浅析张爱玲的《霸王别姬》
高中阅读理解及答案解析——霸王别姬(节选)
虞姬脸上凝结了一颗一颗大汗珠。她瞥见了布篷上悬挂着的那把佩剑——如果——如果他在梦到未来的光荣的时候忽然停止了呼吸——譬如说，那把宝剑忽然从篷顶上跌下来刺进了他的胸膛——她被她自己的思想骇住了。汗珠顺着她的美丽的青白色的面颊向下流。红烛的火光缩得只有蚕豆小。项王在床上翻了个身。
②对比衬托。文章中的虞姬是聪明的，美丽的，多情的，她早早地预知了情况不利，所以她忧虑项羽的处境，宁可自己死去，也不让项羽为自己担心，“我不会跟在您的背后，让您分心，顾虑我，保护我，使得江东的子弟兵讪笑您为了一个女人失去了战斗的能力”，表现了虞姬深明大义的一面。而文中的项羽是鲁莽的，憨直的，他不了情外面的军情，“啊，汉军中的楚人这样——这样多么?”“难道——难道刘邦已经尽得楚地了?”，这些都表现了项羽的头脑简单，以此衬托虞姬的心细和聪明；面对虞姬的决绝，项羽说“噢，那你就留在后方，让汉军的士兵发现你，去把你献给刘邦吧!”，以此衬托虞姬的多情。
3．①深爱：虞姬眼里，项王仍是年轻、坦白、固执、倔强、高贵的。②忧虑：虞姬不愿让项王面对失败的痛苦，因不祥的预感备受折磨。③痛苦：虞姬深爱的人处于绝境让她心如刀绞，痛不欲生。④体贴：虞姬不愿让项王分心、顾虑、保护,失去了战斗力。⑤决绝：虞姬爱之切痛之深，义无反顾地牺牲自己，成全项王。
【解析】
1．本题考查学生对作品思想内容与艺术特色的分析和鉴赏能力。学生首先应对文本的整体内容有所把握，然后结合题目回到文中对具体语句进行具体分析。答题的关键是审读题干，把握命题意图，找出题干所在的语段，将题目材料信息带入选文比对理解分析。
论张爱玲《霸王别姬》中的女性意识
论张爱玲《霸王别姬》中的女性意识作者：李涔来源：《现代交际》2020年第11期摘要：张爱玲早期作品《霸王别姬》策略性地从传统的男性中心历史叙事突围出来，以现代女性视角重新感受与书写历史，体现女性书写者对男性中心历史叙事的消解与女性意识基础上的历史想象，在时代语境下赋予小说女主人公虞姬一定的女性自主意识。
这一意识的萌芽与走向通过对虞姬心理与行为的描写，以及赋予黑夜与月亮意象深刻的内涵而表现出来，含蓄而清晰地发出了女性的声音。
关键词：张爱玲霸王别姬女性主义叙事学女性意识中图分类号：I207.42 ;文献标识码：A ;文章编号：1009-5349（2020）11-0108-03《霸王别姬》是张爱玲在17岁时写的一篇历史小说，于1937年发表在圣玛利亚女校的校刊《国光》上，受到该校国文教师汪宏声的极力赞赏。
尽管《霸王别姬》与张爱玲全盛时期的作品相比在语言与技巧上不够成熟，显得比较简单，但作为张爱玲唯一一篇历史小说，该篇涉及20世纪女性主义历史叙事与女性文学研究问题，显露张爱玲在后期创作中由于娴熟的技巧而掩盖的女性意识，这篇小说成为张爱玲、其女性主义与女性文学研究的一个焦点。
张爱玲以“霸王别姬”这一历史事件为背景，策略性地从传统的男性中心历史叙事突围出来，以现代女性视角重新感受与书写历史，体现女性书写者对同一段历史男性中心历史叙事的消解与女性意识基础上的历史想象，小说的主人公虞姬不再是历史的失语者，而被赋予一定女性自主意识。
本文将从张爱玲对“霸王别姬”主题的重构、《霸王别姬》中女性意识的萌芽与走向、黑夜与月亮意象的女性象征对文本中的女性主义历史叙事与女性意识进行分析。
一、女性书写者对抗与重建的历史想象在中国传统宗法制社会，男性是历史的言说者，对于历史事件的叙述承载了男权文化的本质内容，形成一种男性逻辑中心的历史言说模式，女性总是处于无名或者缺席的地位，成为历史的失声群体。
对于一些在男性中心历史进程中无法回避的女性，传统历史叙事或将其一笔带过，或将其视为“祸水”，服务于男权历史叙事在结构和过程上的形式连贯性。
霸王别姬分析
霸王别姬分析一、线索结构：《霸王别姬》有着清晰的叙事框架，即学戏、从戏与最后的殉戏，而且有着连贯的叙事线：以程碟衣、段小楼、菊仙三人的感情纠葛为主线——体现蝶衣与小楼的分分合合，以历史的演进以及“霸王别姬”这出京戏为两条副线。
电影的时间推移角度本片大概可以分为三个部分：1．军阀混战时期影片开头是一个通道，缓缓地走出两位戏子，脚步声渐大，然后是俯拍的远景。
两人站定，基本上以“霸王”的话为主，虞姬只有两句，再加上细微动作，将两个人那种既亲密又矛盾的关系显露无遗，采用这样的倒叙方法，吊足了观众的胃口。
场灯一亮，故事开始。
一个女人抱着孩子出场，背景是庙会，开始用黑白的画面色彩，随着师傅的三声拍响，画面逐渐变亮，变成彩色。
同时，暗示了人物命运的转变。
导演注意用音效来表达时代大背景，在这一时期，经常有鸽子哨声的出现。
因六指，师傅不收。
小豆子母亲把他抱出门外，一路上经过几个门槛，几个拐弯，交待了戏班大院的空间感，纵深感。
返回时一个静场，然后跟拍，晃动镜头，节奏加快，人群嘈杂，将气氛渲染得更加凄惨。
最后是一个戏班大院的远景，给人一中说不出的禁锢感，不安全感两主人公用动作和语言，充分展示了自己的性格。
小石头以头破砖和那一句经典的：“我操你们大爷”充分展示了他的“纯爷们”，而小豆子也极其倔强，总是强调着“我本是男儿郎，又不是女娇娥”直至看到了舞台上雄姿英发的“霸王”，他留下了眼泪，他被折服了，被“霸王”控制了，他向往那种权力。
于是，他拉着小瘌子回到了戏班。
小癞子吃下最后一颗让他成为“大爷”的糖葫芦后上吊了，他的死，为小豆子和小石头的人物命运作了铺垫。
小豆子把师哥当作自己的霸王。
在小石头把烟锅子塞进小豆子嘴里的时候，小豆子被这种雄性的魅力，霸王的魄力所折服，终于改口“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。
2．民国时期第一场戏，也是通过音效来展示时代大背景，学生们的抗日口号和电车声。
他们离开照相馆，坐上车开始运动，路线与当初小豆子和小瘌子去看戏的路线完全吻合，然而时过境迁，如今的蝶衣和小楼成了“角”。
张爱玲霸王别姬读后感
张爱玲霸王别姬读后感张爱玲的《霸王别姬》是一部让人感慨万千的小说。
这部小说以霸王和别姬两个戏剧人物的命运为主线，描绘了他们之间错综复杂的情感纠葛，以及在乱世中的坎坷命运。
读完这部小说，我深深被霸王和别姬的悲剧命运所触动，同时也对张爱玲优美的文字和深刻的思想感到钦佩。
小说的主人公霸王和别姬，一个是戏剧界的巨星，一个是他的爱人。
他们之间的爱情故事虽然充满了悲剧色彩，但却展现了人性的脆弱和坚强。
霸王是一个执着于戏剧事业的人，他将戏剧视为生命的一切，而在别姬的眼中，霸王也是她生命中的全部。
然而，命运却对他们开了一个残酷的玩笑，让他们在乱世中失去了一切。
在这样的环境下，他们的爱情也变得扭曲而复杂，最终走向了悲剧的结局。
在这部小说中，张爱玲通过霸王和别姬的命运，深刻地揭示了人性的脆弱和坚强。
在乱世中，人们的命运往往是无法控制的，他们只能顺应时势，尽力生存。
然而，即使在这样的环境下，人们依然可以保持对爱情和理想的追求，这正是霸王和别姬的感人之处。
他们在困境中依然坚守自己的信念，展现了人性的坚强和执着。
除了对人性的深刻剖析，张爱玲的文字也是这部小说的一大亮点。
她的文字优美而深刻，能够将人物的内心世界展现得淋漓尽致。
在《霸王别姬》中，张爱玲通过细腻的描写和深刻的思考，将人物的内心世界展现得淋漓尽致，让读者对霸王和别姬的命运产生了深刻的共鸣。
总的来说，《霸王别姬》是一部充满悲剧色彩的小说，但它也展现了人性的脆弱和坚强。
通过霸王和别姬的命运，张爱玲深刻地揭示了人在乱世中的坎坷命运，以及对爱情和理想的追求。
同时，她优美的文字和深刻的思想也让这部小说成为了一部不朽的经典。
阅读完《霸王别姬》，让我对人性和命运有了更深刻的理解，也让我对张爱玲的才华和思想产生了更深的钦佩。
霸王别姬分析
霸王别姬分析霸王别姬分析一、线索结构：《霸王别姬》有着清晰的叙事框架，即学戏、从戏与最后的殉戏，而且有着连贯的叙事线：以程碟衣、段小楼、菊仙三人的感情纠葛为主线——体现蝶衣与小楼的分分合合，以历史的演进以及“霸王别姬”这出京戏为两条副线。
电影的时间推移角度本片大概可以分为三个部分：1．军阀混战时期影片开头是一个通道，缓缓地走出两位戏子，脚步声渐大，然后是俯拍的远景。
两人站定，基本上以“霸王”的话为主，虞姬只有两句，再加上细微动作，将两个人那种既亲密又矛盾的关系显露无遗，采用这样的倒叙方法，吊足了观众的胃口。
场灯一亮，故事开始。
一个女人抱着孩子出场，背景是庙会，开始用黑白的画面色彩，随着师傅的三声拍响，画面逐渐变亮，变成彩色。
同时，暗示了人物命运的转变。
导演注意用音效来表达时代大背景，在这一时期，经常有鸽子哨声的出现。
因六指，师傅不收。
小豆子母亲把他抱出门外，一路上经过几个门槛，几个拐弯，交待了戏班大院的空间感，纵深感。
返回时一个静场，然后跟拍，晃动镜头，节奏加快，人群嘈杂，将气氛渲染得更加凄惨。
最后是一个戏班大院的远景，给人一中说不出的禁锢感，不安全感两主人公用动作和语言，充分展示了自己的性格。
小石头以头破砖和那一句经典的：“我操你们大爷”充分展示了他的“纯爷们”，而小豆子也极其倔强，总是强调着“我本是男儿郎，又不是女娇娥”直至看到了舞台上雄姿英发的“霸王”，他留下了眼泪，他被折服了，被“霸王”控制了，他向往那种权力。
于是，他拉着小瘌子回到了戏班。
小癞子吃下最后一颗让他成为“大爷”的糖葫芦后上吊了，他的死，为小豆子和小石头的人物命运作了铺垫。
小豆子把师哥当作自己的霸王。
在小石头把烟锅子塞进小豆子嘴里的时候，小豆子被这种雄性的魅力，霸王的魄力所折服，终于改口“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。
2．民国时期第一场戏，也是通过音效来展示时代大背景，学生们的抗日口号和电车声。
他们离开照相馆，坐上车开始运动，路线与当初小豆子和小瘌子去看戏的路线完全吻合，然而时过境迁，如今的蝶衣和小楼成了“角”。
别样的战争体验——张爱玲《霸王别姬》和郭沫若《楚霸王自杀》比较
Ｃ ｅ ａ ｙｎ ｈ ｎＱｉｏ ｉｇ
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女性角色的梦幻反思与确认——以张爱玲的《霸王别姬》和铁凝的《世界》为例
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产物 ，其 来源和 内容是 同梦者 的现 实生活 紧密联 系在 一起的 。对 自身所 担 当的女 性 角色的认知 、
反思 和确认 ，是现代 女性 与 “ 梦幻 ” 产 生联 系 的 一 个 重 要 方 面 。 本 文 以现 代 中 国 女 性 小说 中 具 有
代表性 的 两个小说 文本—— 张 爱玲 的 《 王别姬 》和铁凝 的 《 界 》为例 ，具体 论述现代 女性 小 霸 世
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第３ １卷
第 ６期
Ｉ（ 】） 生
Ｊ Ｕ Ｎ Ｌ Ｏ Ｕ Ｉ Ｏ Ｍ Ｌ Ｕ ＩＥ Ｓ Ｙ （ ｈｏ ｐｙ ｏ ａＳ ｅｃ ） Ｏ Ｒ Ａ ＦＹ ＬＮ Ｎ Ｒ Ａ Ｎ Ｖ Ｒ Ｉ Ｐ ｉｓ ｈ ＆Ｓｃ 学 社会 科学 ） 上 哲 舅 目舅冒
Ｆａｒ ｗｅ ｌｍｙ Ｃｏ ｕ ｉ ｅ ａ ｄ Ｔ ｉ ｉ ｇ’ ｅ Ｗ ｏ ｍ ｏｒｅ ｍ ｐ ｅ ｔ ａ ｒｃ ｎｃ ｅｅｙ ｅ ｌ ｎｃ ｂ ｎ ｎ ｅ Ｎ ｎ ＳＴｈ ｒ ｆ ｘａ ｌｓ ｈｅ ｐ ｐｅ ｏ ｒ ｔ ｌ
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张爱玲《霸王别姬》浅析
张爱玲《霸王别姬》浅析【张爱玲《霸王别姬》原文】夜风丝溜溜地吹过，把帐篷顶上的帅字旗吹得豁喇喇乱卷。
在帐篷里，一支红蜡烛，烛油淋淋漓漓地淌下来，淌满了古铜高柄烛台的浮雕的碟子。
在淡青色的火焰中，一股一股乳白色的含着稀薄的呛人的臭味的烟袅袅上升。
项羽，那驰名天下的江东叛军领袖，巍然地跽在虎皮毯上，腰略向前俯，用左肘撑着膝盖，右手握着一块蘸了漆的木片，在一方素帛上沙沙地画着。
他有一张粗线条的脸庞，皮肤微黑，阔大，坚毅的方下巴。
那高傲的薄薄的嘴唇紧紧抿着，从嘴角的微涡起，两条疲倦的皱纹深深地切过两腮，一直延长到下颔。
他那黝黑的眼睛，虽然轻轻蒙上了一层忧郁的纱，但当他抬起脸来的时候，那乌黑的大眼睛里却跳出了只有孩子的天真的眼睛里才有的焰焰的火花。
“米九石，玉蜀黍八袋，杂粮十袋。
虞姬!”他转过脸向那静静地立在帷帐前拭抹着佩剑上的血渍的虞姬，他眼睛里爆裂的火花照亮了她的正在帐帷的阴影中的脸。
“是的，我们还能够支持两天。
我们那些江东子弟兵是顶聪明的。
虽然垓下这贫瘠的小土堆没有丰富的食料可寻，他们会网麻雀，也会掘起地下的蚯蚓。
让我看——从垓下到渭州大约要一天，从渭州到颍城，如果换一匹新马的话，一天半也许可以赶到了。
两天半……虞姬，三天之后，我们江东的屯兵会来解围的。
”“一定，一定会来解围的。
”虞姬用团扇轻轻赶散了蜡烛上的青烟。
“大王，我们只有一千人，他们却有十万……”“啊，他们号称十万，然而今天经我们痛痛快快一阵大杀，据我估计，决不会超过七万五的数目了。
”他伸了个懒腰。
“今天这一阵厮杀，无论如何，总挫了他们一点锐气。
我猜他们这两天不敢冲上来挑战了。
——哦，想起来了，你吩咐过军曹预备滚木和擂石了没有?”“大王倦了，先休息一会吧，一切已经照您所嘱咐的做去了。
”她依照着每晚固定的工作做去。
侍候他睡了之后，就披上一件斗篷，一只手拿了烛台，另一只手护住了烛光，悄悄地出了帐篷。
夜是静静的，在迷□的薄雾中，小小的淡白色的篷帐缀遍了这土坡，在帐子缝里漏出一点一点的火光，正像夏夜里遍山开满的红心白瓣的野豆花一般。
“霸王别姬”故事的传承和演绎
“霸王别姬”故事的传承和演绎作者：高莉来源：《昆明民族干部学院学报》2016年第12期贵州民族大学，贵州贵阳，550025【摘要】《项羽本纪》是《史记》中最著名的人物传记之一，而“霸王别姬”这一经典情节在中国史书上仅有片言只语的记载，但是几经文学家的妙手，历经民间传说、诗词歌咏、小说、京剧、话剧、电影等艺术形式的不断演绎，原本单一的历史焕发出璀璨的神采，其中所蕴涵的深刻文化内涵值得深思和探究。
【关键词】霸王别姬；民间传说；小说；京剧；话剧《史记·项羽本纪》中的“霸王别姬”这一经典情节将“末路英雄”项羽的铁血柔情演绎的淋漓尽致。
这一经典情节几经文学家的妙手，历经民间传说、诗词歌咏、小说、京剧、话剧、电影等艺术形式的不断演绎，原本单一的历史焕发出璀璨的神采。
“霸王别姬”的故事在较长历史时段的“历时”衍变和传播中，给予了经典文本新的特质和意义。
一、“霸王别姬”的民间传说“霸王别姬”是个英雄和美人的民间传说，这一片段在正史史料中可供考究的材料不多。
最早给予记载的作品应当是司马迁的《史记·项羽本纪》之垓下之围：……此时项羽军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。
夜闻汉军四面皆楚歌，项王仍大惊曰：“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”项王则夜起，饮帐中。
有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之……在这段最初的“霸王别姬”版本中，虞姬只是一个绿叶般微不足道的衬托人物，在项羽慷慨悲歌后与其唱和，与夜色、烈酒、凄凉的楚歌共同反衬出霸王项羽兵退垓下时凄凉的心境。
在这里虞姬的姓名、出生地、追随项羽征战沙场的原因、唱的是什么歌、最后结局怎样等等均未提及。
二、中国古代文人在诗、词中对“霸王别姬”这一故事进行了歌咏：虽然在其它正史上并没有记录“霸王别姬”的故事，然而老百姓却有太多的想象空间，歌颂传播其故事的人很多。
所以流传下来的版本从不同角度丰富了这段短暂的历史瞬间。
唐代诗人胡曾在《垓下》中写道：“拔山力尽霸图隳，依剑空歌不逝骓。
《霸王别姬》触动内心对爱与牺牲的理解
《霸王别姬》触动内心对爱与牺牲的理解电影是一种艺术形式，可以唤起人们内心深处的情感和思考。
而《霸王别姬》这部经典之作，则以其深邃的情感和复杂的人物关系，深深触动了观众对爱与牺牲的理解。
影片以其独特的叙事风格和细腻的表演，将观众带入了一个充满悲剧和痛苦的世界，使人们对于爱情和牺牲有了更深层次的思考。
电影通过两位主要角色程蝶衣和段小楼的爱情故事，展现了一段跨越数十年的情感纠葛。
程蝶衣是一个戏剧天才，她的演技令人叹为观止，但她却深陷于对段小楼的爱恋之中。
段小楼则是一个自私而冷酷的人，他对程蝶衣的感情始终充满着矛盾和痛苦。
两人之间的关系充满了悲剧和无奈，他们的爱情被社会和命运所束缚，最终导致了悲剧的结局。
爱情是一种美好的情感，但在《霸王别姬》中，爱情却成为了一种折磨。
程蝶衣和段小楼的爱情经历了种种考验和磨难，他们不仅要面对社会的压力和偏见，还要承受彼此之间的伤害和背叛。
他们的爱情并没有带给他们幸福和满足，而是带来了痛苦和绝望。
这种对爱情的描绘，让人深深反思爱情的真谛和价值。
牺牲是《霸王别姬》中另一个重要的主题。
程蝶衣为了段小楼可以顺利登台，选择了自愿牺牲自己的声音，成全了段小楼的梦想。
这种牺牲是对爱情的极致追求，也是对自己的无私奉献。
而段小楼在得知程蝶衣的牺牲后，却选择了背叛和离开。
这种对于爱情和牺牲的对比，让观众对于人性和道德产生了深深的思考。
《霸王别姬》的叙事风格独特而精妙。
导演陈凯歌通过跨越数十年的时间线，将观众带入了一个虚幻而悲伤的世界。
他运用了戏剧的元素和意象，使得整个影片充满了戏剧性和诗意。
同时，影片的表演也是一大亮点。
张国荣和巩俐的精湛演技，将角色的内心世界展现得淋漓尽致，使观众能够更加真切地感受到他们的痛苦和无奈。
《霸王别姬》是一部充满哲理和内涵的电影，它通过对爱情和牺牲的描绘，引发了观众对于人性和情感的思考。
影片中的人物形象和情节设置都具有深度和复杂性，使得观众在欣赏电影的同时，也能够思考其中所蕴含的哲学意义。
张爱玲霸王别姬读后感
张爱玲霸王别姬读后感张爱玲的《霸王别姬》是一部以戏剧为背景的小说，讲述了两个男人和一个女人之间错综复杂的爱恨情仇。
小说以其细腻的情感描写和深刻的人物刻画而闻名，给人留下了深刻的印象。
小说的故事发生在战争年代的中国，主要围绕着京剧表演者程蝶衣、段小楼和程蝶衣的丈夫霸王之间的感情纠葛展开。
程蝶衣是一位才华横溢的戏剧表演者，她的美丽和才华吸引了段小楼，两人展开了一段热烈的爱情。
然而，由于各种原因，段小楼最终选择了另一位女性，而程蝶衣也不得不嫁给了一个自己并不爱的男人——霸王。
这段感情的曲折和悲剧性让人动容，也让人对人性和爱情产生了深刻的思考。
在小说中，张爱玲通过对程蝶衣和段小楼的情感描写，展现了人性的复杂和多变。
程蝶衣虽然被段小楼伤害，但她仍然对他念念不忘，甚至在段小楼离开后，她依然为他守候。
段小楼虽然对程蝶衣有着深厚的感情，但在面对现实的选择时，他选择了另一位女性。
这种复杂的感情纠葛让人感到心痛，也让人对爱情和人性产生了深刻的思考。
小说中的霸王也是一个令人难忘的人物。
他是一个具有强烈男子气概的军人，对程蝶衣展现出了深沉的爱意。
然而，由于程蝶衣对他的不屑和厌恶，他最终也变得冷酷和残忍。
他的爱情和婚姻生活也充满了痛苦和折磨，最终走向了悲剧的结局。
小说中的人物形象栩栩如生，他们的命运和情感让人动容。
通过对这些人物的描写，张爱玲展现了人性的复杂和多变，也让人对爱情和生活产生了深刻的思考。
小说中的情感纠葛和悲剧结局让人感到心痛，也让人对人生和命运产生了深刻的思考。
总的来说，《霸王别姬》是一部充满悲剧色彩的小说，它通过对人性和爱情的描写，展现了人生的复杂和多变。
小说中的人物形象栩栩如生，他们的命运和情感让人动容，也让人对人生和爱情产生了深刻的思考。
这部小说不仅给人留下了深刻的印象，也让人对生活和命运产生了深刻的思考。
女人最柔弱的地方：张爱玲《霸王别姬》赏析
女人最柔弱的地方：张爱玲《霸王别姬》赏析第一篇：女人最柔弱的地方：张爱玲《霸王别姬》赏析女人最柔弱的地方，张爱玲《霸王别姬》赏析在宁静的夜晚，在昏黄的书灯下，手捧一杯清茶，翻读张爱玲。
她会让你看到繁华都市下的苍凉与颓废；她会让你品尝温柔富贵中的凄情哀婉；她会让你从她的沉着的文字里触摸到的你的灵魂。
这样一个毕生追求着个性主义和自由主义的人，却是在孤独寂寞中独自走完她传奇的一生。
倔强的背后，她却是一个温婉的女子，一个哀怨的女子。
她眷恋并孤独着，厌恶并无奈着。
品读张爱玲的作品，字字句句都能在你的心里留下灰色的烙印。
《倾城之恋》中的白流苏，《金锁记》中的曹七巧……在张爱玲的笔下，这些小人物的故事是吸引着我。
——我以为张爱玲不常写传奇故事，或者说张爱玲不擅长写传奇故事。
但是，当我看到《霸王别姬》时，我知道自己错了。
一、蘸情的笔——落寞的霸王和多情的虞姬《霸王别姬》里，西楚霸王依旧高傲。
只是这份高傲，染上了衰颓的色彩。
“他是那种永远年轻的人们中的一个；虽然他那纷披在额前的乱发已经有几茎灰白色的，并且光阴的利刃已经在他坚凝的前额上划了几条深深的皱痕，”“他那黝黑的眼睛，轻轻蒙上了一层忧郁的纱”；在“淋淋漓漓”的烛光中，张爱玲带着我们看到了项羽“那高傲的薄薄的嘴唇紧紧抿着，从嘴角的微涡起，两条疲倦的皱纹深深地切过两腮，一直延长到下颔。
” 这是一个落寞的英雄在最艰难时刻的露出的表情——张爱玲是爱着项羽的。
不然，她怎会看到“当他抬起脸来的时候，那乌黑的大眼睛里却跳出了只有孩子的天真的眼睛里才有的焰焰的火花”；“他的睡熟的脸依旧含着一个婴孩的坦白和固执”？在描写女人时，张爱玲才最深情。
虞姬，一位涂抹上战乱色彩的红颜。
作者为她哀叹为她心伤。
在刻画虞姬时，用墨最多，用情最深，仿佛此时的自己已经化身而成哀怨的虞姬。
在“战马悲啸长矛闪闪”，“马粪的气味，血腥，干草香，静静地在清澄的夜的空气中飘荡”的背景里，张爱玲笔下的虞姬，就仿佛夏夜里山坡开放的红心白瓣的野豆花一般。
张爱玲短篇小说《霸王别姬》（2）
张爱玲短篇小说《霸王别姬》（2）笆堑模”那老兵在灯笼底下霎了霎眼，微微笑着。
“我们都有些不信那班北方汉子有这般好的喉咙哩。
”虞姬不说话，手里的烛台索索地乱颤。
扑地一声，灯笼和蜡烛都被风吹熄了。
在昏暗中，她的一双黑眼珠直瞪瞪向前望着，像猫眼石一般地微微放光，她看到了这可怖的事实。
等那哨兵再给她点亮了蜡烛的时候，她匆匆地回到有着帅字旗的帐篷里去。
她高举着蜡烛站在项王的榻前。
他睡得很熟，身体微微蜷着，手塞在枕头底下，紧紧抓着一把金缕小刀。
他是那种永远年轻的人们中的一个;虽然他那纷披在额前的乱发已经有几茎灰白色的，并且光阴的利刃已经在他坚凝的前额上划了几条深深的皱痕，他的睡熟的脸依旧含着一个婴孩的坦白和固执。
他的粗眉毛微微皱着，鼻子带着倔强的神气，高贵的嘴唇略微下垂，仿佛是为了发命令而生的虞姬看着他——不，不，她不能叫醒他告诉他悲惨的一切。
他现在至少是愉快的;他在梦到援兵的来临，也许他还梦见内外夹攻把刘邦的大队杀得四散崩溃，也许他还梦见自己重新做了诸侯的领袖，梦见跨了乌骓整队进了咸阳，那不太残酷了么，假如他突然明白过来援军是永远不会来了?虞姬脸上凝结了一颗一颗大汗珠。
她瞥见了布篷上悬挂着的那把佩剑——如果——如果他在梦到未来的光荣的时候忽然停止了呼吸——譬如说，那把宝剑忽然从篷顶上跌下来刺进了他的胸膛——她被她自己的思想骇住了。
汗珠顺着她的美丽的青白色的面颊向下流。
红烛的火光缩得只有蚕豆小。
项王在床上翻了个身。
“大王，大王……”她听见她自己沙哑的声音在叫。
项王骨碌一声坐了起来，霍地一下把小刀拔出鞘来。
霸趺戳耍虞姬?有人来劫营了么?”懊挥校没有。
可是有比这个更可怕的。
大王，你听。
他们立在帐篷的门边。
《罗敷姐》已经成了尾声，然而合唱的兵士更多了，那悲哀的，简单的节拍从四面山脚下悠悠扬扬地传过来。
“是江东的俘虏在怀念着家乡?”在一阵沉默之后，项王说。
“大王，这歌声是从四面传来的。
”鞍。
汉军中的楚人这样——这样多么?”在一阵死一般的沉寂里，只有远远的几声马嘶。
张爱玲小说《霸王别姬》读后感
张爱玲小说《霸王别姬》读后感张爱玲小说《霸王别姬》读后感项羽与虞姬的故事可谓是家喻户晓，从小《霸王别姬》的故事就给我留下深刻的印象，为他们两人的爱情故事所感动。
项羽每次出征打仗必然会带上虞姬，虞姬的鼓励也是项羽可以在战争中以少胜多的因素之一。
虽然项羽身份显贵，还自立为西楚霸王。
可项羽始终只爱虞姬一个，而虞姬也只衷情于项羽，男才女貌传为了历史的一段佳话。
张爱玲在*中把故事设定在项羽失败的前一夜，运用了许多的环境描写，来展现古时战争的场景与氛围。
在人物刻画上，张爱玲对项羽更多的是运用外貌描写和语言描写来刻画这一英雄形象，并且是通过虞姬的“眼睛”来进行展现的。
而对于虞姬的人物刻画上却侧重于心理描写，全文便是通过虞姬的心理流动来推动*向前发展的。
在战争胜负难料的时候，虞姬的心里想如果项羽战争打赢了成为了“天下主”，那么项羽会不会移情别恋喜欢上别的女人，自己会不会变成宫中的一件物品或者是摆设，独自在冰冷的宫廷中慢慢的老去、死去。
因此在虞姬的潜意识里，希望项羽失败，那么这位身旁的大英雄就永远只属于她一人。
当虞姬走出军营看见山下刘邦的军营，听到了“四面楚歌”的哀怨之声，她意识到项羽真的会输得一败涂地，还有可能丧掉性命，她又不忍看到项羽失败了。
张爱玲在*里极力的表现虞姬的这种矛盾心理。
当项羽意识到自己会失败，便决定把虞姬送给刘邦。
因为项羽知道刘邦是一个贪财好色之徒，凭虞姬的美貌应该会对她不薄，项羽不忍自己心爱的人陪她一同送死。
当虞姬明白项羽的用意后，她知道了，他永远是属于她的。
为不拖累项羽，虞姬做了一个悲壮的决定，在项羽面前自刎而死，死在心爱人的怀中，那么她也永远只属于他了，忠贞不二，至死不渝。
点评鉴赏从小说全文的结构看，17岁的的张爱玲是欣赏《霸王别姬》中虞姬这个人物形象的，于是写下了这篇微型小说。
为了使小说不落入俗套，张爱玲演绎这个故事避开了一些世人皆知的故事情节，将故事发生的时间定在虞姬自杀的那天晚上，地点是项羽和虞姬住宿的帐蓬。
《霸王别姬》令人心碎的情感交织
《霸王别姬》令人心碎的情感交织电影是一种艺术形式，它能够通过画面、音乐和故事情节来触动人的内心。
而《霸王别姬》这部电影，无疑是一部让人心碎的作品。
它以其深度和内涵，将观众带入了一个情感交织的世界。
首先，电影通过精美的画面展示了一个繁华而残酷的京剧舞台。
镜头下的舞台布景和演员的精湛表演，让人仿佛置身于那个充满艳丽和虚伪的世界。
然而，这个舞台上的一切都只是表象，背后隐藏着无尽的悲伤和痛苦。
影片的故事围绕着两位京剧演员程蝶衣和段小楼展开。
他们在舞台上扮演着霸王和他的妃子，但在现实生活中，他们却面临着无法逾越的爱情和命运的束缚。
程蝶衣深爱着段小楼，但段小楼却只把她当作朋友。
他们之间的感情交织着爱与痛苦，欢笑与泪水。
这种情感的复杂性和无奈，让观众不禁为他们的命运感到心碎。
而更加令人心碎的是，影片中的主要角色都被命运所束缚，无法摆脱自己的命运。
程蝶衣在与段小楼的感情无果之后，选择了离开京剧舞台，但她却无法摆脱自己的过去。
她试图过上平凡的生活，但却被现实和社会的偏见所困扰。
段小楼则在逐渐失去自己的身份和理想的同时，也失去了自己最爱的人。
他们的命运被一种无形的力量所操控，让人感到无比的悲伤和无奈。
除了情感的交织，电影还通过京剧的艺术形式来表达主题。
京剧作为中国传统戏曲的代表，以其独特的表演方式和丰富的意象，传递着深刻的思想和情感。
电影中的京剧表演场景给人留下了深刻的印象，它们不仅展示了京剧的美丽和精湛，更将观众引入了一个虚幻而真实的世界。
这种虚幻与真实的结合，使得电影的情感更加深邃和真切。
总的来说，电影《霸王别姬》以其深度和内涵，将观众带入了一个情感交织的世界。
通过精美的画面、深刻的故事和京剧的艺术形式，电影展现了爱情和命运的无奈与悲伤。
观看这部电影，让人不禁为主人公们的命运感到心碎，也让人对人生的无常和命运的力量产生了深思。
在这个世界上，我们每个人都有自己的命运，有自己的爱情和悲伤。
《霸王别姬》用它独特的方式，让我们反思人生的意义和价值。
霸王别姬纷乱感情的绝美艺术
霸王别姬纷乱感情的绝美艺术霸王别姬，是一部风靡世界的中国电影作品。
它以其细腻的情感描绘、精湛的表演以及独特的艺术风格，赢得了全球观众的赞誉。
本文将以四个方面来分析《霸王别姬》所展现的纷乱感情，并揭示其背后蕴含的绝美艺术。
一、亦师亦友的霸王与小旦影片中的霸王与小旦之间的感情是纷乱的点睛之笔。
霸王与小旦先是师徒关系，后来逐渐演化为情侣。
两人在艺术舞台上相互扶持，为对方演绎出精彩绝伦的角色。
他们同台竞艳，相互借鉴、切磋演技，从而取得了巨大的成就。
然而，他们的感情却被外界的压力和不可抗拒的命运所击溃。
霸王的责任感使得他不得不将小旦推向别的男人的怀抱，而小旦也无法忘记自己曾经最深爱过的人，他们互相纠结于继承传统与追求爱情之间的矛盾。
这样的纷乱感情既是剧情的发展驱动力，也是整部电影魅力的来源之一。
二、虚情假意与真实感情的交织在《霸王别姬》中，虚情假意和真实感情交织在一起，给观众带来了一种刻骨铭心的触动。
剧中，霸王装扮成女子与小旦演出，展现出温柔细腻的一面。
而他的这种虚情假意的表演却深深刺痛了小旦的真实感情。
小旦凭借自己的才华和努力取得了角色的成功，但却无法改变霸王对他的冷漠。
这种明知道面前的感情是虚假的，却又无法割舍的纷乱感情，给观众带来了对真实与虚幻、现实与理想的思索。
三、执着和牺牲的爱情命运《霸王别姬》中的纷乱感情缠绵中，呈现出了执着和牺牲的深度爱情。
霸王对小旦的爱情是一种付出一切的病态执着，他为了能与小旦共度一生不择手段地追求，并最终付出了自己生命的代价。
小旦同样对霸王怀有深深的爱恋，但为了面对现实的压力和求生存的欲望，她选择了一个稳定的生活，并放弃了与霸王在一起的可能。
这种为了保护对方而放弃爱情的牺牲精神，令人动容。
四、画面和音乐的协同艺术《霸王别姬》的绝美艺术也体现在了精心设计的视听效果上。
影片中，富有东方美感的剧院场景、华美的服装和化妆、精心设计的舞台布景，都营造出了一个虚幻而绚丽的世界。
而与之相伴的音乐更是让人心醉神迷，将观众带入了角色复杂感情的深处。
《霸王别姬》影视分析
知天易，逆天难————浅析《霸王别姬》第一次看《霸王别姬》是在初中的时候，当时的我并不明白程蝶衣那深邃的感情，只知道可能是她从小就有一种阴柔之美，在大师兄小石头的阳刚之气的庇护下，自然会产生一种区别于爱情的依恋之情，只知道他是入戏太深，达到了不疯魔不成活的境界。
事隔许多年之后的今天重新审视《霸王别姬》之后却明白了程蝶衣那不疯魔不成活背后，却一直是为了那四个字而活的，活的如此纯粹，如此洒脱。
这也是我第一次没有参照网上众多影评来写的分析，只是想自己一点点悟出些许道理，只怪自己看书以及阅历真的不多，最起码无法赶及导演，也就无法十分深入，纠集情感，能悟出多少算多少吧，本文将从三个时段来分割电影的脉络，近我所能挖掘细节，我觉得一个部好的电影，能百看不厌的原因，除了那被我们津津乐道的故事，就是那些能够不断被找到的细节魅力了。
一、少年时期——40十分钟被扭曲的童年影片一开始并没有直接从两人的少年时期说起，而是以两人十一年后重聚为开端，几句简短的台词就已经模糊的道清了两人的关系、以前的身份、以及二人的性格——蝶衣心思缜密如女子、小楼粗犷豪爽。
之后舞台之上的光慢慢亮起，霸王别姬的字幕出来，电影进入正片叙述。
每个人的性格，大抵都是在童年的时候形成的，大多都是跟童年的遭遇有关，程蝶衣也不例外，影片一开始就是由蒋雯丽饰演的艳红抱着年幼的程蝶衣穿梭闹市，观赏喜福成戏班街头卖艺。
此时通过周围人的态度已经明白艳红的身份很特殊，是属于封建时代遗留的悲剧产物——妓女，而由此我们也不难想象，在此之前的蝶衣生活环境是怎样一种状态。
也就在看戏的时候，蝶衣第一次邂逅了段小楼的阳刚之气。
这一场戏也是始终追求自由的小癞子的第一次逃跑，而此时的蝶衣还想不到，小癞子这个角色会成为困扰他半生的梦魇。
之后艳红把蝶衣送到喜福成，求关老爷子收留。
关老爷子也是促使蝶衣日后品格形成的一个主要原因，和后面即将出现的大太监张公公一样，关爷也属于上朝遗老，或者说整个戏班子的风骨都是清朝遗留下来的，有着那个时代的骄傲，与新旧时代交替的迷茫与执着。
霸王别姬——精选推荐
霸王别姬 经过了数千年的锻造中⽂已经到了炉⽕纯青的地步，不管是从平平仄仄的发⾳，形象柔美的象形字体，还是从恰到好处的释意来看，皆是所有语⾔难以企及的。
它⽤“氤氲”形容“⽓蒸云梦泽”的朦胧景象；⽤“馥郁”形容夏天的⾹⽓浓烈；更⽤“姽婳”形容⼥⼦的娴静美好的样⼦，将⼥性特有的⽓质美推⾄极致！ 何为“姽婳”⼥⼦？姽婳⼥⼦“⽓质美如兰，才华⾩⽐仙”，卓尔不群，眉⽬清淡。
⽣来就有⼀种芳⾹凛冽的⽓质。
晓荷灵⽓般脱俗从容，她们会写汪洋恣意的⽂章，会抚琴当⽉吟唱恬静的曲⼦，出⼊于事物之间，不染红尘。
就如同虞姬。
虞姬，这位集万物之精华，聚⼋⽅之豪⽓意⽓风发的楚霸王的⼥⼦。
当年，项⽻困于垓下时，汉军包围了楚营唱了整整⼀宿的楚歌，歌声凄婉⽽悲凉，令楚兵军⼼⼤乱。
楚兵皆仓皇逃离。
惟有乌骓马，虞姬及⼋百壮⼠留下，项⽻让乌骓马⾛乌骓马不⾛，项⽻让虞姬⾛虞姬也不⾛。
项⽻仰天叹息“⼒拔⼭兮⽓盖世，时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”虞姬听到这叹息，泫然泪下。
她最后⼀次为项⽻斟酒，最后⼀次为项⽻舞剑，悲伤唱道：“汉军已掠地，四⾯楚歌声。
⼤王意⽓尽，贱妾何聊⽣。
”歌毕拔剑⾃刎以助项⽻下决⼼冲出重围。
这样的⼥⼦，剧烈⽽决绝，⾻⼦⾥那份姽婳⼥⼦独有的傲然的⽓质。
犹如⼀多绽放在战⽕纷飞⽽⼜迅速消逝的夜合，清绝触⽬。
我相信项⽻乌江⾃刎前想的绝不是形同虚设的权势，纵使他是天之骄⼦，使他曾拥有天下拥有⼀切权贵，可最后还不是⼀⽆所有，于冰冷的江⽔了结了他轰轰烈烈⽽⼜可悲可叹的⼀⽣。
或许，此⽣的颠沛会让项⽻懂得来世淡泊明志，与虞姬休憩隐居，珍重那些细微的幸福。
李碧华张爱玲洞悉世间琐事，她们为了记住这姽婳⼥⼦，选择⽤⽂字见证虞姬为世间留住的微薄灵⽓，以剧本形式将它凝固成⼀枚隐忍坚强的内核。
细腻地表达了姽婳⼥⼦在这世间的美。
在⼏转轮回之后的今天重新演绎了虞姬的千古绝唱。
关于虞姬，欲说还休，欲说还休！ 看过戏剧霸王别姬么？⾓⼉⽤哀转的调⼦淡淡唱着“骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？……”千年前的惋惜再次激起，将悲伤传递千古。
张爱玲小说《霸王别姬》
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浅析张爱玲的小说《霸王别姬》
著名女作家张爱玲的《霸王别姬》写于1937年，此篇小说取材于众人皆知、闻名古今的传奇历史故事《霸王别姬》。
张爱玲在小说中以虞姬为主线，通过虞姬与项羽的对话、虞姬外出营房巡视等所见所闻及所产生的心理活动，以女性特有的细腻文笔，柔婉、深刻地揭示了虞姬的心理发展历程，演绎了秦末汉初身处四面楚歌之围的西楚霸王项羽与虞姬生死诀别的悲壮场景。
在描写女人时，张爱玲才最深情。
虞姬，一位涂抹上战乱色彩的红颜。
作者为她哀叹为她心伤。
在刻画虞姬时，用墨最多，用情最深，仿佛此时的自己已经化身而成哀怨的虞姬。
在“战马悲啸长矛闪闪”，“马粪的气味，血腥，干草香，静静地在清澄的夜的空气中飘荡”的背景里，张爱玲笔下的虞姬，就仿佛夏夜里山坡开放的红心白瓣的野豆花一般。
虞姬跟随楚霸王南征北战十几年，一直陪伴在其身旁，楚霸王成为她生命的一切，如同文中所说的“她像影子一般地跟随他，经过漆黑的暴风雨之夜，经过战场上非人的恐怖，也经过饥饿，疲劳，颠沛，永远的。
当那叛军的领袖骑着天下闻名的乌骓马一阵暴风似地驰过的时候，江东的八千子弟总能够看到后面跟随着虞姬，那苍白，微笑的女人，紧紧控着马缰绳，淡绯色的织锦斗篷在风中鼓荡。
十余年来，她以他的壮志为她的壮志，她以他的胜利为她的胜利，他的痛苦为她的痛苦。
”
虞姬离不开项羽，她不能离开她深爱的男人。
她能为他做些什么呢？虞姬不知道，张爱玲也是不知道的。
所以，她让虞姬在夏夜里，“披上一件斗篷，一只手拿了烛台，另一只手护住了烛光，悄悄地出了帐篷”。
她细步地走着，小心翼翼的走在她的夫君最后坚守的方寸土地上。
她还能为他做什么呢？此刻还能做的，只剩下替自己心爱的男人最后再看看那些誓死效忠的战士们。
“——啊，假如他成功了的话，她得到些什么呢？她将得到一个“贵人”的封号，她将得到一个终身监禁的处分。
她将穿上宫妆，整日关在昭华殿的阴沉古黯的房子里，领略窗子外面的月色，花香，和窗子里面的寂寞。
她要老了，于是他厌倦了她，于是其他的数不清的灿烂的流星飞进他和她享有的天宇，隔绝了她十余年来沐浴着的阳光。
她不再反射他照在她身上的光辉，她成了一个被蚀的明月，阴暗、忧愁、郁结，发狂。
当她结束了她这为了他而活着的生命的时候，他们会送给她一个“端淑贵妃”或“贤穆贵妃”的谥号，一只锦绣装裹的沉香木棺椁，和三四个殉葬的奴隶。
这就是她的生命的冠冕。
她又厌恶又惧怕她自己的思想。
”张爱玲似乎虞姬附身，又或许同时女人的缘故，使她能如此细腻得刻画出她当时心里的忧愁和烦恼。
张爱玲问到的“假如他成功的话”是对女性命运的独特思考，项羽称王成皇，后宫佳丽三千，虞姬再也不是项羽的唯一，她的一生就会像无数宫廷女子那样，默默地来到这个人世间，又默默地离去，运气好的还有一个封号，运气不好的，只能淹没在历史的滚滚波涛之中。
虞姬只是个女人，国家大事、天下存亡对她来说比不上霸王脸上那一丝忧郁的表情对她来得重要。
项羽在别人的眼中是霸王、是英雄，但在虞姬的眼中他只是他的丈夫、他的爱人，她只为爱他而活。
在她的世界里，项羽才是中心，死亡和失败对她来说都无关紧要，失去丈夫的宠爱对她才是致命的。
张爱玲把虞姬给写活了，我似乎能活生生地看到虞姬幽远的站在霸王身后，柔弱的身影在烛光中飘忽，她坚定地看着她深爱的男子，脸上却微笑着。
她不想拖
累他，也不想看到心中的英雄在她面前倒下，所以她很迅速地把小刀抽出了鞘，只一刺，就深深地刺进了她的胸膛。
她的死是完美的，因为她死在了他所爱的男人怀里。
这可能也是张爱玲所喜欢的结局。
张爱玲的《霸王别姬》篇幅不长，人物不多，场景不复杂，也没有激烈的打斗场景，但通过张爱玲在文中的视角、嗅觉、听觉，我们仿佛又看到了秦末汉初五年，垓下决战那残酷、激烈、充满马粪气味和血腥的战斗场景。
从张爱玲写成这篇文章的1937年算起到今天，张爱玲塑造的虞姬这个人物形象已有七十余年，但她却依然鲜活地存留在人们心中，带给人们很多思考和启示。