[专业课]第四章秦汉时期的艺术设计

第四章秦汉时期的艺术设计
汉代铜镜特点：体薄平边圆钮装饰表现与程式化特征。

长信宫灯：1968年河北城西汉墓出土灯通体镏金，形态生动别致，其造型为宫女跪坐，双手执灯状高48厘米灯盘可拆卸清洗，屏板可开合，以调整灯的亮度和方向。

宫女右臂胸腹设置为烟道膏烛燃烧时产生的烟尘可顺烟道沉积以保持内清洁充分体现了古代工匠的聪明才智。

马踏飞燕：铜奔马，虽然马的三足腾空，一只踏飞燕，但重心稳固，昂首阔步嘶鸣，表现出一往无前的气势，是中国青铜艺术史上脍炙人口的佳作。

现为中国旅游的标志。

汉代纺织工艺：水平高超质地坚硬有“铅砖”之美称汉代是我国古代建筑史上的第一个高潮如长安西郊的建章宫，宫内有太液池，池内起蓬莱，方丈，瀛洲三岛。

这种“一池三岛”的设计对后世的园林布局有深远影响。

古代设计理论的出现与形成：
1 汉代“罢黜百家，独尊儒术”因而在美学乃至工艺美学理论中贯穿的主要是儒家的礼教观点，这一思想对于后世关于建筑设计的理论形成有着深远影响。

其核心是和与适。

和固然是要求符合天地阴阳之和。

符合儒家礼教之和。

适是指建筑的大小，高低应适合人的居住要求，建筑物过大过小阴阳失调，人就会感到不适，因而不利于人的身心健康。

2 汉代思想家，美学家，继承孔子“文质彬彬”的观点，在谈到之于质关系时，总是强调两方面的适中（使用装饰两方面相得当，还要与人的社会地位身份相一致，才做到了文质兼备）
3由于儒学的影响，当时普遍的审美理想就是只有符合礼教达到“中庸”才算是实用，因此我国古代工艺设计思想也不例外。

4 西汉时，淮南子刘安召集宾客方术之士数千人集体编撰了恢宏巨著《淮南鸿烈》即《淮南子》书中有关于营造设计范畴的论述事理兼备。

精粹隽永是我国古代设计思想史上难得珍贵著述。

作者在这里首先讲述了上古时代帝王对于住房的设计崇尚自然，不事过分的装饰，与民居无异如此才能安定民心，统治天下的道理。

这就发展了墨翟和管仲倡导的朴素，质真的设计审美原则。

汉代的工艺美术特点，装饰特点：
1 汉代儒学的宗教化神学的厚葬之风的流行反映在工艺美术的装饰题材上。

2 汉代的装饰风格可以用质动集味四字概括
质：它具有古拙朴质的特点但古拙而不呆板质朴而不简陋。

动：汉代流动的云气纹使装饰面产生多样的变化生动的飞禽走兽富有劲健的生命力漆器织锦金银错等装饰都
使人产生一种动感。

紧汉代的装饰是满而不乱多而不散但运用多层分割云气纹的穿插统一起来紧凑而不是繁荣缛填充而不是堆砌。

味：这里指的是装饰的风格——即样式化的装饰类耐人寻味富有韵味。

汉代的纹样具有它独特的风格——+即样式化的装饰类这种装饰耐人寻味富有韵味。

复习参考题举例说明秦汉时期陶瓷设计的艺术设计特色作业简述秦汉时期设计理论要点。