张大千山水画欣赏（七十）

张大千山水画欣赏（七十）张大千山水画欣赏（七十）
严陵濑小景设色纸本丁丑（1937年）作
十里危滩
题识：曙色溟蒙雾渐开，轻舟初入峡中来。

渔娘摇橹呼鲈美，知道前山近钓台。

江静潮平岂偶然，一山才过一山连。

钓台近处行当缓，何用风牵上濑船。

十里危滩五里湾，撩人四面刘烟鬟。

引舟莫怪长年懒，却得推蓬看好山。

丁丑秋日，写严陵濑小景。

蜀人张爰。

钤印：张爰私印、张大千、游艺中原
张大千曾经于1927、1931和1936年三游黄山。

此幅正是他第三次游黄山时所作。

据他自述，每次都由钱塘江转富春江再转新安江入安徽，然后舍舟步行上山，此严陵濑正在当年大千游黄山的路线中。

相传为东汉高士严光垂钓处，严光字子陵，曾与东汉光武帝刘秀同学，辅佐刘秀即位后，毅然隐退，居于富春江，高洁之士栖身之处，又是特别的景致，所以，张大千经常以此题材作画。

蓬莱仙境设色纸本 1937年作
款识：求放心疑骑日月，得闲方已到蓬莱。

朝元仗侣若可覩，手折芙蓉归去来。

丁丑二月，大千居士张爰。

钤印：张爰之印（白）、大千（朱）
灵谷深松图设色纸本（241.5万元，2011年6月中国嘉德）
款识：（1）灵谷深松图。

蜀人张爰。

（2）此图石涛、石溪、胡元润、程青溪皆尝写之，青溪、石溪二幅为寒斋长物，石涛则为歙县程氏所藏，元润一幅乃先师李文洁公玉梅花庵中物，今考，皆不知落何许矣。

灵谷写亦无复，深穼蔽日摩天从记怀想，即写后八功德水，亦以显考竖碑为壅塞之矣，陵谷之变，三百年来又岂一灵谷写耶，为之黯然。

大千又记。

钤印：张爰私印、蜀客、张大千、大风堂这幅作品中，灵谷之地势于群山峻岭之中，倚天叠嶂，复穹岑以排空，诸峦布势，若堆螺髻于天边。

前景松木参天、琳宫梵刹，灵动佛塔静静矗立；而远景群山之飞瀑，坠落山间倾流而下，似荡起瀑声洪亮，引人入胜，这就是所谓的“一清、二冷、三香、四柔、五甘、六静、七不痾、八不蠲饐，的‘八功德水’”之说。

整个画面中又以
腾云、迷雾承接，苍茫浑沦、灵动秀逸。

四友访春图立轴设色纸本 1937年作
款识：（1）奇峰高溪压冷雪，荒柳疏松任剪裁，我是参禅文字外，毫端唤出石公来。

此十年前旧作漫书补空。

（2）丁丑冬日，仿大涤子，似少白大兄法教。

弟爰。

钤印：张爰、大千大利、大千、大风堂《四友访春图》是大千仿石涛笔意之作，画面下部作林木交杂，茂密葱茏，山气氛氯，屋舍掩映其中，石桥卧波，连通两岸。

石桥上四高士或坐或立，或四顾或对语，亲密惬意，恰似神仙中人。

对岸近处是楮柳两株，再后远处密林森森。

画面上部为绵绵远山，天光云影，高阔神怡。

大千以石涛笔意描划山川物色，使繁茂丛林从逼真的实感中体现出一种洒脱的文人画意。

观荷图立轴设色纸本
题识：（1）绿槐高柳咽新蝉。

熏风初入弦，碧纱窗下水沉烟。

棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。

榴花开欲然。

玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

东坡阮即归,盖写初夏景色，予误作初秋，可笑人也。

爰。

（2）君默先生法教，大千弟爰。

钤印：张爰、大千大利、张大千此《赏荷图》未署年款，从“清新俊逸”之画风，利落、灵秀之笔力、工整之字体和“爰”字之处款的对照比较，推断应属大千先生早期之作。

画面用淡花青以率意的写意手法写荷叶，纵笔挥洒，层层晕染富有精神而更具立体感，荷叶疏影中一朵朵白嫩无瑕的荷花，含苞待放。

荷杆的周围，别有用心地再添上几笔水草，更显画面的丰富与生动。

整个自然环境幽深雅静，衬托出人物闲淡平静的内心世界和潇洒脱俗的性格。

直抒大千先生内心归于自然的安宁与祥和。

绘画完
成后，大千先生又抄录苏轼的《阮郎归?初夏》，词与画完美统一，生机盎然，可谓风光无限，回味无穷，无笔处却见景处之象。

观瀑图设色纸本
仿上元老人笔 1937年作
款识：人影瘦同石影符。

仿大风、大涤两家笔法为之，蜀人张爰。

钤印：张爰私印、蜀客、三千大千
山水设色纸本 1938年作
题识：不受田单用，无为宁戚歌，泷头畊已毕，放渔自婆娑。

戊寅十月，大千张爰。

钤印：张爰之印、大千居士、大风堂
题跋：温泉初浴罢，满日望晴川。

远岫易中澳，孤帆云外悬。

月明秋在水，江黯峡吞天。

静夜闻钟梵，尘襟百虑蠲。

汤字误温。

壬午秋九月望，三台锺山隐并题，时客沪渎。

秋江闲钓设色纸本 1938年作
题识：石岸能高野水落，江日未堕江枫明。

无人唤取玄真子，船尾秋风日日生。

仿赵承旨笔。

爰。

钤印：张爰私印、大千大利这幅仿古山水人物是大千先生一生中十分重要的作品《为范竹斋作仿古十二屏》之一。

煌煌十二巨屏，仿唐、宋、元诸家山水人物各四条。

此幅题为“仿赵承旨笔”的《秋江闲钓》即为其中第九幅。

三十年代中后期，大千先生由于收藏古代书画的兴趣以及对前人艺术的钻研，而不断扩展临古、仿古的范围，从石涛、石溪、八大上溯黄公望、王蒙，进而董源、巨然。

此十二条屏，所仿者有唐代阎立本、王维、杨升、李昭道，宋代范宽、马远、米友仁、沈子藩，元代
赵孟俯、盛子昭、倪瓒、王蒙，是大千早期仿古中最集中的一组作品，足见其在大千先生的艺术创作中的重要性。

米虎儿苕溪春晓设色纸本 1938年作
款识：米虎儿苕溪春晓。

大千居士，昆明湖上作。

钤印：张爰之印、大千居士
《苕溪春晓》仿宋代米友仁，是大千先生一生中十分重要的作品《为范竹斋作仿古十二屏》之一，于1938年3月为民国时期天津的着名实业家、金融家范竹斋（1869-1949）七十整寿而作。

煌煌十二巨屏，仿唐、宋、元诸家山水各四条，甫一问世，即轰动津沽，往观者络绎不绝。

此幅题为“米虎儿苕溪春晓”即为其中第七幅。

苏长公行吟图设色纸本 1938年作
题识：苏长公行吟图。

仿盛子昭笔。

爰。

钤印：张爰长寿
一九三八年三月间，大千在北京颐和园昆明湖畔完成了《十二条临古山水画》，为天津范竹斋七十整寿的贺礼。

临唐、宋、元代诸家各四条，按年代顺序分别是：《临唐代阎立本西岭春云图》、《临唐代王维江山雪霁图》、《临唐代杨升峒关蒲雪图》、《临唐代李昭道海岸图》、《临宋代范宽临流独坐图》、《临宋代山水人物图》、《临宋代米友仁清溪春晓图》、《临宋代沈子蕃革丝山水人物图》、《临元代赵孟俯清浦垂钓图》、《临元代倪瓒小山竹树图》、《临元
代盛懋苏长公行吟图》、《临元代王蒙山水人物图》。

十二条之一的《临元代王蒙清浦垂钓图》中题有“戊寅三月昆明湖上，写似竹斋兄方家博教，大千张爰”。

由于是整套，每幅尺寸一定，布局与原画必然有所挪移增减。

此幅“仿盛子昭笔”的《苏长公行吟图》为其中之第十幅。

张大千在绘制时均将树木拉高长。

置高士于林中，为盛懋常见之题材。

盛子昭，即盛懋，元代画家，字子昭，嘉兴武塘人，生卒年不详，与吴镇同时代，且“比门而居”，约在至正年间。

因技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣。

但是他的画与元四家的画明显不同，文人画是写胸中之逸气，而他则是一个民间画家，比较适合老百姓的欣赏。

其画山水、花鸟、人物俱精，名声很大，“四方以金帛求子昭画者甚众”。

张大千先生在效仿古人笔意进行创作时，往往能从原作中准确捕捉其独特之处，并进行消化以为己用。

此幅仿盛子昭笔意的山水人物画中，这种天然的灵秀之气亦是体现得淋漓尽致。

从传世作品来看，盛懋的作品中保留着元代文人画“荒寒”的共性，有着传统的追求“冷峻”美的格调。

而其在处理婆娑树影和远岸重山时，则多利用墨色焦、黑、灰、淡等层次的变化，增加作品的层次感和笔墨的穿透性。

在此幅《苏长公行吟图》中，大千不仅在树冠和石头的皴法上以类似于盛子昭的手法来处理，在处理远处的树木和水岸相接处时，亦以此方法为之。

太华一角立轴 1938年作
题识：百尺兼千尺，钦崎叹岳灵。

人疑穿古井，身已驾云軿。

斧凿仙游戏，援犹豫梦杳冥。

我来思李白，高处摘飞星。

戊寅新风，写太华一角，似蕴晖世兄方家正之。

大千居士爰。

钤印：张爰、大千大利、太华峰头作重九、大风堂
（未完待续）。