秋光老尽故人千里柳永《诉衷情近》审美赏析

秋光老尽故人千里柳永《诉衷情近》审美赏析
大家都知道，柳永是“奉旨填词”的一位具有成就的词人。

他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。

这首《诉衷情近》是词人在漫游江南时所作的一首思念故人的词。

全词如下：雨晴气爽，伫立江楼望处。

澄明远水生光，重叠暮山耸悴。

遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。

残阳里。

脉脉朱阑静倚。

黯然情绪，未饮先如醉。

愁无际。

暮云过了，秋光老尽，故人千里。

竟日空凝睇。

词的上片描写秋景。

词人写道：“雨晴气爽，伫立江楼望处。

”“伫”即久立。

意思是说，雨晴之后，盛夏暑气已消，天高气爽，于是，词人登上江楼远望。

，词人首先写在美好时光中登楼远望。

那么，词人望到什么？接着写道：“澄明远水生光，重叠暮山耸翠。

”这是词人远望所见景色。

在词人所见中，山水是美丽的。

上句的写江水，词人用了“澄明”，就表现了秋水清澈的特点，“生光”就是指秋水在秋风中波浪粼粼，在落日照耀下闪烁。

接着的下句写山，词人所见的远处是层层叠叠而苍翠的山，是在夜幕下高耸似入云端的山。

其中的“暮山”中的“暮”暗示了词人登山的具体时间。

接着写道：“遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。

”“向晚”即傍晚。

如，唐代李颀在《送魏万之京》中写道：“关城曙色催寒近,御苑砧声向晚多。

”宋代张元干在《兰陵王》写道：“绮霞散,空碧留晴向晚。

”唐代的李商隐《登乐游原》写道：“向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

”这里，柳永在上面描写山水的的基础上，再进一步描绘江上秋晚的景色。

其中，“遥认”即远远认出。

因为词人“伫立江楼”，眺望中渐渐辨认出较远的景物来。

其中的“断桥”、“幽径”、“渔村”、“孤烟”几个意象很有意蕴。

首先，让我们想起“断肠人在天涯”（马致远《天净沙·秋思》），“曲径通幽处”（常建《题破山寺后禅院》），“大漠孤烟直”（唐代王维《使至塞上》）的诗句，这些诗句都是表现寂寞孤寂的。

而词人柳永
借此意象，并结合起来形成的境界，不但描绘出了临近黄昏时江上秋色的景色，而且这江日暮秋景色给人以荒寒、凄清、寂寞的感受，为自己抒发情感营造了凄清的氛围，奠定了坚实的情感基础，。

过片“残阳里”，以“残阳”的意象承“向晚孤烟起”而启下。

“残阳”就是夕阳。

在诗歌中，往往借以表现凄清的环境和孤独寂寞的情怀。

这里，词人不但表明了“伫立江楼”很久，而且从景物的描写转入到情感的抒发。

词人接着写道：“脉脉朱阑静倚。

黯然情绪，未饮先如醉。

”“脉脉”即凝视的样子。

《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。

后多用以示含情欲吐之意。

“黯然”是指阴暗的，心怀沮丧，情绪低落的样子。

这里，词人触景伤情，伤别情绪油然而生。

其中的“如醉”就表现离愁别绪的已经叫人难以自拔了，无尽的离愁已使人如未饮先醉了，如果再“借酒消愁”一定是“愁更愁”了。

这黯然情绪是怎样产生的呢？词人接着写道：“暮云过了，秋光老尽，故人千里。

”其中的“故人”，对于词人来说，也许就是在京都相识的青年歌妓。

我们知道，词人柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。

这里，词人从“秋光老尽”感受到人生迟暮之感，从“故人千里”感受到的客处异乡所生的怀人的伤别意绪。

这就充分说明了，悲秋伤感之情绪源于现实处境。

所以，在无奈之下，词人最后写道：“尽月空凝睇。

”（有的版本为“尽日空凝睇”，我持“尽月”）“尽月”就是“竟月”。

“竟”即终了，完毕。

也就说，月亮都下去了。

明代归有光《项脊轩志》中有：“竟月默默在此。

”“空”即天空。

“凝睇”即凝视，或者注视。

也就是说，月亮都下山了，我还在这里注视这远方的天空。

可以说，词人借助“竟日空凝睇”的神态描写，不但把自己无奈的处境表达出来，而且更加含蓄地表现了对故人思念之情。

（这一句还有很多解法，此处仅仅是自己的理解。

）
在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：
首先，结构工巧。

上片写秋景，凄美动人，而下片写思情，哀婉
感人，前后自然衔接，自成一体。

其次，意象鲜明。

词作中的意象鲜明，很有情绪特点。

比如，“断桥”、“幽径”、“渔村”、“孤烟”几个意象，都很有乡村的特点，同时，也很好表现出了幽静、凄凉的秋景。

再次，词语对应
词作者，词语的运用对应明显。

如“伫立”对“静倚”，“暮山”对“暮云”等。

在各自的对应中，不但把前后照应起来，而且情感意脉贯穿全词。