艺术设计概论复习资料3

艺术设计概论复习资料
1、设计（Design）在汉语中最基本的词义是设想与计划。

2、从语源上看，“Design”来源于拉丁语。

3、汉语中的“设计”，最早是“计谋”的意思。

4、在文学艺术方面，与设计同义的还有“意匠”一词，意匠即意图与匠心，指创作中的构思与设想。

5、图案包括平面的纹饰和立体的设计图样、模型在内。

6、1920年蔡元培在《美术的起源》一书中，最早提出“工艺美术”这个词。

7、张德容在1935年创刊的《美术生活》上撰文指出：“所谓工艺美术，即实用美术。

换言之：凡于日常生活器具之制造上加以美术之设计者，即得谓之工艺美术。

”
8、设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动。

9、1950年美国学者爱德华·考夫曼·琼尼提出了关于设计的12项定义。

10、1957年6月，国际工业设计学会联合会（ICSID）成立。

1987年10月，中国工业设计协会成立。

11、设计从物向人的转变，是设计在20世纪最深刻的转变之一。

12、20世纪90年代，由于全球自然环境的恶化，导致了设计界对环境的进一步关注，使设计从关注人与物的关系转向关注人与环境及环境自身的存在，出现了关注生态环境的设计思想和设计潮流；电脑及网络的发展使设计在物质和非物质两个层面上存在，出现了“非物质设计”的概念。

13、设计本质上是一种创造性的实践活动。

14、设计，根据不同对象大致分为五类：1）现代建筑设计、室内与环境设计；2）产品设计；3）平面设计；4）广告设计；5）织品与服饰设计。

15、环境艺术设计是一个新兴的设计学科，它所关注的是人类生活设施和空间环境的艺术设计。

16、环境艺术设计的目的是为人创造出符合人体科学需要，适应人各项活动要求，舒适宜人的空间环境。

17、现代“环境意识”的增强促进了“环境设计”概念的确立和环境设计专业的发展。

18、工业设计从分类上看，有广义和狭义的两种范畴，广义的即“设计”，狭义的指工业产品的设计。

19、工业设计的主要种类有：1）生活用品类；2）公共性商业、服务业用品类；3）工业和机械设备类；4）交通运输工具、设备类。

20、平面设计，来自英文“Graphic Design”。

1922年美国设计师德维金斯第一次使用了这个词。

平面设计，又有图形设计、印刷设计、视觉传达设计之称。

21、平面设计，其设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度之中。

22、平面设计的一个现代特征是与现代印刷技术的结合。

从设计的本质上看，设计是面向大众的，传播是其本质之一，因而平面设计的传播和大众性至为重要。

23、包装的基本功能表现在保护功能、便利功能、商业功能、心理功能等方面。

24、“装潢”是设计学科中的传统概念。

“潢”是指“染纸”,“装潢”原指中国
古代书画卷轴的“装裱”。

装潢后来成为
一种包含包装、商标、广告、装裱等工
艺在内的设计门类，可以说与平面设计
相同，也包含了视觉传达设计的内容在
内。

25、广告设计因功能不同而分为商业广
告、公益广告、时政广告等；依传播范
围而有所谓的国际性广告、全国性广告、
区域性广告等；因时间长短而有新闻性
广告、长期广告、短期广告等。

26、所谓广告，最具体也最抽象的定义
是“广而告之”。

27、英国伦敦博物馆现藏有一张最早的
广告，这是在泰班发掘的纸莎草文书中
的一份寻人广告。

28、美国第一家广告代理商1840年出现
于费城，1887年成立美国报业联合会。

29、世界广告协会成立于1911年。

30、染织设计包括了印染和织造两部分。

从产品看，主要分为纺织品、装饰纺织
品和工业用纺织品三部分。

印染，可以
分为传统印染和现代印染两类。

织造方
面的艺术设计，包括编织、纺织、刺绣
几大类。

31、从设计上看，服装设计主要有两大
类，一是批量生产的“成衣”设计，二
是个性化的单件设计。

32、服装设计，适体是其第一要素。

33、平面设计是当代中国艺术设计中发
展最快、成绩最好的一个重要领域。

34、平面设计优秀代表：陈汉民设计的
“中国工商银行”、“民生银行”、“五个
一工程”、“第四次世界妇女代表大会”
标志。

余秉南设计的《齐白石画集》的
书籍装帧。

王国伦设计的“各国议会联
盟96届大会”会徽和招贴。

孙德珊设计
的“台湾海基金”会徽。

高中羽设计的
“中国设计年鉴”标志。

张磊设计的“澳
门区徽”。

何洁设计的“新华航空公司”
标志。

35、产品设计在一定意义上是一个国家
工业生产水平的标志。

36、南京中山陵和广州中山堂是由吕彦
直设计的。

37、艺术设计的历史是一部科学技术与
艺术结合的历史，也是一部文化史。

38、设计的历史必然地包括两方面：一
是过去所谓的工艺美术类产品，二是工
业革命以来所设计的产品或设计品类。

39、陶器的制作是人类第一次利用火将
一种物质改变成另一种物质的伟大创
举。

40、陶器的制作材料是粘土，烧造温度
在1200°以下，瓷器的材料是高岭土即
瓷土，烧造温度在1200°以上。

41、彩陶是中国新石器时代陶器中最具
有代表性的器物。

42、唐三彩是一种低温铅釉陶，主要作
为冥器，主要是黄、绿、褐三色。

43、紫砂器创烧于宋代，明清时期是发
展的盛期，著名的制作大师有供春、时
大彬、陈鸣远、陈鸿寿。

44、东汉时期成功烧制中国历史上真正
的瓷器青瓷。

原始青瓷在商代就出现了。

45、一般将陶瓷分为青瓷、白瓷、彩瓷
三大类。

46、在隋唐时代，中国陶瓷生产出现了
“南青北白”的局面。

是指以浙江越窑
为代表的南方青瓷和与北方邢窑为代表
的白瓷。

47、唐代诗人曾将越窑瓷器之美誉为“千
峰翠色”，其中最值得赞誉的是被称为
“秘色瓷”的越窑青瓷。

48、宋代是中国陶瓷史上一个最为辉煌
的时代，形成了六大瓷系：北方地区的
定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系
和南方地区的龙泉窑系、景德镇的青白
瓷系。

五大名窑是：定、汝、官、哥、
钧窑。

49、哥窑其胎因含铁的成分较多而呈黑
灰等色，口沿处则呈褐黄色，因而被誉
为“紫口铁足”。

哥窑瓷器釉层厚，因此
釉面上大小不一的冰裂纹开片成为其特
色。

50、磁州窑是北方最大的一个民窑体系，
其装饰最典型的是白地黑花剔刻装饰。

51、建窑的著名产品是兔毫盏、油滴釉、
玳瑁盏。

52、江西吉安永和窑（吉州窑）以木叶
和剪纸贴花为特色。

53、元代最著名的产品是青花和釉里红，
这两类瓷器都属于釉下彩。

54、在瓷器上真正百花争艳的时期是明
清时代，其代表有斗彩、珐琅彩、粉彩、
五彩等。

55、青铜是自然铜（红铜）与锡、铅等
元素的合金。

56、商代的司母戊大方鼎，高133厘米，
长110厘米，重达875公斤，是最大的
青铜器。

最大的青铜盘是周代的“虢季
子白盘”。

57、青铜尊是重要的礼器也是饮酒器，
著名的是商代的四羊方尊。

58、现代发现最早的漆器出自浙江河姆
渡文化，是一件朱漆木碗。

59、唐宋时代开始，器皿类的漆器开始
退出实用的领域，而向陈设欣赏方面发
展，形成了以雕漆为主的工艺设计新模
式。

雕漆又称刻漆，是利用漆多次髹涂
后所形成的具有弹性的漆层进行装饰的
一种工艺。

雕漆中最常见的是剔红，元
代是雕漆工艺发展的高峰时期，代表有
张成和杨茂。

明代黄成所著《髹饰录》
是漆工艺理论专著。

60、辽河流域的红山文化“玉龙”出土
于内蒙古翁牛特旗三星他拉村，是一个
高度抽象化的龙的符号，也是我国最早
出现的龙的形象。

61、中国古代家具宋代以前以低矮型为
主，宋代起，开始流行高坐型家具。

62、在希腊、罗马时期，陶器以希腊最
富盛名。

与希腊陶器媲美的是古罗马的
银器工艺。

63、意大利家具制造业出现了佛罗伦萨、
罗马和威尼斯三个生产制造中心。

其中
扶手椅以佛罗伦萨的质量最优。

64、文艺复兴时期的意大利陶器以“马
略卡式陶器”著称。

65、法国著名陶工伯尔拉尔·巴利希创
制的“田园风光”陶器成为法国陶器工
艺代表。

66、威尼斯是意大利文艺复兴时期的玻
璃工艺生产中心。

67、文艺复兴以后，欧洲的设计艺术进
入了一个新的发展时期，史称“巴洛克”、
“罗可可”时期，这一时期以浪漫风格
为特征。

巴洛克一词原意为畸形的珍珠，
作为一种设计风格它追求标新立异、活
泼浪漫。

罗可可它是巴洛克设计风格的
延续与变异，其特征是纤细柔美的造型
与华丽的繁饰，自然主义的装饰题材与
夸张的色彩组合在一起。

68、巴洛克、罗可可的设计风格最终都
走向浮华虚饰，其登峰造极的发展似乎
暗示了一场新革命的到来——18世纪
开始于英国的产业革命。

69、与欧洲相比，美国产品设计和生产
的一个最显著特点是其实用性。

在众多
设计中最能反映美国工业设计面貌的是
汽车的设计，汽车是由德国人本茨于
1886年发明的。

而亨利·福特，于1903
年建立了福特汽车公司，1908年推出了
造型简洁、结实、易于修理的T型小汽
车。

70、在设计史上19世纪最具历史性的事
件是1851年在英国伦敦海德公园举办
的世界首次国际工业博览会，展览会的
主要场馆是当时采用钢铁和玻璃材料建
造的大型建筑“水晶宫”。

71、英国的著名艺术批评家拉斯金对水
晶宫博览会上一些滥用装饰的设计十分
反感，继承和发展了拉斯金思想的是威
廉·莫里斯，以他为首于1864年，形成
了英国的工艺美术运动。

威廉·莫里斯
亦被称为“现代设计之父”。

72、比利时和法国是新艺术运动的主要
策源地，比利时著名的设计师是凡德·威
尔德，他1908年出任德国魏玛工艺学校
校长，该校即包豪斯的前身。

73、比利时新艺术运动的另一位大师是
维克多·霍塔，他在装饰设计上喜用藤
蔓般缠绕盘曲的线条，“霍塔旅馆”是新
艺术设计中最经典的作品之一。

74、巴黎和小城南锡是法国新艺术运动
的主要集中地。

最著名的有萨穆尔·宾
创建的“新艺术之家”、“现代之家”、和
“六人集团”等。

75、新艺术运动在德国又称为“青年风
格”运动，而在奥地利是所谓的维也纳
“分离派”运动。

76、包豪斯是1919年由沃尔特·格罗皮
乌斯创立的，它经历了三个发展时期：
魏玛时期、德索时期和柏林时期。

77、包豪斯它倡导艺术与科学技术结合
的新精神。

78、在包豪斯任教的老师中有许多世界
著名的艺术家。

康定斯基作为抽象表现
主义艺术的创始人，写下了《点、线、
面》这一划时代的现代艺术著作。

保
罗·克利是现代派艺术的大师之一，他
把理论课与基础课、创作课结合起来，
深受学生欢迎。

密斯·凡·德·罗提出
了著名的功能主义经典口号“少就是
多”，其著名设计是“巴塞罗那”钢架椅。

79、20世纪四五十年代，以功能主义为
核心的现代主义又被称为“国际主义”。

80、20世纪四五十年代，伊姆斯作为世
界级设计师，主要以胶合板为材料的家
具设计上成绩卓越。

81、沙里宁1946年设计的“胎式椅”，
被誉为世界上最舒适的椅子之一。

82、1953年成立的乌尔姆设计学院第一
任校长是瑞士籍设计师马克斯·比尔。

83、日本的设计特色表现在两方面：一
是注重手工艺传统的继承和发展，保持
和发扬民族特色；二是批量生产的高技
术产品。

84、在产品设计界，后现代主义的重要
代表是意大利的“孟菲斯”设计集团。

“孟菲斯”成立于1980年12月，由著
名设计师索特萨斯和其他7名年轻的设
计师组成。

85、设计的最终目标是为生活、为人的
设计，因此，设计的发展始终应以人为
核心。

86、“艺术”（Art）一词，从词源上看，
最早来自于古拉丁语中的“Ars”。

87、公元1世纪罗马修辞学家昆提连曾
把艺术分为三大类，第一类是“理论的
艺术”；第二类是“行动的艺术”；第三
类是“产品的艺术”。

88、文艺复兴三杰是指达·芬奇、米开
朗基罗和拉斐尔。

89、在中国古汉语中，艺术的“艺”，最
早也是一种技术，一种种植技术，在甲
骨文中，“艺”即一人手执禾苗状。

在先
秦时代，“艺”有六艺，包括礼（礼仪）、
乐（音乐）、射（射箭）、御（驾车）、书
（识字）、数（计算）六种科目在内。

90、艺术的纯化，即艺术与工艺技术的
分离，标志着纯艺术自身体系的开始确
立。

91、1747年法国学者夏尔·巴托发表了
《简化成一个单一原则的美的艺术》的
论著，明确提出了“美的艺术”的概念，
并把它系统化，在这个“美的艺术”中
包括音乐、诗歌、绘画、雕塑和舞蹈，
区分“美的艺术”的根据是它们都是“模
仿的艺术”。

92、符号学说在20世纪上半叶成为现代
西方艺术理论中的正宗主流。

93、石器可以说是人类最早的文化产物
和信物。

94、在中国，首次发现的早期类型直立
人的代表是云南元谋人，距今约170万
年。

95、新石器时代是以磨制石器为标志的。

96、装饰品的出现，标志着人类另一类
需求的产生，这就是对“美”的追求。

97、1840年在法国布鲁尼克地区发现的
投枪残部，上面刻有一跃马的形象，其
时代属于马德格林中期，是西方发现最
早的旧石器时代圆雕作品。

98、专业研究中，把这种人工造物的世
界指称作“人工界”，又称之为“第二自
然”。

99、造物是文化的产物，造物活动是人
的文化活动，造物本质上是文化性的。

100、在一定意义上，造物即造型，一部
造物史实际上又是一部造型史。

101、造型的要素是形态。

形态可分为现
实形态和概念形态两种。

在我们的经验
体系中能够被实际看到和触到的形，即
所谓的“现实形态”，另一种形态是视觉
和触觉不能直接感觉的形，即所谓的概
念形态。

102、造型是设计的基本任务，形式设计
的基本语言，造型与造物是密切相连的。

所谓的造型设计，主要是指在艺术的造
物这一限定下的产品造型。

103、结构有层次性、有序性、稳定性等
特点。

104、结构是功能的物质载体，结构本质
上是功能的结构，它依据产品的功能和
目的来选择和建立的。

105、装饰是人改变旧有事物和旧有面
貌，使其变化、增益、更新、美化的活
动。

装饰具有结构的特征。

106、在人类的造物活动中，技术是与材
料并列的重要因素。

107、技术史学家奥特加·伊·加西特将
1
技术分为机会技术、工匠技术和工程科学技术。

108、现代技术发展的一个显著特征是技术的科学化。

109、汉代张衡制造的浑天仪和地动仪，西汉的长信宫灯都是艺术与技术结合的杰作。

110、工艺艺术和设计艺术是艺术与科学结合的产物，中国古代工艺艺术的一个典型特征，即艺术与科学的密切结合。

111、《周礼·冬官·考工记》记有一个堪称世界最早的一份青铜冶炼配比，即所谓“金有六齐”。

112、工艺的发展、工艺技术的进步与科学的发展密切相关，但工艺美术不仅仅是科学和技术的载体，而更重要的是通过整合的方式将科学与艺术结合起来，即通过艺术的方式将科学技术展示出来。

113、人体工学是现代设计中的新兴学科，也是现代设计艺术进一步科学化的标志。

在古代工艺造物中，已注意到这种尺度的适宜，在一定程度上反映了艺术造物中追求的科学精神。

114、创新是艺术设计的本质特征，在一定意义上，设计即创新。

115、整体设计的产生是艺术与科学技术进一步整合的产物，其发展又要求艺术与科学技术的进一步整合，在更深的层次上取得统一。

116、艺术与科学的整合最具现代和革命意义的是电脑进入设计领域。

117、设计是一项实践性、操作性很强的专业活动。

118、设计管理是在20世纪80年代出现的交叉性学科，是现代设计全面发展和学科化的产物。

119、方法是为解决问题或达到某一目的而采取的手段的总和。

120、方法论是关于方法的理论，包括建立知识体系的方法和扩展知识、补充新知识的方法。

无论是方法学还是方法论，都具有科学性和哲学性，本质上可说是科学的方法论和哲学的方法论。

121、设计的第一要义是功能。

122、建构“功能技术矩阵”包括三个环节：功能定义、功能分类和功能整理。

123、功能整理的方法和过程包括编制功能卡片、选出基本功能和辅助功能、明确功能间的上下、并列关系和作功能系统图。

124、价值工程在产品设计中主要应用在对已有产品的改造和新产品的创造两方面，其步骤是：1）选择分析对象；2）收集与设计有关的资料；3）功能类比分析；4）分析评价；5）提出设计方案供选择；6）择优；7）试验与验证；8）确定设计方案并具体化。

125、20世纪50年代，在方法论上产生了系统论、控制论和信息论。

126、系统的特征是整体性、目的性、有序性、反馈性、动态性。

127、设计中的系统方法，包括系统分析和系统综合两方面。

1285、设计程序是设计实施的一个过程，每一个设计都有自己的过程即程序。

129、一般而言，设计程序包括建模、对策、决策三阶段，即目标、管理、设计和实现四大步骤，在计算机作为辅助设计手段后，设计的程序可以分为五个阶段：1）获取信息阶段、2）创造性设计阶段、3）参数决策阶段、4）显示、记
录设计对象阶段、5）综合评价。

130、新西兰工业设计协会主席道格拉
斯·希思将一般设计程序分为六步：确
定问题、收集资料和信息、列出可能的
方案、检验可能的方案、选择最优秀的
方案和施行方案。

131、管理是为了设计，对设计活动本身
的组织与管理主要包括设计组织的管
理、设计程序的管理和设计工程的需要。

132、设计管理具有四种功能：一是组织
保障功能；二是设计质量的保障功能；
三是设计系统和程序的保障功能；四是
设计目的的保障功能。

133、合作设计管理的标准是谓“战略标
准”，这是设计管理的最高标准。

134、设计的对象是产品，但设计的目的
并不是产品，而是满足人的需要，即设
计是为人的设计。

设计可以说是人需要
的产物，是满足人对产品及其它非产品
的需要的产物。

135、人的行为是由动机支配的，而动机
的产生主要根源于人的需要。

136、需要、动机、行为、目标构成了一
个人类行为的活动结构，呈循环和发展
态。

137、心理学家亚伯拉罕·马斯洛在研究
人类动机时，提出了著名的“需要理论”，
包括：生理需要、安全需要、社会需要
（或谓归属和爱的需要）、尊重需要和自
我实现需要。

138、设计与市场的关系实际上是设计与
消费的关系。

在市场学中，市场也可以
解释为消费需求。

市场需求，在一定意
义上即是消费需求。

139、对市场需求的引导作用是由设计本
身所具备的创造性和未来性所决定的。

140、最早提出“创造市场”这一概念的
是日本著名的索尼公司。

141、视觉的主要刺激来源于光。

142、人不仅具有自然尺度，而且具有价
值尺度和道德尺度、审美尺度等尺度。

一般讲价值分为物质价值和精神价值两
类。

物质价值包括自然价值和精神价值，
精神价值包括知识价值、道德价值、审
美价值。

143、在中国古代所谓的“义利之辩”和
“理欲之辨”，实质上是道德与利益关系
的论争。

144、功能美理论其历史意义和存在价值
大致有如下两方面：1）形式服从功能的
理论价值和意义。

2）合理的功能形式是
美的形式。

145、人类学家弗朗兹·博阿兹曾从文化
结构的角度，把文化分为三类：物质文
化、社会关系和艺术、宗教、伦理。

146、美国工业设计协会主席阿瑟·普罗
斯提出当代设计的三个核心概念是指生
活方式、文化和情感。

147、赫勒曾把人类社会结构划分为三个
层次，一是日常生活层；二是制度化生
活层；三是精神生活层。

148、人们以伦理道德作为选择生活方式
的根本依据。

149、消费与设计的关系实际上是设计与
生活方式的关系。

150、作为设计师，必须具有统领全局、
规划筹度、经营安排的本领。

151、设计师的职业化首先是在设计成为
一种专业或专门的行业之后才出现的。

当时从事“工业设计”的职业设计师大
致上有两种类型：一是驻厂设计师；另
一类是自由设计师。

152、职业设计师的出现，标志着设计发
展进入了一个职业化、专门化的新阶段。

153、张光宇是中国早期职业设计师的代
表，其设计的“月份牌”广告具有很强
的绘画性。

154、设计的过程是创造力发挥、施展的
过程，良好的创造力是设计师自我发展
与成长的保证，也是设计师终身的追求。

155、形象思维的四个特征是形象性、概
括性、创造性和运动性。

156、作为设计师的职责，为大众是其根
本的出发点，所谓“为人的设计”，其根
本也即为大众的设计。

157、优秀的设计是真、善、美统一的设
计。

158、创造性能力的培养是艺术设计教育
的核心。

159、建设一流的设计院校关键在教师队
伍。

160、未来的社会是所谓的信息社会，有
的又称之为后工业社会。

美国学者迈克
尔·G·泽伊将未来的社会称之为大工业
社会。

161、在21世纪到来之际，美国、日本、
西欧等发达国家已在高度发达的工业文
明的基础上进入了一个以微电子技术、
光学技术、生物工程技术、新材料、新
能源为主的新的发展时代，这个时代的
显著标志可以说是信息化。

162、尼葛洛庞帝指出，人类在数字化时
代的生存是一种“数字化生存”。

163、未来性是设计的本质属性之一。

164、在未来的远景发展上，联合国倡守
着三个基本概念：一、人权；二、可持
续发展；三、人类的共同遗产。

165、设计是为人的设计，这就是说人是
设计的出发点和根本目的。

1、设计是指根据人们的创作意愿、功能
需求，使用一定的方法、工具和材料，
创造出符合目的的产品的过程。

2、工艺美术，即实用美术。

凡于日常生
活器具之制造上加以美术之设计者，即
得谓之工艺美术。

3、工业设计是一种创造性活动，它的目
的是决定工业产品的造型质量，这些造
型质量不但是外部特征，而且主要是结
构和功能的关系，它从生产者和使用者
的观点把一个系统转变为连贯的统一。

4、1980年联合会在巴黎举行的第十一
次年会上把工业设计这一定义修改为：
就批量生产的工业产品而言，凭借训练、
经验及视觉感受而赋予材料、结构、形
态、色彩、表面加工以及装饰以新的品
质和资格，叫做工业设计。

5、环境艺术设计是一个新兴的设计学
科，它所关注的是人类生活设施和空间
环境的艺术设计。

6、产品设计即工业产品的艺术设计，在
学科目录上为“工业设计”。

工业设计一
词来源于英文“Industrial Design”，
它是在现代工业化生产条件下，运用科
学技术与艺术结合的方式进行产品设计
的一种创造性方法。

7、平面设计是把平面上的几个基本元
素，包括图形、字体、文字、插图、色
彩、标志等等以符合传达目的的方式组
合起来，使之成为批量生产的印刷品，
使之具有进行准确的视觉传达的功能，
同时给观众以设计需要达到的视觉心理
满足。

8、西方广告业认可的美国市场营销学会
为广告所下的定义是：广告是由可识别
的倡议者以公开的付费的做法对产品或
服务，甚至是对某项行动的意见或想法
进行非人员性的任何形式的介绍。

9、杜莫伊斯对于广告的定义是：广告是
将各种高度精炼的信息，采用艺术手法，
通过各种媒介传播给大众，以加强或改
变人们的观念，最终引导人们的行为的
活动。

10、釉下彩，即其纹饰是绘在经素烧的
胚胎上，绘饰后再罩以透明釉，经高温
一次烧成，其纹饰在透明釉下，所以称
之为釉下彩。

11、青花的装饰方法将中国传统绘画的
装饰方法结合于其中，即将中国书画艺
术从纸帛的平面上转移到立体的器物上
来，成为一种新的视觉欣赏形式，新的
艺术载体。

12、釉上彩是在已烧成的瓷器釉面上用
有色釉料描绘花纹，再入窑烧制，其温
度远远低于底釉1250°C以上的烧造温
度，仅在800°C左右。

13、斗彩又称为逗彩，是釉下彩与釉上
彩的结合，先用釉下青花以线描的形式，
画出图案、纹饰，再以釉上五彩全其身，
形成釉下青花和釉上五彩争奇斗艳的艺
术效果。

14、明式家具：主要是指那种以硬木制
作于明代和清代前期，设计精巧、精于
选才、制作精致、风格简洁、大方的优
质家具。

是中国家具史上最为辉煌的一
个时期，形成独特的风格而被称为明式
家具。

15、造物，是指人工性的物态化的劳动
产品，是使用一定的材料，为一定的使
用目的而制成的物体和物品，它是人类
为生存和生活需要而进行的物质生产。

16、形态是一种符号，它是产品自身的
外在形象和信息综合体，是产品的表征，
形态因而是产品质量和造型质量的反
映。

17、新艺术运动：是一场装饰艺术运动，
主张人类生活环境的一切人为因素都应
经过设计。

实际上是一个注重艺术设计
形式的运动，对现代设计和现代艺术都
产生了深远的影响。

18、技术一词出自希腊语，含义是完美
的手工技艺与实用的讲演技艺，它是人
类造物的能力和知识，又是人改造自然
的能力和智慧的标志。

作为一个历史范
畴，技术在大机器工业革命以前，主要
表现为手工劳动者的技艺，是劳动者在
长期造物实践中积淀起来的经验和技
能，包括世代相传的工艺制作方法、手
段和配方等内容。

19、波普艺术设计：产生于50年代中期，
一群青年艺术家有感于大众文化的兴
趣，而以社会生活中最大众化的形象作
为设计表现主题，以夸张、变形、组合
等诸多手法从事设计，形成特有的设计
流派和风格，产品充满了戏剧性、浪漫
性的效果，令人啼笑皆非的波普形象，
给人一种全新的感觉和视觉冲击。

20、造型（＝形式赋予）：造型是设计
的基本任务，人有意识地去创造形象都
可以称之为造型，即造型是利用相应的
材料，使用特定工具和技术，为一定目
的而创制的结构。

设计在一定意义上是
作为艺术的造型设计而存在和被感知
的，即是一种“形式赋予”的活动。

21、虚拟设计：在信息空间中，艺术设
计成为一种虚拟方式，或者说艺术设计
是以数字化的虚拟为中介，创造和构思
艺术形象、设计艺术作品的，艺术以虚
拟方式产生和存在。

22、设计方法论是设计学科的科学方法
论，是“关于认识和改造广义设计的根
本科学方法的学说，是设计领域最一般
规律的科学”，它涉及工程学、管理学、
经验学、社会学、生理学、心理学、思
维科学、美学和哲学诸多领域。

作为一
门学科，设计方法论是20世纪60年代
兴起和发展起来的。

23、功能：所谓功能，包含若干层面，
就产品功能而言指其功用、效能、目的、
用途等；在人的工作和活动的层面上指
目的、任务、作业和操作。

24、功能价值分析是功能论方法中又一
重要环节。

作为一项价值工程，它又具
有独立的意义。

价值工程是技术与经济
相结合的分析方法，研究功能与成本之
间的关系，寻找功能与成本之间最合理
的对应配比，以尽量小的代价或消耗取
得尽可能大的经济效益和社会效益，提
高设计对象的价值。

25、系统是事物间的一种关系。

一般系
统理论的创始人奥地利学者贝塔朗菲认
为系统是处于一定相互联系中的与环境
发生关系的各组成部分的总体，一切互
相联系和影响的事物的集合都可以视为
系统。

26、系统分析是对系统结构和层次关系
进行分解，使设计问题的构成要素和相
关因素的内在关系能够清晰地呈现出
来，从而明确各自特点，取得必要的信
息和设计路径。

27、设计管理：可以理解为对设计活动
的组织与管理，是设计借鉴和利用管理
学的理论和方法对设计本身进行的管
理，即设计管理是在设计范畴中所实施
的管理。

28、管理是引导人力和物质资源进入动
态的组织以达到这些组织的目标，亦即
使服务对象获得满意，并且使服务的提
供者亦获得一种高度的士气感和成就
感。

29、设计哲学：是关于设计领域根本观
点的学说体系，是设计普遍知识的概括
和总结。

30、所谓需要，主要指人对某种目标的
渴求和欲望，欲望从根本上来说是一种
心理现象。

行为科学通常把促成行为的
欲望称为需要。

31、所谓动机，是指为满足某种需要而
发生行为的念头或想法，它是促成人们
行动的内部动力，是激发人们的行为以
达到一定目的的内因即活动的动因，它
不仅引发人们从事某种活动或发生某类
行为，而且规定行为的方向。

32、市场营销是以满足消费者需求为中
心，以产品定价、分销、促销为主要内
容的综合性经营销售活动，同时，它又
是一种观念形态，一种把市场看作为消
费者服务的理论。

市场营销的观念即是
以消费者为中心的观念，企业以“顾客
为上帝”、为中心，从产品的设计定价到
促销及售后服务都以消费者为出发点。

2。