微电影赏析课件剖析
微电影的鉴赏与制作
场景
• 场景——是影片叙事的基本载体和影片特 定的空间环境。
• 场景——是影片重要的造型元素。 • 现代电影的场景, 可以是现实空间环境, 也
可以是非现实空间环境, 但是, 这两种场景 的存在, 都要求要体现和反映剧本中规定的 情境。
通常的, 影片中场景存在的方式和种类, 大体上可 以划分成如下六种:
近日，华影盛视将推出中国影视原创者开放平台美我网，主打微电影。
华影盛视CEO赵雨润向媒体表示，美我网具体的定位是: 寻找编剧、
导演、演员人才，汇集优秀的原创内容，并提供影视原创内容的交易，点发掘微电影与原创文学的合作。华影盛视已通过
盛大文学向不少畅销作家发出邀请，赵雨润表示，华影盛视的“微电
微电影的鉴赏与制作
• 定义 • 特点 • 分类 • 发展趋势 • 鉴赏基础 • 鉴赏指导 • 杰作欣赏
目录
定义
• 微电影（Micro film）, 即微型微电影, 又称微影。 微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、 适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有 完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情 节的“微（超短）时”（30秒－300秒）放映、 “微（超短）周期制作（1－7天或数周）”和 “微（超小）规模投资（几千-数千/万元每部）” 的视频（“类”微电影）短片, 内容融合了幽默搞 怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题, 可以 单独成篇, 也可系列成剧。
远景
• 远景可以框住几个人（从头到脚）, 在这个 景别范围内, 人物可以有相对自由的活动空 间, 比如相互间的打斗, 或者闪避一只正在 向前冲的看门狗。当然, 远景也可以容纳一 些背景, 或者容纳一些大型的、重要的道具, 比如一家高中体育馆里的寄物柜, 在那里, 有几个运动员正在互相较劲。
把乐带回家微电影赏析
《把乐带回家》微电影赏析传播目的--利用新春这一特殊节点，结合趣味性的活动，提升用户对品牌的偏好度，带动品牌销量提升。
传播项目--"百事--把乐带回家"微博APP活动；传播时间--；传播地域--上海、苏州、无锡、常州；传播切入点--抓住春节这一传统节日契机和用户在春节中会彼此祝愿的传统习俗。
利用精准技术抓取目标人群进行相关互联网广告投放。
而且借助当下最热点的"新浪微博"作为扩散平台，进行"百事可乐--把乐带回家，新春送祝愿"活动推行，提升用户偏好度，带动其销售。
目标受众属性--1.他们是学生、上班人群；2.他们频繁利用互联网，关注当下的热点的潮流资讯和动态；3.他们踊跃乐观的，擅长表达；4.他们乐于与人分享，转达祝愿。
目标受众网络属性--1.频繁关注时下最热点的新闻资讯；2.喜欢在线收看视频剧集；3.常常会搜集一些生活资讯；4.对时尚讯息也超级的敏感。
周迅、张韶涵和罗志祥三位演员别离代言百事旗下的三个子品牌——纯果乐、乐事薯片和百事可乐，与扮演父亲的张国立一路向咱们讲述了一个由冷清到团圆的春节故事。
“把乐带回家”的品牌主张中“乐”被给予三层含义：情节中张国立带回古天乐回家；三个孩子回家，使父亲快乐和三个产品中都有“乐”字。
虽然最终的创意主要由BBDO和DDB来负责，但在确认整个campaign 之前，像OMD等百事所有线上、线下的公司都集中在苏州的workshop里一路想创意，早在今年五月就已经定下“把乐带回家”的主张，而后经历了无数次不同风格的提案，最终肯定了现在这样温情动人、容易引发共鸣的风格。
客户与BBDO、DDB两家公司的主创人员还有著名广告导演徐佩侃组成了创意小组，来实施整个campaign。
片中的三个孩子与作为父亲的张国立团聚，而实际上，因三人别离代言各自的产品，为了避嫌，并未同时出此刻一个镜头中，在拍摄进程中也因各自的档期不同而分开拍摄。
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第3页，共46页。
二、何为剧本？
剧本，又可称作脚本、剧作等，是一种文学形式， 是戏剧艺术创作的文本基础，是一部电影的蓝图和计划 ，是运用剧本元素（场景、情节、动作、对话等）进行 叙事的创作过程。它还是戏剧演出的文学依据，是导演 和演员进行二次创作的出发点。
• 如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱 这部影片。一般大约十分钟左右。你应该及时地抓住你的读者。
• 你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物， 什么是故事的前提，故事的情境是什么。
第12页，共46页。
二、何为剧本？
• 第二幕是你故事的主体部分。
• 一般是在剧本的第30页至90页。
人物谁先出场与后出场的问题与剧本结构有关。
第28页，共46页。
四、人物—剧作的核心
3）人物与动作 动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人 。 需求（need），怎样达到目标？
规定需要—设置障碍—产生冲突
• 4）故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他 是成功还是失败了？等等
• 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？ 他是成功还是失败了？等等。
• 你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完 整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。
• 如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式
第14页，共46页。
二、何为剧本？
第一幕
第二幕
第三幕
开端
中段
结尾
• 积极地参与到情节的运动(或情节的网络)中去，或者从多方
面烘托出主人公生活环境的时代特征，或者从某一侧面开掘下 去，揭示出某种生活的本质意义来。 • 次要人物可以有多个，在表达主题方面的作用仅次于主要人物。
优秀微电影镜头语言赏析 ppt课件
人体、物体上。
8
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体， 表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相
关 动物）的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄
男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人
淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
5
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置
固定镜头
2s
固定镜头 旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
固定镜头
2s
叠化黑场 场景一结束
1s
餐桌上放一张幸孕 商城代金卷，画面 给一个短暂的特写
10
背景音乐结束
优秀微电影赏析
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悬疑篇 发散点：穿插叙述，一条线索贯穿主题。
12
情感冲突篇1 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
电影鉴赏ppt课件
情节的转折
一个好的电影需要有一个合理的情节转折， 以增加剧情的紧张感和戏剧性。转折可以改 变故事的发展方向，使情节更加丰富多彩。
角色塑造
演员的表演
优秀的演员通过细腻的表演，将角色塑造得栩栩如生。演 员需要通过不同的表情和动作，以及合理的台词和对话， 来展现角色的内心世界和情感变化。
角色的动机与背景
分析获奖电影的特点和优势
分析获奖电影的特点和优势，可以帮助观众更好地了解那些备受认可的电影佳作，从而拓 宽自己的电影鉴赏视野。
多元文化视角
研究不同文化背景下的故事与情感
不同文化背景下的故事与情感有着不同的表达方式和特点，通过了解不同文化背景下的故事与情感， 可以让我们更加深入地理解电影的内涵和表现形式。
听觉效果与配乐
优秀音效与配乐增强电影感染力，使观众更加沉浸于电影世界。
多艺术体验。
02
电影艺术的元素
剧情构思
故事情节的创意
电影的故事情节是吸引观众的关键因素。 一个好的故事情节需要具有创意性，能够 吸引观众的注意力，并让他们沉浸其中。
角色之间的关系
电影中的角色之间的关系是观众关注的另一 个重要方面。通过细腻的表演，演员将角色 塑造得栩栩如生，让观众对角色产生共鸣。
比较不同国家或地区的电影
比较不同国家或地区的电影，可以帮助观众更好地了解不同文化背景下的电影制作水平和艺术风格。
结合多个学科领域进行思考
电影是一种综合性很强的艺术形式，它涉及到多个学科领域。结合多个学科领域进行思考，可以拓宽 我们的视野。
THANK YOU
配乐的风格与节奏
配乐的风格与节奏可以决定电影 的情感氛围和节奏感。合适的配 乐可以增强电影的观赏性和艺术 性。
03
影视作品鉴赏与分析课件解读
传播科学与艺术学院
第九讲 影视作品风格分析
一、风格的概念 作为文艺理论的概念 作为影视艺术的概念 最能体现影视作品风格的是导演风格和摄影风格
二、风格往往是对传统或自身的突破 电影的四大传统
1、写实主义 2、戏剧主义 3、现实主义 4、现代主义
传播科学与艺术学院
三、风格的种类
（一）纪实风格 特征：1、实录 2、实景 3、客观
?1\概念
?影视画面的布局和结构的方法 .即视觉形象的 结构和各种视觉形象之间的组合形式 .
?2\构图形式
? (1)基于位置关系的构图 ? (2)基于角度朝向的构图 ? (3)基于线条形状的构图 ? (4)基于均衡原则的构图
传播科学与艺术学院
3\角度及其功能
(1) 概念： 是构图中的一个重要元素。是指镜头、 被拍摄对象、地平线三者之间的夹角，即观众的视角。
传播科学与艺术学院
（五）色彩及其功能
（1）色彩的概念
物理学：波长不同的光 艺术学：影视造型手段
微电影赏析
为什么天空会如此蔚蓝像是不知道何为悲伤总是毫不犹豫的向明天堕落哪怕生命有所欠缺依然生存下去但这欠缺的心却被你所碰触两人同行的未来毫无污秽无比坚强天空高远大风歌唱歌唱着美梦带来的欢乐人们总有一天也将到达那彼岸你孩童般眼神中透着坚信我就在你身边离开已经结冰的森林只为了那双眼睛不被世界的叹息所迷惑《远方在哪里》是一个关于亲情成长的童话。
当一个男孩开始质疑姐姐所做的一切时，亲爱的，你开始长大了。
那个叫做“成长”的程序在那一刻被一只无名的手按下开始键，开始一发不可收，一往无前地启动。
当然，质疑的对象除了睡前故事，还有丈夫的保护欲，弟弟的成长，爱情的甜美与苦涩，生存的意义。
如果能静下心来看看《远方在哪里》，它将告诉你一切关于成长问题的答案。
每个男孩都觉得自己是一个可以为家里做出贡献的人。
家、学校、居住的小镇、喧嚣的都市、甚至这个不是全世界最发达的国家，对于他来说都不够大。
他应该走出去看看，而且，这一去，是没有准备回来的。
每个男孩都应该出去闯荡闯荡。
一个人。
当然，在路上交交朋友。
哦，男孩，当然不要贪恋捷径，因为世上本无捷径可循。
捷径总是充满危险和未知。
但是，如果你足够勇敢，那么，走那条没有多少人走过的路吧。
开拓精神对于男孩来说很重要。
要勇敢，要对自己的选择负责。
记住，付出越多，收获越大。
年轻的时候不应该停下来，即使所到达的地方那么舒适、安逸。
年轻的时候如果停下来，这辈子就只能呆在这个地方，甘心吗？给别人一臂之力。
当觉得这是一个适合朋友的机会的时候，那么，不妨把聚光灯打到他身上，他的成功不是你妒忌的种子，而是你同乐的果实。
男孩，记得，即使聚光灯暂时打在别人身上，你也是永远不变的主人公。
所以，别急。
一切变化的开始，是丘比特一不小心射中了男孩的心脏。
哦，花心的男孩，不许说花心是男人的天性。
人一辈子只有一次怦然心动的感觉。
在那一刻，那一点，你知道，就是她。
就是她。
只有你知道。
追逐爱情的时候总是甜蜜而苦涩。
也许要付出辛勤的汗水，也许不能一蹴而就。
微电影分析
微电影- 2014年可能有10倍增长空间一、微电影定义微电影（Micro film），即微型电影，又称微影。
微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千-数千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。
二、微电影特征：形式：微时长，微制作，微投资微电影是专门在新媒体平台上播放的具有完整策划和系统制作体系支持的故事情节完整的视频短片。
新媒体平台主要是基于移动、电信和广电三大网络的能够播放视频的电脑、手机等移动终端。
微电影的形式特征有三：微时长，微制作，微投资。
微电影针对新媒体用户的碎片时间，时长一般在几十秒到几十分钟之间。
零散时间承载信息有限，拍摄周期只需几天至数周。
微电影可以专业打造也可草根原创，大多数作品所需投资仅数万元，除采用明星阵容的情况。
内容：创新、悬念俗话说：长文章,好作；短文章,难攒。
在“移动”状态、“超短时间”限度和“休闲”特征的消费模式下，一个怎样的“微电影”会引起受众的观看情趣甚至付费下载呢？大体具备以下特点---●“有意思的故事推送内容”-“有意思”比“有意义”更重要！在当今娱乐时代，人们主动追求快乐和愉悦、把握“幸福指数”主动权的感性诉求比以往强烈的多！这就要求有迎合消费者该种需求的有极端创意的剧本和主创人员队伍的建设。
“剧本”和“编辑”是重要核心。
●“有起程转合的内容桥段”-在极端时空下，“玄疑”、“包袱”和“抖包袱”的底料设计比画面、色彩和大牌艺人更重要！故事卖点-情节的展开-矛盾冲突的处理手法-大结局的设计，这些起程转合的内容桥段的创意性设计和处理需要有别于传统的方法。
“电影快餐”时代的到来，要求微电影提供者在快餐的“套餐”设计上要有不同传统方式下的创意组合。
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三、选材与主题
• 刘震云关于《一九四二》的调查研究，对原来计
划主题的修正作用。 • 理查德·布鲁克斯在写《咬子弹》（Bite The
Bullet）这个剧本之前，曾整整用了八个月时间进行 调查研究，在这期间他没有在稿纸上写下一个字。 • 电影剧本《归家》的编剧所做的采访：二十多个越战 伤残老兵的200多个小时的录音
分镜头剧本(导演工作台本)是导演在文学剧本的基础上， 确定了拍摄场景之后，按自己对未来影片(电视剧)画面和场 面调度的设想，写出的用于拍摄的台本。
完成台本则是在影视剧制作完成之后，由场记根据已经 定稿的影视剧，将其中的一切技术、艺术内容，如场次、镜 号、拍摄方法、场面调度、人物对话、音响音乐以及长度等， 完整地记录下来的台本形式。
出一部很好的影片。
二、何为剧本？
1.剧本的产生
• 剧本大致出现在戏剧正式形成并成熟之际。 • 中国最早的剧本出现在唐代。 • 宋元戏文和杂剧剧本使剧本初具雏形。第一个较为完
整的电影剧本则是1925发表在《东方杂志》上由洪深 编写的《申屠氏》。
中国最早剧本：展览中展出的一件1975年焉耆县锡克沁佛寺遗 址出土焉耆文《弥勒会见记》剧本是唐代的遗物，共发现44页， 皆两面书写焉耆语，此为其中一页。出土时重叠在一起，左端 遭火焚烧而残损，此剧本是焉耆佛教大师圣月由印度语梵文改 编成焉耆语的一部大型分幕剧作，据目前所知，是我国最早的 剧本。
• 在电影和电视剧制作中，按剧本或影片所要表现的主题思想， 分别拍成许多镜头(画面)，然后再按原定创作进行构思，把这些 不同镜头(画面)有机地，艺术地组织，剪辑在一起，使之产生连 贯，对比，联想，衬托，悬念，快慢不同的节奏等效果，从而 有机地组成一部表达一定的思想内容，为广大观众所理解的片 子，这些构成形式与方法统称为蒙太奇。
• 你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要 人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。
二、何为剧本？
• 第二幕是你故事的主体部分。 • 一般是在剧本的第30页至90页。 • 它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的
基础都是冲突(conflict)。 • 一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中
主要人物（重要人物）的特点： 一般是一个男、女主角。引人入胜，不落俗套，能产生强 烈反应，在性格方面足以同其他人产生激烈冲突（即性格 鲜明），既要把其作为“典型形象”来展开描绘，又不忽 略独特的性格美。
四、人物—剧作的核心
• 次要人物：给人以强烈印象，如冷若冰霜，蛮横无理、 诡计多端、愤世嫉俗聪明能干等，也可以具有某种特别 的容貌特征和怪癖、具有某种秘密等。
报纸、新闻、身边的事件都可以成为你的主题。
三、选材与主题
3、扩展主题——形成主题
焦点集中在人物身上，扩展故事线，突出细节。 不断搜集素材——调查研究，从中可以知道自己要写什么。 A 如何进行调查研究？ 书报、采访、聊天、观察 B 调查研究的作用：调查研究会给你一些想法，使你对人物、情 境和故事发生地点有所认识。它还可以给你一定程度的信心，从 而使你始终能高于你的主题，让你站在选择的高度而不是强求或 无知的地位上去处理这一主题。
• 积极地参与到情节的运动(或情节的网络)中去，或者从 多方面烘托出主人公生活环境的时代特征，或者从某一 侧面开掘下去，揭示出某种生活的本质意义来。
• 次要人物可以有多个，在表达主题方面的作用仅次于 主要人物。
四、人物—剧作的核心
3、塑造人物必备要点：人物的出场、发展与结局
1）前10分钟，主要人物，故事的前提，故事的情境 2）出场的类型： 先主后宾：《保持通话》、 《风声》 先宾后主：《三傻大闹宝莱坞》《致青春》 人物谁先出场与后出场的问题与剧本结构有关。
时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有 之，均可按一分钟一页来计算。 • 规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分 钟。
二、何为剧本？
• 第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你 要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。
• 如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否 喜爱这部影片。一般大约十分钟左右。你应该及时地抓住你的读 者。
好的主题的一个重要的衡量标准是必须得到观众的认 同，获得观众的共鸣，符合观众的审美观和价值观，另 外，好的主题通常也必须符合社会主流的价值观。
三、选材与主题
2、寻找主题： 可通过动作和人物，用寥寥数语说明主题，再对其
进行形式和结构的扩展。动作即发生什么事；人物， 即遇到这件事的人。从寻找一个动作和一个人物开始 做起！
• 要做到这一点，电影剧作者必须具有运用电影思维来 选择素材的能力，知道哪些素材在银幕上将产生什么 样的效果
三、选材与主题
1、 什么是主题？
取材之后你要选择一个表现主题。在下笔写故事之前， 你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？
主题：关于某人做了什么或遭遇什么的故事。 主题必须十分明确、贯彻始终、毫不怀疑。。
二、何为剧本？
3、电影剧本概况
• 电影剧本指的是一个人或几个人，在一个地方或几个 地方，去做他或她的事情。
• 电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化 了。即一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事它还 包括对白和描述，而这些内容都将在它的戏剧性结构 之中有所表现。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的
四、人物—剧作的核心
3）人物与动作
动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的 人 。需求（need），怎样达到目标？
规定需要—设置障碍—产生冲突 • 4）故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死
了？他是成功还是失败了？等等
四、人物—剧作的核心
• 4、人物性格刻画
• （1）设置问题，明确人物——传记式
建置
对抗
结局
第1～30页
第30～90页
第90～120页
情节点Ⅰ
情节点Ⅱ
第25—27页
第85—90页
（注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作，
并且把它转向另外一个方向，它把故事推向前进。）
二、何为剧本？
• 好莱坞标准：一个电影120分钟，一分钟是一页剧本 • 120页剧本中，前10页是关键。 • 一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小
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微电影 赏析与制作
一、微电影简介：
• 微电影，即微型电影，又称微影。是指专门运用在各 种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲 状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的 具有完整故事情节的“微时放映”（30秒－300秒）、 “微周期制作（1－7天或数周）”和“微规模投资 （几千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片。
他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这 一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。
二、何为剧本？
• 第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的 结局。
• 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是 死了？他是成功还是失败了？等等。
• 你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求 得完整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结 构。
• 近两年来经历了由网络短片向微电影的过渡
一、微电影简介：
• 内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商 业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。
• 吴彦祖主演的《一触即发》是历史上真正意义上 的第一部广告微电影，也是第一部大制作的网络 微电影，堪称微时代的里程碑。
• 微电影自身特点决定了其平民化趋向。各种相机、 DV、手机拍成了各种“小短片”，经过专业机 构的制作提升，可称为微电影。
• 简单地说，蒙太奇就是电影艺术的表现方法。
二、何为剧本？
• 把以下A，B，C镜头以不同的次序连接起来： • A.一个人在笑。 • B.一把手枪直指着。 • C.同一人脸上露出惊惧的表情。
• 改变一个场面中的镜头次序，就改变了一个场面的意 义，收到完全不同的效果。
• 由此可见，使用蒙太奇可以使镜头的衔接产生新的意 义，从而大大丰富影视艺术的表现力，增强影视艺术 的感染力。
二、何为剧本？
2、剧本的分类
按
应
用
常
范
见
围
的
划
分
分
类
方
按
式
剧
本
题
材
划
分
话剧剧本 电影剧本 电视剧剧本 小说剧本 相声小品剧本
喜剧 悲剧 历史剧 家庭伦理剧 惊悚剧
二、何为剧本？
常
3.按故事情节划分
见
的
系列剧（如《聊斋》、《西游记》）
分 类 方 式
4.按故事长短划 分
电视短剧（15－30分钟）（《法制栏目 剧》） 连续剧（3至5集为短篇，6至20集为 中篇，
四、人物—剧作的核心
• 1、人物的核心地位：
• 好的剧本以人物的鲜明生动为主要特征 • 人物是主题的体现者，矛盾冲突要靠人物展开 • 情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用以人物
为依据。 • 总之，剧本以创造人物（即人物性格）为核心，人物
性格要符合逻辑。
四、人物—剧作的核心
2、人物的设置：主要人物、次要人物、群像
20集以上为长篇。）
如《大染房》、《闯关东》《大宅门》
情景剧 （《武林外传》）
二、何为剧本？
在影视剧
的创作过程 中，实际上 存在三种不 同的剧本： 文学剧本、 分镜头剧本 (或导演工作 台本)和完成 台本。
文学剧本是未来影片的基础和框架，它为影片提供了基 本的故事情节和人物关系，明确了影片的主题、情节、人物 性格和风格样式
• 时间效果的营造手法：利用光影的变化、季节的变化、 景色的变化、服饰的变换等方式去表现时间。
二、何为剧本？