贝多芬第四钢琴奏鸣曲

贝多芬第四钢琴奏鸣曲
贝多芬的第四奏鸣曲和前面三首奏鸣曲一样，由四个乐章组成。

在这首奏鸣曲里，音乐的写法具有管弦乐性质，第四乐章（回旋曲）最“钢琴化”。

当然，贝多芬的早期奏鸣曲的钢琴效果极妙，然而，钢琴演奏者在弹它们的时候，应该经常想象某种管弦乐的音响，想象乐队里某些乐器或某组乐器。

这里应再次强调准确表现各种奏法、力度变化和节奏变化的重要性，贝多芬通常仔细而且准确地把它们写出来，把它们和他的艺术构思紧密地联系在一起。

第一乐章
本奏鸣曲第一乐章是奏鸣曲式快板。

主部是压缩的，它在主调（降E大调）上以完满的完全终止结束。

连接段落的开始是一个新的动机（八分音符的音节式进行）它在以后起着重要作用。

副部从降B大调属音上的动机（低音声部里七度进行F—降E）开始。

在几乎不断的八分音符进行之后，副部的第二主题以安详的进行（附点四分音符）出现，然而在几个小节后，八分音符的进行重新恢复了，它在副部结束以前转化为十六分音符进行。

在结束部里，旋律线条在中间部中出现，在十六分音符进行的背景上每小节有两个旋律音（好象是附点四分音符）。

结束部后面还有一个不大的“补充”，其中出现了新的切分的动机，它在以后起着重要的作用。

展开部建立在主部、连接段落和上述切分动机的素材基础之上。

在多次离调以后，展开部走向主部的第一动机，起初在a小调上，以后在d小调上。

再现部的开始不象最初那样是p，而是ff。

再现部基本上很象呈示部。

在再现部的结尾加添了一个相当大的尾声。

整个乐章的结束是朝气蓬勃、庄严雄伟和响亮（ff）的。

第二乐章
在贝多芬的奏鸣曲套曲形式里个别乐章中间，节奏脉动的统一是一条规律。

这种统一不仅可以在奏鸣曲个别乐章中间存在，而且在某些场合下，它还扩大到几个乐章，有时甚至扩大到整首奏鸣曲里。

前三个乐章之间可以建立这样的联系：第一乐章的附点二分音符相当于广板乐章的一个八分音符，而广板乐章的一个八分音符又相当于快板乐章（第三乐章）整整一小节。

但是，不应该草率地从数学的角度来理解这点，这是活的音乐，因而音乐内部的脉动也应该是活的，而不应该象节拍器的滴答声。

本广板乐章是贝多芬奏鸣曲里意味深长的慢乐章之一，它充满着深刻的、稍微严峻的、纯真的表情。

广板乐章的形式是复杂的，是三部曲式，带有一个中段插部。

基本主题由单三曲式陈述出来。

第一乐句（8小节）在主调（C大调）上以完满的终止结束。

第二乐句（6小节）陈述在属调（G大调）上，而结束在C大调属和弦上。

接着第一乐句又重复了一次，它有所改变和扩大（10小节）。

它和第一次一样在主调上以完满的完全终止结束。

一小节的过度（十六分音符的八度进行）引向插部的开始。

这插部在降A大调（降六级音）上，在低音声部短促的十六分音符（好象拨奏的）背景上以和弦开始，它具有庄严巍峨的性质。

在平行小调（f小调）上8小节的乐句以后，出现了降D大调。

其次，八度进行（左右手都是八度）G—升F插入了主题陈述。

第二次升F音好象通过等音的方法变为降G音，并且转到F音。

在降B大调上出现了基本主题的第一动机（假再现部），通过c小调的属和弦转入
真正的再现部。

在再现部里，基本主题以变奏的形式陈述出来，最后是相当大的尾声（17小节），它由基本主题的素材构成。

第三乐章
在广板也极度紧张的气氛和深长的气息以后，具有小步舞曲节奏的第三乐章（快板）的出现应该使听众感到，好象呼吸变的轻松一些了，好象他处在明媚的春天早晨的气氛中。

在这个乐章里，所有的力度变化、奏法和休止符都应该极准确地做到。

休止符应该象是真正的呼吸。

第四乐章
这首回旋曲属于贝多芬所写的如歌的回旋曲一类，它的性质是天真烂漫的，光明可爱的。

降B大调奏鸣曲作品第22号里结尾的回旋曲是这一类回旋曲，而奏鸣曲作品第90
号第二乐章更是这类回旋曲最完美的典范了。

这乐章的形式是回旋奏鸣曲。

主部是二部曲式。

它在主调（降E大调）上以完满的完全终止结束。

随后的连接段落在属调（降B大调）上结束，跟着是与第一主题形成对比的、强烈有力的第二主题，它充满着恶意的幽默之情。

紧接着第二主题的主部并没有结束，在八度降B音上突然停顿以后，转到八度B和八度C，然后中段在c小调上开始，它在三十二分音符进行的背景上以和弦陈述出来。

这个插部的主题是刚毅、富有戏剧性的，它与回旋曲的主部形成强烈的对比（拿A 大调奏鸣曲第2号回旋曲里的a小调插部来比较一下）。

再现部里，连接段落在主调（降E大调）上结束，副部在再现部里引向主部最后一次陈述。

主部这次大大地变奏了，在它结束的地方是向E大调十分大胆的离调。

回旋曲尾声结束，在尾声里，在三十二分音符音型的背景上出现了新主题（这在贝多芬的作品里是常见的），它和中段的主题有相似之处。