邱德光的设计理念与新装饰主义美学观点解读
大自然木门邱德光·ARTDECO系列：品味细节之美!
有一座光彩夺目、高耸挺拔的摩天大楼，屹立于纽约市中心，你对它一定不陌生，那就是举世闻名的美国帝国大厦。
它被誉为ARTDECO风格的经典建筑，以独特的人
文魅力和时代精神，引领着当代全球主流高端建筑风格的发展。
美国纽约的帝国大厦
关于ARTDECO
即艺术装饰风格。
以对称简洁的几何构图，纯綷装饰的线条以及东方文化图案来
表现，并以明亮且对比的颜色来彩绘。
通过新颖的造型、明亮的色彩以及豪华材料的
运用，成为一种摩登艺术的符号。
随着人们消费层次的不断提高，家从原来御寒睡觉的地方，变成表达思想、体现
品位，享受生活的港湾。
Artdeco系列 P701-纽约之光（时尚款）
大自然木门牵手新装饰主义大师邱德光，推出ARTDECO风格系列木门。
全新风格品类设计，在呈现精简线条的同时，通过异材质的搭配凸显质感与层次，传递轻奢个性的审美主张，营造时尚的居室氛围。
细节鉴赏
精湛的金属镶嵌工艺，呈现装饰艺术之美。
独家打造无缝不锈钢饰条，演绎细节完美主义。
简约流畅的装饰线条，透露高雅大方的气韵。
几何图形的线条勾勒，凸显立体的层次感。
石材脚座与原木材料融合，打破单一的材质，构造诠释ARTDECO独一无二的设计语言。
大自然邱德光·ARTDECO系列木门，独有50mm门厚，选用高品质木皮、不锈钢金属材料和石材，配置静音磁力锁，打造极具生活品味的时尚家。
大自然木门颠覆传统的木门风格，将新装饰主义之风从建筑引入家居，让更多精英阶层享有ARTDECO系列木门。
Artdeco系列 Y702-爵士时代（奢华款）。
新装饰主义？邱德光坊谈录
菲 的回报 。 他 也 因 此 名 利 双 收 。但 在 设 计 的设 计 ， 应 该 和 社 会环 境 互相 结 合 ， 所 以我 丰 富 其 各 种 面 界， 新 装 饰 主 义 似 乎 并 不 受欢 迎 ， 批 评 之声 也 一 直 从 生 活 里 发 掘 灵 感 ， 不绝 于耳 。 新 装 饰 主 义 被 贴 上 了 罪 恶 及 品 向。 设 计 应 该 不 是 束 之 高 阁 、 摆 在 学 院 里 昧差 的标 签 。 其 实 ， 新 装饰主义也好 ， 现 代 被 供 奉 的 ， 也 不 是 像 艺 术 家 一 样 可 以 纯 粹 主义也罢 。 他 们 都 不 过 是 不 同 的 设 计 方 向 地 追 求 理 想 ， 不 管 市 场 与 社 会 的 反 应 与 接 表达而 已 。 本 身 并 无优 劣 之分 ， 我们 应 该 关 受度 如 何 ， 它应 该 是 要 与 社 会 环 境 、 与 人 对
新装饰主义？
邱德光 坊谈录
ＡＮ ｌ ＮＴＥ Ｒ ｖｌ Ｅ Ｗ ｗｌ ＴＨ Ｔ － Ｋ。 ｃＨＵ
编者按 ：
化界 等吸取 养 分 ， 让 设 计 不 只 是 停 留在 玩
的涵 养 。
近年来 。 在 大 陆的 地 产 界 ， 邱 德 光俨 然 弄 造 型 、 色彩 ， 更被 赋 予 时 代 的 温 度 与 文 化
注设 计 本 身 。
话 的。
因此 ， 我 采 取 像 时 装 手 法 设 计 家 具 ｉ ｄ ＋ ｃ ： 在设计 界 ， 你 的 名 字 似 乎 总 与 新 装 饰 家饰 面 料 ， 以 高级 订 制概 念 ， 为 业 主 量 身 订 主义联 系在一起 ， 能 否 与 我 们 分 享 一 下 你 做 ， 我 著 迷 于 精 致 的 工 艺 创 作精 神 ， 对 于 充 的新 装 饰 主 义 观 ？ 满细 节与讲 究材质 的设计 ， 从 来 不 感 到 疲
邱德光--台北世贸展 新装饰主义专区
「2015台湾室内设计‧材料大展」主题定为「开启台湾新装饰主义」，邀请两岸新装饰艺术大师邱德光，重金打造130坪「邱德光新装饰主义专区」，
「单一路线都走不下去了，大陆百家争鸣，什麽样的东西都有，每个设计师做的都不一样，没有自己的品牌，没有人会找你！」邱德光表示，过去大陆对台湾的创意和概念很崇拜，五年来中国掘起，业界彼此串连、学习，已经迎头赶上，反观台湾，设计师因为教育体系、媒体的错误，仍抱著旧观念没改，需有居安思危的意识。
邱德光毕业于淡江建筑系后投身室内设计圈，25年来走现代主义（简约主义），主要因为学院教育以「设计不能装饰，装饰就是罪恶」洗脑学生，但这口号来自50年代，21世纪的现今充满装饰，不只是穿的衣服、吃的餐厅，连菜都有装饰，空间不能只停留在简约风格。
「室内装饰艺术可以很複杂、可以简约、也可以时尚；不必担心思想会不见，可以混一些元素在内，加入自己的个性。
」邱德光说，透过旅行、观察，分析社会脉动，可以得到一些想法，做出弹性的设计，「跨到社会的领域、精神的领域，创作的面向就会很广。
」
邱德光说，「医生的价值在于判断病，而非卖药品，设计师也一样！」自从他不施工、不监工，纯拿设计费后，领域反而更宽广。
他也勉励在场设计师，不要自我矮化，「把自己的特质变成一个品牌才是王道，让业主自己来找你！」
邱德光被誉为新装饰主义大师，台湾设计界的领军人物。
邱德光TKChu三十年来致力于两岸的尖端室内设计，以丰富的经验与深厚的素养，将装饰元素结合当代设计，开创了新装饰主义NEO-ART DECO东方美学风格，熟悉运用东方华丽、艺术、时尚元素、将生活形态和美学意识转化为尊贵身份，赋予新奢华生活新内涵，成功塑造当代东方都会美学与21世纪时尚多元的生活型态。
梁志天等九位著名设计师谈样板房的设计
梁志天等九位著名设计师谈样板房的设计梁志天、邱德光、梁建伟、姚路、李益中、张纪中、郑成标、陈丹凌、戴昆－－－谈样板房的设计梁志天简介：来自香港，25岁成为建筑师，30岁自立门户，创立建筑及城市规模顾问公司。
40岁兼做室内设计，43岁获得有“室内设计奥斯卡”之称的Andrew Martin奖，被选为全球31位著名室内设计师之一。
他的工作内容75％是样板房设计，在短短几年时间里，就设计了数百套样板房，堪称“样板房设计专家”。
-问：请用一句话来为“样板房”下定义。
梁志天：样板房是地产发展商为吸引目标客户而精心打造出来的理想居家空间。
-问：你认为样板房设计与居家设计的区别在哪里?梁志天：两者最大的区别在于其设计动机，由此而造成做设计时要把握的重点及要考虑的因素都大有不同。
正如之前所说，样板房是地产发展商为吸引目标客户而精心打造出来的理想居家空间，所以，样板房设计重点会放在营造引人入胜的视觉效果、注重表现楼盘的特质以及展现目标客户理想中的生活品位这三大方面。
当美观和实用出现冲突时，样板房一定会选择美观而放弃一定的实用度，例如为了让空间看起来更大，样板房可能会减少储物空间。
居家设计最重要的自然是要让户主住得舒服自在，设计也要以户主的喜好为依归，而且要实用。
例如宁愿屋子看起来小一点也要有足够的储物空间，或是家庭成员人人都有自己的坚持，以至家里每个区域的风格都不一样，视觉上便会不如样板房那么统一。
当然如果户主是个有品位又愿意在装修上花金钱和时间的人，同时家人之间对于家居设计又没有分歧的话，居家设计一样可以达到美观和实用的双重效果。
问：在设计样板房之前，你通常会怎样从使用者的角度设想并且确定设计主题？-梁志天：在确定设计主题的过程中，我们首先会和房产商沟通，了解楼盘的特质、当地的文化背景以及目标客户群的需求。
对项目有充分的认识后，我们便会根据经验和项目的特质，从目标客户群的生活品位出发来定出设计主题。
问：对于不同样板房所呈现的不同生活方式，你会以什么方式来进行体验?梁志天：正如当演员，要演好不同的角色，不一定也不可能在现实生活中不断体验不同的生活方式，但可以从别人的经验，（比如，通过）媒体上所得到的知识以及凭借想象去了解不同人、不同类型的生活方式。
邱德光_永远的现代进行时
武汉华侨城·原岸《时尚北京》：可持续发展的理念如何在室内设计中体现，请谈一下您的观点，同时可否分享实例？邱德光：在室内设计中存在两种“可持续”。
其一是材料与技术的“可持续”。
毋庸置疑，低碳环保的材料和智慧家居系统都是实现室内空间可持续的重要手段。
譬如东莞保利·首铸天际门厅处的艺术品就来自可再生材料。
其二则是美学与生活方式的“可持续”。
变动不居的审美与生活方式，让室内设计必须“以变应变”。
在北京万科大都会项目中，我们将室内空间拆解为“生活模块”，予以未来使用者应需求而自由重组的可能性；此外，我们提供极具趣味性的美学范式，让个性兼容经典，对抗万变的时尚；同时我们运用耐久的材质来增加空间的使用寿命。
《时尚北京》：您认为目前室内设计行业的市场发展如何，是否有什么新的趋势？当前中国大陆客户的需求有哪些特点，如何看待和应对这些需求？邱德光：我的客户以房地产行业为主。
众所周知，地产在中国大陆曾经经历过飞速发展，随后又迎来珠海仁恒·滨海中心苏州仁恒·耦前别墅《时尚北京》：您是否与国内优秀的设计师、建筑师、艺术家，以及国外一些同行有过合作，收获最大的是什么？可否分享一下实例？邱德光：我常常和优秀的设计师、建筑师、艺术家合作，印象最深的一次在东莞保利首铸天际。
建筑、室内、艺术都以“天际”这一品牌基因为主题进行演绎，我们以内建筑构筑飞船、质子中子，创作出“大爆炸之后的冰川之白”，约束艺术品的尺度及安装方式（如门口处《000FFF》便由原作《差翅亚目之目》演绎而来，改变了色彩，并将匍匐于地面改为吊装于空间），并组织各艺术品之间的对话。
《时尚北京》：您认为青年设计师要成长，应该走一条什么样的路？邱德光：我认为设计师需要“富养”，眼界与基础功同样重要。
若要提升基础功，势必应在一个成熟的事务所中从学徒做起，积累图纸到落地的判断力。
而若提升眼界，阅读与旅行是必尽之务。
室内设计是与生活最为贴近的空间设计领域，时尚、艺术、消费文化等各行各业的新趋势、新审美都会作用于生活，进而影响设计。
大自然木门：邱德光ARTDECO系列风格鉴赏
大自然木门：邱德光ARTDECO系列风格鉴赏装饰主义大师邱德光说：“我所信仰的新装饰主义ART DECO ，是低调奢华，有时尚感，也有文化品味。
所以我采用跨界的方式，从时尚界、艺术界、建筑界、文化界等吸取养分，让设计不只是停留在玩弄造型、色彩，更被赋予时代的温度与文化的涵养。
”ARTDECO风格分为时尚款和奢华款。
时尚款产品将实现中国木门产业所少见的高性价比，更亲民，更简约，更年轻态，低调奢华；而奢华款更高端、更个性化，私属定制，不止是奢华！【纽约之光】古典与现代相遇，碰撞出现代新贵族全新的审美世界。
细腻、缜密的质感木材，除却繁冗的雕饰，将东方的静谧安逸和简约利落的现代风表现无遗，空间的整体气质显得更为沉稳与尊荣。
【爵士时代】爵士时代，是点、线、面的巧妙组合，构建出一个引人遐想的空间之美，更是现代新贵族的气质内涵表达。
直线条予人挺拔向上、高贵典雅的视觉感受，浅色木纹与亮漆的选用呈现整体的素雅和非凡质感。
【摩登印象】ARTDECO，装饰主义风格，它被看成贵族名流们与时俱进的摩登时尚。
摩登，它不一定是繁芜的，简约中凸显层次，是它更高级的表达。
像摩登印象，干净的白底上，两个变化的方形叠放，香槟色描边，凸显贵族范。
它像是一个绅士，彬彬有礼地立在那里，让你感受到舒适和自在。
【克斯湾畔】庄重典雅的空间里流露出深厚的文化底蕴，给人一种涉足探步的冲动和欲望。
当ARTDECO风格集中在一扇门时，设计更显生命与活力。
亮面喷漆搭配质感的金属，凸显摩登时尚。
流畅的线条勾勒出相互连通的一方天地，像漫步在霍克斯湾的ARTDECO大道，享受着一场艺术盛宴。
打开大自然ARTDECO木门,拥抱名流生活
打开大自然ARTDECO木门，拥抱名流生活你离名流生活究竟有多远？不远！大自然告诉你：只是一扇大自然木门的距离！什么是名流生活标配？来，和小编一起打开一扇门，踏入名流生活，走向人生巅峰。
很多人会认为名流就是富豪或者有权势的人，其实这是一个片面理解。
名流其实就是一群追求品质生活，有着较高生活品味的群体，他们享有一定的财产自由，属于中产阶级。
凭着卓越的见识在自己的领域深受敬重，尤其在乎格调品味，对时尚有着敏锐的嗅觉，引领社会风尚。
大自然家居给你打开一扇门，带你一步踏入名流生活。
究竟是什么样的门，让你弯道超车一步迈入名流世界？那就是大自然家居ARTDECO木门。
ARTDECO木门系列是大自然家居携手设计界尖端设计师邱德光合作推出的新风格木门。
田园风？美式风？混搭风？还是中式风？NO！拒绝传统。
我们走的是ARTDECO风，听不懂？没关系，小编解释给你听。
ARTDECO即装饰主义，起源于20世纪20年代，是一种感性与有机线条的艺术表达，盛行于欧美以及世界各地，是备受名流们追崇的一种风格，纽约的地标帝国大厦就是ARTDECO风格，还有好莱坞的中国剧院也是这种风格。
如今这股新风尚即将吹进中国，给你新的视觉享受。
说到奢华，我们很容易联想到中国宫廷风，或者是欧洲巴洛克风格，大气磅礴色彩艳丽，现在有了ARTDECO风格，你的家居装潢可以兼具古典和巴洛克风格，让整个居室充满艺术感。
简单来说ARTDECO风格就是名流社会追崇的一种有品味有格调的生活。
ARTDECO风格是一种兼容并具的艺术形态，有新古典的尊贵，巴洛克的华丽以及现代风格的简约线条等，可以更好的搭配各种不同的风格。
赶紧来拥有一扇大自然ARTDECO木门，一脚迈入名流生活。
邱德光的设计理念与新装饰主义美学观点解读
邱德光的设计理念与新装饰主义美学观点解读［复制链接］电梯直达1#□zhangqiao发表于前天20：35 |只看该作者|倒序浏览邱德光在2012年装饰艺术趋势发布会演讲中，表达了其对新装饰主义的理解，以及设计回归生活，回归文化的理念。
邱德光三十年来致力于两岸的尖端室內设计，开创了新装饰主义NEO-ART DECO东方美学风格，熟悉运用東方华丽、艺术、时尚元素、将生活形态和美学意识转化为尊贵身份，赋予新奢华生活新内涵，成功塑造当代东方都会美学与21世纪时尚多元的生活形态。
邱德光：中国元素，传统的认为是民族的产品，当你从文化上、思想上去理解，你就会有创意出来了，尤其是像西洋人他对中国的理解不会那么本位，他有他的创意思想，就是想象中国的一些思想，创造出另外的设计理念。
设计师其实一定要懂得文化跟历史，尤其是整个西洋的历史一定要了解，比如说巴洛克，这个风格的基本的要素，这几个要素你怎么去重新理解并融会贯通，或者是加入其他的风格，变成你自己的，这是你要做的。
如果你完全不了解风格就那么瞎做的话，你永远就觉得心理上是虚的, 甚至被业主批评说你是做什么，搞不清楚。
但是你如果自己内心很清楚很清楚的话，就可以做一个很好的设计。
在我追求的新装饰主义设计中，试图把各种时尚图腾、更新的传统语汇，与空间结合在一起，发展出一套美学体系，可以这么说，我的Art Deco是透过把古典语汇几何化、图像化、对比化、节奏化等方式转化，而我的新巴洛克主义(Neo-Baroque )则是将古典语汇以线条化、简约化、色彩单一化、图腾夸大化等原则，转变为当今生活的设计。
我所信仰的新装饰主义，是低调奢华，有时尚感但有文化品味。
所以我采用跨界的方式，从时尚界、艺术界、建筑界、文化界等吸取养分，让设计不只是停留在玩弄造型、色彩，更被赋予时代的温度与文化的涵养。
同时，我认为空间设计是一种生活的设计，应该和社会环境互相结合，所以我也一直从生活里发掘灵感，丰富其各种面向。
邱德光介绍
“一个设计师，不能只关在门里面做自己的设计 创作，要去了解不同领域的设计，并将其引入。 我们在关注当下，看全世界的设计师在做什么， 他们在玩什么，要跟世界同步，成为世界的一份 子。‛——邱德光
设计&风格： 北京NAGA上院大堂、星河湾、世贸公寓、北京Peking House……邱德光在北 京的每个项目都是极具创意的奢华之作，赚得无数美誉。 谈到风格，他曾经说过‚我的优势是帮业主穿衣服，也就是风格的创建，我 是一个善变的人。如果我的作品是模特，那我就希望为他穿上不同的衣服，让 不同的人看到不同的风格后，产生不同的共鸣。‛风格并不重要，重要的是你 的作品正是业主想要的。 态度： 邱德光一直坚持只做设计不做经营，他的公司有专业的运营团队操作。从这 一点我们就能看出他的一种态度：简单、专一。生活设计，设计生活，没有任 何杂质。
2. 星河湾酒店
将西方ARTDECO装饰风格与东方精神结合，
在细节上，是古典元素高度概括后的艺术化处 理，既对传统中式风格重新演绎，又与现代元 素融合。‚星河湾设计‛也被赞为一种新的设 计潮流，成为酒店设计的样板。 谈及此处，邱德光却说自己是幸运的，他只是 和对的人做对的事。‚星级酒店的设计不是一 个人可以完成的，而是借由一个团队来完成。 经营者要确定风格定位，设计师是工具之一。 我们要把握自身专业优势，我的优势是帮业主 ‘穿衣服’，也就是风格的创建。我不会去接 一个不懂我的客户的案子，因为我们没办法互 相了解。虽然之前没有做过酒店，但星河湾的 老板喜欢和尊重我的设计理念，我就尝试一下， 用新装饰主义来装扮星河湾。目前国内星级酒 店大部分都是国外移植过来的，包括经营管理 和风格设计，但原汁原味把国外经验搬到国内 来，是不是对的？我觉得，是不是可以采取国 外先进的管理经验，取他家专长，做出这一代 中国人自己的风格。我是幸运的，在对的时间 做对的事情。希望国内的有能力的业主，多聘 请本土的设计师，不要要求他太多，让他做自 身专长就好。‛
「邱德光」大师的10种常用设计手法
「邱德光」大师的10种常用设计手法邱德光风格第一次进入大众视野NEO-ArtDeco（新装饰主义）他自己更愿意定义“时尚巴洛克”“八个现代化”解释“装饰主义”几何化、图像化、对比化、节奏化“巴洛克”线条化、简约化、色彩单一化、图腾夸大化有时尚感但有文化品味、适合当下生活方式通过两张图对比感受一下“时尚巴洛克”的定义古典建筑与时尚现代建筑的碰撞冲突中产生视觉张力这样解释还是太抽象直接进入直白手法梳理环节谈到具象手法表达看“德光居”（邱德光家居品牌）的家具风格特别能一目了然曲线局部云纹变异传统中国色图案十种手法基本都在此基础上演化10种邱德光设计手法【第一种】梦幻装置美学借助阳台或栏杆的变异打造印象深刻的“梦幻空间”很多时候，可能只是因为一个场景从而记住了一个作品该手法最大难点主题定位以及尺度感的合理把握上图是近些年的产品迭代造型下图是邱德光早期的主题场景能看到造型很大程度的变化现在看依然震撼【第二种】功能造型美学比如吧台的四种形态可以是流线型吧台或者仿生一体化的吧台甚至特色材质表达或者曾经红极一时的浮夸穹顶基本成为豪宅标配改良版的柱子样式一样艺术感十足【第三种】流线型造型在邱德光的作品中无处不在的“流线曲面”演绎地坪的流线型图案挑空区栏杆及平台的流线型设计甚至特色墙面的流线型设计也有功能柜或床背景墙的特别装置天花流线型更是必不可少个别洗手台及细节层板流线也是交相辉映【第四种】中国风云纹设计无论地坪或墙面都有极致呈现近些年“云纹图案”在逐渐减少【第五种】“邱氏插画风格”图案都在传统基础上做了改良地坪、墙面、天花同种材质不同色彩的铺贴石材、马赛克、凹凸肌理或者不同材质的特殊组合【第六种】“流线型”楼梯流线贯穿于作品始终有繁复的栏杆有特色造型的一体成型也有石材的整体切割【第七种】夸张的灯饰设计每组灯饰背后似乎都在述说一个故事【第八种】“跳色”配色邱德光作品中配色原则都是以“跳色”出现基本就是“红黄蓝”三色系【第九种】丰富的艺术表达有现代派雕塑、有波普主题、甚至卡通艺术也有全场景的表达装置艺术、绘画艺术、雕塑艺术三者合为一体【第十种】“德光居”家具个性张扬的个人家具品牌软装配合丰富独一无二的个人符号。
邱德光新作——上海黄埔滩名苑会所 时尚前卫的空灵秘境
生性浪漫的邱德光在空间规划时一向喜欢加点梦幻调味，从会所女性洗手间的设计便不难发现。粉色的沙发、巴洛克风格的壁面、华丽典雅的梳妆镜和随处可见的鲜花，完全满足女性对皇室生活的想象。
菲利浦·史塔克以现代材质赋予古典家具前卫的风貌，与邱德光致力于让历史悠久的东方文化蜕变成时尚家居元素的心意一致。因此，在由中国古典文学所开展出來的想像空间中摆放Mi Ming Armchair，这场所里便有了东西两位设计大师的精彩对话。
邱德光T.K.Chu三十年来致力于两岸的尖端室内设计，以丰富的经验与深厚的素养，将装饰元素结合当代设计，开创了新装饰主义NEO-ARTDECO东方美学风格，熟悉运用东方华丽、艺术、时尚元素、将生活形态和美学意识转化为尊贵身份，赋予新奢华生活新内涵，成功塑造当代东方都会美学与21世纪时尚多元的生活形态。
穿透的空灵感是会所设计的主要概念，即便是带有历史厚度的传统建筑和家具，在邱德光的巧心安排下，也能呈现出如此轻透优雅的品味。
邱德光从来不会忘记在空间里添加流动的韵律。Mi Ming Armchair仿佛漂浮在空中的白色椅圈扶手和拱门如涟漪般的圆圈，是这空气中轻盈悦动的音符。
透视的空间张力造就会所的梦幻场景，大片的落花地毯不仅呈现了桃花源记里落英缤纷的想像，也为这空间制造虚而不浮的稳定。
项目名称：上海黄浦滩名苑
设计师：邱德光
参与设计：刘家麟、陈惠君、刘永懋、廖珮晶
空间性质：商业空间
项目地点：上海市黄浦区保屯路288号
9位样板房设计师解密样板空间
9位样板房设计师解密样板空间梁志天：用心生活，了解不同生活方式正如当演员，要演好不同的角色，可以从别人的经验、媒体上所得到的知识以及凭借想象去了解不同人、不同类型的生活方式。
设计师也一样，我觉得用心生活，就能了解到很多不同的生活方式。
梁志天来自香港，25岁成为建筑师，30岁自立门户，创立建筑及城市规模顾问公司。
40岁兼做室内设计，43岁获得有“室内设计奥斯卡”之称的Andrew Martin奖，被选为全球31位著名室内设计师之一。
他的工作内容75%是样板房设计，在短短几年时间里，就设计了数百套样板房，堪称“样板房设计专家”。
请用一句话来为“样板房”下定义。
梁志天：样板房是地产发展商为吸引目标客户而精心打造出来的理想居家空间。
你认为样板房设计与居家设计的区别在哪里？梁志天：两者最大的区别在于其设计动机，由此而造成做设计时要把握的重点及要考虑的因素都大有不同。
正如之前所说，样板房是地产发展商为吸引目标客户而精心打造出来的理想居家空间，所以设计重点会放在营造引人入胜的视觉效果、注重表现楼盘的特质以及展现目标客户理想中的生活品位这三大方面。
当美观和实用性出现冲突时，做样板房一定会选择美观而放弃一定的实用度，例如为了让空间看起来更大，样板房可能会减少储物空间。
而居家设计最重要的自然是要让户主住得舒服自在，设计也要以户主的喜好为依归，而且要实用。
例如宁愿屋子看起来小一点也要有足够的储物空间，或是家庭成员人人都有自己的坚持，以至家里每个区域的风格都不一样，视觉上便会不如样板房那么统一。
当然如果户主是个有品位又愿意在装修上花金钱和时间的人，同时家人之间对于家居设计又没有分歧的话，居家设计一样可以达到美观和实用的双重效果。
在设计样板房之前，你通常会怎样从使用者的角度设想并且确定设计主题？梁志天：在确定设计主题的过程中，我们首先会和房产商沟通，了解楼盘的特质、当地的文化背景以及目标客户群的需求。
对项目有充分的认识后，我们便会根据经验和项目的特质，从目标客户群的生活品位出发来定出设计主题。
邱德光
邱德光来自台湾的邱德光是被国际设计界公认的新巴洛克装饰主义的代表人物，他曾经主持设计的项目无不在业内和消费者中备受推崇。
主要建筑空间设计作品有：信义之星大厅、VIP及实品屋规划设计；信义之星中庭及艺术品规划设计；敦南之翼大厅及VIP规划设计；成德菁选集大厅及VIP规划设计；宝徕信义鼎间大厅、VIP俱乐部及样品屋设计规划；升阳朴园外观及公共空间设计；升阳罗曼罗兰外观及公共空间设计；富阳台北新贵外观及公共空间设计；互阳松下品泉中庭公共设施设计。
在北京主持的地产项目曾经有NA GA上院，星河湾二期。
主要室内设计作品有：信义之星、信义富邦、台北花园、创世纪、千禧林园、太平洋凯旋、御松园、赞泰花园、高峰会及仁爱路鸿禧大楼、钻石双星、凯旋门、东帝士花园、侨福花园大厦等名宅。
瑞士公寓／像是夾在北京眾多豪宅作品之間的開胃菜，並嘗試以一個嶄新的觀點「時尚Fancy／來詮釋：
邱德光作品：台南陈公馆
0&L意大利歌剧院——平凡的方格
星河样板房邱德光09年的作品样板房艺术欧式大户型餐厅实景图
NINA CAMBELL 翡冷翠悦动旋律。
设计大师介绍、完稿
新巴洛克主义的背影——邱德光New Baroque style——T.K.Chu邱德光T.K.Chu设计顾问、主持人暨总设计师邱德光T.K.Chu出生于台北，亚洲著名设计师，淡江大学建筑系毕。
在建筑与室内设计业界超过三十年经验，参与了两岸许多高级室内设计案与建筑公共区域的规划案，如著名的台北信义之星以及北京星河湾…等众多著名寓所设计案。
熟悉运用华丽、艺术、时尚元素、将生活形态和美学意识转化为富贵身份的设计大师在高级名人住宅，饭店业界及商业空间上，颇受赞誉。
目前被媒体誉称为国际ArtDeco装饰主义大师。
邱德光T.K.Chu以他多年深厚的美学素养把既有具时尚装饰的元素结合当代空间设计，赋予生活新奢华内涵，成功塑造当代东方都会美学。
设计奖项当代设计2006年名家室内设计金封面奖2008中国室内设计成就奖2008年亚太双年展金奖商业空间作品台北信义之星，广州四季酒店……等。
室内设计作品台北信义之星，北京NAGA上院，北京星河湾二、三期，北京瑞士公寓，北京首府官邸，温州鹿城广场等。
邱德光一位来自台湾的设计师，他用自身多年深厚的美学素养把时尚装饰元素结合当代空间设计，赋予生活新奢华的内涵，成功的塑造了当代东方都会美学；他是被国际设计界公认的新巴洛克装饰主义的代表人物，他曾经主持设计的项目无不在业内和消费者中备受推崇。
独特的审美角度从小就对绘画艺术钟情的邱德光，在大学的素描课上总是显得很特别。
每当别人已经开始画起来时，邱德光总会不自觉的先围着雕像绕一阵，一定要找出一个他最满意的角度和构图来才开始着手画画。
这种天生对美感的敏锐直觉及良好的掌控能力，很自然的成为他步入设计领域的原因。
在台湾从事设计三十年，从最初开始一些建筑设计工作，到后来开始从事室内设计，还有近些年因全球房产市场持续火爆，邱德光亲自成功的包装打造了一系列的高档项目。
2003年邱德光进入北京，在北京设计了NAGA上院、北京瑞士公寓、北京首府官邸和我们耳熟能详的星河湾二、三期等杰作。
邱德光设计精髓
邱德光，台湾著名室内设计师，在室内设计领域具有大师级的影响力。
邱德光认为豪宅的必备条件包括价格尺度、环境、业主的素质、在其间的自由度，以及地点等。
“大”和“奢”从来不是他追求的豪宅境界，豪宅的精神才是他的追求。
豪宅的精神中，人与人的和谐是邱德光尤为关注的。
“我们应该围绕人的存在来做设计，考虑业主的仪态、谈吐、甚至是偏好的穿着跟空间是否和谐，这整个是一体的。
精神建立在人文、历史，包括当下的社会氛围中，就拿宫廷风格来说，宫廷是古人的东西，你毕竟不在古代，只有穿上古典的衣服住宫廷风格的房间才贴切。
”在邱德光看来，很多富豪的家就是一堆奢侈品或昂贵家居的储藏室，单纯显富的设计是“不耐看，不经久”的产品，而唯有“富有不浮、富而不奢、富而有气质、富而有文化”的设计，才是真正的豪宅。
“豪宅不是堆砌，而是物件跟物件之间有对话，恰当好处，层次分明，关注所有物件的搭配，包括人”。
看邱德光设计的豪宅，虽然满目奢华，但其间营造的艺术氛围，使它们决然没有世俗之气。
“奢华并不是我的追求和目标，我要做的奢华是让大部分业主接受，表达他们接受程度，同时又有气质的奢华，这是我对我自己的要求。
”为业主设计“思想豪宅”设计是一个全面的统筹，从空间布局到每一处的细小装饰，都是风格塑造的要素。
邱德光的设计精致而华美，被誉称为国际Art Deco装饰主义大师，在装饰方面自然是行家。
对于装饰，邱德光曾提出三种类型，即新装饰艺术主义、新巴洛克风格，和新东方风格。
如此归类，就是希望统一风格，买最适合的装饰品。
而每当闲暇之时，他就会去画廊小逛一圈，买一些艺术品摆放在书房。
有需要时就拿出来，进行筛选和排列组合。
在邱德光看来，不管是豪宅还是其他住宅，都是设计出来给业主住的。
作为别人的住宅，他不能强求别人住进自己的思想，只能“进入他的思想，做他的思想豪宅”。
于是，寻找平衡点往往演绎了一场说服与妥协、教育与放弃的战役。
“我要帮他提升他们的思想豪宅，所以我经常告诉他们如何选择合适的家居用品来搭配房间，当有合适的书籍，我甚至会买一本书给他，帮助他的生活空间更和谐。
装饰装修：破解室内陈设艺术的密码[工程类精品文档]
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装饰装修：破解室内陈设艺术的密码[工程类精品文档]本文内容极具参考价值,如若有用,请打赏支持,谢谢!破解室内陈设艺术的密码陈设艺术作为现代室内设计的重要组成部分，内容极其丰富，只有充分认识到陈设艺术在室内设计中的作用，提炼陈设功能的独特风格内涵，完成独具艺术特质的陈设作品，才能更好地服务于现代室内设计。
邱德光：空间里的陈设就像我的伴侣如今，我们要设计现在的设计，无论是巴洛克的，或是东方的，看起来都是与你息息相关的，它本来在这个时代，这个地方，这个空间里面，它能够与人群对接，这是我一直主张的，我不希望做出来的作品是一个古董。
现在轻装修、重装饰也成为一个潮流，大家对装饰这一块也越来越看重。
当然，以往的装饰，比较没有文化底蕴，没有人居的思想，会变得比较一般，谁住都一样，就像没有生命力似的，毕竟新装饰主义的概念就是要有人的味道在里面，要有人的文化在里面。
此外，我的伴侣一定要在很多地方与我有共同的思想，同样的道理，空间里面的陈设就像是我的伴侣，它要让我喜欢，要取得一个平衡，在视觉效果上，应该是和谐的。
我还觉得设计师要认清消费者的需求，了解消费者喜欢什么，但有时候你很难从其外表了解到，你要从他的仪态和他使用的物品方面去了解，才能得到答案。
同时，设计师还要不断成长，不能够老是做同样风格的东西，但一定要将自己定位成一个有使命的设计师，思想要一直往前走，那样的话，设计这个世界就是你的。
当然，设计师还要意识到要做全方位塑造适合生活场景的设计，全部都到位，这是一个很重要的趋势，不可逆转。
所以，现在的设计师就必须要把软装、陈设、风格做起来，你才有未来。
赵寂蕙：用质朴的材料创造高度艺术的附加值陈设设计是人居空间文化视觉传达的唯一途径，若不是陈设艺术设计水准的高度，巴黎家居装饰博览会和米兰展便不会如此迷人其实，女性更容易成为陈设设计师，因为细心、包容和对自然交替花开花落的敏感心。
要知道，室内设计的话题源于女性，世界第一位室内设计师也是一位叫埃尔希-沃尔夫的女士。
新装饰艺术风潮
新装饰艺术风潮—广州四季酒店作为Art Deco风格的再次升级，邱德光设计师为这座酒店定位了新的设计思路：New Art Deco。
他在酒店设计中打破了创作界限，融合了Art Deco与现代巴洛克风格，并将中式元素的理念贯穿在酒店的公共空间、餐厅和客房的设计之中。
作为最有代表性的空间之一，大堂以圆拱穹顶为中心，利用蜿蜒而下的回旋踢、以及整个大堂内随处可见的圆弧形设计，创造出一种令人惊艳的苍穹尺度。
而餐厅的设计主轴则表现出华丽与冲突的双重美学，透过多元材质与创意发挥，重新开启了古典华丽与当代样貌对话的可能性。
客房是整个New Art Deco设计的重点，精致打造的古典家具、浪漫纱帘，还有大理石材营造的华丽卫浴空间，都呈现出与众不同的客房新形象1.酒店浓重的Art Deco装饰感，放射状的太阳光与螺旋纹，都代表了这种风格独有的力量和速度美。
如果你的家喜好这类装饰，不防将平淡的家居配饰，都换成几何形状的纹理，来增强空间变换的尺度。
2.巴洛克风格讲究华丽与宫廷气质，除了在酒店这样的大空间使用，回归到自己的小家，也可以在卧室，或是阅读区等局部空间采用，变换明亮的对比色地毯，更换具有巴洛克风格的家具，还有新装饰主义的古典装饰，都能达到不错的效果。
3.四季酒店中呈现波浪式叠加延伸的吊顶，极具装饰感拾阶而上的黑底红纹地毯等，让新装饰艺术风格的把握非常到位。
仔观察脚下的地毯、墙上的壁纸等装饰物，虽都略带夸张的几何图案，但每一方却都是对称和谐。
类似的图案及配色手法都可以引入居家设计，这些都是装饰艺术风格的倡导主张。
出师表两汉：诸葛亮先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。
然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。
诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。
宫中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同。
若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。
静谧而不张扬的东方华丽——德光居T.K HOME东方家具
静谧而不张扬的东方华丽——德光居T.K HOME东方家具
卢群
【期刊名称】《家具与室内装饰》
【年(卷),期】2014(000)006
【摘要】国际知名的新装饰主义设计大师邱德光,在3月深圳国际家具展与亚力山卓国际家具集团连手,推出自创家居品牌[德光居T.K HOME],以新装饰主义为设计
轴心,结合他对时尚与设计的趋势观察,延伸出奢华巴洛克、时尚巴洛克、奢华Art Deco、时尚Art Deco、奢华美式、时尚美式和时尚简约等七大家居风格。
而这七大家居风格有个共同的主角,那就是静谧而不张扬的东方家具。
【总页数】7页(P72-78)
【作者】卢群
【作者单位】深圳大学广东深圳518052
【正文语种】中文
【中图分类】TS664
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邱德光的设计理念与新装饰主义美学观点解读[复制链接]
电梯直达
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zhangqiao发表于前天 20:35 |只看该作者|倒序浏览
邱德光在2012年装饰艺术趋势发布会演讲中，表达了其对新装饰主义的理解，以及设计回归生活，回归文化的理念。
邱德光三十年来致力于两岸的尖端室內设计，开创了新装饰主义NEO-ART DECO东方美学风格，熟悉运用東方华丽、艺术、时尚元素、将生活形态和美学意识转化为尊贵身份，赋予新奢华生活新内涵，成功塑造当代东方都会美学与21世纪时尚多元的生活形态。
邱德光：中国元素，传统的认为是民族的产品，当你从文化上、思想上去理解，你就会有创意出来了，尤其是像西洋人他对中国的理解不会那么本位，他有他的创意思想，就是想象中国的一些思想，创造出另外的设计理念。
设计师其实一定要懂得文化跟历史，尤其是整个西洋的历史一定
清楚的话，就可以做一个很好的设计。
在我追求的新装饰主义设计中，试图把各种时尚图腾、更新的传统语汇，与空间结合在一起，发展出一套美学体系，可以这么说，我的Art Deco 是透过把古典语汇几何化、图像化、对比化、节奏化等方式转化，而我的新巴洛克主义（Neo-Baroque ）则是将古典语汇以线条化、简约化、色彩单一化、图腾夸大化等原则，转变为当今生活的设计。
同时，我认为空间设计是一种生活的设计，应该和社会环境互相结合，所以我也一直从生活里发掘灵感，丰富其各种面向。
设计应该不是束之高阁、摆在学院里被供奉的，也不是像艺术家一样可以纯粹地追求理想，不管市
场与社会的反应与接受度如何，它应该是要与社会环境、与人对话的。
因此，我采取像时装手法设计家具家饰面料，以高级订制概念，为业主量身订做，我着迷于精致的工艺创作精神，对于充满细节与讲究材质的设计，从来不感到疲乏，追求推陈出新的境界。
而我想要彰显的新时代的工艺价值，透过计算机技术的辅助，突破传统方法的囿限，实现其精益求精的追求。
我认为，在这个以感官主导、体验经济的新时代，人们对于空间开始诉诸
更多无形、感性的部分，「感性设计」是这股趋势的出口，所以在每个设
计案中，我都务求让一幅画、一张地毯、一件摆饰，都能说出一个故事，
这正是关键所在，也是我理想中的新装饰主义美学的终极精神。
21世纪是跨界盛行的年代，服装设计师不只是设计服装，空间设计师也不再只是设计空间。
因为在数字时代，所有生活的接口都不是那么固定，而是动态的。
所以我也不狭隘地自我设限在空间设计，我想做的是生活的设计，透过我心中对新装饰主义美学的想望与追求，逐步地挑战自己的标竿，
希翼为亚洲的设计美学做出贡献。