浅析_红楼梦_中的服饰色彩
《红楼梦》服饰色彩分析与应用
服饰色彩与情感的关系在《红楼梦》中表现得淋漓尽致。书中的人物情感丰 富，而他们的服饰色彩也随着心境的变化而变化。当林黛玉感到忧郁愁闷时，她 通常穿着冷色调的服饰，如蓝色、灰色等，以烘托出她内心的凄凉。而当她心情 愉快时，则穿着暖色调的服饰，如红色、橙色等，反映出她内心的喜悦。这种通 过服饰色彩来表达情感的手法，使得人物形象更加立体，让读者深刻感受到人物 的内心世界。
然而，尽管《红楼梦》中的服饰色彩为现代设计提供了众多启示，但我们仍 需注意适度引用，避免生搬硬套。设计师应立足现代社会的审美需求和流行趋势， 以创新的视角重新诠释经典，既要体现传统文化的魅力，又要符合现代市场的需 求。
展望未来，《红楼梦》中的服饰色彩将继续在现代设计中发挥积极作用。随 着东西方文化的不断交流与融合，越来越多的设计师将把目光投向这片丰富的文 化土壤，从中汲取灵感，创作出更多具有国际影响力的作品。随着科技的发展， 数字化设计和虚拟现实技术也将为《红楼梦》服饰色彩的传承和创新提供更多可 能性。让我们期待这一古老的艺术瑰宝在现代设计中焕发出更加璀璨的光彩。
总之，《红楼梦》中的服饰研究是一个极为丰富和有趣的主题。通过深入探 讨这部古典名著中的服饰文化，我们可以更好地理解人物形象、时代特点和封建 社会的风土人情。这些细致入微的服饰描写也为我们展现了一幅华美且充满诗意 的画面，使得《红楼梦》更为丰富多彩。在今后的研究中，我们还可以进一步挖 掘《红楼梦》服饰文化的其他方面，为红学研究开辟新的领域。
《红楼梦》中的服饰色彩不仅是对传统文化的传承，更在当代社会中具有创 新运用的价值和启示。我们可以从中汲取灵感，将古代的色彩象征与现代审美相 结合，创造出别具一格的艺术效果。例如，现代设计师可以将红色与黑色、白色 等搭配，以展现现代与传统相融的美学风格。绿色在现代社会中也可被赋予新的 象征意义，如环保、健康，为现代服饰设计提供新的思路。
浅析曹雪芹《红楼梦》中的服饰色彩搭配
浅析曹雪芹《红楼梦》中的服饰色彩搭配摘要：服饰色彩的搭配与设计在服装设计中十分重要，我们学习服饰色彩可以从多方面着手。
近年来对于传统文化的挖掘与学习日渐增多，《红楼梦》这部经典的小说，有如浩海一般，可供我们学习的地方很多，曹雪芹在《红楼梦》一书中塑造了无数个性鲜明的人物，通过对人物衣着的的描写交代为我们呈现出了一个个丰腴的人物形象。
本文通过对曹雪芹笔下的几个主要人物在衣着色彩搭配方面的分析，让读者了解曹雪芹在服饰色彩搭配中的精妙之处，以及通过服装的色彩在表现人物性格和身份等方面的成功之处来启发我们如何学习色彩。
关键词：曹雪芹红楼梦服装色彩大凡学习服装设计或是关注服装、喜爱服饰的人都知道服装的三大要素是：色彩，款式和面料。
在服装的设计和搭配中色彩居于首位，色彩是服装的第一映像，对服装起着重要的作用。
在服饰色彩学中我们知道色彩可以反映着装者的身份地位与职业特征，也可以反映着装者的心理心情和着装者的喜好，在小说《红楼梦》中服装的色彩为读者打开了想象的翅膀，为读者更好的了解书中人物起着非常重要的作用。
一代文学大师曹雪芹呕心沥血创作了长篇巨著《红楼梦》为读者展现了众多的个性鲜明的人物，不但让我们读者过目难忘，更体现了作者高超的表现技巧。
而对于书中众多人物的表现与刻画作者应用对人物穿着的描写，尤其是人物的衣服色彩的描写交代十分精彩，服装的色彩搭配合理而美妙，值得我们学习和研究。
曹雪芹在《红楼梦》里对服装色彩的运用是十分成功的，尤其是对红和绿这样的颜色的运用，即简要的交代了人物的身份（红色为主要人物或身份高贵者的服色，绿色为身份低或次要人物的服色。
），又体现出作者曹雪芹的色彩把握能力和审美观，让我们通过几个主要人物的一些场次的服装配色来进行了解和分析曹雪芹笔下人物色彩搭配的魅力，从中学习大师的精彩配色技巧。
《红楼梦》第三回贾宝玉第一次出场时曹雪芹写到：“头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，一件二色金百蝶穿花大红剑袖，束着五彩攒花结长穗宫涤，外罩石青起花八团倭缎排袖褂，蹬着青缎粉底小朝靴”。
浅析《红楼梦》中人物服饰文化的研究
浅析《红楼梦》中人物服饰文化的研究摘要：我国著名金典小说《红楼梦》中，有很多关于服饰文化的描写，为研究明末清初服饰文化的特点、历史文化的内涵和人物的形象提供了重要的参考素材，具有很高的研究价值。
本文对《红楼梦》中人物的服饰颜色、样式与面料以及配饰的特点进行探讨，从文学角度分析研究书中人物服饰的文化内涵。
关键词：《红楼梦》；人物服饰；文化内涵《红楼梦》被评为中国古典小说及章回小说的巅峰之作，我国四大名著之一，在国内外都享有极高的评价。
这部巨著虽然虚构朝代、地点，而且假借了女娲补天的神话作为故事的因源，却在不经意中反映了清帝国下贵族的生活纪实。
并且反映出当时的社会生活、婚丧祭祀制度，乃至服装穿戴、饮食药膳、建筑亭阁、园林造景、舟车行轿等等层面。
在对人物服饰描写上，不管是官服、礼服、常服还是家居服都进行了非常细致的描述，不仅表现一种奢华与精美，更是时代的特征与作者的生活经验的综合体现，具有相当高的研究价值。
一、服饰特点《红楼梦》对服饰进行了详尽的描述，充分表示了当时的服饰特点，具体表现在以下几个方面。
1.颜色在《红楼梦》对服饰色彩的描写中，“红色”是出现频率最多的一种颜色，有30多处，在《红楼梦》中，几乎使用了各种各样的红色，比如大红、桃红、水红、紫红、银红、猩红、海棠红、玫瑰红、石榴红、牙牌红等。
红色在传统社会中代表吉祥喜庆，作为小说的主人公贾宝玉就经常穿以红色为主的服饰，既符合了他的身份，也暗暗寄托了一份贾府上下对他继承家业使之振兴的殷切期许。
初见黛玉时，他的服饰以红色为主；黛玉替他拢头发时，他的衣着服饰还是以红色为主；祭晴雯时，依旧以红色为主打；看破红尘出家时，仍然是披着大红猩猩毡的斗篷。
这里的红色，突出了贾宝玉热情奔放的性格，同时也体现出他对女性的爱慕和关心。
通过这些色彩搭配，不仅显示出了人物的娇媚和高贵，同时也看出王熙凤身为当家人的富贵姿态，很好地表现出了服饰的文化内涵。
2.样式繁多通过对《红楼梦》服饰的研究，很容易看到清朝乾隆年间服饰文化的缩影。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析《红楼梦》是中国古典小说的经典之作，被誉为中国古典文学的巅峰之作。
小说中塑造了一大批鲜活的人物形象，他们的服饰文化也成为后人赞赏的对象。
本文将从贾宝玉、林黛玉、王熙凤等主要人物着装方面进行赏析，探讨《红楼梦》中的主要人物服饰文化。
贾宝玉是《红楼梦》中的男主角之一，他是贾府的少爷，颇具才情，但性情多变。
贾宝玉的着装以轻便舒适为主，常穿着宽大的长袍和宽松的长裤，显得自在随意。
他的衣着简洁大方，不喜繁琐的装饰，体现了他内心清高自然的气质。
贾宝玉偶尔也会穿上精美的锦袍，但也更多是为了应付家族的正式场合。
这些服饰的选择彰显了贾宝玉内心的矛盾，既有对家族传统的尊重，又有对自由和放逸的追求。
与贾宝玉相比，林黛玉则是一个更加鲜艳多姿的人物。
林黛玉的服饰以绸缎、锦缎为主，常常穿着色彩鲜艳、图案精美的衣服，辅以各式各样的珠宝饰品，显得华丽而不失典雅。
这种服饰的选择体现了她的阔绰气质和对美的追求，也反映了她对自身形象的重视。
与此林黛玉的服饰也反映了她对传统礼仪的尊重，她常常穿着汉服出现在家族的正式场合，展现出她对传统文化的热爱和尊重。
除了主要的男女主角外，《红楼梦》中还有一些重要的次要人物，他们的着装也展现了不同的服饰文化。
比如王熙凤，她是一个智慧勇敢的女性角色，她的着装十分注重细节，常常穿着精制的绸缎衣物，搭配各式饰品，显得充满风采。
王熙凤的服饰突显了她的气质和才情，她常常选择大红色的衣裳，展现出她的豪迈和果敢。
王熙凤的服饰也反映了她内心的矛盾，她在家族中处境复杂，常常需要在传统礼仪与自由个性之间做选择，这种矛盾也体现在她的服饰风格上。
《红楼梦》中的人物服饰文化丰富多彩，反映了不同人物的性格特点和内心世界。
他们的着装既是对传统文化的继承，又是对个性魅力的展现，充分体现了中国古代服饰文化的魅力和深刻。
这也为后人研究古代服饰文化提供了珍贵的素材和参考。
浅析《红楼梦》中传统服饰色彩的审美表达
Fashion Color人文赵林Zhao Lin浙江省纺织工程学会 浙江 杭州 310018Zhejiang Textile Engineering Society, Hangzhou Zhejiang 310018Esthetic Expression of Traditional Costume Colors in A Dream of Red Mansions浅析《红楼梦》中传统服饰色彩的审美表达摘 要：《红楼梦》是中国几千年文学史中的巅峰巨作，具有重要的文化内涵和艺术价值。
随着社会经济的迅速发展和科学技术的全面进步，人类的审美观也会随着文化的发展而不断改变，并呈现出多样性的艺术审美形态。
本文通过分析《红楼梦》中传统服饰色彩对心理情感、空间环境、色彩美学等方面的色彩蕴涵，结合当代色彩流行趋势对《红楼梦》中传统服饰的色彩应用进行探讨，研究色彩在不同的应用场景所带来的艺术表现，透视作品中传统服饰色彩的搭配方法，了解社会文化演变中色彩的审美表达。
关键词：红楼梦；传统服饰；色彩；审美Abstract: A Dream of Red Mansions is the pinnacle in the history of Chinese literature over the past thousandsof years, with important cultural connotations and artistic values. With the rapid development of social economy and the all-round progress of science and technology, human aesthetics also change with the development of culture and show a variety of artistic aesthetic forms. This paper analyzes the color implications of traditional costumes in A Dream of Red Mansions on psychological emotions, space environment, color aesthetics and other aspects, discusses the color applications of traditional costumes in A Dream of Red Mansions in conjunction withcontemporary color trends, studies the artistic expressions brought by colors in different application scenes, and looks into the color matching methods of traditional costumes in the work to gain a clear idea of the aesthetic expression of colors in the context of social and cultural evolution.Keywords :A Dream of Red Mansions;traditional costumes;colors;aesthetic 中国传统色彩观念形成最典型的形式是彩陶文化，彩陶是人类脱离动物性表达色彩审美的表现形式之一，彩陶色彩的应用是原始人类对大自然最初的色彩感知，逐步演变成了传统的中国色彩文化雏形，同时也塑造了华夏原始色彩意识。
《红楼梦》人物服饰色彩
浅析《红楼梦》人物服饰色彩□毛琦【摘要】《红楼梦》中人物的服饰色彩描写极具艺术魅力，并体现了一定的社会属性和强烈的情感因素。
在揭示人物鲜明的性格特点，社会及家庭地位等方面发挥着巨大的作用。
对《红楼梦》中一些重要人物的服饰色彩进行必要的探析，对服装研究者理解掌握清代织造业状况及其服饰文化历史有重要的指导意义。
【关键词】红楼梦；人物角色；服饰色彩【作者简介】毛琦，新乡广播电视大学开放教育处助教《红楼梦》中对人物服饰色彩的描写是丰富多彩的，有红色系、绿色系、黄色系、蓝色系、紫色系、黑色系、白色系，每个色系又分出十余种颜色。
其中红色是全书的色彩基调，周汝昌在他的《红楼艺术》中说：“盖红者实乃整部《红楼》的一个聚焦”。
全书共出现红629次，赤28次，朱29次，绛24次，装扮出一个“千红一窟（哭）”、“万艳同杯（悲）”的红楼世界。
本文着重从《红楼梦》中的服饰色彩搭配入手，揭示不同服饰色彩所表现出来的独特象征意义，进而分析服饰色彩与人物的身份、地位、性格之间的内在联系。
一、《红楼梦》人物服饰色彩描写的象征意义（一）揭示人物身份地位。
上古时期，人们“衣毛而冒皮，未有制度”（《后汉书·舆服志》）。
然而在进入文明时代以后，服饰的社会需要开始膨胀，在某种程度上甚至高出了生理的需要，出现了超出使用功能的形而上指向。
色彩被赋予了社会文化信息和象征意义，成为服饰文化中的重要内容，常常作为人物身份的一个外在标志，在礼仪制度中传达出人们的尊卑，在华夏文明中形成了“衣分三色，食分九等”的传统。
传统服色等级深受阴阳五行影响。
“根据五行说，正色（黄、红、青、白、黑）是由事物相生、相互促进产生的，而间色（如青和白之间的碧色）则是由事物相克、相互排斥产生的。
这一观念使色彩及其相应的色彩词产生了尊卑贵贱、正统和非正统的象征意义。
”（《骆峰．汉语色彩词的文化审视》）《红楼梦》所描绘的时代，统治者对服饰的色彩有着严格的规定，所有服饰描写都体现了“贵贱之别，望而知之”的社会模式。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析在《红楼梦》中，每个人物的服饰都具有独特的特点，凸显了他们的身份、地位和个性。
以下是对《红楼梦》中几个主要人物的服饰进行的赏析。
首先是贾母，她是贾府的家族长辈，身份尊贵。
贾母的服饰大多是雅致华丽的汉服，以红色和金色为主色调，宫廷式的服饰设计更突显了她的地位。
贾母常常佩戴有珠宝和装饰物的头饰，如宝石首饰和头冠，进一步彰显了她的高贵和富贵。
贾宝玉是贾府的少主，是一个敏感、多愁善感的人物。
他的服饰反映了他独特的个性。
贾宝玉喜欢穿着宽松、柔软的衣物，如长袍和长袖衫。
他的衣服颜色以淡雅的蓝色、绿色和白色为主，这些颜色给人一种温和、清新的感觉。
贾宝玉的头饰造型也相对简单，通常是简单的丝带或发簪。
林黛玉是贾宝玉的表妹，是一个聪明、独立和叛逆的女性形象。
她的服饰与传统的约束和规范相反，她常常穿着男子的长袍，她的衣服通常比较宽松，以方便行动。
她更喜欢深色的衣服，如黑色和灰色，这些颜色符合她悲伤、忧郁的性格。
她的头饰通常简单，但她会佩戴一些独特的发簪，如玉簪和花簪。
贾迎春是贾宝玉的表妹，是一个温柔、善良的女性形象。
她的服饰风格比较保守，色彩较为柔和和粉嫩，如粉红色和浅蓝色。
贾迎春的衣服常常装饰有花卉图案，如花朵和花鸟，这些图案反映了她的温柔和善良。
贾探春是贾宝玉的表妹，是一个独立、理性的女性形象。
她的服饰整洁而简单，通常以黑色、白色和灰色为主。
贾探春喜欢穿着宽松的衣物，以方便活动。
她的头饰也较为简单，通常是头巾、头纱或简单的发饰。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析《红楼梦》是中国古典小说的经典之作，不仅在文学上具有重要地位，也在服饰文化方面有着丰富的描绘和刻画。
小说中的主要人物的服饰文化凸显了清代的社会等级制度、风俗习惯和审美观念。
下面我们就来对《红楼梦》中的主要人物的服饰文化进行一番赏析。
1. 薛宝钗薛宝钗是小说中的一个主要人物，她是贾府的远房亲戚，并被贾母视为掌上明珠。
薛宝钗的服饰体现了她的高贵和端庄。
在小说中，她常常穿着华丽的褙子、对襟、马褂等传统的汉服，颜色多为深色系，如黑色、深蓝色等，体现了她的大家闺秀的身份和地位。
她佩戴的头饰也是精美华丽的，如金钗、珠链等，显示了她高贵典雅的形象。
薛宝钗的服饰文化还体现了当时的审美观念和风尚。
她所穿戴的服饰多为绣有精美图案的绸缎、缎子等，而她的服饰款式也十分考究，常常带有清代服饰的特色，如立领、大袖、褶裥等，充分展示了她在服饰品味上的高超水平。
2. 贾宝玉贾宝玉是《红楼梦》中的另一位主要人物，他是贾府的少爷，被称为“宝玉”。
他的服饰文化也具有独特的魅力。
在小说中，宝玉的服饰多为轻薄透明的材质，颜色也多为浅色系，如粉色、浅蓝色等，这体现了他的清新脱俗的形象。
宝玉的服饰也经常出现一些奇特的装饰，如玉佩、宝石首饰等，表现了他的细腻和文艺气质。
宝玉经常穿着宽松、柔软、舒适的服饰，这与他娇弱、雍容的性格相得益彰。
宝玉的服饰文化还反映了清代的文人风采和审美趣味。
他所穿着的服饰多为文人墨客的清凉衫、长袍、云肩等，这些服饰款式在当时是文人雅士们所钟爱的，与宝玉的文学气质不谋而合。
3. 贾母贾府的家长贾母也是《红楼梦》中的重要人物，她的服饰文化同样具有独特的风采。
在小说中，贾母常常穿着宽松的大襟袍、罩衫等服饰，这些服饰款式大方豪放，适合她的身份和地位。
而她所穿戴的头饰也是庄重华丽的，如金钗、发饰等，显示了她的尊贵和大家闺秀的形象。
贾母的服饰文化还反映了当时官宦家庭的审美标准和社会地位。
她所穿着的服饰多为厚重且华丽的绸缎、锦缎等，颜色也多为深色系，这充分展现了清代官宦妇女的服饰品味和社会地位。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析《红楼梦》是中国古代文学的经典之作，作品中的人物形象丰富多样，而他们的服饰文化也给作品增添了许多独特的魅力。
本文将对《红楼梦》中主要人物的服饰文化进行赏析，帮助读者更好地理解作品中的人物形象和时代背景。
薛宝钗作为贾府的外戚，她的服饰文化体现了贵族阶层的尊贵和典雅。
在《红楼梦》中，薛宝钗常常穿着华美的锦缎衣裳，头戴金冠，身穿宝石装饰的绣花襦裙。
她的服饰不仅考究，还充满了细致的刺绣和金银丝线的装饰，展现了她高贵的身份和独特的品味。
薛宝钗的服饰色彩也非常丰富多样，黛眉、碧衫、朱颜，每一款服饰都能展示出她的婀娜多姿和高雅气质。
贾宝玉作为作品的男主角，他的服饰文化体现了儒家的传统礼仪和尚贤之风。
在《红楼梦》中，贾宝玉常常穿着宽松的长袍，色彩清淡，以灰色、青色等为主。
他的服饰注重舒适和自然，不追求繁琐的装饰和华丽的色彩。
贾宝玉还常常系着红绸鞋带，这不仅是一种装饰，也象征着他的身份和品格。
红色在中国传统文化中具有祥瑞和喜庆的象征意义，因此贾宝玉系红绸鞋带也可以看作是他天资聪慧、富有才华的一种象征。
在《红楼梦》中，林黛玉的服饰文化则呈现出了独特的叛逆和个性。
林黛玉是一个非常特立独行的人物，她不喜欢束缚和约束，所以在她的服饰中也很少出现传统的束身，喜欢穿着薄纱、丝绸等舒适宽松的衣物。
林黛玉的服饰色彩非常丰富多样，百褶裙、彩绸襦裙、涂银天兰等等，每一件衣物都充满了艳丽的色彩和个性的设计。
她的服饰文化展示了她独立自主、勇于表达自己的个性和思想，但同时也反映了她内心深处的孤独和无奈。
另外一个值得赏析的人物是王熙凤，她是一个聪明、精明的女性形象。
在《红楼梦》中，王熙凤常常穿着精致的旗袍，旗袍上有许多精美的刺绣和装饰，同时她还善于利用珠宝首饰来点缀自己的服饰。
她的服饰文化彰显了她的聪明才智和出众的品味，这些装饰既能突出她的美丽，又能体现她对时尚的敏感和追求。
王熙凤的服饰也反映了她的社会地位和权力，在她的服饰设计中隐含着她作为贾府女主人的威严和权威。
《红楼梦》中的服饰文化
王熙凤的服饰虽然一直保持华丽高贵的风 格，但随着她权力的衰落和地位的下降， 她的服饰也逐渐失去了往日的辉煌。
林黛玉的服饰变化
林黛玉的服饰也随着她的情感变化而发 生变化，从最初的清新淡雅到后来的深 沉忧郁，体现了她内心的痛苦和挣扎。
服饰与节日庆典关系
节日庆典中的服饰
在《红楼梦》中，节日庆典是展现服饰文化的重要场合。不同节日庆典中，人 物们会穿着不同的服饰，以彰显节日氛围和文化内涵。
服饰与情感交流
服饰也可以作为一种情感交流的媒介，在人物之间传递情感和信息。例如，在贾 宝玉和林黛玉之间的情感交流中，服饰就扮演了重要的角色。
04 《红楼梦》服饰文化价值
传承中华传统美学
色彩运用
通过服饰色彩展现人物性 格与命运，如红色代表热 烈、绿色代表生机等。
图案设计
服饰上的图案如牡丹、蝴 蝶、蝙蝠等，寓意吉祥、 富贵、福寿等传统文化内 涵。
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对未来研究方向提出建议
深入研究服饰文化内涵
加强对《红楼梦》中服饰文化内涵的深入挖掘， 探讨其与社会历史、文化艺术、审美观念等方面 的内在联系。
创新研究方法和手段
运用现代科技手段，如虚拟现实技术、三维扫描 等，对《红楼梦》中的服饰进行数字化建模和复 原，为服饰文化的传承与创新提供新的思路和方 法。
拓展跨学科研究视野
审美水平和文化底蕴。
其他角色服饰分析
01
《红楼梦》中还有许多其他角色的服饰也各具特色。例如，王熙凤的服饰以古 代大家少妇的风格为主，注重色彩与图案的搭配，同时也考虑到舒适度和适应 性；她的服饰色彩鲜艳、图案繁复，彰显出她精明能干的性格特点。
02
探春的服饰则注重色彩与图案的清新自然，多以绿色、蓝色等冷色调为主，体 现出她开朗豁达、积极向上的性格特点。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析《红楼梦》是中国古代文学的瑰宝之一，其中描写了丰富多彩的人物形象和绚丽多彩的服饰文化，下面我们就对《红楼梦》中主要人物的服饰文化进行赏析。
贾宝玉的服饰文化体现着他优雅、温婉的性格。
贾宝玉身穿的常见服饰有袍、褂、马褂等，常以纻、罗、缎、细软等面料制成。
他常常穿着一件粉红色的锦袍，以及绣花的褂子和细褂。
这些服饰颜色柔和、华贵，体现了贾宝玉精致的审美观。
林黛玉的服饰文化突出了她的独立、倔强的个性。
林黛玉喜欢穿戴深颜色的服饰，如红色或黑色的袄子、马褂以及紧身褂。
她还喜欢戴有水晶、镶嵌宝石的头饰和项链，给人以神秘而又独特的感觉。
她的服饰没有太多华丽的刺绣或细节，但却展现了她的个性与独立精神。
贾琏的服饰体现了他的豪奢以及他作为名门贵族的地位。
贾琏常穿着豪奢的袍子，使用丝绸和名贵的面料，并饰以金银线绣花和宝石。
他的袍子往往色彩鲜亮，图案繁复，展现出贾家富有的地位和奢华生活方式。
史湘云的服饰突出了她天真活泼、爽朗开朗的性格。
史湘云常穿淡色系的服饰，如淡黄色或淡蓝色的裙子或袄子，以及鲜艳色彩的小花图案。
她的服饰简单、舒适，让人感到清新自然。
《红楼梦》中的服饰文化丰富多样，每个主要人物都有自己的特殊风格和喜好。
通过他们的服饰，作者巧妙地展示了人物的个性和身份，同时也反映出当时社会的服饰文化风尚。
这些服饰不仅是外在的物质表现，更是人物性格、身份和社会地位的象征。
通过服饰文化的描写，作者增加了《红楼梦》中人物形象的生动性和立体感，使整个作品更加丰富多彩。
这也反映了清代社会对于服饰的重视和影响，以及封建社会等级制度下人们对于服饰的不同追求。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析摘要：本文从红楼梦主要人物的衣着入手，深入分析各个人物的穿着打扮的不同与其背后蕴含的社会背景，使人们能够更加深入的品味红楼梦。
关键词：红楼梦;服饰文化;价值研究《红楼梦》又名《石头记》，是中国四大名著之一，小说以封建贵族大家庭为中心，生动的描绘出了行为眼界出于须眉之上的闺阁佳人们的生活场景。
这些生活百态是这段历史生活的一面镜子，照出了当时中国古老封建社会有权有势人家的生活情况。
从他们的生活情况我们看出来了中国腐朽的封建社会必将走向灭亡。
《红楼梦》不仅反映出了封建社会贵族家庭的生活情况，而且还反应出了当时社会生活中的许多制度，这为红楼梦成为古代文学作品的巅峰之作打下了坚实的基础。
如婚丧祭祀制度、园林艺术、饮食休息、服饰穿着等等……，这些在小说中或多或少的都有所提及。
本文以曹雪芹写的前80回为研究对象，发现无论是日常的服饰穿着，还是盛大宴会上的穿着，在80回中有44回都或多或少的有所提及，中间写到的服饰词语就有173条。
如此庞大的服装体系有着相当高的研究价值，怎能不引起我们的关注？林黛玉的服饰，在49回有几笔描写。
在这49回中黛玉穿着红香小靴、大红鹤氅，像这样的打扮是明代北方的官宦人家等上流社会流行的服饰打扮。
虽然在曹雪芹小的时候家境富裕，但是在他后来经历了家庭的落败，不得不迁居到了北方，北方的服饰文化也深深的影响了他的文学创作风格，这里便是她文学创作风格变化的一个绝好的体现。
相对于贾家的大多数人来说，黛玉的服装就十分的含蓄低调。
小说中对于黛玉的衣着这样写道，“素色小皮袄，配上浅灰色坎肩和粉红小花裙子，极为素雅，装扮也非常简单，仅有一赤金扁簪。
”虽然黛玉受到贾母极大的宠爱，自己也出身于官宦世家，但无奈她的母亲去世，在贾母家寄人篱下寄人篱下，因此自己也十分低调含蓄，衣着等各方面不露锋芒。
在《红楼梦》中，对别人的衣着描写都十分的浓墨重彩，但对黛玉的衣着描写只有寥寥几笔，好在被人们称为史上最经典的87版《红楼梦》中，给林妹妹准备了几十套精美绝伦的服饰。
论红楼梦中的服饰描写
论红楼梦中的服饰描写《红楼梦》是中国古代文学的经典之作，其中描写了丰富多彩的服饰场景，为我们展现了清代封建社会的繁复与华美。
本文将就《红楼梦》中的服饰描写展开论述，呈现出小说中的服饰色彩与文化内涵。
一、妙玉才女风采在《红楼梦》中，贾宝玉的表妹林黛玉是一个聪明才智、意志坚定的女子，她的打扮也十分与众不同。
林黛玉喜欢穿着绿色的衣裳，寓意她自然而独立的个性。
衣裳的款式也颇具特色，常常搭配银箔犀牛角的饰物，凸显了她特立独行的气质。
此外，她还喜欢将一些花卉和枝叶插在头发上，增添了些许俏皮和野性的味道。
二、黛玉、宝玉及众姊妹之对比与黛玉相比，她的表哥贾宝玉的服饰则更加融入了传统的封建文化元素。
贾宝玉常常穿着袍服，这种服饰代表着他身份高贵、地位尊崇。
尤其是他的官服，鲜艳且华丽，给人一种尊贵的感觉。
而他的姐妹们如王熙凤、贾元春等人的装束也随身份不同而有所区别。
无论是婀娜多姿的宫廷妆扮，还是淡雅清新的闺阁风格，都能从中看出她们的身份和地位。
三、封建礼教与妇女礼仪《红楼梦》中的服饰描写不仅体现了人物的个性和身份特点，更充分展示了封建礼教对妇女礼仪的影响。
封建社会要求妇女婉约娴淑，所以她们的服饰也不乏妙思和设计。
她们的衣着通常以素色为主，面料细腻，剪裁精致，注重细节和工艺。
而在装饰方面，则常常采用绣花、刺绣、金银丝等元素，手工技艺精湛，突显了女性的柔美和婉约。
四、色彩与情感交织《红楼梦》中的服饰色彩丰富多样，不仅仅是为了展示人物的身份和品味，更是为了表达情感和情绪。
比如，红色代表喜庆和热情，常常出现在喜事场合的服饰上；而黑色则寓意悲哀和凄凉，在一些重要人物离世、遭遇不幸的场景中，黑色的服饰也频频出现。
服饰色彩与情感交织，为小说增添了浓厚的情调。
五、服饰描写中的文化内涵《红楼梦》的服饰描写中蕴含着丰富的文化内涵。
比如，玛瑙、珍珠等宝石是贵族之家的常见饰品，象征着财富和地位；而琴、棋、书、画等艺术品则体现了家族的修养和教养。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析《红楼梦》是中国古代小说经典之作，是一部具有极高文化价值的作品。
小说中描绘了贾宝玉等一众人物的生活、情感以及衣着，服饰文化是其中重要的构成部分。
在小说中，“红楼”内外的每个角落和每一个场合都有不同的服饰和穿着习惯，描述了明清时期上层贵族的生活状态和审美情趣。
首先是女性服饰。
在小说中，女性服饰丰富多彩，夹红绣球、花枝招展、宝烟生辉，美艳动人。
贾母则常穿戴“昂昂、翩翩、菱带、凤袖”等华丽的服装，彰显尊贵地位。
衣服的色彩、花纹与品质都能直接反映了人物的身份、地位甚至性格。
贾宝玉所钟爱的林黛玉则常以清雅淡泊的服饰出现，如白莲花锦制束腰花裙，显出她天真烂漫的性格。
而宝钗则是穿戴着质地上乘的衣服，衣袂中透着一股优美暗香，给人留下了高尚典雅的印象。
其次是男性服饰。
小说中男性的衣着也是讲究的。
贾宝玉常穿“九色祥龙裀”，着装古雅华贵，显现出他的高贵出身。
而金陵四十八个石头的刘姥爷，则是以朴素的为袍为主，身上的穿着则是体现了他朴素、忠厚、朴实的人品。
而贾琏则大肆挥霍，善于攀附权贵，他的穿着则不知节省和宣扬财富，使人不敢恭维。
不仅如此，小说中还表现了服饰在宴会、婚礼等场合中的不同运用和讲究。
“合欢雨霁后射人先”一回中所描绘的“葬花舞”描写了华族贵宾在一个富丽堂皇的大宴会上所穿的婚服，工艺精致，飘逸轻盈。
而贾宝玉的妹妹贾蓉在其婚礼上的盛装则更是华贵迷人，更显她的尊贵身份。
总之，《红楼梦》中的服饰文化是表现人物形象、阶层地位和审美情趣的重要方面。
窥探历史文化的同时，也对当代时尚和审美有着深刻的启示。
浅谈《红楼梦》的服饰风格及其美学特质
浅谈《红楼梦》的服饰风格及其美学特质四大名著之一的《红楼梦》，有“中国古代的百科全书”之誉,其中涉及到人物及人物服饰的描写无不想尽。
对此,不少专家专门对《红楼梦》中的服饰进行考证，但至今并没有给出确切的答案。
不过，这也正是艺术美的一种体现，是《红楼梦》的美.本篇论文主要以王熙凤、林黛玉、贾宝玉的服饰为主,并结合其他人物的服饰来介绍，展现了《红楼梦》中服饰色彩的巨大艺术魅力.一、《红楼梦》中的服饰风格1.锦衣奢华的服饰风格在《红楼梦》作品之中,笔墨浓重细致刻画的一个人物之一就是王熙凤，其属于一个入俗深，贪欲极大，而且也是一个“机关算尽”的人,她的性格与林黛玉有着天壤之别。
在作品中，关于王熙凤服饰的详细描写,曹雪芹有三次详细的论述。
第一次描写，是通过林黛玉的眼睛来看这个传闻中的表嫂形象。
引用作品中的描述，“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙”。
这段文字，从颜色搭配来看，浓淡调和,美却不俗,头饰的主调是金黄，这样看起来富贵有加。
总之，通过对王熙凤服饰、语言、动作以及表情等多方面的细致描写，将一个精明能干、见风使陀的王熙凤形象生动的展现给读者。
2。
清秀隽雅的服饰风格在《红楼梦》的描述中,林黛玉原是西方灵河三石畔的绛珠仙草，只为报答赤霞宫神瑛侍者的雨露灌溉之恩，同宝玉一起下凡，用一生泪水报恩的凄美动人的爱情故事。
因为林黛玉来自天上，由此其性格不同凡俗,有着旷世风华。
这一气质,在对其的服饰描写中也可以看出来.林黛玉刚进贾府时，作者并没有直接描写她的服饰,而是借助王熙凤之嘴，宝玉之眼来描绘林黛玉钟灵毓秀的风姿。
如,王熙凤初见林黛玉，心直口快的她就惊叹说：“天下竟有这样标致的人物，我今日才算见了!”这句话并没有对林黛玉的魅力直接描写，但是却给读者留下一个深刻的“绝美”的形象。
浅谈金陵十二钗的服饰色彩
红、 大红再加 上似 为酒红 的大红等 ； 此外还有 石青 、 藕合 、 玫瑰 紫、 荔枝 、 茄色等等 。 中 国从 古 自今红 色是吉祥 的颜色 ， 是很受 民 中金陵十二钗服饰 中，几乎每人都有一件红衣裳 ，共性 中的个 性， 每一个人物还是有其代 表色 的。不管是十二钗 ， 就连一个小
的色彩 ， 如蜜合色 的棉袄 、 玫瑰 紫的坎肩 、 葱黄色 的棉 裙等都是 了动植
的毛发等 天然纤维 ， 如鹤氅 、 棉裙 、 丝绸 ， 可谓取之 自然用之 于 自 然 。最后 ， 在服饰搭配方 面 ， 她也是遵从简约原 则 ， 力求保持朴 素、 原汁原味 的自然之美。明清 时期女子服饰造 型以秀美 、 清丽 为主 ， 一切从简 ， 主要是为 了突 出个人 自身 的形象气质 。宝钗 服 装的素雅风格与她个人 的个性 、 喜好 、 以及所受 的传统教 育和家 对于王熙凤 ， 书 中是这样描写的“ 那凤姐家 常带着秋板 紫貂 昭君套 ， 围着那攒珠勒子 ， 穿着桃红洒花袄 ， 石青刻丝灰 鼠披风 ， 大红洋 绉银 鼠皮裙 ， 粉光脂艳 ， 端端正正坐在 那里 ， 手里拿着 小 铜火箸儿拨手炉 内的灰。 ” 桃红 ， 桃花的颜色 ， 比粉红色略鲜润 的 颜色， 显示 出女性的柔美 ， 石青色也是 清代的正色 ， 清代 的常礼 服和官服都是是青色的 ，桃 红 、石青都是运用 自然 界的色彩描
《红楼梦》服饰颜色的翻译赏析
《红楼梦》服饰颜⾊的翻译赏析《红楼梦》服饰颜⾊的翻译赏析 《红楼梦》中的服饰描写展现了⾼度艺术美感，绚丽多彩的服饰⾊彩的描写便可见⼀斑。
《红楼梦》中诸如“海棠红”、“蜜合⾊”、“玫瑰紫”、“葱黄”等颜⾊随处可见，这些颜⾊为⼩说⼤为增⾊，但也给译者带来诸多困难。
本⽂将赏析杨宪益及其夫⼈戴乃迭的译本，供⼤家学习参考。
⼀、基本颜⾊ 张培基认为基本颜⾊词是指那些本来就⽤以表达事物⾊彩的颜⾊词，即white(⽩⾊)、black（⿊⾊）、grey（灰⾊）、brown（棕⾊）、red（红⾊）、green （绿⾊）、yellow（黄⾊）、blue（蓝⾊）、purple（紫⾊）。
英语和汉语对基本颜⾊词的分类基本⼀致，采⽤对等翻译即可。
例1、⽩绫红⾥ A white silk stomacher lined with red 红莲绿叶 The lotus flowers were pink, the lives green 解析：虽然对等翻译即可，但也要根据具体情况做适当调整。
⽐如第⼆句话中的“红莲”，中国传统⽂化中“红莲”的“红”实际上⼀般为粉⾊。
例2、1) 穿着青皱绸⼀⽃珠的⽺⽪褂⼦ 译⽂：in a blue silk tunic lined with a curly sheepskin 2) 鸳鸯“穿着⽔红绫⼦袄⼉，青缎⼦背⼼，束着⽩绉绸裙⼦“。
译⽂：Yuan-yang was wearing a pink silk jacket, a sleevelessblacksatin jacket and a white silk sash. 3) 宝⽟“登着青缎粉底⼩朝靴” 译⽂：His court boots were of black satin with white soles. 解析：青是我国古代⼀个常⽤的颜⾊词，可表绿⾊，蓝⾊，还可表灰⾊和⿊⾊，本⾝⾊彩模糊不定。
上⾯三句话中，都有“青”，但翻译不⼀。
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1 8DECO饰42006浅析《红楼梦》中的服饰色彩[摘要]：《红楼梦》中的服饰色彩，揭示了红楼人物鲜明的性格特点，反映了当时的服饰文化，同时体现了清代色彩的流行趋势。
从《红楼梦》中的服饰色彩搭配入手，深入地研究红楼梦中的服饰色彩，对我们掌握清代的服饰文化以及把握色彩流行趋势有着重要的指导意义。
[关键词]：红楼梦；服饰；色彩《红楼梦》中频繁出现了服饰及其用料、纹样、色彩等的描写，其品种的繁多、色彩样式的丰富多彩，无不令人惊叹，堪称中国古代小说中的服饰大观园。
在《红楼梦》中色彩扮演着重要的角色，它在不时出现于文中的人物服饰、园林风景、花草树木、日常用品的描写中，甚至于人物的言谈对话中也闪耀着它的夺目光彩。
罗宪敏在《<红楼梦>的景物美》一文中指出，曹雪芹“随美赋彩”的工夫很深，为创造“不似似之”的艺术境界，他经常不写形、只写色，仅通过对色彩的渲染，描绘出景物的殊色异彩，就足以表现其神情气韵并以色显形，引起读者对形的丰富联想。
《红楼梦》中对服饰色彩的描写可谓淋漓尽致，有红色系、绿色系、黄色系、蓝色系、紫色系、黑色系、白色系，每个色系又分出十余种颜色。
黄色类有葱黄、金黄、鹅黄、柳黄以及近似于桔黄的蜜合色；绿色类有葱绿、水绿、柳绿、豆绿、翡翠、松花绿和秋香色；红色类最多，有杏红、银红、桃红、杏子红、水红、海棠红、石榴红、碧玉红、茜红、绛红、玫瑰红、大红再加上似为酒红的血点般大红等十多种；此外还有石青、莲青、藕合、玫瑰紫、荔枝、茄色等。
除此之外，作者还娴熟地利用图案与缝制效果来增添色彩的韵味，令人叹为观止。
任何事物的存在都离不开其特定的时代背景，服饰也不例外。
曹雪芹如此浓墨重彩地描写红楼服饰色彩的纷繁绚丽，这与当时的时代背景以及文化传统是息息相关的。
本文着重从《红楼梦》中的服饰色彩搭配入手，进而揭示此间的内在联系。
一、《红楼梦》服饰色彩搭配范例色彩搭配是一门学问，在服饰穿着中起着重要的作用。
《红楼梦》中写到的色彩搭配的例子有很多，有色彩鲜明的“对比色”搭配、有“素色”搭配、素色与艳丽颜色的搭配等，每种搭配都极其鲜明地表现了《红楼梦》中人物的不同身份地位和当时所处的特定环境场合。
从色彩搭配上看，红绿搭配是互补色对比，也是对比极为鲜明的一组色彩，给人以最强烈的视觉刺激感。
然而，曹雪芹在《红楼梦》人物服饰的色彩描写上却频繁运用这种搭配，表现出极为鲜明的人物个性。
如书中第三回对王熙凤服饰的描写：“只见她身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。
”大红与翡翠绿是最强烈的对比，二者色彩明度、饱和度都很强，一起使用就集中突显出王熙凤艳丽非常且傲视群芳的容貌气度，活脱脱地表明了凤丫头与众不同的身份地位。
显然，在衬托人物个性和身份地位上，丰富的色彩起到了极为重要的作用。
又如第六十五回对尤三姐所着服装的描写：“这尤三姐身上只穿着大红袄儿，故意露出葱绿抹胸，底下绿裤红鞋，鲜艳夺目。
”大红大绿是饱和度与明度都很高的颜色对比，穿在尤三姐身上，更凸现出她“打扮的出色，另式另样”的风情体态和“轻狂豪爽、目中无人”的个性魅力。
而同样是红绿搭配，穿在丫环们身上却别有一番韵味。
如书中第五十八回对芳官的描写：“那芳官只穿着海棠红的小棉袄，底下绿绸洒花夹裤。
”海棠红是极娇艳的红色,饱和度比大红稍低些,配合有着散碎花朵图案的绿绸裤，正异于尤三姐的野艳，而自有一种小姑娘活色彩泼可爱、娇俏怡人的生趣。
书中第八回对薛宝钗的服饰描写也运用了对比色，“(宝钗)头上挽着漆黑油光的髻儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。
”棉袄的蜜合色即浅黄白色，配着葱黄色绫棉裙，是同色搭配中的浅深之分，比肩褂的玫瑰紫是紫中偏红的颜色。
这一身妆扮颜色极为鲜明，紫与黄是互补色对比，反差最大，黄与红是对比色，对比效果也很强烈，但“一色半新不旧”就显得不那么奢华。
既有少女青春娇艳的气息，又符合宝钗藏拙守愚的深沉个性。
《红楼梦》中还提到了服饰的“素色”搭配，与书中频繁提到的色彩艳丽的服饰形成了鲜明的对比，呈现出完全不同的色彩基调。
如第六十八回中对王熙凤的服饰描写：“只见她头上皆是素白银器，身上月白缎袄，青缎披风，白绫素裙。
眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角。
俏丽若三春之桃，清洁若九秋之菊。
”一身素服，连青缎子上掐的都是银线，这一套素装银饰的色调，与凤姐平时所穿色彩艳丽的服装效果截然不同，冷色中包含着阴险，这一身素色搭配在渲染气氛和刻画性格上都发挥了独到的作用。
曹雪芹的服饰色彩配置让红楼人物的形象大放异彩。
曹雪芹在其所作的《废艺斋集稿·岫里湖中琐艺》中谈到他的绘画理论时说“,置一点之鲜彩于通体淡色之际，自必绚丽夺目。
”而这一理论同样适用于服装色彩的搭配用法。
曹雪芹也多次借书中人物之口来阐明他的设色文化因素各不相同，致使我国各个历史时期的色彩观念也有所不同，但总的来说，以“礼”为中心的色彩本质是一致的。
色彩观念总是与当时的生产力水平、文化状态、宗教信仰密切相关。
红色被认为象征着生命、热烈、高贵、喜庆，常为达官贵人所用。
黄色在色谱中明度最高、纯净而亮丽，为佛教所推崇，认为有驱逐邪恶的力量，后成为帝王的专用色。
冷色则有朴素的象征，多为布衣百姓所用，但庶民百姓在古代的喜庆节日里也用红色，展示出一种交叉的复杂性。
但从总体上说“越礼”的用色是不被准许的。
《红楼梦》中人物服装色彩的应用，也蕴涵了大量的中国传统文化的因子。
如：红楼服饰色彩中红色是提到最多的，曹雪芹事先为贾宝玉一角设定了红色作为其基调与背景，这一点是非常明确的。
贾宝玉少年时自诩“绛洞花王”，并将自己居所题为“绛芸轩”，一个“绛”字既点出了与林黛玉的前世绛珠草之联系，又再次点出了“红”字。
大观园中贾宝玉的住所怡红院以及后来在诗社所起的“怡红公子”之号无不在提示这位贵公子是爱红之人。
贾宝玉是贾府的贵公子，穿红、服红符合他的身份,也暗暗寄托了一份贾府上下对他继承家业使之振兴的殷切希望。
其实无论是在东方还是西方，红色都具有非常重要的地位与含义。
汉代的刘熙在《释名》第四部中指出，“红色为赤，太阳之色”。
因此红色是一种极具活力与热情的色彩，且具有非常明显的阳性气质。
而贾宝玉的“红色”性格特理论与配置技法。
如第三十五回借莺儿打络子说出一番色彩搭配的妙语：“莺儿道：‘大红的须是黑络子才好看,或是石青的才压的住颜色。
’宝玉道：‘松花色配什么？’莺儿道：‘松花配桃红。
’宝玉笑道：‘这才娇艳，要在雅淡之中带些娇艳’。
”此番配色的描述正是素色与艳丽颜色的搭配，别有一番韵味。
《红楼梦》中第五回北静王出场时“，头上戴着洁白簪缨银翅王帽，穿着江牙海水五爪龙白蟒袍，系着碧玉红革呈带。
”这一套服饰的色彩搭配让年轻的北静王越发风流潇洒，并不失郡王体度。
这套素服的描写白里间红，冷色中孕育着热烈，尤其是腰间一根红皮带，强烈的色彩对比令人赏心悦目。
二、红楼服饰色彩与时代背景、传统文化色彩有着深厚的文化底蕴，服饰色彩的应用是和时代背景、传统文化息息相关的。
中国服饰色彩的“五色”观念由来己久，《易经·系辞下》中记载：“黄帝、尧舜垂衣裳而天下治，盖取之乾坤。
”②上有衣与天相应，下有裳与地相称，天未明时为玄色，故上衣取天之色用“玄”，地为黄色，故下裳用地之色为“黄”。
③上衣下裳，上玄下黄，这便是中华服装的最初形制。
随着社会的发展和人们观念的改变，人类的主观色彩意识开始影响到社会生活，于是服饰色彩文化就刻上了政治性、人文性的烙印，赋予了物质的色彩与精神的情感特征，以表达喜怒哀乐。
由于不同时期的政治、经济、色彩饰质恰与此都是相吻合的，曹雪芹在文中的服饰色彩中大量使用红色也暗含了《红楼梦》服饰色彩的运用与中国传统文化的统一。
绿色在《红楼梦》中则是女主人公林黛玉的色彩符号。
在她的周围围绕着绿色的色彩氛围，如她的名字中包含了一个“黛”字，黛是青绿色用来画眉的墨；她的雅号叫“潇湘妃子”，住在“潇湘馆”，窗户糊着碧纱，有“千竿翠竹遮映”、“松影参差、苔痕浓淡”。
红色和绿色是互补色，相互间的反差最大。
但作者显然是想把这两种颜色统一起来，把这两个人协调起来，这寄托了作者对宝黛二人爱情的美好祝愿，也映射了当时的时代背景。
三、《红楼梦》服饰色彩与流行色我国自古代起就很注重色彩的应用。
古人把颜色与季节对应起来：春——青；夏——赤；秋——白；冬——黑，可见古人已经把色彩审美意识与色彩审美空间及时间贯穿起来了。
④我国早在古代就已经有流行色，但其变化周期长，流行感觉不太明显，而且带有强烈的等级意识，因此，实际上只能说是某个朝代中王公和平民的专用色和常用色。
⑤据古籍记载，春秋战国时期，齐桓公喜紫，举国效仿而流行；秦朝寓意政权稳固、法统长久之意，盛行黑色；汉代流行曲裾深衣，制服尚红，百姓则以穿本色麻布者为多；魏晋南北朝时期，朱、紫、玄、黄，各任所好；隋、唐以后，朱、绛成为高官显贵的服色；明代民间男女服装禁用大红、鸦青、黄等色彩，而紫、绿、桃红、白等色比较流行；清代妇女的外套、吉服用天青，素服用元青，裙子大都用大红、湖色、雪青等色彩。
虽然《红楼梦》中关于服饰色彩的描写纷繁绚丽，用色颇多，但也不难发现其中有轻有重，有主有次：如书中红色提到的最多，有三十多处，第六回中“凤姐穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙”；第七十八回“宝玉穿着一件松花绫子夹袄，袄内露出来血点般大红裤子”。
可见红色在当时为较为流行的颜色，为贵族、平民所雅俗共赏。
此外，书中的贵族人物在正式场合多穿青色服饰，李渔在《闲情偶寄》中提到：“大家富室，衣色皆尚青是也”。
如第三回提到的，“宝玉外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着缎粉底小朝靴”；又如第四十二回“只见贾母穿着青绉绸一斗珠羊皮褂，端坐在榻上”。
在清朝，青色是一种比较高档的颜色，男子官服多用青色做底色，女子服多用青色来掐边。
虽然红楼服饰色彩对现代的服饰色彩的运用具有一定的借鉴意义，但由于古代的服饰色彩不可避免的带有一定的等级局限性，如帝王几乎都用黄色作为服饰颜色，文武百官的服色也有其严格的品位区别，庶民百姓是被禁用的，所以也就无所谓是流行色彩。
随着时代的前进和科学技术的发展，人们的穿着意识也有了很大的变化，时髦化、个性化色彩的出现，才真正形成了流行色产生、发展的社会基础。
四、结束语《红楼梦》中的色彩运用是极为美妙的，其色彩配置也显得匠心独具。
无论在服饰色彩描写本身的细致工笔上，还是从刻画人物的个性特征上，《红楼梦》都焕发出独特的光芒，服饰色彩的描写显示出了作者挥舞彩笔“淡妆浓抹总相宜”的功力。
在古代，服饰色彩与时代背景、文化传统以及宗教信仰等都存在着必然的联系，这就使得古代的服饰色彩运用不可避免地刻上了等级的烙印，具有一定的局限性。