贝多芬第一钢琴奏鸣曲钢琴谱(第二乐章)-Op.2-No.1(高清原版PDF)
贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》(Op.2 No.1)第一乐章曲式分析
贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》(Op.2 No.1)第一乐章曲式分析孔祥娅
【期刊名称】《北方音乐》
【年(卷),期】2017(037)021
【摘要】贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》(Op.2 No.1),作于1794-1795年,是献给海顿的一首钢琴奏鸣曲.在这首钢琴奏鸣曲第一乐章中,可以看到贝多芬对海顿的古典主义创作手法的继承,更难能可贵的是,贝多芬刚强和独特的个性在此曲中显露头角.本文详细分析曲式结构,探索出贝多芬的独特音乐语汇与风格.
【总页数】2页(P68,71)
【作者】孔祥娅
【作者单位】合肥师范学院音乐学院,安徽合肥 230601
【正文语种】中文
【中图分类】J624
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原版贝多芬
第一钢琴奏鸣曲第一乐章快板(Allegro) f小凋2/2拍子奏鸣曲式1．呈示部(1—48)(1—8)主要主题(f)(9—16)连接(16—20)动机重复(21—41)副主题(bA)(42—48)结尾2．展开部(49—100)(49—94)主、副题动机发展(95—100)模进3．再现部(101—147)(101—108)主要主题(在原调上)(109—119)连接(120—140)副主题(在主音调上)(141—147)结束主题4．尾声(147—152)第二乐章柔板(Adagio) F大调3/4拍子较高等级的回旋曲式(没有展开部的奏鸣曲式) 1．呈示部(1—31)(1—16)主要主题(F)(17—22)连接(23—27)副主题(c)(28—31)重复结束2．再现部(32—58)(32—47)主要主题(在原调上)(48—58)副主题(在主音调上)3．尾声(58—61)第三乐章小快板的小步舞曲[Menuetto(Allegretto)] f小调3/4拍子小步舞曲复合歌谣曲式1．主歌谣曲式(1—40)(1—14)小步舞曲主题(f一A)(15—28)转调展开(29—40)主题(原调一主音调)2．三声中部(41—73)(41—50)三声中部主题(F—c)(51—65)中间部分(66—73)再现部(主调一主音调)3．再现的主题歌谣曲式(1—40)4．没有尾声。
第四乐章极急板(Prestissimo) f小调2/2拍子较高等级的回旋曲式(用近似三声中部代替展开部的奏鸣曲式)1．呈示部(1—56)(1—13)主要主题(f)(13—21)连接(22—34)副主题(c)(35—50)重复乐句(51—57)结束主题(58—60)转调至近似三声中部2．近似三声中部(61—139) (bA)(61—80)第一部分(81—88)中间部分(89—96)再现(97—111)重复(111—139)转调再现3．再现部(140—198)(140—148)主要主题(在原调上)(148—162)连接(163—190)副主题(在主音调上)(191—198)结束主题4．没有尾声。
贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.2 No.1第一乐章音乐本体研究
前 言
谱例 １．２是副部主题 的前 ５小节 ，也 是
笔者主要是研究史论方向，而此次选 了 一 个作 曲技术理论方 向的题 目，无非是凭着
最核心的部分，旋律呈下行走 向趋势 ，非常 抒情化 ，其抒情化性格与主部主题 形成鲜 明
谱例 ｌ｜２可知 ，副部主题原本一共 ２１小节 ， 结束部 ，其 中的和 弦也是最 独特 的一大 亮
但鉴于版面有 限仅呈现前 ５小节。 谱例 １．２：
攀§尊≯ 点。 谱例 １．４
攀 葛≥ ｊ 謦寺 毫窭 ｊ要 ｊ ≯甄 翟焉嚣
奏 鸣曲式
从谱例 １．４可知 ，该结束部分的调式调 性为 ｂＡ大调，和声进行为：重导七和 弦到终 止四六和弦到属七和 弦到主和弦，这种和声 进行在结束部出现三 次，非常有力、富有结
鐾糍 第 ２小节引入了三连音节奏 ，第 ３— ４小节
是第 １—２小节 的自由模进，第 ５小节是第 ３
第 ５小节是 ｂ小调重导五六和 弦，第 ６小节 是降三音 的重导五六和弦，其中这一重导七
— ４小节的分裂 、模进 ，第 ６小节是第 ５小 和 弦在 古典作 品中使 用的情 况可 以用 “罕
文史艺术 ２０１４年 １月 （下 ）
贝多芬 《钢琴奏鸣曲》Ｏｐ．２ Ｎｏ．１第一乐章音乐本体研究
刘 水 艮 （四川师范大学，四川 成都 ６１０１０１）
摘要 ：本文 以贝多芬 《钢琴 奏鸣曲》Ｏｐ．２ Ｎｏ．１第一乐章为例 ， 旨在 于深层次研究该 乐章 中的主题、和声与调性、 曲式结构、材料等等，进 而揭示该乐章的独 特魅 力。
节 的上行二度模进，第 ７—８小节为 自由发 见 ”一词来形容，而该和弦常使用在浪漫作
贝多芬《钢琴奏鸣曲》op2Nr1
.;.贝多芬《钢琴奏鸣曲》o P2 No1全曲结构分析如下：呈示部：第1—8小节主部主题：第1—8小节，乐句形式，f小调，以属和弦上的半终止结束。
主题乐句最初两小节的乐节中包含正、副两个动机，构成主部的核心材料。
连接部：第9—20小节，在属小调上重复主部主题开始，随后向副部的调性(b A 大调，为主调的平行大调)过渡，并在材料上预示副部主题因素。
连接部停留在副部调性的属和弦上开放，以使副部主题能顺利进入。
副部主题：第20—41小节，扩展的乐段，起讫均在b A大调上。
副部主题的旋律线条的形态系主部主题的反向，两者既有对比又有内在联系。
结束部：第20(第三拍)—48小节，以b A大调的联合终止式：DDⅦ7—K6∕4—D7一T的和声序进的反复来加固副部的调性。
音调材料取自副部主题。
展开部：第49—100小节，以主部主题材料来引入(第49—55小节)，调性以衔接呈示部结束处的b A大调开始，转向下属调b b小调。
随后是以副部主题材料加以分裂模进展开的核心展开阶段。
自81小节起和声到达主调的属和弦，进入属准备阶段，并在其靠后部分，预示主部主题的副动机(第95—100小节)。
再现部：第101小节至结束主部主题：第101—108小节，与呈示部同。
连接部：第109—119小节，材料内容与呈示部中的大体相同，但调性过程改变。
在这里是从主调(f小调)开始，经过b b小调的离调，最后回复主调，并在主调的属和弦上开放，从而使副部的调性服从得以实现。
副部主题：第120—140小节，除调性移到主调(调式也改为主部的小调式)外，结构与呈示部中的相同。
结束部：第140(第3拍)一152小节，写法与呈示部中大体相同，但调性改为主调，尾部并有扩展，以增强结束感。