杜甫诗三首上课用

哀感深沉。
江间波浪
塞上风云
诗作开篇前四句以极为酣畅的笔墨，描绘 出了一幅壮阔的巫山巫峡秋色图。图中既ห้องสมุดไป่ตู้有经霜而凋伤的红枫林，又有峰峦高耸、 江险涛急、恶浪凌空、气象萧森的巫山巫 峡，还有充塞于整个空间且与地阴相接的 塞上风云。诗人正是利用这个特定背景来 烘托自己凄清哀怨的忧国伤时的情怀。
丛菊两开他日泪， 孤舟一系故园心。
玉露凋伤枫树林， 巫山巫峡气萧森。
• 白露凋伤了漫山遍野的枫林，秋色已经很深，巫
山巫峡呈现出一片萧森景象。 • 叙写景物之中点明地点时间。 • 玉露——白露，秋天，草木摇落，白露为霜。 • 巫山巫峡——诗人所在。
• 凋伤、萧森——给意境笼罩着败落景象，气氛阴
沉，定下全诗感情基调。
巫山巫峡
江间波浪兼天涌， 塞上风云接地阴。
尾联描写的“艰难苦恨”是国家还是个人？ 这一联表现了作者怎样的思想境界？ 既是国家，也是个人。诗中反映的虽是诗人万 里作客、衰年多病的个人遭遇，但读者却可从中窥 见战乱时代广大人民的苦难。诗人将个人的命运、 社会的命运与国家的命运联系在一起，从而使一己 之悲有了广阔而深远的社会内涵，体现了诗人忧国 忧民的情怀。 古代知识分子大多以“达则兼济天下，穷则独善 其身”自勉，而杜甫无论穷达，都心忧天下，其思 想境界之高，不愧被称为“诗圣”。
• 顿挫：艺术形式。
字面上指遣词用句的停顿转折。 情感的千回百折 节奏的徐疾相间 音调的抑扬顿挫
旋律的跌宕起落
诗 歌 中 的 登 高
九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。
登高怀人、客中思乡
诗 歌 中 的 登 高
登幽州台歌
陈子昂
前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下！
登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
被誉为“杜集七言律 诗第一”、“古今律诗之 冠”
整体分析
• 这首诗给我们的总体感受是什么？ 悲愤、孤独、沉郁。 • 诗文哪里写景？哪里抒情？
明确：前两联写景，后两联抒情。
四 漂 泊 西 南 时 期
安史之乱后于公元759年由甘肃颠 沛流离到了成都，靠了友人的帮助在 城西浣花溪畔营建了草堂。他在这里 居住了将近4年，写下了240多首诗篇。 《春夜喜雨》、《茅屋为秋风所破歌》 《闻官军收河南河北》《蜀相》等就 是在这里写就的。
沉郁顿挫
• 沉郁：思想内容。
“沉”即“深”——深刻、深广、深厚 “郁”即“积”——真实、凝重、含蓄
猿鸣——使人听到它的叫声感到非常悲凉。
飞鸟 —— 在空中盘旋，说明它无处停息， 比喻孤独无依。 深于言情者，正在善于写景，每种景物用 一字形容，却十分精准，可见炼字功夫之 深。
颌联写了萧萧而下的“无边落木（落叶）”、 滚滚东流的“不尽长江”两种景物。这样的景 物，对于当时55岁（逝世前3年）、飘零流落 同时又是一个现实主义诗人，一个有阔大的胸 襟的知识分子的杜甫来说，会产生怎样的感慨？
登 高 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨满霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
如此多的“悲愁”，诗人应怎样排遣呢？
“何以解忧？唯有杜康。”可能借酒浇愁是最 好的派遣方法，何况杜甫也特别爱喝酒。有诗为 证： “白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡。“ --------------《闻官军收河南河北》 “重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。” --------------《九日》 杜甫喜也喝酒，忧也喝酒。而且此时正值 重阳节，按习俗也应该喝菊花酒，但是老人却不 能再喝了，因为他有严重的肺病、风痹等多种疾 病。借酒才能浇愁呀，至少能排遣一些愁绪，可 是他却因病戒酒，纵有千愁万绪，可怎生排遣？
• 峡中的江水波涛汹涌，波浪滔天；塞上的风云阴沉密布， 仿佛和地面贴近。
• 天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚，阴晦惨淡的气氛笼
罩四野。 • 此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不 安、前途未卜的处境以及诗人阴沉压抑、翻腾起伏的心情。 • 把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中，波澜壮阔，
二 长 安 十 年 时 期
公元746年杜甫满怀政治理想 到长安考试求官，由于奸相李林甫 玩弄了“野无遗贤”的骗术，参加 考试的人全部落榜，杜甫也身受其 害，困居长安10年之久.不幸的遭遇 是他进一步认识到统治者的腐朽， 创作出《兵车行》《丽人行》等杰 出的现实主义诗篇。
诗的风格由早期的热情奔放，乐观 坦荡变的悲壮凄凉，形成“沉郁顿 挫”的诗风。
小
结
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、 气势浑涵汪茫的七言律诗。 前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感 触之情。由情选景，寓情于景，浑然一体， 充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病 孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽，慷慨 激越，高浑一气，古今独步。
秋 兴 八 首 （ 其 一 ）
秋兴八首（其一）
人生代代无穷已，江月年年只相似。 ——《春江花月夜》
名句赏析
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚流
这两句诗，诗人仰望茫无边际、萧萧而下 的树叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水， 感慨万千。“无边”、“不尽”使“萧 萧”“滚滚”更加形象，也让人感受到韶 光易逝，壮志难酬的感怆，透露出浓重的 沉郁悲凉。
诗人仅仅是悲叹大自然之秋吗？所悲之秋 还有何意味？
孤帆一系
面对夔州萧森的秋 日山水，忧国伤时 之情不禁油然而生。 想起昔日在长安的 旧事，不禁老泪纵 横。他的心是和“故 园”、长安紧紧连在 一起的。
寒衣处处催刀尺， 白帝城高急暮砧。
• 我清晰地听到，砧声四起，傍晚时分，在白帝城楼的 高处，是那么的急促。妇女们正拿着裁尺和剪刀，为 在外的亲人赶制着御寒的衣服。 • 催刀尺——催动刀尺 • 急暮砧——黄昏时分捣衣的砧声很紧。 • 每到秋天，家人要为远方的游子或征人制作寒衣，因 此捣衣声是人间的秋声，往往会增添客子的愁绪。
第一联14个字写了哪些景物？ 体现了景物的什 么特点？ 明确：14个字写了6种景物：急风、高天、哀 猿、清渚、白沙、飞鸟。
这些意象中，哪一个让你感受最深，请描绘一下。 “急风”——“急”字不仅传神地写出当时的季 节特点，还寄寓了诗人当时的深切感受。秋风本 来就凉，江边的秋风就更凉，而江边高处的猛烈 的秋风更是特别凉。所以年老多病的诗人站在江 边高岸上当然会感到寒意彻骨。这种寒凉，不仅 是诗人身体皮肤的感觉，更是诗人内心地感受。
• 在这黯淡萧条的秋景和暮色中，诗人更平添了一许孤 独、忧伤之感。
孤舟可以系住，使其不 能泛诸中流，但诗人的心是 系不住的。他的心早已越过 江河，越过关山，飞到了长 安。 听到了白帝城传来的捣衣 声，想到了多少人家正在为 游子赶制寒衣，他的乡思离 愁以及忧国伤时之情有如白 帝城传来的捣衣声，一阵高 过一阵，一阵急过一阵。
（思想更深邃、诗风更沉郁） 4、漂泊西南时期（759-770）： 《闻官军收河南河北》、《蜀相》、《登高》、《茅屋为秋风所破歌》、 《江村》、《登岳阳楼》
一 读 书 壮 游 时 期
杜甫七岁即能诗文，十五时在 文坛初露头角。“读书破万卷，下 笔如有神”，“为人性癖耽佳句， 语不惊人死不休”，正是他刻苦学 习自述。二十岁后， 他开始漫游生 活，南游吴越，北游齐赵，饱览了 祖国壮丽的河山，开阔了他的视野 和心胸，并在洛阳和李白结为肝胆 相照的朋友。这个时期的创作，表 现了他青年时期的气概和抱负。如： 《望岳》。
感怀伤时，表达个人的身世之悲。
诗 歌 中 的 登 高
登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。
抒怀励志，鼓舞人心 。
写作背景
• 杜甫身逢战乱，从48岁开始，一直到58岁去 世为止， 11年中，一直在外飘零，写这首诗 时已是第八个年头了，3年后病死在出蜀途中。 这首诗是大历二年（公元767年）作者寄寓夔 州（重庆奉节）时写的。此时“安史之乱” 已结束4年，但地方军阀乘机争夺地盘，国家 仍是一片混乱；再加上好友李白、高适、严 武相继辞世——所有这些，像浓云一样压在 杜甫心头，他是为排遣抑郁而抱病登台的。 就有了这首被誉为“古今七言律诗第一”的 旷世之作。
诗歌至此戛然而止，诗人似乎有千言万语要向 世人诉说，却又不说了，不是不想说、不能说， 而是愁苦太多太重，说不完、诉不尽，索性不 再说，只任这无尽的悲愁郁结在诗的结尾，郁 结在诗人心头。
小
结
写景
首联 仰望云天秋风 俯视清渚白沙 颔联 仰望天边落木 俯视不尽江水 颈联 悲秋常作客 多病独登台 苦恨霜鬓
杜 甫
杜甫的生活和创作大致可以分为四个时期：
1、读书壮游时期（712-745）：《望岳》 （涉世不深） 2、困守长安时期（746-755）：
（忧国忧民）
《丽人行》、《兵车行》、《出塞》、《赴奉先咏怀》
3、战乱流离时期（756-759）：
（现实主义创作达到高峰）
《月夜》、《春望》、《羌村三首》、“三吏”（《新安吏》《石壕吏 》《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）
落木——杜甫看到落叶飘零， 肯定想到自己像树一样，已是晚年，
已经走到了生命的晚秋。
比 喻 时 间 的 流 逝 。
长 江 一 泻 千 里 ，
“不尽长江”就指时间的无 穷，是指历史长河永不停息。
——
子在川上曰：逝者如斯夫。——毛泽东
哀吾生之须臾，羡长江之无穷。——《赤壁赋》
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败 转头空，青山依旧在，几度夕阳红。 ——《三国演义》
三 由于安史之乱，杜甫携家和人民 一道受冻挨饿，避难流亡，卷进了生 战 活的底层。在沦陷区，山河破碎之感 乱 甚深。灾难的时代，震撼着诗人的心 灵，使他写出了《春望》《北征》和 流 “三吏”（《新安吏》《石壕吏》 离 《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》 《垂老别》《无家别》）等具有高度 时 人民性和爱国思想的不朽诗篇，并达 期 到了现实主义的高峰。