陶艺欣赏

陶瓷的发展与变化
----------现代陶瓷艺术与古代陶瓷艺术
摘要：初步的介绍陶瓷的制作和性能，介绍古代陶瓷的发展过程和思想，分析现代陶瓷艺术理念。

关键词：陶瓷陶艺
陶瓷是陶器和瓷器的总称。

中国人早在约公元前8000－2000年（新石器时代）就发明了陶器。

陶瓷是以粘土为主要原料以及各种天然矿物经过粉碎混炼、成型和煅烧（具体分为摞泥、拉坯、印坯、修坯、捺水、画坯、上釉、烧窑、成瓷、修补十个步骤）制得的材料以及各种制品。

除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。

陶瓷原料是地球原有的大量资源粘土、石英、长石经过加工而成。

而粘土的性质具韧性，常温遇水可塑，微干可雕，半干可压、全干可磨；烧至900度可成陶器能装水；烧至1230度则瓷化，可具有不吸水性，且耐高温耐腐蚀。

其用法之弹性，在今日文化科技中尚有各种创意的应用。

古代陶艺按照专业名词和鉴赏来划分的话应该分为：青花、斗彩、釉里红、粉彩（古彩）、新彩（洋彩）等，最早的陶瓷物品应该在新石器时代早期，在商代和周代的时候开始发展，有了从事陶瓷生产的工种。

古代陶艺的起源在战国时期，陶器上开始出现了各种优雅的纹饰和花鸟，最著名的秦兵马俑已经说明了当时陶瓷艺术的发展。

到了西汉就广泛的流传，多种色彩的釉料也在汉代开始出现。

陶瓷盛行与唐朝，以黄、褐、绿为基本釉色，后人把这类陶器称为"唐三彩"。

在
色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。

唐三彩的出现标志着陶器的种类和色彩已经开始更加丰富多彩。

宋代瓷器又有了新的提高，闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格。

耀州窑（陕西铜川）产品精美，胎骨很薄，釉层匀净；磁州窑（河北彭城）以磁石泥为坯，所以瓷器又称为磁器。

磁州窑多生产白瓷黑花的瓷器；景德镇窑的产品质薄色润，光致精美，白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一；龙泉窑的产品多为粉青或翠青，釉色美丽光亮；越窑烧制的瓷器胎薄，下巧细致，光泽美观；建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；汝窑为宋代五大名窑之冠，瓷器釉色以淡青为主色，色清润；我国古代陶瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩，斗彩。

古代陶瓷艺术充分的表现了当时的思想，举例来说，秦兵马俑，刚毅肃然的将军，牵缰提弓、凝神待命，披坚执锐、横眉怒目的，持弓待发、目光正视前方的士兵，以及风神骁骏、横空出世的战马，张扬着力量、神勇，回想起那硝烟四起的金戈铁马的战国时代，想象着秦国军队那种风卷残云、吞吐日月、横扫大江南北的军威。

它尽管是一个军阵，但它却反映了那个时代的主旋律，形象地记录着那个时期的历史；“唐三彩”，激扬慷慨、瑰丽多姿、壮阔奇纵、恢宏雄俊的格
调，正是唐代那种国威远播、辉煌壮丽、热情焕发的时代之音的生动再现，宋代陶瓷艺术的俊丽清新，正是那个时代审美习尚、哲学观念的反映，明清时期的斑斓与柔丽，是社会生活与审美观念使然，改革开放以后的雄俊、奔放也是这个时期的政治、思想、观念、生活综合作用的结果。

现代陶艺，充分发挥想象的空间，实现个体精神价值。

使陶艺这门古老的艺术成为现代人的精神寓所。

与传统陶艺不同，现代陶艺只是以陶泥作为它的物质载体，而体现的却是一种现代的艺术精神。

主张自由创造、个性发挥、即使有些作品仍然保留着容器的形态。

但已不再是以实用为目的。

并且突破了原有的技术规范，扬弃了传统陶瓷精致、规整、对称的古典审美趣味，向着随意自由、更富想象力、更具人文精神的方向发展。

现代陶艺纯属于艺术家个体面对心灵的艺术创造。

具有从古老的陶瓷母体中脱离而形成独立的纯艺术特征。

举例说明：雕塑瓷-瓷雕：是陶瓷器的一种装饰。

一般指具有独立性的立体陶瓷雕塑制品，需要模印、镶嵌以及手工镂、捏、堆、塑、雕刻等工艺操作并经高温烧成。

由于操作的方法不同，大致分圆雕、浮雕、堆雕、镂雕、雕镶、雕刻等种类，其制景德镇瓷雕制作可以追溯到一千“狮”、“象”大兽的制作。

当代的景德镇，瓷雕工艺精湛，工艺种类齐全，有园雕、捏雕，镂雕、浮雕等；产品多样，有佛像尊神、花草鱼虫、亭台楼阁、动物玩具等；造型优美、形神兼备、千姿百态、栩栩如生；装饰丰富，有高温色釉、釉下五彩等；艺术表现力强，有的庄重浑厚，有的典雅清新，有的富丽堂煌，鲜艳夺目。

陶瓷的文化性的特殊之处，不仅在于它反映广泛的社会生活、大自然、文化、习俗、哲学、观念，而且在于它所反映的方式。

它是一种立体的民族文化载体，或者说是一种静止的民族文化舞蹈。

参考文献：《陶瓷美学与中国民族的审美特征》《陶瓷艺术与工艺》《中国现代陶瓷艺术》《中国陶瓷史》《中国陶瓷史纲要》。