中国文化讲座作业

浅谈中国书法艺术文化之文字字体变迁浅谈中国书法艺术文化之汉字字体变迁【摘要】汉字作为汉文化载体，它的产生宣告了中华文明的开端。

由于汉字始于象形，使用毛笔书写，迄今为止，世界上只有汉字书写形成了一种独具价值的艺术，即中国书法艺术。

它以中华汉字为表现主题，融合了大自然的万千形态和个性化创作的线条造型，是中国特有的又一种传统文化艺术。

发展至今，已有三千多年的历史。

发展过程中，出现了各领风骚的书法名家，创造了鲜有的书法奇作，沉淀了几大书法名体，流传了珍贵的书法名帖，展示了别具一格的艺术形式，还多多少少发生了不少书法故事，留下了宝贵的书法典故，更见证了书法字体变迁。

本文就从书法字体变迁着手，小窥中国书法艺术文化之冰山一角。

【关键字】书法字体书法艺术中国文化书法文化中国五千年璀璨的文明及无与伦比的丰富文字记载都已为世人所认可，中国书法艺术作为中国文化，乃至东方文化的一种典型的表现形式，也驰名中外，源远流长。

古人通过象形法、会意法、形声法等汉字构字法，从大自然中汲取精华，创造出汉字。

而书法作为一种艺术形式，源于写字练习，又高于一般实用性的写字，不仅是记事的工具，而且其中的讲究和文化内涵十分丰富。

书法家充分发挥毛笔等书写工具的性能和书写技巧，将汉字与大自然融合在一起，创造出各种风格的艺术作品来。

1 文字的起源书法艺术的独具匠心与汉字的艺术特质是分不开的，首先，汉字是迄今唯一尚存的表意文字。

其次汉字是一种充满神秘性的符码，千姿百态，变化多端。

再次，汉字是一种展开与空间的静态形体，和绘画一样，用线条来表现，具有丰富的形象特征。

几千年过去了，具体是谁或哪个机构创造了出了如此美妙多姿的文字，我们已经无从考证。

但是有一点是可以肯定的。

汉字的的发明将中华文明推进到了一个新的文明时代，标志着中国历史走进了由文字记载的时代，展现了华夏民族又一创造性智慧活动的成果，告别了“有言无文”的时代。

在“有言无文”时期，语言虽然能够很方便地传达信息，语言对话，交流经验，沟通思想，大大增强了人类的学习能力，但受限于时间和地点，口口相传的方式还会造成信息的损失和错误。

此外，就人而言，用声色拳脚，只能控制三五人；用语言，可以统治几十，几百人；而用汉字可以统治千，万，亿人。

汉字是语言在时空的延伸，更有超越方言的力量，有了它，语言可以传千里，传万世。

这更体现出古人造字这一壮举的前瞻性。

古人通过广泛搜集了已存的各种纹饰、刻画、符号、图案，到处观察，看尽了天上星宿的分布情况、地上山川脉络的样子、鸟兽虫鱼的痕迹、草木器具的形状，描摹绘写，又按照某种思维创造了许多新的符号和图案，并且定下了每个符号所代表的意义，使其与语音一一对应，就制成了汉字。

换句话说，汉字在孕育之时，本身就是独树一帜的艺术。

2 文字的变迁概况汉字伴随中国历史的推进，也几经变迁。

从迄今考古文物发掘的情况判断为始于八千年前的中华黄河流域的古陶器文，再经由甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体。

这些书写形式都是根据时代的需要形成和发展的。

发展的过程中，又可以划分为萌发、完善、成熟三个阶段，盛唐达到了高峰。

之后的元、明、清三朝基本都处在体现自我的情趣表现方面，同时也进行了大胆的创造，形成了极富个性化的书体风格。

所以，一般把中国汉字的书写形式分为甲骨文、金文、篆书、隶书、草书、行书、楷书七大类书体，每一大类中又可细分。

就像自然科学对动物、植物的分科，如猫、虎、豹等，都属猫科动物。

3甲骨文甲骨文是现存中国最古的文字。

殷代人用龟甲、兽骨占卜。

先把龟甲和牛肩胛骨锯削整齐，然后在甲骨的背面钻出圆形的深窝和浅槽，占卜时，先把要问的事情向鬼神祷告述说清楚，接着用燃烧着的木枝，对深窝或槽侧烧灼，烧灼到一定程度，在甲骨的相应部位便显示出裂纹来。

于是，占卜者根据裂纹的长短、粗细、曲直、隐显，来判断事情的吉凶、成败。

占卜后把占卜时期、占卜者的名字、所占卜的事情用刀刻在卜兆的旁边，有的还把过若干日后的吉凶应验也刻上去。

因此，也被称为卜辞。

最早是在北京清朝廷任国子监祭酒（相当于中央教育机构的最高长官）的王懿荣无意中在一种叫“龙骨”的药品上发现的。

甲骨文的象形意味比较浓重，很多字我们一眼就能猜到它的意义，但也不要因此而轻视了这种古老的文字：现在发现的甲骨文单字有3000多个，而能够辨识的只有1000个左右。

作为中国书法艺术的源头，这些文字，其笔法已有粗细、轻重、疾徐的变化，下笔轻而疾，行笔粗而重，收笔快而捷，具有一定的节奏感。

笔画转折处方圆皆有，方者动峭，圆者柔润。

其线条比陶文更为和谐流畅，为中国书法特有的线的艺术奠定了基调和韵律；其结体长方，随体异形，任其自然；其章法大小不一，方圆多异，长扁随形，错落多姿而又和谐统一。

后人所谓参差错落、穿插避让、朝揖呼应、天覆地载等汉字书写原则，在甲骨文上已经大体具备。

许多书法家都从这里寻找创作的灵感。

4 金文与甲骨文几乎同时兴起的书体是金文，商、西周、春秋、战国时期铜器上铭文字体的总称。

它因为铸刻在青铜器上而得名。

在商代和周代，一个人如果为王朝策立了功勋，君王就大量地予以赏赐。

立功的人常常要铸造青铜器，并铸刻上自己的功勋，以显耀于后世。

金文线条较之于甲骨文更为粗壮有力,文字的象形意味也更为浓重,书法渐趋整齐，风格圆转浑厚，字形变化丰富，参差不一，成为书法艺术的又一瑰宝。

最早的金文见于商代中期出土的青铜器上,而周代才是金文的黄金时代。

存世主要作品有:《利簋》《天亡簋》《大盂鼎》《墙盘》《散氏盘》《虢季子白盘》。

其中《司母戊鼎》《散氏盘》《毛公鼎》最为著名,艺术成就也最高。

5篆书战国时代，列国割据，各国文字没有统一，字体相当复杂。

公元前二二一年，秦始皇统一中国，秦始皇便以秦国的文字篆体，施行“书同文”来统一天下的文字，废除六国文字中各种和秦国文字不同的形体，并将秦国固有的篆文形体进行省略删改，同时吸收民间文字中一些简体、俗字体，加以规范，就成一种新的字体——小篆，也被称为秦篆。

小篆结构对称，笔划首尾匀圆秀美，排列整齐，线条匀净而长，呈现出庄严美丽的风格，是一种高度美术化的书体。

与甲骨文、金文相比，字形修长，而且紧画向下引伸。

自上而下的章法布局构成上密下疏的视觉错感。

线条匀称无论点画长短，笔画均呈粗细划一的状态，这种在力度、速度都很匀平的运笔，给人以纯净简约的美感这两种特征。

加之字体结构的趋简约固定的倾向，小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。

因此，小篆的出现，成为中国书法史上的又一丰碑。

但是小篆书写起来比较费事，在军情紧急的时候，人们免不了潦草从事。

对小篆的潦草写法促成了一种新书体的产生——隶书。

“隶”是指处在社会底层的奴隶，顾名思义，隶书就是他们所使用的书体。

由于这种书体书写起来方便快捷，又容易辨认，所以它很快取代了小篆的地位，成为两汉时期最通行的书体。

早期隶书，字形构造保留篆书形迹较多，后来在使用中经过加工发展，成为与小篆完全不同的一种字体。

6隶书在"罢黜百家，独尊儒术"的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，隶书结体扁平、工整、精巧，到东汉时，撇、捺等笔画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，增强了书法造型艺术的美观，风格也趋多样化，艺术欣赏的价值大大提高。

汉隶在笔画上具有波、磔之美。

所谓"波"，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓"磔"只右行笔画的笔锋开张，形如"燕尾"的捺笔。

写长横时，起笔逆锋切入如"蚕头"，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。

这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美，具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。

在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方。

书中有云：“方劲古拙如龟如鳖，蚕头雁尾，笔必三折，雁不双飞，蚕无二色，点画俯仰，左挑右磔，重浊轻清，斩钉截铁”；汉字从小篆演变为隶书的过程是汉字发展史上重要的一环，是汉字演变进史上的一个转折点，文字学家称之为“隶变”。

经过隶变，小篆最后一点象形恒基都被泯灭了，把象形符号需要的曲弧线条统统变成规整的点划，演变为今文字体系，还派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础，给汉字的普及和书法的发展开辟了广阔的道路，使中国的书法艺术进入了一个新的境界。

7 草书而草书，是一种为书写便捷而产生的一种书体，但是其艺术欣赏价值大于实用价值。

其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。

始于汉初，历经魏、晋、南北朝和隋唐。

它按一定规律将字的笔画连接，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。

草书名目繁多，但归结起来，可分为章草、今草和狂草。

章草是初期的草书，由隶书演化而来，属于隶书简易快写的书体。

它打破隶书方整规矩严谨，改变了横平竖直，笔笔间断的隶书写法，成为圆转牵连，粗细交替，形态检束的字体，但字字独立不连写，仍保留着隶书笔画的形迹。

今草是在章草的基础上结合楷书的书写方法发展而来的，它脱去了章草中保留的隶书笔画形迹，笔画飞动，上下字之间的笔势往往牵连相通。

狂草，亦名大草。

源于今草，开创于唐朝张旭，是草书中最放纵的一种，其笔势连绵回绕，挥洒自如，上下字讲求贯串一气，字形奇变百出。

诗中有云：“草书行行如春蚓，字字造型似秋蛇，全章一起要贯通，有气有神是精品”8楷书楷书也叫正楷、真书、正书，脱化于隶书和章草。

孕育于汉代，始于三国，成书于魏晋南北朝，唐代达到巅峰。

《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直、可作楷模”，现代汉字手写体的参考标准，迄今通行全国，是初学书法的关键，还发展出另一种手写体——钢笔字。

楷书字美观大方，一点一滴，一撇一捺，从头至尾，有始有终，方方正正，有棱有角，工整舒展，从上到下，从左到右，踏踏实实，从而也支撑的稳稳当当。

既赏心悦目，又优雅大方。

但是不同书法家创作的楷书又各有特点。

欧阳询的欧体，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，几为学书的标准本。

究其楷书特点，笔力刚劲峻拔，笔画清朗爽勤，结体遒密峻整。

颜真卿系颜体书法鼻祖，先学褚遂良书法，后摹仿六朝穆于容书法，从而改变成为笔画肥厚圆润，结构严整刚健的字体，端庄雄伟，独创一格，另成一家，开创我国书法新风。

柳公权，是中晚唐时期出色的大书法家，书法继承颜真卿而取各家之长，独辟蹊径，用笔方圆兼使，创立笔面清劲，结构疏朗的柳体，故有“颜筋柳骨”之称。

赵孟頫是元代初期很有影响的书法家，非常爱好王羲之书法，他反复临摹乐毅论，黄庭经，兰亭序等帖，收效很大，所写正书，笔画清秀，结构端正，却有锺，王笔意，集前代诸家之大成，以赵体闻名。

9 行书行书是在正规书法（如楷、隶、篆）基础上的快写或简化，是介于正规写法与草写之间的一种最通用的书体，由于没有一套规定的写法，比较自由，既不像草书那样潦草，又没有楷书那样端正，弥补了楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认的不足。