美术馆建筑分析共35页文档
美术馆建筑设计的探讨
美术馆建筑设计的探讨一、美术馆的各个功能区分析一般情况下，美术馆建筑大多由六部分组成，这六部分分别为收藏品展出部分、艺术品保存部分、修复加工部分、研究区域、观众活动地带以及管理用房，在展出部分中，包括普通陈列室、特殊陈列室、临时陈列室、展出庭院以及讲解员室等；艺术品的保存部分主要暴力卸车台、接纳室、登录编目室、摄影室、暂时存放室、化验室、真品库以及藏品等主要组成；对艺术收藏品进行修复和加工部分则主要包括基础修复室、摹拓室、装裱室、资料馆以及图书库等等。
１．对功能区的基本要求美术馆内各个功能区部分之间有着极为密切的联系，由于这些功能区的分割都是为美术馆的正常开放服务，这就需要各个服务区之间要明确分工。
因此，美术馆内的建筑的布置需要明确分区，制定便捷、精确的参观路线，避免线路繁复、迂回和交叉，要做到全部开放与部分开放灵活控制，此外也需要设置参观一部分或者中途退场时候的线路安排。
此外，对于展览的艺术品的运输和拆装，必须严格规范的按照标准要求，避免对收藏品的破坏和损坏，此外，还需要设置和制定必要的运输保障，诸如特定的车道、电梯设施等等，运输线路要与游客的参观线路相区分，做到互不打扰，各个功能区之间还需要留有扩充的余地。
２．美术馆内的艺术品的收藏条件对于陈列和摆放艺术品的房间有一定的严格限制，避免遭受尘土的干扰、火灾的威胁、被盗的风险、鼠虫的隐患，此外还要做好防潮、防蛀以及防止阳光直射和有害气体的直接接触等等，对于一些绘画、印刷品的要求则更高，这类物品一般情况下只适合在人工照明的情况下展览。
综合来看，美术馆内展品的最理想环境条件是相对湿度在百分四十到百分六十之间，温度控制在十六摄氏度到二十四摄氏度之间。
此外，还应该注重应该有充分的通风和换气条件，对馆内参观人群的数量加以限制，避免空气过于污浊，对所展览的物品造成损伤。
二、美术馆内良好的采光环境的相关设计在对美术馆建筑进行设计和规划时，要注重对光的物理特性的把握，合理利用其物理特性来营造优良的采光氛围。
建构分析
材质运用：
钢、木的蓝灰色与周围的现代建筑呼应，显 得统一而和谐，同时褐色衫木的使用，又使 它别具一格，这种多样又统一的设计使得美 术馆成为成为“三江文化长廊”中的璀灿明 珠。
船与港口的建筑主材 钢柱 木板
直接取材于敦煌片段， 表示这里曾是宁波人去 普陀进香的出发点
直线型结构造型：
梁柱结构：
节点：
体块分析：3大体块为主
美术馆主体
咖啡厅 地下车库
形体分析：
立打 面破 高原 低有 错的 落平 整 ， 使 两个扁平长方体相互 平行，横卧江边，暗 示和重构了码头与船 的语句结构
活性打 力，破 使体 形块 体的 透封 出闭
前后贯穿的廊道牵引 内外景致，妙趣横生
传统宁波的建筑 主材 青砖基座
木质走廊
玻璃
青砖
元素抽取（建筑简化）：
行政办公
天井 展示厅 大厅
美术培训
一号展厅
艺术店
方案：原建筑简化，抽取梁柱结构，节点等
建构分析
——宁波美术馆
组员：全弘艳 褚欢欢
整体分析：
• 整座美术馆外墙由 青砖、木材、钢材 构成，像一艘即将 远航的轮船，给人 的印象是沉稳、内 敛、厚实，又略带 几分神秘。
• 结构 • 材料 • 建筑简化 • 元素抽取
• 外观是一个线条和结构都极为简单的长方形盒子 。干净的线条，简约的色块，光的参与，影的投 射，给人以视觉的冲击。
公共建筑分析：英国泰特现代美术馆 .docx
7Hr第一部分建筑大师分析• Pierre de Me uron （皮埃尔德•梅隆）• Jacqes Herzog（雅克•赫尔佐格）* （英國泰特現代美術館设计特点•设计并不是从建筑的形状牙口夕卜观出发，而是从建造的过程和材料出发，，毘考有什么搭酉己的机会。
•他们做的建筑往往从图纸上看上去没有什么特别, 没有什么形式和功能的处理，都是非常简单的方盒子。
但材料和细部的环节却使人产生很大的兴趣。
虽然他们所使用的材料，很多时候在当地都是很常见的，但用起来的时候却有着独特的创意。
比方说把重的东西用轻，有一种重和轻的变化。
不但轻巧，而且通透，又或者把原本不透明的材料变透明。
设计风格作品简例•旧金山De Young博物馆•纽约56大彳圭〒大楼•北京鸟巢体育场* ( U 卜旧金山De Young博物馆*纶'ZU英國泰特現代美術館宛如金门公园內每天会发生的自然景观，铜板将会渐£斩地氧化，由亮转暗，最后会变成我们常见铜像上的深绿色，最终成为金门公园绿景的一部份。
这种£军然天成的感受给人以很^ 大震撼。
纽约5 6大彳圭亍大；2 ・・.・II Jj Ji・英國泰特現代美術館*严S1的阳台，宽大的玻璃，晁你可以从下面的曼哈顿城一直可以望到大西洋。
建筑底下楼层相叠形成的空间融进了伦敦艺术家Anish Kapoor 的雕塑设计，一个巨大的镜面反射不锈钢气泡，将成为纽约的文化新地标。
北京鸟巢体育场cnsp* ( U/ I § 联IV d 2moM St Nicholson St^4^1 Bnnton Walkeach屮 GeundReach |A320P |o[A 20I 1tavingto^ Si170寵Canvey StH c p on 2?_sa e u a r padsGaaen尺孑米I I Citv of LorxlonHopton 3/|A3200基地位置:显示街道地图d◎A3200GSoirthwarx Cathedral回±?BramahrTea firnjf/，，i;Soirthwd<K /RoefeU.Y.TJVinopohsH「V 魏能&閱一地燮数据©；Tate Modern 的基地在伦敦城市中心 ,北t)l 临泰晤士河，河对岸是中世纪著名的圣保罗大教堂，y之间通过新建的千年步行桥连接。
空间设计美国国家美术馆分析
贝聿铭—美籍华人建筑师
主要成就：
2.学术 1.荣誉 年，麻省理工学院「阿尔法罗 1984年，获法国政府授与艺术 1940 池奖章 及文学勋章司令勋位 1940年，麻省理工学院游学奖学金 1988年，获法国密特朗总统授 1940年，麻省理工学院「建筑师学 与法国荣誉军团勋章骑士勋位 会奖章」 1951年，惠尔赖特游学奖学金 1993年，升格为军官勋位 1975年，获选为美国艺术文学院终 1988年，获美国雷根总统授与 生院士 1978至80年，当选为美国艺术文学 美国国家艺术勋章 院首位建筑师背景的院长 1993年，获美国乔治· 布希总 1979年，罗德岛设计学院校长院士 1984年，成为法兰西艺术院外籍院 统授与美国总统自由勋章
美国美术东馆简介
2014-3-17
美国国家美术馆东馆位于美国 首都华盛顿市中心，1978年向 公众开放。 东馆是被称为西馆的原美国国 家美术馆的扩建，新老两馆在 建筑风格与处理手法上差异极 大，但又能够彼此呼应，和睦 相处，这不能不说是归功于建 筑师的独具匠心。这座建筑的 整个构思都是由三角形变化出 来的，没有一般的矩形空间， 造型既清新简洁而又庄重典雅。 东馆的建筑用地地形是个直角 的梯形。
模 型
采光
24米高的中央大厅，大厅上方有25个天窗，是用60平方米 的三棱锥体钢管骨架玻璃组成，每当风和日丽，明媚的阳 光就从那里倾泻下展览室围绕它布置。 观众通过纵横天桥出入各个展览室，步移景随，空间景象 变化万端。 透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。
通道
2014-3-17
场地环境的分析在对场地环境分析之前我们觉得应该先了解一下美术馆所处的环境请见下页东西共享轴线直角三角形与道路平行与等腰三角形平行呼应整体直角梯形与基地呼应新旧馆主入口相对而设而且在一条轴线上中间由一鹅卵石铺就的铺地广场显得和谐统一
美术馆建筑分析
3
美术馆的种类
当代美术馆
1历史与现在
19世纪以前， 已有专门或主 要收藏美术品 的博物馆。如 18世纪在梵蒂 冈建立的最早 的基督教博物 馆，1759年开 馆的英国不列 颠博物馆。
1893年法国成立的卢浮宫博物馆是美术 馆史上划时代的大事。
6
卢浮宫，是世界上最古老、最大、 最著名的博物馆之一。位于法国 巴黎市中心的塞纳河北岸（右 岸），始建于1204年，历经800 多年扩建、重修达到今天的规模。 卢浮宫占地面积（含草坪）约为 45公顷，建筑物占地面积为4.8 公顷。全长680米。它的整体建 筑呈“Ｕ”形，分为新、老两部 分，老的建于路易十四时期，新 的建于拿破仑时代。宫前的金字 塔形玻璃入口，是华人建筑大师 贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也 是法国历史上最悠久的王宫。
此后 ，巴黎、 东京等也先后 建立了现代美 术馆。例如“ 蓬皮杜文化艺 术中心”、“东 京都现代美术 馆”等都是展 示现代艺术的 美术馆，其自 身建筑特色也 吸引着各方游 客。
建筑与艺术的完美结合
现代美术馆
现代美术馆设计特点
路线组织方式
纽约古根海姆博物馆
莱特---古根海姆美术馆
冈山直岛美术馆
一场华丽的视觉盛宴
——美术馆建筑设计
建筑102 任雅静
开汉式始法术的一美 始字出见和、艺定术 普意现于篆建术空社 遍译于欧刻筑。间会 应， 洲艺艺包、意 用五世 术术括具识 。四纪世。等绘有形 也运中纪“，画可态 称动叶，美在、视之 “前。也术中雕形一 造后近有”国塑象。 型传代人这还、以指 艺入日认一包工供占 术中本为名括艺欣据 ”国以正词书美赏 。， 18 17
密尔沃基美术馆
伊斯兰艺术博物馆
维特拉设计博物馆
美国国家美术馆东馆建筑设计分析
现代经典建筑分析美国国家美术馆东馆建筑设计解析美国国家美术馆东馆是美国国家美术馆的扩建部分，由美籍华人建筑师贝聿铭设计,1978 年落成。
它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。
原西馆落成于1941 年,两者前后时间差长达37 年。
新老两馆的建筑风格和处理手法差异较大,但又能相互协调统一。
东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许多特殊要求。
贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得美国建筑师协会金质奖章。
对于美国国家美术馆东馆的设计主要分为以下几个方面加以描述：建筑与周围环境，建筑空间，建筑形式。
建筑与周围环境东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。
附近多是古典风格的重要公共建筑。
东馆的大门北侧有一个大型抽象派铜雕，它的名字叫：Knife Edge Mirror Two Piece，是雕塑家亨利·穆尔（Henry Moore）的作品，它的立意、造型和位置都与东馆的整体建筑相得益彰。
从西大门进入东馆，这个等腰三角形建筑的中央是一个高24.4米的大厅。
大厅中布置乔木、休息长椅和艺术品。
大厅上方悬挂着出自抽象艺术定亚利山大·卡尔德（Alexander Calder）之手的红色翼状装饰物，很像秋天的红枫叶。
自然光从1500平方米大小的天棚上倾泻而来，使整个大厅显得气韵生动。
各个展品陈列室环绕中央大厅而设，在大有小，游人可以在这里看到毕加索等人的代表作品——绘画或雕塑。
这里的展品经常更换，常有观众感叹不知如何理解这里的陈列品，但可以肯定的是，抽象作品也有各自的知音，同样带给人强烈的艺术感受。
东馆的研究中心一侧为八层楼，第一层和第四层与展览馆相通，有一个三角形阅览大厅。
在研究中心内还有会议室、文物保护实验室、照片档案馆以及管理办公室等。
东馆的地理位置十分显要。
书画馆建筑分析方案
书画馆建筑分析方案1. 概述书画馆作为一个传统文化艺术展示与交流的空间，其建筑设计需要考虑到展示和保护艺术品的需求，同时也要提供便利的参观和交流体验。
本文将分析书画馆建筑的关键要素，并提出合理的设计方案。
2. 建筑布局书画馆的建筑布局应该考虑到艺术品展示的需求，同时合理安排参观空间和交流区域。
以下是一个典型的书画馆建筑布局方案：•入口大厅：作为参观者进入书画馆的第一个接触点，入口大厅应该设计得宽敞明亮，以及展示书画作品的墙面或装置。
入口大厅也可设立接待处、票务处和导览区，方便参观者获得信息和指导。
•展览区：书画馆的核心区域是展览区，应该根据展品的特点，精心设计展览空间。
展览区可以设置多个展厅，并提供专门的墙面或展架用于悬挂和摆放画作。
展览区应该有合适的照明和气候控制系统，以保护书画作品的质量。
•教育交流区：书画馆除了展示作品外，还应该提供教育和交流的空间。
教育交流区可以设置多功能教室、讲座厅、工作室和图书馆等设施，供艺术家讲座、学生参观学习和书画爱好者研究交流之用。
•休息区：书画馆建筑中应该设置供参观者休憩的区域，如咖啡厅、休闲座位和露天花园等。
这些区域可以提供参观者休息、放松和欣赏书画作品的机会。
3. 建筑外观书画馆的建筑外观应该体现艺术和文化的特点，同时与周围环境相协调。
以下是一些常见的建筑外观设计元素：•立面和墙面: 建筑的立面设计应该考虑到展示书画作品的需求。
可以使用透明或半透明的材料来打造立面，使室内与室外的环境互相呼应。
墙面可以利用特殊材料，如石材、陶瓷、玻璃等，以展示艺术品的特殊效果。
•屋顶设计：书画馆的屋顶设计可以体现建筑风格和文化特色。
可以采用传统的瓦片、琉璃瓦或者现代的屋顶花园等设计，为建筑增添独特的视觉效果。
•艺术装饰：为了与书画主题相呼应，建筑外观可以采用雕塑、壁画、铜雕等艺术装饰元素。
这些装饰可以增强建筑的艺术氛围，吸引观众的目光。
•照明设计：照明是书画馆外观设计中重要的一部分。
古根海姆美术馆建筑分析
“美丽的建筑不只局限于精确，它们是真正的有机体，是心灵的产物， 是利用最好的技术完成的艺术品。”
——赖特
01 设计师简介 Brief Introduction to Designers
1.2 设计师理念
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，再发展到四度的
蕾贝希望古根海姆先生收集的这些抽象艺术能够以前所未有的方式融入到博物馆空间里，创造出观看者、画作和建筑浑然一体的 观赏体验。不仅如此，博物馆的参观序列最好能反映现代艺术朝着精神内核不断演进的发展过程。
输入文本内容
02 作品简介 BRIEF INTODUCTION
2.4 设计理念
1957年，建筑师弗兰克·劳埃德·赖特站在所罗门·R·古根海 姆博物馆的建筑工地上宣称：“这些所有都是一件东西， 是一个整体，而非组件与组件堆砌而成。这是我一直以 来努力实现的理念。”赖特所提到的“理念”，就是他 在长达七十年的职业生涯中一直倡导的设计思想——有 机建筑。该理念的核心在于实现空间连续性，建筑的每 个元素都不能被设定为设计分离的组件，而是一个整体 的组成部分。古根海姆博物馆内的大坡道经常被形容为 ‘一条自上而下围绕着圆形中庭的街道’。当博物馆最 初开放时，交通路线确实是如此穿过建筑内部的：从第 五大道进入，沿大范围的曲线路线前行，最后从89街离 开。赖特是非常迷恋汽车的，汽车可以让使用者自由地 控制并做出选择，这一特质体现了民主性。
交通流线上，过于复杂会影响参 观效率和质量。因此古根海姆采用 了交通流线明确，空间开阔的设计。
参观流线 工作人员流线
03 作品分析 Analysis of works
3.5.2 流线分析
美术馆建筑设计
美术馆建筑设计
现代美术馆的设计远超过单纯的容纳艺术品的功能需求。
如今，美术馆的建筑设计不仅仅要体现对藏品的保护和展示，还必须要
在建筑外观和内部空间布局上达到艺术品的表达效果，这就需要
设计师更具专业性的技能以及对现代美学的敏感和洞察力。
一、美术馆的内部设计
美术馆的内部设计是展览的核心，在构建出实用和优雅的空间
之后，它必须将视觉、音频和光影等元素融合起来，并营造出一
种优美、和谐的氛围，帮助观众体验艺术品的故事和情感。
在选
择布局时，设计师应考虑到容纳藏品、游客交通、展览的流畅性
以及灵活调整空间的能力，这就需要优秀的技术和经验。
二、美术馆的外部设计
美术馆的外部设计是展示馆的门面和给人留下第一印象的关键，其透过建筑设计来呈现主题和风格，用户的第一印象往往在外观
设计中形成，艺术家和观众在外观上寻找联系，享受美学的体验。
在外观设计中，设计师应该注重选择适合地理和文化背景的材料
和颜色，以及优美而稳定的建筑结构。
三、美术馆的环保与可持续性
美术馆需要定期使用能源和化学品来保护藏品，因此，绿色、
环保和可持续性也成为了美术馆设计中一个非常重要的议题。
优
秀的美术馆设计必须集成清洁能源、资源管理和可持续建筑设计，以确保长期的经济和环境保护。
综上所述，美术馆的建筑设计要达到专业化、实用化、美学化
和绿色可持续化的要求。
优秀的设计师必须在实用性与美学的平
衡上寻找经验，在考虑安全、环境和可持续性保护的同时，注重
展示馆与艺术品的“相互作用”，为观众带来更美妙的艺术之旅。
美术馆案例分析
美术馆案例分析美术馆作为一种特殊的文化机构，承载着丰富的艺术资源，为人们提供了一个欣赏艺术、学习文化的场所。
在当今社会，美术馆的建设与管理越来越受到人们的关注，而各地的美术馆也在不断探索和创新。
本文将以某知名美术馆为例，对其进行深入分析，探讨其成功的原因以及可借鉴的经验。
首先，该美术馆的地理位置十分优越，位于市中心繁华地段，交通便利，游客流量大。
其建筑设计独特，外观大气美观，成为当地的地标性建筑，吸引了大量游客前来参观。
同时，美术馆还注重与当地社区的合作，举办各种艺术活动，增加了美术馆的知名度和影响力。
其次，该美术馆的藏品丰富多样，包括绘画、雕塑、摄影等多种艺术形式，涵盖了不同时期、不同风格的作品。
同时，美术馆还定期举办临时展览，引进国内外优秀的艺术作品，丰富了馆藏，吸引了更多的观众。
此外，美术馆还注重数字化展示，利用现代科技手段，将部分藏品进行数字化展示，吸引了更多年轻人的关注。
再者，该美术馆的教育工作开展得非常成功。
美术馆不仅仅是一个展示艺术作品的场所，更是一个教育的平台。
美术馆针对不同年龄层次的观众，设计了丰富多彩的教育活动，如讲座、工作坊、导览等，使观众能够更深入地了解艺术作品背后的故事和文化内涵。
最后，该美术馆的运营管理也值得借鉴。
美术馆注重团队建设，拥有一支专业化、高效率的管理团队，他们不断创新，提高服务质量，使美术馆得以持续发展。
同时，美术馆还与各种文化机构、艺术团体进行合作，举办联合展览、文化活动，拓展了美术馆的影响力。
综上所述，该美术馆之所以能够取得成功，主要得益于其地理位置优越、丰富多样的藏品、成功的教育工作以及高效的运营管理。
这些经验对于其他美术馆的发展具有一定的借鉴意义，希望更多的美术馆能够通过不断创新，为观众提供更好的艺术体验，推动当地文化事业的发展。
书画馆建筑分析方案
书画馆建筑分析方案建筑分析方案-书画馆一、项目背景和定位1.1 项目背景书画艺术是中华民族的瑰宝之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
随着社会的发展和人们审美意识的提高，越来越多的人开始关注、学习和欣赏书画艺术。
为了满足广大艺术爱好者的需求，建设一个专门的书画馆成为必要。
1.2 定位本书画馆旨在为广大艺术爱好者提供一个专门的学习、欣赏、研究书画艺术的场所。
通过举办展览、讲座、培训等活动，加强人们对书画艺术的了解和认知，促进书画艺术的传承与发展。
二、场地选择2.1 场地要求书画馆的场地应具备以下条件：（1）地理位置优越，交通便利，便于观众前来参观；（2）建筑面积适中，能够容纳展览和培训等不同类型的活动；（3）建筑结构稳固，环境整洁卫生，符合博物馆类建筑的基本要求。
2.2 场地选择根据以上要求，建议在城市中心区域选择一处恰当的场地进行书画馆的建设。
尽量选择交通便利、周边环境良好的地段，以吸引更多观众前来参观。
三、建筑设计3.1 整体布局书画馆应根据功能需求合理划分各个区域，包括展览区、教学区、研究区、办公区等。
同时，还需要考虑到人流量大、安全管理等因素，保证参观者在馆内的流动和活动的便利性。
3.2 建筑外观建筑外观设计应与书画艺术有关，可以运用中国传统建筑的元素和风格，如庭院、屋瓦、画廊等，突出书画艺术的独特魅力。
同时，还可以采用现代化的建筑材料和技术，注重建筑保存和环境保护。
3.3 建筑内部装修建筑内部装修应以简约、典雅为主题，突出书画艺术的内在韵味。
墙面、地面、天花板等应选用高品质的材料，色彩也要搭配得当，以营造出良好的学习和欣赏环境。
四、功能设置4.1 展览区展览区是书画馆的核心区域，应根据展览需求合理设计展厅。
可以设置固定展厅和临时展厅，供不同类型的展览使用。
此外，还应设置展厅的陈列布局、光源照明和展品保护等相关设施。
4.2 教学区教学区是书画馆的教育功能的重要部分，应设有教室、工作室等。
教室可以用于举办书画培训班、讲座和研讨会等活动；工作室可以供书画家创作、交流经验和参观学习。
建筑赏析之美秀美术馆详解
10412359 何清忠 10412347 陳志文
從日本美秀美術館探索 中國傳統文化的傳承
• 贝聿铭先生是美籍华人，与生俱来 的东方文化背景使其对中国传统文 化有着浓郁的感情。因此，在贝聿 铭的建筑作品中也有所体现。贝聿 铭是现代主义设计的最后一位大师， 但是他在讲究功能主义的同时，能 够将现代设计与中国传统文化的本 质和精神进行有机地结合，并不局 限于表面的历史元素的堆砌和迭加， 而是真正地将中国文化的精粹内化 在自己的建筑作品中。
美秀美術館
（一）曲径通幽
• 美术馆的入口只有一条路，要到达 美秀美术馆，需要走过一条两旁布 满了樱花树的弯弯曲曲的幽径，再 穿越山洞，走入一条能够将我们引 领至另一个世界的隧道，横过一座 反悬索天桥，方可到达这个人间天 堂，有“曲径通幽处”之意味。
（二）犹抱琵琶半遮面
• 连接美术馆的，是壮观的长200米 的隧道，还有120米的斜拉桥。隧 道呈弧形，由于建筑的体量偏西， 而入口在东边，因此一开始看不到 馆身。美术馆入口要到隧道的末端 才豁然呈现。特意把入口通道拉长， 让馆身时隐时现，有种‘犹抱琵琶 半遮面’的效果。因此，尽管有电 瓶车可以代步，大部分的访客会选 择从停车场步行到艺术馆。这样最 后一刻才 显露真身的设计在日式 庙宇里十分常见。行人一般不能直 接进入主建筑，而是随着步道的曲 折逐渐抵达。
（五）崇尚自然、天人合一
• 贝聿铭先生有意识地在设计中将美 术馆与自然融为一体，因此，美术 馆是建筑上两个方向的壮丽体现： 建筑物耸立于自然中，同时亦成为 大自然的一部分。我觉得这与中国 传统文化中的“崇尚自然、师法自 然、天人合一”的哲学思想有相通 之处。“天人合一”的哲学思想强 调的是人类是天地万物中的一部分， 人与自然是息息相通的一体，追求 一种人与自然和谐相处的理想境界。 因此，人类设计的建筑物不应该是 凌驾于自然之上的，应该是与自然 完美结合、相互交融、浑然天成的。
美术馆案例分析
美术馆案例分析近年来，随着文化事业的不断发展壮大，国内外涌现出了许多令人耳目一新的美术馆。
其中，设计独特、具有个性的美术馆最受人们关注，而平遥艺术美术馆就是其中之一。
平遥是位于山西省大同市的一个古城，拥有悠久的历史和独特的文化。
平遥艺术美术馆位于城市的中心区域，占地面积较大，建筑风格灵感来自于传统山西建筑和现代设计理念的结合。
美术馆的外观以石灰石为主要材料，以西北风格为基调，给人一种古朴而又现代的感受。
馆内则采用了现代设计手法，独特的空间布局与展陈设计使得整个馆内具有层次感和流畅性。
美术馆以展览和收藏当代艺术作品为主要任务，馆内常年举办各类艺术展览，从国内外搜集当代艺术作品，并定期进行展示和交流活动。
馆内设有多个展厅，分别展示不同主题的艺术作品，如雕塑艺术、绘画艺术、摄影艺术等。
此外，该美术馆还注重与艺术家、学者和爱好者之间的互动，不断举办艺术座谈会、讲座等学术交流活动。
平遥艺术美术馆在宣传和推广方面也下了很大的功夫。
除了使用传统的渠道如媒体报道、展览海报、网络宣传等外，美术馆还将当代艺术与民俗文化相结合，定期组织一些与民俗相关的艺术活动，如古城夜话、艺术创作大赛等。
通过这些丰富多样的活动，吸引了大量的游客和艺术爱好者，提升了美术馆的知名度和美誉度。
平遥艺术美术馆的成功不仅在于其独特的设计和高水平的展览，更在于其扎实的学术研究和艺术交流。
美术馆注重与国内外艺术界的沟通和合作，定期邀请知名艺术家做学术讲座，组织艺术家创作交流项目，推动了中国当代艺术的发展。
并且积极参与国内外艺术展览和艺术节活动，让更多的人了解和欣赏中国当代艺术。
总的来说，平遥艺术美术馆作为一个以艺术展览和交流为核心的机构，通过独特的设计、丰富多样的展览和活动，打造了一个具有个性和艺术氛围的空间。
它不仅是平遥乃至整个山西的一张文化名片，也为中国当代艺术的发展做出了积极的贡献。
美术馆设计方法分析
建筑设计依据
•
– –
使用功能
人体尺度及人体活动的空间尺度 家具、设备尺寸和使用它们所需的必要空间
公共建筑的空间组成
主要使用部分：建筑的主要使用部分 次要使用部分：如厕所、仓库、贮藏等 为次要使用空间 交通联系部分：过道、过厅、门厅、出 入口、楼梯、电梯、自动扶梯、坡道等。
室内空间环境艺术
• • • •
–
空间形式与比例尺度的关系——建筑空间的形状大小 与比例和尺度之间的关系问题。一般公共建筑的室内 空间形状，分为二种： *一是规则的几何形——严肃庄严的气氛 *一是不规则的自由形——活泼、开敞、轻松的气氛 空间的围透划分与序列导向
–
– 空间组合中的界面的围透，是空透一些还是封闭一些，需依据 设计意图而定。 室内空间环境的划分，应根据设计的意图，采用如半隔断、空 花墙、博古架、落地罩或家具组合等方法，以取得空间之间既 分又合，隔而不死的效果。 在公共建筑空间组合中，一定空间环境的序列布置，应对人流 的导向问题给予足够的重视。
陈列室的照明和采光：
根据陈列品的感光性决定适宜地照度 陈列品的照度宜大于陈列室的环境照度 满足陈列品的照度均匀性要求 陈列室内和各室之间的一般照明不应相差过大 避免光线直射损害陈列品和产生眩光 采光口不占用或尽量少占用陈列墙面
•
•
采光口的型式：
侧窗式 高侧窗式 顶窗式
空间设计方法
• 空间设计包括：
•
• • • • •
藏品库房：
窗地比≤1/20 净高不低于2.4m 梁底净高不低于2.2m 多间藏品库须单独设门 库内不应设其他用房 藏品暂存库应设在藏品库房的总门之外，并独立成间 藏品库需按藏品的性质进行分间，每间面积不宜小于 50平方米
美国国家美术馆建筑分析
美国国家美术馆建筑分析
美国国家美术馆位于美国首都华盛顿特区，是全球最著名的美术馆之一。
该建筑被誉
为现代建筑中的杰作，是由建筑师德鲁·莫瑞斯设计的。
以下是我对这个建筑的分析。
建筑外观
美国国家美术馆的建筑外观呈现出一种独特的现代风格。
该建筑的主立面被设计成曲
面状，如同一道波浪状的壁画。
立面的中央部分突出，与建筑前面的另一座立面形成了鲜
明的对比。
这种曲线和层次的设计为建筑增加了动感和视觉艺术效果。
此外，建筑的外表
面被镶嵌着非常多的玻璃幕墙，使得整个建筑看起来非常明亮宽敞。
内部空间布局
美国国家美术馆的内部空间布局也非常讲究。
该建筑的内部采用了大量的开敞式结构，通过更多的降低隔断以及创新的照明设计，使得空间的开放性和视觉效果达到了最佳化。
此外，建筑内部的动线设计非常合理，既保证了游客的流动性，又避免了过度拥挤和混乱。
特别是建筑中央的大型柱廊和广场成为了游客和参观者的主要聚集地，成为了美术鉴赏和
学术交流的重要场所。
材料和工艺的运用
美国国家美术馆在材料和工艺的运用方面也是非常出色的。
建筑最外层的曲面是由3611块不锈钢板组成的，这些板材中间密密麻麻的铆钉，给人一种复古的机器观感。
内部则使用了大量的时尚材料，如不锈钢、大理石、玻璃等。
同时，该建筑还在工艺方面做出
了一系列创新，如采用金属玻璃结构框架等。
总之，美国国家美术馆的建筑风格独具特色，其现代化的建筑设计及先进的材料和工
艺运用，为这个国际化的学术和文化交流中心注入了新的生机和活力。
美术馆案例分析
中庭采用半透明玻璃顶，使光线 更柔和。
二层环廊和展厅之间用玻璃体连接， 让屋顶庭院景观互相渗透。
二层休息处顶采用玻璃窗
大面积玻璃窗给咖啡厅的人们提供充足的光源
中庭透过纱布产生的朦胧感
大面积玻璃窗给前厅提供采光
高侧窗采光
设计策略
一：由于基地环境的限制，人文馆建筑面积不超过2000平方米。建筑小空间尺度和古镇环境不致矛 盾 二：建筑通过散落式布局以一种开放的姿势和环境对话。通过空间的营造与环境中的事物进行对话
建筑功能与流线
服务部分
一层平面图
二层平面图
在空间组织中，位于建筑中心的室内中庭是动线的核心。流线围绕中庭展开。在二层 ，展室分散在几间小屋中，籍由中庭外圈的环廊联系在一起，展厅之间则形成了气氛 各异的庭院。这种室内外配对的院落空间参照了古镇的空间肌理，使参观者游走于艺 术作品和古镇的真实风景之间，体会物心相映的情境。
建筑概况受钟鸣所托在四川郫县建造的私立小型主题性博物馆用亍展出主题为南传佛教的石刻佛像博物馆占地15亩基地位亍郫县新民场镇于桥村府河畔主体建筑面积900平方博物馆建筑设计方案参加过2001年9月柏林文化节亚太周的展览获得欧洲建筑权威展示机构aedes的好评认为其建筑观念和美学意味已经迈入了当代建筑文化讨论的视野
值得赞叹的一个细节是建筑师娴熟地 利用外墙凹槽，将一个本来较大的多功能
厅体量在外部形象上“分裂”为两个小体量
，与旁边的办公室和楼梯间加洗手间筒 体尺度相当
在中心巨石的西南角切割出贯穿两层 高的门厅中庭。与此背靠背，在二层 中部偏东南部位切割出一个屋顶庭院 ，这样中心巨石的剩余部分便是最终
的室内展览空间。
1999年成立“成都市家琨建筑设计事务所”从事建
筑、室内及景观设计。 1999年8月参加“中国青年建筑师实验作品展”。 2000年4月参加北京“首届梁思成建筑设计双年展 ”。
建筑分析——矶琦新群马美术馆
总结
矶崎新关于城市以及不同时期和地域的文化特征的思考富 有先知性和前卫文化的意义，这些思考不仅针对当下时代， 更是伴随着现代主义的进程而指向未来的。他对流动空间 和城市构建以及对日本传统文化的深刻阐述，使他成为一 个超越技术实践型的“建筑思想家”。他独特的“废墟论”即 “未来的都市就是现代都市的废墟” ，体现出他对时间和空 间概念深刻的哲学思考。这些思考不仅在群马美术馆上有 所体现，在他的其他建筑上也有所反应。
矶崎新的设计作品非常复杂，也 相当重视细节的补充。他将建筑学 看作是纯粹的合成体，即是经济、 功能、技术以及各种其他方案联系 在一起的合成。当代建筑学风格带 给他的不止是前沿建筑学方案而且 融入了国际建筑学耀眼的光彩。
矶琦新代表作
代表作品： 1.1966 日本九州岛大分国家图书馆（Oita Prefectural Library） 2.1960 日本九州岛大分医药联合大厅（Oita Medical Association Hall） 3.1974 Gunma 美术馆（Gunma Museum of Fine Arts） 4.1976 日本九州岛北岸北九州美术馆（Kitakyushu City Museum of Arts） 5.1978 日本 Kamioka 市政厅（Kamioka Town Hall Kamioka） 6.1980 日本富士山乡间俱乐部（Fujimi Country Club Fujimi） 7.1982 Toga 表演艺术公园（Toga Peforming Arts Park） 8.1984 Okanoyama 美术馆（Okanoyama Graphic Art Museum）
由于采用精选的原料、材质的纹理、色彩以及颇具吸引力 的风格，矶崎新所设计的建筑具有相当强烈的视觉效果， 尤其对比和着重之处更显鲜明。他曾经说过，建筑学就是 由建筑师所操控的建筑形式和结构。对光、格局、空间体 积等的充分利用是矶崎新的建筑备受人们关注的重要原因 之一，他的作品不但有其内在意义而且更显额外活泼和动 人心弦。他设计的室内空间简洁明了，单纯的合成结构提 供了较为中性的合成空间。
如何做建筑方案设计美术馆
建筑方案设计美术馆一、选址首先，选址是建筑方案设计的第一步。
美术馆通常需要选择在城市中心位置或者文化区域，方便游客前来参观。
同时，也需要考虑周边的景观和文化氛围是否与美术馆的展示内容相符。
为了提高美术馆的知名度和吸引力，选择在繁华地段或者文化繁荣的地方建设美术馆是一个不错的选择。
二、建筑外观设计美术馆的外观设计是吸引游客的第一印象，因此建筑外观设计至关重要。
外观设计需要结合美术馆的主题，展示出不同的艺术风格。
现代风格、传统风格、建筑艺术风格等都可以作为建筑外观设计的灵感来源。
此外，美术馆的外墙可以选择使用独特的材料，如玻璃、金属、石材等，来展现出独特的视觉效果。
三、室内空间设计美术馆的室内空间设计是展示艺术作品的重要环节。
在设计室内空间时，需要考虑展览区域、办公区域、休息区域、服务设施等不同功能区域的布局和设计。
展览区域需要根据展览内容的特点进行设计，确保艺术作品能够得到最佳的展示效果。
办公区域需要考虑员工的工作环境，提供舒适的办公空间。
休息区域需要考虑游客的休息需求，提供舒适的休息空间。
服务设施需要考虑游客的服务需求，提供清洁、舒适的服务环境。
四、展示空间设计在美术馆的展示空间设计中，需要考虑到艺术作品的展示需求。
展示区域的灯光、墙面颜色、展示架等都会影响艺术作品的展示效果。
展览区域需要考虑不同类型作品的展示要求，设计不同形式的展示空间。
同时，展示区域也需要考虑到游客的观赏体验，提供清晰的导览标识，保证游客能够顺利参观展览。
五、设施配套美术馆的设施配套是为了提供更好的服务体验。
设施配套包括停车场、餐厅、商店、书店、休息区等。
停车场需要提供充足的停车位，方便游客停车。
餐厅和商店需要提供各种不同类型的美食和商品，方便游客休息和购物。
书店可以提供艺术书籍和艺术品，满足游客对艺术的学习和收集需求。
休息区则可以提供舒适的休息空间，让游客在观赏艺术作品的同时也能够得到放松。
在建筑方案设计美术馆时，需要考虑到美术馆的整体功能需求和游客的体验需求。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
美术馆建筑分析
ห้องสมุดไป่ตู้ 31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克