楷书欧体教学课件

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楷书欧体教学课件 ppt课件

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八、折
（一）横折、大横折、横折斜勾（二）横撇、横折折撇、横折折勾（三）左耳勾、右耳勾（四）竖折、竖提（五）撇折、大撇折（六）横折弯勾、竖弯勾、横斜勾
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二、横
横的种类比较多，有长横、短横、尖头横、小横等等。（一）、长横（二）、中横（三）、短横（四）、尖横
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（一）、垂露竖（二）、悬针竖
三、竖
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一、欧体楷书简介
欧阳询（557一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今长沙）人，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一，后人称为 “欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。
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小结：欧体楷书八决

第2课欧阳询楷书笔法(二) 课件(9张PPT)

明确: 同一个字中有相同笔画并列时，它们在形态、长短，角度上要有变化。
“言、唯、十、年”的“长横”和 “长竖”的书写。
知识链接：于右任书法
学生练习
“三”字三横有长短，起笔角度有变化 ; “盖”字四横平稳端正，长短不一; “华”字横画长短、形态、角度各异; “中”字长竖居中挺直，左边短竖略斜。
小结：同一个字中有相同笔画并
列时，它们在形态、长短，角度上要有变化。书写时要细心体会。
临习指导，尝试运用不同的横竖。
出示“上、长、壽、神、师、罪”四字。
第2课欧阳询楷书笔法（二）
分例字中的横和竖，学习长横平直和长竖直挺的用笔力法。
出示例字“立、州"，请学生说说这两个字的横画和竖画有什么不同。
明确： “立”字的横由轻到重，是典型的长横平
直笔。 “州"字的竖两端重中间轻，是典型的长竖直挺。
出示“三、盖、华、中”四字，请学生说一说四个标红的横竖笔画。

欧体楷书特征及写法PPT学习教案

早年他专学博采众长勤学苦练细心揣摩渐得书博采众长勤学苦练细心揣摩渐得书法之道从摹体中脱出形成自家体势法之道从摹体中脱出形成自家体势风格其书以险劲的独特风貌风格其书以险劲的独特风貌fngmofngmo而而令人耳目一新
欧体楷书特征及写法
会计学
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欧阳询小传：
欧阳询（577-641）唐初著名书法家。字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历经陈、隋、唐三个朝代，阅历丰富，聪敏过人，勤奋好学，博通经史。早年他专学二王（羲之、献之）书，兼取汉隶、北碑，博采众长，勤学苦练，细心揣摩，渐得书法之道，从摹体中脱出，形成自家体势、风格，其书以险劲的独特风貌而令人耳目一新。与虞世南、第褚1页/共遂97页良、薛稷并称为“初唐四大家”。
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一、大小：
楷书最忌“字如算子”，大小长扁，各尽其势方为妙。印刷字给我们阅读带来方便，也给我们对楷书理解造成些不好影响，如许多学生理解为字字一样大，字要写满格等。如图1：
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第79页/共97理应划归用笔部分，在结字规律中提出，强调了点画安排的有机整体性。字内的所有点画的形状、布置都应该团结一体、血脉相连的。楷书相对行草书来说是静态的，静态中安排点画的连贯，更加含蓄。如图10：
折的写法
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欧楷基本笔画ppt课件

常见病笔
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五、点的组合运用
三点水的写法： 1、三点呈弧形，对右成环抱之势。
第二点左移半身。 2、三点间距，上紧下松。 3、第三点为点提，注意其笔法与方
向。
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提画的技法
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二、提画的形态特点
“提”是一个呼应笔画，是向右上挑出的一种笔
画，又叫“挑画”。很像右尖横或反向的短撇，也像
人梳理长发。
竖撇：上半段如竖画，下半段如斜撇。
平撇：直短、斜度较小，左低右高如同横的斜度，形态如鸟
的喙部。
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三、撇的写法
斜撇为掠法，逆锋起笔转中锋，朝左下45° 行笔，由重到轻顺势出锋，忌散、翘、坠尾等。
平撇为啄，逆锋起笔，转中锋朝左偏下由重到轻、由慢到快，然后出锋。
竖撇的笔法类似掠法，但弯度更大。先竖行而后弯转成撇，长.短斜度因位置不同而变化。 35
点画的形态特点是：头尖尾圆、背凸腹平，左顾右盼如传神的眼睛，“圆侧有神”。
点在字中的位置和态势不同，分别能起到统率全字，均衡对称，稳定重心和显示精神的作用
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四、点画写法
右点：逆（顺）锋轻落起笔。右下转顿，回锋收笔，忌按笔即起或描画成点。
左点：笔法与右点相同，行笔方向相反。长点：顺锋起笔，由轻到重。至末端右上顿笔后右下回锋收笔，尾部形态为上方下平。
楷书基础基本笔画
• 楷书的定义 • 楷，楷模、法式也，是现今的标准字体，也叫真书、正书。由隶书演变而来。
• 萌芽于汉末、发展于魏晋南北朝，成熟于唐代。
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学楷的意义
• 实用角度

欧体楷书特征及写法 ppt课件

醴
泉
铭
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《九成宫醴泉铭》特点
此碑高2.7米，宽0.93米，碑文为一寸见方楷书，每行 49字，共24行，刻工精良。欧阳询在书写时法度森严，腴润中见峭劲，尤其讲究用笔之法，其特点是：
•方圆兼施，以方为主，笔势灵活生动。
•用笔精细，动作幅度小。
•藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，特别是横竖画的起笔，多用凌空取势折锋起笔，收笔亦须回锋。
此碑书法笔力强健，结构紧密。早《九成宫》一年而书，故风格极相似，但谨严有余舒展不足。元赵孟俯评论云：“ 唐贞观间能书者，欧阳率更为最善，而《邕禅师塔铭》又其最善者也。”清代金石家翁方化纲对此碑书法评价极高，认为度此碑胜于《九成宫醴泉铭》。寺赞誉虽嫌过头，但可以说明此碑碑的书法确有其独到的地方。
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竖的写法
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欧阳询善正书、行书。尤其正书，对后世影响较大。笔力刚劲，笔画方润，给人爽利精神之感觉，被誉为“欧体”。其楷书代表作主要有《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》等等。
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全称《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》。唐李百药撰文，欧阳询书。碑立于唐贞观五年 (公元631年)，楷书35行，行书33字。原石久佚。
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毛笔楷书_欧体教程(闫广勤)

田蕴章先生关于欧楷笔法（摘自田蕴章先生《欧楷解析》）关于笔法，重点讲述三个问题，即中锋与偏锋、藏锋与露锋、方笔与圆笔，这三个问题搞清楚了，笔法的问题就基本解决了。 1．中锋与偏锋元代赵孟頫说过：“用笔千古不易。”此论曾引起争论，有人认为这太绝对了，因为事物是不断地发展，为什么用笔问题就不变化呢？其实，赵孟頫所指的是用笔的规律，“用笔千古不易”特指中锋大法千古不变，因为规律是不能改变的。何谓中锋？这是需要我们必须弄清楚的一个十分重要的问题。我们写字时主要是用中锋，中锋是用笔大纲，其他是目，纲与目的关系必须摆正，中锋用笔是用笔之大法，中锋用笔解决了，就解决了用笔的基本问题。解释中锋用笔，一句话就可以说清楚：“常令笔尖画中行。”即笔尖在点画中间运行。一般来说，起笔是偏锋，但行起笔来，笔尖就要移到点画的中间来。尤其是“悬针”竖笔可以看得很清楚，最后收笔时，笔尖一定在点画的中间，其他点画也类似。如果始终用偏锋，不管你下多大的工夫，写出的字也会出现病态。可以这样说，不论何种书体，不以中锋为主，都是不成立的。古人所讲的“锥画沙”就是特指中锋而言，形容把锥子直立起来在沙土上划过，正中是沙沟，两边是沙垄，比喻讲毛笔直立起来，在纸上写过，形成点画中间深刻而四周稍虚的一种立体感。中锋用笔要注意两点：①笔锋要保持直立中正，行笔时笔管的倾斜度不可太大。②注意用腕，用腕才能保持中锋。然而，理解是前提，但工夫不到是不能奏效的。

2.执笔以指实掌虚为原则。外实如莲花半开，内虚可容蛋。 3.笔管以正直为原则。严格来说，应是锋正，而非管正。 4.执笔不可过指节，一过指节，即板滞不能自如。 5.用力要适度，过紧过松皆不宜。

具体方法介绍如下： ①以拇指和食指将笔杆拿起，即用拇指、食指的第一指节相对捏住笔杆；注意大拇指的第一关节要向外凸起，不要凹下去。 ②中指并于食指的下面，并向内勾住笔杆，注意也要用第一指节；（因为手的第一指节感觉最灵敏，最灵活，应用也最多。） ③无名指的指背向外抵住笔杆的内侧； ④小指跟在无名指后面，两指合力，抵住笔杆，起辅助作用。

田英章欧体楷书结构二十八法_图文

第14法左收右放• 凡左右结体者，
以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、 “双”、“晶” 即是。
第15法
左斜右正• 凡左右结构者，
以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。
第24法
联撇参差• 一字多撇者，最
忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武《书法正传》中云：“一字之中，亦有重笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。
第25法三部呼应• 凡三部者，应
朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。
第6法
底竖斜位。 • 凡竖在下方者，
皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距• 横笔之间凡无
点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”
第8法
竖笔等距• 竖笔之间凡无点、
撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法
上收下展• 上收而下展，下
展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

青岛版五年级下册欧体楷书部件《第五课戈部》优秀教学课件

书写要领：
横画勿长右上斜。斜钩舒展重—轻—重。撇画起笔在斜钩中心。右点放在横右侧。
读帖指南：
1、整体看：我字整体外形呈什么形状？
2、局部看：笔画的长短、粗细、
形状、方向、高低有什么特点？笔画和笔画之间的关系是怎样的？
书写要领：
1、短撇、短横勿长。 2、竖钩挺拔略收。 3、提画左移右上斜。 4、斜钩主笔要舒展。 5、撇画起笔在斜钩中间位置。 6、点变成了短撇要写的灵动。与提画相呼应。斜中取正是关键。
王羲之《兰亭序》
颜真卿《祭侄稿》
合作学习
合作学习指南
1、读--认真读帖 2、说--同桌之间说一说 3、临--在练习纸上临写2个 4、评--师生互评
苏轼《黄州寒食帖》
彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写的苍凉惆怅，书法也正是在这种情绪下有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健。痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或中锋或侧锋，转化多变。顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小、或疏或密、有轻有重、有窄有宽、参差错落，变化万千。
青岛版书法练习指导五年级下册
第课戈部
本意是指古代的一种曲头兵器，横刃，用青铜或铁制成装有长柄。
猜一猜
甲骨文 ge
戈字的演变过程
甲骨文→ 金文 → 小篆 → 隶书 → 楷书 → 行书 →
草书
读帖指南：
1、整体看：戈字整体外形呈什么形状？
2、局部看：笔画的长短、粗细、形状、方向、高低有什么特点？

欧体书法讲座ppt课件

❖ 2、从起笔到收笔中间经历了一个由重到轻，而后由轻到重这样一个变化过程，它的笔画有一个明显的强弱变化，使得笔画显得有生命。
❖ 3、它的下沿线是一条向下弯曲的弧线，上沿线也是一条微微向上弯曲的弧线，但是总的感觉向下弯曲的弧度要大于向上弯曲的弧度，它不仅有刚劲的一面，同时又增加了它的韧度，这样就显得有生气。
❖ 具体写法是斜入笔，入笔之后用手指捻转笔杆，把它调整成中锋，而后缓缓行笔一直把笔锋送到家，千万注意最后收笔的时候不能过于尖利
（二）、兰叶撇
❖ 起笔比较轻，收笔比较轻，行笔过程中是比较有分量的，因此要求在入笔的时候要顺锋入笔，入笔之后逐渐加重力量，加重力量由重到轻，一直把笔画送到家。
❖ 这种横折撇一般用在姓名的“名” 字，“多”字的下边。
（六）、反曲撇
❖ 反曲撇在九成宫里也是不多见的，一般用在作为的 “为”字，这个撇的写法与一般撇的写法是不一样的。一般的撇它是从右向左弓出去，而这个反曲撇则是先弓进来，然后再送出去。
❖ 具体写法：斜入笔，入笔之后，用手指捻转笔杆，调整成中锋，先是向内弓，而后到了末端再把它缓缓送出去，这样，反曲撇就写好了。
❖ 写法：在起笔的地方应该是与横相同的，竖入笔，入笔之后以笔尖为轴，用手指捻转笔杆成中锋，向上慢慢地行笔，一直把笔锋送到家。
❖ （一）、斜捺 ❖ （二）、平捺
四、捺
（－）、斜捺
❖ 斜捺一般用在“人”字、“大”字等。
斜捺有这样几个特点：
❖ 1、起笔的时候是轻的，到收笔的时候是重的。起笔的前半部分有一条向下弓的曲线，后半半部分又有一条向上弓的曲线，最后它的捺脚是朝水平方向向右延伸的，底缘的这条线是向上，略带有一点倾斜，上边线是向下带有一定斜度的，它与颜柳字在捺收笔上有一点区别：区别在于，如果我们找这样一条切线就可以看到，它收笔的下缘线是向外曲张的，而颜柳字是向内弓进去的，这是与颜柳字在捺的写法上的不同之处。

《书法》教学课件—02欧体楷书技法

【课外阅读】·欧阳询之八诀、传授诀、用笔论
• 欧阳询八诀为：
• 点----------如高峰坠石；
• 横戈-------如长空之新月； • 横------如千里之阵云； • 竖------如万岁之枯藤； • 竖戈------如劲松倒折，落挂石崖； • 折------如万钧之弩发； • 撇------如利剑断犀象之角牙； • 捺------一波常三过。
• “夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。”
• 公子曰：“幸甚：幸甚：仰承馀论，善无所加。然仆见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。奉对大贤座，未敢抄说。”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同，焉得不叙?”公子曰：“向之造次，滥有斯言，今切再思，恐不足取。”大夫曰：“妙善异述，达者共传，请不秘之，粗陈梗概。”
• 第二节欧体楷书基本笔画
第二节欧体楷书基本笔画
• 笔画可分为基本笔画和由基本笔画变形或组合延伸而成的新的笔画两大类。古人归纳楷书的基本笔画不外乎八个，即：勒、努、啄、磔、侧、策、折、趯。也就是现在我们说的：横、竖、撇、捺、点、提、折、钩。古人认为这八种笔画都包含在“永”字中，以 “永”字来研究这八个笔画的写法称“永字八法”。基本笔画是构字的最小单位，也是汉字形成的基本要素。基本笔画写得好不好，直接影响字的形体美。王羲之说得好：“尚或一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。”由此我们可以看出笔画的训练是多么重要。楷书中的每一个笔画都包含了起笔、行笔、收笔三个动作。我们在训练时尤其要注意这三个过程。下面，我们以欧体为例，先来学习楷书基本笔画的写法。
• 公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则口吻而口口，丽则绮靡而消遒。

楷书欧体教学课件