第九章-当代文学-小说篇

合集下载

现当代文学第九节九十年代小说

1 中情与爱的曲折遭遇，展现出了时
2 代的变迁和上海的发展变化历程，
从女性视角写出了女性在男权社会中的附属地位及其悲剧命运，彰显
4 女性的生命意识。
四、九十年代小说的创作类型之二：女性写作
0011 0010 1010 1101 0001 0100 1011
• ９０年代崛起成名的女作家
• 陈染《私人生活》倪拗拗 • 林白《一个人的战争》多米
一、九十年代小说的文化语境
现代人面临着商品、物质和权力等对人性、独立性越来越严重的挤压和销蚀。文学在九十年代由“中心”彻底退居 “边缘”。
二、90年代人文精神之争
• 人文精神“楷模作家”：史铁生、张承志、余秋雨、张炜 P311-317
• 反讽式写作：王小波P318、王朔 • “废墟” 写作：贾平凹
王朔笔下的“顽主”形象
《顽主》
于观、马青、杨重不务正业，办三T公司（替人解难、替人解闷、替人受过）。对传统规范不屑一顾，专干荒唐事。 • “顽主”躲避崇高、反抗权威，生存于孤独的悬浮状态，缺乏精神支点。
• P323
三、九十年代小说的创作类型之一：新生代小说
1、新生代作家
一批出生于60年代的青年作家从个人立场出发，展示年轻一代的人生与追求、情感与心态，被称为“新生代作家”。
这位老人后来和我一起坐在那棵茂盛的树下，在那个充满阳光的下午，他向我讲述了自己。
—余华
“活着”就是处于历史边缘的小人物的终极目标与理想。
“作家要向人们展示高尚”，历经苦难而又坦然自若地活着，本身就是一
种高尚。
三、创作特色 1、“无我”的叙述方式
以不介入的方式、日常化的口语，让福贵讲述自己的人生故事，让人物的苦难不加节制地呈现出来，使苦难的呈现获得

中国现当代文学PPT 第九章戴望舒、艾青等人的诗歌创作

二、初期象征诗派的艺术特色继《微雨》之后，穆木天、王独清、冯乃超等人也开始写作象征主义诗歌，形成了初期象征派诗歌潮流。作为一个诗歌流派，他们并没有共同发表自己的理论主张，但从他们各自独立发表的艺术见解来看，则共同表现了一种不同于初期白话诗的美学原则。首先，他们强调艺术必须表现自我。李金发认为：“艺术是不顾道德的，也与社会不是共同的世界。艺术上唯一的目的，就是创造美；艺术家唯一的工作，就是忠实表现自己的世界。所以他的美的世界，是创造在艺术上，不是建设在社会上。”① 他以个人的内心世界为美的最高追求，主张诗是 “个人灵感的记录表，是个人陶醉后引吭的高歌”。
其次，他们强调诗歌的象征和暗示的方法。法国象征派诗歌的一个突出特点是注重主观世界与客观对应物的契合，注重诗的意象暗示功能和神秘性。这也是李金发和其他象征派诗人的美学追求。李金发认为，美蕴藏在想象中、象征中，穆木天进一步认为：“诗要有强大的暗示功能。诗的世界固在平常的生活中，但在平常生活的深处。诗是要暗示的，是最忌说明的。……诗的背后要有大的哲学，但诗不能说明哲学。”他主张诗歌应该 “用有限的律动的字句启示出无限的世界”。
最后，他们强调诗歌语言的音乐美和色彩美。他们针对 “五四”初期新诗过分散文化而缺少艺术锤炼的毛病，提出了诗歌语言 “音”与 “色”结合的美学主张。他们追求 “音”与 “色”的交错，认为这是 “最高的艺术”。早期象征诗派的出现，是对缺少余香与回味的初期白话诗的一种反拨，丰富了新诗的表现手法，为发展中的新诗带来了一些新的东西。但是，在经过短暂的艺术历程后，象征派诗很快地衰落下来。它的衰落有两个方面的原因：一是时代的原因。象征派诗人都反对诗歌的 “时代意识”，认为诗是 “个人灵感的记录表”。他们的诗一味地表现幻灭、颓废、徘徊，情感上毕竟太狭窄了，与时代潮流和文化潮流的发展背道而驰。二是民族传统的原因。尽管象征派倡导西方艺术与民族传统的沟通，但在实践上表现出来的却是对民族传统的疏离，而且他们在借鉴西方艺术时缺乏自己的消化和创造。许多作品由于过分骛新而显得怪诞，由于大量外文词语的运用而破坏了阅读的完整性，结果渐渐为读者所厌弃。

当代文学部分阅读小说篇目参考

、赵树理：《登记》、《锻炼锻炼》、《小二黑结婚》、《三里湾》、马烽：《一架弹花机》、《结婚》、萧也牧：《我们夫妇之间》、路翎：《洼地上地“战役”》、李准：《不能走那条路》、《李双双小传》、《灰色地篷帆》、《黄河东流去》、孙犁：《铁木前传》、《芸斋小说》、《风云初记》、杜鹏程：《保卫延安》、艾芜：《百炼成钢》、峻青和王愿坚地短篇小说、王蒙：《布礼》、《蝴蝶》、《春之声》、《组织部新来地年轻人》、宗璞：《红豆》、《我是谁》、《泥沼中地头颅》、邓友梅：《话说陶然亭》、《烟壶》、《那五》、周立波：《山乡巨变》、《禾场上》、《山那面地人家》、周而复：《上海地早晨》、曲波：《林海雪原》、吴强：《红日》、茹志娟：《百荷花》、《剪辑错了地故事》、杨沫：《青春之歌》、罗广斌、杨益言：《红岩》、柳青：《创业史》、梁斌：《红旗谱》、欧阳山：《一代风流》、姚雪垠：《李自成》、刘心武：《班主任》、《立体交叉桥》、《钟鼓楼》、《公共汽车咏叹》、《长镜头》、丛维熙：《大墙下地红玉兰》、冯骥才：《神鞭》、《三寸金莲》、《一百个中国人地十年》、周克芹：《徐茂和他地女儿们》、张贤亮：《男人地风格》、《男人地一半是女人》、《绿化树》、《习惯死亡》、谌容：《人到中年》、《懒得离婚》、《人到老年》、《散淡地人》、张洁：《祖母绿》、《爱，是不能忘记地》、《方舟》、《沉重地翅膀》、《从森林里来地孩子》、《世界上最爱我地人去了》文档收集自网络，仅用于个人学习、张一弓：《犯人李铜钟地故事》、《流泪地红蜡烛》、王安忆：《本次列车终点》、《小鲍庄》、《叔叔地故事》、史铁生：《我地遥远地清平湾》、《我与地坛》、张承志：《绿夜》、《黑骏马》、《九座宫殿》、《北方地河》、《金牧场》、《心灵史》、梁晓声：《这是一片神奇地土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》、徐怀中：《西线轶事》、李存葆：《高山下地花环》、《山中，那十九座坟茔》、徐兴业：《金瓯缺》、凌力：《星星草》、《少年天子》、鲍昌：《庚子风云》、古华：《芙蓉镇》、陆文夫：《小巷人物志》、《美食家》、刘绍棠：《蒲柳人家》、蒋子龙：《乔厂长上任记》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《锅碗瓢盆交响曲》、《燕赵悲歌》、李国文：《花园街五号》、高晓声：“陈奂生系列”《漏斗户主》、《陈奂生进城》、《陈奂生出国》、柯云路：《新星》、贾平凹：“商州”系列《山地笔记》、《小月前本》、《鸡窝洼地人家》、《腊月正月》、《废都》、《浮躁》文档收集自网络，仅用于个人学习、王润滋：《内当家》、《鲁班地子孙》、《小说三题》、矫健：《老人仓》、《河魂》、《小说儿题》、张炜：《秋天地思索》、《秋天地愤怒》、《古船》、《九月寓言》、路遥：《平凡地世界》、《人生》、老鬼：《血色黄昏》、张抗抗：《隐形伴侣》、陆天明：《桑那高地地太阳》、朱苏进：《射天琅》、《凝眸》、《第三只眼》、刘亚洲：《两代风流》、黎汝清：《皖南事变》、莫言：《红高粱家族》、《透明地红萝卜》、乔良：《灵旗》、韩少功：《爸爸爸》、《女女女》、《归去来》、郑义：《远村》、《老井》、《冰河》、阿城：《棋王》、《孩子王》、《遍地风流》、刘恒：《狗日地粮食》、《白涡》、《虚证》、《黑地雪》、《伏羲伏羲》、刘震云：《新兵连》、《塔铺》、《单位》、《一地鸡毛》、池莉：《烦恼人生》、《不谈爱情》、方方：《风景》、《单位》、李锐：《眼石》、《合坟》、《古树》、《圆环》、《无期徒刑》、曹桂林：《北京人在纽约》、汪曾祺：《受戒》、《大淖记事》、李庆西：《张三、李四、王二麻子》、《喝一杯》、《开饭馆》、刘索拉：《你别无选择》、徐星：《无主题变奏》、扎西达娃：《西藏，隐秘地岁月》、《系在皮绳扣上地魂》、马原：《拉萨河女神》、《冈底斯地诱惑》、《虚构》、《西海午帆船》、残雪：《苍老地浮云》、《黄泥街》、余华：《十八岁出门远行》、《往事如烟》、《一九七六年》、《活着》、《许三关卖血记》、《河边地错误》、《现实一种》文档收集自网络，仅用于个人学习、苏童：《米》、《一九三四年地逃亡》、《罂栗之家》、《红粉》、迟子建：《秧歌》、王朔：《动物凶猛》、《顽主》、《一半是海水一半是火焰》、陈染：《纸片儿》、《与往事干杯》、卫慧：《上海宝贝》。

第九章2 文学作品的类型和体裁1

现代：文学类型的多向演变

现实型文学的深化社会主义现实主义革命的现实主义与革命的浪漫主义相统一的两结合型文学现代主义文学思潮
现实型文学的深化 ——批判现实主义
托马斯·曼
高尔斯华绥
社会主义现实主义
《钢铁是怎样炼成的》剧照
奥斯特洛夫斯基
革命的现实主义与革命的浪漫主义
毛泽东：《沁园春· 雪》
现实主义文学象征主义文学 19世纪初 19世纪，以爱伦· 坡 18世纪末 “回归自然” ，面对现实、反映现与波德莱尔为先驱，作为文学思潮在19世强调主观精神在实、再现生活真实；纪70年代形成；文学中的创造作暴露、批判现实用; 反对自然主义；崇尚人的欲望；追求象征性、超越性自我表现；推崇想像与幻想浪漫主义文学
现代主义文学的类型特征
一、思想内容:对现代西方资本主义文化和文明的深切的危机意识和紧迫的变革意识。
在人类四种基本关系（人与社会、人与自然、人与人、人与自我）上的全面扭曲和严重异化，以及由之产生的精神创伤和变态心理、悲观绝望的情绪和虚无主义的思想。
Байду номын сангаас
二、艺术特征表现为两方面： ①不重视客观现实的再现，而重视表现非理性的现实、心理的现实、梦幻的现实，重点表达异化感和荒诞感。 ②重点运用变形、荒诞、象征等手法，突出了虚幻性与假定性。

古代：文学类型的初步形成
文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑
然混合在一起，没有获得各自独立的形态一部作品往往兼具几种类型特征没有一种类型形成主要的文学潮流
庄周梦蝶
古代：文学类型的初步形成
现实型文学中国理想型文学象征型文学

中国现当代文学-PPT课件

（一）左翼作家联盟（左联）
1． 1928年初无产阶级革命文学的倡导关于革命文学的论争关于无产阶级文艺思潮的推广 2．1930年3月，中国左翼作家联盟（简称“左联”）成立。 1936年春解散。加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。自觉地加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系。积极推动文艺大众化运动。大众语和文字拉丁化的讨论。
大学语文
第二部分文学作品赏析
第九章中国现当代文学
中国现当代文学史=中国二十世纪文学史现代：modem （1917-1949）当代：contemporary （1949- ）
第一节中国现代文学三十年
一、现代文学产生的历史背景
1.世界文化的催生和新文学对外来文化的择取。 2.自身历史孕育的结果，晚清以来文学变革的态势启蒙借思想文化以解决问题的思路，强调用现代知识照亮人们的头脑，用科学民主理性来启蒙。“立人”（“五四”运动称为“人的运动”）。梁启超提出“新民”，新的是思想， “欲新一国民，必新一国之小说”。李大钊《晨钟报》：由来新文明之诞生，必有新文艺为之先声，而新文艺之勃兴，尤必赖有一二哲人，犯当世之不韪，发挥其理想，振其自我之权威，为自我觉醒之绝叫，而后当时有众之沉梦，赖以惊破。文学是思想文化、伦理道德的重要载体，要革新旧文化，就必须革新旧文学。

（五）文学革命的功绩
1．白话文的全面推广 2．思潮涌入：把西方几千年的思潮在几年内全部搬演一遍 3．社团蜂起：文学研究会，创造社，新月社等 4．文学理论建设取得了初步的成果 5．创作实绩 1918年5月《狂人日记》第一篇白话小说问世
三、第二个十年（1928—1937年）
三个特征： 1.“五四”所开启的有相对思想自由的氛围消失了，文学主潮随着社会的变革而变得空前政治化。 2．无产阶级革命文学运动推进了马克思主义文艺理论的传播与初步的运用，并在相当程度上决定着此后二三十年间文坛的面貌 3．左翼文学兴发的同时，自由主义作家的文学及其他多种倾向文学彼此互相竞争，共同丰富着30年代的文学创作。

中国现当代文学概述1——小说

中国现当代文学概述1——小说中国现当代文学概述1——小说第一章小说第一节、现代小说产生的历史原因一、小说的政治意义和宣传作用二、小说越来越被大众所接受三、小说是作家的宣泄工具第二节、第一个十年的小说（1917----1927）一、鲁迅的《呐喊》和《彷徨》 1）鲁迅的《呐喊》共收一九一八至一九二二年间写的十四篇小说，鲁迅把这个集子题作《呐喊》，意思是给革命者助阵作战，使他们不惮于前驱。

这十四篇小说是《狂人日记》（意在暴露家族制度和礼教的弊害）1918年4月、作品通过塑造狂人形象，表现对封建传统的大胆怀疑和批判精神，也表现出严格的自审精神，寄希望于未来，发出“救救孩子”的呼声。

狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象，是清醒的启蒙主义者形象。

从上述分析可以看出，《狂人日记》思想上的深刻性和对民族现状和前途的“忧愤深广”的特色。

《孔已己》1918年冬、《药》（华老栓、华小栓、夏瑜）1919年4月、《明天》1919年6月、《一件小事》1919年7月、《风波》（九斤老太、七斤、赵七爷）1920年8月、《头发的故事》1920年9月、《故乡》1921年1月、《阿Q正传》1921年12月、阿Q是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民，是一个质朴、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后农民，是“现代的我们国人的灵魂。

”阿Q的性格是复杂的。

主要的特征是精神胜利法。

阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。

阿Q的精神胜利法及其表现。

精神胜利法，就是在现实社会中处于失败者的地位，却不正视现实，以妄自尊大等种种方法，自欺欺人，求得“精神上的胜利”。

表现在①妄自尊大。

②自轻自贱。

③欺凌弱者。

④健忘。

⑤忌讳缺点，甚至以丑为荣。

《白光》1922年6月、《端午节》1922年6月、《兔和猫》1922年10月、《鸭的喜剧》1922年10月、《社戏》1922年10月。

鲁迅的《彷徨》共收一九二四至一九二五年间小说13篇,《祝福》（祥林嫂、鲁四老爷）1924年2月7日，《祝福》真实地描绘了劳动妇女祥林嫂在旧社会的悲惨遭遇。

第九章现当代散文

“特立独行”的含义
• 表面上是在回忆自己插队养猪的一段经历，其用意却在把那只“特立独行”的猪所具有的品质拿来和现实中的人做比较，针砭人的生存状态。
• P233
幽默与反讽
• 线索：作者对妻子武钟谦的深情厚谊构成本文情感线索。文章自始至终贯穿着夫妻深情，朱自清在行文里既感念着妻子的贤惠，又隐含着做丈夫的某种自责与懊悔。
• 人物刻画：通过细节动作和生活点滴来刻画人物形象。
• 语言风格：具有明显的絮语散文特点。
二、何其芳《黄昏》
• 作者简介： • 何其芳，诗人、散文家，原名何永芳，四
• 全文以“灯光”为标题，又以“灯光”为线索。
• 三种灯光的依次闪现，体现着作者的思绪和感情的逐层推进过程，标志着文章思想内容的断深化：由看到旧家庭、旧礼教的败落，到揭露和抨击它的罪恶，再到指出新的生活道路，成为统贯全文的一条明线。
四、钱钟书《论快乐》
• 作者简介： • 钱钟书，字默存，号槐聚，江苏无锡人。 • 文学研究：《谈艺录》、《宋诗选注》、
重要作家
• 贾平凹：民间风俗的展示者。《月迹》《一棵桃树》、《商州初录》《商州又录》、《说话》《四十岁说》等。
• 余秋雨：历史文化的哀鸣者。《文化苦旅》、《文明的碎片》
第二节
散文选
一、朱自清《给亡妇》
• 作者简介： • 朱自清，本名自华，号实秋，后改名自清，
字佩弦，原籍浙江绍兴。1898年11月生于江苏东海，后定居扬州。1920年毕业于北京大学哲学系。1925年应聘来清华执教。长期担任清华中国文学系主任一职。1948 年病逝于北京。
• 1921年，周作人发表了专门探讨现代散文概念的《美文》；
• 1924年，《语丝》创刊，周作人、鲁迅、林语堂的创作，“语丝体”；

十七年小说——革命英雄传奇小说、工业题材小说

主要人物：少剑波（团参谋长）杨子荣（侦查员）白茹（卫生员）座山雕（威虎山匪首）

强烈的浪漫传奇色彩： 1、林海雪原壮丽、雄浑的景致 2、蕴涵着丰富想像和深挚情感的古老传说和歌谣 3、传奇式的英雄人物：少剑波、杨子荣等（对“五虎将”模式的借鉴） 4、细腻的爱情描写：少剑波与白茹（对“英雄美人”模式的借鉴） 5、跌宕起伏、环环相扣的情节布局：奇袭虎狼窝、智取威虎山、绥芬大甸子大周旋、大战四方台、全歼顽匪

2. 《原动力》的成就与局限
小说写的是东北解放区某水力发电厂的工人群众从自发到自觉地恢复生产，支援前方、支援建设的故事。作品如实地描写了长期在伪满洲国统治下工人群众的生活状况和精神面貌，也写出了他们在与各种落后、保守思想的斗争中逐步成长的过程。

生活化的描写和叙述使《原动力》在整体风格上更接近于30年代小说的现实主义传统，或者说体现了由30年代的现实主义向革命现实主义过渡的若干特征。因此尽管作品还显得较为单薄，人物性格的刻画还缺少深度，但作家在人物塑造、情节组织、语言表达等方面还是比较自由的，没有多少模式化的痕迹。

成功原因

思想原因：
《林海雪原》讲述解放军小分队在东北围剿土匪的传奇故事，故事结构、人物性格、思想主题等方面都具有鲜明的“阶级理论”色彩：共产党与群众联手对抗土匪与国民党的勾结，并最终取得
胜利。

艺术原因 ①故事情节、人物描写等方面吸取民间艺术（说书）与中国古典小说（《水浒传》）的营养,以变形的“武侠”小说

少剑波：运筹帷幄，神机妙算杨子荣：胆识过人，大智大勇刘勋苍：骁勇威猛，谋略不足栾超家：诙谐幽默，善于攀登孙达得：耐力过人，长于跋涉

当代文学-新时期小说

27
谢惠敏的形象及其意义
如果说宋宝琦的堕落使人感到愤懑，那么谢惠敏思想所受的伤残就更令人触目惊心。这个本质纯正、品行端庄的女孩子，正处于求知心切、积极向上、活泼健壮的年华。可是现在出现在人们面前的却是个教条古板、头脑僵化甚至连四肢关节也显得不强不灵的畸形儿。她在生活中除了知道绷紧“阶级斗争”这根弦和按“四人帮”在报纸上宣传的“章法”行事以外，其余就概无兴致。从对待《牛虻》的态度上，反映了她与宋宝琦同样的愚昧无知。
b. 人性反思
a) 古华《芙蓉镇》 b) 善恶之争、伦理批判
c. 民族性反思
a) 高晓声《李顺大造屋》、《陈奂生上城》 b) 国民性问题、主奴意识
d. 苦难反思
a) 张贤亮《灵与肉》、《绿化树》等 b) 生存的苦难本质与主体觉醒
B．从伤痕到反思
c. 现实社会反思
a) 谌容、李存葆《高山下的花环》 b) 因袭的传统与现代社会不和谐处
生》、王蒙《布礼》《蝴蝶》、张贤亮《绿化树》《灵与肉》、茹志鹃《被剪辑错了的故事》、韩少功《西望茅草地》、张弦《被爱情遗忘的角落》、谌容《人到中年》、刘真《黑旗》、叶文玲《心香》、张一弓《犯人李铜钟的故事》、李国文《冬天里的春天》、鲁彦周《天云山传奇》。
反思小说类型
a. 政治反思
a) 王蒙《蝴蝶》、茹志鹃《剪辑错了的故事》 b) 党群关系、执政者自省
伤痕
理性精当神代的作深家化。
反思
对的现关实怀变
革
改革
70
年
代
末到
治即具下“ 学伤
80
层文有的改采痕
年代初
面的观念启蒙。
学立足于社会
文学启蒙的性

《中国现当代文学》第九章戴望舒、艾青等人的诗歌创作

第三节臧克家、田间的诗歌创作
○臧克家———农民诗人 ○街头诗及田间诗作的风格
1930年中国左翼作家联盟成立以后，由穆木天、杨骚、蒲风等人发起的中国诗歌会也成立了。他们的作品始终紧密联系现实斗争，节奏明快有力，粗犷雄伟，刚健之中透露着清新之美，对矫正当时诗坛太过纤细柔美的 “纯诗”起到了很大作用。
第二节戴望舒及现代派诗歌的发展
○现代派诗的兴起及影响 ○《雨巷》及戴望舒诗歌的风格
一、现代派诗歌出现的背景及特点
现代诗派的出现有其历史渊源，它既是初期象征派的一种继承，又是“新月”诗派演变发展的结果，正如艾青所说:“新月派与象征派演变为现代派”。
二、《雨巷》及戴望舒诗作的风格
1928年发表在《小说月报》上的《雨巷》是戴望舒最有影响的代表性诗作。戴望舒由此获得了“雨巷诗人”的美名。
第九章戴望舒、艾青等人的诗歌创作
从20世纪20年代开始，中国新诗开始呈现出以现实主义、浪漫主义、现代主义潮流多元并存的兴旺局面。诗歌在创作实践和理论探讨方面都呈现出空前的繁荣。
第一节初期象征主义的诗歌创作
○初期象征派的兴起 ○李金发的《微雨》 ○初期象征派的风格
一、李金发和初期象征诗派
20世纪20年代，西方象征主义（symbolism 文学思潮开始影响到中国的诗坛。象征主义（symbolism）是19世纪末欧洲出现的一种流派和文学思潮，其代表作家有波特莱尔、马拉美和瓦雷里等。
二、初期象征诗派的艺术特色
继《微雨》之后，穆ห้องสมุดไป่ตู้天、王独清、冯乃超等人也开始写作象征主义诗歌，形成了初期象征派诗歌潮流。
一、《大堰河———我的保姆》
《大堰河———我的保姆》是一首带有自传色彩的抒情诗，它以诗人儿时的保姆为主人公，以无限的同情和深沉的爱，成功地塑造了大堰河这个旧中国普通劳动妇女的形象。

中国当代文学专题教程第1讲当代小说第九节新写实小说与新历史小说

✓ 而另一篇小说《贫嘴张大民的幸福生活》写出了京城底层市民的生存状态，表现他们内心深处的善良、智慧及对未来的希望。
✓ 刘恒的这些小说直接写出了人类生存的基础，由此描写出一个原始纯粹的本能世界。
刘恒
一、新写实小说
➢ “新写实主义”具有回到真实的生活中去的那种倔强性。受过“现代派” 洗礼的李锐一直致力于写出中国本土的那种坚硬存在的生活。
➢ 刘震云是反叛具有鲜明意识形态性、具有权威特性的“正史”的“野史”。种种叙事都传递出对权力体制和革命力量的怀疑，而这种怀疑无疑颠覆了革命历史小说中的英雄伦理与革命叙事，民间视角的“野史”意识逐渐战胜了传统的“正史”意识。
✓ 1987年，李锐的“厚土”系列就已写出一种简洁的粗粝的生活样态，这些场景式的生活断片展示了西北农村贫瘠土地的尤为干涩的情景。
✓ 西北作家杨争光的《老旦是一棵树》刻画了日常生活中潜伏的扭曲状态，莫明其妙的仇恨和拙劣的阴谋把人物的命运推到无可救药的糟糕地步，这种莫须有的仇恨支配了老旦的全部生活，当然也扭曲了老旦的心理。老旦的仇恨尚未来得及发泄，赵镇却以一个恩人的姿态出现在老旦的面前。
✓ 故事叙述者冷静而不动声色的叙事态度和盘托出残酷的生活事实，还原“底层人”的本来面目。
✓ 方方通过“河南棚子”一家人的生存状态强烈地批判了贫穷和愚昧造成的痞性文化以及在这种文化中产生的畸形人性。
一、新写实小说
➢ 池莉以平实的手法写作的《烦恼人生》，引起了很大反响。
✓ 这篇作品描写武汉钢铁厂职工印家厚平淡无奇的日常生活，在24小时内浓缩了他整个烦恼的生活状态。
➢ 于是，新写实小说开始出现，刘恒《狗日的粮食》、池莉《烦恼人生》、刘震云《一地鸡毛》、方方《风景》等关怀人的生存问题的新写实主义代表作有意瓦解文学的典型性，以近似冷漠的叙述态度关注人的生存处境和生存方式及生存中感性和生理层次上更为基本的人性内容。

中国现当代文学——通俗小说

教学要点：1、40年代各类型通俗小说及主要作家作品2、张恨水的主要作品第一节现代通俗小说概述①通俗小说的特征②近现代通俗小说的发展③40年代各类型通俗小说及主要作家作品一、通俗小说的特征文学地位不确定，一直没有被捧高；以小说为主，是“小道”、“闲书”，近代开始向文学的中心地位移动，近些年在研究上被重视。

在民国后五四前的一段时间，在晚清小说的基础上，旧派通俗小说曾一度独占文坛，至五四新文化运动兴起，成了新文学的对立物，受到批判，也开始自身的重新调整。

有别于新文学创作，称“民国旧派小说”。

比之新文学：（1）观念上:政治功利性弱些，商业目的性强（2）趣味上：倾向于消遣、娱乐、游戏（3）创作方法上：有明显中国传统小说特征，模式化、程式化（4）读者群：广大市民层为主二、近现代通俗小说的发展1、民国旧派小说1912-1917，“鸳鸯蝴蝶-礼拜六派”文学繁盛。

鸳鸯蝴蝶派：清末民初专写才子佳人题材的文学派别。

以言情小说为骨干，情调风格偏于世俗、媚俗。

民国旧派小说的概念比它更大。

常用语：卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫。

《礼拜六》，1914年创办的娱乐消闲周刊，前后出满200期。

代表作品：1912，徐枕亚《玉梨魂》、吴双热《孽冤镜》、李定夷《霣玉怨》（号称“三鼎足”）《玉梨魂》：骈四俪六，雕红刻翠，骈散结合的写法。

书生何梦霞与主人家寡媳白梨娘的爱情悲剧，一殉情一殉国。

二人有诗词酬答。

徐枕亚接写《雪鸿泪史》，假托何梦霞日记，细加安排，进一步扩大《玉梨魂》影响。

风行原因：旧诗文体中融新的东西，让读者既熟悉又新奇；旧制度男女婚恋无望，为许多人切身感受；受林译小说《巴黎茶花女遗事》影响，高洁女性，日记交代，后记凭吊，渲染感伤气氛。

——骈体小说搭上古典诗文传统和现代技法，预示民国旧派小说开头就具备过渡性地位。

其他作品：李涵秋《广陵潮》，谴责小说，为社会言情长篇，学《红楼梦》把“情”写足。

结构庞大松散，牵出数十种“潮”为名的小说。

第九章文学作品的体裁

第九章文学作品的体裁目录第一节诗歌第二节散文第三节小说第四节戏剧文学第五节影视文学所谓体裁，是指文学作品的具体样式，是文本的基本要素在相互作用中形成的相对稳定的特殊关系的体系。

在长期的文学发展和婚变过程中，适应反映不同生活的社会需要，适应人类自身不同的审美需求，逐渐形成了不同的文学样式。

在繁多的文学样式中，按照一定的标准，可以将其分成几个类别，于是就产生了体裁分类问题。

由于使用的标准不同，分类也就有种种不同的方法。

目前国内学界常见的有“三分法”、“四分法”和“五分法”。

所谓三分法,是根据作品形象构成的特点，把文学体裁分成抒情类、叙事类和戏剧类【选择】。

这种分类方法标准比较统一，但忽视了各类体裁的作品在结构、语言等方面的特点。

“四分法”是根据作品题材的选择、形象的塑造、结构的方法以及语言的特色和表现手法的不同等，把文学作品分成诗歌、小说、戏剧文学和散文四类【判断】。

这种分类定名具体，易于掌握，并肯定了形式多样的散文在文学领域中的独立地位。

“五分法”是在“四分法”的基础上将新兴的“影视文学”补充进来。

本章采用的是“五分法”，即把文学体裁分成诗歌、散文、小说、戏剧文学和影视文学,并依次分别讲述它们的含义和基本特征。

第一节诗歌一、诗歌的含义“诗言志”说是中国诗歌最早的一个理论命题。

其中的“志”，据文史学者闻一多考证，有“记忆、记录、怀抱”等意义。

最初人们作诗是为了记忆，那时文字尚未出现，为了把生产斗争以及生活中的经验传授给他人或下一代，用押韵的、可以口耳相传的“诗”来记录比较方便。

后来文字产生，诗的含义就有了变化,有了表达思想、意愿、志趣等含义。

在西方，“诗”这个语词的“意义是拉丁语中所谓的精致的讲话。

在所有诗论中，“以情论诗”最具有影响。

我国汉代《毛诗序》中提出的“情动于中而形于言”，即从发生学的角度指明了诗的抒情属性。

自从晋代陆机在《文赋》中提出“诗缘情而绮靡”后,“以情论诗”之说便日益普遍。

在西方，许多诗人和论者也强调诗是情感的抒发。

第九章第三节新生代诗歌

在80年代，翟永明几乎每年都有一部长诗发表，如《死亡的图案》(1987年)、《称之为一切》 (1988年)、《颜色中的颜色》(1989年)等。
海子的理想
“我的诗歌理想是在中国成就一种伟大的集体的诗，我不想成为一个抒情诗人，或一位戏剧诗人，甚至不想成为一名史诗诗人，我只想融合中国的行动成就一种民族和人类结合，诗和理想合一的大诗”
“太阳七部书”
曾经单独出版的长诗《土地》是“太阳七部书”中的一部分，它拥有一个大型的象征体系，由生动的灵兽和诗歌神谱组成；长诗的主题涉及人类在当代的整体命运。
“非非主义” （四川）
四川的“非非主义”是第三代诗中惟一有着明确的理论主张的诗群。只是他们杜撰了许多概念，比如他们提倡的包括“感觉还原”、 “意识还原”、“语言还原”在内的“创造还原”；并坚持对语言实行“三度程序”的非非处理，包括“非两值定向化”、“非抽象化” 和“非确定化”等等。同时，他们还提倡一种 “创造批评”。对于“非非主义”的理论和提倡的诗歌方式主要应从其中表达的现实情绪与态度去理解。况且，他们的创作，也很难看出与这些理论有着紧密的关联。
“第三代诗”盛况
“1986——在这个被称为‘不可抗拒的年代’，全国两千多家诗社和十倍百倍于此数字的自谓诗人，以成千上万的诗集诗报、诗刊与传统实行着断裂…… 至1986年7月，全国已出的非正式打印诗集达905种，不定期的打印诗刊70种，非正式发行的铅印诗刊和诗报22种。”
“现代诗群体大展 ”
“整体主义”和“新传统主义” （四
川）
整体主义和新传统主义的诗作，与杨炼这一时期的艺术探索有更多的联系。他们倾向于从南方的远古习俗、神话传说取材，以构成一个存在于他们想像之中的、作为他们的精神形式的远古世界——新的现代“神话”。

《中国古代文学》电子教案

《中国古代文学》电子教案第一章：先秦文学1.1 概述：介绍先秦文学的背景、特点及其在我国文学史上的地位。

1.2 重点内容：1.2.1 《诗经》：讲解《诗经》的成书过程、内容特点及其在我国文学史上的价值。

1.2.2 诸子百家：介绍儒家、道家、墨家、法家等诸子百家的代表作品及思想内涵。

1.3 难点内容：先秦文学的古文阅读和理解。

1.4 教学方法：采用讲授法、讨论法，引导学生阅读原著，分析作品内涵。

第二章：汉代文学2.1 概述：介绍汉代文学的发展历程、主要成就及其特点。

2.2 重点内容：2.2.1 楚辞：讲解楚辞的起源、代表作品及其文学价值。

2.2.2 汉赋：介绍汉赋的繁荣时期、主要代表作家及其作品特点。

2.3 难点内容：楚辞、汉赋的古文阅读和理解。

2.4 教学方法：采用比较法，让学生了解先秦文学与汉代文学的传承关系，提高阅读理解能力。

第三章：唐代文学3.1 概述：介绍唐代文学的繁荣原因、主要成就及其在我国文学史上的地位。

3.2 重点内容：3.2.1 唐代诗歌：讲解唐诗的分类、代表诗人及其诗歌创作特点。

3.2.2 唐代散文：介绍唐代散文的发展历程、代表作家及其作品特点。

3.3 难点内容：唐代诗歌、散文的古文阅读和理解。

3.4 教学方法：采用案例教学法，分析经典诗文，培养学生的审美情趣。

第四章：宋代文学4.1 概述：介绍宋代文学的发展特点、主要成就及其在我国文学史上的地位。

4.2 重点内容：4.2.1 宋代词：讲解宋词的起源、代表词人及其词作风格。

4.2.2 宋代散文：介绍宋代散文的繁荣时期、代表作家及其作品特点。

4.3 难点内容：宋词、散文的古文阅读和理解。

4.4 教学方法：采用比较法，让学生了解唐代文学与宋代文学的传承关系，提高阅读理解能力。

第五章：元代文学5.1 概述：介绍元代文学的特殊背景、主要成就及其在我国文学史上的地位。

5.2 重点内容：5.2.1 元曲：讲解元曲的分类、代表作家及其作品特点。

六年级语文下册-中国现当代文学汇总-第十课：中国现代文学之小说篇

中国现代文学之小说篇网络课程中国现代文学之小说篇一、乡土派（一）鲁迅鲁迅，原名周树人（1881 年9 月25 日—1936 年10 月19 日）。

浙江绍兴人，字豫才，原名周樟寿，后改名周树人。

以笔名鲁迅闻名于世。

鲁迅先生青年时代曾受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。

1904 年初，入仙台医科专门学医，后从事文艺创作，希望以此改变国民精神。

鲁迅先生一生写作计有600 万字，其中著作约500 万字，辑校和书信约100万字。

作品包括杂文、短篇小说、诗歌、评论、散文、翻译作品。

对“五四运动”以后的中国文学产生了深刻而广泛的影响。

毛主席评价他是伟大的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将，可谓知言。

1.鲁迅生平：①1881 年出生于一个没落的官僚家庭。

②求学于洋学堂。

③1902 年赴日本留学。

南京路学堂期间成绩优异，使他在毕业后获得了公费留学的中国现代文学之小说篇网络课程机会。

1902 年，他东渡日本，开始在东京弘文学院补习日语，后来进入仙台医学专门学校（现日本东北大学医学部）。

他选择学医，意在救治像他父亲那样被中医所害的病人，改善被讥为“东亚病夫”的中国人的健康状况。

④参加新文化运动。

⑤1936 年因肺病去世于上海。

2.鲁迅代表作：1.《呐喊》作品介绍：鲁迅小说集《呐喊》，作品真实地描绘了从辛亥革命到五四运动时期的社会生活，从革命民主主义出发，抱着启蒙主义目的和人道主义精神，揭示了种种深层次的社会矛盾，对中国旧有制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析和比较彻底的否定，表现出对民族生存浓重的忧患意识和对社会变革的强烈愿望。

2.《彷徨》作品介绍：《彷徨》的主题是《呐喊》的继续和发展，它侧重描绘五四运动前后的中国历史现实，农民和妇女形象在本书中占有重要地位。

3.《朝花夕拾》作品介绍：中国现代文学之小说篇网络课程鲁迅的回忆性散文，也就是鲁迅的往事。

它是一本家喻户晓的散文集，是一本必读的散文集，是一本如良师益友的散文集。

中国现当代文学—第九章 30年代小说(一)

“大河小说”
“大河小说” （法文romance-fleave），是近代法国小说的重要体式，其特征是以多卷体连续小说的形式表现时代历史的社会生活全貌。巴尔扎克的《人间喜剧》、左拉《卢贡马卡尔家族》等都是大河小说。
第二节丁玲、张天翼
一、丁玲（一）作家生平（二）早期作品：承袭“五四”精神的苦闷 1、《梦珂》 2、《莎菲女士的日记》及“莎菲”的形象（三）左联时期 1、知识分子题材：《韦护》 2、工农题材：《阿毛姑娘》、《田家冲》、《水》
艾芜（1904—1992）
原名汤道耕，四川新繁人。代表作《南行记》（包括《人生哲学的一课》、《山
峡中》等八篇）、《丰饶的原野》等。
吴组缃（1908—1994年）
原名吴祖襄，安徽泾县人。代表作《樊家铺》、《一千八百担》、《箓竹山房》等。
李劼人（1891-1962）
原名李家祥，四川成都人。代表作《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》 “大河小说”的探索者
3、出色的艺术才能
①散文化的小说结构，无完整的故事情节，却韵味深长。 ②重文化风俗和自然景物的描写。茅盾在《〈呼兰河传〉序》里说，“它是一篇叙事诗，一幅多彩的风俗画，一串凄婉的歌谣。”
那是一个初春，正月的早晨，乡村的土场上，孩子们群集着，天空里飘起颜色鲜明风筝，三个五个，近处飘着大的风筝，远处飘着小的风筝，孩子们在拍手，在笑。老人——刘成的父亲也在土场上依着拐杖同孩子们看风筝。就是这个时候消息来了！ ——《看风筝的人》
萧红（1911-1942）原名张乃莹，黑龙江呼兰县人。以 1938年为界分为前后两期，前期作品有《生死场》、《手》、《牛车上》、《商市街》等小说和散文。后期作品有《鲁迅先生散记》、《小城三月》、《马伯乐》和著名长篇《呼兰河传》。

当代文学-新时期小说

新时期文学作品，以描写“伤痕”为起点，通过“反思文学”、“改革文学”等阶段，实现了ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ学观念的重整与突破。伤痕文学，作为新时期的开端，直接展现了十年动乱中的苦难与抗争，代表作品有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》等，它们以现实主义手法，揭示了文革给人们带来的创伤。随后，反思文学兴起，它在社会内容上扩展和深化了伤痕文学的主题，把个人命运与社会历史道路相联系，深刻反思了建国后的社会发展，如茹志鹃的《剪辑错了的故事》等作品，就体现了这种深刻的反思。改革文学则紧随其后，关注社会的变革与人们的现实关怀。这些文学作品，不仅丰富了新时期的文学宝库，也为我们提供了深刻的历史反思与社会思考。

中国现当代文学考研作品推荐(现代小说篇)

中国现当代文学考研作品推荐（现代小说篇）现代文学（1917-1949）的文学史的讲述比较丰富，很多内容只需要把教材的表述背熟了就可以，不一定都要读原著。

本人觉得现代文学的不少小说比较枯燥，尤其是一些左翼小说艺术性不足，不用读就可以。

重点还是鲁郭茅巴老曹、沈从文、张爱玲等大作家的重点作品。

1.鲁迅：由于鲁迅对于整个现代文学乃至20世纪中国文学史太过重要，他的《呐喊》《彷徨》《故事新编》中几乎所有小说都值得一读。

对于考研来说，《狂人日记》是开天辟地第一篇，地位非常重要，思想非常深刻，结构也非常精巧。

《阿q正传》是现代文学和鲁迅本人创作的扛鼎之作。

《祝福》中的祥林嫂形象非常生动。

《在酒楼上》《孤独者》都写了落魄的知识分子形象，可以对照来读。

《肥皂》运用了精神分析理论，是偏现代主义风格的作品。

《示众》结构比较精巧。

《伤逝》是鲁迅少有的写爱情的作品。

《离婚》的主题和结局也比较深刻。

总之，《呐喊》《彷徨》太过经典，后者的艺术更加纯熟。

《故事新编》一般作为整体来考，比如问整部小说集的艺术特色。

2.茅盾：长篇：子夜、腐蚀、蚀（由幻灭、动摇、追求三个中篇组成）、虹、霜叶红似二月花短篇：农村三部曲、林家铺子《子夜》文学史意义比较重要，是现代文学第一部比较成熟的长篇小说。

读起来可能比较枯燥，可读性稍微差一些，不用通读也可以的，但文学史上的那些表述要会。

3.巴金：家春秋、雾雨电、憩园、寒夜4.老舍：骆驼祥子、离婚、四世同堂、老张的哲学、赵子曰、二马、猫城记、牛天赐传、我这一辈子、5.曹禺：雷雨、日出、原野、北京人、家、6.郁达夫：沉沦、春风沉醉的晚上、薄奠、茑萝行、过去、她是一个弱女子、迷羊、马缨花、银灰色的死7.沈从文：中长篇：边城、长河短篇：虎雏、柏子、萧萧、丈夫、菜园、月下小景、三三、新与旧、灯、龙朱、绅士的太太、八骏图、媚金豹子与那羊、神巫之爱8.赵树理：小二黑结婚、李有才板话、李家庄的变迁、孟祥英翻身、催粮差、福贵、邪不压正、刘二和王继圣、传家宝、9.萧红：生死场、呼兰河传、手、牛车上、后花园、小城三月、王阿嫂的死、桥10.萧军：八月的乡村、第三代端木蕻良：科尔沁旗草原11.丁玲：莎菲女士的日记、水、我在霞村的时候、在医院中、太阳照在桑干河上（看梗概即可）12.废名：桥、桃园、竹林的故事、菱荡、莫须有先生传13.叶圣陶：潘先生在难中、倪焕之、14.李劼人：死水微澜15.沙汀：在其香居茶馆里、淘金记、困兽记、还乡记、防空、代理乡长、丁跛公、在祠堂里、16.艾芜：山峡中、南行记、故乡、山野、17.吴组缃：一千八百担、箓竹山房、樊家铺18.柔石：二月、为奴隶的母亲19.张天翼：华威先生、二十一个、砥柱、包氏父子、清明时节、善女人、团圆（好于湖畔儿语）、谭九先生的工作、20.叶紫：丰收、山村一夜、星、21.蒋光慈：少年漂泊者、鸭绿江上、野祭、菊芬、短裤党、最后的微笑、丽莎的哀怨、冲出云围的月亮、咆哮了的土地（田野的风）、22.新感觉派三位作家：刘呐鸥：两个时间的不感症者穆时英：夜总会里的五个人、上海的狐步舞、白金的女体塑像施蛰存：上元灯、梅雨之夕、将军的头、石秀、善女人的行品、鸠摩罗什、春阳23.京派作家（沈从文、萧乾也属于京派）芦焚：果园城记、无望村的馆主、凌叔华：绣枕、酒后、林徽因：九十九度中24.路翎：财主的儿女们、饥饿的郭素娥、蜗牛在荆棘尖上、王炳全的道路、25.张恨水：春明外史、金粉世家、啼笑因缘、八十一梦、26.徐圩：风萧萧、鬼恋、27.无名氏：北极风情画、塔里的女人、无名书稿、28.钱钟书：围城、猫、纪念、上帝的梦、灵感、29.张爱玲：金锁记、倾城之恋、第一炉香、第二炉香、白玫瑰与红玫瑰、创世纪、花凋、茉莉香片、封锁、鸿鸾喜、秧歌、赤地之恋。

第九章-当代文学-小说篇

现当代文学第九节 九十年代小说

中国现当代文学PPT 第九章 戴望舒、艾青等人的诗歌创作

当代文学部分阅读小说篇目参考

第九章2 文学作品的类型和体裁1

中国现当代文学-PPT课件

中国现当代文学概述1——小说

第九章现当代散文

十七年小说——革命英雄传奇小说、工业题材小说

当代文学-新时期小说

《中国现当代文学》第九章戴望舒、艾青等人的诗歌创作

中国当代文学专题教程 第1讲 当代小说 第九节 新写实小说与新历史小说

中国现当代文学——通俗小说

第九章文学作品的体裁

第九章第三节新生代诗歌

《中国古代文学》电子教案

六年级语文下册-中国现当代文学汇总-第十课：中国现代文学之小说篇

中国现当代文学—第九章 30年代小说(一)

当代文学-新时期小说

中国现当代文学考研作品推荐(现代小说篇)

现当代文学第九节九十年代小说

中国现当代文学PPT 第九章戴望舒、艾青等人的诗歌创作

中国当代文学专题教程第1讲当代小说第九节新写实小说与新历史小说