当代文学史复习要点

《当代文学史》复习要点
一．填空题
1.标志性事件及作家作品
2.重要作家作品
二．名词解释
社会主义现实主义：社会主义现实主义的理论观念和定义都是从苏联引进的。

社会主义现实主义文学强调了作家的阶级意识和政治立场，要求作家必须写出“历史发展的必然趋势”，强调文艺的政治教育作用。

强调塑造工农兵英雄人物形象是文学创作的中心任务。

如《林海雪原》、《红日》等。

“第四种剧本”：名称来源于黎红对《布谷鸟又叫了》的一篇短评，短评题目就叫作《第四种剧本》。

“第四种剧本”勇敢地突破当时许多作家都不敢、也难以逾越的“人性”、“人道主义禁区，大胆的描写了“人”，深入剖析人的丰富复杂的内心世界，从而塑造出了一批真实感人的人物形象。

大胆的将五四时期的人性、人道主义的观念承接起来。

“三红一创”：梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、罗广斌和杨益言的《红岩》和柳青《创业史》，被时人称为“三红一创”，它们是“红色经典”的代表作。

前三部是革命历史题材小说，反映了革命战争年代艰苦历程。

《创业史》反映了50年代初期农业合作社的形成过程。

这些小说都塑造了共产党人的英雄形象，成为了当时小说的经典。

“三红一青”：是指《红日》、《红岩》、《红旗谱》及《青春之歌》这四部作品。

这些文学作品都是以 1919 年新民主主义革命开始到 1949 年中华人民共和国这段历史生活为题材，并且在主流意识形态关于这段历史“本质规律”的规范性理论指导下，按照主流文学话语的创作规范叙述这段历史生活的。

这些小说具有鲜明的形态特征--革命史诗性，并呈现出高度同一性的审美形态。

政治抒情诗：
“诗化散文”：“好的散文就是一首诗。

”借鉴古典诗文的意境。

构思上寓大于小，意境上比兴取义，结构上峰回路转、卒章显志。

在提升散文的艺术品格方面具有积极的美学意义。

但其艺术实践未能真正表现生活的真实，更未能深刻的表现创作主体的思考。

伤痕文学：伤痕文学得名于卢新华的短篇小说《伤痕》。

第一次真正的从人道主义立场来塑造文学人物，描写了在专制主义与极“左”路线统治下人性遭摧残、人权被剥夺的悲剧，成为新时期人道主义文学思潮的先导。

反思文学：从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到对社会历史经验教训的反思。

比之伤痕小说，其目光深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。

代表作有古华的《芙蓉镇》、路遥的《人生》等。

寻根文学：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手法上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴，改变了原有的政治化写作的方向。

代表作有王安忆的《小
鲍庄》等。

先锋小说：普遍运用“元小说”的手法消弭了传统小说的真实与虚构的界限，颠覆了传统小说的真实观，是小说成为开放的文本，充满不确定性。

这些小说放弃了对现实的真实反映，将任务、时间、空间等因素都加以抽象化，使之成为作者手中随意操纵的符号，以致文本只具有自我指涉的功能。

新写实小说：创作方法虽仍以写实为主，但特别注重对现实生活“原生态”的还原强调作品中所呈现的现实生活应有一种原生状态的感觉；在主题上，更多表现现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈；大多采用客观化的叙述态度提倡作家应“退出小说”、“零度介入”，即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等。

代表作有刘震云的《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》等。

新历史主义小说：首先否定历史的客观真实性，证明历史的混乱与虚妄。

其次，嘲弄历史的所谓本质和规律。

再次，新历史主义小说受新历史主义的启发，对主体认识能力的有限性、相对性和片面性有清醒的认识。

三．简答题
1.样板戏对传统京剧改革的主要表现？
1)吸收融合话剧的写实观念，采用写实布景，从而打破了“随意赋形”的传统
舞美体制
2)随着写实布景的采用，使话剧的分场、分幕制得以在戏曲中施行，戏曲情节
的集中性得以增强，从而使原来以时空不固定为原则的文学体制发生重大变革
3)按照社会主义现实主义和当时流行的阶级斗争理论提炼生活与刻画人物，并
突出他们各不相同的鲜明个性。

4)为了更好的表现现代人的感受、情绪和个性，歌剧和交响乐的经验被引进，
具有表现力的新唱腔、新版式和人物主题音乐被创造出来，原来“千部一腔”
的音乐体制也由此发生了重大变化。

2.台湾现代派文学的主要特点？
台湾现代派文学深受精神分析学、存在主义、超现实主义、意识流等西方现代文艺思潮的影响。

它把表现自我放在主要地位，着重开掘人的“内宇宙”，强调表现潜意识，具有鲜明的反理性倾向。

在表现手法和艺术形式上追求多元化，广泛运用隐喻、象征、超现实和意识流手法，刻意于意向的经营和语言的求新求变。

在诗的领域讲求“张力”，而在小说方面则讲究多角度的叙述观和多层次的结构，从而使主题较为含蓄隐晦，耐人寻味。

3.寻根文学的主要特点及其主要作家作品？
以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手法上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴，改变了原有的政治化写作的方向。

代表作有王安忆的《小鲍庄》、贾平凹的《古堡》、汪曾祺《受戒》、陆文夫《美食家》、韩少功《爸爸爸》
4.新写实小说的文本特征及其主要作家作品？
1)粗糙素朴的不明显包含文化蕴含的生存状态，不含异质性和想象力的生活之
流
2)简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的
统一。

3)压制到“零度状态”的叙述情感，隐匿、缺席式的叙述。

4)不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。

5)尤其注重写出那些艰难困苦或无所适从的尴尬生活情境。

前者刻画出生活的
某种绝对化状态；后者揭示生存的多样性特征，以及被客体力量支配的失重生活。

刘震云的《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》等
5.新历史主义小说的主要特点？
首先否定历史的客观真实性，证明历史的混乱与虚妄。

其次，嘲弄历史的所谓本质和规律。

再次，新历史主义小说受新历史主义的启发，对主体认识能力的有限性、相对性和片面性有清醒的认识。

6.马原小说的叙事特点？
1)以一种极端的姿态，将小说完全视为语言的游戏，切断了通往意义和价值的
道路
2)采用“元叙事”的手法，带来了所谓“裸露的叙述”。

在这种叙述姿态和叙
述策略之下，小说写作的神秘性被消解，虚构性得到强调，传统文学观念中的真实观被摒弃。

3)所叙述的故事不追求事件的逻辑联系，也没有情感和情绪的联系，而是若干
个兀自独立的片段，它们往往被叙述者“强行”组合在一起。

7.90年代小说创作多元化特征的主要表现
1)随着政治、经济、文化高度统一的社会同质性的瓦解，文学逐渐淡出文化中
心而进入边缘，获得了自由的存在、发展空间。

2)市场规则的限约，是小说在与商业化世俗化的冲突与矛盾中，呈现出复杂暧
昧的纠葛，形成了90年代小说独特的存在方式、思想内涵、审美特征。

3)90年代小说经历了从惯性写作到自觉写作、从中心到边缘的动态发展过程，
实现了在风格、形态、思维等个层面上从一元到多元的转化。

8.90年代女性写作的话语特征?
1)以女性为叙述视角和中心来建构文本。

女性作为主角，她们的命运与历史、
生存与体验被前所未有地传达出来，她们不仅是小说所关注的中心，作为一种文本策略也成为作家借以关注世界的一个视角和窗口。

2)小说内容的边缘化书写。

不同于传统历史小说的宏大历史叙事，90年代女性
写作更关注日常生活中的认识世相，努力揭示更为深刻的生活本质。

3)小说的主题意蕴呈现超性别色彩。

她们的思索从女性推进到人的深度，在精
神的更高层面上对人的存在命运做出哲学性质的探寻。

四．问答题
1.朦胧诗的主要思想特征？
1)强调个性解放、强调人的价值回归，自我意识增强
2)历史责任感和使命精神
2.80年代王蒙小说转型及其标志性作品分析？
1986年，长篇小说《活动变人形》发表，这标志着王蒙小说创作真正的转变。

意味王蒙对理想和信念的忠诚，为忧愤深广的文化反省所替代，他对人的思考在深入。

3.80年代莫言小说的叙事特点及其语言特点？（以《红高粱》为例）
语言特点：1、小说竭尽笔力描述暴力、偷情、野合、酷刑，借这些逾越常规的生命活动形诸令人惊悚的语言表达，极富感性的强烈刺激。

2、重视感觉的呈现，大胆运用丰富的比喻、夸张、通感，色彩鲜明而丰富，诡谲奇伟，努力表现意识的流动和心理的跳跃状态，意向纷呈，奔涌而来。

3、注重对语言色泽的选择和气势的营造。

缺点是在叙述上有时候显得缺乏节制，给阅读和接受带来了某些障碍。

4.80年代贾平凹小说的思想特点？（以《浮躁》为例）
1)在更为广阔的现实背景和历史联系中，关注社会历史的变迁和变革与人生的
关系。

2)注重从乡土社会的历史、风物、地理、掌故中汲取创作的元素，富有浓郁的
民间文化的气息和生命力。