕伯裘。
你说那裏话。
似兄这般才藻。
取功名如拾芥。
何必抑郁。
〔生〕浪仙。
若是有才的便取功名。
如飞卿兄与浪仙兄今日蚤已致身靑紫。
不似这般流落了。
〔小生〕伯裘。
我辈志气。
不可少挫。
任它终身不偶。
那睥睨之态。
放旷之怀。
定然要用着它的。
你何苦如此惨然不乐。
小弟呵。
【前腔】千秋信自坚。
半世从人贱。
直浮云富贵。
浩气弥漫。
任情放诞曾无忌。
挥手云霄不受怜。
〔合〕心难按。
每牢骚问天。
问何缘倒顚豪杰致难堪。
〔外〕飞卿兄言之有理。
我辈未遇呵。
【前腔】饭牛惜夜寒。
扪虱于时蹇。
便所期已矣。
独坐悠然。
如今登楼有我非王粲。
却酒从敎逐阮宣。
〔合〕心难按。
每牢骚问天。
问何缘倒顚豪杰致难堪。
〔外〕我们暂且吿别。
明日有兴。
再来相访。
正是他乡携手易相亲。
半过春光半废身。
歌忆前人宁寡和。
遇当斯世可常贫。
第三出闺咏【一翦梅】〔旦上〕落尽棠梨野絮飘。
蜂也无聊。
蝶也无聊。
疎窗红日坐来高。
脂也慵调。
粉也慵调。
〔浣溪沙〕轻打银筝坠燕泥。
断丝高罥画楼西。
花冠闲上午墙啼。
粉箨半开新竹径。
红苞落尽旧桃蹊。
不堪终日闭深闺。
奴家赵氏。
小字文姝。
自小聪明。
爱观书史。
鎭日幽静。
好就诗词。
除了班家女师。
那左贵嫔鲍令晖也则寻常。
只有东邻鱼家惠兰义妹。
淸才掇露。
藻思霞蒸。
每有所作。
不在奴家之下。
目今春尽日长。
闺中颇困。
怎么得他到来闲话。
消遣也好。
〔小旦上〕【前腔】一夜春归不可招。
红也难饶。
紫也难饶。
闲心若个殢眉梢。
醒也难消。
睡也难消。
奴家鱼氏。
小字惠兰。
常与西邻赵文姝姐姐往来作伴。
情胜同胞。
今日特去看他。
行不数步。
已是赵家门首。
不免径入。
〔见介旦〕奴家正在此想你。
妹妹来得恰好。
〔小旦〕妹子见春光已尽。
莺老花残。
想道姐姐情思无聊。
特来奉候。
〔旦〕这几日天气果觉困人些。
妹妹。
你适纔说莺老花残。
我和你就把莺花二字。
各做送春诗一首何如。
〔小旦〕如此甚好。
姐姐请先。
〔旦〕僭了。
〔吟介〕风风雨雨过前楹。
牢落春光似送行。
为问阿谁多着意。
殷勤临别更啼莺。
〔小旦〕妙妙。
待妹子也念来请教。
〔念介〕尽道春风未有涯。
谁知草草欲还家。
乱红狼藉浑无赖。
检点争怜叶底花。
〔旦〕妹子。
我二人如此诗才。
若去应举。
那女状元怕轮不到锦江拾翠的黄姑。
〔小旦〕正是。
若使天下词坛。
姐姐主盟。
小妹佐之。
那些做歪诗的措大。
怕不剥了面皮。
〔旦笑介〕语笑良久。
颇觉散心。
还和你到槛外闲步一回。
〔行介〕【懒画眉】〔旦〕一番花雨过亭皋。
满地残红湿未飘。
趱将新绿上芭蕉。
应知断送人多少。
消得春归能几遭。
【前腔】〔小旦〕梁间语燕似争巢。
百啭莺簧欲罢调。
日长深院静萧萧。
几多困倦谁将到。
觉比前春更寂寥。
〔旦〕妹子。
我看你【前腔】双蛾簇簇护春娇。
断脸微红睡半销。
芳情想已逗纤腰。
闲行莫向城南道。
怕有行春吉士挑。
〔小旦笑介〕姐姐。
这到不在妹子心上。
只是姐姐有了主儿的。
反觉盼不到些。
【前腔】新来略觉损容标。
剩把闲情付彩毫。
吟诗生怕及夭桃。
几番盼杀张京兆。
翠黛留将懒自描。
〔旦笑介〕妹妹。
做姐姐的到被你取笑了。
〔小旦〕妹子吿回。
明日再来陪你。
〔旦〕有慢了。
侍我送你出门去。
〔行介〕偶尔春愁郁未开。
东邻少女喜相陪。
〔小旦先下旦吊场目送介〕无情最是门前水。
流尽年光去不回。
〔丑扮媒婆冲上〕做媒为活计。
说合是生涯。
〔见旦介旦避下丑〕老身做了半世媒。
不曾见这般好女子。
且住。
这是赵寡妇家。
记在心裏。
作成了一个好主儿。
踏破铁鞋无觅处。
得来全不废工夫。
第四出觅赠【菊花新】〔净众同上〕一朝名姓动星台。
列戟高门昼日开。
补衮愧非才。
只感荷圣恩如海。
龙楼凤阁九重城。
新筑沙堤宰相行。
我贵我荣君莫羡。
十年前是一书生。
下官覆姓令狐。
名绹。
幸遇今上特达相知。
不次擢用。
由学士迁同平章事。
任用最专。
恩宠无比。
举子温庭筠。
幼有才名。
今上喜菩萨蛮词。
实非下官所长。
叫他代作。
进呈甚见嘉赏。
明岁大比之年。
吾子令狐滈在此应试。
那些考官。
虽则都嘱付了。
只是场中文字。
若使人看不得。
恐怕难违公论。
吾想除非假手温生方好。
须先差的当家人去与他面说。
还有一件。
我故人李忆补阙。
年老无子。
前日劝他纳妾。
他说夫人利害。
只怕难容。
除非老相公娶了相送。
或者能压服得他。
〔笑介〕若能使妇人不妬。
宰相眞可谓有权矣。
堂候官。
一面击梆。
叫我一个院子出来。
一面到街上。
叫一个官媒婆进来。
各有使令。
〔副净扮家人上〕堂上闻呼唤。
阶前听使令。
禀老爷。
有何指挥。
〔净〕我差你去见温庭筠秀才。
说道。
明岁大比之年。
俺家大爷场中文字。
相烦代作。
必有重谢。
不好写书。
只是面说。
〔副净〕温秀才不知如今在那裏。
〔净〕闻他游学在襄阳地方。
径到那裏寻他。
〔副净〕小人晓得了。
〔净〕还有分付。
【驻云飞】文运天开。
明岁南宫选俊才。
俺大爷呵。
要把魁名赛。
文字须遮盖。
嗏。
温李旧同侪。
文章出色。
假手他行。
必定添光彩。
你此去呵。
礼重言甘莫弄乖。
〔副净〕老爷呵。
【前腔】位列台阶。
一旦成名震九垓。
槐柳分行摆。
桃李迎门待。
嗏。
饶有出羣才。
也须托赖。
若肯相招。
料得忙趋拜。
念小人呵。
此去传言事必谐。
〔净〕如此。
收拾便行。
〔副净应下丑媒婆杂引上见介〕禀老爷。
官媒婆到了。
〔净〕那官媒婆。
我要娶一个女子。
送与补阙李爷为妾。
你听我分付。
【驻马听】故友情谐。
念彼年华已渐衰。
尙自祥麟绝种。
雏凤空巢。
玉燕难怀。
明珠不惜买裙钗。
赠他也非为闲情债。
〔合〕为觅妆台。
卽忙前去。
休敎迟捱。
〔丑〕禀上丞相爷。
小妇人原是襄阳郡人。
初至京城。
这京中女子。
不曾遍识。
〔净〕李爷虽宦京邸。
原籍楚中。
你那襄阳若有好女子。
更觉相宜了。
〔丑〕这般说。
襄阳有一赵寡妇之女。
眞个一貌无双。
【前腔】村舍茅斋。
幻出娇娘眞艳色。
他有芙容妆脸。
杨柳欹腰。
恰似豆蔻含胎。
领将严命去安排。
定知好事圆成快。
〔合〕为觅妆台。
卽忙前去。
休敎迟捱。
〔净〕卽差官舍二人。
与你同送聘礼到他家去。
送聘之后。
卽便接取来京。
休得迟误。
〔丑〕小妇人还有事禀上。
赵家女子委实难得。
还是丞相爷自家受用了罢。
不要作成别人。
〔净〕唗。
胡说。
宜春苑内拣花枝。
嘱付蜂媒莫待迟。
若是得它心肯日。
果然是我运通时。
〔净先下丑末吊场丑〕方纔丞相爷说。
差官舍与我同去。
不知是那一位官长。
〔末〕就该是我听差。
〔丑〕就是你老人家。
天那。
这等一个臊胡子。
路上不好打发你哩。
〔末〕休得闲说。
我也不曾有子。
央你做媒。
再娶一房媳妇。
〔丑〕有有。
我那间壁王大嫂。
生下一个女儿。
十分标致。
有西江月词为证。
〔末〕怎见得。
你且说来。
〔丑〕堪爱王家大姐。
天生分外娇姿。
〔末〕好。
〔丑〕蓬松两鬓赛金丝。
大眼粗眉歪嘴。
〔末〕阿呀。
〔丑〕面颊浑如锅底。
鼻头好像擂搥。
金莲尺二走东西。
臭恶三年不洗。
〔末〕这婆子原来一口胡柴。
明日打点礼物。
早些去罢。
〔丑〕晓得。
〔同下〕第五出仗侠【唐多令】〔净赵母上〕苦守未亡年。
贫居祇自怜。
幸然有女正芳姸。
〔旦上〕喜得萱亲身健在。
相依傍。
免忧煎。
〔净〕老身赵氏之母。
孀居无子。
止生这一个女儿。
喜得长成。
才容双美。
已曾许配杜羔秀才为妻。
一向好事蹉跎。
老身常时萦挂。
〔旦〕母亲老景安康。
儿心愿足。
这些小事。
何必挂怀。
〔净〕咳。
人家生下女儿。
直待嫁了人。
纔放下做娘的担子。
〔旦〕请自消遣则个。
【桂枝香】〔净〕孀居孤蹇。
年时衰倦。
膝前无继美佳儿。
眼底有能文娇媛。
苦愆期少缘。
〔旦〕你休苦愆期少缘。
但得你老来康健。
大家欢忭。
〔净〕我意悬悬。
但敎连理儿成树。
始得忘忧母似萱。
〔外末扮差官二人丑扮媒婆引众持聘礼上〕一路问来。
此间正是赵家了。
元来闭门在此。
不免扣门则个。
开门开门。
〔众〕【不是路】小户低廛。
急叩双镮莫滞延。
〔净惊介〕为甚的声喧乱。
女儿。
你且进去了。
我把柴扉试启问何缘。
〔旦下净开门见介丑〕赵妈妈。
我们奉当朝令狐丞相老爷所差。
特来聘你令爱。
与补阙李爷做二夫人的。
〔净〕阿呀。
你们莫胡言。
我女儿呵。
荆钗已结朱陈眷。
纵金屋难敎拥翠钿。
〔末〕你这老妇人好不知世事。
我老爷便强娶了民间一个女子。
打甚么紧。
你也须通变。
我老爷呵。
熏天炙手难轻撼。
料应不免。
料应不免。
〔净〕列位。
我女儿委实的许聘与杜羔秀才为妻了。
〔丑〕管甚么杜高杜底。
〔背唆众介〕难道来了一场。
罢了不成。
只将聘礼丢在他家。
下午抢他上轿去便了。
〔众〕说得是。
怕他到甚么官司去吿了我老爷不成。
若再迟延。
先锁了这老妇人去问罪。
〔净推介众打净倒地丢聘礼下旦急上〕堂前为甚么喧嚷。
阿呀。
母亲怎么跌倒在此。
〔扶净起介〕女儿。
不好了。
当朝令狐丞相差人。
要娶你与甚么李家为妾。
我说你已曾许配杜家。
他们那裏肯听。
强将聘。