一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。全诗翻译赏析及作者出处
古诗临江仙·忆昔午桥桥上饮翻译赏析
古诗临江仙·忆昔午桥桥上饮翻译赏析《临江仙·忆昔午桥桥上饮》作者是宋朝文学家陈与义。
其古诗全文如下：忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
【前言】《临江仙·忆昔午桥桥上饮》是北宋文人陈与义晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。
上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。
下片宕开笔墨回到现实，概括词人从踏上仕途所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。
【注释】①临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。
双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
②午桥：在洛阳南面。
坐中：在一起喝酒的人。
③豪英：出色的人物。
这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。
④长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。
此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。
去无声：表示月亮西沉，夜深了。
⑤疏影：稀疏的影子。
这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。
⑥二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。
堪惊：总是心战胆跳。
这两句说，二十多年好像一场春梦，我亲身经历了亡国的变乱，自己虽然还活着，回想起来总是胆战心惊。
⑦新晴：新雨初晴。
晴，这里指晴夜。
渔唱：打鱼人编的歌儿。
这三句说，百无聊赖地登上小楼，看看雨后初晴的月夜景色。
古往今来多少大事，也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。
⑧三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
【翻译】回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。
古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
古诗江城子·梦中了了醉中醒翻译赏析
古诗江城子·梦中了了醉中醒翻译赏析《江城子·梦中了了醉中醒》作者为宋朝文学家苏轼。
其全文如下：梦中了了醉中醒。
只渊明，是前生。
走遍人间，依旧却躬耕。
昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。
雪堂西畔暗泉鸣。
北山倾，小溪横。
南望亭丘，孤秀耸曾城。
都是斜川当日景，吾老矣，寄馀龄。
【前言】《江城子·梦中了了醉中醒》是北宋文学家苏轼所作的词。
这首词作于苏轼贬谪黄州期间。
他以自己“躬耕于东坡，筑雪堂居之”自比于晋代诗人陶渊明斜川之游，融说理、写景和言志于一炉，在词中表达了对渊明的深深仰慕之意，抒发了随遇而安、乐而忘忧的旷达襟怀。
作品平淡中见豪放，充满恬静闲适而又粗犷的田园趣味。
【注释】⑴江城子：词牌名，又名“江神子”“村意远”。
唐词单调，始见《花间集》韦庄词。
宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。
⑵陶渊明：一名陶潜，字元亮，东晋著名诗人。
其游斜川事在晋安帝隆安五年（401），时陶渊明五十岁。
斜川：古地名，在今江西都昌、星子之间的鄱阳湖畔。
⑶班坐：依次列坐。
⑷南阜：南山，指庐山。
⑸曾城：山名，在江西星子县西五里，一名乌石山。
⑹斜川诗：指陶渊明《游斜川》诗。
⑺元丰壬戌之春：宋神宗元丰五年（1082）春季。
⑻东坡：苏轼躬耕处。
位于湖北黄冈东面，原为数十亩久荒的营地，苏轼在其处筑茅屋五间，名日雪堂。
⑼挹：通“抑”，抑制。
⑽长短句：词曲的别称。
⑾了了：明白，清楚。
⑿前生：先出生，此有前辈之意。
⒀却：还。
躬耕：亲自耕种。
⒁鸟鹊：喜鹊。
⒂倾：斜，此就山体形成的斜坡而言。
⒃亭丘：即四望亭的后丘。
⒄孤秀耸曾城：孤峙秀美如同耸立的曾城山。
曾城，增城山，传说中的地名。
亦泛指仙乡。
⒅余龄：余生。
【翻译】在世俗沉沉的醉梦里了悟人生真谛的清醒者，算起来也只有陶渊明，是我的跨越时空的知音。
尝尽世态炎凉，宦海浮沉，回归田园依旧躬身耕耘。
欣逢昨夜春雨如甘霖，把我的东坡田园滋润，更有喜鹊报喜来，晴暖气象新。
最爱听雪堂西畔一道幽泉的潺潺；最爱看北山倾斜的身姿，还有小溪横流在山前；南望亭台丘壑，错落有致，四望亭的后丘耸立高山巅；这山水田园一一是渊明境界，真真是当年斜川再现。
【诗歌鉴赏】王安石《桂枝香金陵怀古》原文翻译及赏析
【诗歌鉴赏】王安石《桂枝香?金陵怀古》原文翻译及赏析王安石《桂枝香?金陵怀古》原文登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高对此，谩嗟荣辱。
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
王安石《桂枝香?金陵怀古》注释、桂枝香：词牌名。
金陵：今江苏南京。
2、登临送目：登山临水，举目望远。
送目：远目，望远。
3、故国：即故都，旧时的都城。
金陵为六朝故都，故称故国。
4、初肃：天气刚开始萧肃。
肃，萎缩，肃杀，形容草木枯落，天气寒而高爽。
5、千里澄江似练：形容长江像一匹长长的白绢。
6、如簇：这里指群峰好像丛聚在一起。
簇，丛聚。
7、归帆去棹（zhào）：往来的船只。
棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。
8、斜矗：斜插。
矗，直立。
9、星河，天河，这里指秦淮河。
鹭，白鹭，一种水鸟。
一说指白鹭洲（长江与秦淮河相汇之处的小洲）。
0、画图难足：用图画也难以完美地表现它。
难足：难以完美地表现出来。
、豪华竞逐：六朝的达官贵人争着过豪华的生活。
竞逐：竞相仿效追逐。
2、门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。
门，指朱雀门。
楼，指结绮阁。
3、悲恨相续：指六朝亡国的悲恨，接连不断。
4、凭高：登高。
这是说作者登上高处远望。
5、谩嗟荣辱：空叹历朝兴衰。
荣：兴盛。
辱：灭亡。
这是作者的感叹。
6、六朝：指三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。
它们都建都金陵。
7、商女：酒楼茶坊的歌女。
8、后庭遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作，其辞哀怨绮靡，后人将它看成亡国之音。
王安石《桂枝香?金陵怀古》翻译登高远望金陵古都正值晚秋，天气逐渐开始变得飒爽清凉。
千里澄澈长江像是一条白练，那青翠的山峰有如同一箭镞。
斜阳下征帆墙影穿梭江波之上，西风掠过九思青旗猎猎飘扬。
画船上云烟淡银河里白鹭飞，图画也难以将这幅美景绘出。
苏轼《西江月》的原文翻译及赏析
苏轼《西江月》的原文翻译及赏析苏轼《西江月》的原文翻译及赏析在平时学习中，大家都有学过苏轼的古诗吧？下面小编整理了苏轼《西江月》的原文翻译及赏析，欢迎大家阅读！苏轼《西江月》的原文翻译及赏析 1西江月·顷在黄州苏轼顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮，酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍，曲肱醉卧少休。
及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。
书此语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
【译文】月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。
白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。
我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
【注释】西江月：词牌名。
蕲水：水名，流经湖北蕲春县境，在黄州附近。
弥弥：水波翻动的样子。
层霄：弥漫的云气。
障泥：马鞯，垂于马两旁以挡泥土。
玉骢：良马。
骄：壮健的样子。
可惜：可爱。
琼瑶：美玉。
这里形容月亮在水中的倒影。
杜宇：杜鹃鸟。
【创作背景】此词作于苏轼贬谪黄州期间。
公元1079年（元丰二年）苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。
这是苏轼生活史的转折点，这飞来横灾彻底地粉碎了苏轼希图在政治上有所作为，然后功成身退的幻想。
从此以后，苏轼看清了官场的黑暗、世态的炎凉。
但苏轼没有被痛苦压倒。
他住在黄州临皋亭。
后来又在不远处开垦一片荒地，种上庄稼树木，名之曰“东坡”。
他有时布衣芒屩，出入于阡陌之上；有时月夜泛舟，放浪于山水之间：表现出一种超人的旷达，一种不以世事萦怀的恬淡精神。
沉重的政治打击使他对社会对人生的态度，以及反映在创作上的思想感情和风格都有明显的变化。
在这期间他创作了很多优秀作品，此词是其中之一。
【作品赏析】这是一首寄情山水的词。
作者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，在诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。
晏殊《踏莎行-小径红稀》原文、注释、译文及赏析
晏殊《踏莎行-小径红稀》原文、注释、译文及赏析【原文】《踏莎行-小径红稀》小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
①春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
②翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
③一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【注释】①“小径”两句：写春末夏初景色。
红稀：花儿稀少。
绿遍：遍地绿草。
阴阴见(xian现)：暗暗显露出来。
见：同现。
②蒙蒙：原用以形容微雨。
《诗·豳风·东山》：“我来自东，其雨蒙蒙。
”这里形容杨花纷飞的样子。
③游丝：指蜘蛛、青虫之类所吐的丝，飘荡在空中，故称游丝。
【译文】稀疏的残红点缀着幽静的小路，萋萋芳草将辽阔的原野绿透。
远处绿树的浓荫中，隐隐现出一角高楼。
和煦的春风不懂得禁住杨花，蒙蒙飞絮，直往行人脸上乱扑，似乎要把春天匆匆带走。
茂密的翠叶深处，隐约传来几声黄莺的啁啾，珠帘外，燕儿双双在轻盈地飞舞。
室内的炉香袅袅上升，静静地把空中飘荡的游丝追逐。
从酒后的醉梦中醒来，浓郁的愁思仍沉重地萦绕心头。
斜阳的余辉无声地照在深幽的庭院，心中更感到一种难以排遣的孤独。
【集评】明·沈际飞：“景物不殊，运掉能离奇天矫。
结‘深深’妙，换不得实字。
”(《草堂诗余正集》卷二)清·沈谦：“‘夕阳如有意，偏傍小窗明’不若晏同叔‘一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院’更自神到。
”(《填词杂说》)清·李调元：“晏殊珠玉词极流丽，能以翻用成语见长。
如‘垂杨只解惹春风，何曾系得行人住’，又‘春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面’等句是也。
翻复用之，名尽其致。
”(《雨村词话》卷二)清·张惠言：“此词亦有所兴，其欧公《蝶恋花》之流乎。
”(《词选》) 清·黄苏：“首三句言花稀而叶盛，喻君子少而小人多也。
‘高台’指帝阍。
‘东风’二句，言小人如杨花之轻薄，易动摇君心也。
‘翠叶’二句，喻事多阻隔。
‘炉香’句，喻己心郁纡也。
‘斜阳却照深深院’，言不明之日难照此渊衷也。
臣心与闺意双关，写去细思，自得之耳。
《行香子·天与秋光》译文及鉴赏
《行香子·天与秋光》译文及鉴赏行香子·天与秋光天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。
薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，明月空床。
闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
译文天气反复变化，已是秋日风光，心情也渐渐变得悲伤，仔粗观察一下黄色菊花就知重阳节快到了。
刚刚试穿了一件粗糙六衣服，品尝了新酿成六绿蚁酒，在阴雨风凉六反复变化中，每刮一次风，下一次雨，天气便渐次转凉。
黄昏时刻六院落，总感觉冷冷清清，凄凄惨惨，酒醒过后往事涌上心头，愁上加愁。
怎么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上。
听着远处六捣衣声，稀微六蛩鸣声，还有漫长六漏声，感觉时光过六太慢了。
赏析此词只冷雪盦本《漱玉词》收入，他本皆未收，故属存疑之。
李清照婚后，丈夫名城曾离家远行，她以《醉花阴.·明阳》寄给赵明诚，抒写明阳佳节对丈夫的深切思念之情。
南渡后，赵明诚病故，她避乱漂泊，在一个近明阳的时节，写了这首《行香子》，表象他对逝去丈夫的缅怀及悲凉的心情。
前者写的是生离，后者写的是死别。
故后者悲苦过之。
从艺术技巧之精湛上说，虽然不像《醉花阴·明阳》那样引人注目，但它的确是一颗明珠瑰宝，在艺海的深处熠熠发光，丝毫没能降低它的艺术价值。
词上半部分写大环境，通过明阳时节，秋风、秋雨、秋凉，来描写主人翁所处的悲凉之境。
下半部分，由大及小，通过主人翁所处的院落，夕阳、长夜、明月等事物和砧气、蟋蟀气、漏气等气音，来烘托主人翁的落寂心情。
前后结句均用排比，加浓了悲凉的后气氛，增强了词的节奏感，音律美。
“天与秋光，转转情伤，探金英知近明阳。
”宇宙造化自然，使人间世界有四季的区别，给人们以秋日的光景。
随着节气及阴雨风寒的往复变化，秋天变得天高气清，烟消云敛，西风飒飒，草木衰微，落叶萧萧，山川寂寥，景象凄肃。
《文心雕龙》云“物色之动，心亦摇焉”景物的变化，使人的思想感情也波动起来。
本来易安因国破、家亡、夫丧，又颠沛流离“心境凄悲，看见眼前衰退的景象，怎能不黯然情伤？“转转”指天气的反复变化。
桂枝香·登临送目-王安石-注释-翻译-赏析-讲解
桂枝香·登临送目|王安石|注释|翻译|赏析|讲解各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢【赏析】此词抒发金陵怀古人之情，为作者别创一格、非同凡响的杰作，大约写于作者再次罢相、出知江宁府之时。
词中流露出王安石失意无聊之时移情自然风光的情怀。
全词开门见山，写作者南朝古都金陵胜地，于一个深秋的傍晚，临江揽胜，凭高吊古。
他虽以登高望远为主题，却是以故国晚秋为眼目。
“正”、“初”、“肃”三个字逐步将其主旨点醒。
以下两句，借六朝谢家名句“解道‘澄江净如练’，令人长忆谢玄晖”之意，点化如同已出。
即一个“似练”，一个“如簇”，形胜已赫然而出。
然后专写江色，纵目一望，只见斜阳映照之下，数不清的帆风樯影，交错于闪闪江波之上。
细看凝眸处，却又见西风紧处，那酒肆青旗高高挑起，因风飘拂。
帆樯为广景，酒旗为细景，而词人之意以风物为导引，而以人事为着落。
一个“背”字，一个“矗”字，用得极妙，把个江边景致写得栩栩如生，似有生命其中。
写景至此，全是白描，下面有所变化。
“彩舟”、“星河”两句一联，顿增明丽之色。
然而词拍已到上片歇处，故而笔亦就此敛住，以“画图难足”一句，抒赞美嗟赏之怀，颇有大家风范。
“彩舟云淡”，写日落之江天：“星河鹭起”，状夕夜之洲渚。
下片另换一幅笔墨，感叹六朝皆以荒淫而相继亡覆的史实。
写的是悲恨荣辱，空贻后人凭吊之资；往事无痕，唯见秋草凄碧，触目惊心而已。
“门外楼头”，用杜牧《台城曲》句加以点染，亦简净有力。
词至结语，更为奇妙，词人写道：时至今日，六朝已远，但其遗曲，往往犹似可闻。
此处用典。
“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》！”此唐贤小杜于“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”时所吟之名句，词人复加运用，便觉尺幅千里，饶有有余不尽之情致，而嗟叹之意，千古弥永。
【点评】1067年王安石的变法因保守派的反对受挫，皇帝老儿将他外放为南京市长。
据《古今词话》记载：王安石与朋友们在深秋游赏金陵山水，面对浩浩汤汤的长江，用《桂枝香》的词牌名填了30多首词，唯有他的词被称为绝唱。
李清照《念奴娇-萧条庭院》原文、注释、译文及赏析
李清照《念奴娇-萧条庭院》原文、注释、译文及赏析【赏析】《念奴娇-萧条庭院》萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
①险韵诗成，②扶头酒醒，别是闲滋味。
③征鸿过尽、万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
④日高烟敛，更看今日晴未。
【注释】①寒食：清明节前一天为寒食节。
习俗于此日不动烟火，故名。
②险韵：做诗用冷僻生疏、难押的字做韵脚，称险韵。
③扶头酒：杜牧《醉题五绝》：“醉头扶不起，三丈日还高。
”因以指容易喝醉的酒。
贺铸《南乡子》词：“易醉扶头酒，难逢敌手棋。
” ④清露晨流，新桐初引：用《世说新语·赏誉》成句。
“初引”，初长。
【译文】本来就冷清寂寞的庭院，斜风细雨又逼人把一道道门窗紧关。
外面是一个充满生机的世界，想那娇花弱柳，一定倍受春天的爱恋。
寒食节临近的时候，嬴来的却是令人烦闷不安。
聊用险韵诗消磨这难耐的时光，斟酌烈酒以将心中的愁绪排遣。
而诗成酒醒之后，更禁不住那分闲散。
鸿雁都悄悄的飞过，我万千心思凭谁寄传。
一日日地挨过春寒，帘幕把我与外面隔断，整日的懒慵慵不想凭倚栏干。
我有意就昏昏的睡在床上，被冷谁暖，香消谁添，怎容我好梦缠绵。
猛瞅见清露在晨光中流闪，梧桐树枝芽新抽，无比活鲜，逗起我游春兴致无限。
太阳已升高，朝雾亦尽散，可我还要等待看是雨天还是晴天。
【集评】宋·黄升：“前辈尝谓易安‘缘肥红瘦’为佳句，余谓此篇‘宠柳娇花’之语，亦甚奇俊，前此未有能道之者。
”(《唐宋诸贤绝妙词选》)卷十)明·杨慎：“情景兼至，名媛中自是第一。
”(杨慎批点本《草堂诗余》卷四) 明·沈际飞：“真声也，不效颦於汉魏，不学步于盛唐，应情而发，能通於人。
”(《草堂诗余正集》卷四)明·王世贞：“‘宠柳娇花’，新丽之甚。
”(《弇州山人词评》)明·李攀龙：“上是心事，难以言传;下是新梦，可以意会。
宋词：晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》原文译文赏析
宋词：晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》原文译文赏析《浣溪沙·一向年光有限身》宋代：晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
【译文】人的生命将在有限的时间中结束，平常的离别也会让人觉得悲痛欲绝。
不要因为常常离别而推迟酒宴，应当在有限的人生，对酒当歌，开怀畅饮。
到了登临之时，放眼辽阔河山，突然思念远方的亲友；等到风雨吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。
不如在酒宴上，好好怜爱眼前的人。
【注释】一向：一晌，片刻，一会儿。
年光：时光。
有限身：有限的生命。
等闲：平常，随便，无端。
销魂：极度悲伤，极度快乐。
莫辞频：频，频繁。
不要因为次数多而推辞。
怜：珍惜，怜爱。
取：语助词。
【赏析】这是《珠玉词》中的别调。
大宴的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。
抒写伤春怀远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。
“一向年光有限身，等闲离别易消魂。
”这首词开头两句是说，人生是短暂的，离别是寻常的也是最使人伤心的。
首句劈空而来，语甚警炼。
“一向”，即一晌，一会儿。
片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉集》中常有的慨叹，而在本词中强烈的直接呼喊出来，更有撼人心魄的效果。
次句加厚一笔。
“黯然销魂者，唯别而已矣！”可是，词中所写的，不是去国千里的生离，更不是沥泣抆血的死别，而只不过是寻常的离别而已！“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。
在短暂的人生中，别离是不止一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，这怎不令人“易销魂”呢？“酒筵歌席莫辞频。
”上片末句是说，酒宴歌舞就不要推辞了吧。
对此，词人唯有强自宽解，痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。
宋词：晏殊《清平乐·金风细细》原文译文赏析
【导语】这⾸词的特点是风调闲雅，⽓象华贵，⼆者本有些⽭盾，但词⼈却把它统⼀起来，形成表现⾃⼰个性的特殊风格。
下⾯是分享的宋词：晏殊《清平乐·⾦风细细》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《清平乐·⾦风细细》 宋代：晏殊 ⾦风细细。
叶叶梧桐坠。
绿酒初尝⼈易醉。
⼀枕⼩窗浓睡。
紫薇朱槿花残。
斜阳却照阑⼲。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
【译⽂】 微微秋风吹拂，梧桐树叶飘飘下坠。
初尝⾹醇的美酒⼈很容易就有了醉意，只好在⼩窗前躺卧酣眠浓睡。
紫薇花和朱槿花已凋落，只有⼣阳斜照在楼阁栏杆上。
成双的燕⼦到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
【注释】 ⾦风：⾦风：秋风，古代以阴阳五⾏解释季节演变，秋属⾦，故称秋风为⾦风。
叶叶梧桐坠：梧桐树叶⼀⽚⼀⽚地坠落。
绿酒：古代⼟法酿酒，酒⾊黄绿，诗⼈称之为绿酒。
五代南唐冯延巳《长命⼥》词：“春⽇宴，绿酒⼀杯歌⼀遍。
” 紫薇朱槿：花名。
紫薇：落叶⼩乔⽊，花红紫或⽩，夏⽇开，秋天凋，故⼜名“百⽇红”。
朱槿：红⾊⽊槿，落叶⼩灌⽊，夏秋之交开花，朝开暮落。
⼜名扶桑。
却照：正照。
归：归去，指秋天燕⼦飞回南⽅。
银屏：屏风上以云母⽯等物镶嵌，洁⽩如银，故称银屏，⼜称云屏。
【赏析】 这⾸词的特点是风调闲雅，⽓象华贵，⼆者本有些⽭盾，但词⼈却把它统⼀起来，形成表现⾃⼰个性的特殊风格。
晏殊以相位之尊，间为⼩歌词，得花间遗韵。
刘攽《中⼭诗话》说：“晏元献尤喜冯延巳歌词，其所⾃作，亦不减延巳乐府。
”也就是说他的词风酷似冯延巳。
但从这⾸词来看，它的闲雅风调虽似冯词，⽽其华贵⽓象倒有点像温庭筠的作品。
不过温词的华贵，⼤都表现词藻上的镂⾦错采，故王国维以“画屏⾦鹧鸪”状其词风。
晏词的华贵却不专主形貌，⽽于精神。
“每吟咏富贵，不⾔⾦⽟锦绣，⽽惟说其⽓象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕⼦飞’，‘梨花院落溶溶⽉，柳絮池塘淡淡风’之类是也。
”（见吴处厚《青箱杂记》）这⾸词中所写的风，正与上举两例相似。
范仲淹《御街行·秋日怀旧》翻译赏析
范仲淹《御街行·秋日怀旧》翻译赏析范仲淹《御街行·秋日怀旧》翻译赏析《御街行·秋日怀旧》是宋代文学家范仲淹的文学作品。
下面我们为大家带来范仲淹《御街行·秋日怀旧》翻译赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
御街行秋日怀旧范仲淹纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。
真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。
年年今夜，月如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。
都来此事，眉间心上，无计相回避。
《御街行秋日怀旧》翻译：纷纷杂杂的树叶飘落在透着清香的石阶上，当次夜深人静之时，那悉悉索索的落叶声更增添了秋天的凉意。
卷起珍珠串成的锦帘，华丽的楼阁上空空荡荡，只见到高天淡淡，银河的尽头像垂到大地。
年年今天的夜里，都能见到那素绡般的皎月，而年年今天的夜里，心上人都远在千里之外。
愁肠已经寸断，想要借酒浇愁，也难以使自己沉醉。
酒还没有入口，却先化作了辛酸的眼泪。
夜已深，灯已残，灯火明灭之间，只好斜靠枕头，聊作睡去，这无休无止的孤栖，真让人尝尽了孤独相似的滋味。
算来这苦苦的等待尚遥遥无期，虽说是终日眉头紧锁，心绪万千，也没有一点办法可以解脱回避。
《御街行秋日怀旧》赏析：《御街行·秋日怀旧》是宋代文学家范仲淹的文学作品。
词的上阕着重描写秋叶的景色，开头一个“碎”字，不但写出秋叶纷纷坠地的无奈，更渲染出寂夜中悲凉寥寞的心情。
紧接着从视觉来写，视线越过珠帘投向楼外，看见垂地般的银河，皓月当空，将词人的思绪引向千里之外的故人，景中透情，引起下阕。
下阕抒写离恨，“愁肠已断”作情极之语，已不能自持，潸然泪下，在辗转难眠之中饱尝了愁苦滋味。
最后三句用白描手法写愁思，很是真切生动。
这首词层深曲折，愁意、愁态、愁容步步逼近，层层翻出，将词人怀人的愁思表现得淋漓尽致。
此词副题为“秋日怀旧”，是词人抒写秋夜怀人之作。
众多著名的词评大家都对此词赞赏有加，认为此词做到了情景交融。
王安石《桂枝香·登临送目》原文注释
王安石《桂枝香·登临送目》原文注释王安石《桂枝香·登临送目》原文注释在平凡的学习生活中，大家对文言文一定不陌生吧？文言文是中国古代的书面语言，是现代汉语的源头。
是不是有很多人在为文言文的理解而发愁？以下是小编整理的王安石《桂枝香·登临送目》原文注释文言文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
《桂枝香·登临送目》年代: 宋作者: 王安石登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
(归帆一作：征帆)念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高对此，谩嗟荣辱。
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
【注释】此词抒发金陵怀古人之情，为作者别创一格、非同凡响的杰作，大约写于作者再次罢相、出知江宁府之时。
词中流露出王安石失意无聊之时颐情自然风光的情怀。
全词开门见山，写作者在南朝古都金陵胜地，于一个深秋的傍晚，临江揽胜，凭高吊古。
他虽以登高望远为主题，却是以故国晚秋为眼目。
“正”、“初”、“肃”三个字逐步将其主旨点醒。
以下两句，借六朝谢家名句“解道‘澄江净如练’，令人长忆谢玄晖”之意，点化如同已出。
即一个“似练”，一个“如簇”，形胜已赫然而出。
然后专写江色，纵目一望，只见斜阳映照之下，数不清的帆风樯影，交错于闪闪江波之上。
细看凝眸处，却又见西风紧处，那酒肆青旗高高挑起，因风飘拂。
帆樯为广景，酒旗为细景，而词人之意以风物为导引，而以人事为着落。
一个“背”字，一个“矗”字，用得极妙，把个江边景致写得栩栩如生，似有生命在其中。
写景至此，全是白描，下面有所变化。
“彩舟”、“星河”两句一联，顿增明丽之色。
然而词拍已到上片歇处，故而笔亦就此敛住，以“画图难足”一句，抒赞美嗟赏之怀，颇有大家风范。
“彩舟云淡”，写日落之江天;“星河鹭起”，状夕夜之洲渚。
下片另换一幅笔墨，感叹六朝皆以荒淫而相继亡覆的史实。
《浣溪沙》晏殊原文及赏析
《浣溪沙》晏殊原文及赏析浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。
此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。
以下是小编为大家收集的《浣溪沙》晏殊原文及赏析，仅供参考，大家一起来看看吧。
浣溪沙宋·晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
【翻译】听一曲以新词谱成的歌，饮一杯酒。
去年这时节的天气、旧亭台依然存在。
但眼前的夕阳西下了，不知何时会再回来。
无可奈何之中，春花正在凋落。
而去年似曾见过的燕子，如今又飞回到旧巢来了。
（自己不禁）在小花园中落花遍地的小径上惆怅地徘徊起来。
【作者】晏殊（991－1055），字同叔，临川（今属江西）人。
七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。
宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。
卒谥元献。
他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。
有《珠玉词》。
【赏析】古代高级士大夫的优雅的生活情趣跟现代人的生活相隔很远，要十分真切地理解它恐怕是很困难的。
不过，在古诗词中我们对此尚能有所感受，虽然不必视之为效仿的对象，却可以从中体味到一种特殊的人生经验。
晏殊的《浣溪沙》词便是一个恰好的例子。
晏殊的一生可以算是特别顺达。
他自幼就是有名的神童，14岁中进士，在仕途上不断升迁，历任要职，53岁时官居宰相（枢密使加同中书门下平章事）。
晏殊不是一个进取心很强的人，而北宋前期政局也较为平稳，于是他就成为一位典型的“太平宰相”。
虽然在政治上没有什么突出的建树，但在选贤任能方面很受人称道，范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修、宋祁等名臣均曾受到他的赏识。
同时晏殊又是一位渊博的学者和富于才华的词人，他的府第一度成为高雅之士汇聚的文艺沙龙。
对古代读书人来说，这样的人生经历应该说是可以感到满足了吧。
由于这种特殊的经历和温文尔雅的个性，晏殊的诗词形成一种明显的风格，就是在清淡雅致的面貌下蕴涵着富丽之气，温润圆融，雍容华贵。
【诗歌鉴赏】李煜《浣溪沙红日已高三丈透》原文及翻译赏析
【诗歌鉴赏】李煜《浣溪沙?红日已高三丈透》原文及翻译赏析李煜《浣溪沙?红日已高三丈透》原文红日已高三丈透，金炉次第添香兽。
红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。
别殿遥闻箫鼓奏。
李煜《浣溪沙?红日已高三丈透》注释、浣溪沙：词牌名。
2、红日：帘日。
三丈透：指太阳升起已有三丈多高，这里指太阳升起的高度，是虚数，不是实数。
透，透过。
3、金炉：佳人。
金炉，铜制的香炉。
次第：依次。
香兽：以炭屑为末，匀和香料制成各种兽形的燃料。
4、红锦地衣随步皱：红锦地衣，红色锦缎制成的地毯。
地衣，古时铺在地上的纺织品，即地毯。
随步皱，指金锦织成的地衣随人的舞步的移动而打皱，此用以形容舞女舞蹈时红锦地毯随着舞女旋转打皱的情形。
5、佳人：美女，这里指善于起舞的宫女。
舞点，按照音乐的节拍舞完了一支曲调。
点，音乐的节拍。
金钗溜：头上的金钗滑落了。
金钗，又称金雀钗，古代妇女头饰的一种。
溜，滑落。
6、酒恶（ě）时拈（niān）花蕊（ruǐ）嗅：酒恶，作“酒渥”。
亦称“中酒”，指喝酒至微醉。
这是当时方言。
拈（niān），侯本二主词、吴本二主词中均作“沾”。
花蕊，这里代指花朵。
嗅，闻。
7、别殿：古代帝王所居正殿以外的宫殿。
箫鼓：箫与鼓，泛指乐奏。
箫，一种竹制管乐器。
古代的箫用许多竹管排在一起做成，有底；现代的箫一般只用一根竹管制成，不封底，直吹。
李煜《浣溪沙?红日已高三丈透》翻译红红的太阳已经升到最高处了，透过帘幕照进宫内，可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束，宫女们鱼贯而入，挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香，重新添加上，她们训练有素而又轻盈的莲步，是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
那是一位漂亮美丽的舞者，还在酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。
怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢。
她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。
跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
李清照《念奴娇·春情》原文译文赏析
李清照《念奴娇·春情》原文|译文|赏析《念奴娇·春情》此词为春闺独处怀人之作，上片由春闲引发对远人的思念，下片通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情。
下面我们一起来看看吧!《念奴娇·春情》原文宋代：李清照萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高烟敛，更看今日晴未。
译文及注释译文萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，一层层的院门紧紧关闭。
春天的娇花即将开放，嫩柳也渐渐染绿。
寒食节即将临近，又到了令人烦恼的时日，推敲险奇的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，还是闲散无聊的情绪，别有一番闲愁在心头。
远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄。
连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。
玉栏杆我也懒得凭倚。
锦被清冷，香火已消，我从短梦中醒来。
这情景，使本来已经愁绪万千的我不能安卧。
清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿，不知增添了多少游春的意绪。
太阳已高，晨烟初放，再看看今天是不是又一个放晴的好天气。
注释念奴娇：词牌名。
又名“百字令”、“酹江月”、“大江东去”，双调一百字，前后阕各四仄韵。
重门：多层的门。
寒食：古代在清明节前两天的节日，焚火三天，只吃冷食，所以称寒食。
险韵诗：以生僻而又难押之字为韵脚的诗。
人觉其险峻而又能化艰僻为平妥，并无凑韵之弊。
扶头酒：易醉之酒。
征鸿：远飞的大雁玉阑干：栏杆的美称。
慵：懒。
烟敛：烟收、烟散的意思。
烟，这里指像烟一样弥漫在空中的云气。
晴未：天气晴了没有?未，同否，表示询问。
赏析这是一首怀人之作。
它叙写了寒食节时对丈夫的怀念。
开头三句写环境气候，景色萧条。
柳、花而用“宠”、“娇”修饰，隐有妒春之意。
接着写作诗填词醉酒，但闲愁却无法排解，已有万般怨尤。
一句“征鸿过尽，万千心事难寄”，道出词人闲愁的原因：自己思念远行的丈夫，“万千心事”却无法捎寄。
晏殊《踏莎行》翻译赏析
晏殊《踏莎行》翻译赏析晏殊《踏莎行》翻译赏析晏殊自少好学，能诗善词，晚年仍孜孜学习，不知疲倦，在文学上有多方面的成就和贡献。
下面是小编整理的晏殊《踏莎行》翻译赏析，欢迎大家分享[出自] 晏殊《踏莎行》小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
注释：红稀：花儿稀少。
红，指花。
芳郊：清香弥漫的郊外。
阴阴见：暗暗显露。
蒙蒙：形容柳絮飘飞，令人满眼迷蒙。
游丝：指蜘蛛等昆虫吐出的丝，因其多在空中飘荡，故称。
此处用来形容香烟飘飞。
炉香静逐游丝转：香炉中冒出的袅袅香烟旋转着向上飘升。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
却：正。
翻译：小径红花渐落稀疏，而芳草却将郊野绿遍，看树色中的高高楼台，隐隐约约可见。
春风不解人意，咋不把杨花给我留住，却让它迷蒙乱飞舞，任其扑打行人的面部。
青翠的树叶丛中，藏有黄莺儿在唱歌，红色的帘幕隔外，有燕子在梁间呢喃咕咕，炉香升腾一缕缕，静静地追逐游丝而旋转。
饮过闷酒做一场愁梦，醒来时，斜阳已经照在庭院深处。
【译文】小路边的`红花日见稀少，郊野却被萋萋芳草绿遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外边，静静的炉香随着游丝旋转。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
【评点】这首词描绘的是晚春景象，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤，是一首伤春词。
词的上半部分写郊外的春景。
词人的画笔从近处到远处，从低处到高处，层次分明地为我们勾勒了一幅春天的图景：近处，幽幽小路，点点红花；远处，漫漫绿草，茫茫天际；低处，亭台楼阁并立；高处，排排绿树幽森。
“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，这样的景色暗示着春已将暮。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”通过飘飞的杨花，更是点明时间和节气。
在这里，肆意飞舞的杨花不再是单纯的自然景象，而是饱含了词人的思想和情感，它们铺天盖地，把行人搅扰得不得安宁，让行人的心中更添忧愁。
《江城子·梦中了了醉中醒》苏轼翻译赏析
《江城子·梦中了了醉中醒》苏轼翻译赏析《江城子·梦中了了醉中醒》苏轼翻译赏析《江城子·梦中了了醉中醒》作者为宋朝文学家苏轼。
其全文如下：梦中了了醉中醒。
只渊明，是前生。
走遍人间，依旧却躬耕。
昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。
雪堂西畔暗泉鸣。
北山倾，小溪横。
南望亭丘，孤秀耸曾城。
都是斜川当日景，吾老矣，寄馀龄。
【前言】《江城子·梦中了了醉中醒》是北宋文学家苏轼所作的词。
这首词作于苏轼贬谪黄州期间。
他以自己“躬耕于东坡，筑雪堂居之”自比于晋代诗人陶渊明斜川之游，融说理、写景和言志于一炉，在词中表达了对渊明的深深仰慕之意，抒发了随遇而安、乐而忘忧的旷达襟怀。
作品平淡中见豪放，充满恬静闲适而又粗犷的田园趣味。
【注释】⑴江城子：词牌名，又名“江神子”“村意远”。
唐词单调，始见《花间集》韦庄词。
宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。
⑵陶渊明：一名陶潜，字元亮，东晋著名诗人。
其游斜川事在晋安帝隆安五年（401），时陶渊明五十岁。
斜川：古地名，在今江西都昌、星子之间的鄱阳湖畔。
⑶班坐：依次列坐。
⑷南阜：南山，指庐山。
⑸曾城：山名，在江西星子县西五里，一名乌石山。
⑹斜川诗：指陶渊明《游斜川》诗。
⑺元丰壬戌之春：宋神宗元丰五年（1082）春季。
⑻东坡：苏轼躬耕处。
位于湖北黄冈东面，原为数十亩久荒的营地，苏轼在其处筑茅屋五间，名日雪堂。
⑼挹：通“抑”，抑制。
⑽长短句：词曲的别称。
⑾了了：明白，清楚。
⑿前生：先出生，此有前辈之意。
⒀却：还。
躬耕：亲自耕种。
⒁鸟鹊：喜鹊。
⒂倾：斜，此就山体形成的斜坡而言。
⒃亭丘：即四望亭的后丘。
⒄孤秀耸曾城：孤峙秀美如同耸立的曾城山。
曾城，增城山，传说中的地名。
亦泛指仙乡。
⒅余龄：余生。
【翻译】在世俗沉沉的醉梦里了悟人生真谛的清醒者，算起来也只有陶渊明，是我的跨越时空的知音。
尝尽世态炎凉，宦海浮沉，回归田园依旧躬身耕耘。
欣逢昨夜春雨如甘霖，把我的东坡田园滋润，更有喜鹊报喜来，晴暖气象新。
古诗临江仙·饮散离亭西去翻译赏析
古诗临江仙·饮散离亭西去翻译赏析《临江仙·饮散离亭西去》作者为宋朝文学家徐昌图。
其全文如下：饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
回头烟柳渐重重。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处，潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
【前言】《临江仙·饮散离亭西去》是五代词人徐昌图的词作，这是一首写旅愁的小令。
上片写宴别后，旅人感慨万分，在满目凄凉中登舟启航。
下片写旅人途中的孤寂心情。
词中通过气氛的渲染和景物的烘托，充分地表现了一个饱尝风霜滋味的旅人的飘泊之感。
此词抒写别离愁绪。
全词因意设景，景中含意，含蓄蕴藉，而又情景交融是其主要特色。
【注释】①饮散：饮完酒后离散。
离亭：送别的驿亭。
②浮生：一生。
古人谓“人生世上，虚浮无定”，故曰“浮生”。
③飘蓬：飘浮无定之意。
④重重：一层又一层，形容很多。
⑤暮天红：指傍晚天空一片酡红。
⑥画船：装饰华丽的船。
多指游船。
⑦淮月：指照临淮水上空的月亮。
⑧朦胧：模糊不清。
⑨奈：怎奈，奈何。
⑩孤枕梦：这里指孤枕难眠。
【翻译】喝完饯别酒，友人们终于挥手别去，常常怨恨这种漂泊不定短暂虚浮的人生。
回首看到如烟似雾的杨柳早已遮断视线。
往前看去，风清云淡，孤雁远征。
孤单的寒日傍晚天空一片酡红。
今夜画船将停在什么地方？只怕夜间潮平水落，泊船岸边，一片清月迷漾。
到酒消人也醒时，那种愁绪倍加难以排遣了。
蜡烛残尽孤枕难眠；五更时轻风吹来激起点点浪花。
【鉴赏】上片开头是：“饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬”。
词人饮罢饯行酒，与亲故辞别西去，感慨万分，怨恨自己一生象飞蓬那样到处飘泊。
离亭，送别的驿亭。
“浮生”一词，出自《庄子·刻意》“其生若浮，其死若休”。
庄子认为人生在世虚浮不定，后世相沿称人生为浮生。
这里，词人感慨自己的身世，如今踏上旅途，从此开始了“飘蓬”一般的生活，遥遥水路，漠漠苍天，词人内心极度凄凉，羁旅之恨油然而生。
而这恨又是“长恨”，这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了，每重演一次，就会增加一分身世飘零之恨。
晏殊《清平乐·金风细细》翻译及赏析
晏殊《清平乐·金风细细》翻译及赏析这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。
以下是小编J.L分享的《清平乐·金风细细》翻译及赏析，更多晏殊作品请关注应届毕业生网。
【原文】清平乐金风细细①，叶叶梧桐坠②。
绿酒初尝人易醉③。
一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残④。
斜阳却照阑干⑤。
双燕欲归时节⑥，银屏昨夜微寒⑦。
【注释】①金风：金风：秋风，古代以阴阳五行解释季节演变，秋属金，故称秋风为金风。
②叶叶梧桐坠：梧桐树叶一片一片地坠落。
③绿酒：古代土法酿酒，酒色黄绿，诗人称之为绿酒。
五代南唐冯延巳《长命女》词：“春日宴，绿酒一杯歌一遍。
”④紫薇朱槿：花名。
紫薇：落叶小乔木，花红紫或白，夏日开，秋天凋，故又名“百日红”。
朱槿：红色木槿，落叶小灌木，夏秋之交开花，朝开暮落。
又名扶桑。
⑤却照：正照。
⑥归：归去，指秋天燕子飞回南方。
⑦银屏：屏风上以云母石等物镶嵌，洁白如银，故称银屏，又称云屏。
【白话译文】微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在轻飘飘坠下。
初尝香醇绿酒让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。
紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。
双燕到了将要南归的季节，镶银箔的屏风昨夜已微寒。
【作品介绍】《清平乐·金风细细》作者是宋代词人晏殊，此词突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象。
作者以精细的笔触，描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象，通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景，营造了一种冷清索寞的意境，这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤。
【赏析】这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。
晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵。
刘攽《中山诗话》说：“晏元献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。
”也就是说他的词风酷似冯延巳。
但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点像温庭筠的作品。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
全诗翻译赏析及
作者出处
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
出自宋代晏殊的《踏莎行·小径红稀》
小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(蒙通：濛)
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
1一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院赏析此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显
示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换
形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃。