陶埙吹奏方法
埙的指法练习
（一）演奏姿势1. 身体姿势坐式要求身体放松坐在椅子上，座位的高低要适宜，身体要正，两腿自然分开着地。
坐在凳面三分之二处，切忌坐满整个椅子。
立式要求身体站立，两脚稍分开或一脚稍前，一脚稍后。
双手持埙，将吹孔对准风门，头要正，双臂张开约45度角，两肘下垂。
全身自然放松成垂直状，确保气息通畅。
注：因为埙体的长度要比其他乐器短，所以演奏时切记头不要向前探，要始终保持身体的正直。
2．持埙方法手指自然弯曲，指肚按孔。
手指按孔要严实，不能漏气。
开孔时手指不宜抬得过高或过低，过高影响演奏速度，过低影响音准。
一般手指抬到距离埙体音孔上方2-3厘米即可。
八孔埙:右手无名指按住第一孔，中指按住第二孔，食指按住第三孔；左手无名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔。
两个大拇指分别按住第七孔和第八孔，小指轻轻托底。
九孔埙:右手小指按住第一孔，无名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔；左手无名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按住第七孔。
两个大拇指分别按住第八孔和第九孔，左手小指轻轻托住埙底。
注：八孔埙与九孔埙经张荣华先生标准化研制，已成定制。
八孔埙的指法与笛子的指法相同，筒音作5，运指灵活方便，九孔埙的音域比八孔埙多一个大二度，筒音作1。
演奏者可以按照自己的需要进行选择。
3．演奏口形埙的演奏口形是通过唇肌，口轮匝肌与面部肌肉的协同动作完成的。
口形的正确与否，直接影响到吹埙的音色、音准以及强弱控制能力。
演奏时，唇部肌肉自然贴住牙床，两边嘴角适当收缩（呈微笑状），使上下唇的力点向中间依靠，双唇中央形成椭圆形风门，口腔扩张。
舌自然平伸。
根据乐曲的需要，吹埙的口形会随时变化，其变化集中表现在风门、口风和口劲三个方面。
演奏时，上下唇中央形成的空隙，是气流经过之“门”，称为“风门”。
通过风门吹出的气流称为“口风”，唇肌与面部肌肉的有机协同收缩、放松和支撑的力量称为“口劲”。
也叫“嘴劲”。
风门的大小、口风的缓急和口劲的大小随乐曲高低音区的不同、音量强弱的变化而变化。
埙的常规指法
埙的常规指法
以下是埙的常规指法：
1. 低音区：在吹奏低音区时，可以使用中、无名和小指按孔，大拇指放置于背孔上，用于控制音色和音量的变化。
2. 中音区：在吹奏中音区时，可以使用大、中、无名和小指按孔，小指按孔时要用指节按孔。
3. 高音区：在吹奏高音区时，可以使用大、中指按孔，其他手指用于控制音色和音量的变化。
4. 双手交叉：在吹奏双手交叉的指法时，可以使用左手在上、右手在下，将双手的小指交叉放置于食指之间。
5. 双手叠加：在吹奏双手叠加的指法时，可以使用左手在上、右手在下，将双手的拇指和食指叠加在一起。
6. 右手打音：在吹奏右手打音的指法时，可以使用右手的食指或中指敲击音孔上方或下方。
7. 左手滑音：在吹奏左手滑音的指法时，可以使用左手的小指或无名指向下滑动到音孔上方或下方。
8. 双手滑音：在吹奏双手滑音的指法时，可以使用双手的大、中、无名和小指同时向下滑动到音孔上方或下方。
9. 左右手交替：在吹奏左右手交替的指法时，可以使用左右手轮流吹奏同一音符。
10. 波浪式音阶：在吹奏波浪式音阶的指法时，可以使用大、中、无名和小指按照波浪式的顺序依次吹奏。
这些是埙的一些常规指法，当然还有其他的特殊指法，需要结合具体的曲目和风格进行练习和掌握。
陶埙教程
本教程所教学的对象为初学者，如果在学习过程中有不懂之处，或者是需要中高级教程的，请直接和站长联系，我正在编写一本关于埙的制作和演奏的教材，埙的曲谱也在整理之中，不久也会结集出版，另外埙的教学光盘也在酝酿之中，敬请陶埙爱好者注意论坛公告。
一。
埙的基本演奏姿势一般分站式和坐式，独奏一般用站式，合奏或伴奏时一般用坐式，基本要领是：站式演奏时，要求身体应站稳，呈垂直状，两腿稍稍分开或一脚在前一脚在后，指，腕，肘，臂及全身各个关节应自然放松。
坐式要求身体放松坐在椅子上，座位的高低要合适两腿自然分开，身体坐正，坐在凳面的三分之二处，两脚自然分开着地。
以上两种演奏姿势，都要求头要挺直，双肩自然平放，手指按好音孔，正视前方，以保持手指的灵活性和气息的顺畅通达。
二。
持埙方法用大拇指按住后面两孔，前面的孔从下往上依次用小指，无名指，中指，食指按住，小指不按孔的时候，应自然放在埙的底部托住埙体，每个手指在按孔的时候，必须严实，不能漏气，切忌手指过于放松或是僵硬。
三。
吹埙的口型吹埙的口型很重要，它直接影响到埙的发音的好坏，是最重要的基本功。
口型包含了三方面的因素，即“风门，口风，口劲”，三者有机而紧密的结合才能达到良好的发音。
（一）风门吹埙时，上下唇中间形成的空隙，就是气流经过的地方，叫风门。
它可大可小。
须随着音的高低而调节和变化，低音气流缓，风门大，高音反之，一定要做到收放自如。
要不然出来的音就非常虚，不实在。
初学者一般第一次吹埙都会把风门放的很大，而且喜欢一次放好几个音孔，老吹不响埙，原因是风门过大，大量的气没有吹进吹孔，而是吹到了外面，本来高音就需要更急的气流才能吹好，开过多的孔肯定更吹不响了，初学者一定要注意这两点。
（二）口风就是气的流动速度，口风的急缓，是通过丹田控制的，随着音的高低而变化，高音口风急，流速快，低音则相反。
这个不是一天的工夫，要长期练习，才能体会到丹田之气是怎么运用的，初学者吹埙会觉得头晕，这就是不会运用丹田之气，把刚吸入的氧气就吹出来了，缺氧造成的。
埙的训练技巧
埙的训练技巧埙是一种中国传统乐器，拥有悠久的历史，是一种口吹乐器。
在奏响这个传统乐器的过程中，需要借助一些技巧和方法来进行训练，提高自己的演奏技能。
下面是一些埙的训练技巧，希望对需要练习埙的朋友有所帮助。
一、音准训练埙作为一种口吹乐器，音准的准确性非常重要。
演奏时需要注意口型、气息等细节，从而保证演奏所出的声音准确、流畅。
以下是一些埙的音准训练方法：1.练习单音首先，需要练习单音。
可以用一个音频设备播放一个标准音，然后自己模仿这个音调进行口吹练习，尽可能地去模仿这个标准音产生的声音，直到能够完全精准地模仿这个声音。
2.练习音阶在掌握了单音之后，可以练习各种音阶。
先从简单的音阶开始练起，然后逐渐加大难度。
可以在练习过程中使用各种小练习来帮助自己更好地锻炼音阶能力。
3.练习旋律练习完音阶之后，可以尝试演奏一些简单的旋律。
在练习旋律的时候需要注意曲调和节奏，可以使用一些技巧帮助自己更好地掌握旋律演奏。
二、节奏训练除了音准，节奏也是埙演奏的核心部分之一。
正确的节奏可以让演奏更加稳定、流畅。
以下是一些埙的节奏训练方法：1.练习鼓点在演奏过程中需要用到鼓点。
可以利用音频设备来进行鼓点训练，模仿这个鼓点，掌握正确的节奏。
2.练习简单的节拍可以找一些简单的乐曲，模仿其中的节奏。
可以先用拍手或手鼓来模仿这个节奏，然后再尝试用埙演奏这个节奏。
3.练习复杂的节奏在掌握了基本的节奏之后，可以逐渐尝试一些更加复杂的节奏。
可以使用一些练习方法来帮助自己更好地掌握这些复杂的节奏。
三、吐音训练吐音是埙演奏的另一项技巧，对演奏者来说也非常重要。
一个好的吐音可以让演奏更加优美、舒适。
以下是一些埙的吐音训练方法：1.练习口型在演奏之前，需要注意自己的口型。
可以在镜子前练习，观察自己的嘴唇和舌头。
2.练习气息一个好的吐音需要控制自己的气息。
需要掌握正确的呼吸方法，以便在演奏时能够自如地控制气息。
3.练习吐音和声音的转换在演奏中，需要掌握吐音和声音的转换技巧。
古埙的演奏方式
【内容简介】埙是我国最古老的民族乐器之一，几千年来历尽沧桑，几乎近于绝响。
改革开放以后，埙又被重新发掘出来，活跃在我国民族乐坛上。
它以那特有的音色打动了千百万听众的心，引起了国内外音乐界的极大关注。
在十多年埙的演奏实践中，作者努力钻研埙的演奏技巧，并且抬埙的演春与制作、改革、创作紧密结合起来，不断在丰富埙的特有音色，开拓埙的演春领域。
使埙这一古老乐器，不仅能奏出如凄如诉的悲凉调，而且还能奏出顽皮幽的欢乐乐章。
本书所列述的埙的演奏技巧，均是作者在演春实践中的经验总红，可供广大的埙的爱好者学习参考。
目录第一章埙的由来第二章埙的知识一埙的原理二埙的结构三埙的分组四形形色色的埙1 双葫芦埙2 握埙3 鸳鸯埙4 子母埙第三章埙的演奏一埙的演奏姿势1 立式2 坐式二持埙方法三演奏口形1 风门的含义及作用2 口风的含义及作用3 口劲的含义及作用四呼吸方法1 胸式呼吸法2 腹式呼吸法3 胸腹式呼吸法4 三种呼吸方法的采用五呼气与吸气1 呼气2 吸气第四章埙的入门练习一十孔埙的综合指法表二识别音符；熟悉音孔；初步成声练习1 全音符练习2 二分音符练习3 四分音符练习4 二分、四分音符综合练习一5 二分、四分音符综合练习二6 二分、四分音符综合练习三7 四分音符、全音符综合练习8 换气练习一9 换气练习二……第五章埙的常用技巧练习附录埙独奏、重奏曲演奏符号说明商品产地：陕西西安商品简介：埙(XUN)：来自遥远的母系社会，吹奏时声音呜咽婉转，半坡人已懂得简单的音阶，陶埙是他们娱乐的吹奏乐器。
半坡陶埙是目前发现的最古老的吹奏乐器。
它的形状独特，音程、音色和音符都具有独特的风格和特点。
具有收藏和观赏价值，定音的埙还可演奏美妙的音乐。
当代著名作家贾平凹先生曾对埙乐感怀“吹土为声”，传为佳话。
一。
埙的基本演奏姿势一般分站式和坐式，独奏一般用站式，合奏或伴奏时一般用坐式，基本要领是：站式演奏时，要求身体应站稳，呈垂直状，两腿稍稍分开或一脚在前一脚在后，指，腕，肘，臂及全身各个关节应自然放松。
西安陶埙的指法图
西安陶埙的指法图 Revised by Petrel at 2021学习陶埙（一）演奏姿势1. 身体姿势•坐式•要求身体自然放松地坐在椅子上，两腿稍稍分开，身体要正，头要直，肩部放松。
•立式•要求身体站立，自然放松呈垂直状。
两腿稍稍分开，挺胸，身体要正，肩部放松，切忌歪斜。
••注：因为埙体的长度要比其他乐器短，所以演奏时切记头不要向前探，要始终保持身体的正直。
2．持埙方法要求手指自然放松呈弧形持埙，双肩放松，手指开孔时，不宜抬得过高，否则会使手指僵硬，影响演奏速度。
一般手指抬到距离埙体音孔上方2-3厘米即可。
•八孔埙••••右手无名指按住第一孔，中指按住第二孔，食指按住第三孔，拇指按住第八孔；左手无名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔，拇指按住第七孔。
两手的小指轻放于埙底部，起托持埙体的作用。
•••九孔埙••••右手小指第一孔，无名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔，拇指按住第九孔；左手无名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按第七孔住第七孔，拇指按住第八孔。
左手的小指轻放于埙底部，起托持埙体的作用。
••注：八孔埙与九孔埙经张荣华先生标准化研制，已成定制。
八孔埙的指法与笛子的指法相同，筒音作5，运指灵活方便，九孔埙的音域比八孔埙多一个大二度，筒音作1。
演奏者可以按照自己的需要进行选择。
3．口风•下唇贴紧吹孔外沿，注意不要把吹孔遮盖，下唇肌肉向两侧略微收紧，下唇稍向前伸，上唇嘴角肌肉有所控制，上下唇之间形成一条窄缝，尽量让这条缝越细越短则越好。
舌头自然放松伸平，通过呼气灌入吹孔发出声音。
•吹低音时，口风略松，气流较缓顺着腔体灌入，吹高音时，口风收紧，气流加急并上挑。
加以时日练习，根据乐曲的需要不断调整口风与吹孔的位置，使口风能松能紧，能放能收，这样才能适应演奏的需要。
（二）呼吸方法就我们每个人而言，呼吸只是一种下意识的动作，那么如何正确地运用呼吸，使埙发出悦耳动听的声音，就是我们下面要讨论的问题。
埙的吹奏方法
埙的基本演奏姿势一般分站式和坐式，独奏一般用站式，合奏或伴奏时一般用坐式，基本要领是：站式演奏时，要求身体应站稳，呈垂直状，两腿稍稍分开或一脚在前一脚在后，指，腕，肘，臂及全身各个关节应自然放松。
坐式要求身体放松坐在椅子上，座位的高低要合适两腿自然分开，身体坐正，坐在凳面的三分之二处，两脚自然分开着地。
以上两种演奏姿势，都要求头要挺直，双肩自然平放，手指按好音孔，正视前方，以保持手指的灵活性和气息的顺畅通达。
二、持埙方法用大拇指按住后面两孔，前面的孔从下往上依次用小指，无名指，中指，食指按住，小指不按孔的时候，应自然放在埙的底部托住埙体，每个手指在按孔的时候，必须严实，不能漏气，切忌手指过于放松或是僵硬。
三、吹埙的口型吹埙的口型很重要，它直接影响到埙的发音的好坏，是最重要的基本功。
口型包含了三方面的因素，即“风门，口风，口劲”，三者有机而紧密的结合才能达到良好的发音。
（一）风门吹埙时，上下唇中间形成的空隙，就是气流经过的地方，叫风门。
它可大可小。
须随着音的高低而调节和变化，低音气流缓，风门大，高音反之，一定要做到收放自如。
要不然出来的音就非常虚，不实在。
初学者一般第一次吹埙都会把风门放的很大，而且喜欢一次放好几个音孔，老吹不响埙，原因是风门过大，大量的气没有吹进吹孔，而是吹到了外面，本来高音就需要更急的气流才能吹好，开过多的孔肯定更吹不响了，初学者一定要注意这两点。
（二）口风就是气的流动速度，口风的急缓，是通过丹田控制的，随着音的高低而变化，高音口风急，流速快，低音则相反。
这个不是一天的工夫，要长期练习，才能体会到丹田之气是怎么运用的，初学者吹埙会觉得头晕，这就是不会运用丹田之气，把刚吸入的氧气就吹出来了，缺氧造成的。
（三）口劲是指控制风门大小和口风急缓时上下唇肌和面颊肌肉反复收放时所用的力量。
吹低音时，风门大口风缓，口劲相对小一些，高音则相反。
四、吹埙的角度手指按好音孔后，将埙举起，放至嘴边，是唇与埙的吹孔形成约75度角，头稍稍仰起一些，不过角度不是一成不变的，高音角度会加大，低音则变小，这个可以自己慢慢体会。
古埙教程供参考学习
古埙教程一、演凑姿势埙的演奏姿势分为立式和坐式两种。
1、坐式：要求身体自然放松地坐在椅子上，两腿稍稍分开，身体要正，头要直，肩部放松。
2、立式：是指人体站立演奏的姿势。
要求身体平稳、两腿直立、两脚分开成八字形或丁字形，重心落于两脚之间。
头正、腰直、肩平、两眼平视，双手捧埙自然抬起，双臂张开约成45°角。
埙吹孔应放置嘴唇中部下沿处，风门要正，并与吹孔约成90°角，指、腕、肘、臂等放松。
二、持埙方法手指自然放松呈弧形持埙，双肩放松，双手手掌、指自然弯曲，各指肚分满处按闭音孔，处于放松状态。
三、演凑口形埙的演奏口形是由唇肌和面部肌的协同动作而形成的。
下唇肌贴着牙床，微向人中部收缩靠拢，使双唇中央部位形成“椭圆形”风门。
舌处于自然状态，口腔扩大为含气状态，吹奏时，气流的冲击使上下唇肌自然得以控制，形成正确的演奏口型。
口型包含风门、口风、口劲三要素，只要将它们有机的结合起来，才能取得良好的发音效果。
1、风门的含义及作用吹奏时，由上下唇肌中间通过气流的椭圆形唇孔叫做风门。
在吹奏过程中，风门的变化很活跃，其大小是随着高低音区的不同、音乐强弱起伏的不同而变化的。
吹奏低音时，其的流速粗而缓，风门需放大；吹奏高音时，气的流速细而急，风门需缩小。
吹奏强音时，气的流速粗而急，风门需放大；吹奏弱音时气的流速细而急，风门小。
2、口风的含义及作用经过风门吹出的气流叫做口风。
口风的急缓、气息流量的大小主要由丹田控制，它随着高低音区的不同、音乐强弱的变化而变化。
吹奏高音、强音时，口风要急；吹奏底音、弱音时，口风要缓。
◆下唇贴紧吹孔外沿，注意不要把吹孔遮盖，下唇肌肉向两侧略微收紧，下唇稍向前伸，上唇嘴角肌肉有所控制，上下唇之间形成一条窄缝，尽量让这条缝越细越短则越好。
舌头自然放松伸平，通过呼气灌入吹孔发出声音。
◆吹低音时，口风略松，气流较缓顺着腔体灌入，吹高音时，口风收紧，气流加急并上挑。
加以时日练习，根据乐曲的需要不断调整口风与吹孔的位置，使口风能松能紧，能放能收，这样才能适应演奏的需要。
古埙的吹奏方法
古埙的吹奏方法
首先，吹奏古埙需要正确的姿势。
拿起古埙时，应该将埙体放在嘴唇上方，用嘴唇夹住埙体下端，然后用力吹气，使气流通过埙体的吹孔，产生音调。
正确的姿势对于吹奏古埙是非常重要的，它能够影响到音调的准确性和音色的美感。
其次，吹奏古埙需要掌握正确的气息控制。
在吹奏古埙时，需要通过调整呼吸的力度和频率来控制音调的高低和变化。
通常来说，吹奏高音需要用力吹气，而吹奏低音则需要用轻柔的气息。
这需要通过长时间的练习和体验来掌握，只有掌握了正确的气息控制，才能演奏出优美的音乐。
另外，吹奏古埙还需要注意手指的协调配合。
在古埙的吹孔上有一些指孔，通过打开或者封闭这些指孔，可以改变气流的路径，从而产生不同的音调。
因此，吹奏古埙时需要用手指配合吹奏，根据乐曲的需要来控制指孔的开合，实现音调的变化。
最后，吹奏古埙需要注重表现力和情感的传达。
古埙是一种富有情感的乐器，它能够表达出丰富的情感和意境。
在吹奏古埙时，演奏者需要通过细腻的吹奏技巧和情感的表达，将内心的感情融入到音乐中，使乐曲更加生动和感染力。
总的来说，吹奏古埙是一项需要技巧和经验的艺术。
只有通过长时间的练习和不断的积累，才能够掌握古埙的吹奏方法，演奏出优美动人的音乐。
希望大家能够通过不懈的努力，成为一名优秀的古埙演奏者。
埙的吹奏技巧与指法技巧
埙的吹奏技巧与指法技巧埙埙的吹奏技巧可分为气吹和舌吹两类，然后和指法技巧构成了它的演奏技巧。
1. 气类吹奏技巧埙的气类吹奏技巧有长音、气震音、唇振音等，其中长音是埙吹奏技巧的基础，必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。
埙的常用技巧汇总起来可分为气、指、舌三大类：包括长音、气震音、指震音、唇震音、颤音、滑音、吐音、打音、空打音、循环换气、双吐循环换气、虚吹音等多种。
这些技巧是演奏埙时必须具备的。
在埙的吹奏技巧中，长音是埙气息训练的基础，通过练习长音可以掌握正确的呼吸方法、养成良好的演奏口形以及平稳、饱满、纯正的发音。
故必须每天保持一定时间的练习，练习时可以结合力度共同进行，音色必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。
气震音又叫“腹震音”，依靠腹部收缩力量引起的气流颤动而产生。
气震音有大、小、快、慢之分，在实际演奏中应根据乐曲内容的需要而定。
如歌唱性的旋律应采用均匀自如的气震音，激情、悲愤的旋律则采用夸大式的气震音等。
气震音可在保证音准的前提下灵活运用，要求均匀流畅。
唇震音是用双手带动埙体，使风门与吹孔快速前后移动而产生的一种特殊的波动音。
埙体后移时吹孔变小，音则低；埙体前移时吹孔变大，音则高。
这种演奏技巧常在表现神奇、空灵的意境时使用。
2. 舌类吹奏技巧吐音是埙的一种常用演奏技巧。
适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。
吐音是埙的一种常用演奏技巧。
适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调。
吐音分单吐音（包括单外吐、单内吐）、双吐、轻吐、气吐、唇吐等多种。
单外吐（标记T）在保持正确吹奏口形的基础上舌头自然向上，微贴上唇内沿，呼气时迅速后缩，使气流冲入吹孔发出短促有力之声，类似“吐”音。
单内吐（标记K）在保持正确吹奏口形的基础上，舌根部后缩堵住上腭，呼气时舌根部迅速前送，使气流冲入吹孔而发出短促有力之声，类似“库”音。
双吐就是结合单内吐和单外吐，速度比单吐快一倍，其音类似“吐库”或“库吐”，适于演奏欢快、激昂的曲调。
埙 指法简介
吹埙(指法图)2008-03-29 14:50埙是中国最古老的吹奏乐器之一，大约有七千年的历史。
相传埙起源于一种叫做"石流星"的狩猎工具。
古时候，人们常常用绳子系上一个石球或者泥球，投出去击打鸟兽。
有的球体中间是空的，抡起来一兜风能发出声音。
后来人们觉得挺好玩，就拿来吹，于是这种石流星就慢慢地演变成了埙。
一。
埙的基本演奏姿势一般分站式和坐式，独奏一般用站式，合奏或伴奏时一般用坐式，基本要领是：站式演奏时，要求身体应站稳，呈垂直状，两腿稍稍分开或一脚在前一脚在后，指，腕，肘，臂及全身各个关节应自然放松。
坐式要求身体放松坐在椅子上，座位的高低要合适两腿自然分开，身体坐正，坐在凳面的三分之二处，两脚自然分开着地。
以上两种演奏姿势，都要求头要挺直，双肩自然平放，手指按好音孔，正视前方，以保持手指的灵活性和气息的顺畅通达。
二。
持埙方法用大拇指按住后面两孔，前面的孔从下往上依次用小指，无名指，中指，食指按住，小指不按孔的时候，应自然放在埙的底部托住埙体，每个手指在按孔的时候，必须严实，不能漏气，切忌手指过于放松或是僵硬。
三。
吹埙的口型吹埙的口型很重要，它直接影响到埙的发音的好坏，是最重要的基本功。
口型包含了三方面的因素，即“风门，口风，口劲”，三者有机而紧密的结合才能达到良好的发音。
（一）风门吹埙时，上下唇中间形成的空隙，就是气流经过的地方，叫风门。
它可大可小。
须随着音的高低而调节和变化，低音气流缓，风门大，高音反之，一定要做到收放自如。
要不然出来的音就非常虚，不实在。
初学者一般第一次吹埙都会把风门放的很大，而且喜欢一次放好几个音孔，老吹不响埙，原因是风门过大，大量的气没有吹进吹孔，而是吹到了外面，本来高音就需要更急的气流才能吹好，开过多的孔肯定更吹不响了，初学者一定要注意这两点。
（二）口风就是气的流动速度，口风的急缓，是通过丹田控制的，随着音的高低而变化，高音口风急，流速快，低音则相反。
六孔埙指法表
六孔埙指法表一、认识六孔埙六孔埙是一种古老的汉族乐器，具有独特的音色和演奏技巧。
它有六个吹孔和一个音孔，通过控制气息和吹奏角度来发出不同的声音。
在音乐中，六孔埙通常用于表现悠扬的旋律和深沉的情感。
二、基本指法介绍以下是一份基本的六孔埙指法表：1. 筒音作5（低音C调）：2. 如何调整音高：当你对某一声部有所疑问时，可以尝试用不同的指法吹奏同一音高的孔位，找出最接近你期望的声音的那个。
注意观察指法和声音之间的对应关系。
记住一些常用的指法组合以便需要时快速查找。
此外，适当调节吹奏的气流强度也能改变声音的高低。
一般来说，使用更轻柔的气息会产生较低的音高，而加大气流则会使声音升高。
因此可以根据实际情况灵活运用气流的强弱进行调整。
三、进阶技巧除了基本指法外，还有一些进阶技巧可以帮助你更好地演奏六孔埙。
例如：1. 双唇控制：通过双唇的微妙变化，可以在不同孔位之间切换，产生丰富多彩的效果。
练习时可以将嘴唇轻轻贴住一个吹孔，然后迅速移到另一个吹孔，同时保持声音的稳定。
这个技巧对于演奏快速的旋律片段非常有帮助。
2. 多指联动：当需要演奏多个音符时，可以使用多指联动的方法。
将多个手指同时按下不同的吹孔，以实现快速演奏。
需要注意的是，要确保手指间的配合默契，避免出现错音的情况。
3. 滑音技巧：滑音技巧是指在演奏过程中，从一个音滑向另一个音而不中断的方式。
练习时要掌握好两个音之间的关系以及滑动的速度和力度，以确保声音流畅自然。
4. 颤音技巧：颤音技巧是指在一个固定的基频上添加轻微的波动，使声音呈现出一种波浪形的效果。
练习时可以通过控制气息的变化来实现颤音的效果，并逐渐提高波动的频率和幅度。
四、注意事项在使用六孔埙进行演奏时需要注意以下几点：1. 使用正确的姿势和呼吸方法，以免影响发音的质量和稳定性；2. 注意每个手指的动作和位置，确保与吹孔的良好接触；3. 根据曲目要求选择合适的指法和技巧，并进行充分的练习；4. 及时调整吹奏的气流强度和口型大小，以达到合适的演奏效果；5. 对于初学者来说，建议先从简单的曲目开始练习，逐步提高难度和挑战性。
八孔埙指法——精选推荐
八孔埙指法埙的常用技巧汇总起来可分为气、指、舌三大类，包括长音、气震音、指震音、震音、颤音、滑音、吐音、打音、空打音、循环换气、双吐循环换气、虚吹音等多种。
气震音（标记~~~~~）又叫腹震音，依靠腹部收缩力量引起的气流颤动而产生，气震音有大、小、快、慢之分，在实际演奏中应根据乐曲内容的需要而定，如歌唱性的旋律应采用均匀自如的气震音；悲愤、激情的族律则采用夸大式的气震音等，总之，在保证音准的前提下，灵活适用为宜。
指震音：手指在音孔的半孔上迅速开闭动作，使声音产生微微波动，这种波动的音叫“指震音”，指震音对音色能起到美化修饰的作用。
指颤音（标记tr）手指在音孔上作全孔迅速开闭动作，使声音产生不同度数的波动效果，这种波动效果就叫指颤音。
指颤音最常用的有大、小二度、三度、四度颤音，在不同的风格的作品中经常应用（如：在内蒙、西藏等地的民间音乐中）这就需要我们根据不同作品的特点、风格去灵活掌握。
指颤音练习是手指运动技巧中最重要的组成部分，它关系到手指的灵活性、独立性、持久性、弹性、力度等，因此，每天都必须保证一定的练习时间。
吐音（标记T）吐音是埙的一种常用演奏技巧，适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调。
吐音分为单吐（包括单外吐、单内吐）双吐、双吐三边音、三吐、轻吐、气吐、唇吐等多种。
单外吐（标记T）在保持正确口形的基础上，舌头自然向上，微贴上唇内沿，呼气时迅速后缩，使气流冲入吹孔发出短促之声，以这种方法而求得的音叫“单外吐”。
演奏前可先做与“吐”字相似的念字练习（吐吐吐）念字练习完后再结合指法吹奏。
单内吐（标记K）在保持正确吹奏口形的基础上，舌根部后缩堵住上腭，呼气时舌根部迅速前送，使气流冲入吹孔而发出短促有力之声，先做与“库”相似的念字练习，念字完后再结合指法吹奏。
双吐（标记TK）双吐是单内吐与单外吐的结合，速度比单吐快一倍，适合于演奏欢快、激昂的曲调：双吐念字练习有两种：一种是单外吐在前“吐字作为重音（吐库吐库）另一种单内吐在前”库字念为重音（库吐库吐），练习时不能混淆。
古陶埙的研究报告
古陶埙的研究报告古陶埙的研究报告古陶埙是一种传统的中国民族乐器，历史悠久，起源可以追溯到新石器时代晚期。
在我国古代文化中，陶埙被广泛运用于农耕、军事、祭祀等方面，具有重要的历史和文化价值。
本报告将对古陶埙的起源、构造和演奏技巧进行研究。
一、起源与演变古陶埙起源于新石器时代晚期，最早的陶埙器形状较简单，由一段管状陶制品形成。
随着时间的推移，陶埙的外观逐渐丰富多样，装饰图案和印记也越来越繁复。
在商代和周代，陶埙被广泛用于宗教仪式和祭祀活动。
到了战国时期，陶埙已经进入了日常音乐演奏的领域，成为古代乐器中的一员。
二、构造古陶埙的构造相对简单，由两个主要部分组成：埙身和埙口。
埙身是一个略微弯曲的圆管，通常由陶土制成。
埙口是管身的一端，有一个小孔用于吹奏。
在埙口上方，会有两个小孔，被称为调音孔，用于调节音高。
古陶埙的简单构造使得其易于制作和演奏。
三、演奏技巧古陶埙的演奏技巧包括指法和吹奏方法。
在演奏陶埙时，演奏者用两手分别按住调音孔，通过控制调音孔的开合来改变音高。
同时，演奏者用嘴巴吹奏埙口，通过调整吹气的力度和角度来产生不同的音色。
演奏者可以通过调整指法和吹奏技巧来演奏出不同的旋律和音效，使古陶埙更富有表现力。
四、现代应用古陶埙在现代的应用也得到了一定的发展。
在民间音乐演奏中，陶埙被广泛运用于各种曲艺和舞蹈中，赋予了作品独特的古韵和情调。
同时，一些现代音乐家也将古陶埙与其他乐器进行组合，创造出新的音乐风格和声音。
此外，陶埙也在音乐教育中得到了应用，作为一种简单易学的乐器，陶埙有助于培养孩子们对音乐的兴趣和审美能力。
综上所述，古陶埙作为一种古老的中国民族乐器，具有重要的历史和文化价值。
通过对其起源、构造和演奏技巧的研究，我们可以更好地了解古陶埙的特点和演奏方法。
同时，古陶埙在现代的应用也展现了其独特的艺术魅力和创造力。
陶埙发音原理解析
陶埙发音原理解析陶埙是中国的传统乐器之一，它发出的声音独特而又具有浓郁的中国文化气息。
陶埙的声音由其发音原理决定，下面将从陶埙的共鸣、气息吹奏和口律变化三个方面来解析陶埙的发音原理。
一、共鸣共鸣是指物体振动时所产生的共鸣频率，它是决定音调高低的重要因素。
在陶埙中，音的高低主要由陶埙管内空气的共鸣频率决定，而这个共鸣频率又由陶埙管内长、宽、弯曲等几何形状来决定。
例如，陶埙管长短不同，其共鸣频率也会不同，长的管子发出的频率较低，短的管子则发出的频率较高。
此外，陶埙管也有宽窄不同的形状，宽的管子发出的声音较为深沉，窄的管子发出的声音则较为尖锐。
这些都是由于其内部共鸣频率的影响。
二、气息吹奏气息吹奏是陶埙发音的关键因素之一，它涉及到吹气的强度、方向、频率等各个方面。
一般来说，陶埙的吹奏方式主要有两种：一种是连续的吹气，也就是将气息连续地从口中吹出，使空气流过陶埙内部，另一种是打击式吹奏，也就是用短促的气息打击陶埙口，让空气流过陶埙内部。
在这两种吹奏方式中，连续吹奏声音较为稳定，而打击式吹奏发出的声音则较为轻柔。
不同的吹奏方式也会影响到陶埙声音的音调、音色等特点。
三、口律变化陶埙的口律变化指的是演奏者通过改变口形、嘴型、吸气呼气等方式，来改变陶埙的声音。
这种变化也是陶埙发音中非常重要的一部分，它可以让演奏者通过自己的技艺和表现，灵活地调整陶埙的音色和音质。
例如，演奏者可以通过改变自己的口形、嘴型来调整发音的音调和音色，可以让陶埙发出不同的音高和音色，从而产生不同的情感表达效果。
此外，演奏者也可以通过吸气呼气等方式来制造一些声音效果，比如破音、哼唱等。
总之，陶埙的发音原理涉及到共鸣、气息吹奏和口律变化三个方面，这些因素共同作用在一起，才能让陶埙发出独特而又美妙的声音。
鲜有人能掌握好这些发音技巧，因此，能够演奏出优美动听的陶埙曲目，不仅需要技巧上的熟练，更需要对音乐的感性理解和艺术的领悟。
陶埙的指法详解
陶埙的指法详解前言埙作为中国最古老的乐器之一，在民族音乐文化中具有很高的地位，古代“八音”分类中埙独占“土”类，埙无定制，它的外形、大小和音域多种多样。
我国古代音乐有雅乐、颂乐之分，当埙作为乐器进入宫廷乐队以后，也根据这两种音乐的需要，而有了雅埙、颂埙之分。
雅埙形体较大，状如鹅蛋，音响浑厚低沉；颂埙形体较小，状如鸡蛋，发音高于雅埙。
但埙从殷以后的1000多年中，埙一直停留在原来的水平上，至汉代才出现了6音孔埙，然而到清朝末年，人们除了在欣赏宫廷雅乐时还可偶或一闻埙乐外，几乎不记得还有埙这样一种乐器了，到了二十世纪三、四十年代，在公演中埙乐几绝于耳。
到20世纪80年代，民族音乐工作者对埙进行了发掘改革，使埙这一古乐重获新生。
在众多音乐工作者的改革中出现了各种形状、各种音孔数、各种指法的埙，这对扩大埙的音量、扩展埙的音域、提高埙音乐表现力发挥了巨大作用，使得在近三十年过去的今天，人们对埙的了解日益加深，更多的人喜欢上了这一古老民族乐器并学习它。
但到目前为止埙的标准体系并未确立，指法依然是各式各样，这对于初学埙的埙友是一个巨大的困难——照着指法表却不能吹出相应的音阶（因为指法表和自己的埙不相对应）。
在此仅我所了解的目前埙的指法做一点说明，希望对初学埙的埙友有一点帮助。
一、埙的发音原理目前人们的认识是埙同笛箫等乐器同属边棱气鸣类乐器，进而把它当做管乐器研究，但由于埙的腔体内是一个气团，而并非管乐器的气柱（不管是柱状还是锥状气柱），所以其发声规律与管乐器有很多不同之处。
很难把它归入管乐器的范围，更谈不上是“闭管乐器”或“半闭管乐器”了。
从理论上讲埙根本不是管乐器。
它的腔体内是一个气团，而管乐器的管子里是一根气柱。
两者形状不同、发声规律也不同。
在管乐器上，管子的长度决定声音的高低。
音孔位置的高低，实际上在改变着管子的长度，直接影响着音的高低，所以笛箫的音孔总是低音孔在高音孔远离吹孔端（也有特殊情况），故而笛箫的指法相对有一个标准；在埙上，埙腔体内的空气团体积的大小决定音高，体积大的声音低。
十孔埙指法表
十孔埙指法表埙是中国最古老的吹奏乐器之一，大约有七千年的历史。
相传埙起源于一种叫做"石流星"的狩猎工具。
古时候，人们常常用绳子系上一个石球或者泥球，投出去击打鸟兽。
有的球体中间是空的，抡起来一兜风能发出声音。
后来人们觉得挺好玩，就拿来吹，于是这种石流星就慢慢地演变成了埙。
一。
埙的基本演奏姿势一般分站式和坐式，独奏一般用站式，合奏或伴奏时一般用坐式，基本要领是：站式演奏时，要求身体应站稳，呈垂直状，两腿稍稍分开或一脚在前一脚在后，指，腕，肘，臂及全身各个关节应自然放松。
坐式要求身体放松坐在椅子上，座位的高低要合适两腿自然分开，身体坐正，坐在凳面的三分之二处，两脚自然分开着地。
以上两种演奏姿势，都要求头要挺直，双肩自然平放，手指按好音孔，正视前方，以保持手指的灵活性和气息的顺畅通达。
二。
持埙方法用大拇指按住后面两孔，前面的孔从下往上依次用小指，无名指，中指，食指按住，小指不按孔的时候，应自然放在埙的底部托住埙体，每个手指在按孔的时候，必须严实，不能漏气，切忌手指过于放松或是僵硬。
吹埙的口型很重要，它直接影响到埙的发音的好坏，是最重要的基本功。
口型包含了三方面的因素，即“风门，口风，口劲”，三者有机而紧密的结合才能达到良好的发音。
（一）风门吹埙时，上下唇中间形成的空隙，就是气流经过的地方，叫风门。
它可大可小。
须随着音的高低而调节和变化，低音气流缓，风门大，高音反之，一定要做到收放自如。
要不然出来的音就非常虚，不实在。
初学者一般第一次吹埙都会把风门放的很大，而且喜欢一次放好几个音孔，老吹不响埙，原因是风门过大，大量的气没有吹进吹孔，而是吹到了外面，本来高音就需要更急的气流才能吹好，开过多的孔肯定更吹不响了，初学者一定要注意这两点。
（二）口风就是气的流动速度，口风的急缓，是通过丹田控制的，随着音的高低而变化，高音口风急，流速快，低音则相反。
这个不是一天的工夫，要长期练习，才能体会到丹田之气是怎么运用的，初学者吹埙会觉得头晕，这就是不会运用丹田之气，把刚吸入的氧气就吹出来了，缺氧造成的。
陶埙发音原理解析
陶埙发音原理解析
陶埙是一种传统的民间乐器，常用于各种民间艺术表演，如歌舞、戏曲等。
它的发音原理与其他乐器有些不同，下面将对其发音原理进行解析。
陶埙是一种空气振动发声的乐器，在演奏时需要通过口腔和手指的协调操作来控制气流，使陶埙发声。
陶埙由两个部分组成，包括口部和身部。
口部的位置很关键，它的大小和形状会对发声效果产生影响。
身部是一个中空的筒状体，也是发声的主要部位。
陶埙的发声原理是依靠气流振动产生声音。
演奏者通过口部向陶埙内吹气，气流会产生震动，从而产生声音。
陶埙的口腔部分可以看做是一个类似于共振腔的结构，同时，在口腔部门旁边的部分也有气流的共振作用。
陶埙的发声部位并不是整个乐器的身体，而是通过手指控制的一个小开口。
当演奏者用手指捏住这个小开口后，如气流速度不断增加，气体发出的震动频率也会更高，声音会变得尖锐，甚至冲过主调。
当演奏者放开手指，发生的气流速度就会降低，气体振动频率也会减小，声音也会变得低沉深厚。
通过手指去操控这个小开口可以使动态和音量更加丰富。
陶埙的声音与气流的速度、强弱、频率等因素都有关系。
作为演奏者，需要通过身体的感受和经验来控制这些元素，达到想要的音效。
此外，音量大小也可以通过加大气流的强度来调节。
中国古埙吹奏方法
中国古埙吹奏方法埙的基本吹奏知识：本课程的教学对象是初学者。
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一。
埙的基本演奏姿势一般来说，站立和坐姿用于独奏，而坐姿通常用于合奏或伴奏。
基本要领如下：站立时，身体应站立稳固，保持垂直，两腿略微分开或一只脚在前面，一只脚在后面，手指、手腕、肘部、手臂和全身所有关节应自然放松。
坐姿要求身体放松，坐在椅子上。
座椅的高度应该合适。
腿应该自然分开。
身体应该坐直。
坐在凳子表面的三分之二处，双脚分开落地。
以上两种表演姿势要求头部挺直，肩部自然平直，手指按压音孔，面向前方，以保持手指的灵活性和流畅的呼吸。
二。
持埙方法用拇指按住后面的两个孔。
用小指、无名指、中指和食指从下到上按住前孔。
当你的小指没有按洞时，它应该自然地放在长身体的底部，以保持长身体。
按压孔时，每个手指必须紧密，无漏气。
不要放松或僵硬手指。
三。
吹埙的口型吹气嘴的形状非常重要。
它直接影响到琰的发音，是最重要的基本技能。
口型包括三个因素，即“阻尼器、嘴的风格和嘴的力量”，这三个因素可以有机地、紧密地结合起来，以实现良好的发音。
(一)风门吹气时，上下唇之间形成的间隙是气流通过的地方，称为风门。
它可以是大的也可以是小的。
它必须随着声音的高度进行调整和改变。
低音气流缓慢，减震器较大，高音。
相反，它必须自由地收回和释放。
否则，声音将非常空洞和不真实。
初学者通常第一次就把减震器放得很大，并且喜欢一次放几个声音孔。
他们不能在过去发出声音。
原因是减震器太大，大量空气不会吹进孔中，而是吹出。
最初，高音需要更快的气流才能吹好。
开太多的洞必须更加安静。
初学者必须注意这两点。
(二)口风气的流动速度和呼吸速度由丹田控制。
它们随着音调的高低而变化。
高音是快的，流速是快的，而低音是相反的。
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陶埙的吹奏方法（针对初学者）
2009-08-02 11:10
一。
埙的基本演奏姿势
一般分站式和坐式，独奏一般用站式，合奏或伴奏时一般用坐式，基本要领是：站式演奏时，要求身体应站稳，呈垂直状，两腿稍稍分开或一脚在前一脚在后，指，腕，肘，臂及全身各个关节应自然放松。
坐式要求身体放松坐在椅子上，座位的高低要合适两腿自然分开，身体坐正，坐在凳面的三分之二处，两脚自然分开着地。
以上两种演奏姿势，都要求头要挺直，双肩自然平放，手指按好音孔，正视前方，以保持手指的灵活性和气息的顺畅通达。
二。
持埙方法
用大拇指按住后面两孔，前面的孔从下往上依次用小指，无名指，中指，食指按住，小指不按孔的时候，应自然放在埙的底部托住埙体，每个手指在按孔的时候，必须严实，不能漏气，切忌手指过于放松或是僵硬。
三。
吹埙的口型
吹埙的口型很重要，它直接影响到埙的发音的好坏，是最重要的基本功。
口型包含了三方面的因素，即“风门，口风，口劲”，三者有机而紧密的结合才能达到良好的发音。
1、风门
吹埙时，上下唇中间形成的空隙，就是气流经过的地方，叫风门。
它可大可小。
须随着音的高低而调节和变化，低音气流缓，风门大，高音反之，一定要做到收放自如。
要不然出来的音就非常虚，不实在。
初学者一般第一次吹埙都会把风门放的很大，而且喜欢一次放好几个音孔，老吹不响埙，原因是风门过大，大量的气没有吹进吹孔，而是吹到了外面，本来高音就需要更急的气流才能吹好，开过多的孔肯定更吹不响了，初学者一定要注意这两点。
2、口风
就是气的流动速度，口风的急缓，是通过丹田控制的，随着音的高低而变化，高音口风急，流速快，低音则相反。
这个不是一天的工夫，要长期练习，才能体会到丹田之气是怎么运用的，初学者吹埙会觉得头晕，这就是不会运用丹田之气，把刚吸入的氧气就吹出来了，缺氧造成的。
3、口劲
是指控制风门大小和口风急缓时上下唇肌和面颊肌肉反复收放时所用的力量。
吹低音时，风门大口风缓，口劲相对小一些，高音则相反。
4、吹埙的角度
手指按好音孔后，将埙举起，放至嘴边，是唇与埙的吹孔形成约75度角，头稍稍仰起一些，不过角度不是一成不变的，高音角度会加大，低音则变小，这个可以自己慢慢体会。
5、呼吸的方法
呼吸对于任何管乐都十分重要，练成正确的呼吸方法非一日之功，吸气时全身要放松，做深吸气，标举个例子，要把很重很重的东西搬起来，在搬动之前的吸气，就是深吸气。
吸气是发音的的准备阶段，要根据乐句的长短来决定吸气的量，并不是越多越好，但是一定要深吸气，这个中间有一个速度的问题，吸气的时间肯定是越短越好。
呼气才是真正的发音阶段，具体参照吹埙的口型一章。
6、关于俯吹音
埙不同于别的民族管乐的最大的特点就是，它的音高会随口风强弱的变化和口风与吹孔的角度的变化发生变化，在中高音区不很明显，但是在低音区非常明显，有时候小心，差上半个音都很正常，在全闭情况下把口风的变弱，把角度变小，可以吹出比筒音（指全闭状态下正常口风的哪个音）更低的音，叫俯吹音，一般有效音是一个小三度，比如筒音是低音5，俯吹可以吹出低音4和低音3。
练习好俯吹音可以使埙的音域得到扩展，增加了埙的表现力。
7、关于常用指法和转调
埙的常用指法有筒音做低音5或是6，中音1或是2或是3等。
每把埙都有自己的基本调，阴氏陶埙一般的基本调指的是筒音做低音5时的调，在这个的基础上再变出别的调来。
这对初学者已经很难了，我建议初学者只掌握基本指法就可以了，基本指法音最全，八音孔埙筒音做低音5可以吹到高音1，十音孔埙还可以吹到高音2或是高音3，足够初学者用了。
学会基本指法以后再学学乐理知识，然后在考虑学转调。