窦娥冤课件

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应读“m n 。 D。“埋”应读 mán”。 埋 应读
2.下列各项中没有错别字的一项是( 2.下列各项中没有错别字的一项是( 下列各项中没有错别字的一项是
A. 寒喧 B. 忤逆 C. 盘缠 D. 怜悯 罪愆 诀别 症候 鳏寡 缥缈 造蘖 冤枉 白练
)
披枷带锁 苌弘化碧 湛湛清天 负屈衔冤
A.“喧 应为 应为“暄 。B.“蘖 应为 应为“孽 。C.“清 应为 应为“青 。 A. 喧”应为 暄”。B. 蘖”应为 孽”。C. 清”应为 青”。
‖ 元曲四大家 ‖
关汉卿 马致远 白朴 代表作《窦娥冤》 代表作《窦娥冤》 代表作《汉宫秋》 代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上》 代表作《墙头马上》 《梧桐雨》 梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 代表作《倩女离魂》)
元杂剧的四大悲剧
窦娥冤》－－关汉卿 《窦娥冤》－－关汉卿 汉宫秋》－－马致远 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白 朴 梧桐雨》－－白 赵氏孤儿》－－纪君祥 《赵氏孤儿》－－纪君祥
善良的窦娥
3.窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？ 窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？ 窦娥临刑时发出的三桩誓愿
第一桩誓愿：血溅白练 第一桩誓愿： 第二桩誓愿： 第二桩誓愿：六月飞雪 第三桩誓愿： 第三桩誓愿：亢旱三年 希望自己的冤屈会在上天得到反应。 希望自己的冤屈会在上天得到反应。 希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈。 希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈。 不仅希望个人的冤屈得到申张， 不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪 恶。
‖ 第三折情节概括 ‖
指斥天地
绑赴刑场
愤
鸣冤叫屈 后街相见
窦娥
婆媳诀别
诉说冤情 怨气冲天
悲
临刑发誓
冤情昭然
怒
人物形象
窦娥是一个饱受封建 压迫与摧残的充满反抗精 神的劳动妇女的形象。他 善良勤劳、孝顺贤惠，同 时又刚毅顽强，敢于与恶 势力拼斗到底。她生于严 酷的腐败的封建统治之下 ，注定要走向悲剧的结局 。
反抗的பைடு நூலகம்娥
2.在押赴刑场时， 窦娥要求走后街，这一细节刻画对 在押赴刑场时，窦娥要求走后街， 在押赴刑场时 塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？ 塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？
自己已走在通向死亡的路上， 自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年 迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！ 迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而剧作家越是刻 画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就 画她的善良， 也就越发显出其冤屈， 越发令人同情。因此， 越发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形 象更其丰满动人， 象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和 深刻。 深刻。
语言特色
窦娥冤》 一剧具有很高的艺术成就。 《 窦娥冤 》 一剧具有很高的艺术成就 。 在课 文中，凝练而又明白如话的说白， 文中，凝练而又明白如话的说白，优美而又有节 奏的的唱词，深刻地展示了人物的内心世界， 奏的的唱词，深刻地展示了人物的内心世界，集 中表现了窦娥的“怨”与“愤”。不少古代白话 中表现了窦娥的“ 只合” 只应该） 怎生” 怎么） ，如“只合”（只应该）、“怎生”（怎么）等 都表述得十分生动。 都表述得十分生动。科白等辅助手段运用的也很 配合唱词生动地表现了人物的复杂心情， 好，配合唱词生动地表现了人物的复杂心情，推 动了情节的发展。 动了情节的发展。
主题概括
窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。 《 窦娥冤 》 是我国十大古典悲剧之一 。 作者通过窦娥蒙受的千古奇冤， 作者通过窦娥蒙受的千古奇冤 ， 揭露了封 建社会的黑暗， 统治阶级的昏庸残暴， 建社会的黑暗 ， 统治阶级的昏庸残暴 ， 歌 颂了窦娥的美好心灵和反抗精神。 颂了窦娥的美好心灵和反抗精神 。 窦娥的 形象壮美动人， 她的悲剧性格， 形象壮美动人 ， 她的悲剧性格 ， 具有深刻 的社会意义和强烈的感染力量。 的社会意义和强烈的感染力量。
元杂剧体制 1、结构：四折一楔子。一本杂剧通常由四 结构：四折一楔子。 折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场， 折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场， 楔子一般放在第一折之前，介绍剧情， 楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似 现代剧中的序幕；也有的放在两折之间， 现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相 当于后来的过场戏。 当于后来的过场戏。
‖ 分角色诵读课文 ‖
要求： 1、读准字音，富有情感； 2、能够较好的把握人物内心情感， 带上适当的肢体语言
整体把握
阅读课文，概括课文各部分内容： 阅读课文，概括课文各部分内容： 楔子——窦天章抛幼女上京都取应，蔡婆婆准旧账买窦娥为媳。 第一折——蔡婆婆索旧账途中遭暗算，苦命女守贞节拒嫁张驴儿。 第二折——张驴儿下毒药误杀亲爹，冤窦娥受酷刑屈打成招。 第三折——受冤屈无辜窦娥遭死罪，感天地三桩誓愿皆灵验。
元杂剧的四大爱情剧
拜月亭》－－关汉卿 《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 西厢记》－－王实甫 墙头马上》－－白 《墙头马上》－－白 朴 倩女离魂》－－郑光祖 《倩女离魂》－－郑光祖
‖ 作者介绍 ‖
关汉卿， 关汉卿 ， 金末元初大都(现北京)人， 元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、 马致远一同被称为“元曲四大家”，并居 首位。他是我国戏剧的创始人，被称为中 国的莎士比亚。1958年，世界和平理事会 把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。 他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中 间，多才多艺、能写会演、风流倜傥、豪 爽侠义，是当时杂剧界的领袖人物。作品 主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》 《单刀会》等。
不屈的窦娥
4.你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的“三大奇 你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的“ 你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的 这样的情节呢？ 愿”这样的情节呢？
①这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐 败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。 ②它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种 精神甚至产生了感动天地的力量。 ③三桩奇愿充分体现了百姓伸张人间正义，杀尽 贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。
2.剧本内容：由唱、 2.剧本内容：由唱、科、白三部分构成。 剧本内容 白三部分构成。 是按一定的宫调 乐调) 曲牌(曲谱) 宫调( 唱词：是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)
写成的韵文。唱是杂剧的主要部分，一剧四折 写成的韵文。唱是杂剧的主要部分， 通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱。 通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱。 科介” 是戏剧动作的总称。 科：即“科介”，是戏剧动作的总称。包 括舞台的程式、武打和舞蹈。 括舞台的程式、武打和舞蹈。 宾白” 是剧中人的说白部分。 白：是“宾白”，是剧中人的说白部分。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。宾白又 分以下四种：对白：人物对话；独白： 分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自 旁白：背过别的人物自叙心理话；带白： 叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白： 唱词中的插话。 唱词中的插话。
仙吕是宫调名，而不是曲牌名。 C。仙吕是宫调名，而不是曲牌名。
A。“王实甫”应为“郑 王实甫”应为“ 4.下列有关文学常识的表述，有错误的一项是 下列有关文学常识的表述，
3.杂剧角色分为旦、 3.杂剧角色分为旦、末、净、杂。 杂剧角色分为旦 包括正旦、外旦、小旦、大旦、 旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老
旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、 搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、 贴旦次要女演员。 贴旦次要女演员。 包括正末、小末、冲末、副末。 末：包括正末、小末、冲末、副末。正 末是歌唱的主要男演员，外末、 末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要 的男演员。冲末是首次上场的男演员。 的男演员。冲末是首次上场的男演员。 俗称“花脸”“花面” ”“花面 净：俗称“花脸”“花面”，扮演性格 刚烈或粗暴的男子。 刚烈或粗暴的男子。 是除以上三类外的演员。有孤（ 杂：是除以上三类外的演员。有孤（当 ）、驾 皇帝）、卜儿（老妇人） ）、卜儿 官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。
3.下列对元杂剧术语的解释， 3.下列对元杂剧术语的解释，有误的一项是 ( 下列对元杂剧术语的解释
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A. 正旦，女主角；卜儿，老年妇女；净，角色名，扮演性情恶 正旦，女主角；卜儿，老年妇女； 角色名， 举动粗野的人物。 劣、举动粗野的人物。 指说白； 指歌唱； 指唱、白以外的一般动作、 B. 云，指说白；唱，指歌唱；科，指唱、白以外的一般动作、 舞蹈动作、武打动作和角色的表情。 舞蹈动作、武打动作和角色的表情。 C. 仙吕、点绛唇、混江龙等均是曲牌名，元杂剧每一折，由同 仙吕、点绛唇、混江龙等均是曲牌名，元杂剧每一折， 一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 相当于现代戏剧的“ D. 折，相当于现代戏剧的“场”，元杂剧每个剧本一般由四折 戏组成，有时再加一个楔子。 戏组成，有时再加一个楔子。
‖ 有关元杂剧 ‖
元曲分类 散曲 曲 杂剧 小令：独立的只曲， 小令：独立的只曲，相当于单调 的词。如马致远的《天净沙· 的词。如马致远的《天净沙·秋 思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至 套数：即套曲， 少两个曲牌联成的组曲， 少两个曲牌联成的组曲，多的可 宋金时期， 宋金时期，在诸宫调基础上成长 达二三十支曲子。 达二三十支曲子。全套押同一韵 起来的一种文学样式， 起来的一种文学样式，是一种将 脚。套曲标题之前均标明它所数 歌曲、宾白、 歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起 的宫调以及它的第一支曲子的曲 来的艺术形式。 来的艺术形式。结构上一般分为 牌。 四折一楔子。 四折一楔子。
孔雀东南飞
梁 祝
窦娥冤
关汉卿
‖ 中国古代戏曲概述 ‖
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要 组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式， 组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为 历代人民群众所喜闻乐见。 历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上 也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、 也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度 梵剧并称为“世界三大古剧” 梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中， 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾 先后出现了宋元南戏 元代杂剧、明清传奇、 宋元南戏、 先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、 等四种基本形式。 清代花部等四种基本形式 清代花部等四种基本形式。
《窦娥冤》第三折朗读 窦娥冤》 窦娥冤》 《窦娥冤》秦腔
重点研读
1.窦娥是被昏官屈判死罪的， 她为何在《 滚绣球 》 一 窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》 窦娥是被昏官屈判死罪的 曲中指责天地鬼神？ 曲中指责天地鬼神？
窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能 窦娥受神权思想影响，开始也相信“ 青天大老爷” 主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。 主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。 窦娥对神权的大胆谴责， 窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉 和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词， 和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词， 反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广 反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神， 大人民的反抗精神。 大人民的反抗精神。
1.下列加点字注音有错误的一项是 1.下列加点字注音有错误的一项是
看觑(qù) A. 看觑(qù) 撒手(sā) 撒手(sā) 隅头(yú) B. 隅头(yú) 盗跖(zhí) 盗跖(zhí) 前合后偃(yǎn) C. 前合后偃(yǎn) 错勘(kān) 错勘(kān) 阡陌(mò) D. 阡陌(mò) 尸骸(hái) 尸骸(hái) 斟酌(zhēn) 斟酌(zhēn) 嫡亲(dí) 嫡亲(dí) 阑珊(lán) 阑珊(lán) 嗟怨(jiē) 嗟怨(jiē) 杳无音信(yǎo) 杳无音信(yǎo) 亢旱(kànɡ) 亢旱(kànɡ) 埋怨(mái) 埋怨(mái) 泠泠(línɡ) 泠泠(línɡ)