临《张迁碑》的一点体会

临《张迁碑》的一点体会
临摹是学习书法的必由之路，是向古贤学习技法的最好途径。

康有为《广艺舟双楫》云：“学书必须模仿，不得古人形质，无自得性情也。

”我学习隶书，开始是以《石门颂》为范本，后来在赵鉴钺先生的指导下临写《张迁碑》。

《张迁碑》又名《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，刻干东汉灵帝中平三年(公元186年)，明初出土于山东东平，现藏于山东泰安岱庙。

古今书家对此碑都给予高度评价，可谓汉碑之最。

随着逐日地临写，我对此碑更爱不释手。

《张迁碑》书风方整，笔势雄强，质朴率真，以昆山切玉般的方折用笔，波澜不惊的沉稳之势，塑造了朴拙、敦厚的风格。

每当打开此碑帖，隐约可见奏刀的崩痕。

仔细分析碑帖上的刻字，感受着方笔的雄强大气，高古的气息让我震撼。

随着临摹、理解的不断深入，我的认识也更加深刻。

我初学汉《张迁碑》，不懂隶与楷之间的区别，时常以楷书的笔法来写汉碑，特别是折笔处最为明显。

后来经老师点评讲解后，我才明白，临摹碑帖要先掌握笔法。

康有为说：“书法之妙，全在用笔，该举其要，属于方圆，操纵极熟，自在巧妙。

”在后来的学习中，我认真分析碑帖中的每一个字，用笔以方笔为主，起笔似方还圆，行笔把握轻重缓急，使线条富于变化，既要体现方严的笔势，又要寓巧干拙。

用笔的
方与行体的拙是《张迁碑》的典型特征。

清代的郭尚先有言赞日：“汉碑严重平硬，是碑为冠”(《芳坚馆题跋》)。

此碑的波横应直接切笔，随后万毫齐发，收笔时应缓一些，把厚重感给表现出来，书写上基本遵循逆锋入纸这一法则，用笔以中锋为主，从而表现出《张迁碑》雄强大气的一面。

此碑的用笔与同时代的汉碑存在巨大反差。

杨守敬《评碑记》中则说：“而其用笔已开魏晋风气，此始源于《西狭颂》流为黄初之折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。

”
临写《张迁碑》中燕尾处时，并不是顺势平出的放纵之态，而是微微向上，做很小的动作出锋，这样以来，含蓄、稚拙、敦厚，更见神采。

临摹碑帖，应临准确，不能信笔涂之。

要临准确，必须分析字的结构。

“有结无构，字则不立，有构无结，字则不圆。

结构兼之近之矣。

”明代赵官光在《寒山帚谈》中所云，尽解结构之意。

所以临写过程中，把握字的结构相当重要。

《张迁碑》的结构多为扁方状，上下排列的字基本上是上下分平。

但亦有几个特别的，如“善”、“帝”两字是上大下小，“幕”字是上中下不均，“贡”字是上小下大。

这些字虽不合比例，但生拙之意趣，让人玩味不尽。

此碑笔势雄强，粗狂质朴，结构左依右靠，拙中藏巧，奇峻中又不乏敦实平稳。

临写过程中，不但要注意追求形似，更重要的是要把《张
迁碑》气厚、朴拙的神采给表现出来。

清代书法大家何绍基先生所临《张迁碑》，可谓经典绝伦，把《张迁碑》的神采表现得淋漓尽致。

《张迁碑》不同于其他诸汉碑，临写时还要注意不要把字写呆滞，碑中亦有残缺现象，因此学习中要认真对待。