影视动画赏析作业《哪吒闹海》
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是一部备受瞩目的中国动画电影，影片中的角色造型设计备受观众瞩目。
本文将就《哪吒闹海》中的角色造型设计进行浅析，探讨角色造型设计的特点和艺术价值。
一、哪吒《哪吒闹海》的主角哪吒是一个非常有个性和魅力的角色，他的造型设计突出了他的反叛和叛逆的一面。
哪吒的头发是红色的，身上穿着一袭红色的戏服，整体造型非常抢眼。
这种颜色的选择是为了突出哪吒的个性和不羁的性格，它让观众一眼就能认出这个角色。
哪吒的整体形象也非常有力量感，他的身材修长，肌肉发达，给人一种强大的感觉。
这种体态设计与角色的战斗能力和不屈不挠的性格相呼应，也为角色的塑造增添了不少魅力。
二、敖丙敖丙是《哪吒闹海》中的反派角色，他的造型设计也非常突出。
敖丙的头发是黑色的，穿着一套黑色戏服，全身散发着一种神秘与邪恶的气息。
这种颜色的选取完美地体现了敖丙的邪恶和不可预料性，给人一种视觉冲击力。
敖丙的脸部设计也非常独特，他的眼睛很大，充满了邪恶和狡诈的神情，整个脸部看起来非常厉害。
这样的设计让角色看起来非常有威慑力，也与他的反派身份相符合。
三、敖在《哪吒闹海》中，敖是一个非常重要的角色，他的造型设计也很有看点。
敖和敖丙不同，他的头发是白色的，穿着一套白色的戏服，整个人看上去非常的神圣和庄严。
这种颜色的选择让角色看起来非常的高贵，也很好地诠释了他作为龙王的身份。
敖的脸部设计也非常特别，他满脸纹身，看起来非常有气势和威严。
这样的设计为角色增添了一些神秘感和特色，也为故事情节增添了不少火花。
四、其他角色除了主要角色之外，影片中还有很多其他的角色，他们的造型设计也非常突出。
比如龙王的儿子，他们的头发造型和衣着都有着各自的特色，表现了各自的性格和身份。
影片中的妖怪们也有着各自不同的造型设计，有些看上去非常的凶恶，有些则非常的可爱，为整部电影增添了不少趣味性。
五、角色造型设计的艺术价值《哪吒闹海》中的角色造型设计不仅仅是为了展现角色的外表形象，更重要的是体现了角色的性格特点和社会背景。
《哪吒闹海》赏析
《哪吒闹海》赏析《哪吒闹海》是中国古代神话故事中的一部分，这个故事被广泛传颂，成为了中国文化的一部分。
它讲述了哪吒这个小神仙的英勇事迹和对抗海妖的故事，同时也传递着一些深刻的文化内涵。
《哪吒闹海》以古代神话为基础，以哪吒这个唯一一个以儿童形象出现的神仙为主角，通过他的奋斗和成长，展现了人类战胜困难和恶势力的意志和力量。
整个故事融入了中国传统文化中的正义、爱与责任的价值观念。
故事中，哪吒是一个具有神奇力量的神仙，他的力量来自他的法宝“混天绫”。
当他发现海妖不断侵扰人间，使人们遭受苦难时，他毅然决定挺身而出，保护人类的安全。
他不畏艰险，奋不顾身地与海妖作战，最终战胜了海妖，保护了人民的生活。
除了故事情节的吸引力之外，《哪吒闹海》还具有深刻的文化内涵。
它传递了一种正直和勇敢的品质，鼓励人们勇敢面对困难和挑战。
哪吒作为一个小神仙，他的形象给人们带来了希望和力量，他告诉我们每一个人都有战胜困难的能力。
此外，故事中也融入了中国传统文化中的审美意识，例如神仙与海妖的对立、法宝的运用等，展现了中国古代神话故事的独特魅力。
总的来说，通过《哪吒闹海》这个故事，我们可以看到中国传统文化中的正义、爱与责任的价值观念，并得到一种积极向上的力量。
这个故事在中国文化中具有重要地位，并且已经成为了一种文化符号和精神寄托。
无论是在艺术欣赏上，还是在文化传承上，《哪吒闹海》都是一个不可或缺的组成部分。
希望通过这篇赏析，让更多的人了解到《哪吒闹海》这个古代神话故事的魅力和文化内涵，同时也能够在欣赏这个故事的过程中感受到中国传统文化的博大精深。
愿这个故事带给人们力量和希望，激励我们勇敢面对生活中的挑战，追求真善美的境界。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是一部根据中国古代神话故事改编的动画电影，电影中的角色造型设计独特而精心，展现了中国文化的独特魅力。
电影中的主人公哪吒的造型设计非常突出。
哪吒是一位淘气、活泼而又勇敢的少年神仙，他的角色造型既表现了他的力量和战斗本领，又突出了他的无畏和天不怕地不怕的性格。
他身着红色战袍，头戴红色头巾，身材矮小但骨骼精奇，有着独特的神仙气质。
哪吒的脸部表情生动活泼，充满童真的笑容让人倍感亲切。
他手持着“混天绫”，背着“乾坤圈”，展现出他作为神仙的超凡能力和使命。
除主角外，电影中的其他角色也都有着别具特色的造型设计。
故事中的海龙王敖广，他的造型设计既表现了他的威严和统治者的气势，又凸显了他的巨大体型和力量。
他身着金色甲胄，佩戴着金冠，整个形象显得庄重而又凌厉。
电影中的黑龙王也是一位有着独特造型的角色。
他的皮肤漆黑，全身覆盖着黑色鳞片，狰狞而又威严，展现出他邪恶而强大的力量。
除了神仙人物，电影中的动物角色也是十分吸引人的。
电影中的太乙真人被设计成一只忍者猴，他有着长长的尾巴和机智的眼神，形象活泼而富有趣味性。
电影中的天蓬元帅被设计成了一个智慧而勇敢的猪八戒形象，他的圆滚滚的身体和调皮可爱的表情成为电影中的一大亮点。
电影《哪吒闹海》中的角色造型设计充满了中国文化的特色和魅力。
通过精心的造型设计，每个角色都拥有独一无二的形象和特点。
这些造型设计不仅展现了角色的力量和神仙气质，更加丰富了整个故事的视觉效果，为观众带来了别样的视觉享受。
这些角色造型也为电影注入了更多的中国传统文化元素，使得整个故事更具有文化底蕴和艺术价值。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是一部备受瞩目的动画电影，不仅在故事情节上具有吸引力，还在角色造型设计上颇具特色。
本文将从角色造型设计的角度进行浅析，探讨《哪吒闹海》中各个角色的造型设计特点以及所体现的意义。
我们来看主角哪吒的造型设计。
哪吒是中国神话中的一个重要角色，他小巧可爱，头戴蝴蝶结，身着红色上衣，下身穿着蓝色裤子，腰间悬着一把宝剑，背后还有一对翅膀。
这个造型设计充分展现了哪吒年幼的形象，同时也呈现出他作为神话英雄的气质。
红色上衣象征着活力和勇气，蓝色裤子则给人一种清新、自由的感觉，展现了他天不怕地不怕的个性。
蝴蝶结的设计使得哪吒看起来更加有趣、俏皮，适合年轻观众的审美。
整体来看，哪吒的造型设计不仅具有鲜明的个性特点，还与他的性格和神话背景相契合，极大地丰富了角色的内涵。
接下来我们再来分析故事中的另一个重要角色，敖丙。
敖丙是龙王敖广的儿子，他个子高大，身着宽松的龙袍，手持长矛，头戴金冠，气宇轩昂。
从他的造型设计来看，敖丙给人感觉庄严、威严，与哪吒形成鲜明对比。
龙袍和金冠这些皇家元素使得他看起来更加尊贵，而手持长矛则展现了他的武力和权威。
整体来看，敖丙的造型设计体现了他的身份和地位，给观众留下深刻的印象。
除了主要角色，电影中的一些配角也有着独特的造型设计。
比如藐姑、敖丙的母亲、九尾狐等等。
藐姑是一个身着红色衣裳，头戴花环的可爱女孩，她的造型设计展现了她单纯、善良的性格特点。
敖丙的母亲是一位温柔美丽的女性，她的造型以柔美的蓝色为主色调，展现了她的贤惠和温柔。
九尾狐则是一个妖艳迷人的女子，她的造型设计以暗红色为主色调，展现了她的神秘和诡异。
这些配角的造型设计在细节上展现了他们的性格特点，丰富了角色之间的对比和关联。
《哪吒闹海》中的角色造型设计具有独特的风格和深刻的内涵。
每一个角色的造型设计都凸显了他们的个性特点，从而使得整部动画更加生动、丰富。
这些角色的造型设计与故事情节和文化背景相得益彰，为观众呈现了一个栩栩如生的神话世界。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是一部备受瞩目的优秀动画作品，该动画的成功在很大程度上得益于其精妙的角色造型设计。
角色造型设计是动画制作中非常重要的一环，每个角色都有其独特的外形特点和个性特征。
本文将从以下几个方面分析《哪吒闹海》中的角色造型设计。
一、人物设定人物设定是角色造型设计中的核心部分，同时也是角色个性特征的一个重要表现形式。
《哪吒闹海》中的角色造型设计非常精致，各个角色都具有鲜明的特点和不同的个性。
例如，哪吒的造型非常独特，他有三只眼睛和两只犄角，寓意着他的神性和超凡脱俗。
而敖丙则是一只龙形气息浓郁的神兽，其造型非常具有震撼力和威慑感。
此外，对于其他人物角色也进行了精心的设定，例如大禹、夸父、四海龙王等角色在造型上都有着明显的特色和独特的外貌。
二、服装设计服装是角色造型设计中的重要部分，不仅可以展现出角色的身份地位和性格特征，还可以让观众更加深入地了解角色。
在《哪吒闹海》中，每个角色都有着独特的服装设计。
例如，哪吒的红色衣服象征着他的勇气和英雄主义，而敖丙的金色装饰体现了其威严和尊贵。
整部动画中的服装设计非常具有时代感和地域特色，让角色更加符合中国传统文化的设计风格。
三、色彩设计色彩是角色造型设计中一个非常重要的元素。
在《哪吒闹海》中，色彩的使用非常精细，每个角色都拥有独特的颜色搭配，从而帮助观众更加深入地了解角色的性格和特点。
例如，哪吒的衣服是红色的，寓意着他的勇气和不畏艰险的品质。
同时，在哪吒化身红莲之后，他的衣服就变成了金色，这个变化不仅表现出哪吒转世为神的特殊能力，还让哪吒更加与众不同。
另外，在整个动画中，色彩的风格统一，具有中国传统文化的艺术风格，优美而朴素。
四、表情设计表情是角色造型设计中十分重要的一部分，它可以表现角色的情感和内心世界。
在《哪吒闹海》中，每个角色都有着丰富的表情设计。
例如，哪吒的表情非常丰富，从愤怒到沉思，从喜悦到悲伤，每一种情感都被表现得十分真实。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是一部备受喜爱的中国动画电影，该片不仅以其精美的画面和动人的故事吸引了无数观众，同时也因为其精心设计的角色造型而备受赞誉。
在这部电影中，每一个角色都有着独特的外貌设计和个性特征，这些设计不仅令人印象深刻，同时也为角色的塑造增添了更多的魅力。
本文将就《哪吒闹海》中的角色造型设计进行浅析，探讨其中的精妙之处。
让我们来谈谈电影中的主角哪吒的造型设计。
哪吒被塑造成了一个独特、叛逆的形象，而这种形象也得益于其外貌设计。
在《哪吒闹海》中，哪吒被描绘成一个矫健、俊美的少年，头戴金色头箍，身着红色戎装，手持火尖枪，整体造型令人印象深刻。
哪吒的造型设计既保留了传统形象，又在细节上进行了现代化的处理，这样的设计不仅符合了当代观众的审美需求，同时也使得哪吒这一传统形象更具有张力和魅力。
除了主角哪吒，电影中的其他角色造型也都有着自己的特点。
比如九尾狐，她被设计成一个美丽而又具有妖异气息的女子，她的九条狐尾和红色的丝绸服装都展现了她的妩媚和神秘。
而敖丙和敖丁兄弟则被塑造成了两位英姿飒爽、威武雄壮的海神形象，他们的面部线条和装饰设计都充满了神秘感和力量感。
这些角色造型既符合了各自角色的特点，又令人印象深刻，为电影增色不少。
而在《哪吒闹海》中，角色的造型不仅体现在外貌上，更多的是通过角色的服饰和饰品来突出角色的特点和性格。
哪吒的头箍和火尖枪就成为了他的标志性装备，凸显了他的叛逆和英勇。
九尾狐的九条狐尾、海神的海蚌盔甲、龙王的鳞甲盔甲等都成为了这些角色的独特标志，彰显了其特有的身份和力量。
这种通过服饰和饰品来突出角色特点的手法，既增强了角色的辨识度，也为角色的形象塑造增添了更多的元素。
除了服饰和饰品，角色的面部设计也是造型设计的重要部分。
在《哪吒闹海》中，每一个角色的面部设计都充满了个性和特色。
比如哪吒的眼睛被设计成宽大、炯炯有神的，展现了其英勇和决心；九尾狐的眼睛被设计成妩媚而又具有神秘感的，彰显了她的美丽和权势。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是一部魔幻动画电影，角色造型设计是该电影的重要组成部分，也是该电影的核心特色之一。
在这部电影中，每一个角色都有着独特的造型设计，这些造型设计不仅体现了角色的性格特征，而且也很好地融合了中国传统文化元素。
本文将从角色造型设计的四个方面，即外貌、服饰、道具和姿态，来进行分析。
一、角色外貌设计在《哪吒闹海》中，角色的外貌设计非常独特。
除了主角哪吒外，其他的角色都具有强烈的人物特征。
例如，龙王敖广的嘴巴就像青蛙一样大且明显，江山如海的服装也不是只是一件单纯的衣服，而是有着两个头盔和独特的铠甲，这都强化了角色的个性化特征。
同时，角色的外貌也体现了中国传统文化元素，比如大鹏鸟的造型和《山海经》中的记载相似，而乌鸦抓泥鳅的场景则很好地诠释了《庄子》的寓言故事。
二、服饰设计服饰设计是每个角色都具有的特质之一。
在《哪吒闹海》中，服饰的设计与角色的个性和身份密不可分。
比如，龙王敖广的王冠和服装设计非常华丽，在表现他的贵族身份方面做得非常好。
而哪吒的头巾、宝莲灯和铠甲也与他独特的身份和特点相符合。
此外，角色服饰的颜色也要符合他们的气质，比如江山如海的金色铠甲和橙色斗篷，使他看起来凝重、有分量。
哪吒的服饰色调则更鲜明，更富有活力。
三、道具设计角色的道具设计也是其形象塑造的重要手段。
在《哪吒闹海》中，每个角色都有着独特的道具，从而强化了他们的形象。
比如，龙王敖广手持的金龙气龙珠是他权利和威严的象征，哪吒的宝莲灯则体现了他“神灯哪吒”的身份。
同时，电影中的各种武器也有着独特的设计，比如九齿钉耙、封妖神印、碧霄明珠等，这些道具的外观和功能都与角色的特点密切相关，很好地表现了角色的形象和性格。
四、姿态设计角色姿态的设计也是角色形象塑造的重要因素。
在《哪吒闹海》中，角色的姿态设计是非常生动的，每个角色都有着各自独特的格局。
比如，乌鸦的捕鱼姿态和龙王的走路姿势，都表达了角色的特征。
同时，《哪吒闹海》中的表演化动画的设计也非常出彩。
《哪吒闹海》影评300字
《哪吒闹海》影评300字
《哪吒闹海》是一部经典的动画电影，这部电影以传统的神话故事为背景，讲述了哪吒为了保护百姓，大闹龙宫水府，最终舍身取义的故事。
电影的画面色彩鲜艳，人物形象生动，充满了浓厚的中国特色。
其中最为引人入胜的是哪吒的冒险精神和勇气，他毫不畏惧强权，敢于挑战龙王等权威，为百姓争取正义。
此外，电影中的打戏也是一大亮点，动作流畅、节奏紧凑，让人热血沸腾。
在音效方面，电影采用了中国传统戏曲的风格，配乐优美动听，为观众带来了极佳的视听享受。
同时，电影中的配音也非常出色，为角色形象增色不少。
总的来说，《哪吒闹海》是一部充满激情、勇气和感动的动画电影，它向观众传达了正义、勇气和牺牲精神的重要性。
这部电影不仅是中国动画的瑰宝，也是一部值得推荐的经典之作。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是中国著名的动画电影，该片通过精美的角色造型设计，展现了一个充满魔幻色彩和独特风格的故事。
下面将对影片中的角色造型设计进行浅析。
片中的主角哪吒的造型设计非常独特。
哪吒是一个具有超能力的神仙，他身穿红色衣物，头戴藤甲，手持火尖枪，仿佛燃烧着熊熊烈火。
这样的设计突显了哪吒的勇敢和战斗力，也展示了他的天命使命，成为了整个电影的核心形象。
哪吒的脸型较为狭长，眉目犀利，塑造了一个精悍而英勇的形象。
整体来说，哪吒的造型设计非常符合他的角色性格和身份，给人留下了深刻的印象。
除了主角哪吒外，影片中的其他角色造型也是独特且具有辨识度的。
哪吒的父亲三太子，他头戴金色藤甲，右手持刀，左手持扇，挥舞间金光闪闪，彰显了他的威严和高贵。
而他的妻子夫人娘娘，则身穿一袭蓝色长裙，脸上带着微笑，给人一种温柔和美丽的感觉。
电影中还有以黑色为主色调的黑沙大王、拥有灯泡头的启封神等等，这些角色的造型设计都十分鲜明，让人在记忆中留下美好的痕迹。
电影中的场景设计也是非常精美的。
哪吒的房间就行赋予了浓郁的古老气息和神秘感。
房间内的墙壁上挂满了各种各样的神话图案，烛台上点着烛光，给人一种神圣而庄重的感觉。
而哪吒的火焰山则被设计成了一座熊熊燃烧的火山，火山喷发的岩浆仿佛燃尽天地，炽热的气息逼人，营造出了一个激烈的战斗场面。
影片《哪吒闹海》通过精美细致的角色造型设计，为观众展示了一个充满魔幻色彩和独特风格的世界。
不仅主角哪吒的造型设计突出了勇敢和战斗力，其他角色也都具有鲜明的个性和特点。
影片的场景设计也非常精美，给人留下了深刻的印象。
通过这些设计，影片成功地将观众带入到了一个神秘而奇妙的世界，给人带来了视觉上的享受和情感上的共鸣。
经典儿童故事《哪咤闹海(上)》
经典儿童故事《哪咤闹海(上)》篇一：影视动画赏析作业《哪吒闹海》《影视动画赏析》片名：《哪吒闹海》编剧：王往导演：王树枕，严定宪，徐景达出品年份：1979年5月19日出品单位：上海美术电影制片厂片长：王树枕一、故事梗概：陈塘关总兵李靖的夫人怀胎三年零六个月后，生下一个肉球，忽然光芒四射，从中蹦出一个男孩。
李靖正在闷闷不乐，一个叫太乙真人的道长却来贺喜，为男孩取名哪吒，并收为徒弟，切当场赠他两件宝物：乾坤圈和浑天绫。
哪吒七岁那年，天旱地裂，东海龙王滴水不降，还命夜叉去海边强抢童男童女。
哪吒见义勇为，用乾坤圈打死夜叉，又杀了龙王之子敖丙。
龙王去天宫告状，途中又被哪吒打得半死。
于是，东海龙王请来三位兄弟，共商报复之计。
第二天，四海龙王带领水兵水将水淹陈塘关，要李靖交出哪吒才肯收兵。
哪吒想反击，却遭到李靖的阻拦，并收去哪吒的两件法宝。
哪吒为了全城百姓的安危，挺身而出，悲愤自刎。
事后，太乙真人用莲花与鲜藕为身，使哪吒再生。
重生后的哪吒手持火尖枪、脚踏风火轮，大闹龙宫，战败龙王，为民除害。
二、主题思想：《哪咤闹海》取材于古典文学作品，从主题和立意上基本摆脱了原著，可见当年的动画人的才智因而得到极大的发挥空间。
《哪吒闹海》是以一个“闹”字为中心，故事在一开始就具有了一种奇幻感，构筑了一个所谓人、神、妖共处的世界。
《哪吒闹海》里的龙，特意突出了其恐怖残忍的特性，使这个故事的冲突更加激烈。
影片的第一段戏，就是造出黑暗阴沉的氛围，四海龙王火烧森林，将动物赶到海中淹死，在一开始就展示了邪恶力量的残忍。
三、叙事结构：影片的主题是一目了然的，尽管不知道导演是有意还是无意识地表现这一点，是出于艺术家的刻意，还是人性中的自觉，我觉得应该是后者——这部影片其实讲的就是儿童世界和成人世界的对比和对立。
比如说，电影里儿童世界的对错观是非常清晰的，它体现在哪吒身上，对就是对，错就是错，帮人对，害人不对。
但成人世界的是非观就太复杂了，它受到很多很多因素的影响，在这些因素的影响下，对的可能变成错的，错的也可能变成对的。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计【摘要】《哪吒闹海》是一部备受瞩目的动画电影，其角色造型设计在整部影片中起到了至关重要的作用。
在主角哪吒的造型设计中，体现出了他的勇敢和冒险精神；配角角色和反派角色的造型设计也各具特色，展现了不同的个性特点。
角色造型设计不仅仅是外表的表现，更是对人物性格特点的深刻呈现，同时还融入了丰富的文化元素，为整部动画增添了独特的魅力。
角色造型设计是《哪吒闹海》成功的关键因素之一，其独特之处值得深入探讨。
未来，动画角色造型设计将会继续发展，更加注重呈现人物的复杂性和魅力，为观众呈现更加生动和丰富的角色形象。
【关键词】动画《哪吒闹海》，角色造型设计，主角哪吒，配角，反派角色，人物性格特点，文化元素，成功关键因素，独特之处，发展趋势。
1. 引言1.1 动画《哪吒闹海》的背景介绍《哪吒闹海》是由中国电影制片厂出品的一部动画电影，于2019年上映。
该动画电影改编自中国古代神话故事《封神演义》中的经典人物“哪吒”，讲述了哪吒在东海蟠龙王宫中的冒险经历。
这部动画电影在中国上映后取得了巨大的票房成功，并受到了观众的一致好评。
故事发生在东海深处的蟠龙王宫，主要讲述了哪吒的成长经历和战斗故事。
哪吒是一个有着独特身世的角色，他是东海龙王的三太子，却被误会为祸乱人间的魔头。
在经历了一系列的考验和困难后，哪吒逐渐揭开了自己的身世之谜，并最终成为了拯救东海的英雄。
动画《哪吒闹海》通过其独特的视觉风格和精心设计的角色造型，成功地将传统神话故事重新演绎，给观众带来了全新的视听享受。
角色造型设计在动画中起着至关重要的作用，不仅能够体现人物的个性特征，还能够传达人物的情感和内心世界。
在接下来的内容中，我们将深入分析动画《哪吒闹海》中各角色的造型设计，探讨其背后的故事和文化元素。
1.2 角色造型设计在动画中的重要性角色造型设计在动画中扮演着至关重要的角色。
在动画作品中，角色的造型是观众最先接触到的视觉元素之一，往往可以直接传达角色的个性和特点。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是一部经典的中国动画电影，讲述了哪吒的成长故事。
在这部电影中，角色造型设计起着非常重要的作用，能够让观众更好地理解和感受角色的个性和情感。
本文将对《哪吒闹海》中的角色造型设计进行浅析。
主角哪吒的造型设计非常突出和独特。
哪吒是一个拥有神力的神仙，但他的造型却很像一个顽皮的孩子，头戴红色发带，身穿红色上衣，身材矮小。
这种设计迅速让观众对哪吒形成了一个鲜明的印象，他是一个热情、活泼且敢于与困难抗争的角色。
哪吒右手中有一颗玉如意，不仅象征着他的神力，还展现了他的善良和守护心。
金翅大鹏的造型设计也非常吸引人。
金翅大鹏是一个非常强大的神鸟，它的身材高大，羽毛金黄色，双翅巨大且闪耀着光芒。
这种设计给人一种庄严和威严的感觉，同时也展现了金翅大鹏的力量和傲气。
金翅大鹏的造型设计恰如其分地描绘了这一角色的气质和形象，使观众对他有一种敬畏之情。
龙王的造型设计也非常精致。
龙王是一个神奇的存在，他有着巨大的龙身和灵活的龙爪，头冠上镶嵌着珍宝，身上缠绕着金色的鳞甲。
这种造型设计展现了龙王的威严和高贵，使观众感受到他的统治力和权威。
与此龙王的造型也带有一丝凶狠之感，说明他作为反派角色的危险性和阴险性。
除了主要角色，电影中还有一些次要角色的造型设计也很出彩。
比如莉莉的造型设计非常深入人心，她是一个灵动活泼的少女，头发披肩，身穿水蓝色的衣服，手持水剑。
这种设计给人一种清新和纯洁的感觉，展现了莉莉的善良和勇敢。
《哪吒闹海》中的角色造型设计非常成功和精致。
每个角色的造型都独特而且符合角色的性格和特点。
这些造型设计不仅让观众更容易对角色产生共鸣，而且丰富了电影的视觉效果。
通过角色造型设计，观众能够更深入地理解角色的内心世界和情感，并且更加享受电影带来的观影体验。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计作者：李根孔得兵来源：《今传媒》2019年第12期摘要：《哪吒闹海》是我国第一部大型彩色宽银幕动画长片，该影片在角色造型设计上结合了我国传统民族特色，采用浓重鲜明且富有装饰韵味的颜色作为视觉基础，塑造了一个个造型奇特、色彩绚丽、民族风格浓重的荧幕形象。
本文通过分析该动画中所塑造的角色造型的特点及装饰性风格，从色彩运用、创作规律以及创新观念等方面探讨影片中角色所具有的时代意义及价值。
关键词：《哪吒闹海》;角色造型;装饰风格中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1672-8122（2019）12-0115-02一、《哪吒闹海》角色造型概述角色造型是影视作品中依据创作需要所单独设计的人物造型。
角色造型的设计是动画作品的灵魂，好的角色塑造能够适应剧情及情景需要，凸显出作品的独特风格，使作品更加具有亲和力和感染力，更加为人民大众所接受。
动画题材中的角色造型是通过对现实生活中人物、动物以及生活场景的提炼概括，再结合创作者对剧情、场景以及人物的艺术渲染、艺术构思、艺术表达而形成的艺术呈现，从而创造出既符合艺术创作规律，同时又极具鲜明个性的角色。
《哪吒闹海》中哪吒的角色造型，带有浓重的民族风格，其色彩强烈，构图奔放，造型奇特，是我国动画电影史上的经典之作。
（一）角色造型的特点《哪吒闹海》中的角色以“色彩鲜艳、风格雅致、想像丰富”的特点深受国内外好评。
夸张作为该动画电影制作中较为常用的创作方式，是使动画角色造型更具立体感的重要手段之一。
为了突出动画作品的特征，通过对客观世界中真实场景及事物的改造变形，创作出一个更为符合剧情需要，同时个性极为鲜明的动画角色。
通过特有的处理方式对整体和局部的角色造型进行处理，要么采用拉伸或压缩的手法，要么对角色进行有目的的增加或者删减造型中的某个部分，以此来突出角色的人物形象，使角色更具有戏劇性。
这样采用夸张与变形的处理方式促使角色更为鲜明突出的案例在皮影、泥塑、剪纸造型中得以印证。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是一部以民间传说“哪吒”为背景，由唐章导演，金牌导播唐汉民，韦家辉，邵婷婷出演的一部新动画电影，作为国家文化和时代文化的代表作，《哪吒闹海》的角色造型设计独具匠心，让此电影充分展现了中国式的浪漫，趣味和可爱。
《哪吒闹海》的角色造型设计以民族的传统文化元素为基础，对每个角色细心地进行创作，创造出一种深厚的文化底蕴。
以哪吒著名的三项武学为基础：斗，离，破，以及民间传说中神话主题，将武侠特征成功融入到哪吒主角的角色造型当中，使其具有古朴的气质，既令人沉醉又有神秘感，让人印象深刻。
哪吒长发佩服，一身铠甲，宝剑؛他身上装着古香古色的神秘宝物，令人联想起来源于中国古老文化底蕴中几何形状和颜色的图案，体现了古老文化独特性和历史精髓。
在片中，哪吒的父亲，大地之父峨眉帝君，则用红色和金色&紫色为主调，表示出至高无上的气势。
其造型装备上也佩带着玉佩，金扣，形状方圆，象征着正义，《礼记》中“正义昭昭”的精神，而他的大鬃则用彩色斑斓的元素表现，更加彰显着帝君的威严，气势非凡。
而另一个主角“师太”则凸显出宏伟的山水景观，表现了形神兼备的女性魅力，使角色在电影当中更加深情，具备可爱的细节，线条流畅，不仅突出了“师太”的灵动，又同时符合风格的要求。
另外，至于其他影片中的角色，如神火大将，老头子以及哪吒的护士等，则借用当地的民俗风情，给这些角色以独特的服装，以及具有民族特色的素材，让这些角色变得更加生动。
另外以动物的形象和彩绘外衣，则体现出影片中动植物的融合。
总之，《哪吒闹海》给角色具体形象，把服装布料及其细节进行精准定位，将色彩，时尚，古风等特点巧妙地结合在一起，充分展示了传统文化的魅力，营造出了神秘的浪漫气氛，把中国古代的强大文化气息融入动作画，由此可见角色造型设计对影片的影响之大。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是一部备受瞩目的动画电影，其独特的角色造型设计备受人们的喜爱和欣赏。
影片中的每个角色都经过精心设计，既符合传统以及现代审美观念，又具有独特的个性和特色。
本文将从主要角色的角度出发，浅析《哪吒闹海》中的角色造型设计。
首先要讨论的便是主角哪吒的造型。
哪吒是中国神话传说中的重要角色，故事中的哪吒是一个叛逆、勇敢、正义并存的形象。
哪吒的造型设计将这些特点表现的淋漓尽致。
哪吒的头发被设计成红色，红色在中国传统文化中代表着热情、勇敢和激情。
而他的服装也以红色为主色调，加上一些黑色和金色的点缀，整体既显得朝气蓬勃，又不失霸气和个性。
哪吒的身高相对其他角色来说要略高一些，这也是为了突显出他的特别，以及作为主角的气场和魄力。
哪吒的造型设计既符合传统神话形象的形象特征，又融入了现代审美观念，从而使得这一形象更加吸引人。
接下来要讨论的是故事中的另一个角色——敖丙。
敖丙是哪吒的好友和师兄，他是一个机智、可靠、真诚的人物形象。
在造型设计上，敖丙的形象与哪吒形成了鲜明的对比。
敖丙通体以蓝色为主色调，呈现出一种清新、沉稳和可靠的感觉。
身材娇小，给人以灵巧和敏捷的感觉，体现了敖丙在故事中机智的一面。
敖丙头上有两根辫子也成了他的一大特色，而且也符合中国古代人物的形象设定，使得他的形象更加讨人喜欢。
敖丙的造型设计将他的个性特点和角色性格完美地融入使得整个形象更加丰满和立体。
除了主角和主要配角外，《哪吒闹海》中还有许多其他的人物形象，这些角色的造型设计同样也是非常精妙的。
比如故事中的阿娜等女性角色，她们的形象设计更加注重美感和柔和，体现出女性的婉约和柔美，同时也强调了她们性格上的坚毅、善良。
故事中的魔王和海妖等邪恶的角色，他们的形象设计则更侧重于表现出邪恶和狰狞的特点，黑暗的色调、扭曲的表情、锋利的牙齿都让他们看上去更加可怕和威严。
通过这些造型设计，每个角色都有了明显的个性和特色，使得角色形象更加生动和饱满。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计动画电影《哪吒闹海》是一部以中国民间传说《封神演义》中的神话人物哪吒为主角的故事。
电影以其独特的视觉效果和激烈的动作场面而备受欢迎，在大众中产生了巨大的反响。
在这部电影中，角色的造型设计是其中的重要元素，本文将对电影中的角色造型设计进行浅析。
首先，《哪吒闹海》这部电影在角色造型设计方面，最为吸引人的特点就是其传承了中国民间文化历史渊源。
哪吒是中国神话中的传说人物，被尊崇为保护海洋的神灵。
在该动画电影中，哪吒的造型设计更加符合中国传统文化的美学标准，将高岭之花、梅花、金丝猴等中国传统元素融入其中，在视觉上呈现出非常独特的特点。
从服饰到发型、从脸型到身体语言，哪吒的形象不仅传达了他的内心世界，也呈现了中国文化的独特魅力。
其次，《哪吒闹海》的造型设计在表达人物角色时，更采用了符号和象征的方式，使得角色的表现更加生动和有力量。
在角色造型设计上，哪吒的头饰和武器是非常显著的两个元素。
哪吒头上的金丝绉纱代表他的神性和正义，同时也是他独特的标志。
哪吒使用的宝剑也非常有个性，凌厉的剑气和火焰造型，反映出他的勇气和力量。
这些符号和象征元素的呈现，既符合了中国传统文化的审美标准，也增强了角色造型的独特性，给观众带来了更加清晰直观的观影体验。
最后，《哪吒闹海》的角色造型设计实际上也是相关文化寓意的呈现，在角色的服饰、色彩和造型上，深刻融入了中国传统文化和现代文化的元素，既颇具时代感，又显得非常具有文化底蕴。
例如，天宫人物服饰的色彩设计采用了很多鲜明的色彩，象征着青春和朝气蓬勃的力量。
同时，各个角色所代表的性格特点也都通过造型呈现得淋漓尽致。
正义的哪吒，戏谑的雷震子，慷慨豪迈的杨戬，都在造型上能够表现出他们的性格特点。
总之，《哪吒闹海》是一部非常经典的动画电影，其角色造型设计无疑是其中的重要元素。
通过对角色的服饰、色彩、造型和符号表达等方面的深入分析，我们不难发现，这部电影的角色造型设计非常独特，让观众在欣赏电影的同时，也进一步了解了中国传统文化的魅力。
哪吒闹海赏析
《哪吒闹海》赏析
二、关于剧本
•选材
•改编
《哪吒闹海》赏析
1.闹海原因
因为东海龙王父子称霸一方，经常兴风作浪， 害得人们不敢下海捕鱼,所以哪吒决心治一治他 们，为老百姓出一口气。
2.闹海
《哪吒闹海》赏析
他跳进大海里，
取下混天绫在水里一 摆，便掀起滔天巨浪， 连东海龙王的水晶宫 也摇晃起来。
《哪吒闹海》赏析
《哪吒闹海》赏析ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
一、影片简介 二、关于剧本 三、作品赏析
《哪吒闹海》赏析
一、影片简介
片 名：《哪吒闹海》 英 文： Nezha Conqners The Dragon King 编 剧：王往 导 演：王树忱 严定宪 徐景达 美 术：张仃 摄 影：段孝萱 蒋友毅 金志成 作 曲：金复载 制 作：上海美术电影制片厂 国 家：中国 片 长：约九十分钟 时 间：一九七九年 出 品：上海美术电影制片厂 • 剧情简介 • 背景资料
《哪吒闹海》赏析
3.打死夜叉
小哪吒可机灵啦，身子一闪，躲过了这一斧头， 随即取下乾坤圈，向夜叉扔去。可别小看这小小的 乾坤圈，它比一座大山还重，一下就把夜叉给打死 了。
《哪吒闹海》赏析
4.惊怒龙王
龙王听说 以后，气 得嗷嗷直 叫，就派 他的儿子 三太子带 兵去捉拿 哪吒。
《哪吒闹海》赏析
5.三太子打出原形
（1）哪吒
《哪吒闹海》赏析
（2）龙王
《哪吒闹海》赏析
（3）夜叉
《哪吒闹海》赏析
夜叉从水底钻出 来，只见一个娃 娃在洗澡，举起 斧头便砍。
《哪吒闹海》赏析
（4）三太子
《哪吒闹海》赏析
2.场景设计：大海
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是由中国著名动画公司制作的一部热门动画电影，该片在中国国内外票房大获成功，成为了一部备受瞩目的作品。
该动画以中国传统神话故事为背景，讲述了神话英雄哪吒的故事。
在这部动画中，每个角色的造型设计都是非常重要的，因为它们要通过外观来展现角色的性格和特点。
本文将从造型设计的角度对《哪吒闹海》中的角色进行浅析。
让我们来看一看哪吒的造型设计。
哪吒是整部电影的主角，他的造型设计非常重要，因为他要通过外表来展现自己的英雄形象。
在《哪吒闹海》中，哪吒的造型设计非常符合传统神话形象，他通常穿着红色的战袍，头戴三角帽，手持火尖枪，整个造型非常精致，展现出哪吒的英雄气概。
哪吒的面部设计也非常突出，他的眼睛非常锐利，鼻子和嘴巴线条分明，展现出一个英勇、坚毅的形象。
哪吒的造型设计非常成功，通过外表展现了一个立体、丰满的形象。
除了哪吒之外，其他角色的造型设计也非常精彩。
比如敌对角色龙王敖丙的造型设计，他身穿一袭金色的龙袍，整个造型非常华丽，展现出他的地位和威严。
与哪吒形成鲜明对比的是，龙王敖丙的造型更加华丽，但也更加险恶。
这种对比通过造型设计得到了很好的展现。
其他角色的造型设计也非常出色，比如哪吒的父亲李靖的造型设计，他身着一身白色的战袍，整个造型简洁大方，展现出他的正直、坚强的性格。
《哪吒闹海》中的角色造型设计非常成功，通过精心的制作和设计，每个角色都展现出了丰富的内在特征。
这样的成功造型设计不仅给观众留下了深刻的印象，也为整部电影增添了魅力。
希望未来中国的动画电影能够继续在造型设计方面下功夫，为观众呈现更多优秀的作品。
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《影视动画赏析》
片名：《哪吒闹海》
编剧：王往
导演：王树枕，严定宪，徐景达
出品年份：1979年5月19日
出品单位：上海美术电影制片厂
片长：王树枕
一、故事梗概：
陈塘关总兵李靖的夫人怀胎三年零六个月后，生下一个肉球，忽然光芒四射，从中蹦出一个男孩。
李靖正在闷闷不乐，一个叫太乙真人的道长却来贺喜，为男孩取名哪吒，并收为徒弟，切当场赠他两件宝物：乾坤圈和浑天绫。
哪吒七岁那年，天旱地裂，东海龙王滴水不降，还命夜叉去海边强抢童男童女。
哪吒见义勇为，用乾坤圈打死夜叉，又杀了龙王之子敖丙。
龙王去天宫告状，途中又被哪吒打得半死。
于是，东海龙王请来三位兄弟，共商报复之计。
第二天，四海龙王带领水兵水将水淹陈塘关，要李靖交出哪吒才肯收兵。
哪吒想反击，却遭到李靖的阻拦，并收去哪吒的两件法宝。
哪吒为了全城百姓的安危，挺身而出，悲愤自刎。
事后，太乙真人用莲花与鲜藕为身，使哪吒再生。
重生后的哪吒手持火尖枪、脚踏风火轮，大闹龙宫，战败龙王，为民除害。
二、主题思想：
《哪咤闹海》取材于古典文学作品，从主题和立意上基本摆脱了原著，可见当年的动画人的才智因而得到极大的发挥空间。
《哪吒闹海》是以一个“闹”字为中心，故事在一开始就具有了一种奇幻感，构筑了一个所谓人、神、妖共处的世界。
《哪吒闹海》里的龙，特意突出了其恐怖残忍的特性，使这个故事的冲突更加激烈。
影片的第一段戏，就是造出黑暗阴沉的氛围，四海龙王火烧森林，将动物赶到海中淹死，在一开始就展示了邪恶力量的残忍。
三、叙事结构：
影片的主题是一目了然的，尽管不知道导演是有意还是无意识地表现这一点，是出于艺术家的刻意，还是人性中的自觉，我觉得应该是后者——这部影片其实讲的就是儿童世界和成人世界的对比和对立。
比如说，电影里儿童世界的对错观是非常清晰的，它体现在哪吒身上，对就是对，错就是错，帮人对，害人不对。
但成人世界的是非观就太复杂了，它受到很多很多因素的影响，在这些因素的影响下，对的可能变成错的，错的也可能变成对的。
四、人物塑造与造型风格：
“哪吒“，这个脚踏风火轮，手执火尖枪，肩上套着乾坤圈英姿飒爽的少年英雄，伴随这无数孩子走过了金色的童年。
他之所以根深蒂固的烙在了国人的心中，原于他上天入地，无所不能，天真活泼不失儿童顽皮的本色。
他倔强顽劣不向邪恶低头，心地善良是百姓的守护神，他是正义和勇敢的化身。
他是孩子们心中的小伙伴，小英雄。
他为了百姓与四海龙王结仇，他面对着震怒的龙王，依然是高昂着不屈的头，一脸的倔强与刚强没有丝毫的惧怕。
面对的父亲严词的相逼不肯谢罪，于是剔骨还父，削肉还母，最后还是授业恩师太乙真人，给了他一副莲藕和莲叶的身躯，使他再世为人扫平了为祸人间的妖孽，完成了从人到神的涅磐。
这个故事将有着中国特色英雄主义的古代神话演绎到极至。
五、情节、细节的处理：
影片对原著的改编非常成功，哪吒之死一段写的尤其残忍。
哪吒和父亲的矛盾，原书里也写到了，哪吒最后被逼才向父亲低头。
这样的故事如果以今天的眼光和手法来改编，恐怕就要改得非常残酷，甚至要改得有俄底浦斯的味道，总之会很黑暗，但是《哪吒闹海》的改编，却是非常人性化的，虽然外表是神话，内核却仍是人间的故事，而原著中种种跌宕起伏，上天入海，变幻多端的奇幻感，则在动画片中得到了完美的还原。
最难忘的是哪吒踏着风火轮劈开大海闯入龙宫的一段，简直有了一种荡气回肠的史诗感。
六、视听特征：
《哪吒闹海》的配音，便首先应该称之为“绝”，按照当时的传统，配音者是不上字幕的，在今天仅可以知道给东海龙王配音的是邱岳峰——中国最伟大的两个配音演员之一，邱岳峰是配音这一行中的大师，他配的反派一向极具魅力，常赋予邪恶以优雅的气质，本片中的东海龙王是个例外，只剩下了极端的可恨，这当然是因为动画片的缘故，邱岳峰生动地配出了这个人物的虚伪、凶残、蛮横的种种特质，邪恶而不失其真实人性，而龙王两面三刀，嚣张跋扈哀怜求饶种种情绪的变化，也被邱岳峰拿捏出妙到毫巅的精彩。
哪吒的配音者我们并不知道，但是这个清亮的童声所具有却显然是每个人都不会忘怀的。
“美”，指的是画面的美，这确实是一部极美的动画片，无论陈塘关青绿山水的意境，天宫景致的瑰丽雄奇，海底龙宫的奇幻华丽，陈塘关李靖家中的古朴韵致，都得到了很完美的表现，确乎给人以美的享受，这当然是与中国早期动画人始终坚持从中国传统艺术中汲取养分，不放弃自己民族的文化根基有关。
但我觉得除了画面的美之外，还应该加上人性的美。
比如太乙真人这个人物，一出场就是仙风道骨，但形象上又是很卡通的一个小老头，李靖称他为神仙，他便笑说“俗话说，神仙也是凡人做，只是凡人心不坚。
哪有什么神仙啊？我只是爱开玩笑，好打抱不平的老头儿罢了。
”多么的举重若轻。
我常觉得这样的句子，我们今天很难写得出来，今天可以有很深刻很复杂的东西，可是，要在很浅的东西里让人感动和思考，现在就很难看得到。
七、分析小结：
在经历岁月的侵蚀和生活的磨砺后，《哪吒闹海》这部经典巨著在动画史上的地位依然是不容置疑的，历久祢新百看不厌。
时间让一个蒙昧无知的少年，成长为一个饱经世故的成年人，多少人情冷暖，多少沧海桑田，只有在看这部片子时才能让我们感到依稀又回到了童年，那时的山，那时的水一切已远离我们，惟有这部动画片始终伴随我们。
经典永远是经典，无论世事怎样变迁，无论岁月怎样流失，《哪吒闹海》这部动画片会让我们永远难以忘怀。
八、经典片段：
话说哪吒同家将出关，约行一里之余，天热难行。
哪吒走得汗流满面，乃叫家将：“看前面树廕之下，可好纳凉？”家将来到绿柳廕中，只见薰风荡荡，烦襟尽解，急忙走回来，对哪吒禀曰：“禀公子，前面柳廕之内，甚是清凉，可以避暑。
”哪吒听说，不觉大喜；便走进林内，解开衣带，舒放襟怀，甚是快乐。
猛忽的见那壁厢清波滚滚，绿水滔滔，真是两岸垂杨风习习，崖傍乱石水潺潺。
哪吒立起身来，走到河边，叫家将：“我方才走出关来，热极了，一身是汗。
如今且在石上洗一个澡。
”家将曰：“公子仔细，只怕老爷回来，可早些回去。
”哪吒曰：“不妨。
”脱了衣裳，坐在石上，把七尺混天绫放在水里，蘸水洗澡。
不知这河是九湾河，乃东海口上。
哪吒将此宝放在水中，把水俱映红了。
摆一摆，江河晃动；摇一摇，乾坤动撼。
那哪吒洗澡，不觉那水晶宫已晃的乱响。