颜真卿的书法作品
多宝塔碑书法特点
多宝塔碑书法特点
《多宝塔碑》是唐代的书法家颜真卿的楷书作品，其书法特点主要表现为以下几个方面：
1. 横末重顿，粗细分明：颜真卿的书法粗细拿捏得非常得体，特别是横画起笔重按，行笔轻提，收笔重按出一个骨头状。
2. 宽博浑厚，力度老到：颜真卿的楷书宽博大气，力度精到，让人感受到将军的大气魄。
3. 结体严谨致密，紧凑规整：整体布局紧凑规整，平稳匀称。
4. 用笔丰厚遒美，腴润沉稳：起笔多露锋，收笔多回锋，转折多顿笔。
5. 清爽宜人，有简洁明快、字字珠玑之感：整体秀美刚劲，给人以清爽宜人的感觉。
此外，《多宝塔碑》还被誉为“学颜体者多从此碑下手，入其堂奥”，这是因为其碑版精良，存字较多。
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颜真卿书法PPT课件
唐代书法发展背景
唐代是中国古代书法艺术的巅峰时期之一。唐朝时期，国家统一，经济繁荣，文 化昌盛，书法艺术得到了极大的发展。唐朝书法在继承前代的基础上，不断创新 发展，形成了独特的艺术风格。
唐代书法以楷书为主流，同时也出现了行书、草书等多种书体。唐代书法家辈出 ，如欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等，他们的书法作品各具特色，对后世影响 深远。
布局规律
颜真卿书法布局严谨，注重字形的大 小、长短、宽窄、欹正等变化，通过 巧妙的穿插避让和呼应关系，使整体 章法和谐统一。
章法安排与行气贯通
章法茂密
颜真卿书法章法茂密紧凑，字与字之间、行与行之间联系紧密，形成强烈的视 觉冲击力和整体感。
行气贯通
颜真卿书法行气贯通流畅，通过控制笔画的粗细、轻重、缓急等变化，使整幅 作品气息连贯、神完气足。
在当代书法艺术中价值
1 2
历史价值
颜真卿书法作为中国书法史上的重要遗产，对于 研究唐代书法艺术和历史具有重要意义。
艺术价值
颜真卿的书法作品具有极高的艺术价值，其线条、 结构、章法等方面都表现出独特的审美特征。
3
文化价值
颜真卿书法不仅是中国传统文化的重要组成部分， 也是中华民族精神的重要载体，对于弘扬中华文 化具有积极作用。
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颜真卿书法风格特点
笔画厚重，力透纸背
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笔画粗重
颜真卿的书法笔画粗重有 力，给人以强烈的视觉冲 击。
力度感强
他的笔画在书写过程中力 度感极强，仿佛能够透过 纸张感受到书写时的力量。
厚重感
颜真卿的书法笔画厚重， 但并不显得笨拙，反而有 一种沉稳大气的感觉。
结构严谨，宽博大气
结构紧凑
空间感强
颜真卿最出名的作品
颜真卿最出名的作品
颜真卿是唐代著名的书法家，其书法作品被誉为中国书法艺术的巅峰之作。
以下是颜真卿最出名的几个作品：
1.《颜勤禹碑》：这是颜真卿最著名的作品之一，是一块刻在石碑上的书法作品。
其飘逸苍劲的字体和浑厚深沉的气息，被誉为中国书法的典范之作。
2.《多宝塔碑》：这是颜真卿的又一代表作，也是唐代最长的石刻碑文之一。
其字体严谨整齐，端庄沉稳，充满力量感和稳重感。
3.《祭侄文稿》：这是颜真卿一篇祭侄子的文章，因其语言雄浑、构思巧妙、情感深厚，被誉为文学史上的杰作。
4.《颜勤礼碑》：这是颜真卿为自己的祖先颜勤礼所立的碑文，其用笔豪放大气、字体简练利落，充满了颜家的家风和家族的威严。
以上是颜真卿最著名的作品，其作品不仅在书法史上有着极高的地位，而且对中国文化的影响也是深远的。
1/ 1。
古代颜真卿的书法作品
古代颜真卿的书法作品01争座位帖颜真卿的作品有《争座位帖》。
这是颜真卿行草书的一篇作品，是颜真卿在安州文官任上发给朋友的一封信。
此帖被归安师文时，颜真卿经过修改后传世。
02郭家庙碑颜真卿的作品中，还有《祭伯父文稿》、《蔡明远帖》、《鲜于氏离堆记》、《争座位帖》等。
03多宝塔碑多宝塔碑是颜真卿的成名之作,它融合了王羲之王献之的风韵,又将欧阳询、虞世南、褚遂良揉合在一起,形成了独特的书法特性。
04东方朔画赞碑颜真卿的作品有《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》、《谒金天王神祠题记》等。
其中，《东方朔画赞碑》是颜真卿的代表作之一，具有清远雄浑的特点。
05勤礼碑颜真卿的作品有《勤礼碑》、《李玄静碑》、《颜勤礼碑》等。
其中，《勤礼碑》是颜真卿在71岁时刊立的，现在保存完好，展现了他的颜体艺术。
06中兴颂中兴颂是颜真卿的楷书作品之一，全称《大唐中兴颂》。
这篇作品是颜真卿在摩崖刻石时所写，当时年仅六十三岁。
07祭侄文稿颜真卿的作品有《祭侄文稿》。
08乞米帖颜真卿的作品有《祭伯父文稿》、《蔡明远帖》、《鲜于氏离堆记》、《争座位帖》等。
09麻姑仙坛记颜真卿的作品有《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》、《宋暻碑》、《八关斋报德记》、《元结碑》、《干禄字书》、《李玄静碑》和《颜勤礼碑》。
10刘中使帖颜真卿的作品有《刘中使帖》。
11宋暻碑颜真卿的作品有《宋暻碑》、《八关斋报德记》、《元结碑》、《干禄字书》、《李玄静碑》和《颜勤礼碑》等。
12八关斋报德记颜真卿的作品有《八关斋报德记》、《元结碑》、《干禄字书》、《李玄静碑》和《颜勤礼碑》。
13裴将军碑颜真卿的作品有《裴将军碑》。
这篇碑长64厘米，宽33厘米，厚12厘米。
它非正非行，非篆非隶，开创了破体书法的先河。
这篇作品上刻有“裴将军”三个字，末尾刻有颜真卿名款。
14谒金天王神祠题记颜真卿的作品有《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》、《谒金天王神祠题记》等。
15鲜于氏离堆记颜真卿的作品有《鲜于氏离堆记》。
颜真卿生平及主要作品
颜真卿简介颜真卿（公元709——785），祖籍琅琊临沂孝悌里（今山东省费县方城诸满村），字清臣，唐代杰出的书法家、政治家、军事家，历事四帝，官到吏部尚书、太子太师，曾与从兄颜杲卿联合起兵抗击安禄山叛乱，功勋卓著；后被叛将李希烈所杀，壮烈殉国。
生前以功业节操获封“鲁郡开国公”，身后被追封为“司徒”，谥号“文忠”，世称“颜鲁公”。
是继“书圣”王羲之之后又一位伟大的书法家，是唐代新书体“颜体”的创造者，世称“亚圣”。
在书学史上“颜体”缔造了一个独特的书学境界。
苏轼曾有“诗止于杜子美，书止于鲁公”一说。
“点如坠石，画如夏云，勾如曲金，戈如发弩，纵横有象，低节有态，笔力雄强，沉着端庄”是其书法的独特风格，其墨迹有200多种，虽经千年沧桑，至今仍有大量流传。
他那博大精深的书法艺术对后世产生了深远影响，千年来深为海内外华人和汉学友人所共仰，其墨迹成为后人学书的典范样本，是祖国传统文化宝库中光辉灿烂的瑰宝。
多宝塔碑《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，唐天宝十一年（752）立。
原在唐长安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，现藏于西安碑林。
楷书，高285厘米，宽102厘米，文34行，行66字。
岑勋撰文，徐浩隶书题额北宋拓本，31行“归我帝力”之“力”字尚未损，全碑字口方棱，字画之间牵丝甚清晰。
南宋拓本，15行“凿井见泥”之“凿”字未损，北京故宫博物院藏北宋拓本。
文物出版社影印之宋拓《唐颜真卿书多宝塔碑》、《北京大学图书馆藏历代金石拓本菁华》收有明中期整拓、《西安碑林名碑》辑有馆藏明末清初拓。
自书告身《自书告身》楷书墨迹，传为颜真卿自书，是颜真卿晚年的名作。
共386字。
有人疑为伪托。
今藏日本中村不折氏书道博物馆。
其书法苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化，。
詹景风称此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。
其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。
”董其昌谓：“此卷之奇古豪放者绝少。
颜真卿主要书法作品
颜真卿主要书法作品
颜真卿（709年-785年）是中国唐代著名的书法家，他的书法作品被誉为中国书法艺术的瑰宝之一。
颜真卿的主要书法作品包括以下几个方面：
1. 《颜勤礼碑》，这是颜真卿最著名的作品之一，也是他的代表作之一。
这块碑刻是为了纪念他的父亲颜之推而创作的，以行草书体书写。
碑文内容详细描述了颜真卿的家族背景和个人事迹，具有极高的艺术价值和历史价值。
2. 《颜勤礼碑》的草书本，除了行草书体的《颜勤礼碑》，颜真卿还创作了一本以草书形式书写的《颜勤礼碑》。
这本草书本以自由奔放的笔触和激情澎湃的气势展现了颜真卿的书法才华，被誉为草书之神的代表作之一。
3. 《颜勤礼碑》的楷书本，颜真卿还创作了一本以楷书形式书写的《颜勤礼碑》。
这本楷书本以端庄典雅的笔触和秩序井然的布局展现了颜真卿的楷书功力，被誉为楷书之神的代表作之一。
4. 《颜真卿自书诗卷》，颜真卿还以自己的诗作为素材，创作
了一卷诗文书法作品。
这卷诗卷以行书和楷书相间的方式书写，展现了颜真卿卓越的书法技巧和艺术造诣。
5. 《颜真卿多宝塔碑》，这是颜真卿的又一著名碑刻作品，以行书体书写。
碑文内容是颜真卿所创作的一首长诗，描绘了多宝塔的壮丽和庄严，具有极高的艺术价值。
总的来说，颜真卿的主要书法作品涵盖了行草、草书、楷书等多个书体，他的作品在艺术上具有独特的风格和深厚的内涵，对后世书法家产生了深远的影响。
颜真卿生平及其主要作品
颜真卿简介颜真卿（公元709——785），祖籍琅琊临沂孝悌里（今山东省费县方城诸满村），字清臣，唐代杰出的书法家、政治家、军事家，历事四帝，官到吏部尚书、太子太师，曾与从兄颜杲卿联合起兵抗击安禄山叛乱，功勋卓著；后被叛将李希烈所杀，壮烈殉国。
生前以功业节操获封“鲁郡开国公”，身后被追封为“司徒”，谥号“文忠”，世称“颜鲁公”。
是继“书圣”王羲之之后又一位伟大的书法家，是唐代新书体“颜体”的创造者，世称“亚圣”。
在书学史上“颜体”缔造了一个独特的书学境界。
苏轼曾有“诗止于杜子美，书止于鲁公”一说。
“点如坠石，画如夏云，勾如曲金，戈如发弩，纵横有象，低节有态，笔力雄强，沉着端庄”是其书法的独特风格，其墨迹有200多种，虽经千年沧桑，至今仍有大量流传。
他那博大精深的书法艺术对后世产生了深远影响，千年来深为海内外华人和汉学友人所共仰，其墨迹成为后人学书的典范样本，是祖国传统文化宝库中光辉灿烂的瑰宝。
多宝塔碑《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，唐天宝十一年（752）立。
原在唐长安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，现藏于西安碑林。
楷书，高285厘米，宽102厘米，文34行，行66字。
岑勋撰文，徐浩隶书题额北宋拓本，31行“归我帝力”之“力”字尚未损，全碑字口方棱，字画之间牵丝甚清晰。
南宋拓本，15行“凿井见泥”之“凿”字未损，北京故宫博物院藏北宋拓本。
文物出版社影印之宋拓《唐颜真卿书多宝塔碑》、《北京大学图书馆藏历代金石拓本菁华》收有明中期整拓、《西安碑林名碑》辑有馆藏明末清初拓。
自书告身《自书告身》楷书墨迹，传为颜真卿自书，是颜真卿晚年的名作。
共386字。
有人疑为伪托。
今藏日本中村不折氏书道博物馆。
其书法苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化，。
詹景风称此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。
其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。
”董其昌谓：“此卷之奇古豪放者绝少。
颜真卿主要书法作品
颜真卿主要书法作品
摘要：
一、颜真卿简介
二、颜真卿的书法风格
三、颜真卿主要书法作品
1.多宝塔感应碑
2.麻姑仙坛记
3.东方朔画像碑
4.颜勤礼碑
5.颜氏家庙碑
6.祭侄季明文稿
四、颜真卿的书法影响
正文：
颜真卿（709年－785年），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，唐朝著名书法家。
他创立了雄浑厚重的颜体，与柳公权并称“颜筋柳骨”，对后世书法影响深远。
颜真卿的书法风格独特，注重笔力，笔画厚实，结构端庄。
他的楷书具有很高的艺术价值，代表作品有《多宝塔感应碑》、《麻姑仙坛记》等。
《多宝塔感应碑》是颜真卿的代表作之一，书写于唐玄宗开元二十八年（740年）。
碑文记述了唐太宗为怀念母亲而修建多宝塔的经过。
颜真卿的楷书在这部作品中得到了充分体现，笔画丰腴，气势雄伟。
《麻姑仙坛记》是颜真卿的另一部代表作，书写于唐玄宗天宝元年（742年）。
碑文记述了麻姑仙坛的传说，以及唐代道士张果在此修炼成仙的故事。
这部作品笔画厚重，结体紧密，气度恢宏。
此外，颜真卿的书法作品还包括《东方朔画像碑》、《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》等。
《东方朔画像碑》是颜真卿为赞美东方朔的才智而作，碑文书法流畅，笔画轻盈；《颜勤礼碑》和《颜氏家庙碑》则是颜真卿为其先祖颜勤礼和颜氏家庙所立，书法端庄秀美，气势磅礴。
颜真卿的书法影响极为深远。
他的颜体楷书成为后世学习的典范，被尊奉为“楷书之宗”。
颜真卿的书法介绍
颜真卿的书法介绍颜真卿现存的书法作品有：《多宝塔碑》，《颜家庙碑》，《颜勤礼碑》，《麻姑仙坛记》，《祭侄文稿》，《祭伯文稿》，《争座位帖》，《东方朔画赞》等。
他和唐朝另一位以楷书成名的书法家柳公权，被人合称为“颜柳”。
他的书迹作品众多，据说流传下来的有138种。
为后人重视的楷书有楷书《多宝塔碑》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》，《颜勤礼碑》，《颜家庙碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。
他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。
行书还有《争座位帖》、《裴将军诗帖》等。
颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。
他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。
颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。
他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。
他的书法，既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一格，称为“颜体”。
宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。
宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。
”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。
”颜真卿为琅琊氏后裔，家学渊博，六世祖颜之推是北齐著名学者，著有《颜氏家训》。
颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。
初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
颜真卿的书法代表作
颜真卿的书法代表作颜真卿（541年-604年）出生于中国古代名门世家，被称为“汉书之祖”，主要作品有《碑》《颜真卿诗话》。
古代作家陆羽曾形容：“颜真卿画碑书如描拙，字体优似大鹏抟风行。
”究其书体，颜真卿以草书为主，楷书为辅，以悠扬飘逸的行书形式来表现字体之美。
此外，颜真卿也发明了一种新的书写形式--“颜真卿行书”。
“颜真卿行书”以古楷为基础，但是又以演变而来的行书形式表现出来，比起古楷书更加灵动，更具有艺术性。
“颜真卿行书”以圆润、柔美、灵动、流畅、和谐等特点而著称，被称为“练笔之祖”。
随着时代的发展，颜真卿书法的影响也渗透到其他文学作品当中，如题签、竹简等。
颜真卿书法中把线条融入到字形中，非常用心，书体细腻，有一种曲径通幽的感觉。
他的书法很有特色，字形优美，结构精致，笔触轻柔，一笔笔流畅，节奏舒缓，传达出一种深远的艺术感受。
颜真卿的书法不仅仅是文字的绘制，更有着深远的精神意义，他追求精细而不失气势，使书法唱出一曲绝美的歌。
其中有几篇作品被誉为颜真卿书法的代表作品，它们是：《早黍翁碑》、《定云碑》、《颜张婴碑》、《咏田碑》、《唐太宗碑》、《塔岑碑》、《贾谊碑》、《石破天忧碑》等。
《早黍翁碑》是颜真卿的早期作品，书体工整，笔触深沉，布局有序，字符清亮，富有对比，犹如一副建筑图案，充满了艺术美。
《定云碑》是颜真卿晚年的作品，以柔和的笔触表现出了字意深邃和诗意幽美的气氛，是草书的经典之作。
《颜张婴碑》是颜真卿创作的另一部重要作品，书体楷模行曲，字形优美，线条柔和，给人一种沉稳庄重的气质。
《咏田碑》是颜真卿最伟大的书法作品之一，意境深邃，笔触灵动，丝丝入扣，恰到好处地表达出了咏叹赞歌的节奏和豪迈恢宏的气魄。
《唐太宗碑》则体现着颜真卿的深厚专业功力，书体格外气势恢宏，令人叹为观止，乃一个时代的精神力量，其作品受到当时人们的热烈赞誉。
《塔岑碑》是颜真卿书法中最具代表性的作品之一，书体楷隶，节奏舒缓，给人一种平淡优雅婉约的感受。
颜真卿的代表作
颜真卿的代表作1、《颜勤礼碑》唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。
楷书，碑文一通。
残石175×90×22厘米。
碑四面环刻，存书三面。
碑阳19行，碑阴20行，行38字。
2、唐颜真卿麻姑仙坛记是颜真卿楷书碑文代表作品。
碑文苍劲古朴，骨力挺拔，线条粗细变化趋于平缓，笔画少波折，用笔时出“蚕头燕尾”，多有篆籀笔意。
《麻姑仙坛记》是中国书法史上的典范之作，是我们学习楷书的优秀范本之一。
3、《祭侄文稿》（全称为《祭侄赠赞善大夫季明文》）是唐代书法家颜真卿于唐乾元元年（758年）创作的行书纸本书法作品，现收藏于台北故宫博物院。
4、《争座位帖》亦称《论座帖》、《与郭仆射书》，为颜真卿行草书精品，唐广德二年（公元764）颜真卿写给定襄王郭英义的书信手稿。
行草书，传有七纸，约64行古诗。
5、《东方画赞碑》晋夏侯湛撰,颜真卿书,(碑阴)颜真卿撰并书及题额。
宋拓唐东方画赞碑是宋代的一件拓本,现藏于故宫博物馆。
颜真卿的代表作1、传世颜真卿的代表作 1：《竹山堂联句诗帖》、《告身帖》；行草书有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《湖州帖》等。
2、而且颜真卿一生书写的碑刻极多，流传至今的有《多宝塔碑》，结构端庄精密，秀美多姿；《东方朔画赞碑》，风格清远雄浑；《勤礼碑》，雄迈清整。
他的书法刻帖也很多，历代汇集的中帖一般都会有他的作品，单帖有《争座位帖》《奉使帖》等。
3、颜真卿著有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。
后人辑其诗文为《颜鲁公文集》15卷。
4、颜真卿是唐代中期杰出的政治家、书法家。
他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”，和柳公权并称“颜筋柳骨”。
他秉性正直，笃实纯厚，不阿于权贵，不屈意媚上，刚正有气节，以义烈闻名于时，最终以死明志。
颜真卿楷书代表作是什么1、《多宝塔碑》《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品。
颜真卿最著名的书法作品
颜真卿最著名的书法作品
颜真钦是唐代著名的书法家，他的书法作品优美、大气、自然，有
着独特的自然韵味和高度艺术价值。
其中，颜真丘最知名的书法作品有：
一、《祭侄文稿》
《祭侄文稿》是颜真钦饰文的杰作，这篇文字记录了颜真钦在丧子之
痛中所写的诀别文。
文中笔画遒劲有力、端庄肃穆，每个字都有深厚
的感情，展现出颜真钦的文学和书法造诣。
二、《御制房山石经》
《御制房山石经》是唐代宫廷书法的代表作之一，被誉为中国书法史
上的珍品。
这份石经由颜真钦与三位书法家分坐四面，分别题写“天”、“地”、“人”、“神”等四个字，组成了一幅气势宏大、气韵磅礴的墨宝。
三、《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》是以颜真钦侄子颜勤礼为题材的墓志铭，记录了颜家于
唐中宗时期的家族事迹。
这篇墓志铭笔画气度雄浑、遒劲有力，富有
古典韵味，是颜真钦在书法史上的又一经典之作。
四、《玄秘塔碑》
《玄秘塔碑》是颜真钦在唐代中期所书写的一篇碑文，记录了汉代西
域僧人相如圆寂后百余年后鸣玉奏闻的事迹。
这篇碑文力贯千钧、气
势磅礴，其“天下第一行”在书法史上名垂千古。
五、《答崔立言书》
《答崔立言书》是颜真钦一封书信的抄本，既体现了书信的实用价值，也蕴含着颜真钦独特的人文情怀。
这封书信刚劲有力，笔画清晰有节，展现出了颜真钦深厚的书法功底和丰富的文化内涵。
综上所述，颜真钦的书法作品不仅具有极高的艺术价值，更是丰富了
中国书法艺术的历史底蕴和文化内涵，他的作品已成为后人研究和学
习的重要素材。
颜真卿最著名的书法
颜真卿最著名的书法颜真卿最著名的书法颜真卿是唐代书法家中的代表人物，他的书法风格严谨沉雄、奇峭挺拔，为后世书法家所推崇。
而他最著名的书法作品有哪些呢？在下面的列表中，我们将逐一介绍。
一、《祭侄文稿》现藏于台北故宫博物院的《祭侄文稿》是颜真卿在祭侄仪式上所作的墨书。
这段墨书的布局严谨，字体峻秀，气势磅礴，全篇洋溢着浓厚的哀思和家国情怀。
这是颜真卿书法艺术的代表之作，也是唐代书法艺术的集大成者之作。
二、《颜勤礼碑》《颜勤礼碑》是颜真卿所书，为纪念其弟颜勤礼而立。
这座碑文的铭文精美，体量宏大，全篇气象恢宏，充满了颜真卿刚劲奇拔的风格，被誉为"天下第一楷书"，是中国古代书法中的经典之作。
三、《九成宫醴泉铭》《九成宫醴泉铭》是颜真卿在官场生涯中赠予同僚李德裕的醴泉碑文。
这座碑文字体挺秀苍劲，构图恰当，洗练有力，是颜真卿运用小篆和隶书的创新尝试，也是唐代书法艺术中的代表之一。
四、《永熙军容篇》颜真卿所书的《永熙军容篇》是唐玄宗的御笔，颜真卿得到了皇帝的亲自指教和点拨，将其加以发挥并进行了精心整理。
这份文稿的字形刚正划一，气韵磅礴，是颜真卿书法艺术的杰作之一。
五、《韩熙载夜宴图》《韩熙载夜宴图》的书法是由宋代书法家苏轼所题跋，而这篇跋文的书法又是跟据颜真卿书写的碑文而创作。
这篇跋文的字迹沉雄淋漓，气度恢宏，堪为苏轼书法的代表之作。
以上便是颜真卿最著名的书法作品，它们一一展现了颜真卿书法艺术的精髓和独特风格，是中国古代书法艺术中的瑰宝。
它们不仅为后代书法家提供了无限的启示和借鉴，也让我们领略到了中国传统文化中的绝美与意蕴。
颜真卿《自书告身》的艺术特点
颜真卿《自书告身》的艺术特点发表时间：2018-09-18T10:07:51.340Z 来源：《知识-力量》2中作者：杨甲琪[导读] 颜鲁公书法雄秀独出，一变古法，是继王羲之之后书法史的另一座高峰。
颜真卿的作品厚重雄浑、庄严肃穆颇具盛唐气象，是一个时代风貌的体现，为后世所重。
《自书告身帖》作为颜氏晚年的得意之作，凝聚了他一生书法艺术的精华，其用笔丰肥古劲，寓巧于拙，结体奇正相生，重心稳健，都达到人书俱老的艺术境界。
本文从赏析的角度，对《自书告身帖》的艺术特点进行分析，通过对此帖的分析和研究，或许会对我们当下楷书创作有新的启示和促（陕西师范大学,陕西西安 710119）摘要：颜鲁公书法雄秀独出，一变古法，是继王羲之之后书法史的另一座高峰。
颜真卿的作品厚重雄浑、庄严肃穆颇具盛唐气象，是一个时代风貌的体现，为后世所重。
《自书告身帖》作为颜氏晚年的得意之作，凝聚了他一生书法艺术的精华，其用笔丰肥古劲，寓巧于拙，结体奇正相生，重心稳健，都达到人书俱老的艺术境界。
本文从赏析的角度，对《自书告身帖》的艺术特点进行分析，通过对此帖的分析和研究，或许会对我们当下楷书创作有新的启示和促进。
关键词：颜鲁公；艺术特点；《自书告身》；境界一、颜鲁公其人其书简述颜真卿（公元709年—公元785年），字清臣，琅琊临沂（今山东临沂）人，唐代杰出的书法家。
曾为平原太守，人称颜平原。
安史之乱，颜真卿抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。
代宗时李希烈叛，宰相卢杞“衔恨”唆使皇帝使真卿往劝谕，为希烈所留，忠贞不屈，后为李希烈缢杀。
他秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于当时。
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
颜真卿楷书主要作品年表及风格划分
颜真卿楷书主要作品年表及风格划分颜真卿楷书主要作品年表及风格划分早期34岁《王琳墓志》35岁从张旭为师43岁《郭虚已墓志》44岁《多宝塔》45岁《东方画赞》50岁《金天王神祠题名》54岁《鲜于氏离堆记》这些都是颜氏早期的作品。
《多宝塔》整密拘窘，前人批评它“小远大雅，不无佐史之恨”;《东方画赞》、《鲜于氏离堆记》写得大气磅礴，挺然奇伟，两者虽前后相距八年，但风格基本一致，没有什么变化。
这一时期颜的用笔偏于方峻，凡左右两直的字，都呈现出显著的相背形，转笔用折而不转。
总的说来，隶意较多，颜体的主要特征还没有形成，它代表了颜书早期的风格。
中期56岁《郭家庙碑》60岁《颜勤礼碑》62岁《藏怀格碑》63岁《麻姑仙坛记》《中兴颂》《元次山碑》64岁《八关斋》56岁至64岁这段时间所写的碑版，可称为中期之作。
这一时期的作品，变动是比较明显的，因此又可划为前期和后期来分析，63岁前的作品可称作前期，此后的可作为后期。
《郭家庙碑》是颜书变法的开始，这时他的用笔已不如早期的《离堆记》那样雄厚庄重，而出以清劲瘦健，结体又与63岁后的《元次山》之遒逸雄肆、《八关斋》之阂伟雍容颇不相似。
60岁时写的《颜勤礼碑》纤徐跌宕，63岁写的《麻姑仙坛记》秀颖超举，前者横轻竖重，后者把笔画少的字故意撑足，这些都可以看到他摸索递补变的痕迹。
总的说来，用笔已易方为圆，字形也从向背变为相向，横画轻而竖画重，转笔不折而转，蚕头燕尾，笔姿轻妙。
从中期的作品可以看出，颜书的特征正在从开始形成而日趋鲜明。
晚期67岁《宋广平碑》69岁《李元靖碑》72岁《颜家庙碑》《自书告身贴》77岁《移蔡帖》这些晚年作品中，横细竖粗、蚕头燕尾的形象已不很明显，结体更趋于端严朴拙，用笔雄重，但于老辣之中微有习气。
分析以上常见的有代表性的颜楷作品，可以看到颜字演变的一个过程。
------------------------------------颜体书风形成的历史背景再从他所处的时代背景和社会书风，来看颜字是如何继承传统而又有所创新的。
颜真卿楷书最好的帖子
颜真卿楷书最好的帖子
1. 《祭侄文稿》，这是颜真卿最著名的作品之一，也是他的代
表作之一。
全文以祭侄的悲痛之情为主题，用笔雄浑有力，气势磅礴，充满了激情和悲壮感。
2. 《颜勤礼碑》，这是颜真卿为纪念自己的父亲颜勤礼而创作
的碑文。
作品字体严谨工整，结构稳定，线条流畅，展现了颜真卿
的高超技艺和独特风格。
3. 《颜真卿九成宫醴泉铭》，这是颜真卿为九成宫刻写的铭文，内容主要描述了九成宫的历史和建筑特点。
作品中的字体遒劲有力，气势磅礴，展现了颜真卿的刚健和豪迈。
4. 《颜真卿多宝塔碑》，这是颜真卿为多宝塔刻写的碑文，以
描述塔的建筑和修缮历程为主题。
作品中的字体端庄大气，线条流
畅有力，展现了颜真卿的独特风格和技艺。
5. 《颜真卿黄庭经》，这是颜真卿为黄庭经刻写的经文，以描
述佛经内容为主题。
作品中的字体严谨工整，结构稳定，线条流畅，展现了颜真卿的高超技艺和对经文内容的理解。
这些作品都展现了颜真卿独特的艺术风格和卓越的书法技艺。
他的楷书作品以其雄浑豪放、刚健有力的笔触，以及严谨工整的结构和流畅的线条而备受赞誉。
颜真卿楷书的精湛之处在于他能够将情感融入字体之中，使作品更具生命力和艺术感染力。
颜真卿《自书告身帖》艺术特点赏析
颜真卿《自书告身帖》艺术特点赏析
颜真卿是唐代书法艺术家中的佼佼者，他的《自书告身帖》是唐代书法的代表作之一。
该作品的艺术特点如下：
1. 书法风格独具特色
颜真卿的书法风格独具特色，其字体骨骼粗大，笔画刚劲有力，气势磅礴。
他的字体有“颜体”之称，被誉为“天下第一行书”。
2. 用笔精妙
《自书告身帖》中的每一个字都用笔精妙，笔画纵横交错，形成了独特的艺术效果。
他运用了一些特殊的技法，如“破势”、“连笔”等，使字体更富有变化和韵律感。
3. 艺术性强
颜真卿的书法不仅具有实用性，更重要的是其艺术性强。
他的书法作品不仅能够传递信息，更让人感受到一种美的享受和审美愉悦。
4. 表现力强
颜真卿的书法在表现力方面非常强，他能够通过字体的大小、形态、结构等多种因素来表达自己的情感和思想。
他的字体充满了生命力和活力，让人看后感到非常有力量。
总之，颜真卿的《自书告身帖》是一件书法艺术的杰作，其独特的艺术特点使它成为了中国书法史上的经典之作。
- 1 -。
祭侄文稿书写风格
祭侄文稿书写风格
《祭侄文稿》是颜真卿的书法作品，其书写风格有以下特点：
1.笔法雄健：颜真卿的书法以雄健的笔法著称，他用笔大胆、粗犷，给人们带
来强烈的视觉冲击力。
2.气势磅礴：颜真卿的书法作品常常呈现出磅礴的气势，他的字不仅有粗细、
肥瘦的变化，还有左右、上下之间的呼应，使得整个作品具有强烈的节奏感和动感。
3.情感真挚：颜真卿在书写《祭侄文稿》时，内心充满了悲愤和激昂的情感，
这些情感通过他的笔墨传达得淋漓尽致。
4.个性鲜明：颜真卿的书法个性鲜明，他的字形偏胖，结构独特，有时候甚至
会打破常规的书写规则，给人以耳目一新的感觉。
颜真卿的《祭侄文稿》不仅是一篇感人的祭文，也是一件具有极高艺术价值的书法珍品。
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颜真卿的书法作品
颜真卿的书法作品颜真卿现存的书法作品有：《多宝塔碑》，《颜家庙碑》，《颜勤礼碑》，《麻姑仙坛记》，《祭侄文稿》，《祭伯文稿》，《争座位帖》，《东方朔画赞》等。
他和唐朝另一位以楷书成名的书法家柳公权，被人合称为“颜柳”。
他的书迹作品众多，据说流传下来的有138种。
为后人重视的楷书有楷书《多宝塔碑》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》，《颜勤礼碑》，《颜家庙碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。
他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。
行书还有《争座位帖》、《裴将军诗帖》等。
颜真卿的书法特点颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。
他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。
颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。
他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。
他的书法，既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一格，称为“颜体”。
宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇
伟，有似其为人。
宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。
”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。
”
颜真卿的艺术生平颜真卿为琅琊氏后裔，家学渊博，六世祖颜之推是北齐著名学者，著有《颜氏家训》。
颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。
初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
欧阳修曾说：“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。
其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。
”朱长文赞其书：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。
”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验。
尤其是行草，唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。
苏轼曾云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。
”(《东坡题跋》) 著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。
颜真卿一生书写碑石极多，流传至今的有:《多宝塔碑》，结构端庄整密，秀媚多姿;《东
方朔画赞碑》，风格清远雄浑;《谒金天王神祠题记》，比较端庄遒劲;《臧怀恪碑》，雄伟健劲;《郭家庙碑》雍容朗畅;《麻姑仙坛记》，浑厚庄严，结构精悍，而饶有韵味;《大唐中兴颂》，是摩崖刻石，为颜真卿最大的楷书，书法方正平稳，不露筋骨，《宋暻碑》，又名《宋广平碑》，书法开阔雄浑;《八关斋报德记》，气象森严;《元结碑》，雄健深厚;《干禄字书》，持重舒和;《李玄静碑》，书法遒劲，但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。
《颜氏家庙碑》，书法筋力丰厚，也是他晚年的得意作品。
传世墨迹有《争座位贴》《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。
师从张旭
颜真卿是唐代著名书法家。
为了学习书法，颜真卿起初向褚遂良学习，后来又拜在张旭门下。
张旭是唐代首屈一指的大书法家，各种字体都会写，尤其擅长草书。
颜真卿希望在这位名师的指点下，很快学到写字的窍门，从而一举成名。
但拜师以后，张旭却没有透露半点书法秘诀。
他只是给颜真卿介绍了一些名家字帖，简单地指点一下字贴的特点，让颜真卿临摹。
有时候，他带着颜真卿去爬山，去游水，去赶集、看戏，回家后又让颜真卿练字，或看他挥毫疾书。
转眼几个月过去了，颜真卿得不到老师的书法秘诀，心里很着急，他决定直接向老师提出要求。
一天，颜真卿壮着胆子，红着脸说：“学生有一事相求，请老师传授书法秘诀。
”
张旭回答说：“学习书法，一要‘工学’，即勤学苦练;二要‘领
悟’，即从自然万象中接受启发。
这些我不是多次告诉过你了吗?”
颜真卿听了，以为老师不愿传授秘诀，又向前一步，施礼恳求道：“老师说的‘工学’，‘领悟’，这些道理我都知道了，我现在最需要的是老师行笔落墨的绝技秘方，请老师指教。
”
张旭还是耐着性子开导颜真卿：“我是见公主与担夫争路而察笔法之意，见公孙大娘舞剑而得落笔神韵，除了苦练就是观察自然，别的没什么诀窍。
”
接着他给颜真卿讲了晋代书圣王羲之教儿子王献之练字的故事，最后严肃地说：“学习书法要说有什么‘秘诀’的话，那就是勤学苦练。
要记住，不下苦功的人，不会有任何成就。
”
老师的教诲，使颜真卿大受启发，他真正明白了为学之道。
从此，他扎扎实实勤学苦练，潜心钻研，从生活中领悟运笔神韵，进步很快，终成为一位大书法家，为四大书法家之首。
颜真卿书法成就颜真卿书法精妙，擅长行、楷，创“颜体”楷书，与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。
又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。
善诗文，著作甚富，有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。
宋人辑有《颜鲁公集》。
颜真卿的书法初学褚遂良，后又得笔法于张旭，彻底摆脱了初唐的风范，创造了新的时代书风。
颜真卿的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
颜真卿的真书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。
用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。
这一书风，大气磅礴，多力筋骨，
具有盛唐的气象。
他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。
颜真卿的行书遒劲郁勃，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例，故而被后世誉为“天下第二行书”。
欧阳修曾说：“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。
其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。
”朱长文赞其书：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。
”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验。
尤其是行草。
苏轼曾云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。
”
颜真卿的真书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。
用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。
这一书风，大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。
他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。