中外戏剧电影史专题
中外电影史总结
一．中国的第一次1.第一部电影：《定军山》谭鑫培任景丰和刘仲伦拍摄2.第一位男演员：谭鑫培3.第一个短故事片：《难夫难妻》郑正秋 19134.第一部长故事片：《阎瑞生》5.第一部输往国外放映的电影：《庄子试妻》黎民伟香港第一部电影6．第一位女演员：严珊珊黎民伟之妻7.香港电影之父：黎民伟8.第一部武侠神怪片:《火烧红红莲寺》9．第一部侦探片：《红粉骷髅》10.最初的民族资本影视公司：“商务印书馆”活动影戏部《天女散花》11.第一部家庭伦理剧：《孤儿救祖记》12.第一次获国际奖的影片：莫斯科《渔光曲》13.三足鼎立的公司：明星（武侠神怪）天一（古装片）联华14.第一代导演：郑正秋张石川黎民伟二．三十年代黄金时代（1931-1937）1.左翼电影：瞿秋白领导成立中共电影小组，加入中共思想，反帝反封建，反压迫反封建2.左翼电影第一部影片《狂流》夏衍创作尖锐揭示农村阶级矛盾和斗争标志着“中国电影的新时代”的开始 1933年上映2.中国电影（辉煌）年 1933 左翼电影第一个高潮3.国歌出自《风云儿女》聂耳作词田汉作曲4.有声电影发展三阶段：尝试：《渔光曲》声音开始进入影片有声：《桃李劫》按有声电影拍摄规律拍摄的电影成熟《野草闲花》中国有声电影的探索《歌女红牡丹》第一部有声电影用蜡盘唱片配音5.抗战时期中国电影四大生产区（1）国统区故事片服务于民族战争的抗日宣传片中央电影摄影场和官营的中国电影制片厂为主要力量《保卫我们的土地》《中华儿女》（2）沦陷区故事片上海和长春服务于帝国主义欺骗和奴役中国人民侵略目的长春“满洲映画株式会社”1937 “启民”电影和娱民电影上海名著改编成电影《红楼梦》《家》（3）解放区纪录片《延安与八路军》“延安电影团”（4）孤岛区故事片上海租界迎合市民的商业电影《孔夫子》费穆6.战后电影、国统区：民营电影公司“昆仑”和“文华”“昆仑”尖锐揭露和抨击国民党统治和黑暗的社会现实《一江春水向东流》“文华”以一种平淡的诗情画意表现生活中的平凡小事《小城之春》不谈战争谈感情，以贴入微的触笔，创新态度，书写出肌肤东方神韵的崭新影响诗学。
中外电影史复习题.docx
中外电影史复习思考题一、名词解释：（一）视觉暂留原理（二）诗意现实主义电影（三）蒙太奇（四）辨士（五）“敖徳萨阶梯”（六）库里肖夫效应（七）强盗片（八）样板戏电影二、填空题：（一）电影发明的三大科学依据是、、。
（二）的“银幕戏剧”把一部影片看成一系列的舞台场面。
他的摄影机始终静止地面对舞台空间。
摄影机的视点实际上就是固定不变的最佳观众席的视点，也就是人们通常所说的“的视点”。
（三）1904年，埃德温•鲍特拍摄的首开美国西部电影的先河。
20年后，西部片大师横空出世，拍摄了《关山飞渡》等多部西部片，当Z无愧地成为西部片第一人。
（四）1958年，克洛德•夏布罗尔导演的《表兄弟》揭开了“法国新浪潮”电影运动的序幕。
次年，横空出世，拍摄了影响深远的《四百下》，接着戈达尔导演彻底颠覆传统电影语言的。
（五）上一世纪20到30年代年代是徳国电影的黄金时代，徳国电彩先后诞生了、、、等多种风格类型的电影，可谓流派纷呈，大师云集。
（六）意大利新现实主义电影导演屮影响最大的四位电影大师当属、、和。
（七）法国诗意现实主义时期的著名导演以拍摄题材的写实电影而著称，他在三十年代导演了著名的影片《雾码头》和《口出》。
（A）电影史上的第一次电影放映活动是在年，法国巴黎卡普辛路14号的大咖啡馆的地下室。
片名为。
这一天被公认为世界电影的诞生日。
（九）在1941年拍摄的是美国电影丿力史上第一部现代主义电影，是电影史上的一座里程碑，在电影语言的成就上超过了同一时期的任何一部影片。
（十）类型电影一般具备着三大要素：、和。
（十一）1967年，随着阿瑟•佩恩导演的影片的出现，标志着“新好莱坞”的诞生，代表性电影述有迈克•尼科尔斯导演的《毕业生》，丹尼斯•霍柏导演的。
（十二）1962年，26名來自慕尼黑的短片新导演宣称“要制作一种新的电影”, 签定了著名的，这是西德电影的一个转折点，标志着的诞生。
（十三）1947年，被称为“新现实主义之父”的新现实主义电影大师导演了一部在美学上极为冇价值的新现实主义作品，被称为是最全而和最彻底贯彻新现实主义电影的创作原则的一部影片。
中外电影史重点
填空1、1895年12月28 卢米埃尔兄弟《工厂大门》46、《火车进站》《婴儿的午餐》41、《水浇园丁》2、乔治?梅里爱（创造了快动作、慢动作、停机再拍、叠印、淡出、淡入等特技摄影，开创了电影有画面技巧剪辑，从而使电影剪辑从技术变为艺术，电影开始有了戏剧性）。
其代表作有《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》3、爱迪生：活动电影摄影机活动电影放映机4、鲍特《火车大劫案》《一个美国消防员的生活》5、格里菲斯《一个国家的诞生》、《党同伐异》6、“布莱顿学派”代表人物：阿尔伯特·史密斯《鲸吞》《玛丽’珍妮的灾难》《祖母的放大镜》詹姆斯·威廉逊《中国教会被袭击》7、1896年8月11日上海徐园“又一村”放映西洋影戏8、五大——米高梅、二十世纪福克斯、雷电华、华纳兄弟、派拉蒙三小——环球、联美、哥伦比亚9、爱森斯坦《战舰波将金号》、《罢工》、《十月》普多夫金《母亲》、《圣彼得堡的末日》10、罗西里尼《罗马，不设防的城市》、《战火》德‘西卡《偷自行车的人》、《擦鞋童》11、表现主义：伯特·维内的《卡里加里博士》、保罗·威格纳的《泥人哥连》、弗莱德立希·茂瑙的《吸血鬼诺斯费拉枚》、保罗·莱尼的《蜡像陈列馆》12、印象派：阿贝尔·冈斯（《拿破仑》）、路易·德里克（《狂热》）和让·爱普斯坦（《三棱镜》）特性：上镜头性视觉韵律13、抽象派：14、超现实主义：易斯·布努艾尔的《一条名叫安达鲁的狗》和杜拉克的《贝壳和僧侣》15、新好莱坞：阿瑟佩恩《邦妮与克莱德》、迈克‘尼克尔《毕业生》、丹尼斯’霍伯《逍遥骑士》、卢卡斯《星球大战》、科波拉《现代启示录》16、明星公司张石川《孤儿救祖记》开创中国家庭伦理剧先河左翼电影：明星公司程步高《春蚕》《狂流》战后两大公司：民族国家情怀昆仑公司蔡楚生《一江春水向东流》《八千里路云和月》都市生活文华公司桑弧《太太万岁》费穆《小城之春》名词解释1、吸引力电影（P18）：1895年到1906年制作的早期电影称作吸引力电影，指的是电影娱乐观众的方式，迷恋电影技术本身。
最新中外电影史复习资料资料
《中外电影史》复习资料第一章电影的发明与初期发展1.爱德华•幕布里奇于1878年发明了摄影术。
2.卢米埃尔兄弟于1895.12.28 拍摄了《墙》、《工厂大门》、《婴儿喝汤》、《火车进站》、《水浇园丁》。
3.梅里爱的《月球旅行记》、《仙女国》、《太空旅行记》、《小红帽》、《灰姑娘》。
4.英国布莱顿学派代表人物及作品：《老祖母的阅读镜片》（史密斯）、《大吞咽》（威廉逊）、《中国教会被袭记》（威廉逊）1900年，世界电影史第一部追逐片，给后来的蒙太奇叙事提供大量灵感。
5.格里菲斯1915的《一个国家的诞生》，《党同伐异》誉为“无时代的杰作”，第一个隐喻蒙太奇的运用。
6.二、电影胶片的发明爱迪生、狄克逊7.国际四大电影节：一、美国奥斯卡电影金像奖（Academy Awards）二、威尼斯国际电影节，号称“国际电影节之父”。
三、柏林国际电影节：有“金熊奖”和“银熊奖”。
第45届柏林国际电影节银熊奖《红粉》。
四、法国戛纳电影节：成立于1939年夏天，分为“金棕榈奖”、“评委会特别奖”。
8.华语获奖情况：1975年，胡金铨的《侠女》获得戛纳技术奖，成为首部折桂戛纳的华语电影。
1990年张艺谋的《菊豆》获得路易斯-布努埃尔奖。
1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》获金棕榈奖，侯孝贤的《戏梦人生》获评委会大奖。
1994年张艺谋的《活着》获得评审团大奖，葛优成为首位华人戛纳影帝。
1997年香港导演王家卫的《春光乍洩》，夺得最佳导演奖，成为首位获得此奖项的华人导演。
2000年王家卫的《花样年华》获得最佳艺术成就奖，梁朝伟凭此片荣膺戛纳影帝。
2004年张曼玉以法国电影《清洁》获得戛纳影后桂冠。
2005年王小帅的《青红》获得评委会大奖。
2006年，王家卫成为第一个担任戛纳评委会主席的华人。
第二章美国电影1. 1911年第一本影迷杂志《电影故事杂志》出版上市，标志着电影明星时代的到来。
2.洛杉矶郊外，1920年好莱坞正式建城。
中外电影史整理
中外电影史整理在中国电影的研究词汇中，六代导演的划分已成定论。
这种划分依据的是独特的行业内法则和共享的社会外因素，二者交互作用最终形成了关于导演构成非自然是集的脉络的代际发展过程。
可以说，六代导演实际上是由中国特定的社会时空所构建的精神集团。
代际之间区分的基本标志和要素在于制作体制的变化，语言方式的变化，表达主体的更迭。
第一代电影人（中国电影戏剧色彩浓重）代表人物：郑正秋、张石川、黎民伟。
时间：1905——30年代初。
代表作品：《孤儿救祖记》、《老工之爱情》、《庄子试妻》等主要功绩：建立了本土电影的雏形（尤其是言情与武打片类型）开创了主流影戏，教化电影的基本叙事模式。
第二代导演（中国中下层人民的真实生活得到体现）代表人物：蔡楚生、费穆等。
时间：1934——1949年。
代表作品：《渔光曲》、《桃李劫》、《新女性》、《神女》、《马路天使》、《一江春水向东流》、《小城之春》、《太太万岁》等。
主要功绩：1）产生了真正意义上的电影，导演和明星，制作借鉴好莱坞，理论学习苏联。
2）开创了30、40年代的社会写实风格，具有了自觉的新文化批判意识和色彩。
3）开始使电影文化深入人心。
四、第三代导演（由于政治运动，中国电影在这一时期出现了一个大倒退）1、代表人物：谢晋、崔嵬（三江汇合，北影四大帅，南谢，北谢）2、时间：1949——1976。
3、代表作品：《红色娘子军》、《青春之歌》、《早春二月》、《西安事变》等4、主要功绩：1）完成了社会主义语境的电影表达，创作了红色经典。
2）主要借鉴苏联社会主义电影，意大利新现实主义电影和本土戏剧传统；。
中外电影史考试重点整理(供参考)
中外电影史外国电影序❖一、电影的诞生❖1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。
❖1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。
❖1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。
❖ 1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
❖ 1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。
❖ 1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。
这一天被公认为电影的诞生日。
❖二、电影艺术的形成与发展❖继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。
❖1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。
❖1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。
❖1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。
❖1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。
❖20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。
第一章法国电影❖第一节法国的印象派和先锋派电影❖一、印象派电影❖代表作：路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》❖印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
❖二、先锋派电影❖先锋派电影的特点：❖1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目的的艺术品。
❖2、借用现代派文艺的各种主张和手法。
中西电影史讲稿
中西电影史讲稿世界电影（一）、电影的形成期（1895-1927）第一节卢米埃尔的纪实主义电影一、卢米埃尔的影片内容：1、卢米埃尔兄弟的影片，从内容上讲，多数是简短的生活纪录片，多拍摄诸如车站、大街、公园、家庭乃至浴室等日常生活的片断景象。
2、此外，他们还拍摄社会新闻。
《代表们的登陆》电影历史上第一次对声音的无意识尝试. ■二、卢米埃尔对于电影的贡献和遗憾：1、卢米埃尔兄弟是世界电影的先驱，他们拍摄并且放映了电影史上的第一批标志着初期电影高水平的影片，开创了电影真正的历史。
2卢米埃尔坚持“从现实生活中捕捉自然景观”的拍摄原则，展现出电影真实地再现现实生活的能力，由此确立了电影纪实主义风格，卢米埃尔也被视为西方纪实主义电影的鼻祖。
3、卢米埃尔的电影还为后来电影的样式开辟了道路。
4、卢米埃尔电影在技术和艺术上都有非常大的贡献。
技术上，他们发明了最初的特技摄影，并使用了移动摄影，影片的画面已经有“远景”、“中景”、“近景”甚至“特写”之分，层次清晰；在艺术上，他们运用了最早的蒙太奇手法创作电影。
5、卢米埃尔过分拘泥于电影的纪录功能，使得他的影片停留在一种原始记录的水平上，没有给电影带来更多的艺术创造力。
第二节梅里爱的戏剧电影一、梅里爱被称为西方技术主义电影的先驱。
二、梅里爱电影中的戏剧元素：1、戏剧电影就是以戏剧的冲突律为基础，采用传统的戏剧式的结构原则，具有开端、纠葛、发展、高潮、结局等要素的电影。
2、梅里爱将戏剧创作和演出的方法，如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关设置以及景和幕的划分等等，都应用到电影上来，从而创造出一种戏剧化的叙事性影片。
*在他的电影里，情节发展的顺序常常不是按照实际生活情况而是根据戏剧的习惯编排的，整部影片往往由几个场景组成。
*摄影机经常被放在摄影棚的最后面，一点也不移动，拍摄影片总是从同一视角，将由远到近的一切景象，统统都拍摄进去。
(乐队指挥的视角) 梅里爱非常重视幕景的作用。
中外电影史考研题
电影学院中外电影史考研题一、填空题（1分1个空）阿兰.罗布.格里耶是什么派的代表人物《枕边书》的导演是：《伊豆的舞女》和《雪国》的作者是：路易.德吕克的两篇文章是：卡努杜的文章是：《猪和军巷》的导演是：《晚春》和《秋刀鱼的味道》的导演是：《广岛之恋》的导演是：《机械复制时代的艺术作品》的作品的作者是：张石川和郑正秋创办的电影公司的名称是：他们1912年导演的第一部短片是：1913年第一部长片是：他们导演由蝴蝶主演，连拍18集的武打片是：赵树理的小说改编成电影的作品，请说出两部：《蔑视》的导演是：《鸟》里有很多超现实主义的惊悚风格，它的导演是：《林家铺子》的导演是：《论谢晋电影模式的缺陷》的作者是：《约翰福特和<少年林肯>》的作者是：《主要电影理论》的美国作者是：《后理论：重建电影研究》的两个作者是：Cahiers du Cinéma的中文译名是：《variety》是一本有名的美国电影杂志，它的中文译名是：请说一个日本电影期刊或杂志的名称：akira korosawa导演的中文译名是：二、名词解释（3分1题）连续性剪辑/连戏剪辑文华公司法国新浪潮画框之外无声源音乐间离效果黑色电影大观楼影戏园电影文学性《视觉愉悦和叙事性电影》三、简答题（10分1题）1、本雅明的一段话“电影演员不同于戏剧演员，因为电影演员要用他的全部身心、毛发、肌肤，投入角色之中。
”请用麦茨的第二符号学中的“缺席”和“在场”的概念来分析。
2、中国古代戏曲艺术对早期电影的影响。
3、“1920年-1940年电影有两个完全不同的类别，第一是相信电影的影像，第二个是相信电影真实”，请你结合电影史分析。
四、论述题（20分1题，4题选做3题）1、请谈谈心理学对早期经典电影理论的影响。
2、请谈谈对数字化电影的认识。
3、谈谈大陆80年代新浪潮和港台80年代新浪潮的异同。
4、请论述中国1980年代之后兴起的第五代，对1978年改革开放之后电影风格的影响。
中外电影史整理
中外电影史整理电影是一种影像艺术，以电影摄影技术为手段，将故事、人物、事件或思想等内容表现在银幕上，以达到艺术创作和传播的目的。
在电影历史中，有许多经典影片和杰出电影人。
下面将介绍中外电影史的发展和重要人物。
一、中国电影史1.早期阶段（1896年-1949年）1896年，电影诞生于法国。
中国的电影史也从此开始。
1905年，上海传入第一台摄影机。
不久后，电影院开始于中国大陆各地兴起。
不过, 最初的电影大多为欧洲或美国的电影。
1913年，中国第一部电影《定军山》诞生，是中国电影史上的第一部电影。
其后出现了众多的默片、文艺片、戏曲电影和武侠电影等。
1921年，上海“大光影剧院”成立，它也是中国第一个专门放映电影的场所。
这个成立为中国电影发展注入了新鲜血液，同时也开始了电影资本集资的形式。
上世纪30年代，中国电影经历了黄金时期。
那时候有很多优秀电影诞生，如《孔雀东南飞》、《一江春水向东流》、《地道战》等等。
其中，陈省身是当时一流导演之一，他的代表作《乌鸦与麻雀》创造了新规矩，形成中国电影的“民族共生主题”，被誉为中国电影史上的经典之作。
同时，上海也成为中国电影的中心。
然而，到了1937年，中国面临侵略战争和国民党时期的摧残，在此期间，中国电影又一次地停顿了下来。
1949年新中国成立后，国家开始了电影产业的改造和建设，体制化改革也让中国电影进入了新的阶段。
2.新中国时期（1949年-1976年）新中国成立后，电影成为了国家的宣传工具之一。
中国的电影领域在政治、宣传和文化层面开始着手改革。
50年代初，中国电影人开始拍摄反映解放战争与抗美援朝的影片，如《渡江战役》、《英雄儿女》。
这些影片不仅为社会树立起了理念标杆，同时也为新文化的发展做出了很大的贡献。
电影文化的发展成为了中国文化转型的重要组成部分。
到了70年代末，第五代导演潜力崛起，中国电影开始具有艺术性，也在国际上享有很高的声誉。
张艺谋的《红高粱》、陈凯歌的《霸王别姬》、田壮士的《黄土地》等作品让世界再次惊讶，中国电影的资深电影风格和制作技巧成功晋级到世界级影坛。
中外电影史电影发展历程
中外电影史电影发展历程On February 12, 2022, investing in oneself is the best way.中外电影史中国电影艺术发展史上篇一、绪论中国电影史与世界电影史有某些共同的发展规律,但更有着自身鲜明的特点：其一,中国电影史与所处的社会环境、政治斗争情况有着密切的关系;这一点它比外国电影史显得更加突出;其二,中国电影创作在很大程度上受着中国的历史文化传统和民族审美心理习惯的影响,它与传统的戏剧、文学、绘画等艺术有着密切的关系,故中国电影的发展,在某种意义上讲就是外来技术手段与中国传统文化相结合的过程;其三,作为综合艺术的中国电影,各个艺术部门发展是不平衡的,这与中国工业技术落后和电影家的电影观念不同有关;开创期的中国电影 1896——1931一、早期电影发展1、1896年,上海徐园“又一村”放映“西洋影戏”,这是中国第一次放映电影2、1905年,任景丰请谭鑫培拍摄了中国第一部无声影片,我国最早的戏曲片定军山3、张石川“处处为兴是尚”难夫难妻,是中国第一部短故事片；掷果缘是中国现存最早较完整的故事片；歌女红牡丹是中国第一部有声片;他的一部分片子是宣传改良的社会片,如孤儿救祖记、玉梨魂等,有一定暴露意义；而相当一部分则是以迎合小市民口味,投机牟利为目的的言情、滑稽故事片,如滑稽大王游华记等；他还编导了火烧红莲寺连集片,点燃了20年代后期武侠神怪片之火;郑正秋主张戏剧是改革社会,教化观众的工具是中国最早的电影编剧和导演之一,是中国电影事业的拓荒者之一;1913年应张石川之邀编导了难夫难妻,因主张教化社会,编写了孤儿救祖记,获得成功;九一八事变后,认识到“电影是负着时代前驱的责任”,希望电影界叫出“反帝、反封、反资”的口号来;这时期他编导了具有进步意义的自由之花、春水秋波、姊妹花等片,其中1933年摄制的〈姊妹花〉成绩最佳,标志了他思想、艺术发展的高峰,成为他后期代表作;二、左翼电影运动一1930年3月,共产党领导的以鲁迅为首的中国左翼作家联盟在上海宣告成立,此后,又提出了领导电影工作的纲领〈最近行动纲领——在现阶段对于白区戏剧运动的领导纲领〉有关电影的条款;最近行动纲领规划了左翼运动的方向,是党领导的左翼文艺工作者准备向电影节进军的号角;二左翼电影运动的艺术成就1、拓展了电影的社会性主题;2、深化了现实主义创作方法;从一系列优秀影片的创作看,可归纳几个特点：题材现实人物鲜明讲究细节的运用和描写的真实善于运用强烈对比的手法重视电影的娱乐性与趣味性3、探索了民族化的表现形式4、加深了对电影本性的认识,增强了电影观念,突破了戏剧束缚;认识到电影和戏剧的区别：1运用蒙太奇思维方法;2“闪回”、“叠印”等手法的运用,表现“幻觉”、“梦境”、“回忆”等;3重视影像造型;4探索与发展了电影语言,特别是长镜头的运用,达到了相当高水平;530年代有声电影得到了很大发展;5、进步艺术家取得成就的基本经验直接和间接地接受了中共电影小组的领导或无产阶级文化思想影响;在电影创作实践中,勇于探索,善于学习,并力避偏狭;重视现实生活,提高自身艺术修养;三、导演创作蔡楚生：渔光曲、一江春水向东流吴永刚：其作品档案有神女、巴山夜雨费穆：其作品档案有城市之夜、孔夫子、生死恨中国第一部彩色戏曲片三、中国早期电影叙事模式由时序性叙述、单线条结构、外视点角度以及大团圆结局四个方面构成;1.时序性叙事中国早期电影,大都严格按照事件的时间顺序进行叙述;孤儿救祖记描写孙儿从小到大,杨家由盛转衰,最后孙儿救祖,阖家团圆;2.单线条结构如果说,时序性叙述反映了传统的时间观念,那么,单线条结构则体现了传统的空间意识;传统的单向思维方式,造成了中国早期电影的时空观;歌女红牡丹从头至尾描写的,是歌女从受丈夫虐待到感化丈夫的婚姻生活的变化;神女人物少,事件单一,整个情节紧紧围绕着母亲的悲惨遭遇逐步展开;3.外视点角度叙事学上存在着作者、叙述人及剧中人等概念,不同的视点,也就形成了不同的叙述角度;电影叙事是借助一系列声画结合的镜头进行的,镜头的距离、机位、运动方式,决定着所述事件被观看的角度;将代表由外部观看或从内部观看的镜头,依据某种必然的联系组合在一起,便构成一部影片独特的叙述视点;故都春梦中,私塾师爷的腾达,犹如春梦一场;影片以一种充满嘲讽而又带同情的口吻,向观众讲述着这个可笑而丑恶的升官图式的故事4.大团圆结局通常通过改变悲惨的故事结局,满足广大观众的善良愿望;1924年郑正秋在创作第一部妇女题材的影片玉梨魂时,将原小说筠青忧郁而死作结,改为何梦霞与筠青重归于好,夫妻团圆;新中国前十七年的电影1949——1966一、新中国17年的电影创作谢晋的导演特色谢晋是在国内外享有盛名的电影艺术家,在50、60年代已先后执导了球场风波、水乡的春天、女蓝五号、红色娘子军、大李小李和老李、舞台姐妹、等影片,标志他的导演艺术日臻成熟;新时期又导演了牧马人、天云山传奇、芙蓉镇、鸦片战争凌子风的电影创作凌子风的电影创作档案：中华儿女、光荣人家、陕北牧歌、母亲、红旗谱、李四光、骆驼祥子、边城、春桃和狂等影片新时期的中国电影1976——从这时期的电影实践来看,首先,它打破了题材禁区,扩大了生活领域,使现实主义道路更为广阔,并将革命的人情、人性和人道主义思想作为表现的核心;第二,在刻画人物、塑造典型上,特别重视对其内心世界的描写,将镜头深入人物的心灵深处,揭示其内心活动和情绪变化,从而折射出时代精神;第三,在电影表现形式与方法上具有开放性与纪实性特点,它突破了传统的戏剧化的表现形式与方法;在大量吸取西方电影经验基础上,采用了各种开放型的结构形式和意识流等手法,并运用纪实性拍摄方法实景拍摄、自然光效、长镜头和景深运用等将复杂的生活、生动的人物真实地体现在银幕上;一、第四代导演一第四代导演的创作历程第四代导演经过了超长的专业孕育期,人到中年才开始单飞,有比较扎实的艺术功底和丰富的电影经验,作品较温和,因长期作助手,容易缺乏自信,力度不够;这一代人在成长中经历了文革的创痛,往往由审视个人而审视时代,忧患意识逐渐产生,它实际上就是一种责任感和使命感;二第四代导演的艺术成就他们不仅改变了旧的叙述模式,在时空结构、荒诞变异、艺术技巧方面有了许多新的尝试,更重要的是他们对于社会、人生有了独自的更深的发现,有了新的价值观念的注入,对于作为一门独立的新颖的丰富的艺术形态——电影本体不断进行探索和思考,把镜头对准一向被视作禁区的人的世界,包括人性、人的灵魂、人的命运、人的意志、欲望、情感、个性等,作了大胆的切入和深层次的开掘;黄健中独特的艺术品格和导演视点黄健中电影作品：小花如意一叶小舟二十六个姑娘良家妇女一个死者对生者的访问贞女龙年警官过年山神雾宅中国妈妈米红娘我的1919黄健中从他的第一部电影小花开始,一直沿着一条温厚的人性关怀和人性批判的艺术原则在不断地探索,他关注人性,以及人与生存环境的互动关系问题,并越来越深地触及了中国知识界极端关注的人文精神与悲天悯人的终极情怀;他站在人道主义和对人类终极关怀的高度,对中国人的生存状态赋予了极大的同情心,希望通过对“人”的关注,重新审视历史与现实,从而体现了艺术作为人的艺术所具有的洞察力和精神品格;二、第五代导演一第五代导演的兴起其一,它是指78级或82届电影学院的学生,包括83、84届电影学院导演进修班和导演干修班的学员;其二,“第五代导演”概念是建立在７８级电影学院学生群体的基础上,特指具有相似创作风格追求的这拨导演;他们共同表现出对电影语言的探索精神,并有意造成和观众传统欣赏习惯的冲突,突出强调电影画面的造型功用,讲究构图、光线对比、拒绝戏剧化过强的情节张力张力,透入深厚的民族文化反思、渗入强烈的忧患意识和主流意识形态有一定疏离等;其三,第五代导演是一个历时性的概念,其相对整一的创作风貌在80年代后期发生了群体性的转移态势,人们说法有二：一是以1987年红高粱为标志；二是以1988年的晚钟为标志;二第五代导演的艺术成就经典第五代导演作品无不充溢着浓烈的个性,他们具有如下特点：艺术语言的大胆求新,反叛常规,追求试验;大量采用自然光效,实景拍摄,运用封闭式的古典构图,追求画面含义的自然流露,多显示出象征、隐喻意义;戏剧电影中的情节张力在他们影片中消隐了,取而代之的是一双忧虑、深沉、注视着现实、关照这历史的摄影眼睛;相对固定的合作班底也是保证导演较自如地贯彻自己艺术企图的最佳保障;相对优裕的投资环境;三、后第五代导演一后第五代导演的兴起第五代的哲学电影在80年代后期悄然退场了;在商业化浪潮铺天盖地的席卷下,第五代纷纷寻找所谓后殖民语境的裂缝,用东方民俗景观一方面寄托他们那种永不忘怀的历史热情和哲学热情；一方面从国际资本和国际评价中获得再生产的精神和物质资料;但随着这种制作方式和运作策略的定型和重复,民俗电影的批评性和前卫性消失殆尽,人们越来越意识到,当中国历史和现实被这种民俗景观所包装后,中国人实际的生存境遇和生存困境被遗弃了,作为对第五代电影模式当今文化转型的一种响应,中国艺术电影开始从哲学的云霄转向了世俗人生,开始通过对普通人的日常遭遇、心态和困惑的叙述,讲述着生活中那些普通人自己的故事,自己的人生、自己的困苦,讲述着这些小人物所面临的世界,所悟出的渐渐单单的生活道理,所遵守的平平常常的做人原则;于是,中国后第五代电影从哲学电影、民俗电影转换为体验电影;二后第五代导演的艺术成就它体现为体验电影在视听造型上更加注重其表意性和修辞性,使叙事时间感镶嵌在造型的空间感之中；在叙事上更自觉地用偶然性来冲淡情节的戏剧性和因果逻辑性,突出人生的无奈、无序和无可把握；在意识上对将人生困境化作冲突——解决的戏剧性模式更加不信任,不愿意为人生划上一个臆想的完整句号；更重要的是它们所关注的不仅仅是普通人所面对的社会问题,而是普通人所不可躲避的人生问题,尴尬、困窘、创伤、苦难并不是偶然强加给个人而外在于个人的命运之中,而是内在于每个人的人生经历之中,内在于每个人的人生境遇之中,它无可规避、无可选择、也无可奈何;因此,体验电影不是在完成一种社会学,而是表达着对人生原生态的一种摹仿,对苦涩而平淡的日常人生体验的一种再现,因为它们把这种人生遭遇和人生体验植根于中国的社会现实背景中,因此使影片中的人生具象为中国人的人生,传达的是一种中国人的人生体验;在某种意义上,我们可以把这些体验电影称为中国电影的新写实,它们与新现实主义文学有着许多共同性;于是,在那些哭天喊地地煽情故事,那些刀光剑影的血腥场面,那些充满弑父喘气的神秘宅院,那些遥想当年的创世记忆外,人们看到了普通人的生存空间和普通人的生存境遇,从而感受到一种独特的电影美学：对个体命运的关怀,对现实人生的表述;四、第六代导演一第六代导演的兴起第六代导演是指北京电影学院85级导演系8名毕业生,该学院85级后的其他年级毕业生,还有上海戏剧学院和上影厂近年合办的影视导演专业毕业生;包括：胡雪扬、张元、王小帅、管虎、吴文光、路学长、娄烨、王瑞、章明、李欣、阿年、何建军、邬迪等20名左右;视听风格上第六代影片并没有完全一致,他们强调的是自我理解和感受;其特色：游荡式、或疾或徐的运动；利用摇滚乐的音乐特质,通过剪辑构成影片的节奏；人物离开画面后,有意识地让影象空间延宕片刻再切换的现象,强化了空间不依人物而存在的自在性质;采用同期录音,未经过滤的、有杂质的声音,更为准确地还原了生活本身的原生状态;大量使用非职业演员,极生活化;二第六代导演的艺术成就第六代影片的叙事主题,基本上涉及了青春期的成长、焦虑、先锋艺术、精神分裂、窥视症、乱伦、感情多边化及人生残缺等所有城市亚文化层面的内容;这显然已完全超越了第五代电影的叙事主题;贾樟柯的电影风格一、关注底层——艺术良知的守望关注底层是贾樟柯电影的最大特色;在从影之初;贾樟柯即自称为“电影民工”他没有表现占有社会话语权的强势群体,而是将视点聚焦在处于社会边缘的普通人身上,将他们并不先进也并不伟大的生活展现在银幕上,为中国电影贡献了令人动容和深思的银幕形象;一变动时代中的底层人民的生存状况从最初的小武一路走到2013年上映的二十四城记,贾樟柯几部长故事片中的男女主角无一不是城市贫民区或落后的农村中随处可见的凡夫俗子;贾樟柯通过这些人物不同际遇和命运,关注和思考着时代的变迁以及这种变迁在人们身上留下的印记二揭示底层人民的人性价值贾樟柯透过这些矛盾,冷静地发掘这些底层人和边缘人的人性价值;二、纪实手法—电影真实的灵魂纪实是贾樟柯电影的的灵魂,贾樟柯将纪实手法运用得老道而自然,他的电影大都采用纪录片式的拍摄手法,给观众以真实的感觉;一长镜头一一妙用中不断探索长镜头是写实主义导演们常用的电影手法,在贾樟柯的电影里,长镜头随处可见;二实景拍摄一一追求真实的故事氛围贾樟柯的电影大都是采用实景拍摄;他没有因拍摄电影而搭建什么建筑物,镜头中所有的景物都是实际存在的;(三)电影音乐一一流行音乐反映出时代变迁他的大部分电影没有专门的配乐,影片中所有音乐都是人物所处时代的流行歌曲,音乐与影片的纪实风格相一致四启用非职业演员一一本色表演中展现生活大量启用非职业演员是贾樟柯纪实追求的又一重要因素;三、散文式结构——韵味深厚的叙述一淡化矛盾冲突——回归自然的生活贾樟柯的电影接近于“散文式结构”;首先表现在影片的故事性不强,淡化矛盾冲突,影片往往在一条主线确立后,插入一些与故事并不相干的情节,以此结构电影;(二)开放的结局一一故事依然延续电影尽管已经落幕,故事却不因此而终结,人物的生活还在继续四、多义的主题——不尽的沉思一青春——岁月中的隐痛小武站台任逍遥这三部影片的主人公就是生活不安定的年轻人,他们没有接受过高等教育,也没有一技之长,只能在街边厮混度日;这几个青年的性格有一个共同的特征一一有着与他们年龄不相适应的老成,而没有青年人应有的勃勃生气(二)生存——艰难的挣扎生存的艰难也是贾樟柯电影里常见的主题;在贾樟柯的电影里,生存并不是一件轻而易举的事,而是充满了艰难,在影片站台里,崔明亮的表哥为了生活,与煤矿老板签订了类似卖身契的合同;陆川——体制内的艺术表达寻枪、可可西里、南京南京一、寻枪和可可西里的深层意蕴一生存困境的探究陆川电影中的人物都处在生存困境中,这种困境有时侧重于通过人的心理来展示寻枪,有时则侧重于通过更加真实的生存状态来反映可可西里;陆川通过展示主人公在困境中的苦苦挣扎,真实地反映了现代人尴尬的生存处境;寻枪关注的就是身处困境的灵魂对自身的追问以及与现实的对抗纷争;影片主人公马山在手枪丢失后就陷入了精神的困境中,马山不停地奔波在小镇,在他歇斯底里、无头绪的行动中,我们能感觉到精神极度紧张的马山承受着无法比拟的重荷;在可可西里中陆川则是想“展现中国边地民众的生存状态”以及“展示真实生活中众人的挣扎”;二以“寻找”为母题陆川的电影是以“寻找”为母题的,寻找是表层的,表象的深处则是对寻找客体的潜意识表达,这种客体必会改变寻找者的命运;”陆川影片中显性存在的“寻找客体“是“枪”和“偷猎分子”,而隐藏其中的则是对责任、理想等精神层面的追寻,而正是这种追寻使“寻找者”的人格得到升华,也最终找到了人生的真正价值;在寻枪中,“枪”代表责任、道义、权力……以及人们丢失的、寄托了理想的精神信念,丢失了手枪,马山也就丢失了自我,丢失了做人的意义与价值;寻枪的历程也就成为马山重新找回自我之路,成为他追寻失落梦想与寻找生命支柱的过程;陆川称拍摄电影可可西里是一次“发现之旅”,他在影片中力图探索“什么是真正的生存、什么是真正的生命”;陆川用猎杀藏羚羊和阻止猎杀为载体,讲述了人在绝境中的生存、挣扎和对于理想的追寻;这是一部关于信仰与生命的电影,是讲述一群真实的人在极度艰苦的环境里追逐信仰的故事;三最大的悬念就是死亡陆川作为一个有思想的新生代导演,也在他的影片中对“死亡”这一人类生命中永恒的主题作出了探讨;他的影片中主人公最后的归宿都是死亡,他们一路的艰辛凄凉,一路的压抑迷茫,最后终于在对理想的执着坚守中用自己的身体作为寻找的华美结局;陆川影片中最大的悬念就是死亡,人物随时都面临着死亡的威胁却依然义无反顾地不肯退却;寻枪中马山把枪丢失后,死亡的阴影便如影随形,为了寻找那事关生死的枪,马山的精神开始失重、偏执,在经历“他死”还是“我死”的困惑后,马山终于化妆成周晓刚,用自己的死亡完结了这次寻枪之旅;本来,马山完全可以不铤而走险,而是选择另外的方式找到自己的枪;可可西里是一部以天葬的仪式开场,又以天葬的仪式结尾的影片,表明这是一部关注死亡的作品;影片中凸显了某种核心意念,它的主体就是死亡—是人在极端恶劣的环境中毫无征兆、突然而来的生命陨落;在可可西里,人们随时都面临着死亡的威膝;。
中外电影史知识点总结(精华版)
中外电影史知识点总结考虑到之前文豪上传的版本五万字背起来难度太大，所以根据该版本结合老师画的重点整理出了这个精简版，希望能帮到大家，祝考试顺利^ _^——————————————分割线—————————————————第一章世界电影艺术发展概述电影诞生于1895年12月28 日，（特点：是科学技术的产物。
）1927年《爵士歌王》（第一部有声电影）1931年3月《歌女红牡丹》（中国第一部有声电影）第二章法国电影法国电影艺术的先驱者：卢米埃尔兄弟&梅里爱第一部电影作品——卢米埃尔兄弟《工厂大门》P12~13卢米埃尔兄弟被称为“世界电影之父”，著名影片包括《工厂大门》、《火车到站》、《婴儿午餐》、《水浇园丁》、《烧草的妇女们》、《出港的船》。
特点：·大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成·物体与人物时远时近，不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度。
（“长镜头”的拍摄方法，即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。
）·卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域。
小说、戏剧主要是表达人类的心灵。
至于电影，它所表现的乃是生活的动态、自然界和它的现象、人群和人们的变动。
凡是运动的东西都在电影机的拍摄范围之内。
电影机的镜头是向世界开放的”。
梅斯吉希·体现了电影与生俱来的记录的本性。
梅里爱1902年《月球旅行记》1905年《太空旅行记》意义：摄影机始终静止地面对舞台空间，缺乏运动感；演员保持着舞台表演的意识……受到戏剧舞台观念的束缚A.奠定了乔治·梅里爱在电影史上的地位：首位电影技术探索者B.在一定程度上确立了剧情影片的某些规范：历尽磨难的主人公尖锐的矛盾冲突生动曲折的情节评价梅里爱：将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造了一个充满魁力的光怪陆离的幻想世界。
梅里爱的影片代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界，是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新世界。
大学中外电影史复习资料
电影史开端：1895年法国卢米埃尔兄弟在巴蒂公映《工厂大门》《火车进站》中国电影开端：1905《定军山》中国故事片的开端：郑正秋张石川《难夫难妻》旧中国出片最多、历史最长的公司：“明星”电影公司影戏主流电影的特点：1.重社会教化2.创作原则以戏剧化冲突原则为基础3.注重叙事段落的戏剧性场面效果4.在环境造型中重指示性轻再现性三十年代电影：1932-1937中国电影史的第一个黄金时代(九一八事变改变国内政治局面，改变人们心理状态，有声电影的出现和一系列技术的进步和外国电影的大规模介绍)中国共产党的电影小组所做的工作：1.从编剧入手努力影响和改造电影创作2.党组织努力通过各种方式，改造电影创作队伍，加强左翼创作力量3.他们有目的地大力介绍了以苏联为主的外国电影的经验4.积极开展电影理论和批评工作，通过电影评论影响和指导创作欣赏左翼运动的第一部影片，标志着“中国电影新时代”的开始：《狂流》夏衍揭示了人民群众是具有反抗意识和斗争潜力的社会力量夏衍坚持了这种从普通人的日常生活中发掘富有表现力的题材和方法，有利揭示了尖锐的阶级压迫和阶级矛盾的社会现实三十年代中国电影把现实主义与浪漫主义相结合的：田汉带有明显的现代主义色彩中国第一部获得国际荣誉的影片：蔡楚生《渔光曲》在继承影戏传统的基本方向上做出较大创新，取得较大成就的是：蔡楚生中国无声电影巅峰之作：吴永刚《神女》不仅是因为其内容方面的成就，更重要的是它精湛的艺术质量将探索电影与传统文化相结合：吴永刚最早把好莱坞电影叙事和剪接技巧等较好的运用到自己电影创作中的第一位中国导演：孙瑜把蒙太奇用于电影叙事且取得代表成就：沈西苓《十字街头》《上海二十四小时》有声电影的探索中有突出贡献：袁牧之中国电影历史第一次全面的有意识地按照有声电影的艺术规律进行创作：《桃李劫》战时与战后：1937-1949国统区：史东山《保卫我们的土地》孤岛上海(1937.11-1941)：少量的现实主义和影射抗日影片，投机性商业电影高峰四十年代后期民营电影公司成就地位最大：昆仑、文化中国电影在艺术上走向成熟的里程碑：《一江春水向东流》是影戏传统成熟的标志把电影艺术技巧的运用与影片内容表现成功的结合在一起四十年代后期成就最突出的喜剧电影：《乌鸦与麻雀》费穆《小城之春》是他一生艺术创作探索的高峰费穆肯定人的生存和生活的意义，探索的课题是情与礼的关系，既个性人格与道德规范的关系追求意境美的创造十七年中国电影1949-1966确立了人民电影叙事和美学范式诞生大量优秀作品积累了丰富的艺术经验奠定了具有特色的民族电影社会基础数量占据最多、成就最大、占主导地位的是革命的正剧新中国第一部彩色故事片：桑弧《祝福》新中国第一位培养的女导演：王苹第一次以民族资产阶级作主人公：汤晓丹《不夜城》新中国第一部以运动员生活为题材：谢晋《女篮五号》北影厂第一部反映现实生活的彩色故事片：《上海姑娘》我国第一部宽银幕立体声故事片：沈浮《老兵新传》中国第一部彩色舞台艺术纪录片：《梁山伯与祝英台》第一部水墨动画片：《小蝌蚪找妈妈》十七年黑白片的高峰之作：李俊《农奴》1959年是五十年代发展最高峰其特点是1.反应历史真实，将时代精神融入革命历史题材之中2.创作方法与时代相一致3.影片艺术质量普遍提高，新生力量迅速成长十七年电影创作中值得借鉴的方面1.现实性与时代感2.注重人物形象塑造3.造就了一批各具特色的电影艺术家4.继承了我国优秀的民族文艺传统，创造出一批不同风格样式的、群众喜闻乐见的、具有中国特色的影片十七年电影中的问题1.电影直接为政治服务2.没有深入挖掘人物的内心世界3.很少借鉴外国电影的艺术成就4.对电影本体的研究基本没有展开文革时期的电影1966-1976三突出创作原则：1.所有人物中突出正面人物2.在正面人物中突出英雄人物3.在英雄人物中突出主要英雄人物样板戏：英雄近大亮反面远小黑新时期的中国电影1976-19891979年第一次创新浪潮改革开放和思想解放运动，大大的促进了文艺界的解放。
中外电影史考试重点整理(供参考)
中外电影史外国电影序❖一、电影的诞生❖1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。
❖1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。
❖1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。
❖ 1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
❖ 1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。
❖ 1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。
这一天被公认为电影的诞生日。
❖二、电影艺术的形成与发展❖继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。
❖1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。
❖1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。
❖1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。
❖1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。
❖20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。
第一章法国电影❖第一节法国的印象派和先锋派电影❖一、印象派电影❖代表作：路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》❖印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
❖二、先锋派电影❖先锋派电影的特点：❖1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目的的艺术品。
❖2、借用现代派文艺的各种主张和手法。
中外影视史
中国二十年代中国的第一部电影？1905 《定军山》北京丰泰照相馆与京剧名角谭鑫培合作拍摄现存第一部最完整的电影？1922 《劳工之爱情》郑正秋编剧张石川导演20年代面世的长故事片1921 《阎瑞生》中国影戏研究社（任彭年导演）20年代中国电影主要创作方向，流派，主体思想（一）明星公司明星公司拥有中国第一代的导演郑正秋和张石川。
1922年，该公司开办了中国第一所电影学校主要成员：张石川、郑正秋、洪深和包天笑艺术倾向：商业娱乐价值和社会教育价值并重的创作方向艺术观念：“明星”群体在本阶段实践了一种“通俗社会片”的创作模式。
这种创作模式，在剧作取材上大多以家庭伦理故事为内容，在价值判断上以富于社会责任感的资产阶级改良思想和同情弱者的人道主义为取向，在技巧运用上则以传统叙事文艺的传奇方法和平俗晓畅为依据，因而容易赢得尽可能多的观众的认同和舆论的总体肯定。
（二）上海影戏公司/唯美派电影主创人员：杜宇的家族成员艺术倾向：认为“影戏，动的美术也”(美术——美的艺术之意)，具有一种追求意念性和形式感的唯美倾向。
艺术观念：形式主义的唯美派电影创作，强调电影“美的作用”。
他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面，主张电影应提供形式美和感官享受。
因此其多数影片尽管内容乏善可陈，但是从布景、服装、画面的光线、构图到镜头处理和剪接等都力图精致。
（三）长城和“神州”长城画片公司：主创人员：李泽源、梅雪俦、侯曜等人艺术倾向：留学美国的经历和深切的爱国愿望，带有更加鲜明的社会政治批判色彩。
艺术观念：以人生抉择和不合理的政治现象作为银幕思考的着眼点，在人物身上所体现的更多是一种对现有道德状况和社会体制的反抗和叛逆精神。
神州影片公司：主创人员：编、导人员有陈醉云、裘芑香、万籁天、李萍倩等人领头作用：汪煦昌艺术倾向：注重人情世态的写实性再现、又讲究画面形象的含蓄的情感表现的主导倾向。
艺术观念：既看重电影的艺术品位，又认为电影应该陶冶群众情操，有着影响群众心灵的作用。
中外电影史复习题
中外电影史复习题中外电影史复习思考题一、名词解释：（一）视觉暂留原理（二）诗意现实主义电影（三）蒙太奇（四）辨士（五）“敖德萨阶梯”（六）库里肖夫效应（七）强盗片（八）样板戏电影二、填空题：（一）电影发明者的三大科学依据就是、、。
（二）的“银幕戏剧”把一部影片看成一系列的舞台场面。
他的摄影机始终静止地面对舞台空间。
摄影机的视点实际上就是固定不变的最佳观众席的视点，也就是人们通常所说的“的视点”。
（三）1904年，埃德温?鲍特摄制的首创美国西部电影的先河。
20年后，西部片大师横空出世，摄制了《关山恍若》等多部西部片，当之无愧地沦为西部片第一人。
（四）1958年，克洛德?夏布罗尔导演的《表兄弟》揭开了“法国新浪潮”电影运动的序幕。
次年，横空出世，拍摄了影响深远的《四百下》，接着戈达尔导演彻底颠覆传统电影语言的。
（五）上一世纪20至30年代年代就是德国电影的黄金时代，德国电影先后问世了、、、等多种风格类型的电影，堪称流派迭出，大师云集。
（六）意大利新现实主义电影导演中影响最大的四位电影大师当属于、、和。
（七）法国诗意现实主义时期的著名导演以拍摄题材的写实电影而著称，他在三十年代导演了著名的影片《雾码头》和《日出》。
（八）电影史上的第一次电影播放活动就是在年，法国巴黎卡普辛路14号的大咖啡馆的地下室。
片名为。
这一天被普遍认为为世界电影的问世日。
（九）在1941年拍摄的是美国电影历史上第一部现代主义电影，是电影史上的一座里程碑，在电影语言的成就上超过了同一时期的任何一部影片。
（十）类型电影通常具有着三大要素：、和。
（十一）1967年，随着阿瑟?佩恩编剧的影片的发生，标志着“崭新好莱坞”的问世，代表性电影除了迈克?尼科尔斯编剧的《毕业生》，丹尼斯?霍柏编剧的。
（十二）1962年，26名来自慕尼黑的短片新导演宣称“要制作一种新的电影”，签定了著名的，这是西德电影的一个转折点，标志着的诞生。
（十三）1947年，被称作“崭新现实主义之父”的新现实主义电影大师编剧了一部在美学上极为有价值的新现实主义作品，被称作就是最全面和最全盘贯彻落实崭新现实主义电影的创作原则的一部影片。
中外电影史复习资料
《中外电影史》复习资料第一章电影的发明与初期发展1.爱德华•幕布里奇于1878年发明了摄影术。
2.卢米埃尔兄弟于1895.12.28 拍摄了《墙》、《工厂大门》、《婴儿喝汤》、《火车进站》、《水浇园丁》。
3.梅里爱的《月球旅行记》、《仙女国》、《太空旅行记》、《小红帽》、《灰姑娘》。
4.英国布莱顿学派代表人物及作品：《老祖母的阅读镜片》（史密斯）、《大吞咽》（威廉逊）、《中国教会被袭记》（威廉逊）1900年，世界电影史第一部追逐片，给后来的蒙太奇叙事提供大量灵感。
5.格里菲斯1915的《一个国家的诞生》，《党同伐异》誉为“无时代的杰作”，第一个隐喻蒙太奇的运用。
6.二、电影胶片的发明爱迪生、狄克逊7.国际四大电影节：一、美国奥斯卡电影金像奖（Academy Awards）二、威尼斯国际电影节，号称“国际电影节之父”。
三、柏林国际电影节：有“金熊奖”和“银熊奖”。
第45届柏林国际电影节银熊奖《红粉》。
四、法国戛纳电影节：成立于1939年夏天，分为“金棕榈奖”、“评委会特别奖”。
8.华语获奖情况：1975年，胡金铨的《侠女》获得戛纳技术奖，成为首部折桂戛纳的华语电影。
1990年张艺谋的《菊豆》获得路易斯-布努埃尔奖。
1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》获金棕榈奖，侯孝贤的《戏梦人生》获评委会大奖。
1994年张艺谋的《活着》获得评审团大奖，葛优成为首位华人戛纳影帝。
1997年香港导演王家卫的《春光乍洩》，夺得最佳导演奖，成为首位获得此奖项的华人导演。
2000年王家卫的《花样年华》获得最佳艺术成就奖，梁朝伟凭此片荣膺戛纳影帝。
2004年张曼玉以法国电影《清洁》获得戛纳影后桂冠。
2005年王小帅的《青红》获得评委会大奖。
2006年，王家卫成为第一个担任戛纳评委会主席的华人。
第二章美国电影1. 1911年第一本影迷杂志《电影故事杂志》出版上市，标志着电影明星时代的到来。
2.洛杉矶郊外，1920年好莱坞正式建城。
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中外戏剧、电影史专题
一、名词解释：孤岛电影只说了是抗战时期上海那时期的创作,但具体特征不知道怎么谈,其他的问题不大
二、简答题：第一题繁漪和第二题三一律应该跟大部分人回答一样,是老师讲过的。
第三题中国左翼电影运动可能是答的最不好的,只是用量三句话大概讲了下左翼电影是二三十年代抗战时期的电影。
第四题类型电影是如下回答：是源于经典好莱坞时期的一种电影创作方法,实际上就是艺术产品标准化的规范,即根据某一类型的既定要求创作出来的影片。
基本要素有三点：公式化的情节；定型化的人物；图解式的造型。
然后列举了三部作品，《关山飞渡》、《一夜风流》和《雨中曲》。
第五题意大利新现实主义没问题
三、论述题：第一题关于第五代导演的共同点并结合具体作品谈。
⒈第五代导演注重探索民族文化历史和民族心理结构,其作品带有深刻的思想性和象征性,常被誉为“民族寓言”
⒉其鲜明的纪实风格和独特的视觉影像,形成一种强烈的视觉风格,开创了中国电影的新纪元。
作品结合了《红高粱》和《黄土地》来回答,但说的有点牵强,主要从影片的取景和服装造型的色彩上谈了两点。
第二题关于最喜欢的中国剧作家及其作品,并谈谈理由。
这个还是结合李龙云的《荒原与人》来进行了表述。