金美术馆案例分析
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经典案例分析美术馆
总平面
建筑所处位置正好位于山头，拥有良 好的环形视野。并且北向视野可达高 远
美术馆外观
建筑共四层覆土两层，陆 后方圆形地上两层主要为 展览厅，外部矩形主要为 客房和观景平台。晚上看 建筑似镶嵌在山体中，显 得通透，明亮。
立面图
建筑 细部
户外空间
• 光赋予每一戏剧性，风和雨通过Байду номын сангаас 们对人体的作用给生活添加色彩。 建筑是一种媒介，使人们感受自然 的存在——安藤忠雄。
光线 运用
经典案例分析
演讲人：王浩宇
直岛当代美术馆
该美术馆是由安藤忠雄设计，虽然以 展示为主要功能，但是处于地势高起， 的海岬，周围环境观赏价值极高，同 时具备了观景建筑的功能，并且具有 较大高差。
安藤忠雄，日本著名建筑师。1941年出生于 日本大阪，以自学方式学习建筑，1969年创立 安藤忠雄建筑研究所。1997年担任东京大学教 授。作品有“住吉长屋”、“万博会日本政府 馆”、“光之教会”等[1] 。从未受过正规 科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格 ，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑 师之一
场地介绍
直岛是日本内海中的一个小岛， 位于日本香川县高松市以北约 1300米的地方。基地环境非常 纯净，大海浩瀚，阳光充沛， 景色幽美。
设计说明
• 直岛美术馆集美术馆和旅馆设施于一体，美术馆的主旨是：“在 某一个场所经由时间来培育艺术”。 • 美术馆主要包括一个大展览厅和一个小旅馆，设计中材质上既采 用了混凝土，也采用了碎块毛石墙，通过向地下发掘创造出了一 种类似土木工程的作品。 • 与传统民居相呼应，最终以低调，素朴 让人与自然保持对话的意 境。
博物馆建筑案例分析
金贝尔艺术博物馆
造型方面
从远处看，博物馆像是由三组连续平行的圆筒状谷仓排列 组合而成。谷仓的上半部分是拱壳，下半部分是矩形。连 续平行的拱壳造型看似简单，灰白色的变质岩板填充在混 凝土的拱形框架之中显得异常朴素却带有张力。带给人力 量的美。
一组优美的筒状建筑连绵起伏，散发着古典主义气息，展 现出典雅风情。
剖面图
杭州良渚文化博物馆
设计启发 内繁外简的手法，内敛又不沉闷 利用空间的错落以及视线的穿插，是空间具有趣味性
院落空间的合理布置使丰富了内部空间，同时使建筑更加 联系自然
感谢聆听
入口广场
东
北
南
西
采光井 固定展厅 采光井
小楼梯的设置方便参观者从一层展厅进入地 下室画廊，也方便员工进入地下的办公空间 采光井的设置加强了建筑的透气性
金贝尔艺术博物馆
结构方面
结构清晰明了，细部处理丰富
长达30米的整个混凝土拱顶，是由四角上的四根 柱子撑起来的，墙不承重。
拱顶与建筑接壤的部分有一条开口，阳光可以从 后面透过来。
建筑高度错落，形成一种雕塑形式 博物馆的动线是蜿蜒的，其间通过监管空间衔接
杭州良渚文化博物馆
功能分析
平面上的错动打破了
博物馆完整的体量。建 筑师利用水平的错动在 流线中植入庭院，各具 特色的院落和展厅配合， 产生移步易景的效果， 也使建筑有机地融于自 然中。参观人流通过极 具引导性的桥进入院落 再到达门厅开始展览流 线，在观展过程中不断 穿越庭院，产生室内室 外景观的交替轮转。
博物馆建筑案例分析
案例一
金贝尔艺术博物馆
金贝尔艺术博物馆
设计概况
金贝尔美术馆位于美国德克萨斯 州沃思堡的郊区，于1972年建成， 属 现代风格建筑。该馆主要收藏19世纪 的艺术作品与古代美术作品。坐落于 景色优美的公园之中，建筑外观娴静、 简朴、严谨、对称，在内部，建筑上 部为尺度较高大的半简形式，并且采 用了穹隆式天花，而采取这两种手法 的目的是要将外部的自然光线自天顶 引入室内。
金贝尔美术馆案例分析-精品文档
南侧下沉广场
水池
北侧下沉广场
停车场
2.平面
①平面形态
沿轴线两侧对称
平面呈凹字形
②功能与流线分析
3
6 7
1 9 4
主要功能空间
2
8
流线示意
１．门厅 房
２.管理
一层（地下层）平面 ３.储藏 ４．工作间 ５．研究室
６．讲堂
７．机
６
９
５
7
８
７
3
4
4
7
2
1
二层平面 １．敞廊 ２.入口 ３.门厅 ４.展厅 ５.售书 ６.报告厅 ７.室 内庭院－－“光井” ８.厨房 ９.图书室
金贝尔艺术博物馆建筑分析
建筑背景
时间：1966年～1972年 地理位置：美国德克萨斯州沃斯堡的郊区 建造背景：金贝尔既是一位工业家也是一 位收藏家。金贝尔在福特沃思城建立了一 个基金会，并把他的收藏品和财产捐给基 金会用来建造一个收藏馆，他希望博物馆 能够成为一个著名的建筑。1966年由基金 会选出的博物馆执行官理查德·布朗博士 决定委托康来做设计。金贝尔术博物馆在 1966年就开始设计，但直到1969年中期才 开始破土动工。 环境景观：它位于一个空旷而景色优美的 公园之中，美术馆外部表现得有些俊俏， 建筑的外观形状处理得娴静、简朴，自远 处观望，其严肃的个性会给人以刻板的印 象。
③朝向与自然光照的关系 东西朝向有利于光线最大限度的从天窗均匀射 入。
4.光是此建筑的重要乃至主导元素
“金贝尔美术馆是康对光的献礼” ——《静谧于光明》
采光装置的设计
该建筑最激动人心的还要算是采光 装置的设计.在美术馆里使用直射光 或是明亮的光线看上去十分的暗淡, 尤其是陈列易损品的地方,比如水彩 画.康设计的是一套双向反射系统, 透过拱壳沿顶端槽孔安装的透明天 窗,天光和阳光会洒在一组有穿孔金 属装置散发出了自身的光芒,然儿大 部分的光线还是被反射到了混凝土 拱壳的底侧,然后由此反射到绘画展 品上.
金贝尔美术馆的拱顶建造简析
Brief Analysis of the Arch Construction of Kimbell Museum金贝尔美术馆的拱顶建造简析文／王志强 Wang ZhiqiangABSTRACT作者简介王志强 南京大学建筑学院 硕士研究生KEY WORDS金贝尔(Kimbell)美术馆的屋顶存在着结构与形式的非统一性。
该案例的这一点曾引起一定的争议。
本文对拱作为一种大跨结构的发展历程做简要的回顾，并且在这样的背景下考察金贝尔屋顶的结构与形式的关系。
如果将光的设计也加入考虑的话，该屋顶的设计可以看做是在当代结构技术的条件下提升筒拱的空间塑造能力的一次原型性尝试。
In the case of Kimbell Museum’s roof, the logic of the structure and that of form are not so much parallel, which has caused a widespread debate. This article reviews the relationship of the structure and form of the roof of Kimbell in the context of the arch and barrel-vault history. If we take account of light, the roof design could be viewed as an exploit of widening the spatial capacity of barrel-vault in the condition of modern structural technology.筒拱，结构与形式，光Barrel-vault，Structure and form，Light筒壳单元体的使用是建筑师路易•康(Louis I. Kahn)的金贝尔(Kimbell)美术馆最重要的特征，不仅仅在结构与功能上达到统一，并且普遍被视为对古罗马建筑的回忆。
路易斯康金贝尔美术馆中的秩序
经典建筑评析课程论文路易斯·I·康金贝儿美术馆浅析二○一四年十一月The order in Kimbell Art Museumdesigned by Louis I KahnNovember 2014摘要金贝尔美术馆（Kimbell Art Museum，1966-1972）是路易斯康去世前建成的最后作品，完美地诠释了康的各种建筑理念。
本文通过屋顶空间构成、宏观秩序、材质运用三个方面浅析金贝尔美术馆的建构逻辑。
展现建筑诗哲路易斯康对空间本质的独特认知。
关键词：路易斯·I·康；金贝尔美术馆；拱顶；秩序；材料ABSTRACTKimbell Art Museum is the last masterpiece completed before Louis I Kahn’s death. It interpretKahn’sArchitectural concept perfectly. This article will analyzeKimbell Art Museum’s tectonic logicfrom following aspects such as the vaultspacial composition,macro order and application of materials.It will also present Kahn’s unique cognition of the essence of space.Key words: Louis I. Kahn；Kimbell Art Museum；vault; materials绪论概述勒·柯布西耶在《走向新建筑》中说道：“建筑的历史，在过去的许多个世纪里，只在构造上和装饰上缓慢地演变，但是最近的五十年以来，钢铁和混凝土一路高歌猛进，建造能力有了巨大提高，一些古老的建筑法则为之所抛弃。
金贝尔美术馆(合并版)
•
19世纪后期-20世纪：哲学与诗的融合运动恰好发生于理性主义发展最为充分，同时也暴露出问题 最为严重的历史时期。
两次世界大战的爆发加剧了欧洲世界的文明幻灭感，曾经使欧洲人引以为骄傲的理性主义在瞬间变成集体的疯狂和对生命尊严的践踏，欧洲文明所赖以支 撑的信仰收到空前的怀疑。
伽达默尔认为“近代史中科学与哲学之间古老的对峙也许在本世纪到了顶峰。”他追问道：“以前的哲学在当今生活的整体中是否还有一席之地”？
秩序的理念 康的同事安妮·唐回忆康将其创作过程分为三个阶段： 一、“空间的本质” 二、“秩序”
三、“设计”
“一个开间系统乃是一个空间系统”
纪念性的探索
“光是结构的给予者”
金贝尔美术馆报告厅
埃克赛特图书馆
结构理性主义
费兰姆普顿认为建筑对于空间与结构关系的关注超越对表面装饰 的关注始于哥特，连续的拱券和飞扶壁都是建构的形式表达。哥特崇 拜在19世纪最终发展为结构理性主义，“在维奥莱·勒·迪克 看来，力学逻辑和建造程序的理性原则乃是无法分离的。它们互为前 提，又互为结果。”正如维奥莱·勒·迪克设计的八角大厅清晰地揭 示了建筑中的荷载传递。
与玻璃幕墙的结合
Margaret Esherick House (1961)
Yale university Art Gallery(1953)
玛格丽特住宅和耶鲁大学美术馆都 是裸露的混凝土结构域玻璃天然结合的 两件佳作，康在金贝尔的设计中对玻璃 幕墙的使用上有调整，不再过分暴露幕 墙，而是通过入口走廊、内庭院空间的 手法展现玻璃的最佳特性，更多地了展 现了石材结构的厚重感。
• 所谓的‘纯粹意识’可直接理解为人类文化未曾形成或形成之初的人类原初感受或体 验，也即是当今一切文化得以建构的基础 • 现象学是欧洲于20世纪初最重要的哲学思想之一，其主张「排除现有人类文化可能会 对事物原来本真状态的干扰， 进而想还原出本真的体验」就是康的建筑哲学和建筑思
解读金贝尔美术馆对光的献礼
的造 型虽 由 ３个 方体 体块 构 成 ， 但 屋 顶是 由 ６个庞 大 的拱 壳组 隙的空问跨度来说 ， 使 用盖 华板进 行填 充 ， 使顶 层表达 不仅 有 一 成， 我们知道弧线是 与其他形 式结 合的较好 的一 种造 型。６个 圆 定程度的开敞 ， 并 同底部的牢固稳健形 成 了反 差。美术 馆 中细部
与 光 明之 间寻 找 一 种 秩 序 。 背面过 暗， 这样整个拱 顶成 一发 光面 光源 ， 也 给 室 内 空 间 带 来 了
２部 环境 的 独立 和融合
适宜 的天 然光 ， 柔和的光线烘托 了优雅 的环 境气氛 。为了使 照在
绘 画上 的光线看上 去色彩更加 自然 ， 所 有 的拱顶 均严格 的遵 循南
形拱 顶则让整个建筑减少 了生 冷感 ， 变 得柔和 了许多 。ｂ ． 康 通过 也有令人难忘 的品质 ： 主楼 梯 的扶 手 ， 它将 一段 连续 的不 锈钢 卷 不但 同人手 匹配 ， 还通 过末端 展示 了 自身 的制 作 方 式及 在建筑周 围营造公 园 ， 在建筑物中设置雕 塑庭 院等一系列 用 以建 成 曲面 ，
．
３ ６．
第４ ０卷 第 ｌ ３期 ２ ０ １ ４ 年 ５ 月
山 西 建 筑
Ｓ ＨＡＮ ＸＩ ＡＲＣＨＩ Ｉ Ｉ Ｅ Ｃ Ｔ ＵＲ Ｅ
Ｖｏ １ ． ４０ Ｎｏ． １ ３ Ｍａ ｙ ． ２ ０１ ４
文章编号 ： １ ０ ０ ９ － ６ ８ ２ ５ （ ２ ０ １ ４ ） １ ３ — ０ ０ ３ ６ — ０ ２
筑 引导的户外空间 ， 与用地周围的零散 着的公 园建 立 了一 致 的步 其材料 。
调， 提 高了融合 性。
３ 结 语
２ ． ２ 自身特 色与 内部层 次
金贝尔美术馆案例分析29页PPT
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
金贝尔美术馆案例分析
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
45、自己的饭量自己知道。——苏联
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
金贝尔美术馆案例分析
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
45、自己的饭量自己知道。——苏联
美术馆导视系统设计案例分析共43页PPT
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
美术馆导视系统设计案例分析
•
26、我们像鹰一样，生来为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
•
27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
•
28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
普利策基金会美术馆 设计分析课件
安藤忠雄1941年生于日本大阪19621969年自学建筑并在美国欧洲和非洲游学1969年在大阪建立安藤忠雄建筑家协会1979年获日本建筑院的年度大奖1986年获日本教育部的年度奖1987年任耶鲁大学访问教授1988年任哥伦比亚大学访问教授1989年获法国建筑学院颁发的建筑金奖1990年任哈沸大学访问教授1991年成为美国建筑家学会荣誉会员1992年获丹麦卡尔斯堡建筑奖1993年获日本艺术学院颁发的奖励成为英国皇家建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授1994年获日本艺术大奖1995年获得普利兹克建筑奖1997年安藤忠雄在日本当代建筑设计领域具有重大的影响力他的设计融自然光影为一体成为了日本建筑的一种崭新趋势
9
二层平面
二、楼梯 休息室
游客流线分析2
屋顶平台 屋顶花园 休息室
其它：吹拨
2020/4/2
10
馆
内
人
员
流
线
一层平面图
分
一、入口大厅 办公楼（ 图书馆） 楼梯
析
2020/4/2
11
地下一层平面
二、楼梯
储藏室
机械室
其他： 停车场
2020/4/2
析馆 2内
人 员 流 线 分
12
占地面积： 1040m2
建筑与 场所
总建筑面积： 2380m2 基地面积： 3920m2
平面分析 和功 能组织
层数：
地下1层 地上2层
施工时间： 1997年11月2001年7月
建筑的
形体特征
5
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和功 能组织
建筑的 形体特征
普利策基金会美术馆建筑位于美国中部的圣路易 斯。在那里，市中心因多年的郊区开发而受到严重破 坏。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅 。
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二层平面
二、楼梯 休息室
游客流线分析2
屋顶平台 屋顶花园 休息室
其它：吹拨
2020/4/2
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馆
内
人
员
流
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一层平面图
分
一、入口大厅 办公楼（ 图书馆） 楼梯
析
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地下一层平面
二、楼梯
储藏室
机械室
其他： 停车场
2020/4/2
析馆 2内
人 员 流 线 分
12
占地面积： 1040m2
建筑与 场所
总建筑面积： 2380m2 基地面积： 3920m2
平面分析 和功 能组织
层数：
地下1层 地上2层
施工时间： 1997年11月2001年7月
建筑的
形体特征
5
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和功 能组织
建筑的 形体特征
普利策基金会美术馆建筑位于美国中部的圣路易 斯。在那里，市中心因多年的郊区开发而受到严重破 坏。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅 。
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博物馆有四个入口 特别的是展区并没有集中在中心或外部，而 是错落的分散在基地里，并有上下的差别。 博物馆有两种功能 1）美术馆的展示功能 2）市民能自由进出交流场所
一层平面
负一层平面
停车场出入口及内部空间
屋顶平面
立、剖示意图
外立面效果
功能分区
金泽美术馆 以一种有序的、 单元化的网状系 统，来解构传统 美术馆的大体量 的、线状的空间。 在这里，建筑体 量被弱化，但空 间的功能依然健 全，而且充满了 变化和趣味。
建筑的柱子被置于一个 3m×3m的网格之中，功能空 间的大小和位置也按照网格 进行排列。为了弱化结构的 视觉形象，设计师将在功能 上承重，而在视觉上成为障 碍的柱子打散，并把柱子做 到极细——直径1 1 Omm。 当柱子细到这样的程度，在 一定的柱距范围内，柱子在 空间中的感觉是很弱的。简 洁的吊顶使建筑非常流畅， 也包含着弱化建筑的意图。
平面布局
周围建筑的形态基本上属于矩形体块，而圆形 建筑很难与其他体块的建筑和谐共存，尤其是当这 个圆形建造在如此多的矩形建筑中间，这种矛盾更 加地凸显。
建筑师为了削弱这种冲突， 把各空间平铺在基地上，再用圆 将这些空间圈在一起，并让这个 圆形“沉没”在周围“高大”的矩形 体块中。但为了不使这个标志性 建筑完全地沉默，建筑师特意将 部分建筑内部矩形空间顶层凸起， 错落有致。高耸的矩形体块与周 围建筑遥相呼应，这一手法更加 削弱了圆形与矩形的视觉冲突。
美术馆与场地环境之间关系：
美术馆与场地环境之间关系：
2. 超大尺度
圆饼形占据场 地中心，其外 部空间呈现不 完形，使得美 术馆迥异于场 地环境；二层 以上升起的大 小立方体，又 在城市肌理上 取得了与周边 建筑的呼应关 系。而圆形作 为一种稳定、 独立且具有强 烈向心性的形 态，自然而然 地使美术馆成 为整个场地的 核心。
设计师简介： Leandro ERLICH是一位阿根廷设计师， 关注于我们如何认识现象，如何与 空间关联。他将现实空间转换为幽 默的世界，即“悬疑的现实”，同 时迷惑观看者的感知和认识。
绿桥
设计师：Patrick BLANC 建造时间：2004 材料：植物、聚苯乙烯、毡布、
钢铁 尺度：468 x 1258 x 14 cm
地理位置
金泽21世纪美术馆，所在地 金泽市位于日本西侧，以宁静的 园林和古寺而闻名，受中国文化 影响而取名的“六兼园”，是日本 三大名园之一，金泽市有“小京都” 之美誉。金泽被日本的阿尔卑斯 山,白山国家公园和能登半岛国家 公园包围。两条河流贯穿城市， 犀川据说是一条活泼的男性之河， 而浅野川则是温情脉脉的女性之 河。 如此优美的天然景致使得整 个城市充满了诗情画意。
金泽21世 纪美术馆系统结构表现出的理性的、元素 间无等级差别的组织原则同样也贯穿了SANAA结构设计的 始终。结构与材料参与空间的塑造，并成就了SANAA设计 作品独特的空间品质。
建筑构件
墙体
墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板的空腔之内，墙的真正厚度为 单层钢板的厚度，通过墙体的“薄”表达出建筑的轻盈。
妹岛和世和西泽立卫的美 学深深地植入到了日本传统文 化但中——禅宗。
所以一种悟禅的空间—— 冥想空间，是妹岛经常竭力营 造的。
这个展览厅兼光庭的冥想空间沐浴在白色的光中，被轻盈、透明、超薄 的材质所围合。又以象征完满、没有角落的圆柱型空间作为空间形式，让人 不由自主的被眼前这个充满阳光的空间吸引，并且不自主的沉下心来安静的 思考一些人生的意义……
区位分析
这里的原址是中小学，位置靠 近金泽的繁华区—香林坊，附近更有 名胜“兼六园”。基地三面临街，周 边地块用地属性多样，城市建筑多以 背面相向。
周边环境
设计理念
金泽二十一世纪美术馆位于素有小京都之称的日本石川县金泽市，也许 是因为它座落于号称日本三大名园之一的兼六园与金泽市中心的市政府间， 外界形容其有如「都市公园」一般。妹岛与西泽也的确在设计之初，将整个 美术馆想象成日本园林般的地景环境，希望塑造当代都会里的艺术绿洲。
——妹岛和世
天花地面材料：
天花地 面的材料的 反光特性使 室内外融为 一体，消除 了建筑的边 界，削弱了 建筑的实体 感。
天花 地面都是白 色反光材料， 在视觉上不 分上下。
采光照明
光线：
妹岛通过把展览厅的顶棚改为 双层的磨砂玻璃，将展览厅改造 为光庭。而照入光庭中的光线被 磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线 再而在白色细腻的墙面上进行无 穷无尽的漫反射，使得整个光庭 都沐浴在一片暧昧的乳白色光晕 中。
西泽立卫 （ Nishizawa）
1966年出生于日本神奈川 1988年毕业于日本横滨国立大学 1989年获横滨国立大学硕士学位 1989年加入妹岛和世事物所 1995年与妹岛和世合作成立共同的事 物所 1997年成立西泽立卫事物所 目前，横滨国立大学副教授，
看得见风景的空间
——金泽21世纪美术馆
看得见风景的空间
——金泽21世纪美术馆
年级 姓名 学号
尹宇琪
设计事务所
SANNA 2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖
2010年获普利兹克建筑奖
妹岛和世（Sejima）
1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位 1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事 物所SANAA 日本女子大学，庆应义塾大学教授， 京都大学，东京科大访问学者
设计师介绍： Jan FABRE，比利时设计师。Jan FABRE善于创作与艺术、戏剧、 歌剧和舞台表演相关的作品，在 他的作品中，总是带着生命和死 亡的主题，或是死亡的动物，或 是血。
人民群众的美术厅
设计师：Michael LIN
建造时间：2004
材料：丙烯涂料
椅子：Michael LIN与SANAA 的 合作
交通流线
由传统的树状组织结构转变为
网络状组织结构。这种交通形式， 使得观众的参观流线并不预先设定， 观众可以根据自己的喜好自由选择 路径，以一种公园漫步似的方式完 成参观体验。
空间尺度
19个大小、高低不同的 立方体和圆柱体，平面尺 寸有七种基本类型。
天顶的高度为四种基本 型：①4.5 m；②6 m； ③9 m；④12 m。
经济技术指标：
建筑概要/地上2层,地下2层钢筋混凝土结 构造钢结构/占地面积26日、964 1.5 m²占 地面积28、160 . 1m² 和美术馆092 . 8平方米,17 ·项目工房241(音译)平方米 、茶室157 . 2平方米 和停车场(200辆)10、615(m² 、自行车停车场(60辆)的54.1%平方米展厅 面积服装秀展厅6个你1m² 特别展示室8室,292 . 6平方米 长期装置室以0平方米 カプーア的房间72.0%平方米 タレル平方米(110的房间 设计画廊60.4%平方米 项目工房241(m² 市民画廊a、b(平方米,458 其他设施说明洞108.9 0平方米 艺术lrc 169(m² キッズスタジオ231 . 3平方米 媒体lab(64.8平方米 1ミュージアムショップ82.1平方米 2ミュージアムショップ34.0%平方米 咖啡餐馆(厨房)为0平方米 动模(21剧场座位182席)252(m² 演出者和指挥中心的1 17.9%平方米 演出者和指挥中心的2 15.6%平方米 后台1 50.3%平方米 后台2 49.6%平方米 剧团准备室85.8%平方米 6平方米(音译)休息室信息 会议室1[7平方米 会议室2、3各24.2平方米 サポートスタッフル���ム24.2平方米 收藏库(前室在内),496(m² (116庵松涛茶室平方米 山宇亭30.6平方米 腰掛汉城10.6平方米形式状圆形、直径为1 13米/高15米/和350米
柱子
在光的漫射下，圆柱的边缘模糊，白色圆柱消隐在白色墙壁、白色屋 顶的背景中，呈现出一种白色轻盈的感觉。
材料
“玻璃是一种前卫而性感的材质，白色则是最基本的色彩，它 们都能对光线产生延伸作用，使整个空间成为同质的空间。我不是为 了使用透明而透明” ，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览 作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里， 如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要 的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。”
• 建筑与人的融合
番外
游泳池
设计师：Leandro ERLICH 建造时间：2004 材料：混凝土、玻璃 尺度：H280 x W402 x D697 cm
作品简介： 人们可以从游泳池的旁边向下看， 或是从“水底”向上看，其实水层 只有薄薄的10厘米。游泳池作为一 个艺术品，意在让人们感受到自我 与他人的交融。
测量云朵的人 设计师：Jan FABRE 建造时间：1999 材料：铜 尺度：295 x 150 x 79.5 cm
作品介绍： 这个作品基于一部电影，其中讲 述的是一个被监禁的鸟类学家， 仍在自己的房间中养鸟，但不久 以后他的研究被禁止，当有人问 他将来有何打算时，他回答道： 我将会去测量云朵。这个一个混 合了多种因素的作品——包括人 的生死，自然科学以及诗歌般的 姿势“测量云朵”。
“金泽是一个很小但是很热闹的城市，在设计建造前，金泽市长找过我们， 希望我们能够提供一个让市民活动的空间，基于这个考虑，我们就决定把美 术馆和交流馆这两个空间结合作为建筑的重点。也正是因为这一点，我们最 终中标园一样的美术馆。」
面对这样城市环境，建筑师并没有 根据周边道路的等级或城市轴线来确定建 筑形态的主次关系，而是考虑到从城市 多个方向来到场地的流线，在设计的开始 便选择了直径112.5m、无正面、无侧面的 圆形作为室内空间的边界，大小不同的立 方体错落布置其中——
尺度：大厅395.5 x 2,744 cm
结构体系
承重体系
SANAA将结构分解的方法扩展运用，建筑的承重结构 分解、散布到建筑几乎每一个互相支撑的垂直构件上。