破阵子蝶恋花
比较阅读：《破阵子·春景》《踏莎行》《蝶恋花》
王国维《人间词话》里将情景交融分 为有我之境和无我之境，触景生情就是无 我之境，把自己激动的心情加到客观的景 物里去，缘情造景，这就是有我之境。 “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”中 “泪眼”表明词里女主人公自己心情已经 非常激动，把自己的感情附着到“乱红” 之上，这应该是借景抒情。
5.清代人张惠言《词选》认为这首词是 一首政治诗，有道理吗？ 清代人张惠言认为，“庭院深深”就 是说王宫已经非常深远，不易进入；“楼 高不见”是说君王又不觉悟；“乱红飞去” 喻大臣被贬逐，即北宋韩琦、范仲淹被贬。 王国维认为张惠言是穿凿附会，在 《人间词话》里说：“固哉，皋文（张惠 言字）之为词也！”认为本词只是兴到之 作，没有寓意，就是写豪门大户的弃妇之 怨。
合作探究:
三首词都写春景，它们有何异同？
三首词都描写春天景色，时间有些差别： 《踏莎行》时令略早一些，《破阵子》 《蝶恋花》略晚一点，是暮春景色。 都写到落花：《破阵子》纯粹交代时令， 描绘春色；《踏莎行》既交代时令，也表 现别情；《蝶恋花》主要借落花抒发怨妇 之情。手法不同：《破阵子》是正衬， 《踏莎行》是反衬，《蝶恋花》是借景抒 情。
2、“杨柳堆烟，帘幕无重数”中哪个 字用得好？
“堆”字，写出了杨柳之密，雾气之浓。 “无重数”的帘幕，阻碍了女主人公远望丈夫 的视线，传达出深居闺中的孤独凄苦之情。
3.“春”字如何理解？
“春”字语意双关，表明上指自然界的春 天，又指词中女子自己的青春年华。
4、“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千 去。”此句意境深远，意蕴浓厚，包含了 几层意思？
2.“草熏风暖”有什么表达作用？“摇 征辔”的“摇”好在何处？ “草熏风暖”是描写春色秾丽，以 乐景写哀愁，在大好春光里离家远行， 更觉悲伤。 “摇”形象写出行人不忍速行，时 时勒紧缰绳，眷顾美好景色的情态。
描写院子美景的诗句古诗
描写院子美景的诗句古诗1、《玩新庭树因咏所怀》白居易：霭霭四月初，新树叶成阴。
动摇风景丽，盖覆庭院深。
下有无事人，竟日此幽寻。
岂惟玩时物，亦可开烦襟。
时与道人语，或听诗客吟。
度春足芳色，入夜多鸣禽。
偶得幽闲境，遂忘尘俗心。
始知真隐者，不必在山林。
2、《虞美人》苏轼：深深庭院清明过，桃李初红破。
柳丝搭在玉阑干，帘外潇潇微雨、做轻寒。
晚晴台榭增明媚，已拼花前醉。
更阑人静月侵廊，独自行来行去、好思量。
3、《浣溪沙》李清照：髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
4、《破阵子》晏几道：柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。
今年老去年。
5、《采桑子慢》潘汾：愁春未醒，还是清和天气。
对浓绿阴中庭院，燕语莺啼。
数点新荷翠钿，轻泛水平池。
一帘风絮，才晴又雨，梅子黄时。
忍记那回，玉人娇困，初试单衣。
共携手、红窗描绣，画扇题诗。
怎有如今，半床明月两天涯。
章台何处，应是为我，蹙损双眉。
6、《临江仙》李清照：庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知？暖风迟日也，别到杏花肥。
7、《鹊桥仙》戴复古：新荷池沼，绿槐庭院，檐外雨声初断。
喧喧两部乱蛙鸣，怎得似、啼莺睍睆。
风光流转，客游汗漫，莫问鬓丝长短。
即时杯酒醉时歌，算省得、闲愁一半。
8、《蝶恋花》欧阳修：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
中国古代最令人心碎的古诗词
中国古代最令人心碎的古诗词中国古代10首最令人心碎的古诗词一、《望江南》唐·温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白萍洲。
【解析】“梳洗”在晨，“斜晖”临暮，她自始至终倚楼远眺，可眼前过尽的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至绝望，怎不令人柔肠寸断、哀惋悱恻?“脉脉”、“悠悠”状景切情，尤有神韵。
二、《浪淘沙》南唐·李煜帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
【解析】此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事;忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。
潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。
梦中梦后，实际上是今昔之比。
三、《破阵子》南唐·李煜四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈?一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。
垂泪对宫娥。
【解析】以阶下囚的身份对亡国往事作痛定思痛之想，自然不胜感慨系之。
上片回顾事国时的繁华逸乐;那四十年来的家国基业;三千里地的辽阔疆域，竟都沉浸在一片享乐安逸之中。
“几曾识干戈”既是其不知珍惜的`结果，同时也是沦为臣虏的原因。
下片记叙离别故国时哭辞宗庙的情景，写来尤为沉痛惨怛。
四、《摊破浣溪沙》南唐·李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
【解析】那销歇的馨香、摧败的残叶，那绿池的西风愁波、美人憔悴自伤，经此气息的熏染，遂相绾而上臻于凄美绝伦之境界——一声“不堪看”的轻叹，竟化作群芳芜秽、美人迟暮的千古同叹。
五、《江城子》宋·苏轼……不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
范文：《蝶恋花》古诗词翻译赏析(优秀5篇)
黄河原文、翻译及全诗赏析篇一莫把阿胶向此倾，此中天意固难明。
解通银汉应须曲，才出昆仑便不清。
高祖誓功衣带小，仙人占斗客槎轻。
三千年后知谁在？何必劳君报太平！翻译不要把阿胶向黄河里倾倒，这里上天的意思难以明了。
黄河能曲曲弯弯上通银河，刚从昆仑发源便不再清澈。
高祖平定天下时宣誓好听，严君平占卜张骞乘槎上天。
三千年后黄河才澄清一次，你又何必着急报告好消息。
注释莫把阿胶向此倾：语出庾信《哀江南赋》。
阿胶，药名，据说将其投入浊水，可使浊水变清。
解：能。
通银汉：古人说黄河的上游叫通天河，与天上的银河相通连。
银汉，银河。
应须曲：双关语，既是说黄河的曲曲弯弯上通天河，也是说人们只有逢迎拍马不走正道，才能混进朝廷，谋取高位。
汉代民谣有“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”，即是此意。
出昆仑：先秦人以为黄河发源于昆仑山，至张骞上考河源才知不是。
这里仍是姑妄言之。
高祖誓功衣带小：意思是无论今后出现什么事情，你们的领地也将世世代代传下去。
与汉乐府中的所谓“冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝”意思相同。
仙人占斗：意指权贵把持朝政。
占斗，指严君平观测星象。
客槎：指张骞乘槎上天。
槎，木筏。
三千年：旧说黄河五百年清一次，河清是圣人出现、天下太平的征兆。
赏析罗隐的这首《黄河》，表面上借用黄河的特点和典故来对其施以赋咏之辞，实则为借事寓意，对唐末昏暗的社会现实作了真实写照，尤其是大力抨击和讽刺了唐代腐败的科举制度，令士心为之一振。
首联“莫把阿胶向此倾”借意于庾信《哀江南赋》：“阿胶不能止黄河之浊。
”其意云，即使用再多阿胶也无法将黄河之浑浊澄清，纯为徒劳无功之举，以此为喻，暗示当时科举取士之虚伪；“此中天意固难明”，当时奸邪当道，以曲求通之事举不胜举，谁能真正明了天意。
将讽喻之矛头直指最高统治者，言论大胆而尖锐。
颔联“解通银汉应须曲，才出昆仑便不清”，以具体描述黄河之“曲”与“浊”来进一步描画科场黑暗之现实状况。
黄河自古即有“九曲”之说，郦道元《水经注》曰：“黄河百里一小曲，千里一曲一直矣”，刘禹锡《浪淘沙》词有“九曲黄河万里沙”，宋郭茂倩《乐府诗集》卷九一高适《九曲词》解题：“《河图》曰：‘河水九曲。
晏殊的著名诗词
晏殊的著名诗词清平乐·金风细细——【宋】晏殊金风细细。
叶叶梧桐坠。
绿酒初尝人易醉。
一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。
斜阳却照阑干。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
采桑子·时光只解催人老——【宋】晏殊时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？中秋月——【宋】晏殊十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
寓意——【宋】晏殊油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
浣溪沙·一向年光有限身——【宋】晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
清平乐·红笺小字——【宋】晏殊红笺小字。
说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水。
惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼。
遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。
浣溪沙·一曲新词酒一杯——【宋】晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
玉楼春·春恨——【宋】晏殊绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露——【宋】晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？破阵子·春景——【宋】晏殊燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
破阵子·燕子欲归时节——【宋】晏殊燕子欲归时节，高楼昨夜西风。
求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。
歌长粉面红。
斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。
词牌风格
词牌风格1、压抑凄凉类：《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《钗头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调，描写感情。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤春伤别之情。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。
不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。
这种词牌与内容相符合的只是少数。
2、缠绵婉转类：《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于男女相会，描写感情。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。
《踏莎行》描写雅情。
《长相思》多怀旧，写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
3、豪放激壮类：《永遇乐》激越情感。
《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
52种常见的词牌名,词牌名有哪些
52种常见的词牌名,词牌名有哪些词牌，就是词的格式的名称。
词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。
人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。
这些名字就是词牌。
那么词牌名有哪些呢?下面小编整理52种常见的词牌名。
01：望江南。
本名《谢秋娘》。
李德裕为亡妓谢秋娘作。
因白居易词中有“能不忆江南”，而改名《忆江南》又名《梦江南》/《望江南》/《江南好》等。
02：卜算子。
又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。
相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。
骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。
03：采桑子。
原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。
又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。
宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。
唐代无此词牌，始于晏殊。
04：钗头凤。
原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。
后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。
05：长相思。
原唐教坊曲名，后用为词调。
又名《长相思令》、《相思令》等。
因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。
06：丑奴儿。
出自唐教坊大曲《采桑》。
所以通称《采桑子》。
又名《丑奴儿令》/《罗敷媚》。
07：捣练子。
以捣衣而名。
晚唐已有此词调。
08：定风波。
唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。
此调取名原来有平定叛乱的意思。
又名《定风流》/《定风波令》等。
09：芳心苦。
原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”.故名。
10：风入松。
唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。
11：八声甘州。
依唐边塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韵，故名八声。
12：浣溪沙。
又名《小庭花》。
唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。
减字浣溪沙。
词牌名。
减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。
这些词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。
13：浪淘沙。
《破阵子·春景》《蝶恋花》教学案
《破阵子·春景》《蝶恋花》教学案《破阵子·春景》《蝶恋花》教学案《破阵子·春景》《蝶恋花》教学目标1、初步了解北宋前期詞以婉约风格为主流、以闲情和离愁别恨为主旨的艺术风貌2、学习《破阵子·春景》借生活片断表现人物精神世界的质朴写法；学习《蝶恋花》（庭院深深深几许）写景、抒情的方法及运用叠字之美。
3、领会晏殊所抒发的闲情逸致；领会欧阳修通过“闺情”题材，抒发报国无门的愤激之情。
课前预习一、背景资料1、作者简介晏殊:(991－1055)，北宋词人。
字同叔，抚州临川(今属江西)人。
景德中赐同进士出身。
庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。
谥元献。
其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。
《浣溪沙》中“无可奉告花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。
原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。
又编有类书《类要》，今存残本。
(《辞海》1989年版)欧阳修：(1007－1072)北宋文学家、史学家。
字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人。
天圣进士。
官馆阁校勘，因直言论事贬知夷陵。
庆历中任谏官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁州。
官至翰林学士、枢密副使、参知政事。
王安石推行新法时，对青苗法有所批评。
谥文忠。
主张文章应“明道”、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。
散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。
其词婉丽，承袭南唐余风。
曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。
又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金石学颇有影响。
有《欧阳文忠集》。
二、文体文化知识晏殊是婉约词派的代表人物之一，以写女性情感和闲愁为主。
《破阵子*春景》是他的代表作。
破阵子，词牌名，原为唐教坊曲名，又名“十拍子，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破阵乐》。
晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》英译策略分析
外 语 教 育 研 究Foreign Language Education & ResearchVol. 8 No.1Jan. 2020第8卷第1期2020年1月晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》英译策略分析姬 洋（北京航空航天大学 外国语学院，北京 100083）摘 要： 基于晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》的五种英译本，根据汉语古诗英译策略体系提出的四种维度分别进行了分析。
研究发现，汉语古诗英译策略体系提出的四种维度可以反映译者的翻译理念和翻译目的，为我们理解、欣赏汉语古诗英译提供了多角度的思路。
关键词：汉语古诗英译；晏殊；蝶恋花【基金项目】国家社科基金重点项目“汉语古诗英译策略的体系构建与运作机制研究”（项目编号:17AYY001），北京社科基金重点项目“基于数据库的汉语古诗英译史研究”（项目编号：19YYA003）。
【作者简介】姬洋，男，博士,研究方向为翻译理论、典籍英译。
0. 引言诗学即人学。
孟子说“颂其诗，读其书，不知其人可乎？是以论其世也”（《孟子·万章下》），这就是文学批评中的“知人论世”，也就是说，论其世，才能知其人其文。
和大多数诗人的人生起伏或潦倒困窘不同，晏殊的人生相当平顺成功，他位极人臣、官拜宰相①，几十年荣华富贵、平安无事，人称太平宰相、富贵闲人，欧阳修在挽辞中称其“富贵优游五十年②，始终明哲保身全”。
晏殊既没有同为宰相的王安石的高开低走，也没有杜甫“亲朋无一字，老病有孤舟”的凄凉晚景，这样的人物究竟会写出怎样的词呢？《宋史·晏殊传》称晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思，晚岁笃学不倦。
”晏殊词风婉约，有富贵气，比如本篇《蝶恋花》③中的“槛菊”“罗幕”“朱户”“高楼”，都是富贵人家的象征。
古代富贵人家，堂前多垂帘或幕（唐圭璋，2000：250）。
1. 晏殊译介根据不完全统计，以晏殊为专题的译著情况如下：1974年，旅美学者刘若愚出版了《北宋六人词家》（Major Lyricists of the Northern Sung ），这部专著分不同专题对晏殊、欧阳修、柳永、秦观、苏轼、周邦彦北宋六大词人做了译介，其中第一章的主题“sentiment and sensibility ”就是对晏殊词的译介。
《蝶恋花.槛菊愁烟兰泣露》诗句赏析
《蝶恋花.槛菊愁烟兰泣露》诗句赏析蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天际路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？字词解释：槛〔jiàn〕：栏杆。
罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
不谙〔ān〕：不了解，没有阅历。
谙：熟识，精通。
朱户：犹言朱门，指大户人家。
凋：衰落。
碧树：绿树。
彩笺：彩色的信笺。
尺素：书信的代称。
古人写信誉素绢，通常长约一尺，故称尺素。
作品翻译：早晨栏杆外的菊花覆盖着一层愁惨的烟雾，兰花沾露好似是饮泣的露珠。
罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风凋零绿树。
我单独登上高楼，望尽那消逝在天际的道路。
想给我的心上人寄一封信。
但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
作品赏析：这首词是晏殊的'代表作之一，也是宋词的名篇之一。
下面是唐代文学讨论会常务理事刘学锴先生对此词的赏析。
婉约派词人很多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。
它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。
它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。
起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。
菊花覆盖着一层轻烟薄雾，看上去好似脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像悄悄饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻颜色〔象喻品行的幽洁〕，这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女仆人公自己的哀愁。
“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造仆人公形象方面自有其作用。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写新秋早晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不肯定存联系，但布满哀愁、对节候特殊敏感的仆人公眼中，那燕子好似是由于不耐罗幕轻寒而飞去。
这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
东京梦华里的8首词
东京梦华里的8首词东京梦华里的8首词是：虞美人、青玉案、蝶恋花、雨霖铃、少年游、破阵子、满江红、水调歌头。
1、虞美人这是一首描绘离别之情的词。
作者以细腻的笔触，描绘了主人公在离别时的深深思念和无尽哀愁。
虞美人是中国古代四大美女之一，她的美丽和悲剧命运，被词人巧妙地融入到词中，使得这首词充满了深深的情感色彩。
2、青玉案青玉案是一首描绘春景的词。
作者以生动的语言，描绘了春天的景色和人们的生活。
这首词以其明快的节奏和丰富的想象力，展现了春天的生机和活力。
3、蝶恋花蝶恋花是一首描绘爱情的词。
作者以深情的语言，描绘了一对恋人的深深眷恋和无尽思念。
这首词以其优美的旋律和深情的情感，展现了爱情的美好和纯洁。
4、雨霖铃雨霖铃是一首描绘离别之情的词。
作者以深沉的语言，描绘了离别的痛苦和无尽的思念。
这首词以其悲壮的气氛和深情的情感，展现了离别的悲哀和无奈。
5、少年游少年游是一首描绘青春的词。
作者以活泼的语言，描绘了青春的欢乐和无忧无虑。
这首词以其轻快的节奏和充满活力的情感，展现了青春的活力和激情。
6、破阵子破阵子是一首描绘战争的词。
作者以激昂的语言，描绘了战争的残酷和人们的坚韧不拔。
这首词以其强烈的节奏和深沉的情感，展现了战争的残酷和人们的英勇。
7、满江红满江红是一首描绘爱国主义情怀的词。
作者以豪放的语言，描绘了人们对国家的深深热爱和对敌人的强烈仇恨。
这首词以其激昂的节奏和热烈的情感，展现了爱国主义的伟大和人民的英勇。
8、水调歌头水调歌头是一首描绘生活哲理的词。
作者以深沉的语言，描绘了生活的苦难和人生的无常。
这首词以其深沉的情感和哲理的内涵，展现了生活的真谛和人生的价值。
晏殊最有名的十首诗
晏殊诗词最佳十首有：《浣溪沙》、《蝶恋花》、《破阵子·春景》、《踏莎行》、《山亭柳·赠歌者》、《玉楼春·春恨》、《浣溪沙》、《木兰花》、《木兰花》、《清平乐》。
1、《浣溪沙》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
2、《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？3、《破阵子·春景》燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
4、《踏莎行》小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
5、《山亭柳·赠歌者》家住西秦。
赌博艺随身。
花柳上、斗尖新。
偶学念奴声调，有时高遏行云。
蜀锦缠头无数，不负辛勤。
数年来往咸京道，残杯冷炙漫消魂。
衷肠事、托何人。
若有知音见采，不辞遍唱阳春。
一曲当筵落泪，重掩罗巾。
6、《玉楼春·春恨》绿杨芳草长亭路。
年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦。
一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
7、《浣溪沙》一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
人生短促，离别太多，该当如何？8、《木兰花》燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。
长于春梦几多时？散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。
劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
9、《木兰花》池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。
重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人，点检如今无一半。
10、《清平乐》红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
关于春天来临的古诗（通用10首）
春天来临的古诗关于春天来临的古诗（通用10首）无论是身处学校还是步入社会，大家都接触过古诗吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。
那什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编帮大家整理的春天来临的古诗，仅供参考，大家一起来看看吧。
春天来临的古诗 11.《春中田园作》作者为唐朝文学家王维。
其全文诗句如下：屋上春鸠鸣，村边杏花白。
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御，惆怅远行客。
【翻译】屋上有一只喜鸠在鸣叫，村边开着大片的白色杏花。
手持斧子去整理桑树那长长的枝条，扛起锄头去察看泉水的通路。
去年的'燕子飞回来了，好像认识它的旧巢。
屋里的旧主人在翻看新年的日历。
举杯欲饮，又停了下来，想到离开家园作客在外的人，不由惆怅惋惜。
2.《苏溪亭》作者为唐朝文学家戴叔伦。
其全文诗句如下：苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
【翻译】在苏溪亭上望去，碧草无边无际；是谁在东风中唱着阑干十二曲呢？燕子还没回到旧窝，而美好的春光已快要完了；水上岸边烟雨蒙蒙，雨中杏花也感到寒意。
3.《蝶恋花》作者是宋代文学家晏殊。
其全文诗句如下：槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水远知何处？【翻译】清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。
罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。
我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。
想给我的心上人寄一封信。
但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
4.《破阵子》作者是宋代文学家晏殊。
其全文诗句如下：燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
破阵子、蝶恋花
婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。 其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密， 音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。 婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、 秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人） 等。
自由朗读，了解词意。 补充注释： 春社：春天的社日，在清明前后，社日又分 春社和秋社。春社这天，人们喝酒聚餐，非常热 闹，就连平时不让出门的女孩子也可以出来郊游 踏青。 斗草：古代孩子们玩的一种游戏，就是各采 一把柔韧的草的茎，两人各拿一根草，把草的茎 勾搭起来各自向回拉扯，先扯断的为输，扯不断 的为赢。
研习文本
1．这首词的写得内容是什么？这首词上 下片在表达方式上分别是什么?上下片所 写时间有何变化?
此词写暮春闺怨，是闺怨词。上片重在 写景，下片重在抒情。上片写早晨，下片 写黄昏。
2、李清照《词序》：“欧阳公作《蝶恋花》有 ‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之。”她为 何酷爱此句？并请赏析“深深深”的妙处。
•
此词写闺怨，借黄昏、 雨骤风狂，透露出思妇内心 的苦闷。 • 运用寓情于景，情景交 融，层层深入，步步开掘的 艺术手法。
合作探究:
1．齐读这两首词这两首词都写春景， 它们有何异同？
都写到落花：《破阵子》纯粹交代时令，描 绘春色；《蝶恋花》主要借落花抒发怨妇之 情。
手法不同：《破阵子》是白描，《蝶恋花》 是借景抒情。
此词通过清明时节的一个生活片断， 反映出少女身上显示的青春活力， 充满着一种欢乐的气氛。全词纯用 白描，笔调活泼，风格朴实，形象 生动，展示了少女的纯洁心灵。
通过描写美好的春景，表现作者对平静自 由生活的向往。
欧阳修
欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁、六一 居士，汉族，吉安永丰（今属江西）人，北宋时期政 治家、文学家、史学家和诗人。与韩愈、柳宗元、宋 王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大 家”。仁宗时，累擢知制诰、翰林学士；英宗，官至 枢密副使、参知政事；神宗朝，迁兵部尚书，以太子 少师致仕。卒谥文忠。 其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历 新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。又 喜奖掖后进，苏轼兄弟及曾巩、王安石皆出其门下。 创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。 散文说理畅达，抒情委婉；诗风与散文近似，重气势 而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风。曾与 宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收 集金石文字，编为《集古录》。有《欧阳文忠公文 集》。
描写姐妹情谊的古诗词
1.《破阵子》晏几道
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，
写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，
未肯无情比断弦。
今年老去年。
2.《蝶恋花》李清照
昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满，
四叠阳关，
唱到千千遍。
人道山长水又断，
潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，
忘了临行，
酒盏深和浅，
好把音书凭过雁，
东莱不似蓬莱远。
3.《五朵金花》
五朵金花美似仙，诗词歌赋垒成山。
雨梅赏罢心潮涌，与月同行趣楼边。
4.《锦橙梅•六朵花》
小巧月、寄信签，好大姐、盼团圆。
趣楼高低一起欢，青梅酒、千杯酽。
浮萍醉倚雪莲，葳蕤细草扶垣，最爱泥丸、笑容。
网前、六枝花，诗相伴。
5.《梅花.雪》
都道梅花皆爱雪，沐雨梅花色更鲜；
浮萍素雅草葳蕤，一把泥丸筑谊坚。
宋词百首经典名篇排行榜
宋词百首经典名篇排行榜第1名：《念奴娇·赤壁怀古》（大江东去）第2名：《满江红·写怀》（怒发冲冠）第3名：《声声慢》（寻寻觅觅）第4名：《水调歌头》（明月几时有）第5名：《雨霖铃》（寒蝉凄切）第6名：《永遇乐·登京口北固亭怀古》（千古江山）第7名：姜《扬州慢》（淮左名都）第8名：陆《钗头凤》（红酥手）第9名：《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）第10名：《暗香》（旧时月色）第11名：《水龙吟》（似花还似非花）第12名：《疏影》（苔枝缀玉）第13名：《水龙吟·登建康赏心亭》（楚天千里清秋）第14名：《如梦令》（昨夜雨疏风骤）第15名：《双双燕·咏燕》（过春社了）第16名：《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）第17名：《青玉案》（凌波不过横塘路）第18名：《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）第19名：《兰陵王》（柳阴直）第20名：《踏莎行·郴州旅舍》（雾失楼台）第21名：《渔家傲》（塞下秋来风景异）第22名：《天仙子》（水调数声持酒听）第23名：《祝英台近·晚春》（宝钗分）第24名：《卜算子》（缺月挂疏桐）第25名：《绮罗香·咏春雨》（做冷欺花）第26名：《鹊桥仙》（纤云弄巧）第27名：《蝶恋花》（庭院深深深几许）第28名：《六丑》（正单衣试酒）第29名：《满庭芳》（山抹微云）第30名：《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）第31名：《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）第32名：《苏幕遮》（碧云天）第33名：《桂枝香》（登临送目）第34名：《瑞龙吟》（章台路）第35名：《满庭芳》（风老莺雏）第36名：《踏莎行》（候馆梅残）第37名：《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）第38名：《江城子》（十年生死两茫茫）第39名：《青玉案》（东风夜放花千树）第40名：《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）——姜夔第41名：《破阵子》（醉里挑灯看剑）第42名：《千秋岁》（水边沙外）第43名：《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）第44名：《卜算子》（驿处断桥边）第45名：《如梦令》（常记溪亭日暮）第46名：《念奴娇》（萧条庭院）第47名：《念奴娇》（洞庭青草）第48名：《临江仙》（忆昔午桥桥上饮）第49名：《望海潮》（东南形胜）第50名：《贺新郎》（绿树听鵜鴂）第51名：《花犯》（粉墙低）——周邦彦第52名：《武陵春》（风住尘香花已尽）第53名：《西江月》（明月别枝惊鹊）第54名：《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）第55名：《贺新郎》（乳燕飞华屋）第56名：《洞仙歌》（冰肌玉骨）第57名：《蝶恋花》（花褪残红青杏小）第58名：《永遇乐》（落日鎔金）第59名：《念奴娇》（野棠花落）——辛弃疾第60名：《定风波》（莫听穿林打叶声）第61名：《生查子》（去年元夜时）第62名：《青门饮》（乍暖还轻冷）——张先第63名：《少年游》（并刀如水）第64名：《贺新郎》（梦绕神州路）——张元干第65名：《唐多令》（芦叶满汀洲）——刘过第66名：《临江仙》（梦后梦台高锁）第67名：《玉楼春》（东城渐觉风光好）——宋祁第68名：《念奴娇》（闹红一舸）——姜夔第69名：《西河·金陵怀古》（佳丽地）第70名：《长亭怨慢》（渐吹尽、枝头香絮）第71名：《清平乐》（茅檐低小）第72名：《风流子》（新绿小池塘）——周邦彦第73名：《大酺》（对宿烟收）——周邦彦第74名：《水龙吟》（燕忙莺懒）——章楶第75名：《齐天乐》（绿芜凋尽）——周邦彦第76名：《琐窗寒》（暗柳啼鸦）——周邦彦第77名：《风入松》（听风听雨过清明）第78名：《高阳台》（接叶巢莺）——张炎第79名：《水调歌头》（不见南师久）——陈亮第80名：《朝中措》（平山阑槛倚晴空）第81名：《鹧鸪天》（枕簟溪堂冷欲秋）——辛弃疾第82名：《唐多令》（何处合成愁）——吴文英第83名：《东风第一枝》（巧沁兰心）——史达祖第84名：《采桑子》（群芳过后西湖好）第85名：《一剪梅》（一片春愁待酒浇）——蒋捷第86名：《过秦楼》（水浴清蟾）——周邦彦第87名：《汉宫春》（潇洒江梅）——晁冲之第88名：《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定）——周邦彦第89名：《望海潮》（梅英疏淡）——秦观第90名：《贺新郎》（睡起啼莺语）——叶梦得第91名：《渔家傲》（天接云涛连晓雾）第92名：《解语花》（风销焰蜡）——周邦彦第93名：《点绛唇》（燕雁无心）第94名：《水龙吟》（闹花深处）——陈亮第95名：《摸鱼儿》（买陂塘、旋栽杨柳）——晁补之第96名：《解连环》（怨怀无托）——周邦彦第97名：《八声甘州》（记玉关）——张炎第98名：《解连环》（楚江空晚）——张炎第99名：《江城子》（老夫聊发少年狂）第100名：《六州歌头》（长淮望断）——张孝祥。
辛弃疾诗词全集
辛弃疾诗词全集（816首）（四）121《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生。
122《蝶恋花·意态憨生元自好》意态憨生元自好。
学画鸦儿，旧日偏他巧。
蜂蝶不禁花引调。
西园人去春风少。
春已无情秋又老。
谁管闲愁，千里青青草。
今夜倩簪黄菊了。
断肠明月霜天晓。
123《蝶恋花·老去怕寻年少伴》老去怕寻年少伴。
画栋珠帘，风月无人管。
公子看花朱碧乱。
新词搅断香思怨。
凉夜愁肠千百转。
一雁西风，锦字何时遣。
毕竟啼乌才思短。
唤回晓梦天涯远。
124《蝶恋花·莫向城头听漏点》莫向城头听漏点。
说与行人，默默情千万。
总是离愁无近远。
人间儿女空恩怨。
锦绣心胸冰雪面。
旧日诗名，会道空梁燕。
倾盖未偿平日愿。
一杯早唱阳关劝。
125《蝶恋花·泪眼送君倾似雨》泪眼送君倾似雨。
不折垂杨，只倩愁随去。
有底风光留不住。
烟波万顷春江舻。
老马临流痴不渡。
应惜障泥，忘了寻春路。
身在稼轩安稳处。
书来不用多行数。
126《蝶恋花·燕语莺啼人乍远》燕语莺啼人乍远。
却恨西园，依旧莺和燕。
笑语十分愁一半。
翠园特地春光暖。
只道书来无过雁。
不道柔肠，近日无肠断。
柄玉莫摇湘泪点。
怕君唤作秋风扇。
127《蝶恋花·洗尽机心随法喜》洗尽机心随法喜。
看取尊前，秋思如春意。
谁与先生宽发齿。
醉时惟有歌而已。
岁月何须溪上记。
千古黄花，自有渊明比。
高卧石龙呼不起。
微风不动天如醉。
128《蝶恋花·何物能令公怒喜》何物能令公怒喜。
山要人来，人要山无意。
恰似哀筝弦下齿。
千情万意无时已。
自要溪堂韩作记。
今代机云，好语花难比。
老眼狂花空处起。
银钩未见心先醉。
129《蝶恋花·衰草残阳三万顷》衰草残阳三万顷。
不算飘零，天外孤鸿影。
几许凄凉须痛饮。
行人自向江头醒。
会少离多看两鬓。
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春光融融 生机盎然 春景图
闲情雅趣
清新明丽
飞絮
环境幽静
下片：
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。 疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。 笑从双脸生。
下片是如何来描写女子的？有什 么特点？
这首词的下片从哪几个方面刻画东邻女 子的个性的？东邻女的个性形象是怎样 的？
A表情：笑：巧笑→笑从双脸生。 B心理描写：疑怪昨宵春梦好，元是 今朝斗草赢。 场面描写：斗草。 东邻女活泼天真、纯洁无瑕的少女 形象跃然纸上。
名家评析 清人毛先舒评曰：“此可谓层深而 浑成。何也？因花而有泪，此一层意也。 因泪而问花，此一层意也。花竟不语， 此一层意也。不但不语，且又乱落，飞 过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈 恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费 力之迹，谓非层深而浑成耶？”
•有人说全词的眼在“怨”“恨”“伤”“苦”这四 上，请找出词句一一对应。
写了女子的两笑。女子出场是从“巧笑”开始，未 见其人先闻其声，这笑声与上片勾勒出的背景，在色调 与气氛上非常和谐。这一“笑”，使画面顿时活跃起来， 就像平静的湖面荡起了层层涟漪，这笑声划破幽静的春 天的田野，使人感到一种生活的欢悦与温馨，这是从听 觉来写。结束“笑从双脸生”一句，说明女子从暗处来 到了明处，从“采桑径”里走出与词人、与观众会面 ――真是“千呼万唤始出来”呀。这是从视觉来写少女 的笑。 心理描写和场面描写。“疑怪昨宵春梦好，元是今 朝斗草赢”，两句对话写得轻灵又活泼，既有个性，又 符合少女的心境和情态。它写出梦境美好，可以令人欢 笑，而斗草获胜，则更加值得放声大笑（情不自禁的发 自肺腑的）。这两句的确写出了少女们那种稚气而纯真 的性情，写出了她们丰富的内心活动。 天真无邪，巧笑盈盈，纯洁无暇，稚气而纯真
第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致， 势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化 为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向 着花儿痴情地发问。 第三层是花儿竟不语。是不理解她的意思 呢，还是不肯给予同情，令人纳闷。 第四层，花儿又飞去。花儿不仅不语，反 而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。人儿 走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之 物对她都报以冷漠，她怎能不伤心呢？这种借 客观景物的反应来烘托人物主观感情的写法， 正是为了深化感情。
• 【赏析】
本词描写闺中少妇的伤春之情。上 片写深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人 而不得，下片写美人迟暮，盼意中人回 归而不得。幽恨怨愤之情自现。此词写 景状物，疏俊委曲，虚实相融，辞意深 婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称 欧词之典范。
李清照《词序》：“欧阳公作《蝶恋 花》有‘庭院深深深几许’之句，予酷 爱之。”李清照为何酷爱这句？
凡一代有一代之文学。楚之骚，汉之 赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之 曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉 者也。 ------王国维在《宋元戏曲考》
晏殊，字同叔,抚州临川人。是宋代著名 的婉约派词人，景德中赐同进士出身。庆历 中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼 枢密使。谥元献。其词擅长小令，多表现诗 酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯 延巳的影响。晏词工巧秾丽、音韵和谐、风 流蕴藉、温润秀洁。原有集，已散佚，仅存 《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。
作者有意回避了对于斗草场面的正面描写， 而只是写了人物在斗草前后的活动和心理。 这样写有什么好处？
作者有意回避了对于斗草场面的正 面描写，而只写了人物在斗草前后 的活动和心理，收到了虽少总多、 耐人悬想的效果，文笔简洁，手法 巧妙，给读者以丰富的联想和想像 的空间。
——欧阳修
作者简介
• 欧阳修(1007～1072年),字永叔，自号醉 翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文 忠公。北宋时期政治家、文学家、史学家和诗 人，“唐宋八大家”之一。 • 其于政治和文学方面都主张革新，既是范 仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运 动的领导者。创作实绩亦灿然可观，诗、词、 散文均为一时之冠。喜收集金石文字，编为 《集古录》。有《欧阳文忠公文集》。诗歌 《踏莎行》《蝶恋花》等闻名于世。并著作著 名的《醉翁亭记》。
• “庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无 重数。”写的是“怨”，
• “玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台 路。”写的是“恨”， • “雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计 留春住。”写的是“伤”， • “泪眼问花花不语。乱红飞过秋千 去。”写的是“苦”。
• 炼字赏析 • 1．赏析“庭院深深深几许”中的“深” 字。 “深深”二叠字本已写出庭院的幽深、 空旷，再用一个“深”字的设问，让庭院的 “深”“旷”得到深入和强化。暗示了女主 人公孤身独处的深沉心事和怨恨莫诉之情。 借景抒情，情景交融。
下片的前两句写的是什么意思？ “春”字如何理解？
写的是雨横风狂催送着残春， 也催送着女主人公的青春芳年。 “春”字语意双关，表明上指自 然界的春天，又指词中女子自己 的青春年华。
问题讨论 下片写“情深”，结句“泪眼问花
花不语，乱红飞过秋千去”，寄深于浅，借景 抒情，包含多层意蕴。 想一想，你能说出几层 意蕴？ 下片在景物渲染之外，末两句将人物的思想 感情层层深入、步步开掘。结句“泪眼问花花不 语，乱红飞过秋千去”，采用层进手法写深婉缅 邈的情思，自然浑成，为千古名句。 第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪， 对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正 在忆念走马章台的丈夫，可是望而不可见，眼中 唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到 自己的命运，不禁伤心泪下。
蝶 恋 花
欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟， 帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏， 无计留春住。泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。
总体把握
1．朗读全词，说说这首词的题材。 此词写暮春闺怨，是闺怨词。 2．这首词上下片在表达方式上是如何 分工的。 上片重在写景，下片重在抒情。 3．上下片所写时间有何变化。 上片写早晨，下片写黄昏。
有人说本词上片的特点是“景深”， 你能说说它是如何写“深”的吗？
一是堆雾的层层杨柳，二是无重数 的帘幕，三是站于高楼也不能望见外面 （章台路）。 三个“深”字重叠，前两个重叠直 接强调深的程度，第三个“深”又推进 一层，与“几许”构成疑问语气，与下 面“杨柳堆烟，帘幕无重数”呼应起来， 别有一番情趣。
• 2．赏析“杨柳堆烟”中的“堆”字。 • 写出了杨柳之密，雾气之浓，阻碍了 女主人公远望丈夫的视线，传达出深居闺中 的孤独凄苦之情。
整体感知：
燕子来时新社，梨花落后清明。池 上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长 飞絮轻。
上片选取了哪些意象？有什 么特点？
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。 日长飞絮轻。
A．“碧苔”“黄鹂”色彩艳、清新明丽， 写出了春光的美好。 B．“碧苔”写春色之美，“黄鹂”写春声 之美，“飞絮”写春态之美：绘声绘色绘 形，营造了一幅清新明丽的图景，充满闲 情逸趣。 C．“三四点”“一两声”看似实写，实为 虚写。意在表现环境的幽静。
李清照本人是叠词高手，故酷爱这句。 （声声慢 [李清照] 寻寻觅觅，冷冷清清，凄 凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三 杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也， 最伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积， 憔悴损、如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎 生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得。）
破 阵 子· 春景 晏殊 燕子来时新社,梨花落后清明。 池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声, 日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。 疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢, 笑从双脸生。
整体感知：
燕子来时新社，梨花落后清明。池 上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长 飞絮轻。
上片选取了哪些意象？有什 么特点？