陈师道：春怀示邻里
以史为鉴，15首现实古诗，每首都有千古名句，令人深思
以史为鉴，15首现实古诗，每首都有千古名句，令人深思1.《咏史》【西晋】左思郁郁涧底松，离离山上苗。
以彼径寸茎，荫此百尺条。
世胄蹑高位，英俊沉下僚。
地势使之然，由来非一朝。
金张藉旧业，七叶珥汉貂。
冯公岂不伟，白首不见招。
2.《拟行路难》【南北朝】鲍照对案不能食，拔剑击柱长叹息。
丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？弃置罢官去，还家自休息。
朝出与亲辞，暮还在亲侧。
弄儿床前戏，看妇机中织。
自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！3.《蜀相》【唐代】杜甫丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
4.《春望》【唐代】杜甫国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
5.《茅屋为秋风所破歌》【唐代】杜甫八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻?安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。
呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！6.《卖炭翁》【唐代】白居易卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。
手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。
7. 《遣悲怀》【唐】元稹昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
8. 《寄黄几复》【唐】黄庭坚我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
老屋的诗句
老屋的诗句
断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。
--出自:陈师道《春怀示邻里》
春云覆老屋，孤僧正安禅。
--出自:李弥逊《次韵叶观文游贤沙凤池安国之作》
百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；
--出自:归有光《项脊轩志》
深窗难得月，老屋易生风。
--出自:翁卷《宿寺》
庵才老屋数间，卑庳迫隘，无足观。
--出自:朱熹《百丈山记》
我如老屋人多阅，肮脏如君真可悦。
--出自:葛胜仲《卫卿弟赋诗见贻和答一首时有从军之兴》百载高风勤景仰，数椽老屋重经始。
--出自:徐鹿卿《满江红（饯林府判）》
青山当老屋，此兴近何如。
--出自:周瑛《荅魏竹溪》
属玉鵁鶄聚暖沙，疏篱老屋带烟霞。
--出自:张衡《用广陈君以画徵题》
雁鹜行馀纸尾钳，岸湖老屋压题签。
--出自:方岳《入局》
颓垣老屋寄荒村，八彩修眉俨若存。
--出自:葛胜仲《次韵德升游尧庙》
闲坊税老屋，车马无来踪。
--出自:贺铸《除夜叹》
市西老屋断人居，自觉天风生广宇。
--出自:晁补之《和颜随饮酒》
佛灯明老屋，秋日淡疏林。
--出自:刘过《游古山》
老屋至今图太极，古碑犹在勒通书。
--出自:柴随亨《过道州谒周濂溪故居》疏篱老屋临官道，瘦棘荒茅蔽石田。
--出自:韩维《之石桥》。
2023学年潍坊市高二语文(下)期末考试卷附答案详析
2023学年潍坊市高二语文（下）期末考试卷试卷满分150分考试时间150分钟2024.7注意事项：1．答卷前，考生务必将自己的姓名、考生号和座号填写在答题卡和试卷指定位置上。
2．回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡对应题目的答案标号涂黑。
如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。
回答非选择题时，将答案写在答题卡上。
写在本试卷上无效。
3．考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。
一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1～5题。
材料一：一个作家如何选择和书写细节？首先必须准确。
美国诗人庞德说过：“写作的道德标准只有一个，那就是它的表达在根本上是否准确。
”我读许多小说，时间一长，会忘掉情节，甚至是主人公的名字，但能清晰地记得其中的一些细节。
我常常折服于优秀作家对日常生活中细节的准确把握和扎实表达，他们目光如炬，不耍花招，像技艺高超的渔夫，一叉下去就是一条鱼，鱼身上水淋淋的，散发出腥气，鱼还在挣扎，但已经被捕获了。
许多人描写细节喜欢用大量的形容词和花哨的比喻，看上去很美，让人感觉作者有才华，却华而不实，词不达意，有一种无力的感觉。
也有人描写的是日常生活中随处可见的细节，我们翻开许多杂志一眼就能看到，这样的细节准确但无聊、无神。
好作家不这样写细节，他们描述的细节往往是真实的细节，生活中确实存在，还能打动你。
一般作家就捕捉不到，因为它们太平常、太普通了，看上去不够美，也不够感人。
但正是因为有了这些细节，小说的现场感才更强，让读者感觉写什么都像是真的。
这类细节，是优秀小说的基础，使小说具有了真实性。
好作家描述的细节除了来源于真实生活，还有一种是在生活的基础上通过想象来呈现。
意大利作家卡尔维诺的《我们的祖先》三部曲写的内容都是假的，《不存在的骑士》中的骑士没有身体；《树上的男爵》中的男爵永远待在树上不下来；《分成两半的子爵》中的子爵被打成两半活了下来，一半代表善良，一半代表邪恶。
第六讲 黄庭坚和江西诗派
第六讲、黄庭坚和江西诗派第一节：黄庭坚第二节：陈师道和吕本中第三节：陈与义与曾几第一节：黄庭坚一、黄庭坚（1045-1105）的生平。
字鲁直，号山谷道人（因喜爱舒州三祖山山谷寺），又号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。
宋英宗治平四年（1067）进士，哲宗元祐年间为校书郎、秘书丞兼国史编修。
苏门四学士之一。
后两度被贬，绍圣年间被贬涪州别驾，徽宗年间，才做了七天太平知县，又因《荆州承天院塔记》，被人陷害，被撤销一切职务，流放宜州编管，后卒于宜州（今广西宜山）贬所。
二、黄庭坚的诗歌主张1、多读书，从中汲取营养。
《与元聿圣庚书》：“岷山之水滥觞，及其成江，横绝吴楚，涵受百谷，以深其源本故也。
学而知本者，盖可以求师友于书册矣。
”点铁成金与夺胎换骨法。
黄庭坚《答洪驹父书》：“自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处。
盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。
古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。
”惠洪《冷斋夜话》：山谷曰：诗意无穷，而人之才有限。
以有限之才追无穷之意，虽渊明、少陵，不得工也。
然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥其意而形容之，谓之夺胎法。
2、争取超越前人而自成一家。
《赠谢敞王博喻》：“文章最忌随人后。
”《以右军书数种赠丘十四》：“随人作计终后人，自成一家始逼真。
”3、推尊杜甫。
老杜作诗，退之为文无一字无来历。
又说：少陵夔州以后诗，退之潮州以后文，皆不烦绳削而自合。
三、黄庭坚诗的艺术特色1、章法回环曲折，不平铺直叙。
《题竹石牧牛》（子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。
）：“野次小峥嵘，幽篁相倚绿。
阿童三尺箠，御此老觳觫。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。
牛砺角尚可，牛斗残我竹。
”2、善用修辞手段，出奇制胜。
如用典《寄黄几复》：“我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
3、声律奇峭，多用拗句。
描写风的诗句（精选70句）
描写风的诗句无论在学习、工作或是生活中，大家都接触过很多优秀的诗句吧，不同的诗句，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。
诗句的类型有很多，你都知道吗？下面是小编收集整理的.描写风的诗句（精选70句），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
1、疏梅带雨开，瘦竹随风摆，雨和风着意好，为我安排。
——沈自晋《玉芙蓉·雨窗小咏》2、江暗雨欲来，浪白风初起。
——何逊《相送》3、金石犹销铄，风霜无久质。
——李白《长歌行》4、春风无复情，吹我梦魂散。
——李白《大堤曲》5、恩疏宠不及，桃李伤春风。
——李白《上之回》6、垂杨拂绿水，摇艳东风年。
——李白《折杨柳》7、乘风好去，长空万里，直下看山河。
——辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》8、醉看风落帽，舞爱月留人。
——李白《九日龙山饮》9、斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。
——纳兰性德《望江南·咏弦月》10、谷鸟吟晴日，江猿啸晚风。
——李白《江夏别宋之悌》11、客游倦水宿，风潮难具论。
——谢灵运《入彭蠡湖口》12、屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照莫酣。
——虞集《听雨》13、北风吹雪四更初，嘉瑞天教及岁除。
——陆游《除夜雪》14、张翰江东去，正值秋风时。
——李白《送张舍人之江东》15、风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。
——李商隐《流莺》16、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。
——杜甫《岁晏行》17、秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。
——李贺《开愁歌》18、明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
——曹雪芹《残菊》19、日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。
——李商隐《日射》20、号令风霆迅，天声动地陬。
——岳飞《送紫岩张先生北伐》21、不枉东风吹客泪。
相思难表，梦魂无据，惟有归来是。
——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》22、琼酥酒面风吹醒。
一缕斜红临晚镜。
——晏几道《玉楼春·琼酥酒面风吹醒》23、水面风来酒面醒，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。
黄庭坚与江西诗派ppt课件.ppt
句中不用动词系连，纯粹以名词性意象对映，在一寒一暖的 景象中写出往年相聚的快乐和别后的孤单。 ❖ 五、六句再转写黄几复的处境，先用《史记·司马相如列传》 中“家徒四壁立”的典故写他的贫寒，再反用《左传》定公 十三年“三折肱，知为良医”的成语，感叹他久沉下僚。 “拗” 给人以逼促之感。 ❖ 最后借想象描绘一幅凄凉图景，并暗用了李贺《南园》“文 章何处哭秋风”的诗意，表现自己的不平。 ❖ 二、特点： ❖ 语言过分艰奥、句法和章法过分生硬 ；多用典故
中泥，水浊不见月。不见月尚可，水深行人。
黄庭坚的诗
五、影响：树立典范，受推崇而促成江西诗派 形成 1、典范性： 诗歌成就卓越，且鲜明地体现了宋代 诗坛的美学风范； 作诗的方式是字斟句酌，法度井然， 便于别人仿效； 诗论是循序渐进的，并大张旗鼓地倡 导以杜甫为诗家宗祖，还为诗人们设计了摆 脱窘境的策略，使人有具体的门径可入。
黄庭坚的诗
2、形成流派： 黄庭坚受到众多青年诗人的拥戴追随，一个以
黄、陈为核心的诗歌流派就逐渐形成。 3、流派得名： 宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，
把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。 4、元代方回《瀛奎律髓》： 一祖：杜甫；三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义
江西诗派重要作家-陈师道
❖ 一、生平：
（3）发展拗句、拗律的体制 ❖ 2、求深务奇，意境生新瘦硬 ❖ 三、成就突出，形成 了“山谷体”
黄庭坚的诗歌
❖ 1．用拗句，务新求奇，为人所不为。 ❖ 所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有
意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。 是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素 ❖ 2．用典:援用前人之语而另立新意——“以故为新” 。 ❖ 是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨” 落实于具体的诗歌创作。 ❖ 3、具有一种独特的幽默诙谐感 ❖ 公开主张诗歌可以“打诨” ，他将诗的娱乐特性发挥到很 高的水平 ❖ 四、有晦涩生硬之弊： ❖ “宁律不谐，而不使句弱；用字不工，不使语俗。”
春怀示邻里·约客ppt
约客
赵师秀
• 黄梅时节家家雨， 青草池塘处处蛙。 • 有约不来过夜半， 闲敲棋子落灯花。
作者简介
• 赵师秀(1170～1219) 南宋诗人。字紫芝、灵 芝，号灵秀，又号天乐。永嘉（今浙江温州 ）人。光宗绍熙元年(1190)进士,与徐照（字 灵晖）、徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒） 并称“永嘉四灵”，开创了“江湖派”一代 诗风。宁宗庆元元年(1195)任上元主簿，后 为筠州推官。晚年宦游，逝于临安。有《赵 师秀集》2卷，别本《天乐堂集》1卷，已佚 。其《清苑斋集》1卷，有《南宋群贤小集》 本,《永嘉诗人祠堂丛刻》本。
春怀示邻里
陈师道
朝阳三高 黄淑慧
作者简介
• 陈师道（1053～1102）北宋官员、诗人。字履 常，一字无己，号后山居士，彭城（今江苏徐 州）人。元祐初苏轼等荐其文行，起为徐州教 授，历仕太学博士、颖州教授、秘书省正字。 一生安贫乐道，闭门苦吟，有“闭门觅句陈无 己”之称。陈师道为苏门六君子之一，江西诗 派重要作家。亦能词，其词风格与诗相近，以 拗峭惊警见长。但其诗、词存在着内容狭窄、 词意艰涩之病。著有《后山先生集》，词有《 后山词》。
(1)诗中的哪些形象的描写照应了标题中 的“春”字，请分别指出来。（2分）
蜗成字、燕作家、风翻蛛网、雷动 蜂窠、未开花。（写对4个得2分，3个 得1﹒5分，2个得1分）
本
(2)尾联作结，照应春游未行之事，兼说今 日所思所想。请结合全诗进行赏析。（5分 ） • “屡失南邻春事约（屡次失约，都未能与 邻居同去春游赏花），只今容有未开花（ 现在不会再有未开的花儿，因为春天已去 ，欲赏无由了。）”，（1分）；由写以 往“剩欲出门”却未作春游，到写如今决 定外出却为时已晚，诗势顿生波澜，表现 了作者贫居闲静的心境，无奈之情，满含 其中。（2分）若作反复吟味，可知这两 句也委婉流露出世路艰辛的愤慨。（2分 ）
关于陈师道
‘冷眼旁观’宋代诗人陈师道一、陈师道生平及事迹1。
引言：据中华姓氏之陈氏宗亲网介绍，清代学者张澍《姓氏寻源》在讲陈姓来源时说：“舜后胡公妫满之后，公子完奔齐为陈氏。
并且提到："在历史的长河史，陈姓人才辈出，彪炳于史册者数不胜数。
~~~~~北宋有音韵学家陈彭年，诗人陈师道，医学家陈自明。
"当然，这些都只是个引子。
2。
陈师道年谱：详见《中国年谱辞典》P168 ，（见《中国历代年谱总录》增订本P130 .），陈师道自序：“师道陈氏怀璧连城字曰无已我琢为万乗之器维求王明我则无师道则是我其师道者即水而为波髙明一路入自圣门观已无巳而我尚何存入以万物出以万物寂寥法窟伏与用其律其入无底其出无窍是谓要妙噫来陈子在汝后之人则不我敢知我观万世未有困于母而食于舅嫔息巢于外舅无以昏昼文章满脰士之号穷屋瓦无牡造物者报而天无壁以为牖不病其倾维有德者能之。
”3。
生平介绍：“師道字無已，一字履常，號後山居士，彭城（今徐州）人。
生於皇祐五年（1053）。
元祐中，以蘇軾、傅堯俞、孫覺薦，除徐州教授。
建中靖國元年（1101），為秘書省正字，扈從南郊，不屑服趙挺之衣，以寒疾卒，年四十九。
有後山詞。
”——见于《全宋词》，第1382页。
陈师道，（1053-1101），宋彭城（今江苏徐州）人。
字履常，一字無已，號後山居士。
元祐时因苏轼等的推荐，巍徐州教授。
后仕太学博士、秘书省正字。
长于苏轼、黄庭坚唱和。
为文师曾巩。
著有《后山集》、《后山谈丛》、《后山诗话》。
——（见于《中国年谱辞典》P168）同样，关于陈师道的生平事迹在《后山集》第·二十四卷（副都御史黄登贤家藏本）中也有介绍。
“師道字履常，一字無己，彭城人。
受業曾鞏之門。
又學詩於黃庭堅。
元祐初，以蘇軾薦，除棣州教授。
後召為秘書省正字。
”——事迹具《宋史·文苑传》。
自號後山居士，學者稱後山先生，彭城（今江蘇徐州）人。
家貧，苦志好學。
他的人生仕途见下：年十六，以文謁曾鞏，遂留受業。
七律的作法和欣赏
七律的作法和欣赏原创程羽黑中华读书报一二七律是所有诗体中最晚成立的，也是最晚成熟的。
我以为唐代能够自立风格的七律大家只有两位：杜甫和李商隐。
杜甫《咏怀古迹》群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
这是杜甫《咏怀古迹》五首中的一首。
有人认为“明妃”和“分明”的“明”字重复，所以“明妃”当作“昭君”，这样改确实好。
七律只有五十六个字，重字应当避免，除非是刻意的重字，例如“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
”“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
”前者表现一种大气包举的粗犷风格，后者是顶针格，音调流美。
此诗的两“明”字则是瑕疵。
颔联叙王昭君事，简洁有力，句子和对仗也漂亮。
这一联是标准的“流水对”，两句一气贯注，可作一句读。
诗不是历史，在叙事的时候要注重辞彩。
颈联也写到史事，字里行间可见昭君绝世之姿。
“春风”“夜月”两词从侧面写其风采，十分雅洁。
尾联写昭君生平悲怨，议论平实。
杜诗不做翻案文章，不标新奇之论。
宋代的欧阳修和王安石都有《明妃曲》，欧阳修从汉帝不识宫中的昭君，拓开一层说“耳目所及尚如此，万里安能制夷狄”；王安石则做翻案文章，说昭君“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”；我认为欧作更好一些，但也生硬，不脱文章家喜欢立论的习气。
诗可以有议论，但要避免简单化。
杜甫不在议论上求新立异，因为他知道这不是诗的重点。
李商隐《安定城楼》迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
三苏轼《和子由渑池怀旧》人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
这是东坡和他弟弟苏辙的诗。
和诗不仅要遵守原诗的韵脚，其他方面也要照应原作。
首联的“应似飞鸿踏雪泥”，原作是“共道长途怕雪泥”，严格来说和作的韵脚不能用原作的词，东坡沿用“雪泥”一词，不足为法。
怀远 陈师道 赏析
怀远陈师道赏析
摘要：
一、简介陈师道及其作品
二、分析陈师道的诗歌风格
三、赏析《怀远》诗的内容和意境
四、总结陈师道诗歌的价值和影响
正文：
一、陈师道简介及作品特点
陈师道，字无己，号后山，北宋著名诗人。
其诗歌风格独特，注重情感表达，以真挚动人。
他与黄庭坚、陈与义并称“江西诗派三宗”。
陈师道的诗歌作品丰富多样，其中《怀远》一诗，展现了其深厚的情感内涵和的艺术技巧。
二、分析《怀远》诗歌主题及意境
《怀远》是陈师道的一首七言绝句，主题围绕诗人对远方亲人的思念。
诗中写道：“故园不见君，泪满衫裳湿。
梦见分明语，夜夜心期入梦来。
”诗人通过梦境与现实的对比，表达了对亲人无尽的思念之情。
梦境中的欢乐与现实中的离别形成鲜明反差，使诗人内心的无奈与忧伤更加深刻。
三、解读《怀远》诗中的表现手法
在《怀远》一诗中，陈师道运用了多种表现手法。
首先，以梦境与现实的对比，突显了诗人思念亲人的真挚情感。
其次，诗中以“泪满衫裳湿”形象地描绘了诗人思念之情，使读者感同身受。
最后，通过“梦见分明语，夜夜心期入梦来”的表述，展现了诗人对亲人团聚的渴望。
四、总结陈师道诗歌的价值和影响
陈师道的诗歌作品具有极高的艺术价值，其真挚的情感和独特的艺术手法深受后人喜爱。
尤其是《怀远》这首诗，以其深刻的表现力和感人的情感，成为了宋词中的经典之作。
《宋诗一百首全集》卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天
《宋诗一百首全集》卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天《宋诗一百首》对所选各篇作品，均作了今译、注释和评点。
今译的难度最大，“信、达、雅”总是译者必向往之而又不易达到的高标准；注释则力求简明、准确；至于评析，大都点到为止，不求全面，只是编者的一些心得体会，供与读者交流而已。
精选宋代名家诗作，是喜欢古诗词的朋友们必备的诗选典籍。
宋诗一百首目录1 柳开《塞上》2 王禹偁《寒食》3 王禹偁《村行》4 王禹偁《春居杂兴》二首6 王禹偁《前赋……喜而作诗，聊以自贺》7 寇准《春日登楼怀旧》8 寇准《柳》9 杨亿《无题》10 杨亿《泪》11 林逋《山园小梅》12 林逋《山中寄招叶秀才》13 林逋《孤山寺瑞上人房写望》14 穆修《烛》15 晏殊《无题》16 宋祁《落花》17 曾公亮《宿甘露寺僧舍》18 梅尧臣《汝坟贫女》19 梅尧臣《东溪》20 梅尧臣《鲁山山行》21 欧阳修《戏答元珍》22 欧阳修《新开棋轩呈元珍表臣》23 欧阳修《明妃曲和王介甫作》其二24 欧阳修《啼鸟》25 欧阳修《晚泊岳阳》26 欧阳修《画眉鸟》27 苏舜钦《城南感怀呈永叔》28 苏舜钦《庆州败》29 苏舜钦《暑中杂咏》30 邵雍《观棋长吟》31 文同《送棋僧惟照》32 曾巩《咏柳》33 王安石《明妃曲》二首35 王安石《书湖阴先生壁》36 王安石《元日》37 王安石《棋》38 王安石《登飞来峰》39 王安石《泊船瓜洲》40 王安石《与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首》41 程颢《春日》42 程颢《秋日》43 苏轼《和子由渑池怀旧》44 苏轼《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》45 苏轼《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》46 苏轼《石苍舒醉墨堂》47 苏轼《正月二十日……乃和前韵》48 苏轼《有美堂暴雨》49 苏轼《和子由踏青》50 苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》51 苏轼《题西林壁》52 苏轼《惠崇春江晚景》53 苏辙《怀渑池寄子瞻兄》54 黄庭坚《牧童诗》55 黄庭坚《病起荆江亭即事》56 黄庭坚《王充道送水仙花五十支》57 黄庭坚《登快阁》58 黄庭坚《寄黄几复》59 黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》二首61 黄庭坚《弈棋二首呈任渐》二首63 黄庭坚《喜太守毕朝散致政》64 秦观《春日》65 张耒《偶题》66 陈师道《春怀示邻里》67 宋徽宗〔赵佶〕《宫词》68 朱淑真《自责》二首70 吕本中《春日即事》71 吕本中《暮步至江上》72 曾几《寓居吴兴》73 陈与义《襄邑道中》74 陈与义《雨晴》75 陈与义《伤春》76 陆游《临安春雨初霁》77 陆游《金错刀行》78 陆游《夜登白帝城怀少陵先生》79 陆游《游山西村》80 陆游《书愤》81 陆游《沈园》82 陆游《自嘲》83 陆游《秋思》84 陆游《梅花绝句》85 陆游《剑门道中遇微雨》86 陆游《示儿》87 杨万里《初入淮河》88 杨万里《春晴怀故园海棠》89 杨万里《霰》90 杨万里《闲居初夏午睡起》91 杨万里《读严子陵传》92 范成大《四时田园杂兴》93 范成大《横塘》94 朱熹《活水亭观书有感》95 姜夔《除夜自石湖归苕溪》96 徐玑《夏日怀友》97 戴复古《江村晚眺》98 赵师秀《约客》99 文天祥《过零丁洋》100郑思肖《二砺》柳开（946－999）《塞上》鸣骹直上一千尺，天静无风声更干。
陈师道《春怀示邻里》原文+赏析
陈师道《春怀示邻里》原文+赏析断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。
剩欲出门追语笑，郤嫌归鬓著尘沙。
风翻珠网开三面，雷动蜂窠趁两衙。
屡失南邻春事约，只今容有未开花。
【注释】①蜗成字：蜗牛爬过之处留下的粘液，如同篆文，称为蜗篆。
②网开三面：《吕氏春秋》：“汤见置四面网者，汤拔其三面，置其一面，祝曰：‘昔蛛蝥作网，令人学之，欲高者高，欲下者下，吾取共犯命者。
’”③两衙：众蜂簇拥蜂王，如朝拜时两旁站着的侍卫，称为蜂衙。
任渊注引《坤雅》称：“蜂有两衙应潮。
”蜂在排衙时，是海潮将涨的征兆。
任渊注引钱昭度诗：“黄蜂衙退海潮上，白蚁战酣山雨来。
”④南邻：作者此时经常和邻人寇十一来往。
南邻，指寇十一。
【赏析】1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。
这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。
诗的开头两句：“断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。
”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。
残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。
老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。
作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。
表明他也不过像个游方和尚而已，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。
因无佐证，不采此说）。
作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
三四两句：“剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。
”写他也想外出追寻点笑语的机会，无奈又感到归来之后，鬓角上更会染上沙尘（剩欲，更欲。
剩，更、更加）。
这两句显示作者虽然处于贫困之中，仍然保持傲然的情操，不愿在风尘中追逐。
第五六两句：“风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。
”即景抒怀，屋角的蛛网，檐口的蜂巢，在“风翻”、“雷动”的情况之下，形成了老屋的风光，而“开三面”、“趁两衙”，则是有所寄寓的笔墨。
作者先写风翻蛛网，却是网开三面，昆虫仍好有个避开的去处。
简论陈师道的诗歌艺术特征
简论陈师道的诗歌艺术特征赵延彤【摘要】作为“江西诗派”的一宗,陈师道(号后山)的诗歌有着独特的艺术特征.即:追求不流群俗的诗品高格,看重意挚情真的情感表达,以及崇尚句简语拙而传达的隽永诗味,形成北宋诗坛一道异样的风景.同时,受生活境遇所限,其创作格局少见雄浑阔达的盛唐气象.但倡扬其不慕虚荣不阿金贵的价值观和闭门苦吟追求文学纯粹性的创作态度对医治文坛浮躁不无积极意义.【期刊名称】《临沂大学学报》【年(卷),期】2014(036)005【总页数】3页(P95-97)【关键词】陈师道;诗格;真情;简拙【作者】赵延彤【作者单位】中国海洋大学,山东青岛266100【正文语种】中文【中图分类】I207.22作为“江西诗派”的一宗，陈师道的诗歌具有鲜明的艺术个性。
像“一千个读者眼中，有一千个哈姆雷特”一样，长期以来，对于他诗歌的艺术特征及文学史定位，也是见仁见智众说纷纭。
通观诸种评价，笔者认为无论是推崇者还是贬损者，都有夸大之嫌，只凭好恶，而缺少对其诗作内容的客观分析。
宋代，“江西诗派”一度成为文坛最具影响力的诗派之一，而陈师道的诗作成为许多诗客文人学习的对象，可见影响之大，其诗歌艺术成就及文学史地位理应得到肯定。
同时，对其创作中“五言古诗出入郊、岛之间，意所孤诣，殆不可攀，而生硬处，未脱江西之习……”的创作短板也应客观对待。
细读陈师道的诗作，其诗歌特征主要有以下几个方面。
一、不流群俗的诗品高格陈师道在诗歌创作中极重诗格，正如其在《珊瑚钩诗话》中所说：“学诗之要，在乎立格、冥搜、用字而已。
”在创作实践中，他也将高格的创作标准一以贯之，并得到时人的认可与推崇。
方回说：“黄陈特以诗格高为宋第一。
”《敖器之诗评》更是将这一诗作特征进行了形象的表述，“后山如九皋独唳，深林孤芳，冲寂自妍，不求赏识。
”“诗品出于人品”，人品有高下，故“格有高低雅俗”。
（刘熙载《艺论·概论》）陈师道崇尚高雅的诗格体现的是他不愿从俗的秉性。
陈师道诗词10篇_陈师道代表作
陈师道诗词10篇_陈师道代表作陈师道(1053年-1102年1月19日)，字履常，一字无己，别号后山居士，彭城(今江苏徐州)人，北宋诗人。
下面小编就和大家分享陈师道诗词，来欣赏一下吧。
十七日观潮朝代：宋朝|作者：陈师道漫漫平沙走白虹，瑶台失手玉杯空。
晴天摇动清江底，晚日浮沉急浪中。
示三子朝代：宋朝|作者：陈师道去远即相忘，归近不可忍。
儿女已在眼，眉目略不省。
喜极不得语，泪尽方一唒。
了知不是梦，忽忽心未稳。
春怀示邻里朝代：宋朝|作者：陈师道断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家，剩欲出门追语笑，却嫌归鬓著尘沙。
风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。
屡失南邻春事约，只今容有未开花。
清平乐·秋光烛地词牌名：清平乐|朝代：宋朝|作者：陈师道秋光烛地，帘幕生秋意。
露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。
微行声断长廊，熏炉衾换生香。
灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。
题柱二首·桃李摧残风雨春朝代：宋朝|作者：陈师道桃李摧残风雨春，天孙河鼓隔天津。
主恩不与妍华尽，何限人间失意人。
赠欧阳叔弼学士朝代：宋朝|作者：陈师道早知汝颍多能事，晚以诗书托下寮。
大府礼容宽懒慢，故家文物尚嫖姚。
只将忧患供谈笑，敢望功名答圣朝。
岁历四三仍此地，家余五一见今朝。
晚泊朝代：宋朝|作者：陈师道清切临风笛，深明隔水灯。
堆场穿鸟雀，暗溜入沟塍。
年使扶行老，船催趁渡僧。
兹游恐未已，著句续先曾。
触目·溪响饥鱼食朝代：宋朝|作者：陈师道溪响饥鱼食，川明柱影斜。
惊禽穿密竹，噪鹊立浮查。
谷暗山藏雨，林喧雀啅蛇。
乡闾等行路，何向更为家。
九月九日魏衍见过朝代：宋朝|作者：陈师道节里能相过，谈间可解忧。
致疏君未肯，得此我何由。
语到君房妙，诗同客子游。
一经从白首，万里有封侯。
南乡子·阴重雨垂垂词牌名：南乡子|朝代：宋朝|作者：陈师道阴重雨垂垂。
并马西郊试薄衣。
红蕊未开花已过，迟迟。
不见东风著意时。
酒到更须辞。
报答春光旧有期。
勤苦著书妨作乐，痴痴。
带蛛字的诗句
带蛛字的诗句
1.暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
——薛道衡《昔昔盐》
2.岂能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。
——李商隐《辛未七夕》
3.静看檐蛛结网低，无端妨碍小虫飞。
——范成大《秋日田园杂兴》
4.风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。
——陈师道《春怀示邻里》
5.心似蛛丝游碧落，身如蜩甲化枯枝。
——黄庭坚《弈棋二首呈任
公渐》
6.疏篱不与花为护，只为蜘蛛作网竿。
——杨万里《过百家渡四绝
句》
7.暗潮生渚吊寒蚓，落月挂柳看悬蛛。
——苏轼《舟中夜起》
8.蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。
——欧阳修《玉楼春·去时
梅萼初凝粉》
9.中有一双白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。
——李白《北风行》
10.瑶瑟玉箫无意绪，任从蛛网任从灰。
——张仲素《燕子楼诗三首》
11.蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。
——张耒《夏日三首·其一》
12.冀飘翔而远托兮，毒蜘蛛之网罟。
——曹植《蝉赋》
13.结眉向蛛网，沥思视青苔。
——江淹《悼室人》
14.不见蜘蛛集，频为佝偻欺。
——刘禹锡《罢郡归洛阳寄友人》
15.蛛丝度绣针，龙麝焚金鼎。
——卢挚《沉醉东风·七夕》。
大学中国古代文学考试(试卷编号261)
大学中国古代文学考试(试卷编号261)1.[单选题]明清时期流行最广的拟话本小说选集是A)《古今小说》B)《清平山堂话本》C)《今古奇观》D)《三言二拍》【考点】七编三章二节 拟话本 P214答案:C解析:姑苏“抱瓮老人” 选择“三言”、“二拍”中优秀的篇章,取“三言”中 29 篇,“二拍”中 11 篇,共 40 篇,汇刻为《今古奇观》,成为后来 300 年间流行最广的拟话本小说选集。
2.[单选题]下列诗句出自王昌龄《从军行七首》的是( )A)秦时明月汉时关，万里长征人未还。
B)葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
C)琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
D)战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
答案:C解析:3.[单选题]著名早期文人词“思悠悠，恨悠悠。
恨到归时方始休，月明人倚楼”的作者是 （ ）A)白居易B)李商隐C)杜牧D)杜甫答案:A解析:4.[单选题]“开干古平淡之宗”的诗人是( )A)曹植B)郭璞C)陶渊明D)谢灵运答案:C解析:5.[单选题]“以乐府题叙汉末事”的作家是（）A)曹丕B)曹植解析:6.[单选题]“山谷体”是指（ ）。
的诗歌。
A)黄庭坚B)陈与义C)陈师道D)吕本中答案:A解析:7.[单选题]陈子昂在《登幽州台歌》中用空间来表达自己渺小与孤独的诗句是：（ ）A)黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
B)气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
C)大漠孤烟直、黄河落日圆。
D)念天地之悠悠，独怆然而涕下答案:D解析:8.[单选题]婉约派词人能雅能俗且擅长文辞与制曲的是谁？A)蒋捷B)辛弃疾C)柳永D)李清照答案:C解析:9.[单选题]“凡有井水饮处，皆能歌柳词”指的是谁A)柳宗元B)柳永C)柳宜D)柳敬亭答案:B解析:10.[单选题]南朝诗人鮑照最著名的诗作属于( )A)山水诗B)宫体诗C)乐府诗D)田园诗11.[单选题]邹阳的哪一篇文章以大量的历史典故，说明君主对待臣的忠信应持有的态度等问题。
（）。
A)《陈情表》B)《狱中上梁王书》C)《报孙会宗书》D)《上书重谏吴王》答案:B解析:12.[单选题]《一剪梅·红藕香残玉簟秋》出自词人（ ）A)李商隐B)李清照C)蒋捷D)辛弃疾答案:B解析:13.[单选题]《小雅·十月之交》属于( )A)婚恋诗B)史诗C)农事诗D)政治讽瑜诗答案:D解析:14.[单选题]汉乐府民歌《鸡鸣》的内容是A)抒写爱情婚姻.B)讥刺达官显贵C)倾诉漂泊流荡.D)披露战争残酷答案:B解析:15.[单选题]道家学派的鼻祖是（ ）。
有关蜗牛的古诗
以下是一些有关蜗牛的古诗：
1. 《对酒五首·其二》——唐代白居易
蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。
译文：人活在世界上，就好像局促在那小小的蜗牛角上，空间是那样的狭窄，还有什么好争的呢？人生短暂，就像石头相撞的那一瞬间迸发出的一点火光，瞬间就这样过去了。
2. 《自喜》——唐代李商隐
自喜蜗牛舍，兼容燕子巢。
译文：我很满意自己的小小蜗居，住着我，房檐还有燕子的小巢。
3. 《沁园春·再到期思卜筑》——宋代辛弃疾
老鹤高飞，一枝投宿，长笑蜗牛戴屋行。
译文：我像老鹤高飞天空，有一条可以栖息的树枝就满足了，我长笑一些人像蜗牛似的戴着屋到处爬行。
4. 《蜗牛》——宋代苏轼
腥涎不满壳，聊足以自濡。
升高不知回，竟作粘壁枯。
译文：腥味唾液装不满壳，湿润自身充其量可。
只顾爬高不知回头，黏壁枯槁涎干命绝。
5. 《春怀示邻里》——宋代陈师道
蜗舍入门穿径湿，黄鹂过后柳飞时。
译文：蜗牛的住所（蜗居）入门穿径都湿漉漉的，黄鹂鸟飞过后柳树枝也开始飘舞起来。
6. 《游山玩水蜗牛》——清代陈宝琛
风清露滴出征途，负重驼行似病躯。
何不轻装观胜景，因情所迫做房奴。
译文：清风吹露滴出了远行的路途，背着沉重的壳慢慢行走好像生病了一样。
为什么不放下负担观看美景呢？因为生活的压力被迫成为了房奴。
陈师道人物简介介绍与典故
陈师道陈师道（1053～1102）北宋官员、诗人。
字履常，一字无己，号后山居士，汉族，彭城（今江苏徐州）人。
元祐初苏轼等荐其文行，起为徐州教授，历仕太学博士、颖州教授、秘书省正字。
一生安贫乐道，闭门苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。
陈师道为苏门六君子之一，江西诗派重要作家。
亦能词，其词风格与诗相近，以拗峭惊警见长。
但其诗、词存在着内容狭窄、词意艰涩之病。
著有《后山先生集》，词有《后山词》。
人物轶事：不著渠家衣人物轶事：师道近佛陈师道一生信受佛法，喜欢与僧人、居士相往来，他写了很多与佛有关的塔铭、墓表，还作有《华严证明疏》、《佛指记》等文章。
他特别推崇《华严经》，他在《华严证明疏》中说∶得有此经，庆幸平生孰如今日，实力贫而家富，将口诵而心通。
誓尽此生敬供不息，在在处处如佛之存，劫劫生生以今为始。
伏愿诸佛所说如庆喜而常闻，一生之间与善财而同证（《后山居士文集》卷十七）。
表示此生遇此新矣！有此足矣！这也是他所以能够保持高节、不恤贫穷的原因。
陈师道不独专心佛典，于儒、道经籍也皆深涉。
在三教关系上，他主张“道通”、“道一”，异不在道，而在于世异、说异。
他说∶大道一而今之教者三，三家之役相与诋訾。
盖世异则教异，教异则说异。
尽己之道则人之道可尽，究其说则他说亦究。
其相訾也固宜，三圣之道非异，其传与不传也耶（《面壁庵记》，同上，卷十五）！陈师道说明了三教之道是一致不背的，只是因为后来世道的变化，人说的差异，从而相互诋訾，从而有了传与不传的区别。
在（《白鹤观记》一文中，他又就释老的关系指出，“夫老释氏之教并行，于世而有衰盛，世遂以为优劣。
又谓教有利有不利，皆非也。
夫二氏离行而合妄，其所异者因于俗也。
至其隆替则系于世，世之好恶则系其习……”进一步说明了上述的观点。
师道还具体地列出了三教的传承世系，认为唯有“释自能仁”，从始至今，代有其人。
师道以上关于三教的关系之说是比较新颖、深刻的，于三教关系思想史上值得注意。
儒、道、释通融是宋代文化的基本特征，宋代文人的文化结构大都有此特点，陈师道亦然。
雨后蜗牛的诗词句子
雨后蜗牛的诗词句子
1、《小蜗牛》
雨坠墨云，雾揽青山，蛞蝓满树蛙声遍。
2、《春怀示邻里》
陈师道
断墙着雨蜗成字,老屋无僧燕作家,
剩欲出门追语笑,却嫌归鬓著尘沙.
风翻蛛网开三面,雷动蜂窠趁两衙.
屡失南邻春事约,只今容有未开花.
3、《偶成三首》其一
【作者】邓肃【朝代】宋
苍苔白石两清幽，缥缈虹桥跨碧流。
日过窗间腾野马，雨余墙角篆蜗牛。
饥寒不作妻孥念，笑语那知天地秋。
一炷水沉参鼻观，扫空六凿自天游。
4、《次韵旷翁四时村居乐》
【作者】艾性夫【朝代】宋
雁云漠漠梧桐秋，风露飒飒生平畴。
芭蕉叶黄夜气湿，老壁屈曲行蜗牛。
林外炊烟暗青树，墙头凉月惊鸣杵。
柴门犬吠人语多，刈熟归来碧天暮。
苏门六君子
苏门六君子苏门六学士：秦观、黄庭坚、晁补之、张耒、陈师道、李廌。
苏门六学士是在苏门四学士之外，再加陈师道与李廌。
“四学士”指的是黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。
也有人称为苏门六君子。
秦观人物简介秦观（1049—1100）字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮（今江苏省高邮市）人，称“苏门四学士”，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。
被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。
代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》；被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。
他与黄庭坚、晁补之、张来号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。
秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
20岁，作《浮山堰赋》。
24岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。
其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。
其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。
”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。
人物作品代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。
《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化臭腐为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。
《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。
张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。
”生平详见《宋史》卷四四四。
著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）、《劝善录》、《逆旅集》。
又辑《扬州诗》、《高邮诗》。
其《蚕书》，是中国现存最早的一部蚕桑专著。
又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。
黄庭坚人物简介黄庭坚（1045—1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称黄豫章，洪州分宁（今江西修水）人。
北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖。
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陈师道：春怀示邻里
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《春怀示邻里》
作者：陈师道
断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。
剩欲出门追语笑，郤嫌归鬓着尘沙。
风翻珠网开三面，雷动蜂窠趁两衙。
屡失南邻春事约，只今容有未开花。
注释：
1、蜗成字：蜗牛爬过之处留下的粘液，如同篆文，称为蜗篆。
2、网开三面：《吕氏春秋》：“汤见置四面网者，汤拔其三面，置其一面，祝曰：‘昔蛛蝥作网，令人学之，欲高者高，欲下者下，吾取共犯命者。
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3、两衙：众蜂簇拥蜂王，如朝拜时两旁站着的侍卫，称为蜂衙。
任渊注引《坤雅》称：“蜂有两衙应潮。
”蜂在排衙时，是海潮将涨的征兆。
任渊注引钱昭度诗：“黄蜂衙退海潮上，白蚁战酣山雨来。
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4、南邻：作者此时经常和邻人寇十一来往。
南邻，指寇十一。
赏析：
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。
这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的
心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。
诗的开头两句：“断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。
”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。
残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。
老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。
作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。
表明他也不过像个游方和尚而已，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。
因无佐证，不采此说）。
作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
三四两句：“剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。
”写他也想外出追寻点笑语的机会，无奈又感到归来之后，鬓角上更会染上沙尘（剩欲，更欲。
剩，更、更加）。
这两句显示作者虽然处于贫困之中，仍然保持傲然的情操，不愿在风尘中追逐。
第五六两句：“风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。
”即景抒怀，屋角的蛛网，檐口的蜂巢，在“风翻”、“雷动”的情况之下，形成了老屋的风光，而“开三面”、“趁两衙”，则是有所寄寓的笔墨。
作者先写风翻蛛网，却是网开三面，昆虫仍好有个避开的去处。
次写雷动蜂衙，那些蜂儿也仍然有主，有秩序地拥簇在一起，就衙门里排衙一样。
而人在尘网之中，倒是网张四面，受到党祸牵连，难有回旋的余地。
过去他虽曾奔走多年，此时依旧有途穷之感，不似蜂儿还有走动的机会。
语意中对世路崎岖深表慨叹。
结尾两句：“屡失南邻春事约，只今容有未开花。
”容有，不复有。
此二句表明他在现实的情况下，平白地辜负了春天，虽然邻家几
次以春事相邀，都因未能赴约而失去机会，此时不会再有未开的花儿，因为春天已去，欲赏无由了。
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