浅析东阳木雕花鸟作品的艺术特点
浅谈中国木雕之乡——东阳木雕
浅谈中国木雕之乡——东阳木雕作为一位建筑学专家，在了解了中国木雕之乡——东阳木雕的情况后，我深感其文化背景厚重，工艺精湛，特别是其独特的工艺流程，更是让我感到惊叹。
东阳是中国浙江省的一个历史上著名的木雕之乡，传统木雕工艺在这里历史悠久，流传至今已有数百年之久。
东阳木雕以其丰富的花鸟、人物、动物等造型为特点，并且在雕刻中注重注重技术的传承和创新。
首先，东阳木雕的工艺流程一般为：选材、开料、造型、雕刻、上色、打磨等。
在选材阶段，工匠们会选择材质具有一定的质地、纹路、颜色等特点的原材料进行加工。
在开料阶段，工匠们会先将原材料切割成不同大小的木块，然后再进行拼接，将木块组合成所需要的造型，如花鸟、人物等。
接下来是最关键的雕刻阶段。
雕刻要求工匠们具有丰富的造型感，这既要求工匠们在创新中注重科学，理性地推导、挑选合适的形状和雕刻设计，又要求他们熟练掌握各种雕刻工具的使用方法，例如锯子、刨子、铁锤、扳手等，精细地施工，方能造就精美的木雕产品。
在木雕完成之后，还需要进行上色，使其更加鲜艳漂亮。
上色需要注意调色与色彩搭配、上色的次数与层数等因素。
最后完成打磨的工序，修整木雕表面的毛刺，并用鹿皮蘸上冷水去渣，使木雕产品的表面更加精细、光滑。
从上述工艺流程可以看出，东阳木雕以其独特的工艺流程闻名于世，继承和发扬传统木雕工艺的同时，也注重新技术的运用。
在这一过程中，东阳木雕的工匠们发挥出他们的集体智慧和无限创意，使每一件木雕作品具有浓郁的历史文化和地方特色。
作为一个建筑学专家，我认为，在如今的建筑领域中，木雕也有其不可替代的作用。
在建筑的装饰方面，木雕以其柔美、精细、花样繁多、神韵生动、独具匠心等特点，为我们带来了独特的视觉享受和文化底蕴。
木雕神韵独特，而东阳木雕在其中更是表现出了淋漓尽致。
总之，东阳木雕是中国传统文化的重要代表之一，它以其独特的工艺流程，及一家世代传承的如斯精湛之技艺，展示了东阳这座小城镇的文化底蕴和厚重魅力。
东阳木雕花鸟作品若干问题探析
东阳木雕花鸟作品若干问题探析作者：郭向华来源：《智富时代》2015年第09期【摘要】东阳木雕花鸟作品是以花鸟为题材内容和平面浮雕结合的一种表现形式，严谨构图、准确造型、形象生动、意境深邃、神形兼备和精雕细刻而别具一格。
文章从主题立意、虚实疏密、动静结合、雕刻制作等方面作粗浅的探析。
【关键词】东阳木雕花鸟作品；若干问题；探析一、序言东阳木雕是以平面浮雕为主的雕刻艺术。
其多层次浮雕、散点透视构图、保留平面的装饰，形成了自己鲜明的特点。
又因色泽清淡，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，称为“白木雕”。
自唐至今已有千余年的历史，是中华民族最优秀的民间工艺之一，被誉为“国之瑰宝”。
东阳木雕花鸟作品是东阳木雕中的一个分类，它以严谨的构图、准确的造型、细致的线条、点线面结合、形象生动、格调高雅、意境深邃、神形兼备和精雕细刻而别具一格，呈现出东阳木雕的艺术魅力。
东阳木雕花鸟作品是以“花、鸟、虫、鱼、禽、兽”等动植物的物象为描绘对象的艺术作品，实际上不仅仅是花与鸟，而是泛指各种动植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草虫、禽兽等等。
它是借花隐喻，通过花鸟草木的描写，寄寓作者的思想情感。
淋漓尽致地抒写作者情意，在花鸟物象中倾注了作者的内心世界。
东阳木雕花鸟作品内涵丰富、情景交融，具有强烈的艺术感染力和生命力。
东阳木雕花鸟作品的创作构图，以花鸟物象布置排放。
文章从主题立意、虚实疏密、动静结合、雕刻制作等方面作粗浅的探析。
二、木雕花鸟作品的主题立意一幅作品的创作需要有一个主题思想，木雕花鸟作品也不例外。
东阳木雕花鸟作品的主题立意，就是作者确定创作一幅花鸟作品的主题思想。
主题立意的确定就是如同写文章的中心思想的确定，在创作花鸟作品时，首先要求作者从主题立意开始，主题思想的确定，确立了作品的意境，这是木雕花鸟作品的灵魂。
主题立意常常是一幅作品成败的关键，也是衡量花鸟作品创作好坏的标准。
主题思想确定后，就要对木雕作品进行意境的构思，或者说是对木雕花鸟作品确定其表现的内容和形式。
东阳木雕含义研究报告
东阳木雕含义研究报告
东阳木雕是我国传统工艺中的一种重要形式，具有悠久的历史和独特的艺术风格。
通过对东阳木雕的含义进行研究，可以更好地了解它的文化内涵和艺术特点。
东阳木雕的含义主要体现在以下几个方面：
1. 崇尚自然：东阳木雕注重对自然界的观察和描绘，追求自然的美感和真实的表现。
作品中常见的花草、鸟兽、山水等元素，以及栩栩如生的雕刻细节，展现了东阳木雕艺术家对自然界的敏锐观察和深厚理解。
这种崇尚自然的含义使得作品更具有生气和灵性。
2. 弘扬民间文化：东阳木雕作为中国传统工艺的一种形式，承载了丰富的民间文化。
通过雕刻民间传说、神话故事、戏曲人物等题材，东阳木雕向人们传递了丰富的历史和文化内涵，弘扬了民间艺术的精神和特色。
3. 寓意吉祥：东阳木雕作为一种传统的装饰艺术形式，常常被用来作为吉祥的象征。
例如，许多东阳木雕作品中的动物形象如龙、麒麟、凤等，都被视为吉祥的象征，带来好运和祝福。
同时，一些具有寓意的建筑造型、花纹图案等也常常出现在东阳木雕作品中，以此传达祝福和美好的寓意。
4. 传递人文关怀：东阳木雕作为一种艺术形式，也可以传递一种人文关怀和情感关怀。
通过雕刻人物形象，表达人性的善良、真情、美好等价值观念，强调人与人之间的互助、关爱和友好。
东阳木雕通过这种方式，能够启发人们对人性真善美的思考和追求。
综上所述，东阳木雕的含义丰富多样，既有对自然的崇尚和描绘，又有对民间文化的弘扬和传承，同时也具有寓意吉祥和传递人文关怀的作用。
通过对其含义的研究，我们可以更深入地理解和欣赏东阳木雕的艺术魅力，同时也能够更好地传承和发扬这一传统工艺形式。
浅探东阳木雕艺术
浅探东阳木雕艺术作者：应琦来源：《群文天地》2013年第02期摘要：中国木雕工艺源远流长，地域分布极为广大，木雕工艺也因此异彩纷呈。
其中造诣杰出、自成风格的流派主要有：东阳木雕、福建木雕、广东潮州木雕、黄杨木雕、徽州木雕、苏工木雕、宁波朱金木雕等各有特色、各具地方风格的流派。
东阳木雕因产于浙江东阳而得名，东阳也因此成为著名的“木雕之乡”。
文章介绍了东阳木雕艺术的特点与形式，并提出了对前景的思考与展望。
关键词：木雕艺术；东阳；艺术特色我国的木雕艺术起源于新石器时期，距今七千多年前的浙江余姚河姆渡文化，已出现了木雕工艺品。
进入氏族社会，随着生产力的发展，手工业逐渐与农业相分离，至奴隶社会的夏商，雕刻技艺已经有了很大的发展。
这个时期诸多出土的青铜器、象牙骨雕的工艺，已为今人赞叹不已，木雕也不例外。
中国木雕自成风格的流派主要有：东阳木雕、福建木雕、广东潮州木雕、黄杨木雕、徽州木雕、苏工木雕、宁波朱金木雕等各有特色、各具地方风格的流派。
一、东阳木雕的艺术特色传统的东阳木雕属于装饰性雕刻，以平面浮雕为主，有薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等类型，层次丰富而又不失平面装饰的基本特点，且色泽清淡，不施深色漆，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，被称为“白木雕”。
清末至明国年间由于政府的腐败，国力的衰退，外强的侵略，民不聊生，东阳木雕艺术从此衰落，艺人名家也只能沦为匠人糊口度日。
新中国成立后在党和国家的关怀下，民间工艺得到了保护及挖掘，木雕也重新涣发出生命，涌现出一批国家级大师。
他们的作品，工艺精湛，秉承传统，立意深远，讴歌时代，体现了大师们立足传统，锐意创新，直抒重获新生的胸怀和报效国家知遇之恩的深情。
二、东阳木雕与建筑东阳木雕艺术历经磨难，由衰落逐渐走向繁荣，到了明清二代，东阳木雕艺术主要体现在建筑和家具之中，其数量与质量都相当可观，其建筑木雕构件有着独到的风彩。
探寻东阳木雕图案设计元素的艺术特征
探寻东阳木雕图案设计元素的艺术特征作者：王焱来源：《青年时代》2019年第09期摘要：东阳木雕是最富盛名的民间木雕艺术流派，承载着浙江东阳人民的人文智慧和民俗文化。
中国木雕博物馆中目前最早出图的东阳木雕实物给前期调查提供了宝贵的资料，其次，东阳卢宅是东阳明清时期的代表建筑，也是探寻木雕艺术的首选;两者都给探寻现代东阳木雕图案元素变化提供了充足资料。
首先，对东阳木雕的产生地域环境和人文特色进行概述，分析产生原因;其次对各时期东阳木雕图案元素的变化进行研究，分析其历史民俗给各阶段东阳木雕创作的影响;最后再与其他木雕进行比较，寻求新时期东阳木雕的发展的实际意义价值。
关键词：东阳木雕;图案一、东阳木雕概述东阳位处于浙江省的中部，是丘陵和盆地相结合的地形，所以有“七山二水一分田”的说法，生存环境相对封闭，重视宗族和教育。
也由于当地土壤成分为不肥沃的酸红土，导致了土地产量不高，一定程度上促进了产业结构的调整，在自给自足的农耕时代形成了依靠读书或者是依靠手工艺来成就自身的两条道路。
根据《东阳县志》的记载，唐宋时期的东阳交通闭塞所以民风淳朴，到了南宋时候因为战乱，政治中心南移至浙江，北方氏族南迁，人口增加而可耕种面积还是那么点，更是迫使了产业结构的转型，也因为如此，让南北手工艺进行了融合，提高了原本的工艺水平。
早期由于交通相对闭塞等原因，选材有数因地制宜。
随着社会的发展，科技的进步，修路、运输发达，东阳与外界联系越来越密切。
在中后期东阳木雕木料的选择越来越多。
东阳木雕也从建筑的木雕改变为现在的装饰家具摆件的木雕，现代大师摆件作品也多为椴木来雕刻，“椴木”文理细腻，质地软，易雕刻，颜色文雅，相对于樟木来说稳定性更好，不易开裂。
这一类木料要从北方运过来，良好的交通运输给与东阳木雕新的生命。
家具方面也有采用外界运输的黄花梨、红木、鸡翅木等这些硬木材料，扩大了市场。
二、以卢宅为例的明清建筑东阳木雕作品卢宅是东阳地区最为经典的建筑，有“民间故宫”的称呼。
东阳木雕艺术的特征及在现代装饰中的运用创新
东阳木雕艺术的特征及在现代装饰中的运用创新作者：马正良来源：《现代装饰·理论》2013年第06期东阳木雕是中华民族最优秀的民间工艺之一。
它历史悠久、种类繁多、特色鲜明、影响深远。
在现代社会，民间艺术的繁荣与发展需要注入新的观念和机制，通过继承和创新，将传统与现代有机融合，以开创东阳木雕在现代建筑装饰中一个新的局面。
东阳木雕艺术的主要特征1.内容广博、手法丰富与其它多数民间艺术一样，东阳木雕的题材内容主要来源于历史故事和民间传说，名人逸事、文学典故、庶民生活、宗教人物、山川草木、花鸟鱼虫、飞禽走兽、风土民情，以及社会生活等无不涉及，作品善于表现故事性强的内容，民族风情、神话传说、寄情山水、民间故事、历史人物等，都在表现之列。
在表现手法上，层次分明、远近相宜，采用中国传统绘画的散点透视和鸟瞰式透视，具有很强的空间表现能力。
因此，东阳木雕能够反映的题材内容十分丰富，也给艺人们提供了很好的表现手段和艺术创作的广阔空间。
内容上的丰富多彩和表现手法的兼收并蓄，使东阳木雕产品种类丰富、美不胜收。
2.材料天然、材质优良东阳地区自然环境优越，这里山川I毓秀、气候温润，盛产梨、银杏、樟、松榧等优良木材。
东阳木雕用料面相对较宽，以香樟木、白桃木、银杏木为主，也有用柏木、红木（花梨木）、水曲柳、水杉、红豆杉等。
相比之下，因雕材而闻名的乐清黄杨木雕、福建龙眼木雕的用材比较单一。
其中由于樟木具有香气浓郁、色泽淡雅、纹理致密、防蛀耐腐、不易变形开裂的特点，在东阳木雕作品中使用最为广泛。
选料的严格，保证了东阳木雕作品的品质。
3.技法娴熟、工艺精湛东阳木雕是一种装饰性浮雕，以平面浮雕为其基本雕刻技法，有薄、浅、深、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等十多种技法，层次丰富而又不失平面装饰的基本特点，雕工精致、洗练。
在长期的发展过程中，东阳木雕借鉴了古代和西洋等其它雕刻技法，形成了独特的艺术风格和地方特色。
论东阳木雕艺术特色
一
【 文献标识码 ｌ Ｂ
【 文章编号】 ２ ０ ９ ５ ～ ３ ０ ８ ９ （ ２ ０ １ ４ ） ３ — ０ ２ ４ ７ — ０ ２
艺术 为前 提 条 件 的 。其 雕 刻技 法有 ： 薄浮雕、 浅浮雕、 深 浮雕 、 透
、
序 言
空雕 、 透 空双 面雕 、 镂 空雕 、 锯 空雕 、 半 圆雕 、 圆雕 、 圆柱 浮 雕 、 阴 雕、 深 镂 空雕 、 镂 圆雕 、 镂 空贴 片 雕 等 十 多种 雕 刻技 法 。 东 阳木雕 雕 刻 技 法 表 现 的 特 色 ， 就 是 在 整 件 东阳木 雕 作 品 中， 运 用 上述 雕 刻 技 法 的 一 种 、 两种 、 或 多种 组 合 ， 完 成 木 雕 作 品 的 雕 刻创 作 ， 以 达 到 一 定 的木 雕 艺术 效 果 。 整件 作 品 只有 一 种 雕 刻技 法 运 用 的有 ： 阴雕 作 品 、 薄浮雕作品等； 两 种 以上 雕 刻 技法运用的有 ： 深浮雕作品、 锯 空 雕 与镂 空雕 结合 的作 品 、 透空 镂空雕结合浅浮雕作 品、 高 浮雕 作 品 、 多层 叠 雕 作 品 、 富、 观 赏 实 用有 机 结 合 等 显 著特 点。东阳木 雕 从 形 式 上 看 ， 由简 雕作品 、 单 到繁 琐 ， 由粗 犷 到 精 细 。木 雕 技 艺之 精 湛 ． 产 品之 典 雅 ， 精 美 镂 圆雕 作 品等 等 。 东 阳 木 雕 的 特 征 是 集 中表 现 为 层 次 的 丰 富 性， 运 用各 种 雕 刻技 法 的 多样化 。东 阳木雕 的作 品 雕 工精 致 、 洗 驰名中外。 练、 玲 珑剔透而不伤整体和牢 固， 通 过 各 种 雕 刻技 法 的 灵 活 运 二、 选 用 材 料 达 到 了精 雕 细刻 ， 突 出 了木 雕 作 品 的 三 维 立 体 效 果 ， 层 次 东阳 木 雕 是 以散 点透 视 的 平 面 浮 雕 ．其 雕 刻 材 料 应 用 广 用， 泛， 因精 雕 细刻 ， 一 般 很 少漆 色 ， 突 出表 现 原 木 的原 汁 原 味 ， 又 感 、 立体 感 既 丰 富 又强 烈 。 称 为” 白木 雕 ” 。 东 阳木 雕 的 选 用材 料 主要 是 分 为 ： 内容 题 材 雕 五、 构 图 刻 用材 和 边 框 用材 。其 内容题 材 雕 刻 用材 要 求木 纹 细腻 ． 能 耐 构 图又 被 称 为 ” 布 局” 或” 章法” ． 是 指 在 平 面 美 术 创 作 中安 久， 无油脂 ， 不 易变形 ， 不 易开裂 。 如 樟木 、 椴 木、 白杨木 、 白 桦 排 和 处 理 审 美 客体 的位 置和 关 系 ． 把 个别 的或 局 部 的 形 象 组 织 木、 白木 、 白桃 木 、 银 杏木 、 楠木 、 榉 木 等 色彩 较 淡 的木 材 ， 适 合 成 整 体 的 艺术 作 品 ． 以表 现 构 思 中预 想 的 审 美效 果 。也就 是 说 ， 把 要 表 现 的 形 象 适 当地组 织 东 阳木 雕 的 精 雕 细 刻 。 对 于边 框 用材 来说 ， 要 求木 质 坚韧 、 硬 性 作 者根 据 题 材 和主 题 思 想的 要 求 ． 好、 质 材 重 。 不 易损 坏 ， 起 到 加 固和衬 托 ． 作用 如 黑檀 木 、 酸枝 起 来 ， 构 成 一 个协 调 的 完 整 的 画 面 。 它是 艺术 表 达 作 品 思 想 内 木、 红木、 花梨木、 铁 梨木 等 。 选 用 材 料 要 利 用 木 材 的 天 然 色彩 容 并 获得 艺术 感 染 力 的 重要 手 段 。 东 阳木 雕 的构 图 。 是作者把构 思、 立 意要 表 达 的 主 题 思 想 和质 感 ， 使 作 品 的 结构 内容 与 外 框 造 型 完 美融 合 。 木雕 材 料 的 色泽、 肌理是木雕的” 肌肤” ， 木 雕 作 品 雕 刻后 ， 赋 予 了雕 刻 的语 通 过 图形 的合 理 安 排 构 成 一 幅 完 整 的 画 面 。达到 表 现 意 境 、 内 言． 其 材 质 赋 予 了一 定 的材 质 语 言 ， 能 深 化木 雕 艺术 的感 染 力 。 容 的 艺术 作 品 。构 图是 东阳 木 雕 整 个 作 品 骨 架 ， 是 立 意 的表 现 内容 和 表现 方 法等 ， 它与 作 品创 近年 来 ， 东阳木 雕 在 选 用雕 刻 材 料 上 ， 不 管是 边 框 ， 还是 主 载 体 。构 图要 包括 表 现 的 意境 、 体雕 刻 部 分 ， 全 部 都 选 用 高档 材 料 进 行 雕 刻 制 作 ， 如 选 用 小 叶 作 是 否 成 功 、 整体 艺术 效 果 如何 有 着 重 要 的 关 系 。 在构图时． 应 陪 紫檀 木 、 大 叶 紫檀 大 、 酸枝木 、 花 梨木 、 金 丝楠 木 、 红 豆 杉 等 高 档 该 把 最 能 吸 引 观 赏 者 目光 的这 部 分 主 题 内容 充 分表 现 出来 ， 木 材 进 行 雕 刻 制作 。 其 目的是 想通 过 高档材 料 雕 刻 制 作 的 木雕 衬 的 物像 要 概 括 地 处理 ，使 陪 衬 的 物像 起 到 烘托 的 艺术 效 果 。 作品 ， 提 升 木雕 作 品 的 经 济价 值 。但 就 艺 术 表 现 的 精 雕 细 刻 来 东阳木雕的作 品就是要 选择 自己最熟悉、感受最深的事物 ， 把 说． 没 有 色彩 较 淡 的 效 果好 。 自己的 思 想情 感和 主题 内容 以及 对 艺 术 的 见 解 ， 通 过 木雕 的载 三、 题 材 内容 体 充 分地 得 到 表 达 。 东 阳木雕 构 图饱 满 ， 表 现 内容 丰 富 ， 刻 划层 次分 明 ， 适 当保 东 阳 木雕 题 材 内容 表 现 的 特 色 ， 其类型有 ： 人 物、 山水、 花 鸟 等 。 主要 内容有 ： 历 史 事件 、 神 话 传说 、 民 间故 事 、 古典 文 学 、 留平 面 ， 具 有 以 小观 大 的艺 术 效 果 。在 一 定的 平 面和 空 间 范 围 它所 表 现 出来 的 内容 可 以 比 西 洋 浮雕 更 为 丰 富 。 东阳木 雕 吉祥动物 、 寄情 花木 、 风流人 物、 抽 象 图案 、 山水人 物、 鱼 虫走 内 ， 其 方 法 是 线 面 结合 的 兽、 宗教 佛 像 等 。作 品 的 象征 、 寓 意是 用动 物 、 花 卉 表 示 吉祥 幸 的构 图可 以概 括 为散 点透 视 的构 图方 法 ， 适 ３保 ＇ － 留平 面 、 小块 留地 与 高 远 叠 压 的 层 次 处理 方 福、 延年益寿、 夫妻 恩 爱 等 ； 以神 话 故 事 和 民众 所 称 道 、 所供奉 、 造型技巧 ． 所 敬 重 的 具 有 人 格 力 量 的 历 史人 物 来表 示借 古喻 今 、 尊 敬喜 爱 式 等 几 个 方 面 。 东 阳木 雕 的 构 图 ． 在 艺术手法上 ． 以层 次 高、 远、 平 面分 散 等等 ， 东 阳木 雕 表 现 的题 材 内容 非 常 广 泛 。 随 着全 球 经 济 的 快 速发 展 和 经 济 一休 化 步伐 的加 快 东西 来 处理 透 视 关 系并 以 中 国传 统 绘 画 的散 点 透 视 或 鸟瞰 式透 视 方文化 的不断交流 ， 艺术创作在不 断的创新 ， 东阳 木 雕 也 不 例 为 构 图特 点 ．它所 表 现 出来 的 内容 可 以 比 西 洋 浮雕 更 为丰 富 ， 外 。近 年 来 ， 东 阳木 雕 艺人 们 着力 于 东 阳木 雕 题 材 内容 的 不 断 可 以 不 受” 近 大远 小” 、 ” 景 清” 、 ” 远景虚” 等 西 洋雕 刻 与绘 画规 律 充分 展 示 画 面 内容 ， 可谓 ” 画 中有 画 ， 景 中有景 ” 。 达 到 作 创新 ， 致 力 于表 现 当代 题材 的作 品 。 如： ２ ０ １ ２年 东 阳木 雕 大 师 共 的束 缚 ， 主 次分 明 、 主 题 突 出、 赏 心悦 目和 艺 术魅 力。 同创作 的” 改 革 开放 十 大 成 就 ” 大 型 东 阳木 雕 组 雕 《 春 天 的 故 品 内容 顺 理成 章 、 事》 ， 歌 颂 改 革 开 放 的 伟 大 成 就 。再 如 ： 《 新农村》 、 《 田野赞歌》 、 六、 艺 术 表 现 东 阳木 雕 以其 丰 富 的题 材 内容 和 精 湛 的 雕 刻 技 艺 ， 逐 渐 形 《 五谷丰登》 等等 ， 表 现 新 农 村 改革 开放 以 来 的 新 面 貌 ， 新 农 村 经济 建 设 和 新 农 村 文 化 建 设 的 景 象 及 农 村 农 业 丰 收 果 实 的木 成 了平 面 浮雕 艺术 别 具 特 色的效 果 。东 阳木 雕 艺术表 现 的特 色 雕 作 品 。 东阳 木 雕题 材 内容 的创 作 创 新 来 源 于作 者 的生 活 ， 又 有 ： 运 用雕 刻 技 法 、 运 用雕 刻 材 料 、 运 用 色彩 和 运 用粘 贴技 术 等 高 于 生活 ， 是 创 作 者 的生 活 体 验 和 思 想 情 感 。从 东阳 木 雕题 材 形 式 。 内容 的 广 泛 性 中 ． 挖 掘 创 作 创 新 的题 材 内容 ， 东 阳木 雕 才会
论木雕的艺术特征及审美价值
论木雕的艺术特征及审美价值
论木雕的艺术特征。
木雕的艺术特征主要表现在以下几个方面：
1. 造型饱满：木雕作品的造型通常非常饱满，因为木头的纹理和质地，使得雕刻师可以通过刻画和雕刻来表现出各种形态和立体感，这也是木雕作品在艺术上独具特色的原因之一。
2. 色彩自然：木头自身就具有天然的色彩和纹理，因此木雕作品往往以自然的色彩为主，这也增加了作品的自然美和真实感。
3. 细节精致：木雕作品通常在细节处理上非常精致，雕刻师会花费大量的时间和精力来雕刻各种细小的线条和纹理，使得作品更加具有艺术感和观赏性。
4. 寓意隽永：很多木雕作品都蕴含着深刻的寓意，它们常常通过雕刻的形式来表达作者对于生活、自然、情感、人文等方面的理解和感悟，因此具有着很高的思想性和艺术性。
1. 艺术观赏性：木雕作品通常具有着较高的艺术观赏性，因为它们可以通过雕刻和塑造来呈现出各种精美的艺术形态和形象，这些形态和形象具有极高的艺术感和观赏性，能够给人带来美的享受和心灵的愉悦。
2. 文化历史性：很多木雕作品蕴含着丰富的文化和历史内涵，它们通过雕刻的形式来表现出古代文化、历史传统和民俗风情，因此具有着独特的文化价值和历史价值。
3. 装饰实用性：木雕作品在古代常常被用于宫殿、寺庙、宗教场所和家居等地方的装饰，因为它们不仅具有着极高的艺术价值，而且还具有着很高的实用性和装饰性，能够为环境增添美感和氛围。
4. 艺术传承性：木雕作品也具有着艺术传承性，因为它们经过几百年甚至上千年的演变和发展，形成了独特的艺术风格和传统，这些传统通过雕刻师的不断创新和发展得以传承和延续。
东阳木雕基本知识介绍之艺术特色
东阳木雕基本知识介绍之艺术特色雕刻类型传统的东阳木雕属于装饰性雕刻，以平面浮雕为主，有薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等类型，层次丰富而又不失平面装饰的基本特点，且色泽清淡，不施深色漆，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，被称为"白木雕"。
木雕材质东阳木雕选料严格，多用椴木、白桃木、香樟木、银杏木等材质。
东阳木雕的艺术作品一般不加彩绘，多用本色透明清漆涂罩，以保留白木的天然本色，使人们能更好地欣赏雕工的高超技艺。
其工艺类型有无画雕刻与图稿设计雕刻两类，均注重创意和"绘画性"，具有较高的艺术价值。
题材与手法东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说，画面设计与传统的中国画白描花一脉相通，图案装饰丰富而有变化，"满花"中还穿插着内容丰富的雕饰，加人物、山水、花鸟、走兽等。
在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系，并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，也就是说，在一定的平面和空间范围内，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，它可以不受"近大远小"、"景清"、"远景虚"等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充分展示画面内容。
著名艺人东阳木雕的著名艺人有杜云松、黄紫金、楼水明，他们被分别称作"雕花皇帝"、"雕花宰相"、"雕花状元"，人称"三杰"，是东阳木雕老一代艺人中的佼佼者。
东阳木雕的传统风格主要有"雕花体"、"古老体"，以后又产生了戏文化的"微体"、"京体"、画谱化的"画工体"。
据认为，"画工体"讲究安排人物位置的疏密关系，人物姿势动态变化多而生动，景物层次丰富，又有来龙去脉、重叠而不含糊。
东阳木雕 赏析
东阳木雕赏析摘要：一、东阳木雕的概述二、东阳木雕的特点与鉴赏三、东阳木雕的传承与发展四、如何欣赏东阳木雕作品五、结语正文：东阳木雕是我国著名的传统民间艺术之一，起源于浙江东阳地区，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
它以精湛的技艺、独特的风格和鲜明的地域特色，赢得了世人的赞誉。
下面就让我们一起来了解东阳木雕的特点、鉴赏方法以及传承与发展。
一、东阳木雕的概述东阳木雕起源于唐代，历经宋、元、明、清等朝代的繁荣发展，逐渐形成了独特的艺术风格。
它以木雕为主要表现手法，注重线条流畅、造型优美、寓意深刻，具有极高的艺术价值。
东阳木雕广泛应用于建筑、家具、宗教、戏曲等领域，成为我国民间艺术的一颗璀璨明珠。
二、东阳木雕的特点与鉴赏1.线条流畅：东阳木雕的线条注重流畅，富有韵律感。
艺术家们运用娴熟的刀法，刻画出细腻入微的纹理，使作品具有较高的艺术美感。
2.造型优美：东阳木雕的造型富有变化，既有写实风格，也有抽象表现。
艺术家们善于抓住题材的本质特征，巧妙地运用夸张、简化等手法，使作品具有独特的艺术魅力。
3.寓意深刻：东阳木雕作品通常富含丰富的寓意，如吉祥如意、福禄寿喜等。
艺术家们通过巧妙地构思，将寓意融入作品之中，使人们在欣赏美感的同时，感受到浓厚的文化气息。
4.地域特色：东阳木雕具有鲜明的地域特色，体现在题材、技法、风格等方面。
它融合了当地的风土人情、民间传说和历史故事，成为展现东阳地区独特文化风貌的载体。
三、东阳木雕的传承与发展随着时代的变迁，东阳木雕面临着传承与发展的问题。
一方面，我们要继承和弘扬传统技艺，保护和传承这一宝贵的文化遗产；另一方面，要顺应时代潮流，创新和发展东阳木雕的表现形式和题材，使这一传统艺术焕发新的生命力。
四、如何欣赏东阳木雕作品欣赏东阳木雕作品，首先要了解其历史背景和文化内涵。
其次，要学会观察作品的线条、造型、寓意等方面，领略其独特的美学价值。
最后，要用心去感受作品所传递的情感和思想，从而产生共鸣。
东阳木雕基本知识介绍之艺术特色
东阳木雕基本知识介绍之艺术特色雕刻类型传统的东阳木雕属于装饰性雕刻，以平面浮雕为主，有薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等类型，层次丰富而又不失平面装饰的基本特点，且色泽清淡，不施深色漆，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，被称为"白木雕"。
木雕材质东阳木雕选料严格，多用椴木、白桃木、香樟木、银杏木等材质。
东阳木雕的艺术作品一般不加彩绘，多用本色透明清漆涂罩，以保留白木的天然本色，使人们能更好地欣赏雕工的高超技艺。
其工艺类型有无画雕刻与图稿设计雕刻两类，均注重创意和"绘画性"，具有较高的艺术价值。
题材与手法东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说，画面设计与传统的中国画白描花一脉相通，图案装饰丰富而有变化，"满花"中还穿插着内容丰富的雕饰，加人物、山水、花鸟、走兽等。
在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系，并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，也就是说，在一定的平面和空间范围内，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，它可以不受"近大远小"、"景清"、"远景虚"等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充分展示画面内容。
著名艺人东阳木雕的著名艺人有杜云松、黄紫金、楼水明，他们被分别称作"雕花皇帝"、"雕花宰相"、"雕花状元"，人称"三杰"，是东阳木雕老一代艺人中的佼佼者。
东阳木雕的传统风格主要有"雕花体"、"古老体"，以后又产生了戏文化的"微体"、"京体"、画谱化的"画工体"。
据认为，"画工体"讲究安排人物位置的疏密关系，人物姿势动态变化多而生动，景物层次丰富，又有来龙去脉、重叠而不含糊。
浅析东阳乐江木雕
37艺术论丛浅析东阳乐江木雕蔡乐江蔡乐江木雕工作室摘要：每件木雕作品都是一个独立的欣赏对象，而现代木雕艺术，具有更多的价值内涵，随着人们生活和审美趣味的日益多样化，人们期待着在审美活动中获得更自由的感情表现和更丰富的情感激发，而不满足于将作品表面的完善肌理作为千篇一律的最高审美标准。
在传统工艺美术领域，木雕是艺术性和技术性高度融合的一种艺术创作，始终随着历史的步伐，凝结了智慧、技术和审美的情趣，默默地存在于天地之间，从内容与形式上不断创新，才能创作出符合时代的继承、审美、价值，超越不同凡响的木雕艺术品。
关键词：东阳木雕；人物；山水；花鸟；技艺创新《观沧海》东阳木雕始于盛唐而兴于明清，待至宋代之时较唐时已有较高水平，于华夏各地域的木雕流派中开始展露头角。
“高楼画栏耀人目，其下步廊几半里”这于《康熙新志》中的记载足可略窥当时东阳木雕的盛况，而当明代盛行雕刻木板印书后，东阳便逐渐发展成为明代木雕工艺的著名产地。
东阳木雕主要为制作罗汉、佛像及宫殿、寺庙、园林、住宅等建筑装饰。
在此之后，于清朝时期，东阳木雕便达到了一个新的顶峰，可谓是举国闻名，众多精品佳作频出，为人所惊叹。
当然坐落在东阳木雕城的乐江木雕工作室也是家喻户晓，人人皆知的，他是由东阳木雕工艺大师蔡乐江为总设计师创立的，设计创作的木雕作品有《满庭花》、《竹林七贤》、《香山九老》、《岁寒三友》、《八仙过海》、《荣华富贵》、《十二生肖》等，多次参加全国工艺美术类大赛、大展多次荣获金、银、铜奖。
乐江木雕表现的题材类型分为人物、山水、花鸟等。
人物作品是乐江木雕题材类型中的一个重要组成部分。
它以人物的故事情节为题材内容，细致的线条，准确的人物造型，严谨的人物构图和精雕细刻而别具一格，呈现了人物的人格魅力与工艺之美的木雕特色，具有强烈的艺术感染力和艺术欣赏效果。
让人们从心中感受到了诗一般的浑厚东方文化气韵。
为一个崇尚雕刻而又十分擅长雕刻的雕刻师来说，在面对品种繁多，流派纷呈的数以百余中民间雕刻工艺中，历经多年锤炼，以悠久的历史，丰富的种类，生动的神韵，精美的雕饰，精湛的技艺和广泛的表现题材内容而蜚声于海内外。
论东阳木雕艺术表现的丰富性与多样性
论东阳木雕艺术表现的丰富性与多样性一、引言东阳木雕,是以散点透视构图、多层次雕刻、讲究平面装饰艺术效果的平面浮雕。
它因色泽清淡,保留原木天然纹理色泽,精雕细刻,格调高雅,又被称为“白木雕”。
一千三百多年来,东阳木雕以其丰富的题材内容和精湛的雕刻技艺,逐渐形成了平面浮雕艺术别具特色的效果。
它丰富的内容、生动的神韵、精湛的技艺、精美的雕刻而蜚声海内外。
为了使东阳木雕更具有艺术表现特色,东阳木雕的老一辈艺人、国家级大师、省级大师以及东阳木雕艺人在不断地探索研究其表现形式,运用雕刻技法、运用雕刻材料、运用色彩、运用粘贴技术,来突出表现东阳木雕的层次、立体及三维艺术效果。
本文从以上几个方面探讨东阳木雕艺术表现的丰富性与多样性。
二、运用雕刻技法表现的丰富性与多样性东阳木雕以平面浮雕为主,多层次浮雕、散点透视构图、保留平面的装饰,形成了极为鲜明的雕琢艺术特色。
其雕刻技法有:薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、透空雕(锯空雕)、高浮雕、多层叠雕、园木浮雕、圆雕、半圆雕、彩木镶嵌雕、火烧板拼雕、贴片雕、阴雕、彩木多层叠雕等十多种雕刻技法。
东阳木雕的传统艺术蕴含着东阳木雕艺人博大的智慧和精深的木雕技艺,是我们中华民族特有的艺术文化结晶。
运用雕刻技法表现,就是在整件木雕作品中,运用东阳木雕上述雕刻技法的一种、两种、或多种组合,对木雕作品的雕刻创作,以达到一定的艺术表现效果。
运用雕刻技法表现的丰富性与多样性有:阴雕表现法、薄浮雕表现法、深浮雕表现法、锯空雕与镂空雕结合表现法、透空雕表现法、镂空雕结合浅浮雕表现法、高浮雕表现法、多层叠雕表现法、镂圆雕表现法、多种雕刻技法结合表现法等等,集中表现为层次的丰富性,运用各种雕刻技法的多样化。
1.阴雕表现法。
是指在整件木雕作品中,以“阴雕”雕刻技法为主的一种表现艺术。
阴雕是在木板上用刀以线条雕刻为主,而无大块面铲法的一种雕刻技法。
“以刀代笔”是阴雕技法的总旨。
即在做好底色的木板上,以刀代笔,用凿刀左右前后加以横铲,要求达到以工带写,掌握笔意,凹刻线条,称之为“铲阴花”或“铲白花”。
东阳木雕的艺术特点——中国工艺雕刻网
东阳木雕的艺术特点
——中国工艺雕刻网雕刻类型
传统的东阳木雕属于装饰性雕刻，以平面浮雕为主，有薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等类型，层次丰富而不失平面装饰的基本特点，且色泽清淡，不施深色漆，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，被称为“白木雕”。
木雕材质
东阳木雕选料严格，多用椴木、白桃木、香樟木、银杏木等材质。
东阳木雕的艺术作品一般不加彩绘，多用本色透明清漆涂罩，以保留白木的天然本色，使人们能更好地欣赏雕工的高超技艺。
其工艺类型有无画雕刻与图稿设计雕刻两类，均注重创意和“绘画性”，具有较高的艺术价值。
题材与手法
东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说，画面设计与传统的中国画白描花一脉相通，图案装饰丰富而有变化，“满花”中还穿插着内容丰富的雕饰，加人物、山水、花鸟、走兽等。
在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系，并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，也就是说，在一定的平面和空间范围内，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，它可以不受“近大远小”、“景清”、“ 远景虚”等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充分展示画面内容。
花鸟在雕刻艺术中的表现探析
创作实践CREATIVE PRACTICE文 阮章辉花鸟在雕刻艺术中的表现探析雕刻艺术在我国源远流长、历史悠久，除自身具有深厚的文化内涵与强大的生命力外，还因雕刻文化是一种非常丰富的文化载体，可体现出民族的传统精神气质。
纵观我国雕刻题材非常广泛，主要包含历史、文学、美学等各方面，更是当时历史文化和环境的缩影。
在各种作品中，花鸟题材属于比较常见的雕刻作品，标识着历史和时代的变迁和发展。
因此，探究花鸟在雕刻艺术中的表现具有时代意义。
在雕刻艺术中，花鸟属于比较常见的题材，特别是在商朝就出现鸟的造型，传说商的祖先为“天生玄鸟，降而生商”。
因此，鸟成为商朝的图腾，在商朝的青铜器、石器及玉佩等各种物品上都可看到鸟的精美造型，主要有鹰形、玉鸟形及燕形等各种玉佩，鸟形器已经成为商部族的标志。
雕刻表现出鸟的形象，不但有自然界的飞禽，比如孔雀、喜鹊及鸳鸯等，还包含自然界中并未存在的吉祥鸟类，比如凤凰等。
花鸟的雕刻艺术表现形式，主要分成写实与写意两种表现手法，当然具体选择哪种手法要依据作品的内容与风格而定。
一、雕刻艺术中花鸟的表现手法（一）以写实手法表现花鸟在花鸟雕刻技艺中，选择写实手法雕刻属于一种重要的表现形式，这种雕刻手法重点在于体现出作品的灵巧与富有动感上，比如雕刻鸟时，可刻画出鸟跳跃、飞翔、饮食、剔尾等各种动态状况，雕刻中重点在于鸟的头、尾、翅、腿及足间的配合；特别是鸟的头部、嘴、舌及翅膀与爪，处于各种动态位置时的细节表现，常常要求张嘴、透爪和悬舌，而且羽毛和翅膀的雕刻必须要干净利落、纤毫毕现；这种写实作品关键在于比例准确、传神呼应、特征明显及栩栩如生。
（二）以写意手法表现花鸟在雕刻鸟的造型时，写意手法属于一种常见方法，这种雕刻技法更考验雕刻工匠的功力，属于花鸟艺术的表现形式，重视形似，并不拘泥形似，在雕刻过程中常常追求不似之似或者似与不似之间的状态，通过这种方式传达雕刻工匠的思想情感与精神境界。
采用写意手法雕刻鸟时，虽然并不与现实的形象完全相似但其艺术性极高，造型独特、线条简练，通过夸张与抽象的雕刻手法表现出鸟的神韵，在原材料上呈现出一个活灵活现的生命意象，引人深省。
东阳木雕的起源及其装饰艺术特征
作者： 王琴
作者机构： 浙江师范大学美术学院美术学系
出版物刊名： 美术大观
页码： 46-47页
年卷期： 2012年 第2期
主题词： 艺术特征;木雕;雕刻工艺;装饰;起源;中华民族;中国传统;风格独特
摘要：中华民族是一个崇尚雕刻且又十分擅长雕刻的民族,在雕刻品种繁多、流派纷呈的百余种民间雕刻工艺中,浙江东阳木雕是中国传统雕刻工艺中的一朵奇葩。
它以历史悠久、品类丰富、技艺精湛、风格独特、雕饰精美而蜚声海内外。
其中木雕屏风、挂屏和立体艺术台屏等艺术性较高,。
民国时期东阳雕花家具的艺术特色
民国时期东阳雕花家具的艺术特色发布时间：2021-01-12T15:39:45.410Z 来源：《文化研究》2020年12月下作者：胡九胜[导读] 东阳被称为中国雕工之乡，东阳木雕因地而名，更以其自然的纹理、独特的地域特色、高雅的设计风格受到国内外用户的追捧。
本文主要探讨了东阳木雕及民国时期家具的特色，希望继承与传承中国传统文化。
东阳市博物馆（中国木雕博物馆）胡九胜摘要：东阳被称为中国雕工之乡，东阳木雕因地而名，更以其自然的纹理、独特的地域特色、高雅的设计风格受到国内外用户的追捧。
本文主要探讨了东阳木雕及民国时期家具的特色，希望继承与传承中国传统文化。
关键词：东阳木雕；民国时期；特色东阳木雕初始于我国的唐代，在清代著作《康熙新志》一书中对于东阳木雕有着这样一段记载“唐太和年间，有兄弟二人居于东阳，家宅富丽，秀与比邻。
有人称赞曰：高楼画栏耀人目，其下步廊几半里”。
足见东阳木雕的流传久远，且技艺精湛。
唐朝名相舒元舆与陆氏大墓当中均被发掘出大量的东阳木雕、木器、木佣等器具，风格独特、器型优美，由此可见我国唐代时期东阳木雕就已经具有了一定的规模和艺术水平。
明代时期我国的室内木制家具有了长足的进步，东阳也在这一时期成为了远近闻名的木雕之乡。
随着时间的发展，我国的东阳木雕工艺逐渐形成了自己的设计风格，在木雕艺术的发展过程中占据了自身的一席之地，并被认定为首批国家级非物质文化遗产。
1.东阳木雕概述东阳木雕的风格属于自然、清雅的设计风格，既保留了木材本身的天然纹理，更是选用浅漆来体现东阳木雕的自然之美，故而也被人们称赞为“清水木雕”。
东阳木雕起源于浙江地区，与黄杨木雕、青田石雕并称为“浙江三雕”。
其雕工手法精湛，擅长平面浮雕和镂雕的技法，其中浮雕以多层次浮雕著称，并且浮雕本身又注重散点透视、线面结合、构图饱满等特性，为东阳木雕的装饰风格竖起了一面鲜明的旗帜，也被誉为中国第一木雕。
东阳木雕的选材风格有着自身的特点，题材包罗万象。
[资料]论东阳木雕雕刻技法与雕刻艺术
![[资料]论东阳木雕雕刻技法与雕刻艺术](https://img.taocdn.com/s3/m/89e5aee4185f312b3169a45177232f60dccce77d.png)
[资料]论东阳木雕雕刻技法与雕刻艺术论东阳木雕雕刻技法与雕刻艺术冯文土(浙江广厦建设职业技术学院建筑工程学院，浙江东阳 322100) 摘要:东阳木雕是东阳历代木雕艺人智慧的结晶。
其雕刻技法有浮雕、圆雕、半圆雕、透空双面雕、阴雕、树根雕、彩木嵌雕等。
其雕刻艺术有无画雕刻、图稿设计、打坯、修光等。
是我国民间工艺中一朵奇葩。
关键词:东阳木雕雕刻技法雕刻艺术On Dongyang Woodcarving’s Carving Technique and ArtFeng Wentu(Architectural Engineering School, Guangsha College of Applied Construction Technology, Dongyang322100, Zhejiang) Abstract: Dongyang woodcarving is wisdom crystallization of all previous dynasties woodcarving entertainer. Its carving techniquehas the relief, the sculpture in the round, half sculpture in the round, to pass the spatial two-sided vulture, the intaglio, the tree root carving handicraft, the color wooden to inlay carves and so on. Its carving art has carving with drawing, draft design, to make bricks, lick and so on. It’s craft rare and beautiful flower in the folk. s key words: Dongyang woodcarving; carving technique; carving art东阳木雕相传起源于春秋战国时期。
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浅析东阳木雕花鸟作品的艺术特点作者：徐绪雄郭贤彬来源：《智富时代》2015年第07期【摘要】东阳木雕花鸟作品意境深邃、内容广泛、精雕细琢、表现形式多样化；其作品内涵丰富、生动形象、神形兼备，在东阳木雕的艺术奇葩中别具一格、独占一角，凸现了东阳木雕艺术的感染力。
文章从构思创意、题材内容、雕刻技法、艺术表现形式等方面探究东阳木雕花鸟作品的艺术特点。
【关键词】东阳木雕；花鸟作品；艺术特点；浅析一、序言东阳木雕始于唐宋，鼎盛于明清，至今已有1300多年的悠久历史，被列入首批国家非物质文化遗产名录。
它是散点透视的平面浮雕，层次丰富而又不失平面艺术效果的基本特色，其色泽清淡，不施深漆，保留原木天然纹理色泽，被称为“白木雕”。
东阳木雕的题材类型分为人物、山水、花鸟，东阳木雕花鸟作品是通过花鸟草木的设计创作，借花喻意，寄寓作者的独特情感，缘物寄情，托物言志。
以花鸟寄托作者的思想情怀，淋漓尽致地抒写花鸟的特性，表达作者对花鸟的一种情意，在花鸟物象中倾注了思想感情。
东阳木雕花鸟作品以细腻的线条、优美的构图、精细的雕琢、艺术的神韵，体现了作者对花鸟的寄托情思，突出表现自然界花鸟和谐的审美情趣，具有很高的艺术抒情性，达到了作者思想情感的表述，它反映了时代的精神风貌，体现了人们的生活情趣。
东阳木雕花鸟作品意境深邃、内容广泛、精雕细琢、表现形式多样化；其作品内涵丰富、生动形象、神形兼备，在东阳木雕的艺术奇葩中别具一格、独占一角，凸现了东阳木雕艺术的感染力。
文章从构思创意、题材内容、雕刻技法、艺术表现形式等方面探究东阳木雕花鸟作品的艺术特点。
二、东阳木雕花鸟作品的构思创意东阳木雕花鸟作品的构思创意，就是作品确定的构思题材内容，即作品要表现的主题，也是构思的创作意境。
也可以说，是花鸟作品的中心意思，通过什么花鸟物象，达到要表现的主要意境。
作者在花鸟作品的构思创作时，要表达的主要思想内容，即作品的立意。
东阳木雕花鸟作品的主题思想，是对作品花鸟形象意趣的外延，是作者主观情感的体验。
也是作者通过木雕花鸟物象的语言表现作者的情感思想。
用花鸟的物象形式，寄情花鸟的寓意达到表现艺术效果。
东阳木雕花鸟作品的构图创作，需要领会花鸟的内涵。
作为花鸟的物象，用于东阳木雕的题材内容构思创作中，它既能让人喜爱，又能寄情于花鸟的情感，还有一种更高的艺术欣赏。
木雕花鸟作品有丰富的内涵，例如蝙蝠代表福；梅花代表不畏严寒的一种气概；鹿代表禄；仙桃代表寿、寿星；喜鹊代表喜；花瓶与几案代表平安；松竹梅代表岁寒三友，忠贞友谊；石榴、花生、葡萄组合代表多子多孙；鸳鸯荷莲代表鸳鸯戏莲；柿子与如意代表事事如意；喜鹊梅花代表喜上眉梢；喜鹊与豹组合代表喜报、报喜；牡丹花代表富贵；狮子与奔马组合代表马上封侯；松与鹤组合代表松鹤延年；古柏与鹿组合代表白鹿同春；鱼与莲荷组合代表连年有余；花瓶与牡丹组合代表富贵平安；凤凰与牡丹组合代表凤戏牡丹；花瓶中插入水仙花、荷花、菊花、梅花代表四季平安；牡丹花与玉兰花、海棠花组合代表富贵满堂；牡丹花与月季花组合代表富贵长春；牡丹与石榴、佛手、桃子组合代表富贵三多；牡丹与桂圆组合代表富贵姻缘；牡丹与白头翁组合代表富贵白头；牡丹与金鱼组合代表富贵有余；牡丹与芙蓉花组合代表富贵荣华。
牡丹花是富贵之花，花中之王；凤凰为百鸟之灵，是鸟中之王。
梅兰竹菊松代表坚贞、高洁的气质和节操。
通过花鸟的单列或组合，表现一种意境。
只有了解领会花鸟的丰富内涵，才能创作出更好的花鸟作品，使木雕花鸟作品显现出情景交融，形象生动，神形兼备，意境深远。
三、东阳木雕花鸟作品的题材内容东阳木雕的题材内容非常广泛，有历史事件、神话传说、民间故事、古典文学、宗教佛像、唐诗宋词、吉祥动物、寄情花木、风流人物、抽象图案、山水人物、鱼虫走兽、冶性书法等等；东阳木雕花鸟作品的题材内容主要是以花鸟虫鱼等为内容，题材内容也相当丰富宽广。
如梅兰竹菊、松树、水仙、海棠、月季花、茶花、牡丹、桂圆、芙蓉花、紫藤花、石榴、柿子、葡萄、花生、鸳鸯、凤凰、金鸡、喜鹊、松鼠、蜜蜂、麒麟、狮子、松鹤、蝙蝠、鲤鱼、仙鹤等等题材内容。
所表现的题材内容是自然界的花草、动物，内容非常多。
用梅兰竹菊来表示一年四季的四君子，用梅、竹来表现造化钟的端庄美丽，天寒地冻，花木凋零，竹经冬不凋，青翠挺立；梅到了冬天依然含苞欲放。
仙鹤来表达圣洁清雅，健康长寿。
荷花表示高洁、出污泥而不染。
用牡丹花表示雍容华贵、国色天香和富丽端庄；用孔雀的美丽来表现繁荣昌盛、富贵吉祥。
木雕花鸟作品能给人们一种自由想象的空间；同时也给人以一种浪漫的、寓意浓厚的艺术享受。
它不单单是花鸟物象再现，而是着重描述人的情感，是作者寄托情于花鸟的一种情感表达，是作者精神世界的表现，深受广大木雕爱好者的喜欢，木雕花鸟作品具有旺盛的艺术生命力和艺术感染力。
四、东阳木雕花鸟作品运用的雕刻技法东阳木雕花鸟作品以丰富的层次、细腻的刻画、传神的物象、形像的写实、格调的高雅、画面的清秀和实用性与欣赏性完美结合而独具特色的艺术风格，这种艺术风格的形成要以东阳木雕独特的平面浮雕雕刻艺术为基础。
要充分运用阴雕、薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、透空雕、透空双面雕、镂空雕、锯空雕、半圆雕、圆雕、深镂空雕、镂圆雕、镂空贴片雕等十多种雕刻技法，才能使木雕花鸟作品雕刻得精美绝伦，惟妙惟肖。
东阳木雕花鸟作品雕刻技法运用的特色，就是在整件东阳木雕花鸟作品中，运用东阳木雕一种、两种、或多种雕刻技法，完成某件木雕花鸟作品的雕琢，达到神形兼备的艺术效果。
在木雕花鸟作品中，运用一种雕刻技法雕琢木雕花鸟作品的有：阴雕花鸟作品、薄浮雕花鸟作品等等；运用两种或两种以上雕刻技法雕刻木雕花鸟作品的有：深浮雕花鸟作品、锯空雕与镂空雕结合的花鸟作品、透空雕花鸟作品、镂空雕与浅浮雕结合的花鸟作品、高浮雕花鸟作品、多层叠雕花鸟作品、贴片雕花鸟作品、双面透空雕花鸟作品等等。
上述各种雕刻技法雕琢的木雕花鸟作品，各有千秋，各具特色。
通过灵活运用各种雕刻技法，木雕花鸟作品达到了精雕细刻、精致、洗练、玲珑剔透而不伤整体和牢固，表现的层次感丰富，立体感强烈，凸现了木雕花鸟作品的立体三维效果。
五、东阳木雕花鸟作品的艺术表现形式东阳木雕花鸟作品以丰富的题材内容和精湛的雕刻技艺，逐渐形成了平面浮雕艺术别具特色的艺术效果。
其艺术表现形式如下：（一）阴雕表现法形式。
阴雕是在木板上用刀以线条雕刻为主，而无大块面铲法的一种雕刻技法，是凹刻线条，称之为“铲阴花”或“铲白花”。
凹刻线条的深度一般在5毫米以内，雕刻图案低于平面的一种表现艺术，称之为“阴雕”。
木雕花鸟作品的阴雕表现形式是指在整件木雕花鸟作品中，全部以“阴雕”雕刻技法雕刻的一种艺术表现形式。
（二）薄浮雕表现形式。
薄浮雕表现法，是指在整件木雕花鸟作品中，全部用“薄浮雕”雕刻技法雕刻的一种艺术表现形式。
其薄浮雕在2—5毫米的厚度中雕刻出图案画面的层次感和立体感，（下转第367页）（上接第365页）层次分明、富有神韵，雕刻深浅把握在5毫米之内，刀刀见真情。
这种表现形式讲究保留平面，以线为主，以面为辅，线面结合，是一幅立体的画图。
（三）深浮雕表现形式。
深浮雕是一种线面结合，以面为主来表现图像的雕刻技法。
雕刻深度一般不低于20毫米，深的可达100多毫米。
镂空雕也是在深浮雕中进行镂空，在深浮雕的物像背部施以镂空雕刻，使木雕作品疏密得当，玲珑剔透。
深浮雕表现形式，是指在整件木雕花鸟作品中，以“深浮雕”的雕刻技法雕刻，并且还有镂空雕雕刻的一种表现形式。
给人以强烈的视觉冲击，其作品的层次丰富、立体感强，有一种很深的艺术感染。
（四）锯空雕与镂空雕结合表现形式。
锯空雕与镂空雕结合表现形式，是指在一件木雕花鸟作品中，运用锯空雕和镂空雕这两种雕刻技法雕刻的一种表现形式。
锯空雕是在画面物像以外的空地，用钢丝锯锯空后，再进行雕刻；镂空雕是在锯空的物像背后进行镂空雕刻。
锯空雕刻与镂空雕刻两种雕刻技法穿插运用，使木雕花鸟作品粗细得当，疏密均匀，玲珑剔透，花鸟作品的层次和空间丰富。
（五）透空雕和双面透空雕表现形式。
透空雕表现形式，是指在整件木雕花鸟作品中，全部以“透空雕”雕刻技法雕刻为主，结合浅浮雕的一种表现形式。
透空雕是在保留浮雕物像部分中，去除物像以外部分，形成虚实并存的浮雕艺术。
双面同样的图案雕刻称为双面透空雕，双面不同的图案雕刻称为异型双面透空雕。
由于空间的通透和虚实的分割，使透空雕显得更为空灵贯气，又有平面浮雕舒展的艺术特色。
（六）镂空雕与浮雕结合表现形式。
镂空雕结合浮雕表现形式，是指在整件木雕花鸟作品中，以“镂空雕”的雕刻技法雕刻为主，结合浮雕雕刻的一种表现形式。
镂空雕是一种深浮雕，突出的特点是玲珑剔透，使物象有立体感，花鸟穿插层次多，极富有花鸟作品的艺术之美，作品更具有三维空间的立体艺术效果。
（七）高浮雕表现形式。
高浮雕，是指将图案外框平面和图案内的“地”设计在同一水平面上，并使图案雕刻部分高出平面以达到凸显主题图像的一种雕刻技法。
高浮雕表现形式，是在整件木雕花鸟作品中，以“高浮雕”的雕刻技法雕刻为主的一种表现形式。
其木雕花鸟的画面构图匀称丰满，图案整体、连贯较强，很少露“地”，疏密得当，粗细相融。
花鸟图像高出平面，凸现了花鸟的主体图像，平面立体艺术效果明显。
（八）多层叠雕表现形式。
多层叠雕是指在平面浮雕的基础上，综合运用平面浮雕、半圆雕、圆雕等多种雕刻技法，采用分块、分组单独雕刻，逐层对接组装而成的一种雕刻技法。
多层叠雕表现形式，是在整件木雕花鸟作品中，以“多层叠雕”雕刻为主的一种表现形式。
它在一个平面上形成了由近至远、由低到高的多层次画面，达到了在平面背景下有纵深感的立体艺术效果。
（九）贴片雕花鸟表现形式。
贴片雕是指木雕作品单独雕刻后，运用粘贴技术将雕刻后的木雕作品粘贴到底板上的一种雕刻方法。
贴片雕花鸟表现形式，是将木雕花鸟作品单独雕刻后，进行粘贴或者镶嵌到底板上组合而成的一种表现形式，突出显示了平面浮雕的装饰艺术效果。
（十）多种雕刻技法结合表现形式。
多种雕刻技法结合表现法，就是在一块木雕花鸟作品中，有浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种雕刻技法雕刻的一种表现形式。
平面浮雕雕刻出了凹凸起伏的形象，花鸟的形体是“压缩”处理后的二维空间效果，深浮雕、镂空雕的雕刻深度较深，增加了层次感和纵深感；半圆雕和圆雕的雕刻加深了立体的艺术效果。
多种雕刻技法的结合，赋予了木雕花鸟作品的空间感、独特的三维艺术特色。
六、结语东阳木雕花鸟作品是采用平面的浮雕技艺雕琢，用散点透视或鸟瞰式的构图，其艺术特点是题材内容广泛，雕刻工艺精湛，作品构图饱满，表现形式多样，生动形象，神形兼备，具有神奇的艺术魅力。
【参考文献】[1]华德韩.东阳木雕[M].杭州：浙江摄影出版社，2000.[2]韩玮.中国画构图艺术[M].山东美术出版社，2010.[3]郭贤彬.论东阳木雕艺术特色[J].课程教育研究，2014，（3）.。