电视摄像与制作讲义2011

推荐教材及参考资料1．《电视摄影与编辑》，任金洲高晓虹,北京广播学院出版社。

2.《实用电视摄像》,苏启崇主编,中国广播电视出版社。

3.《实用电视编辑》,黄著诚主编,中国广播电视出版社。

4.《电视摄像的理论与实务》，王瀚东主编，华中科技大学出版社。

5.《电视摄像与编辑》，刘毓敏等编著，国防工业出版社。

第一章电视制作概述一、电视制作的基本流程策划──采访、画面拍摄──撰写文字稿、配音、编辑画面──音响效果、字幕、特技合成二、电视语言符号三、电视画面及其特性（一）什么是电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的形象素材，又称电视镜头。

将画面定格，固定在某一点上，就叫做画幅。

电视画面就是由一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动来体现的（PAI制。

NTSC30帧/秒）。

（二）电视画面的特性电视画面不仅能再现客观现实的的空间感和立体感，而且还能再现物体运动的速度感和节奏感，即具有空间和时间特性。

1、电视画面的空间特性①屏幕显示②平面造型。

利用人眼的视觉经验；利用画面中物体的运动。

③框架结构。

4：3 / 16：92、电视画面的时间特性①单向性②连续性③同时性（三）电视画面的造型特点1、表现具象2、表现运动3、运动表现（四）电视画面的取材要求1、信息清晰准确，简明集中；2、色彩还原真实、正确；3、画面稳定；4、注意同期声的采录四、电视摄像机（一）摄像机的工作原理、组成和分类1、工作原理光电转换编码处理---电视机镜头摄取光信号——电信号—彩色视频信号—录像机---监视器2、摄像机的结构光学系统：变焦距镜头（景物成像）；红绿蓝分光系统（把彩色景物光像分解为基色光像）；色温滤色片（矫正色温，正确重现景物彩色）。

光电转换系统：将成像于靶面的光像转换成电信号。

图像信号处理系统：对电信号放大、校正、处理，同时完成信号解码工作，最终形成彩色全电视信号输出。

自动控制系统：摄像机开拍前及拍摄过程中，需要做很多调整工作，一般摄像机上都有自动（电动）控制装置，帮助人们来自动完成一些操作。

如，自动白平衡、自动黑平衡、自动光圈、电动变焦、自动聚焦、自动增益控制等。

此外，摄像机还有一些附属部件，即寻像器、彩条信号发生器、交直流电源等3、分类按性质用途：广播级，业务级，家用级按摄像器件：摄像管摄像机，CCD摄像机（二）摄像机的技术特点1、立等可见。

2、要进行色温校正及黑、白平衡调节。

色温：指热辐射光源（如太阳、电灯等）的光谱成分。

光源的色温，说明光线中包含的不同波长的光量的多少。

光线中含长波光多，短波光少，色温低，光色偏红橙；光线中含短波光多，长波光少，色温高，光色偏蓝青。

不同的光源有不同的色温，摄像机是根据3200K色温光线来规范基本光谱的特性和标准工作状态。

因此，摄像机在镜头和分色棱镜之间安装了一组滤色片，来对环境色温进行校正，以保证正确重现景物色彩调节白平衡(WHT) ：调节白平衡，就是在色温3200的基准上，让摄像机输出的红绿蓝三路电信号电平相等，以保证拍出的色彩正确还原。

调节黑平衡：(BLK)使红绿蓝三基色视频信号的黑电平一致，否则就拍不出纯黑的画面。

3、宽容度为1：32。

即摄相机能正确反映景物的最高亮度与最低亮度之间的范围比例。

第二章电视摄像的造型元素一、景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

大致分为远景、全景、中景、近景、特写。

景别可通过两种方式改变：一是改变实际拍摄距离；二是改变镜头焦距。

1、远景远景视野宽广，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景，注重对景物和事件的宏观表现，提供整体视觉信息。

可用于渲染气氛,抒发情感。

远景通常会在观众的心理上表现出一种过渡感和退出感，所以常常被用于片子的开头、结束或者作为场景间的转换镜头，用于交代事件发生的环境，形成舒缓节奏。

拍摄远景画面时间长度要足够充分，摄像机运动不宜太快。

2、全景全景反映事物或拍摄对象的全貌。

与远景相比，全景有明显的内容中心和结构主体。

全景画面不仅表现被摄主体的形状，而且表现主体的空间位置及与环境的关系（如交代人物在什么环境里做什么），观众对整体形象的把握和感知是直接的，无间隔的，表现效果比剪辑合成的画面更真实，更客观。

3、中景中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

与全景相比，中景将环境空间和人物整体降到次要位置，更重视具体动作和情节。

中景是一个叙述性很强的景别，一些重要的动作情节，人与人、人与物之间的关系等，大都在中景中交待得完整、清楚。

拍摄中景画面时，要注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作。

4、近景近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。

近景画面中主体周围的环境特征已不明显，背景的作用大大降低，画面内容简洁单一。

近景以表情、质地为表现对象，常用来细致地表现人物精神面貌和物体的主要特征。

近景表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格，能拉近人物与观众之间的心理距离容易形成交流感，也容易产生情感上的共鸣。

所以播音员、主持人、采访对象多用近景。

5、特写特写是表现成年人肩部以上头像或某些被摄对象细部的画面。

特写常用来从细微之处揭示拍摄对象的内部特征和本质特征，往往用来交代问题的关键和核心之所在，起着放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种探索的期待。

特写是具有极强强迫性的一种景别，不可无目的地随意使用特写。

拍摄特写时，构图力求饱满，让画面主体尽量占满画框。

摄像师在对被摄主体形象的处理上宁可大一点不要太小，严格控制环境空间的范围。

由于特写不表现环境，常用做转场镜头6、景别的作用①从不同的视点来表现被摄主体，满足受众心理需求。

远景、全景等大景别画面通常以表现场景环境和被摄主体的外部轮廓、动作轨迹为主，视觉冲击力较弱。

近景、特写等小景别画面以被摄主体的形象、细节或表情为视觉表现重点，具有较强或很强的视觉冲击力。

②形成画面节奏变化。

景别跳度小，节奏舒缓；景别跳跃大，节奏急切。

③引导受众视听注意力。

通过变换景别，引导受众注意和观看被摄主体的不同方面，使画面叙述有层次、重点和顺序。

二、拍摄角度对于同一拍摄对象，摄像机可以从不同方向、不同高度进行拍摄。

拍摄角度的不同，不仅使画面上的拍摄对象主体轮廓线不同，画面结构不同，光影结构、位置关系不同，而且表达出的感情倾向也不同。

1、摄像高度①平摄：镜头与被摄对象在同一水平线上。

平摄时拍出的画面透视效果就像人眼看到的一样。

因此，平摄的镜头平等、客观、公正、冷静、亲切、平易近人，画面中人物和景物不变形，具有真实感。

是典型的新闻摄像高度。

平摄镜头平凡，但也平常，虽然用途广泛，但用多了，缺乏新意。

而且不利于空间透视和层次的表现，不利于表现前后景物体的相互关系，容易显得呆板、单调。

②仰摄：摄像机从低于被摄主体的水平线向上进行拍摄。

仰角拍摄，可以夸张强调拍摄对象的高度和气势,显得高大雄伟。

仰角拍摄跳跃、腾空等动作，能够夸张跳跃高度，给人很强的视觉冲击力。

如跳高、跨栏、投篮等。

③俯摄：摄像机高于被摄主体，自上而下拍摄。

俯摄有利于表现地面景物的层次、数量、地理位置及盛大的场面，纵深感强,有利于观察事物的全貌。

俯摄不适于表现人物表情及感情交流。

俯拍的景物容易产生变形，顶部大下部小，给人以压抑、低沉的气氛。

用俯摄近距离拍人时，会使人物显得低矮、猥琐，往往带有贬低、蔑视的意味。

2、摄像方向①正面拍摄：镜头在被摄主体正前方。

正面拍摄有利于表现被摄物正面特征，画面往往对称稳定，用来表现物体，显得庄严、规范；表现人物，显得稳重、端庄。

正面拍摄的缺点是画面变化少，平板而无生气，透视感差，缺乏深度和立体感。

②侧面拍摄正侧面拍摄：有利于表现被摄物体的运动姿态及富有变化的轮廓线条，最能反映其运动特点，但不利于展示立体空间。

正侧面拍摄人与人之间的对话交流时，能多方兼顾，平等对待。

但谈话对象看不到眼神，无法与观众交流，只能作为正面拍摄的补充。

斜侧面拍摄（除正面、正侧面、背面以外的其他方向）：画面活泼生动，有较强的纵深感和立体感。

被摄物体形象立体丰满，光线有明暗层次，是电视摄像常选择的方向。

斜侧方向在画面中可以起到突出两者之一，分出主次关系，把主体放在突出位置上的作用。

如电视采访。

③背面拍摄背面拍摄与被摄对象的视线一致，给人强烈的主观参与感。

用来表现追踪式采访，具有很强的现场纪实效果。

背面拍摄人物，其姿态、动作可以表现人物心理活动，成为主要形象语言。

3、客观性角度和主观性角度客观性角度就是从旁观者的视角拍摄。

这是电视中最普遍的拍摄角度，它符合观众的观察习惯。

主观性角度是模拟画面主体的视角进行拍摄。

三、构图构图，是在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素进行组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。

1、构图的形式元素①线条：是指画面形象所表现出来的明暗分界线和形象之间的连接线。

生活中线条随处可见：电线、绳索、铁轨、道路、树干、事物的纹理、动植物建筑物的轮廓线、阳光放射线、视线（虚拟线）等等。

人们在长期的社会实践中，对线条赋予一定的涵义。

画面中的线条并不等于生活中的线条，而是取决于景物与画框的相互关系②形状③光线和色彩光线是构图的基础和灵魂。

光线的变化，可以改变构图效果。

光线可以分为自然光和人工光。

正常照明时刻为上午8-11 点，下午2-5 点左右。

正午垂直光，物体投影短，主体过亮或过暗，易失真变形。

色彩为电视画面注入情感。

画面的色彩基调，可以渲染烘托主题和内容所寄托的情绪基调和特定氛围。

④影调：画面中图象所表现出来的明暗层次和色彩配置。

根据明暗分布：高调（亮调），低调（暗调），中间调；根据明暗对比：硬调，软调，中间调。

2、构图的内容（画面结构成分）①主体：是电视画面中所要表现的主要对象，是画面内容和结构的中心。

构图时，首先要明确画面主体，并用一切造型表现手段使主体突出。

直接表现法：给主体最大的面积，最佳的照明，最醒目的位置，以最引人注目的形式直接呈现在观众面前。

间接突出法：着重环境气氛的烘托和渲染。

要依靠拍摄者运用造型技巧，将观众视线引导到主体上。

主要侧重主体神韵、内涵的表达。

②陪体：画面上与主体有着紧密联系，与主体构成特定关系，或是辅助主体表达主题思想的对象。

陪体的作用就是陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。

陪体的安排，以不削弱主体为原则，不能喧宾夺主。

③前景：位于主体之前，靠近镜头位置的人物、景物，统称前景。

前景可以是陪体，也可以是环境的组成部分。

作用：陪衬、烘托主体，帮助主体交代情节；表现时间、季节特征和地方色彩；加强画面空间透视感；均衡美化画面；通过前后景物的对比呼应，增加画面概括力。

注意：前景在画面中不能妨碍主体表现；不能过于抢眼；应富于装饰色彩，构图要美。

④背景：位于主体后面用来衬托主体的景物。

主要用来强调主体处在什么样的环境中，造成一定的画面气氛、情调。