《小说月报》革新前后
论茅盾对《小说月报》的改革
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论茅盾对 《 小说月报》的改革
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报》进行 的是新文 学革命的开拓性工作 ，特 别是治理 了盲 目 乱的 混 文坛局面 ， 便新文 学进入 了有 序的建设时期 。 改革后 的 《 小说月报 》 不但顺应 了时代潮 流，而且还走在 了时代 的前面 。它 以其塑造 新文 学观念和 向旧文 学观进行挑战 的特色 ，成 为 了新文学革命 的先锋 。 所 以，叶子铭先 生说：“ 一九二一年 由茅盾主持进行 的 《 说月报 》 小 的全面革新 ，在早期新文 学运 动史上，算得上是一件大事 。 ” 茅盾在 主编 《 小说月报》 的两年 时间里 ，不但独 自 担 Ｊ刊物 承 ， 的所有编 务， 还亲 自 写和翻译 了许多文章 、 品；不但 了正刊， 撰 作 还 出了许多期增刊和专号 。我们可 以想象得 出茅盾主编这 份月报该 有 多么忙碌 。如果没有敬业 的精神 ，恐怕足难 以胜任这么 繁忙 的工 作 的。 茅盾在 《 小说 月报 》 ， 上 还特 辟有 “ 杂载 ” “ 、 海外文坛消息 ” 、 “ 信” 读者文坛 ” 最后 一页 ”栏 目，充分 发挥杂志的中介作 通 、“ 、“ 用 ，使读者、作者、编者三 方及时沟通，互相促进 。 仅如此，茅 盾还 常借助报纸或进行有关 《 小说月报》的论评介 绍或进 行何关文 学的争鸣，以吸引人们的注意力。茅盾就是这样集文学的专家和编 辑的内行于一身． 以自己作 为主编 的文学 活动 ， 形成杂志编辑的运作 系统，以刊物为中介，联结作者系统和读者系统，使三个系统都服 务于创造新文学 的总 目 。 由于茅盾能够调 动多种于段进行信息的 标 及时构通和传播 ， 此 ，国 内文坛的论争在 《 小说月报》里有发时 的反映 ， 外文坛 动态 ，这里也有专载 。新理论 、新方法、新译著 、 海 新作者 ，均在这里得 以发表和扶植 。甚至对 《 小说月报》编辑方面 的批评、建 议，也 可以在这里发表 。就这样 ， 小说月报》建立起 ｒ 《 ｒ 套系统性的运作模式，使其在中国新文学方面做出丫卓越负献， 树立 了权威，成为 了新文学建 设的重 要尉地 。
新文学读者眼中的“《小说月报》革新”
１２ 年 １ 卷 １ 号 的 《 ９２ ３ １ 小说月报 》“ 通信” 栏 某种 意义追加与挖掘＠ 不如尝 试去梳理这一 “ ， 革
的关 系。读 者眼 中的 《 小说 月报 》 的形象及 刊物 自身形 象定位及其 背后的原 因； 置于新文学读者的关注之 下的《 说 月 》 小 报
在新旧文学观念上的纠缠反复均成为《 小说月报》 办刊方向调整中的须加考虑的潜在背景。
关键词 ： 学读者 ； 小说 月报 》 “ 新文 《 ｉ 通信” ； 栏 革新事件
转换最慢的民间阅读 口味而得 以绵延不绝。事实 然而 ， 这一新貌却令一群对新文学有天然好感
的读者欣喜若狂 ， 类似欢呼在 《 小说月报 》“ 通信”
上， 直到今天的 《 小说月报 》 研究 ， 基本上未脱当时 栏 中俯拾皆是 ： 读者来信揭示的两大阅读营垒对峙情境的潜 台词 。 “ 我是喜欢看改革后小说月报的一个 ， 每期 出 于是 ， 在关于 《 小说月报 》 ９ １ １２ 年革新事件 的 版 ， 仿佛像等不及的样子。 我受小说月报底影响， 我
收稿 日期 ：０ ６０ ．３ ２ ０ ．２２
“ 自小说月报改组以来 ， 我对 于新文学上发生 了不 少 的兴味 … … ” ⑧ “ 月报 自改革后 ， 日臻完美 ， 这的确 是幼稚 的 中国文坛上的好现象 ， 我们何等的受惠呵！” ⑦
作者简介 ： 丁
文 （ ９８ ， ， １７ ）女 江苏南京人 ， 北京大学 中文系博士生 。 主要研究方 向为 中国近现代期刊及文化史 。
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第２ 期
商务印书馆与《小说月报》
出版为手段 实现其信念与 目标 ， 由此 而获得 “ 并 相
当之 报酬 ” “ 演 出 的方 式 相 同 ， 其 出发 的 动 机 ，其 而 完 全 两样 。 ［ （ ） ” １ Ｐ 出版 人 的 目标 很 明确 ， 就是 要 营 ４ Ｊ 那 造 人们 精神 生 活 的家 园 。
“ 刊词 ” 发 味道 的“ 辑 大意 ” 编 中可 以略略看 出《 说 小
响。
关 键 词 ： 务 印书馆 ； 小说 月报 》 隶属 关 系 商 《 ；
中 图分类 号 ： ２ ９ Ｉ０ 文 献标 识码 ： Ａ 文 章编 号 ：１０ ３ ３ ２ ０ ０ ０ ７ ０ ０ ８— ４ Ｘ（０ ９）３— ０ １— ３
１０ ９２年张 元 济 进 入 商 务 印 书馆 。 在 张 元 济 和
印刷 品 ， 而是 意识 到 了 出版事 业 在 当时 的发展 潜力 。 夏 瑞芳 采取 了一 系 列 措 施 ， 而 大 大 地 促 进 了商 务 从
印书馆 的发 展 壮大 。
商务 印书馆 的发展 大致 经过 了三个 阶段 。
第一阶段 ， ９ １ ７年到 １０ ８ ９２年 ， 商务印书馆的初
第 三 阶段 ， １４ 从 ９ ５年 到 １４ ９９年全 国解 放 ， 商务 印 书馆 的衰 落 时期 。
由于抗 战硝 烟 尚未散 尽 ， 内战烽 火又起 ， 国统 区
高风池回忆 ， 实际才 ３ ５ 元 。依靠这 ３５ ７０ ７０元 ， 这 个 小小 的印刷作 坊就 算 成立 了。作 为一位 眼光远 大 的企业 家 ， 夏瑞 芳 没有 满 足 于仅 仅 承 印 报 表 之 类 的
一
的出版机构诞生。而真正奠定近代出版起点的就是
商 务 印书馆 。
浅析《小说月报》的读者批评专栏
JOURNAL OF HAINAN NOR MAL UNIVERS ITY ( Sods 吸ie n . e)
海南师范学院学报 ( 社会科学版 )
N o. l 20 06 G en er l No . 8 1 n V.I .19
浅 析 《小 说 月 报 》的 读 者 批 评 专 栏
批评。
关扭词:沈A沐 :"创作批 评卜郑振铎 ;“ 读后感，现代文学批评; ; ’ 中图分类号: 1206.7 文献标识码: A 文章幼号:1672 - 223X (2006 ) 一 - 0018 一 01 。
( 小说月报》 是中 国现 代文学 史上 重要的 大型文学
刊物， 0 年 8 月29 日 191 创刊于上海， 由商务印书馆发行， 1 2 年“ 93 一二 八” 事变因商务印书馆被 口 寇炸毁而停 刊， 22 卷。其中1921 年由于新文学发展的不断壮 共出 大， 印书馆也为了自 商务 身的经济利益， 主编王蕴章被迫
虽 然在分析上多专注于思想内容方面， 但是其对于艺术
的分析还 是存在的。与此 相比 ，读后感 “ “ 一栏 就显得 太
年七月 ， 初 陈望道带我悄悄离家， 直赴开往神户的一条日 本轮船0" [51(P401)" 1 年4 月5 日， 93。 我回到上海， 为 了避人耳目， 暂住法租界某路杨贤江家中。[6 1(P343) ”
12 号署名为 记者 ， 那么这最 后 页到 底都 是谁 做的 呢? 笔者以为 12 ,13 卷由沈雁冰省 , 14 卷至 22 卷大多为郑 泻
振铎旅欧期间， 由叶圣陶代编第 1 卷 7 号至第 20 卷 6 8
号。 《 小说月报》 编辑 同人在 ( 改革 宣言》中明确表 示了 对于批评 的重视 :“ 西洋 文艺之兴盖与文学上之 批评主义
《小说月报》的改革与茅盾的现实主义创作
“问题小说”如何形成潮流？——论《小说月报》对“问题小说”的推动作用
104“问题小说”如何形成潮流？*——论《小说月报》对“问题小说”的推动作用李直飞 何晓雯（云南师范大学 文学院，云南 昆明 650500）摘 要：“问题小说”作为现代文学最早形成的创作潮流，其发展与《新潮》《小说月报》等期刊的推动密不可分。
“问题小说”始于《新潮》，推动其形成潮流的却是《小说月报》。
革新后的《小说月报》不仅在思想和理论上主动提倡和推动“问题小说”，有意识地提升创作数量和质量，而且有意凸显重点作家、引导读者参与讨论，扩大了“问题小说”影响的公共空间，为“问题小说”潮流的形成建构了有力的现代传媒保障，成为期刊推动文学潮流形成的典范。
关键词：《小说月报》；“问题小说”；潮流中图分类号： I206.6 文献标识码： A 文章编号：1004-342（2022）04-104-11收稿日期：2022-04-12*基金项目：国家社科基金青年项目“社会体制视野下的《小说月报》研究（1910—1931）”（项目编号：17CZW054）。
作者简介：李直飞（1983—），男，云南师范大学副教授，博士；何晓雯（1998—），女，云南师范大学文学院硕士研究生。
① 钱理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》（修订版），北京：北京大学出版社，1998年，第55-56页。
② 朱栋霖、朱晓进、吴义勤：《中国现代文学史1917-2012》（上），北京：北京大学出版社，2014年，第40页。
·文艺论丛·当谈及现代文学初期的小说创作时，“问题小说”几乎成了一个绕不开的话题。
学界当前关注“问题小说”，主要围绕着“问题小说”潮流的形成原因展开。
钱理群等人编著的《中国现代文学三十年》就认为“问题小说”的形成有多方面的原因，“首先，作为思想启蒙运动的‘五四’本身，闪现思想解放的理性之光，造就了‘思考的一代’”“其次，‘问题小说’的出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的作品的直接刺激”①，朱栋霖等主编《中国现代文学史》则认为“问题小说是充满各种矛盾的社会现实和写实派作家上下求索的创作心态相碰撞的产物，也是五四启蒙精神和作家人生思考相结合的产物”②，这些论述主要从创作与社会的角度来探讨“问题小说”形成的原因。
《小说月报》影印版序
作者： 茅盾
出版物刊名： 中国图书馆学报
页码： 71-71页
主题词： 小说月报;郑振铎;商务印书馆;翻译家;中国文学史;外国文学;研究者;革新;作家;劳动
摘要： <正> 商务印书馆的《小说月报》创刊于一九一○月七月,到一九三二年'一,二八',因商务印书馆遭战火而停刊,算来有二十一年.然而《小说月报》在社会上发生广泛影响,却只有十一年,即一九二一到三一年.一九二一年,我接编并全部革新了《小说月报》,两年后由郑振铎接编,直到终刊.这十一年中,全国的作家和翻译家,以及中国文学和外国文学的研究者,都把他们的辛勤劳动的果实投给《小说月报》.可以说,。
1910～1920年,《小说月报》的改版与《小说世界》的创刊
1910～1920年，《小说月报》的改版与《小说世界》的创刊作者：陶春军来源：《新闻爱好者》2012年第13期【摘要】《小说月报》后期面临着停刊的窘境，其主要原因是社会发展迅速、编辑的“不合时宜”、读者的知识结构发生了变化。
商务高层起用新文学家沈雁冰改版《小说月报》是维持刊物生存、追求利润的一种市场营销策略。
改版后《小说月报》的主编沈雁冰、郑振铎、叶圣陶等人接受和刊登了商务印书馆时尚、通俗广告；1923年创办的《小说世界》是商务印书馆为了把世界书局和大东书局吸引过去的大众读者再争取回来的一项举措。
【关键词】小说月报；改版；小说世界；创刊商务印书馆发行的通俗文学期刊《小说月报》（1910～1920年）到了后期，发行量大为减小，到1920年第11卷第10号时，发行量只有2000册。
新文学刊物彼消此涨，以陈独秀创办的《新青年》为例，从1915年刚创办时1000册左右的销量，经过短短3年时间，1917年达到1.6万册。
社会发展迅速，1915年新文化运动发轫，1917年又爆发了文学革命，在反对中国传统文化、学习西方现代文化思潮的大背景下，在反对文言提倡白话、反对旧文学提倡新文学的时代口号下，通俗文学刊物读者的知识结构与阅读习惯不可避免地也会发生变化。
通俗文学刊物面临着挑战，一部分新兴的通俗文学期刊改变陈旧的办刊观念在新形势下适时地做了变通，能够继续保持繁荣局面，如《红杂志》、《红玫瑰》、《家庭杂志》、《侦探世界》、《紫罗兰》、《星期》等。
而另一部分在新文化运动之前创刊的通俗文学刊物因为没有及时更新观念，跟不上读者市场潮流而面临停刊的窘境，如包天笑主编的《小说时报》于1917年停刊，徐枕亚、吴双热主编的《小说丛报》于1919年停刊，包天笑主编的《小说大观》于1921年停刊。
《小说月报》后期办刊的窘迫情况与《小说时报》、《小说丛报》、《小说大观》相似，只是没有一下子停刊，而是依仗商务印书馆老牌期刊的名气苦苦支撑。
小说月报
1918年在新思潮日益传播的形势下，商务印书馆不得不顺应潮流作局部改良，重新由王蕴章编辑。五四运动 以后，新文学蓬勃发展.
1920年1月第11卷开始进行部分改革，吸收沈雁冰主持新增设的“小说新潮”栏的编辑工作，开始登载白话 小说、新诗、译文和论文，刊物面貌发生了一些变化。同年11月，由沈雁冰接编。沈雁冰即对刊物进行彻底改革。 此时文学研究会正在酝酿成立，沈雁冰为发起人之一，与北京的郑振铎、王统照等人，邀请文学研究会同人供稿。
主要内容
主要内容
理论
理论文章多出自沈雁冰之手。他的《新文学研究者的责任与努力》《创作的前途》《社会背景与创作》《自 然主义与中国现代小说》《春季创作坛漫评》《评四五六月的创作》《鲁迅论》等文章，反映了作者当时倡导的 现实主义文学思想，并代表了文学研究会的文艺理论主张。
《小说月报》曾开辟“创作讨论”、“创作批评”、“文艺丛谈”等栏目，并通过社评、杂谈、通信、读后 感等形式，刊登鲁迅、郑振铎、胡愈之、周作人、叶圣陶、瞿秋白、沈泽民等人的理论文章，倡导为人生的艺术， 鼓吹血与泪的文学，译述外国文艺论著，批判封建文学观念，为现代文学的理论建设奠定基础，推动新文学运动 的发展。
一作为“百年”商务印书馆的“品牌”杂志，它从诞生之日起，就处在一个西方列强大肆入侵、封建王朝即 将土崩瓦解极为不稳定的政治环境和恶劣的文化生态背景之下，成长中又不断地经历战火的撞击与洗礼（如第一 次世界大战、辛亥革命、袁世凯称帝、张勋复辟等，因此曾经先后使用过宣统、辛亥、民国三种年号）。但它在 近代文学期刊史上却仍以生存时间之最（历时22年）、出版数量之多（共259期，附增刊1期，另号外3册）、发 行份数之丰（前期在1913年曾达到1万份，即使是在衰落期的1920年也达到2000份，“这在20年代期刊史上是不 多见的”）而著称。
浅论茅盾革新《小说月报》的编辑思想
文艺传媒摘要茅盾正式接手主编《小说月报》后，对其进行全面的革新，在编辑方面主要采取的方式有提倡新文学、创新杂志形式、建立符合杂志新取向的作者群和编辑中注重读者意见。
通过茅盾的改革，《小说月报》最终成为我国最早的新文学阵地之一，推动了我国文化事业的发展；同时也吸引了当时众多的读者，促进了《小说月报》的销量，取得了良好的经济效益。
关键词茅盾小说月报编辑思想Mao Dun's Reform on the Editorial Thought of"Fiction Monthly"//Jiang XiaoyuAbstract After Mao Dun officially took over"Fiction Monthly", he made a comprehensive reform on it.In edition,the main methods he adopted are promoting new literature,innovating the magazine form,establishing an author group in line with the new orientation of the magazine,and paying attention to the sugges-tions of the readers.Through Mao Dun's reform,"Fiction Month-ly"eventually became one of the earliest new literary positions in China,which promoted the development of China's cultural un-dertakings.He also attracted many readers at that time and pro-moted the sales of"Fiction Monthly",having got good economic benefitsKey words Mao Dun;Fiction Monthly;editorial thought茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，发表《幻灭》一文后始用茅盾为其笔名。
19101920年,《小说月报》的改版与《小说世界》的创刊
停 刊 的窘 境 ， 如包 天 笑 主编 的 ＵＪ说 时 报 》 １ １ ， 于 ９ ７年停 刊 ， 徐
枕亚 、 吴双 热 主 编 的《 小说 丛 报》 １ １ 于 ９ ９年停 刊 ， 天笑 主编 包 的《 小说 大观 》 １２ 年 停刊 。 小说 月 报》 于 ９１ 《 后期 办刊 的窘 迫情 况与《 小说 时报 》 《 说丛 报 》 《 说大 观 》 似 ， 是 没有 一 、小 、小 相 只 下子停 刊 ， 是依 仗 商务 印书馆 老牌期 刊 的名气 苦苦 支 撑 。 而 除 了礼会 因素外 ，小说 月 报》后 期面 临低 发行 量 的 困境 也 与编 《
辑恽 铁樵 、 蕴 章的 “ 合 时宜” 回天无力 有很 大 关系 。 铁 王 不 而 恽
人 群 已成 为读者 群体 中的主流 。恽 铁樵 没有 顾及 读 者 的知识
结 构 变 化 ． 刊 物 内 容 上 一 直 因循 守 旧 ， 如 他 不 合 时 宜 地 一 在 譬
直 打 “ 译 小 说 ” 王 牌 ， 《 说 月 报 》 １卷 第 １号 就 开 始 林 的 从 小 第
过 短 短 ３年 时 间 ，９ ７年 达 到 １ １１ ． 册 。 社 会 发 展 迅 速 ，９ ５ ６万 １ １
的： 不是 凡 文字都 用 白话 写 ， 只是 为一般 没有 学识 的 平 民和 工
人 才 写 白 话 的 。 为 那 时 的 目的 是 改 造 政 治 ， 一 切 东 西 都 用 因 如 古 文 ． 一 般 人 对 报 纸 仍 看 不 懂 ． 政 府 的 命 令 也 仍 将 不 知 是 则 对
数 ， 报 而稍 浅 易， 阅者 为三种人 多数 。” 月 则
新文 化运 动 以后 ，小 说 月报 》所要 面对 的文化 市 场 已逐 《 渐 发生 了改变 ， 而恽铁 樵 对读 者群 的判 断还 仅仅 停 留在 １ １ ９７ 年 文学 革命 之前 的读 者市 场 。 当时 的实 际情况 是 ， 着西 方 而 随 思想、 文化 的输 入 ， 新式 学 堂的兴 起 ， 受新 思潮 、 接 新式 教育 的
《小说月报》的“短篇独尊”观念
Ｎｏ ． ｏ ６ ｖ２ ０
第２ ８卷
第 ６期
Ｖ １２ Ｎｏ ６ ｏ． ８ ．
《 小说 月报》 短篇独 尊＂ 的“ 观念
于 启 宏
（ 长沙理工大学 文学院 ，湖南 长沙 ４ ０ ７ ） １０ ６ 摘 要 ：十九 世纪末二 十世纪初 ， 现代短 篇小 说这 一文类 逐渐成 型而 独立 。某 种程度上 ， 它与诗 歌的距离
确实 ，什 么 是 短 篇 小 说 ” 这 个 问 题 正 是 二 十 世 “ ，
际， 就确立了 自己的办刊宗 旨： 投稿短篇小说尤所欢 纪一十年代《 “ 小说月报》 也是 世纪之交 的世界文学 ） （ 迎 。 《 ” 小说 月 报 》 生 的第 九个 年 头仍 奉 行 着 这 个 所 要 回答 的一 个重 要美 学 问题 。小说 是 “ 道 ” 说 ， 诞 小 之
类。在 中国现 当代文学史上 ， 这种方便却粗糙 的分类 段 ， 句话 说 ， 换 彼时 的 “ 短篇小 说 ” 尚是 一 个多元 概 念 。 方法从心理上反映了一个历史性的价值判断： 长篇小 除 了“ 说丛” “ 、新著” “ 、译丛” “ 、 小说新潮 ” 这些泛称 其他名称诸如 “ 寓言 ” “ 言” “ 、琐 、 传奇 ” 都与所谓 说优于短篇小说。这种判断基于如下逻辑 ： 就现代短 外 ，
还算 是一个 新 的文 类 概 念 。在世 界 文学 史 上 ， 十八 世 之后 ， 叶绍钧 、 王统照 、 隐、 庐 冰心 、 鲁迅等短篇小说作
纪之后 ， 小说借助于现实主义和 自然主义取得 了巨大 家成 为它的主要投稿人 ， 其宗 旨仍然不变。
的进 展 ， 这主要 指 的是 长 篇 小 说 。长 篇小 说 的辉煌 遮
宗 旨 ：小说 有 转 移 风 化 之 功 ， 社 有 鉴 于 此 ， 广 征 比起 长篇 小说 来 ， “ 本 拟 短篇 小说 更 寄托 在 个 人 化 的生 活 细
文学史上的四种杂志
文学史上的四种杂志《新青年》中国现代文学史、文化思想史上最重要的刊物。
1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。
提出了民主、科学的主张，“五四”前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。
创刊号发表了胡适《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。
1918年5月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表其上。
该刊还广泛译介外国文学。
1926年7月终刊。
《小说月报》在新文学发展过程中的作用。
一、《小说月报》1910年创刊于上海，改革前为“鸳鸯蝴蝶派”把持。
从1921年１月的第12卷第１号开始，该刊在沈雁冰主持下进行全面革新，使之成为“五四”以后从事新文学建设的第一个大型专门文学刊物。
从此，该刊实际成为文学研究会的代表刊物。
二、茅盾以《小说月报》为中心，全面系统地阐述了他的新文学建设理论，他在理论上着重介绍法国批判现实主义和自然主义。
他还在《小说月报》上推出“俄国文学研究”专号和“被损害民族的文学号”，专门介绍被压迫民族的文学。
此外，茅盾还在《小说月报》上专辟“创作讨论”、“读后感”等栏目，使《小说月报》出现大量文学批评文章，并影响到新文学其它刊物对于批评的重视。
三、《小说月报》改革促进了“五四”新文学的全面发展。
此后，一大批名家纷纷在《小说月报》上发表他们的代表性作品。
如许地山的代表作《缀网劳蛛》，鲁彦早年的代表作《柚子》，丁玲早期的代表作《莎菲女士的日记》，庐隐的代表作《海滨故人》，茅盾的处女作《幻灭》，巴金处女作《灭亡》，戴望舒的《雨巷》等等，都曾在《小说月报》上发表过。
《诗镌》《诗镌》的基本主张是要求创造诗的新格式、新音节以表现完美的精神。
闻一多提出诗歌“三美”的主张，即音乐的美（指音节）、绘画的美（指词藻）、建筑的美（节的匀称和句的整齐），可以看作是他们对新诗的新格式、新音节的理论主张。
《诗镌》共出11期，对提高新诗的艺术性和对新诗形式的探索，有积极意义。
许敦谷《小说月报》装帧设计刍议(1921-1923)
三。其父许南英是晚清进 上，近代台湾著名涛人 托兄许赞 书曾任厦门同盟会会长，次兄许赞元为革命志士 黄花岗起 义者中幸存两位义 ｌ之一 ，弟许地山为著 名文学家。许救谷 ： 于ｌ １ 年公赞东渡 日本，１ １年考入东京菱术学校．师从藤 ９３ ９４ 岛武ｌ ．ｋ厚孝太郎到油画。１ ２ 年许敷谷学成毕业回国． Ｉ ９ｏ ［２ １２ 年间 供职于商务印书馆编译所 ９ １ ９３ １２年 《 ９ｉ 小说月报 革新 后第１ 卷第ｔ ２ 期封面上选用的
长，此后一直 在武 昌 广州 昆明等地从事艺术创作和美术
教 育 工 作
第１ 糟 第 １ ２ ｍ封 戢
许敦谷在商 务Ｅ 书馆工作的两年，是他从事装帧 】 ｌ 殳计任 务最为密集 、作品数最蛀多的时期。 《 小说月报》和商务印 书馆的另 份 儿童文学刊物 《 儿童世界》采甩了很多他的封 面画 靡页画 、插图 ．奠定了许氏在中 国近现代书刊设计史 的位置。离开商务印书馆尤其是离开上海以后，许敦，将 备 大部分精力投 身到 艺术创作和美术教育 中，便鲜有装帧作品
井附精印西洋 名家画多幅 。特请对于绘画艺术极有研究之人 长 ，进行部门和人 员的大调 整－除 东疗杂志》愿本就有独 拣选材料｝加说明，以为详细介绍西洋美术之初步。 其中 立的编辑部门外 ，将其他杂志从 “ 羊 杂志部”分离出来成立各 提到的 “ 对于绘画艺术极有研究之＾ 即为许毂器。
美 专 ， 还 参加 １ ２ 年 成 立的 晨 光 美 术 会活 动 ｌ ２ 年 ，他 与 ９１ ９２ 周 勤 豪 陈 晓 江 等 发 起 创办 东 方 艺 术研 究 会 ，开 展 绘 画创 作
和学术活动；１ ２ 年．该组织改名为东方艺术专门学校，许 ９４ 氏任教务长 同年，以 东方艺术研究 会”名义在上海 “ 宁 渡旅沪同乡会 举办画展．｜敦谷联合留日画家陈抱 午 、美
郑振铎和《小说月报》
《福建省图书馆学会通讯》1987年第2期（总第30期）郑振铎和《小说月报》江向东（福建师范大学图书馆）郑振铎（1898年—1958年）笔名西谛、郭源新，出生于浙江永嘉，原籍福建长乐。
他是我国新文化运动的积极倡导者之一，著名的现代作家、诗人、文学翻译家、批评家、文学史家、藏书家和报刊编辑。
他一生主编或参与编辑的报刊达四十种左右，其中有许多报刊在中国现代文化史和报刊史上占有重要地位，《小说月报》就是其中之一。
《小说月报》创刊于1910年7月，每年一卷，每月一期。
该刊在1921年之前，由王蕴章、恽铁樵分别任主编，是“鸳鸯蝴蝶派”的文学刊物。
该派文学是当时泛滥于文坛的一股反现实主义逆流，它们公开宣扬文学以“消闲”、“趣味”、“游戏”为宗旨，使文学成为封建阶级遗老遗少、失意名士和洋场才子宣泄他们颓废、没落的人生观的工具。
所以，这一时期《小说月报》所发表的作品，多是反映小市民心理的消极之作。
在内容上，以“才子佳人”为多，主要分“言情”，“艳情”、“哀情”或“历史”、“侦探”、“社会”等类；在写作方式上，力求情节曲折离奇，情调缠绵；在语言文字上，多采用古文，连外国文学作品也都是由林琴南等人用古文翻译的。
所以，前期《小说月报》的基本倾向是不健康的，大量作品兜售庸俗的思想感情，脱离了时代精神。
1919年的五四新文化运动，猛烈冲击了思想腐朽和僵化的旧文学，《小说月报》为形势所迫和商业上的需要，不得不图谋改革。
1921年该报从第12卷第1期起，由沈雁冰任主编，撰稿人多是文学研究会成员，发表了许多具有民主主义和现实主义倾向的作品和论文，一律采用白话文，使《小说月报》在内容和形式上得以彻底改造，成为我国新文学的第一个大型刊物。
1923年，由于商务印书馆守旧派对《小说月报》的革新不满，沈雁冰辞去主编职务，由文学研究会的书记干事郑振铎接任主编。
郑振铎主编《小说月报》的时间较长，从1923年第14卷第1期起，直到1931年第22卷第12期休刊为止（虽然1927年“四·一二”反革命政变后，郑振铎为避开蒋介石大肆屠杀进步人士的凶焰，被迫远走欧洲一年余，该刊由叶圣陶、徐调孚二先生任主编，但名义上仍挂郑振铎为主编）。
《小说月报》与中国现代文学批评
敏， 将先介 绍西 洋之批 评主 义以为 之导 ， 同人 固皆极尊 重 然 自由的创造精神者也 ， 虽力愿 提倡批 评 主义 ， 而不 愿为 主义 之奴隶 ； 不愿 国人 皆奉西 洋之批 评主 义为 天经地 义 ， 并 而改 杀 自由创造之精神 。 ［］ ” ３ 由此可 以看 出， 小 说月报 》 辑对 《 编
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地与审美愉悦 ， 很少 以理性的方式深入 到文本 的内部 进行缜 密 的分析与归纳 ， 因而无法解答பைடு நூலகம் 为什 么” 的问题。而且批评
习惯于作印象式或妙悟式 的鉴赏 ， 它缺乏严 密的逻辑推 理过
程 ， 阐释 阅读 中所达到 的“ 重在 只可意会不可言传” 的审 美境
收 稿 日期 ： ０ －６ １ ２ ５０ － ０ ０
作者简介 ： 曹小娟（９１ ， ， １８一）女 陕西泾阳人， 陕西师范大学文学院硕士研究生。
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于文学批评 的推崇 。他们在对 西方 文艺思潮 、 批评 观念的引
进中， 逐渐形成了《 小说 月报 》 的社 会历 史批 评模 式 ， 小 而《 说 月报 》 作为全国大型的传播媒介 ， 其批 评意识 、 评行为很 批
快在社会 、 读者中产生 了广泛的影响 。《 小说 月报》 虽在现代
新文学史上的第一个 大型文学 刊物。革新后 的《 小说月 报》 是文学研究会 的代 用 会刊 ， 撰稿 者 大 多是 文学 研究 会 会 其
员， 主编始终是文学研究会 的重要成 员。 革新 后的《 小说月报 》自始 至终保 持着严 肃庄重 的名 刊 风范 ， 当时全 国文学 界影 响深 巨， 在 正如 时人所 评 ： 贵报 目 “
文学批评 的建立 中发挥 了很大 的引导与传播 作用 ， 促进 了现 代 文学批评 的建 立与成熟 ， 《 但 小说 月报》 这种崭 新的 、 混合
论沈雁冰对《小说月报》的革新
论沈雁冰对《小说月报》的革新作者：纪从洁来源：《文学教育·中旬版》2019年第08期内容摘要：沈雁冰主编《小说月报》之后，使其由一个充满旧文学气息的消闲类刊物变为引领新文学潮流的严肃文学杂志。
本文通过对沈雁冰主编时期的《小说月报》的具体分析，试图梳理革新后的《小说月报》的变化，总结其对中国新文学发展做出的卓越贡献。
关键词：沈雁冰《小说月报》革新1910年，《小说月报》创刊于上海，是商务印书馆当时的主打刊物之一，王蕴章、恽铁樵、沈雁冰、郑振铎、叶圣陶等人都曾担任过主编，前后期风格明显不同。
前期主编及大部分撰稿人均属旧派文人，被归入“鸳鸯蝴蝶派”刊物。
随着新思潮的影响日益扩大，商务印书馆为了争取读者、增加销量，决定对《小说月报》进行改革。
1916年，文学青年沈雁冰经人介绍进入商务印书馆编译所工作。
1920年1月，《小说月报》刊登了沈雁冰的《小说新潮栏宣言》，高调推出由他编辑的“小说新潮”专栏，专登翻译小说和剧本，这是他参与说报编务的开始。
这一年对沈雁冰而言，这是一段“半革新”时期：“《小说月报》的半革新从一九=O年一月出版那期开始，亦即《小说月报》第十一卷开始。
这说明;十年之久的一个顽固派堡垒终于打开缺口而决定了它的最终结局，即十二卷的全部革新。
”一自创刊以来，《小说月报》一直是旧文学的重要阵地。
在“五四”新文化运动的冲击下，商务印书馆为了刊物的生存和发展也开始求新求变。
最初的主编们走改良路线，让新旧文学并存，保留刊物主体创作栏目，维持原有的稿件来源。
这样不仅会让老读者不快，也会令新读者不满，因此刊物的销量依旧走下坡路。
在1921年1月起，沈雁冰担任《小说月报》的主编，对刊物进行大刀阔斧的改革。
在接手刊物时，他向商务当局争取到了不能干涉编辑方针的承诺，大胆放弃了刊物现存的稿子。
这其实体现了青年沈雁冰对于新旧文学的态度。
“旧派把文学看作消遣品，看作游戏之事，看作载道之器，或竟看作牟利的商品，新派以为文学是表现人生的，诉通人与人之间的情感，扩大人们的同情的。
沈雁冰主编时期的《小说月报》与女性创作
沈雁冰主编时期的《小说月报》与女性创作作者：刘人锋来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第9期摘要：沈雁冰主编时期的《小说月报》重视女性的文学创作，不仅体现在发表女性的作品，也体现在通过《创作批评》《通信》以及《最后一页》等栏目突出女作家及其作品。
女性的创作实绩、女性的创作符合读者的阅读期待、符合文学研究会的理论主张，是《小说月报》发表女性作品的原因。
《小说月报》与女性创作是一种双赢的关系，一方面《小说月报》成为女性发表作品的重要刊物，另一方面女性创作对于《小说月报》的成功转型具有积极意义。
关键词：沈雁冰《小说月报》女性创作1910 年8 月29 日《小说月报》在上海创刊, 由商务印书馆出版发行, 前后共有王蕴章、恽铁樵、沈雁冰、郑振铎和叶圣陶担任主编。
沈雁冰主编时期的《小说月报》主要是指《小说月报》的第12 卷和第13 卷，这是《小说月报》全面革新的头两年。
为了全面革新的成功，沈雁冰采取了很多革新措施，其中包括重视女性的文学创作。
一、发表女性文学作品的情况从女性发表作品的数量而言，据目前不完全统计能够确定为女性所创作的作品总共25 篇（首），其中1921年14 篇（首），1922 年11 篇（首）。
在这些作品中以冰心和庐隐的最多, 冰心1921 年6 篇，1922 年5 篇，共11 篇；庐隐1921 年6 篇，1922 年3 篇，共9 篇。
其余5 篇分别为王世瑛1 篇，绮琴女士1 篇，侍鸥女士2 首诗，馥清女士1 首诗。
共有6 位女性在此时的《小说月报》发表作品，冰心和庐隐是其中最重要的两个女作者。
虽然女性在此时的《小说月报》上发表作品的数量无法与男性的相比，但是无论对处于起步阶段的现代意义上的女性创作而言，还是对刚刚开始全面革新的《小说月报》而言，意义都是非凡的。
对于现代女性而言，能够在《小说月报》这样一个在现代文学史上具有极为重要地位的刊物发表作品，无疑有助于现代女性文学的发生与发展。
《小说月报》(1921—1931)原创儿童文学出版研究
‘小说月报“(1921 1931)原创儿童文学出版研究张㊀婷㊀左㊀健㊀㊀ʌ摘要ɔ‘小说月报“是最早讨论中国文学改革方法的刊物之一,倡导 新文学运动 ,十分重视儿童文学革新,鼓励新儿童文学创作,促使一批富有时代特征的儿童文学原创作品在‘小说月报“上发表,以此衍生出极具特色的原创儿童文学作家群,同时也丰富了儿童文学的出版实践和出版理念㊂本文梳理了1921 1931年发表在‘小说月报“上的儿童文学原创作品,并对作品特征㊁作者群和编辑出版实践活动进行分析,探究该刊原创儿童文学作品的编辑出版特色㊂ʌ关键词ɔ‘小说月报“㊀新文学运动㊀原创儿童文学民国时期著名编辑㊁儿童文学批评家吕伯攸在他的专著‘儿童文学概论“中论述 收集儿童文学 (原创儿童文学作品)这一议题时指出,除收集专门的儿童刊物和图书外, 在各种成人的小说与杂志中,间或也有材料可取 ㊂他列举了商务印书馆的‘教育杂志“‘妇女杂志“,中华书局的‘中华教育界“,儿童书局的‘儿童教育“,世界书局的‘世界杂志“等①,而在当时积极推广儿童文学的‘小说月报“却未被提及㊂王泉根在‘中国儿童文学概论“一书提到‘小说月报“刊载大量外国儿童文学作品,注重介绍海外儿童文学消息②㊂蒋风主编的‘中国儿童文学史“则进一步说明,‘小说月报“积极译介外国儿童文学,与文学研究会重视外国文学的研究与译介有很大的关系③㊂事实上,‘小说月报“作为文学研究会倡导新文学运动的阵地,在重视儿童文学译介作品同时,也刊载了一定数量的原创儿童文学作品㊂除了童话㊁寓言故事等传统儿童读物外,①②③吕伯攸:‘儿童文学概论“,大华书局1933年版㊂王泉根:‘中国儿童文学概论“,湖南少年儿童出版社2015年版,第53页㊂蒋风主编:‘中国儿童文学史“,华东师范大学出版社2018年版,第69页㊂像小说㊁散文㊁诗歌㊁舞台剧等看似成年人的文学体裁,由一批儿童文学作家引入儿童文学领域,丰富了儿童文学体裁形式,扩大了儿童读物范围㊂以儿童为目标读者的小说㊁诗歌和散文原创作品,在‘小说月报“上陆续发表①㊂目前,关于‘小说月报“儿童文学的研究较少,有分析‘小说月报“刊载过的翻译儿童文学②,还有探讨‘小说月报“主编对儿童文学贡献的③,而‘小说月报“原创儿童文学出版方面尚无人涉及㊂‘小说月报“作为当时中国新文学运动中颇具权威性的大型文学刊物,刊载原创儿童文学作品的意义非凡,它标志着儿童享有与成人同等的阅读权利,儿童文学作为新文学体系的一部分,进入大众读者视野,拉开了现代原创儿童文学创作的序幕㊂本文即对‘小说月报“上原创儿童文学作品和作家进行分析,对‘小说月报“原创儿童文学的出版特征进行初步研究㊂一㊁‘小说月报“原创儿童文学作品与作家统计分析(一)对‘小说月报“原创儿童文学作品的分析本文依据蒋风先生提出的儿童文学作品内涵,即符合儿童审美需求和心理特征,适合儿童阅读的文学作品,包括为儿童创作的文学,为儿童改编的民间文学,以及作家本意并不是专为儿童创作,但在实际传播中成为儿童文学经典的作品④,结合‘小说月报总目录“‘中国儿童文学大系“等参考资料,统计‘小说月报“上刊载的原创儿童文学作品共50篇㊂对50篇原创儿童文学作品从时间㊁体裁㊁内容等方面进行分析,见表1:表1 ‘小说月报“原创儿童文学作品的刊载情况(单位:篇)年份分类19211922192319241925192619271928192919301931合计小说3273123100123童话0003340000010散文020********* 221中国出版史研究2020年第3期①②③④赵侣青㊁徐迥千:‘儿童文学研究“,中华书局1933年版㊂赵晓红:‘ 小说月报⓪(1921 1931)翻译儿童文学研究“,四川外国语学院硕士学位论文,2011年㊂王卓:‘借 儿童世界⓪ 小说月报⓪窥郑振铎对儿童文学之贡献“,‘财经界“2006年第8期㊂蒋风:‘新编儿童文学教程“,浙江大学出版社2013年版,第1 2页㊂续表年份分类19211922192319241925192619271928192919301931合计诗歌001101000003儿童剧000012000003寓言000020000002合计3489896110150占比6%8%16%18%16%18%12%2%2%0%2%100%根据沈雁冰㊁郑振铎和叶圣陶三位主编在‘小说月报“的任职时间,将原创儿童文学在‘小说月报“的发表情况大致分为三阶段,即1921 1922年共发表作品7篇,年均载文3.5篇,作品发表数量少且平均;1923 1927年,共发表文章40篇,年均载文8篇,这是‘小说月报“刊登原创儿童文学作品最多的五年,且1923年相较于1922年,作品数量增长迅速,一直到1927年,始终保持较多的文章量;1928 1931年,共发表作品3篇,1930年无儿童文学作品刊载,年均载文量不足1篇,作品数量极少㊂按照作品体裁类型对‘小说月报“发表儿童文学原创作品数量进行统分析,‘小说月报“刊载的原创儿童文学作品,体裁丰富,不同体裁的作品数量差异大,以小说㊁童话㊁散文为主,其他体裁的作品数量较少㊂其中,小说数量最多,有23篇,占总数的46%㊂‘小说月报“以短篇小说为主,均是生活小说,包括校园生活㊁社会生活㊁家庭生活等㊂主要以现实生活为题材,反映儿童的学校㊁家庭及社会生活面貌,体现少年儿童的思想及精神状态①㊂童话次之,有10篇,占总数的20%㊂散文又次之,有9篇,占总数的18%㊂还有诗歌㊁儿童剧㊁寓言等㊂通过对50篇原创儿童文学的内容解读,可以总结出‘小说月报“刊载的原创儿童文学具有以下4个特征②:1.文艺性㊂文艺性是原创儿童文学初期的特征,当儿童文学远涉重洋来到中国,注意的人仅仅是极少数对于文学有修养的人㊂这时期的儿童文学的读物,是纯粹文艺性的,不论儿童或成年人,都高兴读它㊂原创儿童文学的文艺性,主要体现在散文上,‘小说月报“刊载儿童散文的数量不多,但作品质量高,不少篇章已经成为现在儿童文学经典作品㊂比如许地山的‘空山灵雨“里‘落花生“一篇,冰心的‘往事“里‘荷叶母亲“一篇,朱自清的‘荷塘月色“,西谛(郑振铎)的‘黄昏的观前街“等㊂另外,在诗歌上也有体现,比如冰心的‘纸321‘小说月报“(1921 1931)原创儿童文学出版研究①②蒋风:‘儿童文学教程“,希望出版社1993年版,第442 445页㊂陈济成㊁陈伯吹:‘儿童文学研究“,上海幼稚师范学校丛书社1934年版,第25 32页㊂421中国出版史研究2020年第3期船 寄母亲“㊁梁宗岱的‘絮语“㊂‘絮语“共50段,诗文优美,篇幅短小,能唤起儿童的兴趣和想象,非常适合小孩子朗诵阅读:一㊁微风在花间絮语了,听! 他在说些什么?三㊁蝴蝶!你在这微雨霏霏的清晨出游,不怕那无情的雨点,把你那华丽的黄裳污湿了么?四㊁好和平的春呵!铺满郊野的枯草又长上鲜绿的嫩苗了!2.教育性㊂教育性是‘小说月报“原创儿童文学的主要特征,教育家不仅把儿童文学作为良好的教材,而且将其视为实施教育的良好工具,给孩子以感情教育㊁兴趣教育㊁美感教育等㊂于是就诞生了一些富有温情教训而兼有文学价值的文学作品,这样的儿童文学不免有一种功利主义的取向㊂‘小说月报“原创儿童文学的教育性主要体现在童话㊁儿童剧和寓言体裁上:褚东郊的‘喜鹊教造窠“㊁徐蔚南的‘蛇郎“㊁燕志儁的‘妖精的恋歌“㊁敬隐渔的‘皇太子“㊁郑振铎的‘朝露“等,大都是 劝人为善 因果报应 等陈说的童话;顾德隆的‘用功“和‘讲道“是以教育儿童学习为主题的话剧;燕志儁的‘夜莺“和‘乌鸦与天鹅“,是以劝诫儿童保持诚实㊁谦逊等品质为出发点的寓言故事㊂这些以儿童为目标读者的作品,蕴含其中的教育意义是创作意图,字里行间多有训导的意味,导致其可读性不高㊂3.社会性㊂社会性是‘小说月报“原创儿童文学的显著特征,作品通过故事的形式,借儿童的视角,使用批判现实主义的手法,反映现实困境或抒发情感,特别注意作品所反映的社会意义,让孩子了解生存社会环境㊂社会性主要体现在小说体裁上,‘小说月报“刊登儿童小说主要是一些 问题小说 社会小说 和 教育小说 等㊂如庐隐女士的‘两个小学生“,实写向政府请愿被镇压的惨案;徐玉诺的‘在摇篮里(其一)“‘祖父的故事 在摇篮里之二“‘到何处去 在摇篮里之三“,反映河南匪徒猖狂㊁民不聊生的状况;叶绍钧的‘小铜匠“,庐隐女士的‘危机“,均是反映当时小学教育问题;许志行的‘师弟“和赵景深的‘红肿的手“,反映那个时代童工的不幸遭遇;许志行的‘被弃的“,关注那个时代的女弃婴问题等;锦明的‘小岔儿的世界“,反映生于穷苦家庭孩子的生存问题等㊂这种反映社会问题的小说,在‘小说月报“所刊儿童小说中占多数㊂4.童趣性㊂童趣性是‘小说月报“涉及原创儿童文学的体裁最多的特性,体裁包括小说㊁童话㊁散文㊁儿童剧等㊂主要体现为对儿童心理和成长经历的描写,如冰心女士的‘离家的一年“‘寂寞“‘别后“,一樵的‘别泪“,玉薇女士的‘失去的小羊“,沈从文的‘炉边“,巴金的‘小坡的生日“;对童年趣事的回忆,如俍工的‘看禾“,鲁迅的‘社戏“,曹元杰的‘金鱼“,丰子恺的‘忆儿时“‘华瞻的日记“,沈从文的‘在私塾“等;还有一些对幼年家庭人物的回忆,如冰心的‘六一姊“,西谛的‘五老爹“等㊂除此之外,还有童话故事,如徐志摩的‘小赌婆儿的大话“,严既澄的‘灯蛾的胜利“‘春天的归去“,以及赵景深改编自安徒生童话‘野天鹅“的歌剧 ‘天鹅“㊂(二)对‘小说月报“原创儿童文学作家的分析‘小说月报“共有27位作家发表原创儿童文学作品,在当时初出茅庐,到现在不少人后来已是名留文学史的大家㊂儿童文学可能只是他们写作的小部分,但这些星星之火,终成燎原之势,打开了近代中国儿童文学的发展之门㊂据统计,发表1篇作品的有15位,约占作家总数的56%,以作品发表时间为序,他们是俍工(孙俍工)㊁落华生(许地山)㊁鲁迅㊁玉薇女士(隋廷玫)㊁一樵(顾毓秀)㊁梁宗岱㊁徐志摩㊁曹元杰㊁徐蔚南㊁敬隐渔㊁朱湘㊁褚东郊㊁佩弦(朱自清)㊁锦明(黎锦明)㊁老舍㊂发表2篇及以上作品的作家有10位,如图1:图1㊀至少发表2篇作品的作家统计冰心女士以4篇小说㊁3篇散文㊁1篇诗歌,居榜首㊂西谛(郑振铎)以2篇小说㊁1篇散文㊁1篇童话与写有2篇寓言㊁1篇童话㊁1篇散文的燕志儁,同列第二位㊂徐玉诺以3篇小说居第三位㊂庐隐女士㊁许志行㊁沈从文均以2篇小说随后,严既澄有2篇童话,叶绍钧有1篇童话㊁1篇小说,赵景深有1篇歌剧㊁1篇小说,顾德隆(顾仲彝)有2篇话剧㊂521‘小说月报“(1921 1931)原创儿童文学出版研究在27人中,除燕志儁㊁严既澄㊁许志行㊁沈从文㊁曹元杰㊁褚东郊㊁黎锦明㊁鲁迅㊁徐志摩㊁敬隐渔10人外,其余17人均是文学研究会会员㊂文学研究会与‘小说月报“关系密切,‘小说月报“的主编沈雁冰㊁郑振铎㊁叶绍钧是文学研究会的发起人,‘小说月报“改革之初,官方公布的约稿作者都是文学研究会会员㊂‘小说月报“是文学研究会发起 儿童文学运动 的一个重要阵地,这促使一批原创儿童文学作品在‘小说月报“上发表,由此诞生了一批以文学研究会会员为主的儿童文学作家群㊂二㊁‘小说月报“儿童文学原创作品编辑出版特征‘小说月报“从1921年到1931年共有三位主编,他们分别是沈雁冰(1921 1922年);郑振铎(1923 1927年第6期,1929年第7期至1931年);叶圣陶(1927年第7期至1929年第6期)㊂三位主编在职期间,有各自的选题策划和栏目设置特征㊂他们既是出版人㊁编辑,又是作者,游刃有余地在不同角色间转换,身负多重责任㊂正是这种身份的多重性,促使这三位主编无论处于哪种角色,都责无旁贷地宣传原创儿童文学作品㊂(一)沈雁冰时期在沈雁冰主持期间,选刊了一批以儿童为主体,兼具启蒙性㊁思想性㊁时代性的作品,原创儿童文学依附于新文学,穿插其间发表㊂沈雁冰接任‘小说月报“主编后,便开始全面改革,随之发表‘ 小说月报⓪改革宣言“,其中虽未提及 儿童文学 ,更没有列出儿童文学作品的编辑计划,但在1921 1922年有庐隐女士㊁冰心女士㊁俍工㊁落华生㊁鲁迅5位作家撰稿,共发表5篇小说㊁2篇散文㊂沈雁冰开设 创作 专栏,为‘小说月报“刊载儿童文学作品提供了平台㊂与文学研究会合作,公布周作人㊁许地山㊁叶绍钧㊁沈雁冰㊁郑振铎㊁冰心等15位文学研究会成员为撰著者①㊂文学研究会成员作为来稿作者,有稳定的作家群㊂这时的原创儿童文学处于起步阶段,没有专门的儿童文学作家,不少新文学的先行者在从事文学创作的同时,也肩负起儿童文学创作的使命②㊂作家自发从儿童视角写作,写成了一批不为儿童而作却适合儿童阅读的儿童文学作品㊂如许地山的‘落花生“㊁冰心的‘荷叶母亲“㊁鲁迅的‘社戏“等作品,入选中小学教材,成为原创儿童文学的代表作㊂621中国出版史研究2020年第3期①②贾植芳㊁苏兴良㊁周春东等编:‘文学研究会资料“,河南人民出版社1985年版,第497 501页㊂蒋风主编:‘中国儿童文学史“,华东师范大学出版社2018年版,第47 67页㊂(二)郑振铎时期在郑振铎主持期间,他将对儿童文学的关注带到‘小说月报“,大张旗鼓地宣传儿童文学,精心策划改革方案,设置儿童文学栏目,使儿童文学独立于成年人文学,原创儿童文学占据一席之地㊂郑振铎创造性地发挥编辑的主体价值,使得儿童文学在‘小说月报“大放异彩,这一时期出现了为儿童创作的小说㊁童话㊁散文㊁寓言㊁儿童剧等,创作儿童文学的作家多,作品数量也多㊂在郑振铎任主编期间,有叶绍钧㊁徐玉诺㊁玉薇女士㊁赵景深㊁冰心女士㊁一樵㊁梁宗岱㊁严既澄㊁曹元杰㊁徐志摩㊁庐隐女士㊁徐蔚南㊁燕志儁㊁许志行㊁褚东郊㊁顾德隆㊁敬隐渔㊁郑振铎㊁沈从文㊁朱湘等20位作家,发表34篇原创儿童文学作品㊂郑振铎在接任后的第一年,即1923年就刊登了一些专门写给儿童看的原创儿童文学作品,如‘小铜匠“‘失去的小羊“‘红肿的手“等㊂1924年‘小说月报“第15卷第1号开设 儿童文学 栏目,将儿童文学正大光明地搬上了文学刊物,极大地改变了儿童文学的地位,成为20世纪20年代文坛的一大创举㊂事实上, 儿童文学 栏目的设置并不连续,有相当的不确定性㊂据作者统计, 儿童文学 栏目只出现在1924年的第1㊁2㊁3㊁6㊁10号,1925年的第1号,1926年的第1㊁2㊁3㊁4号㊂在 儿童文学 栏目刊登的原创儿童文学作品共10篇,虽然作品数量不多,但影响颇大㊂1925年郑振铎从第1号开始预告拟在8月出版一期‘童话专号“,以纪念丹麦作家安徒生,后又在第3号和第6号再次声明㊂因为 五卅 事件的发生,杂志社出现印刷困难,又因停电的关系,‘安徒生纪念号“不能按预定面目与读者见面,于是将专号分做两半,这才有‘小说月报“第8号和第9号上下两部‘安徒生纪念号“㊂在中国文学史上,如此大规模地介绍一位儿童文学作家是史无前例的,从此安徒生的名字与童话在中国家喻户晓,为中国儿童文学作家提供可资借鉴的文学精品㊂郑振铎通过以上两个重大举措,提升了儿童文学在新文学的地位,使儿童文学作为一支专门的文学类别独立存在㊂1925年第12号‘小说月报第十六卷总目录“单列出 儿童文学 一类,1926年亦然,1927年‘小说月报第十八卷总目录“ 儿童文学 一类被 童话㊃传说㊃寓言目录 代替㊂1929年郑振铎又返回‘小说月报“任主编,直到1931年年底刊物因战火停刊,这期间刊登的原创儿童文学只有老舍的一部长篇儿童小说‘小坡的生日“,连载于1931年的第1 4号㊂可以看出,此时郑振铎已经不像之前那么关注儿童文学㊂原创儿童文学在‘小说月报“经历一段时期的爆发式增长后,逐渐消失不见㊂721‘小说月报“(1921 1931)原创儿童文学出版研究821中国出版史研究2020年第3期(三)叶圣陶时期在叶圣陶主持期间,编者对刊物的艺术性十分关注,开辟了 小品 和 随笔 专栏,将部分小品和随笔作品纳入儿童文学,丰富了儿童文学体裁㊂叶圣陶任主编时,儿童文学不再单独列出,情况与沈雁冰主持时类似,成年人阅读和儿童阅读的界限又变得模糊起来㊂这一时期有许志行㊁丰子恺㊁锦明㊁朱自清㊁沈从文㊁郑振铎6个作家,发表8篇作品,其中丰子恺的‘忆儿时“‘华瞻的日记“㊁朱自清‘荷塘月色“载于 小品 栏目,西谛‘黄昏的观前街“刊于 随笔 栏目㊂三㊁原创儿童文学作品的出版模式:从‘小说月报“到图书出版‘小说月报“刊载50篇原创儿童文学作品,其中33篇作品收入26本图书出版,形成了一种先在刊物上发表文章,后以图书形式结集出版的出版模式,使原创儿童文学作品的传播范围和影响力进一步扩大㊂在26本著作里,小说月报社编有7部作品,并作为 ‘小说月报“丛刊 系列,由商务印书馆出版,其中‘牧羊儿“是小说月报社的唯一一部童话集;有5部作品,纳入作者自己的创作集,作为 文学研究会丛书 的一部分,由商务印书馆出版;其余13篇作品亦被收入创作者自己的文集,并由民智书局㊁新潮社㊁北新书局㊁开明书店㊁亚东图书馆㊁现代书局㊁上海远东图书公司㊁新中国书局㊁生活书店等出版机构出版㊂‘小说月报“原创儿童文学作品的图书出版详情,见表2:表2 ‘小说月报“原创儿童文学的图书出版情况序号篇名收入的图书1庐隐‘两个小学生“庐隐‘海滨故人“,商务印书馆1925年7月初版,文学研究会丛书㊂2冰心‘离家的一年“‘寂寞“‘往事“冰心‘超人“,商务印书馆1923年5月初版,文学研究会丛书㊂3俍工‘看禾“小说月报社编‘换巢鸾凤“(创作集),商务印书馆1924年11月初版,‘小说月报“丛刊;‘海的渴慕者“民智书局1924年4月初版㊂4许地山‘空山灵雨“许地山‘空山灵雨“,商务印书馆1925年6月初版,文学研究会丛书㊂5鲁迅‘社戏“小说月报社编‘社戏“(创作集),商务印书馆1924年11月初版,‘小说月报“丛刊;鲁迅‘呐喊“,新潮社1923年8月初版,文艺丛书㊂6叶绍钧‘小铜匠“叶绍钧‘火灾“,商务印书馆1923年11月初版,文学研究会丛书㊂续表序号篇名收入的图书7赵景深‘红肿的手“小说月报社编‘技艺“(创作集),商务印书馆1925年4月版,‘小说月报“丛刊;赵景深‘栀子花球“,北新书局1928年11月初版㊂8冰心‘纸船 寄母亲“小说月报社编‘海啸“,商务印书馆1925年3月初版,‘小说月报“丛刊;冰心‘春水“,新潮社1923年5月版㊂9一樵‘别泪“小说月报社编‘海啸“,商务印书馆1925年3月初版,‘小说月报“丛刊㊂10徐玉诺‘祖父的故事 在摇篮里之二“小说月报社编‘平常的故事“(创作集),商务印书馆1925年3月初版,‘小说月报“丛刊㊂11严既澄‘灯蛾的胜利“叶绍钧‘牧羊儿“徐志摩‘小赌婆儿的大话“小说月报社编‘牧羊儿“(童话集),商务印书馆1925年4月版,‘小说月报“丛刊㊂12冰心‘六一姊“小说月报社编‘或人的悲哀“(创作集),商务印书馆1925年1月版,‘小说月报“丛刊;冰心‘往事“,开明书店1930年1月初版㊂13冰心‘往事(其二)“‘别后“冰心‘往事“,开明书店1930年1月版㊂14冰心‘山中杂记遥寄小朋友“冰心‘寄小读者“,北新书局1926年5月版㊂15赵景深‘天鹅“赵景深‘天鹅歌剧“,商务印书馆1927年版,文学研究会丛书㊂16庐隐‘危机“庐隐‘灵海潮汐“,开明书店1931年1月初版㊂17许志行‘师弟“‘被弃的“许志行‘孤坟“,亚东图书馆1929年3月版㊂18沈从文‘炉边“沈从文‘入伍后“,北新书局1928年2月版㊂19朱湘‘摇篮歌“朱湘‘草莽集“,开明书店1927年8月版㊂20丰子恺‘忆儿时“‘华瞻的日记“丰子恺‘缘缘堂随笔“,开明书店1931年1月版㊂21锦明‘小岔儿的世界“黎锦明‘马大少爷的奇迹“,现代书局1928年3月版㊂22朱自清‘荷塘月色“朱自清‘背影“,开明书店1928年10月版㊂23西谛‘五老爹“郑振铎‘家庭的故事“,上海远东图书公司1928年12月版㊂24沈从文‘在私塾“沈从文‘老实人“,现代书局1928年7月版㊂25西谛‘黄昏的观前街“郑振铎‘海燕“,新中国书局1932年7月版㊂26老舍‘小坡的生日“老舍‘小坡的生日“,生活书店1934年5月版㊂在新文化运动的大环境下,旧时代的儿童读物已经无法满足儿童读者群的需求,号召921‘小说月报“(1921 1931)原创儿童文学出版研究031中国出版史研究2020年第3期创作儿童自己的文学成为许多有识之士的共同目标㊂‘小说月报“作为国内大型权威文学刊物,受众是成年人,在20世纪20年代成为儿童文学运动的重要场地,使当时儿童文学的地位为之大变,影响极为深远㊂‘小说月报“十年内刊载的原创儿童文学作品数量虽然不多,但它积极响应创作儿童自己的文学号召,使儿童文学这一舶来品开启本土化进程,推动中国儿童文学从传统的封闭性走向现代的开放性㊂‘小说月报“着力发掘㊁鉴别㊁选择那些对现实政治㊁经济和思想状况有真实描写的文稿,实际上为中国儿童文学的创作㊁出版与传播做出了一份独特的贡献㊂‘小说月报“鼓励儿童文学创作,挖掘儿童文学作家,在中国儿童文学史上留下了不可磨灭的一笔㊂作者张婷,南京大学信息管理学院博士;左健,南京大学信息管理学院教授 On the Publishing of Original Chinese Children s Literaturein the Short Story Monthly(1921-1931)Zhang Ting&Zuo Jian㊀㊀Abstract:As one of the earliest periodicals discussing how to reform Chinese literature,the Short Story Monthly called for the New Literature Movement ,placed much emphasis upon the innovation of children s literature,encouraged the creation of new children s literature and pub-lished a series of original Chinese works for children with the characteristics of the times.The ini-tiative brought about a group of original Chinese children s literature writers with unique styles and also diversified the publishing practices and philosophies of children s literature.The paper organ-izes the works of original Chinese Children s literature published in the Short Story Monthly during 1921and1931,analyzes the characteristics of those works,their writers and the editing and pub-lishing practices,and discusses the magazine s editing and publishing features of original Chinese children s literature.Keywords:Short Story Monthly,New Literature Movement,original Chinese Children s Lit-erature。
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四、西洋文艺之兴盖与文学上之批评主义 相辅而进；批评主义在文艺上有极大之权 威，能左右一时代之文艺思想。同人因此 将先介绍西洋之批评主义以为之导。 五、同人等深信一国之文艺应为一国国民 之反映，对于此点亦甚愿尽提倡之责任。 六、中国旧有文学不仅在过去时代有相当 之地位而已，即对于将来亦有几分之贡献， 此则同人所敢确信者，故甚愿发表治旧文 学者研究所得之见，俾得与国人相讨论。
革新带来的影响
前期由王蕴章、恽铁樵两位主编的《小说 月报》(1910-1920年）始终被大多数学者认为 是以消遣娱乐为目的、以迎合市民的低级趣味 为宗旨的“鸳鸯蝴蝶派”顽固的旧文化堡垒， 一向被人们扔在历史的角落里，蒙尘垢壁、少 人问津。而后期由沈雁冰、郑振铎（叶圣陶） 主编的新文学期刊，则被认为是“五四”新文 学革新的急先锋和积极倡导并大力实3践新文 学革命的高雅文化重镇，特别是“为人生”的 宗旨一直备受推崇，吸引了众多学者的研究目 光。
《小上海，商务印书馆主办印行。 五四运动前为鸳鸯蝴蝶派刊物。1921年该刊第12卷第 1号起由沈雁冰主编，全面革新内容，成为文学研究会 代用机关刊物，是第一个大型新文学刊物。
1932年“一· 二八”淞沪战争时停刊。先后共出22卷， 262期（包括增刊4期）。《小说月报》创办之初，由王蕴 章（莼农）编辑；第3卷第4期起改由恽树珏（铁樵）编辑。 基本撰稿人是鸳鸯蝴蝶派文人，主要刊登文言章回小说， 旧体诗词、改良新剧，以及用文言翻译的西洋小说和剧本。 其中，趣味庸俗、供人游戏消遣的言情小说和即兴小说占 很大篇幅，为鸳鸯蝴蝶派控制的主要刊物之一。
1923年第13卷起郑振铎任主编后，又增辟了“整理 国故与新文学运动”栏目，这时的《小说月报》已 经发展成为当时中国第一个规模最大、影响最广的 新文学刊物。1927年5月叶圣陶代行主编后，曾编印 《创作号》。除连载其第一次用茅盾笔名发表的中 篇小说《幻灭》、《动摇》、《追求》外，还发表 了丁玲的处女作《梦珂》及早期代表作《莎菲女士 的日记》，巴金的第一部中篇小说《灭亡》以及胡 也频、沈从文、戴望舒、施蛰存等新人的新作。所 载作品，在广阔的背景下，从各个不同侧面描绘了 上世纪二十年代中国社会生活和时代风貌，具有强 烈的现实主义精神。
革新
1918年在新思潮日益传播的形势下，商务印书馆不得不顺应潮流作局 部改良，重新由王蕴章编辑。五四运动以后，新文学蓬勃发展. 1920年1月第11卷开始进行部分改革，吸收沈雁冰主持新增设的“小 说新潮”栏的编辑工作，开始登载白话小说、新诗、译文和论文，刊 物面貌发生了一些变化。同年11月，由沈雁冰接编。沈雁冰即对刊物 进行彻底改革。此时文学研究会正在酝酿成立，沈雁冰为发起人之一， 与北京的郑振铎、王统照等人联系，邀请文学研究会同人供稿。 1921年 1月10日由沈雁冰主编、经过全面革新的第12卷第1号以崭新 面貌出版，成为倡导“为人生”的现实主义文学的重要阵地。两年后， 沈雁冰辞去主编职务，由郑振铎接任主编。他继承沈雁冰的改革精神， 使刊物沿着前两卷的方针前进。]成为文学研究会机关刊物，也成为 倡导“为人生”的现实主义文学的重要阵地。刊物革新后，辟有论评、 研究、译丛、创作、特载、杂载等栏目。刊登鲁迅、郑振铎、叶圣陶、 胡愈之等人的理论文章，倡导为人生的艺术，批判封建文学观念，推 动新文学运动的发展。创作以小说为主，兼及诗歌、戏剧、散文。多 是冰心、王统照、许地山、庐隐诸家的短篇小说以及朱自清、徐玉诺、 朱湘等人的新诗。
锐意改革
1月10月小说月报在第12卷1号发表改革宣言 ： 一、同人以为研究文学哲理，介绍文学流派虽为 刻不容缓之事，而移译西欧名著尤为重要。 二、同人对于为艺术的艺术与人生的艺术，两无 所袒，必将忠实介绍，以为研究之材料。 三、写实主义文学：就国内文学界情形言之，则 写实主义之真精神为写实主义之真杰作实未尝有 其之二，故同人以为写实主义在今日尚有切实介 绍之必要。