电影史复习重点
完整word版,世界电影史复习大纲
世界电影史复习资料一、名词解释▶库里肖夫效应库里肖夫效应是一种心理效应，是指库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。
库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。
▶法国“左岸派电影”左岸派——现实主义的革新派50年代末至60年代初法国电影的一个派别。
在法国新浪潮兴起的同时,在巴黎有另外一批电影艺术家,也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。
由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。
因此而被称为“左岸派”。
“左岸派”在法国被成为“作家电影”，意指由文学作家拍摄的电影。
以雷乃为首的“作家电影”的艺术家们十分关注人的精神活动与心智状态。
他们认为日常生活中，人的内心活动远比他们的外在活动更丰富、更有意义，两者相比，往往是前者支配了后者，因而对人类精神领域的探索与挖掘便成了电影家始终如一的主题。
代表作品：1951年雷乃的《广岛之恋》、1961年科尔皮的《长离别》人们在分析“左岸派”的作品时竟发现，这一美学流派实际上是一个集现代主义思潮、流派之大成的美学流派。
这主要受到了以下几个方面的影响：其一，“左岸派”电影接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，力图表现摆脱一切理性、法律、道德和习俗的约束的人的真实。
其二，“左岸派”电影接受了萨特的“存在主义”的影响，主要表现在人与物、人与社会、人与人之间的关系上。
其三，“左岸派”电影接受了伯格森的“直觉主义”影响，强调在文艺作品中通过非理性感受而进入意识深处，强调“直觉”在认识世界、艺术创作与鉴赏中的位置，清除我们与“实在”之间的障碍，克服我们同“实在的距离”，使我们直接面对“实在”本身，使灵魂得到提高，超脱生活现状。
其四，受到布莱希特的影响，作品中力图对现实进行曲折的表现，以勾通内心的幻象。
不是单纯的模仿自然，而是再造自然。
电影史复习资料.
一、卢米埃尔兄弟对电影的主要贡献？1、卢米埃尔兄弟被称为“现代电影之父”。
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎的卡布辛大街14号的大咖啡馆中，首次售票公映他们的影片，这一天不仅标志着“放映术”的完成，同时标志着电影的真正诞生。
2、卢米埃尔兄弟作品的内容更多地是表现和复制现实生活中实际存在的事情，电影成为“一种重现生活的机器”，由此确立了现实主义的风格。
3、不足50部的短片中，显示出电影所具有创造不同的表现手段、不同的叙事形式的可能性，为后来电影的样式开辟了道路。
A.新闻片《代表们登陆》B.纪录片《消防员》（四部）C.喜剧片《水浇园丁》D.旅行片《在美国拍摄的39个景象》(梅斯吉希拍摄)E.追逐片《假膝行人》4、拍摄方法上，使用了“长镜头”即固定视点的单镜头，最为典型的是《火车进站》，在这部影片中物体与人物不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度；并且在《消防员》中，不同角度、不同地点拍摄下来的消防队员救火、救人的情景形成一种“蒙太奇”形式，产生了富有戏剧性的变化。
二、为什么格里菲斯的《党同伐异》是一次辉煌的失败？（结合格里菲斯的叙事观念进行阐述）1、电影叙事形式：受到狄更斯小说的影响，强调以情节结构作为影片叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，逐渐形成了他的电影叙事形式。
特别是《党同伐异》，将四个故事的叙事时空随意自如地加以组接的有胆识的实验，创造性地发展了电影结构的叙事形式。
2、电影叙事时间：格里菲斯在影片宏大的叙事时间的表现中，以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，大大超越了影片实际叙事时间，扩大了影片叙事的心理时间。
《党同伐异》以雄心和魄力的段落所构成的巨幅画卷，以细腻、柔情的镜头所创造的“视觉交响乐”突出了党同伐异的残暴与仁爱之间的冲突，以及人类文明史上善与恶的冲突。
3、电影叙事空间：《党同伐异》用于区别四个故事的主要方式是那些来自画面内部的人物、服装、布景等，叙事空间的造型效果和视觉信息，而不是依靠字幕或字幕衬底。
中外电影史考试复习知识点
电影叙事的发现一、卢米埃尔兄弟1、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片;它们大致有几种题材1反映工厂生活的题材..如工厂的大门..2表现家庭生活的影片..如婴儿的午餐..3拍摄社会生活和自然风光的影片..如火车到站、水浇园丁..2、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么1卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”;是在世界电影史上最终完成了电影的发明..2卢米埃尔兄弟的影片;现实主义地表现了人们的生活..3训练和培养了电影史上第一批摄影师..卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”..4创造了移动摄影..二、梅丽爱的创新1896-19121、使电影成为被策划的充满特技的戏剧表演;让观众首次看到了电影制造奇幻世界的魔力..2、“停机再拍”产生叙事效果3、“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释;以至于歪曲现实的方法..”4、局限：终未跳出舞台框架三、卢米埃尔和梅丽爱的对比布莱顿学派的叙事突破1902-19081、代表人物：乔治阿尔伯特史密斯和詹姆斯威廉森出生并工作于布莱顿而得名2、创新突破：A、系列镜头的使用B、蒙太奇的时空转换镜头的雏形;为后来的埃德温、鲍特、格里菲斯等大师级人物引领了方向自觉的叙事一、埃德温鲍特：火车大劫案1、剪辑组合解决电影叙事过程中的核心问题“流畅”2、在视觉上突破了日常视点二、格里菲斯：一个国家的诞生党同伐异1、电影特色1电影的叙事方式：明显的受到了狄更斯小说的影响;强调以情节结构作为影片叙事的基础..2电影的时空：以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合;使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴;大大超越了影片实际叙事时间;也形成了冲破故事空间束缚的空间观念..3电影的语言：确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则..实际上是现代电影分镜头和剪辑的基础..4、格里菲斯对世界电影的主要贡献在哪儿1把电影从戏剧中分离出来;使电影成为一门独立的“第七艺术”..2着力于探求电影特技;尤其是摄影构图和蒙太奇..3他的影片中所体现出来的不再是场面;而是镜头;这是世界电影史上的首创..重要作品：党同伐异剧情简介：这第一个故事叫做“母与法”..讲述20世纪初的加利福尼亚州;一位青年工人被人诬陷为杀人犯;被判处死刑..而他的妻子则必须在行刑之前找出真凶;营救她的丈夫.. 第二个故事“耶稣受难”发生在公元27年的巴勒斯坦..耶稣被门徒出卖;受尽折磨后被钉死在十字架上.. 第三个故事是“圣巴托罗缪大屠杀”;发生在公元1572年的法国巴黎..天主教徒发动了对新教徒的大屠杀..一对婚期在即的新教徒青年也遭遇不幸.. 第四个故事是“巴比伦的陷落”：公元前539年的中东;巴比伦大祭司因为与王子巴尔撒尔的恩怨;竟然在波斯大军来攻之际打开城门;巴比伦古国从此灭亡..1、奠定格里菲斯在世界电影史上占重要地位的;是他于1915年导演的一个国家的诞生和1916年导演的党同伐异2、党同伐异是由巴比伦的陷落、基督受难、圣巴戴莱姆教堂的屠杀、母与法4个小故事组成..3、影片创造的“最后一分钟营救法”发展了蒙太奇的表现手法..格里菲斯是世界电影史上第一个系统使用蒙太奇的电影导演..4、影片的主题是：“排斥异己与仁爱的斗争..”告诫人们;人们之间应该宽容、博爱;互相残杀会造成仇恨..5、在技巧表现上确实有新的独创性：1它打破了戏剧的“三一律”;第一次把时空相距甚远的故事组织在一起;这是交替蒙太奇理论的实践基础2巧妙地运用了隐喻蒙太奇3丰富发展了平行蒙太奇..6、电影语言上的历史贡献在于：4 段故事不是一个个单独展开;而是交替进行;十分大胆而又流畅地把时间相距甚远的事件联系在一起;平行交替叙述而造成逐渐紧张强烈的情绪而达到最高潮..影片在影像结构、叙事结构以及镜头运动、剪辑节奏上的创新对世界电影的艺术表现手法影响极大;被认为是最早的经典影片之一..1958年;在布鲁塞尔国际博览会上;它被评为电影史上12部最佳影片之一..苏联蒙太奇学派一、库里肖夫母亲胶片的组接是影片产生意义的基础;产生影片意义核心不是胶片本身;而是观众的期待心理;此理论构成蒙太奇理论基础..二、爱森斯坦战舰波将金号1、自觉将蒙太奇理论创造运用到电影创造中;并形成一种风格化的创作原则..2、蒙太奇冲突理论：1通过非剧情的相关镜头的组合来创造理性和思想;甚至舍弃了叙事逻辑的连贯性和思想;完全以“冲突”为核心组织情节的推进与发展..2强调“不同质的画面的组合”——对立..3、爱森斯坦提出1“杂耍蒙太奇”2“情绪剧本”理论..4、爱森斯坦的贡献：将蒙太奇的基本目的和任务明确地归纳为两条1“合乎逻辑;条理贯串的叙述”2“充满情感”;“激动人心”..三、普多夫金产生影片意义的核心不是胶片本身;而是观众的期待心理爱森斯坦强调“冲突”;普多希金重视“联系”;确立以叙事为主要出发点的蒙太奇形式..四、维尔托夫电影眼睛派——记录电影派反对现实的实录;认为电影要表达“机器的诗意”类型电影的观念及叙事模式1、定义：根据影片的叙事模式、题材内容而划分2、叙事模式：1公式化的情节2定型化的人物3图解式的视觉影像..3、种类：喜剧片、西部片、犯罪片、、歌舞片和生活情感片等..4、制片制度：1极度精细的组织分工2制片人制度3明星制重要作品：公民凯恩剧情简介：影片以20世纪初叶美国新闻业巨头威廉·兰道尔夫·赫斯特为原型;用新颖的艺术手法表现了一位报业大王的一生..凯恩在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”后死去..一位青年记者受新闻报刊委托调查这几个字的含义..通过查阅有关回忆资料了解凯恩青年时代的经历及其母亲的艰难身世..报社董事长伯恩施坦介绍了凯恩的发迹历程以及制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争的往事..凯恩的生前好友利兰讲述了他与美国总统侄女爱米丽的婚姻；他与第二个妻子、歌手苏珊的邂逅以及他在总统竞选中的失败..苏珊则在夜总会中介绍了她和凯恩由情人到夫妻生活的变迁；她在凯恩的支持下想饮誉歌坛;失利后便与凯恩一起生活在仙境般的桑那都庄园隐居..直到最后焚烧凯恩旧家具时;才发现“玫瑰花蕾”原来是刻在他童年时代曾珍爱的雪撬上的字..奥逊威尔斯公民凯恩的成就1、开放式叙事结构：五段叙述;使电影摆脱了单一的线形叙事;呈现出纵横交错的立体结构..2、视听技巧：创造性的使用了景深镜头与长镜头服从于电影的叙事技巧“奥逊威尔斯和他的处女作公民凯恩是现代电影的奠基石”——巴赞3、结构：1一条叙述线现在时态;正序：从凯恩的死起;引起一系列调查访问..用一个假悬念;玫瑰花蕾来引导..2一条内容线过去时态;基本正序：先是纪录片式的总结和提出问题;然后由不同的受访人叙述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败;到政治失败和第二次婚姻破裂的人生过程..基本上是点状结构;但一生的脉络非常清晰..4、电影技巧：一长镜头被巴赞称道和景深镜头的使用..本片有一个表现凯恩童年时代决定他人生转折的景深镜头：前景是赛切尔同凯恩母亲在屋里商谈财产委托事宜;后景是一扇窗户;透过窗户可以看见小凯恩在雪地上嬉雪撒野的情景..这个着名的长镜头;即是一种客观的叙事;即对事实的描述;但前、后景中又存在着一种内在关系;表现了财富对凯恩纯真心灵的侵蚀..（二）隐喻是本片另一个重要的表现方法..一方面来自情节手段;如凯恩对苏珊演义生涯的全力扶持;即隐喻着竞选失败后他对自己形象的重新塑造;另一方面又来源于镜头手段..隐喻曾是苏联蒙太奇学派对电影艺术的重大贡献;如爱森斯坦在战舰波将金号中运用三个不同姿势的石狮雕像;表现了人民的觉醒;但这种隐喻意义主要来自于镜头的组合;单个石狮并无这种含义镜头内部传达隐喻：奥逊威尔斯把白色看作是死亡的颜色;在影片中他始终运用白色;诸如飘着白雪图案的水晶球、小凯恩在雪地上玩耍、白色的雪橇、凯恩的两个妻子最初出现时穿着白衣裙等;以此来隐喻凯恩失去的爱、天真和所有他想得到的东西..此外;那个时常在黑暗中隐现的仙境般的庄园;隐喻了凯恩即豪华又凄凉的生活世界..特别是暮年的凯恩;在苏珊离开后独自走过大厅的镜头;从一重重镜子里叠映出他一重重身影;向深处延伸..这是一个具有隐喻意义的景深镜头;隐喻着贯穿着他一生的倔强的自我意志;但又非常孤独..同时;这个镜头还隐喻着凯恩的性格内涵;由一个凯恩折射出无数个凯恩;他对着镜子里的身影;自己似乎也感到迷惑不解;甚至是痛苦..其实;这里隐喻的乃是凯恩被极度扭曲的心灵..（三）蒙太奇、剪辑对于时间的巧妙设计（1）从圣诞快乐一下切出新年快乐;似乎是接连的;却一下子过了20年..（2）用照片转场;将全部过程省略..（3）早餐的几组对切和各组间的闪接;即交待了时间;也交待了两人关系的变化..其他叙事方式：戏剧、文学;都不可能这样简洁、形象、具体..法国诗意现实主义1、定义：诗意的对话;引人入胜的视觉影象;透彻的社会分析;复杂的虚构结构;丰富多彩的哲理暗示..2、主题：关注底层民众精神：哀伤与绝望3、贡献：1更新“现实”概念..该流派的“现实”;不是对现实的简单复制;他们的电影仅仅保留现实中最奇特、最具特色的方面..2景深镜头的确立与使用..3发挥文学在电影中的力量..3、代表人物：让·雷诺阿;代表作有托尼、大幻灭、游戏规则..4、精神：法国诗意现实主义;继承了先锋主义电影的创新精神和实验精神..意大利新现实主义1、兴起：意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起;新现实主义电影也是西方现代电影流派之一;成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象2、意义：开创了一种独特的电影风格;改变了世界电影走向与审美发展的方向..3、核心理念：积极、博大的;寄托了对社会和人民新生的期望;本质上基于人道主义的价值观..4、创作特色：1道德立场：应该看到表现形式背后所寄于的愤怒与反抗;是一种心灵绝望之后的呐喊..2叙事创新：创作一种非戏剧化的叙事风格——取消人为臆造的情节;舍弃专业演员;直接在街头巷尾摄取影片题材;以此来反映当前的社会观..5、影响：1电影史有新现实主义之前与新现实主义之后之分——其叙事风格与美学风格深刻地改变了电影发展..2其所表现的基于偶然性为事物发生、发展逻辑的表述方式根本性改变了人们对电影的观看方式;同时也促进了新的电影叙事方式的出现..3不仅影响了法国新浪潮运动;也影响到包括中国在内的多国电影的发展..意大利新现实主义主要体现在：一、纪录性——新现实主义的电影艺术家们;对于现实的密切关注;并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现;使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中..二、实景拍摄——这是新现实主义“纪录性”的一部分体现..这样一种拍摄方法;将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来..新现实主义电影工作者的口号是：“将摄影机搬到大街小巷上去;在实际空间中进行拍摄..”而在此之中;摄影机跟随着人物在实际空间中的运动;正是电影在空间观念上的突破;它自然使得传统的场面调度的观念随之消失;而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来..同时;实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光;意大利新现实主义的摄影师 ;更多地采用了自然光..三、长镜头的运用——在新现实主义的代表作品中;长镜头的运用作为表现空间真实的手段;起到了突出影片形式与风格的独特作用..这种没有被分割得很碎的视觉处理;似乎使每一个镜头都成为完整的一段..这既体现了创作者忠实于自然的客观性;又使影片获得了现实真实的透明性;最终消失了自我的主观性..四、关于非职业演员的运用——在新现实主义的许多代表作品中;的确都运用了非职业演员的表演..五、结构形式——新现实主义电影制作者;追求一种朴实无华的结构形式..他们不使用什么倒叙、闪回等;那样一些令人费解的结构形式;而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式;其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式..这同样是影片的纪录风格所决定时;正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片要从素材本身产生结构..六、地方方言的运用——这一点在我们译制出来的影片当中是听不出来的..但这却是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分;是受到了爱德华多·德·菲利浦的方言戏剧和维尔加的影响..同时;也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段..在这种方言的处理上;新现实主义制作者是很注重分寸的;他们既保持地方方言的特点;又尽可能地使人们听得懂德国表现主义——以一种极端风格反现实主义;影片表现的一切都与日常生活真实相对立..1、电影史上第一个风格独特的电影流派2、电影风格的核心：强调单镜头的平面构图;突出画面的视觉性;减弱情节性..3、影响：德国电影舞台化和心理化倾向..这两大倾向直接催生了室内剧、街头电影..4、代表作品：罗伯特维内的卡里加里博士代表作家的哲学沉思：英格玛伯格曼——“终其一生质疑上帝的存在”一、瑞典电影的杰出代表;是作者电影最典型的代表1、代表作品：第七封印;女人的期待;野草莓;魔术师2、早期其作品主要描述少年的危机感和初恋的脆弱性;倾向于探索精神的缺陷;涉及了孤独、分离、生存困境等叙事母题;思索电影与人生之间的关系..主要受诗意自然主义的影响;充满忧郁的情调..二、现实主义转型期具有德国表现主义特征：关注女性的心理;意识渴望与述求..60年代;其创作形式主要受室内剧的影响;通过封闭的空间探视人类内心的脆弱面..70年代;迟滞期：呼喊与细语关注女性——具有德国表现主义特征：关注女性..代表作：第七封印是导演的作品;1957年获评委会大奖..作品探索了死亡及宗教的奥秘..剧情由下棋延伸到对宗教和上帝的讨论;并地折射出不同的社会层面的生活环境..有评论称如果一个男人在告别人世之前看一部电影的话;那么最好选择第七封印..它向世人明示了人生的哲思：一个男人怎样做到虽死犹生..作为独立影片样式的纪录片——约翰格里尔逊“英国纪录片之父”1、漂网渔船标志纪录片作为一种独立电影样式..2、确立了“纪实”作为纪录片的美学思想——在理论上提出了纪实的纪录电影美学;在实践上让人们见识了纪实美学的魅力;纪实作为纪录片最基本的美学特征;从格里尔逊的漂网渔船开始被确立..3、建立了纪录片的基本运作模式：开创了一个流派——英国纪录片学派..法国新浪潮20世纪50年代的后几年;一批名不见经传的法国年轻导演拍摄的低成本电影在欧洲重要电影节上频频获奖：记者弗朗索瓦兹克首次用“新浪潮”一词来形容电影界出现的这一现象..一、新浪潮运动的两个部分：作者电影——新浪潮；作家电影——左岸派一作者电影——新浪潮1、口号：“拍电影;重要的不是制作”;而是要成为影片制作者..2、制作方法：靠很少的经费;靠选择非职业演员;靠以导演个人风格为主的制片方式;大量的采用实景拍摄;靠情节化;非故事化;打破了以冲突为基础的戏剧观念;影片制作周期短等..3、表现方法：广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头;移动摄影;画外音;内心独白;自然音响;甚至使用违反常规的晃动镜头;打破时空统一性的“跳接”“跳剪”等4、美学观念：1、纪实主义;逼近现实;少有人工雕凿痕迹..内容作者化..2、观念和意识形态的存在主义化;反传统化..3、叙事的非流畅化倾向..4、内容表现的不流畅;镜头连接上的不流畅..5、电影手册精疲力尽让吕尔戈达尔反传统和锐意创新的先锋..引起年轻人的共鸣;在形式上开创史无前例的“跳接”;表现出一种散漫的气氛..二作家电影——左岸派即由文学作家拍摄的电影1、1905年代末出现在法国的一个电影流派;因主要导演都在巴黎塞纳河的左岸即南岸拉丁区的文艺活动而得名..“左岸派”是概念最早有正片杂志的罗燕泰耶尔提出..虽然左岸派电影精神上和文学上有着共同的倾向;但因其作品讲究个人风格;不据守传统的电影语法特色;常常被归入“新浪潮”电影..2、导演们只把专门为电影编写的剧本拍成影片;而从不改编文学作品；他们一贯把重点放在对人物内心活动的描写上;对外部环境则采取纪录式的手法；他们的电影手法很讲究推敲;细节上都要修饰雕琢;绝无潦草马虎的半即兴式作风；他们的影片具有更为浓重的现代派色彩3、阿伦雷乃广岛之恋主要强调其反传统意义;其画面为现实风格;且有大量的纪录片片段穿插其中..新好莱坞时期的代表人物及其作品代表人物：弗朗西斯福特科波拉代表作：教父现代启示录1、以编剧身份进入好莱坞;凭教父1972成命..教父被誉为公民凯恩之后又一部里程碑式的电影..2、现代启示录是其思想与艺术均达顶峰的作品..主题上的相似；关于灵魂的转变与扭曲；致力于追求电影的艺术性..日本电影的主要代表（一）黑泽明1、评价：①黑泽明是日本着名电影大师;被誉为“黑泽天皇”;也被成为电影艺术家..电影影像具有十分强烈的影像感;深刻的道德的观念与哲理..②黑泽明的影片具有十分强烈的影像感;深刻的道德观念与哲理..③他善于将简洁明快的道德性主题融入曲折多变的情节中..他的作风与传统创作过程相反;是由哲理观念出发进行构思;而后再去收集素材;建构人物和情节..2、代表作品：罗生门罗生门是1951年日本第一部荣获威尼斯国际电影节大奖的影片;为日本电影世界影坛开启了先锋之路..①运用多视角的方法叙述一个惊人的故事..从强盗、妻子、武士、卖柴人的供词;来讲述故事;用多视角叙述故事的创伤技巧..②运用了快速摄影法..③成功地运用了一个移动镜头切入另一个移动镜头的独特技巧..3、特色：手法简练;视觉形象生动;动作性弱;节奏缓慢;蒙太奇技干净利落..黑泽明最出名导演手段就是对现场的调度;以其命名的“黑泽明式调度”;影响至今..影片大多采用对称手法;主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击..虽然描写的是日本民族的现实与历史;但主旨终究是探寻人类亘古以来无法回避的本质问题：良知;动乱;伪善;伦理;贪婪;恐惧;卑微等..经常使用长镜头;全景式的表现手法;画面色彩浓郁清澈;构图极富东方绘画神韵..片中人物的命运扑朔迷离;极富西方戏剧风格..一般都会出现一个看似微不足道或地位卑微的小人物;却常常有惊人之语暗示影片的结局和主题..男主人公都带有强烈的两面性;心地善良的人往往面目丑陋;行为粗鲁；而自诩为英雄的人实际上是意志薄弱;不谙世事的蠢货；处于从属地位的女性角色都能给人留下深刻的印象..（二）小津安二郎1、评价：使日本电影走向最纯和最高形式的一位艺术家;早在无声电影时代就确立了自己的叙事风格..排斥叠化、淡入淡出技巧;作品全部运用明确的剪切来连贯画面;坚持日本艺术传统中的简洁和纯朴..2、拍摄风格：①仰拍②固定的机位③人物的拟态式布局④回避剧烈的动作⑤人物说话时正面观众⑥稳定的景别⑦镜头的组接⑧“窗帘”式的空镜头转场⑨间隔⑩指导演员..窗帘镜头：“”一词;意指在影片的段落与段落之间替代淡进淡出的手法而插入几个没有主要人物出现的景物描写镜头..这种镜头既有交代下一场戏环境的作用;同时由于他的构图常常是由滨河街的大煤气罐;酒馆前的灯笼以及附近山区的等组成的近似于抽象画的极为精美的画面;因此;这种画面一经出现;观众就会对将要发生的时间产生联想;从而起到一种引起思考的效果..不过;这种乍一看似乎是“多余”的部分;在构成小津作品的整个基调中却是不可或缺的..3、物哀：“真情流露”;人心接触外部世界时;;感物生情;心为之所动;有所感触;这时候自然涌出的情感..贯穿日本传统文化和审美意识中的一个重要的观念;也同样地被体现于小津安二郎的作品中..4、代表作东京物语1953年这是小津战后感人至深的代表作..故事讲的是乡间父母远道到东京探望儿女;满心以为儿女成才;来时才发觉他们不外如是..更惨的是儿女各忙各的冷落了两老;反而阵亡次子的遗孀殷勤照料..母亲旅途劳累;回家后一病不起;子女回乡奔丧;匆匆便打道回府..老人经历的失落;也是小津对逝去往昔的追忆;城乡对比与两代矛盾都在静谧的画面中一一呈现..最后;孤零零的父亲在片末长叹：一个人生活日子特别长..话音未散;镜头落在缓缓驶过的渡船..画面无言;无声胜有声;看着更叫人酸楚难耐..韩国电影Sereen Quota：即电影配额制;又叫义务上映制度..韩国政府为保护本国电影所进行的政府行为;强制规定韩国电影每年每个厅都必须上满146天的本土电影；本国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影..光头运动：1999年;为了抗议韩国加入WTO世贸组织;开放外国电影配额;韩国电影人发起大规模示威游行;不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议..韩国政府在极大压力下;决定继续Sereen Quota发展的一个契机..中国电影史（一）定军山意义与影响1、标志中国电影的诞生;唤醒了中国独立拍片的意识..2、将最新的艺术样式与中国传统戏剧舞台相结合;体现了民族的审美选择和欣赏趣味;。
中国电影史复习全本(无删节)
中国电影史1、尝试时期（1905——1923）总体介绍：这一时期从1905年拍摄《定军山》起至1923年《孤儿救祖记》上映止。
基本特点是先驱者们抱着试试看的态度着手电影拍摄活动，既没有明确的艺术目的，更谈不上经营方针。
重点讲解——1、《定军山》（1905年，丰泰照相馆）的历史意义：①、把电影这一舶来品与中国传统艺术相结合，使电影在中国生根并发展起来；②、影片为戏曲内容，为影戏的发展传统奠定了开端，为使电影语言本土化开了先河。
2、丰泰照相馆——由任景丰于1892年创办，是北京第一家由中国人开设、并以拍摄戏装照闻名的照相馆。
它拍摄了我国第一部国产片《定军山》，之后又陆续拍摄了七八部戏曲纪录片。
这些戏曲短片都是在简陋的环境下以较原始的方式拍摄的。
由于技术的局限，这些短片视觉效果并不理想。
但由于它是本土传统艺术与外来新奇娱乐形式的初次结合，给观众带来了新鲜感。
由于1909年的大火，丰泰的拍片活动也告终止。
3、1920年，“商务”影戏部拍摄了由梅兰芳主演的两部“古剧片”《春香闹学》和《天女散花》。
4、《难夫难妻》——由郑正秋编剧，郑正秋和张石川于1903年共同导演。
它以喜剧的笔触叙述了一对互不相识的青年在父母和媒人的包办下结合的过程，并通过对这种繁文缛节的夸张性描写，体现出创作者一定的社会批判意识。
它已经开始体现出某种叙事潜能，是我国第一部短故事片，揭开了中国叙事电影的序幕。
5、《劳工之爱情》——由郑正秋编剧、张石川导演，明星公司1923年出品，堪称本阶段中国短故事片创作经验的集大成者。
影片用妙趣横生的细节安排，肯定和赞美了“劳工”的美好品质。
尽管在场面调度和演员表演上仍保留着舞台化的痕迹，但在镜头调度上力图突破舞台思维的羁绊。
它是中国短故事片创作的基本终结的标志。
6、第一代电影人（中国电影戏剧色彩浓重）代表人物：张石川、郑正秋、黎民伟。
时间：1905——30年代初。
代表作品：《孤儿救祖记》（张石川）、《劳工之爱情》（张石川）、《庄子试妻》（黎民伟）。
中外电影史考试重点整理(供参考)
中外电影史外国电影序❖一、电影的诞生❖1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。
❖1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。
❖1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。
❖ 1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
❖ 1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。
❖ 1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。
这一天被公认为电影的诞生日。
❖二、电影艺术的形成与发展❖继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。
❖1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。
❖1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。
❖1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。
❖1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。
❖20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。
第一章法国电影❖第一节法国的印象派和先锋派电影❖一、印象派电影❖代表作：路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》❖印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
❖二、先锋派电影❖先锋派电影的特点：❖1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目的的艺术品。
❖2、借用现代派文艺的各种主张和手法。
世界电影史重点知识梳理
世界电影史重点知识梳理第一章：电影的诞生一、细碎知识点整理1)世界第一部电影——《工厂大门》（by卢米埃尔兄弟）2)世界电影史第一个导演——乔治梅里爱二、大块知识整理卢米埃尔兄弟和梅里爱创作风格的缘起●卢米埃尔兄弟：开启了电影现实主义的创作风格a.对现实进行纪实的创作手段（记录眼前的景象）1.利用景深（固态构图）完成2.固定视点的单镜头拍摄3.不同视角分区域拍摄和移动摄影4.采用特技、戏剧元素，将主观创造意识渗入影像5.运用不同的场景拼接（画面——最早的“蒙太奇”）b. 主要贡献1.采用纪实手法，呈现日常生活场景，还原流动感、自然感2.渗入主观化选择，创造出最初的叙事方法3.开创现实主义电影创作风格（电影纪录片的先驱）c. 代表作品：《工厂大门》、《火车进站》、，《消防员》、《代表们登陆》、《水浇园丁》（喜剧）、《假膝行人》●乔治·梅里爱：开启了电影现代主义的创作风格a. 创作手段1.利用停机再拍造成魔幻效果2.借用照相特技发掘摄影特技：“叠印”“合成照片”“二次/多次曝光”“画托”“首次进行‘人工照明’”3.舞台乐队指挥的视点——全景视点4.成立了“明星制片公司”，建造了世界电影史上第一个“摄影棚”，形成了“银幕即舞台”的美学观念5.开始采用蒙太奇的手法来组合镜头b. 主要贡献1.采用多种摄像特技去获得特殊的艺术效果，丰富影像的表达手段2.蒙太奇方法的应用，开拓了影像的叙事功能3.开创了现代主义电影的创作风格，可以称之为电影故事片的先驱C. 代表作品：《贵妇人的失踪》（停机再拍）；《橡皮头人》（多次曝光）；《魔窟》（叠印法）；《月球旅行记》第三章：欧洲先锋派电影运动(名词解释)[时间、地点、代表作品、起因、背景]欧洲先锋派电影运动，是1920年代出现在欧洲的一次电影实验运动，是欧洲先锋艺术运动的分支，是表现主义电影的延展。
先锋电影也称“实验电影”或“地下摄影”，是一种远离电影故事片和纪录片主流，不为商业目的的默片纯视觉电影。
世界电影史复习大纲
世界电影史复习资料一、名词解释▶库里肖夫效应库里肖夫效应是一种心理效应，是指库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。
库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。
▶法国“左岸派电影”左岸派——现实主义的革新派50年代末至60年代初法国电影的一个派别。
在法国新浪潮兴起的同时,在巴黎有另外一批电影艺术家,也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。
由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。
因此而被称为“左岸派”。
“左岸派”在法国被成为“作家电影”，意指由文学作家拍摄的电影。
以雷乃为首的“作家电影”的艺术家们十分关注人的精神活动与心智状态。
他们认为日常生活中，人的内心活动远比他们的外在活动更丰富、更有意义，两者相比，往往是前者支配了后者，因而对人类精神领域的探索与挖掘便成了电影家始终如一的主题。
代表作品：1951年雷乃的《广岛之恋》、1961年科尔皮的《长离别》人们在分析“左岸派”的作品时竟发现，这一美学流派实际上是一个集现代主义思潮、流派之大成的美学流派。
这主要受到了以下几个方面的影响：其一，“左岸派”电影接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，力图表现摆脱一切理性、法律、道德和习俗的约束的人的真实。
其二，“左岸派”电影接受了萨特的“存在主义”的影响，主要表现在人与物、人与社会、人与人之间的关系上。
其三，“左岸派”电影接受了伯格森的“直觉主义”影响，强调在文艺作品中通过非理性感受而进入意识深处，强调“直觉”在认识世界、艺术创作与鉴赏中的位置，清除我们与“实在”之间的障碍，克服我们同“实在的距离”，使我们直接面对“实在”本身，使灵魂得到提高，超脱生活现状。
其四，受到布莱希特的影响，作品中力图对现实进行曲折的表现，以勾通内心的幻象。
不是单纯的模仿自然，而是再造自然。
电影史复习提纲
《电影史》复习提纲第一讲1、电影发明史上的几个关键人物。
爱迪生，卢米埃尔兄弟2、为什么说电影是以科技为前提的艺术？电影发明建立在光学、机械学、化学、照相术以及人的生理技能的认知基础上（视像暂留，摄影术，放映术）3、卢米埃尔和梅里爱对电影的主要贡献。
卢：1895。
12.28 《火车到站》第一部电影“活动照片”爱：发现和运用了电影特技摄影，给电影带来了故事，创立了第一个完备的专业摄影场，“叙事电影之父”。
4、《一个国家的诞生》的艺术成就。
1915影片长达3小时，由1500个镜头组成，出色发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力。
影片耗资10万美元，是好莱坞推出的第一部高成本影片。
上映引起全国轰动5、《党同伐异》为什么说是一次“辉煌的失败”？1916年创作，影片以一个当代故事——“母与法”为核心，并以另外三个时间、地域跨度很大的故事——“巴比伦的陷落”“基督受难”“圣巴戴莱姆教堂的屠杀”为辅，开创性地构筑了一个由古代、近代、现代、当代的四个小故事交织展开的时空跳跃式结构。
四个故事之间以一个母亲摇摇篮的镜头进行切换，借用美国著名诗人惠特曼的诗句，使四个故事统一在人道主义的主题下，各自从不同的侧面阐释了：“人类从不容异己进化到互相宽容”的主题。
当四个故事的救援开始后，作为切换标志的摇篮镜头消失了，影片开始频繁切换，节奏也紧张起来。
影片的场面极为壮观宏大，在叙事结构和镜头运用上进行了空前的探索和实验，极大发展了电影叙事的潜能。
6、格里菲斯创立的电影叙事形式。
发展了“平行叙事”和“交错剪辑”的蒙太奇手法，使紧密相连的动作得到更替出现，增强了叙事的能量和张力，创造了最有动感的剪辑节奏和镜头运动，成就了“格里菲斯的最后一分钟营救”的电影叙事手法。
第二讲1、印象派电影主要特征及其代表人物、代表作品。
特征：1.借鉴了当时盛行的印象主义绘画的启示，从画面的角度来理解电影；2. 以视觉结构的表现手段描写人物的心理状态；3.视觉语言：对富于光影变化的情绪镜头的运用人物及作品路易徳吕克“电影评论之父”《狂热》《流浪女》谢尔曼杜拉克《微笑的布得夫人》2、超现实倾向的各种流派及其代表人物、代表作品。
电影史复习提纲
第一部早期电影第一章早期电影的摄制与放映1880年代－1904电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家法国、英国、美国。
简述电影诞生阶段电影语言的特征：单镜头、固定机位、连续不断的表演等第一节法国电影工业的成长电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的写实主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的技术主义道路。
梅里爱对电影艺术的贡献：“停机再拍”、世界电影史上第一座摄影棚等。
世界电影史上的第一部电影是卢米埃尔兄弟的《工厂大门》。
卢米埃尔兄弟公司的放映操作员尤金·普洛米奥通常被认为是移动镜头的创作人。
梅里爱《火车进站》简述卢米艾尔和梅里爱早期影片的区别：第二节英国与“布莱顿学派”英国布莱顿学派的代表人物为乔治·阿尔伯特·史密斯和詹姆斯·威廉逊，代表作品为《玛丽·珍妮的灾难》和《鲸吞》。
布莱顿学派第三节美国：电影业的竞争与爱迪生的东山再起埃德温·鲍特的代表作品《火车大劫案》。
自从1896年4月爱迪生在纽约推出维他斯科普（电影视镜）放映机之后，电影的放映很快就遍及美国。
第二章电影的国际性扩张1905－1912第一节欧洲的电影制作在世界电影发展的初期，法国两家影响最大的电影公司是百代和高蒙。
百代是世界上最早实施垂直整合经营模式的电影公司。
垂直整合：一般是指一个公司单独控制一部影片的制片、发行和放映的一种工业体制。
横向整合：专门扩张电影工业中的某一部门，在新的地点设立分支机构。
第二节美国电影的崛起1908年－1911年间，电影专利公司主宰了美国的整个电影工业。
简述以爱迪生为首的电影专利公司瓦解的主要原因：企图垄断市场、苛刻的发行制度，专利官司的失败第三章国家电影、古典好莱坞电影和第一次世界大战：1913－1919第一节国家电影的兴起早期意大利电影最主要的电影类型是史诗性大片，代表作品是《卡比利亚》。
电影史复习要点
1、在旧中国，电影的观众主要是上海等大都市中的中下层市民。
2、20世纪30年代，被称作“无冕影后”的是阮玲玉。
3、中国初期的电影制片基地和发行放映的市场主要集中在上海。
4、最早参加到电影中的新知识分子是洪深。
他于1924年就写作了中国第一个电影剧本《申屠氏》。
5、旧中国最有影响的出版机构之一商务印书馆从1917年开始经营电影，次年成立了活动影片部，标志着中国民族资产阶级认真地把电影作为一种事业来办。
6、《我这一辈子》选取了一个独特的角度，通过敌人营垒里一位普通善良的巡警的眼睛，概括了近50年的中国历史变迁，具有丰富的历史内容和思想深度。
7、在40年代后期喜剧电影的创作中，成就最突出的是《乌鸦与麻雀》，这是一部把讽刺与隐喻成功地结合起来的优秀影片。
8、张艺谋导演的电影作品《红高粱》的出现标志着有着共同思想观念与美学追求的原来意义上的第五代已经解体了，此后更多地体现为导演不同的个人风格9、《孤儿救祖记》是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。
10、“延安电影团”的成立，标志着共产党领导下的、以延安为中心的抗日根据地的电影摄制活动的开始。
11、凌子风导演以“原著+我”的精神，将自己丰厚的人生阅历与艺术修养倾注到改编影片中去，表现出极大的热忱和旺盛的艺术生命力。
12、1956年5月，毛泽东提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。
1956年10月至11月，文化部电影局在北京召开各制片厂厂长会议，重点讨论贯彻“双百”方针，改革电影体制的问题，这就是著名的“舍饭寺会议”。
13、郑正秋开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。
14、《一江春水向东流》集中了当时中国电影艺术的丰富经验，运用富有表现力的银幕视听形象进行电影叙事，是影戏传统成熟的标志。
15、中国最初在电影中运用声音的尝试，是从1929年孙瑜的《野草闲花》开始的。
16、左翼电影工作者把现实主义的真实性原则与革命文艺的倾向性原则结合起来，开创了中国电影的革命现实主义传统。
中国电影史复习资料
中国电影史复习提纲一、填空判断题。
1、“西洋影戏”在中国的首次放映是在1896年8月，在上海徐园里的“又一村”。
1908年雷玛斯搭建了上海第一家专门的电影院，虹口大戏院。
1905年北京丰泰照相馆老板任庆泰拍摄了由谭鑫培主演的《定军山》，揭开中国电影制片的第一幕。
2、由张石川、郑正秋等于1913年在上海创办的新民公司拍摄了《孤儿就祖记》（开创了“家庭伦理剧模式”），是中国民族电影确立的标志。
同时，比较好的满足了思想性、艺术性、商业性等方面的要求，且表现出比较明确的民族意识，因此被认为是这一时期的巅峰之作。
黎民伟（“中国纪录片之父”）等人在香港创办的人我镜剧社拍摄了《庄子试妻》（黎民伟编剧、黎北海导演），是中国最早的两部短故事片，严姗姗（黎民伟妻）是中国第一位女演员。
3、1916年由张石川、管海峰等人拍摄的《黑籍冤魂》为故事片由短到长的转变奠定了基础。
4、1931年由费穆导演的“明星”公司出品的完整的歌唱配音片《歌女红牡丹》是中国第一部有声片，是用蜡盘发声方法实现的。
5、1922年由郑正秋编剧、张石川导演的《劳工之爱情》是中国电影资料馆保留下来年代最早的影片。
《阎瑞生》是中国第一部多本电影，由杨小仲编剧，任彭年导演。
6、侯曜深受易卜生喜剧观的影响，主张以艺术表现人生、批评人生、美化人生、调和人生，主要作品《弃妇》、《一串珍珠》等，濮舜卿（侯曜妻）是中国第一位电影剧作者。
“天一”公司的创办人是邵醉翁。
7、孙瑜赴美国攻读文学、戏剧和电影是中国第一位学习电影的专业人士，被称为“银幕诗人”，代表作《野草闲花》。
拍摄的第一部影片《故都春梦》。
8、1931年1月，左翼戏剧家联盟成立时发表了《中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领》。
中国电影文化协会的成立标志着中国电影文化运动正式开始。
标志着中国电影进入现实主义阶段。
9、以1935年“一二·九”运动为标志，新兴电影运动进入第三个阶段—国防电影运动阶段。
10、由袁牧之导演的《都是风光》是中国第一部音乐喜剧片，也是一部完全意义上的有声片。
世界电影史 重点
●电影是通过摄影机或其他视听信息记录手段，将活动影像记录在胶片或其他观赏载体上的过程。
电影发明的科学和心理基础：“视觉滞留”——“心理认同”1895年12月28日被公认为电影诞生日。
—卢米埃尔兄弟《工厂大门》《火车进站》●格里菲斯：丰富了电影叙事语言。
1915.2.8《一个国家的诞生》标志着好莱坞的统治。
1916年《党同伐异》最大贡献：确立了以镜头为电影的基本构成单位的原则，此原则成为现代电影的分镜头及剪辑的基础。
⑴镜头→场景→影片⑵把不同镜头组接起来，创造了平行蒙太奇⑶注重表现电影叙事节奏，创造了最后一分钟营救。
电影：1是一种记录活动影像信息的技术和手段，作为一种信息传播媒介，归属于大众传播媒介的范畴之内。
2是一种与技术结合而产生的活动影像技术。
→艺术与科技相互依存/建立起庞大的电影工业体系→格里菲斯：初步确立了电影的叙事法则→1927年《爵士歌王》：有声电影的标志→1935年《浮华世家》：彩色影片的标志→1977年《星球大战》：高科技(七八十年代)特点：1迈向广阔开放的自然空间2实地捕捉和记录现实生活的即景。
分类：⑴生活场景：《工厂大门》⑵生活情趣的记录《下棋》⑶政治文化新闻纪录《沙皇尼古拉二世的加冕礼》⑷自然风光和街头实景的拍摄《火车进站》§法国电影●乔治·梅里爱：1897年在巴黎郊外建摄影棚。
特点：杂耍，游戏【停机在拍】。
是成为影响最大的“故事影片”的先驱和奠基人。
1902《月球旅行记》最早科幻片。
最早拍摄纪录片的导演/电影发行业创始人。
法国先锋派：发端：反对传统叙事结构，强调视觉性。
定义：不以叙述故事或商业盈利为目的，而主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的探索和试验。
特点：1在反对商业电影的口号之下，力图否定电影的大众性，使电影成为供少数人玩赏的毫无功利目的的艺术片；2翻用现代派文艺的各种主张和手法，反映逃避现实的抽象化和潜意识化；3努力在叙事形式中呈现角色内心深处的意识，因此他们着眼的不是人物外在的记录，而是内心深处的活动。
电影史复习重点
中国电影史历史分期：拓荒期 1896-1932 中国电影的传入以及第一个黄金时代探索期 1932-1949 中国点一个的初步成熟发展期 1949-1966 新中国十七年电影创作停滞期 1966-1976 文革十年的中国电影复苏期 1976-1984 新中国电影的恢复繁荣期 1984至今飞速发展的中国电影走向世界中国电影的发展特点：1：社会历史变革直接影响着中国电影在思想内容和艺术形式的变革2：受到中华民族历史文化传统和民族的审美心理传统的深刻影响3：中国戏剧和文学保持了一种特殊联系,尤其是戏剧的影响更加明显4：与世界电影相比,中国电影相对来说一直比较落后5：各个创作部门的发展不平衡中国第一座专业影院：1908年西班牙人雷玛斯在上海建起—虹口大戏院电影创作：1913年难夫难妻郑正秋导演编剧中国故事片开端1913年庄子试妻黎民伟“香港电影之父”20年代阎瑞生任彭年导演中国第一部长故事片,中国电影探索期结束车中盗任彭年导演中国最早类型片,确立了娱乐观众的方向商业投机性：决定中国工业从一开始就缺乏坚实的经济技术基础,创作上一味迎合观众的低级趣味,粗制滥造模仿外国商业影片1920年商务印书馆为梅兰芳拍摄春香闹学、天女散花郑正秋电影成就：1922年与张石川等组成明星电影公司,是中国电影事业的开拓者艺术主张：以艺术形式进行社会教化,把丰富的戏剧经验运用到电影创作中,形成了自己独特的创作风格电影创作：难夫难妻中国第一部故事片孤儿救祖记是中国电影成为一种艺术特色,独立的艺术形式的一种开端玉梨观劳工之爱情滑稽短片自由之花姊妹花最早有声故事片1923年明星电影公司孤儿救祖记郑正秋编导是我国第一部艺术片,打破了外国影片独占我国电影市场的局面,掀起了国产电影创作的阵阵高潮。
中国电影创作正式进入长片创作阶段。
郑正秋的制片思想：主张有一选定的教育作用的通俗的大众化的商业电影制片思想。
主要贡献：电影事业的开创者,开创了中国电影从现实社会生活和戏剧舞台方面吸取丰富的创作养料的优良传统,为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。
电影史复习重点
电影史复习重点电影史复习重点一．填空（20空10中10外）1、1824年，涅普斯拍下“餐桌”静物照片；1838年达盖尔发明（“银版照相法”）；1839年被后人定为摄影技术发明的年份；1888年，（美国乔治·伊斯曼）发明胶卷。
2.法国卢米埃尔兄弟发明的：（“活动电影机”），（1895年12月28日）被公认为电影的诞生日，电影是有史以来第一个拥有确切“生日”的艺术种类。
3.美国人（埃德温·鲍特）1903年拍摄的（《火车大劫案》）已经形成了一个较为完整的叙事，而且影片采取了时空交叉的剪辑手法。
4.美国人格里菲斯1915年拍摄的（《一个国家的诞生》）则标志着电影艺术的最终形成。
5. 1927年由美国华纳影片公司拍摄的（《爵士歌王》）是有声电影开始的标志。
6.阿伦雷乃《夜与雾》，首创用黑白和彩色来代表不同时代的表现方法。
7.1943年温别尔托巴巴罗在（《电影》）杂志上发表被萨杜尔称之为“新现实主义电影的真正宣言“的文章，提出意大利电影要表现意大利生活。
8. 安东尼奥尼“关于人类感情的三部曲”（《奇遇》、《夜》、《蚀》）9.费里尼“背叛三部曲”（《甜蜜的生活》、《八部半》、《朱丽叶塔的精灵》）10.卡尔梅育第一部室内剧电影剧本：《碎片》。
“室内剧三部曲”：《碎片》、《后楼梯》、《除夕夜》11文德斯“旅行三部曲”：（《爱丽斯漫游城市》、《错误的运动》、《时间的流程》）12法斯宾德“德国女性”四部曲：《玛丽娅·布劳恩的婚姻》、《莉莉·玛莲》、《洛拉》、《维洛尼卡·福斯的欲望》13.布努埃尔“宗教三部曲”：《纳萨林》、《比里迪亚娜》、《沙漠中的西蒙》14.绍拉“舞剧三部曲”：《血的婚礼》、《卡门》、《着了魔的爱》15.1905年，美国的匹兹堡出现第一家被称之为“镍币影院”的小型影院，放映《火车大劫案》16.四大喜剧大师：查理·卓别林、勃斯特·基顿、哈洛德·劳埃德、哈莱·朗东17.1905年，北京丰泰照相馆老板任景丰摄制了中国第一部无声影片《定军山》，由谭鑫培主演。
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电影史复习重点Revised on November 25, 2020中国电影史历史分期：拓荒期（1896-1932）中国电影的传入以及第一个黄金时代探索期（1932-1949）中国点一个的初步成熟发展期（1949-1966）新中国十七年电影创作停滞期（1966-1976）文革十年的中国电影复苏期（1976-1984）新中国电影的恢复繁荣期（1984至今）飞速发展的中国电影走向世界中国电影的发展特点：1：社会历史变革直接影响着中国电影在思想内容和艺术形式的变革2：受到中华民族历史文化传统和民族的审美心理传统的深刻影响3：中国戏剧和文学保持了一种特殊联系，尤其是戏剧的影响更加明显4：与世界电影相比，中国电影相对来说一直比较落后5：各个创作部门的发展不平衡中国第一座专业影院：1908年西班牙人雷玛斯在上海建起—虹口大戏院电影创作：1913年《难夫难妻》（郑正秋导演编剧）中国故事片开端1913年《庄子试妻》（黎民伟）“香港电影之父”20年代《阎瑞生》（任彭年导演）中国第一部长故事片，中国电影探索期结束《车中盗》（任彭年导演）中国最早类型片，确立了娱乐观众的方向商业投机性：决定中国工业从一开始就缺乏坚实的经济技术基础，创作上一味迎合观众的低级趣味，粗制滥造模仿外国商业影片1920年商务印书馆为梅兰芳拍摄《春香闹学》、《天女散花》郑正秋电影成就：1922年与张石川等组成明星电影公司，是中国电影事业的开拓者艺术主张：以艺术形式进行社会教化，把丰富的戏剧经验运用到电影创作中，形成了自己独特的创作风格电影创作：《难夫难妻》（中国第一部故事片）《孤儿救祖记》（是中国电影成为一种艺术特色，独立的艺术形式的一种开端）《玉梨观》《劳工之爱情》（滑稽短片）《自由之花》《姊妹花》（最早有声故事片）1923年明星电影公司《孤儿救祖记》（郑正秋编导）是我国第一部艺术片，打破了外国影片独占我国电影市场的局面，掀起了国产电影创作的阵阵高潮。
中国电影创作正式进入长片创作阶段。
郑正秋的制片思想：主张有一选定的教育作用的通俗的大众化的商业电影制片思想。
主要贡献：电影事业的开创者，开创了中国电影从现实社会生活和戏剧舞台方面吸取丰富的创作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。
张石川：中国电影的先驱开创了导演艺术的基本形态，以戏剧观念处理电影场面，以再现戏剧化场面为导演创作中心影戏电影特点：1：多披着社会教化的外衣，鼓吹“含有褒善贬恶之意义”的主旨2：创作原则是以戏剧化冲突原则为基础的，把讲故事即情节的曲折生动作为衡量影片叙事的基本标准3：时空表现上以较大的叙事段落的戏剧场面中展开的故事来完成影片主要的表意任务，并把镜头语言的时空构成主要用于展现这种戏剧性的段落场面4：在环境镜头语言中重指示性轻再现性，表演与场面调度上注重单向，平面，大景别影戏电影原则：从政治社会的功能出发，以叙事（特别是戏剧性叙事）为核心，使电影试听服从和服务于叙事，成为一种叙事技巧，这是中国影戏传统的基本原则1924年第一个电影剧本《申屠氏》作者：洪深中国现代话剧的开拓者之一（长城电影公司）第一次以景为单位剧本由镜头组成1926年南国电影社田汉组织1926年天一电影公司最早投入古装片拍摄1928年《火烧红莲寺》是中国早期中国电影的类型：第一部武侠片1932年《歌女红牡丹》是中国第一部有声片（编剧：洪深导演：张石川主演：蝴蝶）运用片边光学声带录制《歌场春色》《雨过天晴》左翼电影运动时间：1932-1937标志：《电影艺术》创刊背景：国内九一八一二八事变激发起民族意识，拍摄爱国意识电影，多有革命功利主义色彩，是为党服务的。
特点：1：让时代生活真实的出现在荧幕上代表：夏衍 1933年《狂流》是左翼电影的第一部作品1933年被称为左翼电影年第一次在电影中提出反帝反封建口号，从社会变革的思想高度出发，把现实主义的真实性原则与革命文艺倾向性原则结合起来，开创了中国电影的现实主义传统1933年《春蚕》对社会现实直接描述细节与环境处理与蒙太奇电影思维相结合《狂流》评析导演：程步高编剧：夏衍出品：明星电影公司第一次描写农村的阶级斗争，镜头处理灵活真实，水灾场面用长江新闻片的真实画面标志着中国电影新时代的开始《春蚕》评析原着：矛盾导演：程步高编剧：夏衍①既忠于原着又发展了原着②新文学作品搬上荧幕的首次成就③拍摄手法非常写实④多长镜头，移动镜头取代剪接2：现实主义与浪漫主义相结合代表：田汉《三个摩登女性》《母性之光》孙瑜《大路》《风云儿女》蔡楚生：1932年《南国之春》《粉红色的梦》1933年《都会早晨》1934年《渔光曲》是我国第一部在国际上获奖的影片年《新女性》1936年《迷途的羔羊》是我国第一部以流浪儿童为题材的影片早期电影特点：①情节曲折结构完整通俗易懂②注重剪裁节奏起伏张弛有度③人物形象鲜明④注重叙事传统，讲究故事性和趣味性注重电影化的叙述，形成幽默化风格吴永刚：（与民族传统文化相结合）1934年《神女》出品：联华导演：吴永刚主演：阮玲玉评析：①无声电影的高峰之作，揭示了当时时代和当时不合理的人际关系②有意无意将中国传统文化的宁静淡远恬静的审美渗透到影片中来，场景简约空灵，拍摄角度多变③开始涉及靠从叙事和造型不同方面结合的综合效果尝试电影的民族化意蕴的表现④无论题材、人物的心理状态和形式的表现方面，都渗透出民族情趣，形成委婉含蓄的民族风格⑤淡化外部冲突⑥追求细节描写与刻画⑦追求再现与抒情统一，使影片渗透出一种诗情沈西苓：1933年《女性的呐喊》《上海24小时》是我国两部最早描写工人阶级生活的影片1937年《十字街头》评析：①街区社会生活横断面，将历史思考与轻喜剧的艺术风格和谐统一②注重细节描写和展示人物关系，注重电影结构③将苏联蒙太奇经验和好莱坞叙事剪辑技巧相融合，形成轻快明朗的镜头节奏有声电影的艺术探索：（从配音到有声：1931-1936）最具影响的还是电影音乐和歌曲的成绩初部配音片：《野草闲花》（1930）主演：阮玲玉1934年第一家有声电影的左翼电影公司：电通影片公司在上海成立电通的主要作品：1934年《桃李街》是最早以有声电影手法创作的影片，音响第一次成为中国电影的一种艺术元素插曲：《毕业歌》（田汉作词聂耳作曲）导演：应云卫《都市风光》：我国第一部音乐喜剧《马路天使》：被誉为三十年代最好的影片导演：袁牧之主演：周旋赵丹重要考点：从《一江春水向东流》看影戏电影的创作原则补充：1938年中央电影制片厂拍摄第一部描写抗战的宣传故事片《保卫我们的土地》上海“孤岛”（未被日军侵占的租借地区）拍摄的《木兰从军》（欧阳予倩编剧卜万苍导演）两家民营电影公司：昆仑和文华两部经典作品问世：《一江春水向东流》（昆仑蔡楚生、郑君里）《小城之春》（文华费穆）1938年开始拍摄人民电影事业的第一部短片《延安与八路军》（编导：袁牧之）1946年成立了“东北电影制片厂”《一江春水向东流》【空镜头、平行线所、对比平行、圆月、】第一部史诗片时间：1947 发行出品：联华导演：蔡楚生、郑君里结构：《八年抗战》《天亮前后》评价：①典型的戏剧式叙事结构，情节完整曲折②戏剧式框架浓缩了众多的人物和复杂关系，把戏剧式电影具有的以线性结构为核心的基本特点，与叙事过程中几条相对独立的情节线索共同融合在一起，形成了高度概括的结构方式③把社会历史人物性格因素巧妙结合，推动情节发展，反映时代历史真实④人物形象刻画突出（张忠良蜕变过程）⑤把电影艺术技巧运用与影片内容表现成功结合影戏电影原则：从政治社会的功能出发，以叙事（特别是戏剧性叙事）为核心，使电影试听服从和服务于叙事，成为一种叙事技巧，这是中国影戏传统的基本原则现实主义代表作：1948年《万家灯火》导演：沈浮编剧：阳翰生主演：上官云珠喜剧电影代表作：1947年《太太万岁》导演：桑弧编剧：张爱玲主演：上官云珠1949年《乌鸦与麻雀》导演：郑君里出品：昆仑(将讽刺和隐喻结合) 1948年《三毛流浪记》编剧：阳翰生出品：昆仑非主流电影：费穆和他的《小城之春》费穆特点：①人物塑造，以细节描述人物的心理活动②镜头凝练，构图优美，节奏缓慢，清丽淡雅《小城之春》赏析：时间：1948 导演：费穆是非主流电影的代表作，既代表费穆的高峰之作，又代表近代中国电影在人物心理刻画和民族风格探索上所取得的成绩，开启了中国电影史上比较完整的散文结构，诗画电影先河考点：十七年电影特点：艰难曲折，大起大落①建国初期第一次发展：真实朴素，充满时代气息和生活气息代表作：《桥》（新中国第一部故事片东北电影制片厂）《中华儿女》《白毛女》《我这一辈子》《南征北战》《鸡毛信》②1956年前后：大胆突破双百方针：百花齐放，百家争鸣三自一中心：以导演为中心，自由组合，自由选题，自负盈亏代表作：上甘岭③1959年国庆十周年：革命历史主义与浪漫主义相结合代表作：《林家铺子》《老兵新传》《万水千山》《青春之歌》④六十年代创作高潮：强烈追求创新代表作：《早春二月》《阿诗玛》《李双双》《红色娘子军》《小兵张嘎》第一部舞台艺术片：《梁祝》第一部体现运动员生活：《女篮五号》第一部名着改编的彩色故事片：《祝福》新中国第一部故事长片：《桥》（东北电影制片厂）史诗战争片先河：《南征北战》1960年《红色娘子军》第一届百花奖最佳影片、导演、女主角、配角1962年《李双双》第二届百花电影节最佳故事片、编剧、女演员、男配角1963年《农奴》导演：李俊1964年《早春二月》导演：谢铁骊十七年的主导样式：革命正剧“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物八个样板戏：《智取威虎山》（第一部样板戏作品）《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》交响乐《沙家浜》样板戏的电影叙事特点：①塑造“高大全”的无产阶级英雄人物②十六字方针：敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰文革中的好电影：《闪闪红星》 1974 八一电影制片厂李俊《创业》1975 长春电影制片厂于彦夫《海霞》 1975 北京电影制片厂谢铁骊《城南旧事》：散文诗式电影《老井》 1987年吴天明改编自郑义同名小说，使西部片的概念得到初步确立保持一贯艺术风格的胡炳榴---田园三部曲《乡情》1982《乡音》1983《乡民》1986艺术与商业元素结合的创作---黄健中《过年》1991伟人情节导演丁荫楠《孙中山》《周恩来》《邓小平》侯孝贤：特点：长镜头运用剪辑特点：镜头数十分节制。