安建工外建史复习资料(配合工大出版社教材)
外建史复习资料(外建部分)(1)
第一篇古埃及、两河流域和伊朗高原的建筑第一章古埃及建筑第三节金字塔的演化金字塔始于公元前四千纪的玛斯塔巴墓。
吉萨金字塔群：库富金字塔、哈佛拉金字塔、门卡乌拉金字塔1.特征它们都是精确的正方椎体，形式极其单纯。
塔很高，其脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物却相对很小，他的形体因此不受障碍地充分表现出来了；所有的厅堂和围墙等等附属建筑都不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用了完全适合石材特点的简介的几何形，方正平直，交接简捷，同金字塔本身的风格完全统一。
2.地点公元前三千纪中叶，当时的首都在尼罗河三角洲顶部的孟菲斯，在离首都不远的（开罗西南80KM）的吉萨造了第四王朝3位皇帝的3座相邻的金字塔，形成一个完整的群体。
3.评价它们是古埃及金字塔最成熟的代表。
纪念性建筑的典型风格形成了，艺术形式与材料、技术之间的矛盾同时也克服了。
石建筑终于抛弃了木建筑的模仿而有了自己的形式和风格。
第四节峡谷里的陵墓中王国时期，首都迁到上埃及的底比斯，峡谷狭窄，俩侧悬崖峭壁。
金字塔的艺术构思不再适合。
第五节太阳神庙庙宇形制：在一条纵轴线上一次排列高达的门、围柱式院落、大殿和一串密室，从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因为逐层缩小。
庙宇的艺术重点：一个外部的是大门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
另一个内部的，是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和一点的神秘性相适应。
神殿的形制在中王国（第十一王朝~第十七王朝）定型。
太阳神殿也采用了庙宇形制，门前增加一两对方尖碑作为太阳神的标志。
卡纳克和鲁克索神庙规模最大阿布辛波的石窟庙：由新王国时期拉姆西斯二世皇帝建造，开凿在尼罗河的一个转弯处的悬崖上，面向主航道，其充分利用自然来强化它的表现力。
结构：过道、前厅、前厅两侧是6个狭长的侧厅、后厅、圣堂。
（特点是其所有的墙面及天花都布满彩色的浮雕和壁画）第六节希腊化时期希腊、罗马文化的人文主义因素渗透到了埃及神殿当中，使它们敞开和明朗起来，大大削弱了那种震慑人的恐怖力量。
外建史复习整理资料
外建史复习整理资料外建史重点梳理张立铭建筑学1班1110641121 古代部分重点建筑梳理：1、金字塔的演变过程及其造型艺术：①孟菲斯一带早期帝王的陵墓。
其形式可能源于对当时贵族的略带收分的长方形平台式砖石住宅的模仿：墓室在地下，地上有祭祀厅堂，外形像向上收进的长方形高台，上下有阶梯和斜坡相连。
②在祭祀厅堂之下造多层的台基（昭赛尔金字塔——将祭祀厅堂从高台基顶移到塔前，而把多层台基向上耸起，发展成为形体单纯的纪念碑）用永久性的材料：石头建造陵墓（吉萨金字塔群——第一个完全用石头建造的墓地建筑群）2、牌楼式大门：①到了新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。
②庙宇有两个艺术重点：一个是大门，群众性的宗教仪式在它前面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
另一个是大殿内部，皇帝在这里按受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。
门的样式是一对高大的梯形石墙夹着不大的门道。
为了加强门道对石墙的体积的反衬作用，门道上檐部的高度比石墙上的大得多。
石墙上满布着彩色的浮雕，圆雕也着彩色。
这大门的景象是喧闹的，热烈的，皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩主”。
3、柱式：欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。
柱式包括柱身、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。
成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定形，各部分的比例也大致稳定，特点鲜明，决定着建筑风格。
爱奥尼柱式柱身比例修长，上下比例变化不显著，柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱基，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。
比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。
多立克柱式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，柱子高度为底径的4-6倍。
柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱基而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
外建史复习资料
外建史复习资料外建史复习资料外建史是一门涉及外国历史的学科，它以研究外国的政治、经济、文化等方面为主要内容。
在我们的学习过程中，复习外建史是必不可少的一部分。
下面我将为大家提供一些外建史复习资料，希望对大家的学习有所帮助。
一、古代文明的兴起古代文明的兴起是人类历史上的重要事件，它为我们了解人类社会的发展提供了重要线索。
在复习外建史时，我们可以从古代文明的兴起开始。
1. 早期文明：埃及文明、巴比伦文明、印度河流域文明等是世界上最早的文明之一。
它们的兴起与河流的水利农业密切相关，同时也与城市的建设、政治组织、宗教信仰等因素有关。
2. 古希腊文明：古希腊文明是西方文明的重要组成部分。
它以城邦制度为特点，注重个体的发展和民主政治的实践。
古希腊的哲学、文学、艺术等对后世产生了深远的影响。
3. 古罗马文明：古罗马文明是古代欧洲最具影响力的文明之一。
它以法律制度、道德观念的确立、城市建设等为特点，对后世的政治、法律、军事等方面产生了深远的影响。
二、中世纪的欧洲中世纪是欧洲历史上的一个重要时期，它以封建制度的建立和教会的权威为特征。
在复习外建史时，我们可以重点关注以下内容。
1. 封建制度：封建制度是中世纪欧洲社会的基本组织形式。
它以领主与农民之间的封建关系为核心，农民向领主提供劳动力和农产品，领主则提供保护和土地使用权。
2. 教会的权威：中世纪欧洲的教会在政治、经济和文化方面都具有巨大的影响力。
教会的权威不仅体现在宗教信仰上，还体现在教会法律、教育等方面。
3. 十字军东征：十字军东征是中世纪欧洲的重要事件，它对欧洲和中东地区的政治、经济和文化产生了深远的影响。
复习时可以了解十字军东征的原因、过程和影响。
三、近代欧洲的变革近代欧洲的变革是欧洲历史上的重要时期，它涉及到政治、经济、文化等方面的变化。
在复习外建史时，我们可以重点关注以下内容。
1. 文艺复兴：文艺复兴是欧洲文化史上的一次重要变革。
它以对古典文化的研究和推崇为特点，对欧洲的艺术、文学、科学等产生了深远的影响。
外建史复习资料带(答案)
1. 请结合建筑史实诠释下面这段话，并讨论古典建筑因何成典。
全部希腊纪念碑艺术源出于柱式。
神庙的全部比例在于其力量和纤巧、柱的直径和高度间的关系——称之为“模数”module的关系——从而主宰整个建筑。
模数一词源出拉丁语modulus，原意是小尺度。
在古希腊罗马建筑中五种古典柱式的高度与柱底直径成倍数关系，进而成为建筑设计中的数比关系。
古希腊及古罗马柱式是当时重要的建筑形式，出现以柱式命名的神庙说明柱式在建筑形式中的主宰作用，由檐口、檐壁、额枋，柱头、柱身、柱础六个部分组成（古希腊多立克柱式没有柱础），而对于各部分之间数比关系的推敲和确立成为设计的重点并衍生出多种柱式（多里克、爱欧尼克、柯林斯、组合柱式、塔司干）。
数比关系的应用如：多里克以粗壮的比例展示男性般的力量感（帕提农神庙）；爱欧尼克以纤细修长的比例展示女性般典雅的美感（雅典娜神庙）；柱列在平面上的数量关系：长边=短边x 2+1;柱头上的所有建筑部件，其高度的1/12均向前倾科，使它们看上去显得垂直；柱身微妙的鼓形及下粗上细的变化获得更佳的视觉观感等。
古希腊古罗马对柱式的各个部分的数比关系都有清晰的集合生成过程和严格的规定，事实上是对设计理性的追求，对后世追求理性主义产生了深远的影响。
如：文艺复兴时期的建筑通过复兴古希腊古罗马建筑表达对秩序、比例的追求，呼吁理性反对神权；新古典主义建筑亦是通过这种追求来呼吁理性，支持资本主义斗争；乃至现代主义中一些理性的成分也与其不无关系。
2. 布鲁诺（Giordano Bruno）：有无数个太阳，也有数不清的行星围绕这些太阳……无限的空间有无限的潜力。
在这个无限的世界中，运动和力更为重要。
笛卡尔（Rene Descartes）：空间扩展是所有事物的基本特征，它们的区别在于运动方式。
请结合这两段话讨论为什么会产生一个建筑上的巴洛克时代，以及巴洛克城市和建筑实例及其形式特点。
Baroque，意为“扭曲的珍珠”，即奇特、古怪、变形，在当时是古典主义者对离经叛道的巴洛克建筑师贬义的称呼。
《外国建筑史》复习资料
1、金字塔是古埃及（古王国）时期的典型建筑。
2、（雅典卫城）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。
3．西欧哥特教堂的平面多采用（拉丁十字或巴西利卡）式4、被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由（伯鲁乃列斯基）设计的。
5．罗马圣彼得教堂的穹顶是（米开朗琪罗）的作品。
6．（万神庙）是古罗马集中式形体、单一空间以及穹顶技术成就的杰出代表。
7．文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面、凡尔赛宫为代表的（法国古典主义）建筑。
9、古希腊雅典卫城的主要建筑物有帕提农神庙、（胜利神庙）、（伊瑞克提嗡神庙）、和（雅典娜雕像）。
其中帕提农神庙的正立面共有（8）根（多立克）式柱子，其内部后室有4根（爱奥尼）式柱子。
11、古罗马城的大部分代表性建筑几乎都出现在哪一个时期（罗马共和时期）。
12、（万神庙）又称潘泰翁神庙，是罗马最宏伟著名的神庙建筑。
15、古罗马万神庙的大穹顶采用（混凝土加砖）材料建造。
16、古罗马大斗兽场的看台采用（木构）结构方式建成。
17、根据书本，最早发明肋架券的是（古代罗马）地区。
22、巴洛克建筑空间的主要特点是（追求自由奔放）。
23、在雅典卫城的建筑群中，以女像柱作为装饰的是（伊瑞克提翁神庙）。
24、根据书本，建筑师于（文艺复兴）时代正式登上历史舞台。
25、在（爱奥尼柱式）柱式中，凹槽呈半圆形，并且留有一段圆面的。
26、在古典柱式中，最不容易在额枋位置安置大片雕塑的是（科林斯柱式）。
27、标志着意大利文艺复兴运动（建筑）终结的是（圣彼得大教堂）。
28、古罗马时期，著名的建筑理论著作《建筑十书》的作者是（维特鲁威）。
29、文艺复兴时期，（阿尔伯蒂）著作了《论建筑》。
31、电影《罗马假日》中出现的背景——西班牙大阶梯是（文艺复兴）风格的广场。
32、对欧洲园林乃至城市规划产生重大影响的是（凡尔赛宫）宫殿的花园。
33、17、18世纪上叶和中叶，大量兴建着的中小型庄园府邸中，流行着（帕拉第奥）主义。
外建史复习资料（完整整理）
外建史复习资料（完整整理）外国近现代建筑史发展概述第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系）第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的）第三章新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。
第四章二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值）第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，酝酿着后现代建筑的产生）第六章现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同）近代开端：1640年，英国资产阶级革命现代开端：1917年，俄国十月革命成功近现代建筑发展的分期：1．18世纪下半叶—19世纪下半叶工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）2．19世纪下半叶—20世纪初新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。
阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向讲究人情化与地域性的倾向讲究个性与象征的倾向5、现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向第一讲近代复古思潮（公元1760-1900S）一. 概述近代建筑的普遍特征：风格混乱，困惑徘徊，探索新路；工业革命和资产阶级启蒙运动是影响并促进近代建筑发展的关键因素；前者改进生产力水平，导致建筑技术巨大进步；后者则使理性、真实、自由平等等成为新的价值观念和艺术标准；创作道路沿两条线索发展：一是从历史风格中寻求答案，即复古思潮；主要在1750年－1900年；二是探索新的建筑风格。
外建史复习整理资料
外建史重点梳理张立铭建筑学1班1110641121 古代部分重点建筑梳理：1、金字塔的演变过程及其造型艺术：①孟菲斯一带早期帝王的陵墓。
其形式可能源于对当时贵族的略带收分的长方形平台式砖石住宅的模仿：墓室在地下，地上有祭祀厅堂，外形像向上收进的长方形高台，上下有阶梯和斜坡相连。
②在祭祀厅堂之下造多层的台基（昭赛尔金字塔——将祭祀厅堂从高台基顶移到塔前，而把多层台基向上耸起，发展成为形体单纯的纪念碑）用永久性的材料：石头建造陵墓（吉萨金字塔群——第一个完全用石头建造的墓地建筑群）2、牌楼式大门：①到了新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。
②庙宇有两个艺术重点：一个是大门，群众性的宗教仪式在它前面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
另一个是大殿内部，皇帝在这里按受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。
门的样式是一对高大的梯形石墙夹着不大的门道。
为了加强门道对石墙的体积的反衬作用，门道上檐部的高度比石墙上的大得多。
石墙上满布着彩色的浮雕，圆雕也着彩色。
这大门的景象是喧闹的，热烈的，皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩主”。
3、柱式：欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。
柱式包括柱身、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。
成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定形，各部分的比例也大致稳定，特点鲜明，决定着建筑风格。
爱奥尼柱式柱身比例修长，上下比例变化不显著，柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱基，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。
比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。
多立克柱式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，柱子高度为底径的4-6倍。
柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱基而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
中外建筑史复习资料
中外建筑史复习资料中外建筑史复习资料(一)一、中国建筑史部分〈一〉中国古代建筑基本概念部分1、穿斗式汉时成熟，南方各省多用。
沿进深方向布柱，柱比较密，而柱径略小，不用梁，用“穿”贯于柱间，上可立短柱，柱顶直接承檩。
优点是用料较小，山面抗风性能好；缺点是室内柱密而空间不够开阔。
2、抬梁式春秋时成熟，北方各省多用。
沿进深方向布置石础，础上立柱，柱上架梁，梁上立瓜柱，架短梁，最上是脊瓜柱，构成一屋架；在屋架之间用横向的枋联系柱顶，梁头与瓜柱顶做横向的檩，檩上承受椽子和屋面，使屋架完全连成一个整体。
优点是室内少柱或无柱，可获得较大的空间；缺点是梁柱等用材较大，消耗木材较多。
3、井干式将圆木或半圆木两端开凹榫，组合成矩形的木框，层层相叠作为墙壁——实际是木承重结构墙。
它耗材量大，建筑面阔和进深受木材长度限制，外观厚重，应用不广。
4、间中国建筑的“间”是两榀屋架所围合的空间。
以“间”为基本单元，不同的间组成一栋建筑，直到一座城市；这就是由“间—栋—院—群—组群—街坊—城市”的形式。
各间具体名称是：尽间-又梢间-梢间-又次间-次间-明间-次间-又次间-梢间-又梢间-尽间5、工官中国古代城市建设和建筑营造的具体掌管者和实施者，对古代建筑的发展有着重要的影响。
6、司空自周至汉，国家最高工官称作“司空”7、将作汉代以后，“掌握作宗庙、路陵、宫室、陵园土木之工”称做“将作”8、将作少府秦至西汉，将作的称谓。
9、将作大匠东汉以后，将作的称谓。
大匠的副手称为“少匠”。
10、将作监唐宋时期，将作的称谓。
监的副手称为“少监”。
11、工部隋朝开始设置的，用以掌管全国的土木建筑工程和屯田、水利等各项工务的机构，其职务范围比将作大很多。
12、营缮司（营造司）明清时期，在工部下设营缮司，负责朝廷的各项工程的营建。
清康熙以后，改为在内务府设营造司，负责宫殿和园囿的营造。
13、都料唐朝掌握设计与施工的技术人员称“都料”，专业技术熟练，专门从事房屋的设计与现场施工指挥，并以次为生。
外建史复习资料(DOC)
外国建筑史复习提纲一．外国建筑史（19世纪末以前）(P8-P13)1．古埃及金字塔、吉萨金字塔群金字塔的演变:“马斯塔巴”（建于第三王朝）---昭赛尔金字塔（建于第三王朝）---麦登金字塔（建于第三王朝末期）---达舒尔金字塔（建于公元前2723年）---吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年）由胡夫金字塔（Khufu）、哈夫拉金字塔(Khafra)、门卡拉金字塔(Menkaura)及大斯芬克斯(Great Sphinx)组成。
2．古希腊柱式、柱式构成(P42-P48)这道题老师教案和书本出入较大，特别是数据，需要请教老师！老师教案：决定希腊建筑形式的柱子格式。
柱式由柱子（柱础、柱身、柱头）和檐部（额枋、檐壁、檐口）两大部分组成，各部分之间和柱距均以柱身底部直径为模数形成一定的比例关系。
古希腊柱式主要为：1．多立克柱式（Ordine Dorico）柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍。
柱身有凹园槽，槽背呈尖形，没有柱础，直接立在三级台阶上，檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2～1.5倍。
2．爱奥尼克柱式（Ordine Ionico）柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。
柱身有凹园槽，槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为柱径的2倍。
3．科林斯柱式（Ordine Corintio）除了柱头如盛满卷草的花篮（柱头宛若一颗茂盛的忍冬草）外，其他各部分与爱奥尼克柱式相同。
古希腊柱式后来被古罗马继承与发展。
•西方古典柱式包括古希腊的三柱式和古罗马的五柱式。
书本：多利克柱：(1)多立克表现着刚劲雄健的性格。
男性(2)多立克柱子比例粗壮（1:5.5～5.75），开间比较小（1.2～1.5柱底径），檐部比较重（高约为柱高的1/3），柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举，柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），没有柱础，雄强的柱身从台基面上拔地而起，柱子的收分和卷杀比较明显，极少线脚，偶或有之，方线脚，台基为三层朴素的台阶，四角低，中央高，微有弧形隆起，雕刻装饰是高浮雕、圆雕，强调体积。
外国建筑史复习资料
掌握金字塔得建筑形制演化过程,重点掌握形制成熟期吉萨金字塔群得艺术成就。
马斯塔巴(宽大得地下室,地上砖造陵墓,长方形得台子,在一端入口);昭赛尔金字塔现存最早得金字塔,外墙面砌模仿母猪与芦苇束(产生审美价值)美乃特在(内迦达);在祭祀厅堂下造9层砖砌石基,向高处发展集中式;乃伯特卡(萨卡拉);达舒尔金字塔群第二座金字塔(公元前2560年)用红色石灰石建造,被称为红色金字塔,倾斜角为52度得方锥形,表明金字塔得造型已经成熟。
第一座(公元前2570年)原本可能就是要建成方锥形得,可能由于倾斜角过大,约60度,工程难以继续,所以在一半高度改为45度,成为一座总高为105m得奇特弯曲得金字塔,吉萨金字塔群金字塔主要由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、门卡乌拉金字塔组成,周围还有许多。
就是古埃及金字塔最成熟得代表。
胡夫金字塔:最大得金字塔艺术成就:都就是精确得正方锥体,不再模仿木柱与芦苇得建筑形象,采用了完全适合石材特点得简洁得几何体,方正平直,交接简捷,同金字塔本身得风格完全统一。
纪念性建筑物得典型风格形成了,艺术形式与材料、技术之间得矛盾也同时克服了。
抛弃了对木建筑得模仿,有了自己得形式与风格对现代建筑学有启迪意义。
理解峡谷墓得建筑特点及其与金字塔陵墓得差异。
建筑特点:祭祀得厅堂作为主体,按纵深系列布局,以凿石窟作为圣堂。
整个悬崖与陵墓外部组合在一起,它们起金字塔得作用,充分利用自然环境、装饰采用图画色彩壳丽,主题丰富得内容差异:有柱廊,有小小得金字塔位于顶部得坪台,坪台前缘镶有柱廊,坪台之上又有一层坪台,坪台中央有金字塔,陵墓后有一个院落。
掌握太阳神庙得庙宇形制、空间及艺术特色。
庙宇形制:由贵族得祀庙取贵族府邸得中央部分加以发展,在一条纵轴线上依次排列高大得门、围柱式院落、大殿与一串密室。
空间:从柱廊经大殿到密室,屋顶逐层降低,地面升高,侧墙内收,空间逐层缩小。
艺术:大门:力求富丽堂皇,与宗教仪式得戏剧性相适应。
外建史复习资料
1.第一座石头的金字塔是萨卡拉的第三王朝（公元前2780～前2180）的建基皇帝昭赛尔（Zoser）的金字塔，大约建于公元前3000年。
2.吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。
库富金字塔高146.6m，底边长230.35m，哈弗拉金字塔高143.5m，底边长215.25m，门卡乌拉金字塔搞66.4m,底边长108.04m。
3.牌楼的解释﹕每当仪典，皇帝走出牌楼式大门时，太阳正在第一道大门的两则梯形石墙之间冉冉升起，皇帝和太阳神的合一用这种戏剧性的安排强烈表现出来了。
4.山岳台﹕当地居民崇拜天体，但从东部山区来的居民带来了崇拜山岳的信仰，他们认为山岳支撑着天地，神住在山里，山是人与神之间交通的道路，山里蕴藏着生命的源泉，雨从山里来，山水注满了河流。
他们把庙宇叫做“山的住宅”，造在高高的台子上。
随着生产力的发展和对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，终于形成了叫做山岳台的宗教建筑物。
5.另一种构图是在大墙面上均匀的排列一两种动物像，简单的不断重复，例如巴比伦的主要城门，伊什达（Ishtar）门的装饰。
它们都是公元前6世纪的。
6.人首翼牛像是亚述常用的装饰题材，象征睿智和健壮，可能和埃及的狮身人首像有渊源联系，通过喜特人和腓尼基人传来。
7.狮子门﹕迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上和合理。
它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。
券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
8.罗马叠柱式﹕把希腊晚期出现的叠柱式向前推进一步，底层用塔斯干柱式或罗马式多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。
9.另一种拱券和柱式的结合方法是把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部。
这种办法称为连续券。
只适用很轻的结构。
10.建筑十书的内容﹕建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇.公共建筑物和住宅设计原理，建筑材料的性质,生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等，内容十分完备。
外国建筑史复习资料
第一章名词解释：1.方尖碑的比例高度：崇拜太阳神断面呈正方形，上小下大，H/宽=10/1；起初摆在建筑群的中心，后来布置在庙宇大门两侧，现存最高者达30米；2.玛斯塔巴：陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
3.昭赛尔的金字塔：第一座石头的金子塔，萨卡拉的第三王朝的建基皇帝，基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处。
4.卡纳克的阿蒙神庙：古埃及神庙代表，识图：1.曼都赫特普三世墓图1-102.哈特什帕苏墓图1-123.卡纳克的阿蒙神庙图1-184.鲁克索的阿蒙神庙图1-191.吉萨金字塔群总体布局及建筑特征：特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有附属建筑采用完全适合石材特点的简洁几何形，方正平直，交接简洁，和金字塔本身风格完全统一组成部分：1．库富金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m2．哈弗拉金字塔：高143.5m，底边长215.25m3．门卡乌拉金字塔：高66.4m，底边长108.04m2.埃及岩岩窟墓的建筑特点及艺术成就：（1）帝王墓建在尼罗河西岸面河的岩壁中，凿山为墓（2）新宗教形成，认为墓应该受人民朝拜——在墓前立神庙（柱厅）（3）建筑群一般由前庭，柱厅（或祭庙+柱厅）、圣殿三部分组成，采用层层递进、升高的中轴对称布局方式（4）越向陵墓建筑体量越小（5）柱厅采用类似Megaron的平面（6）阴暗的柱廊和多柱大厅形成阴暗的空间，与沙漠清空对比，增加神秘感和庄严性曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓识图艺术成就：（1）从单一的中心式构图转向序列式构图（2）从集中式布局转向中轴对称布局（3）实质：从静止的视线转向活动的视线，从视觉观感转向持续的心理感受，路径的意义因此变得重要5.古埃及太阳神面的建筑特点：①集前代之大成：②从柱廊经大殿到密室，地面逐渐升高，屋顶逐层降低，侧墙逐层内收③从对建筑外在纪念形式的追求转向内部神秘空间的营造④建筑布局及形制不是由美学决定，学号·出于祭祀的需要，不考虑比例、和谐、匀称⑤艺术重点：大门和大殿内部太阳神庙出现于新国王时期；代表：卡纳克的阿蒙神庙（古埃及历史上最大的神庙）、鲁克索的阿蒙神庙4.古埃及建筑特征及成绩：①以石材为建筑材料，采用梁柱结构②遵循因地制宜的原则③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻④成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体⑤建筑布局及形制不是由美学决定的，而是出于祭祀的需要，以建筑形制和空间的具体来表达特定的神学信仰，不优先考虑比例、和谐、匀称等要素⑥直接影响两河流域建筑，间接影响欧洲第二章名词解释：山岳台：崇拜山岳和天体、观测形象的一般7层自下而上逐层缩小用土建成的高台，由坡道或台阶到达顶上，顶上有不大的神堂识图：1.新巴比伦城的伊什达城门图2-42.萨艮二世王宫图-5 时期地点3.帕赛玻里斯 P27 图2-74.帕赛玻里斯大殿柱头图2-8 哪个古建筑文明时的柱头1.陶钉：公元前四千纪发明，用于增加砌体强度，出现在两河流域下游古代建筑2.琉璃砖：大约公元前三千纪发明，出现在两河流域下游，后传到上游和伊朗高原第三章名词解释：迈锡尼狮子门：迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构合理，上面发了个叠色券，大致呈正三角形，使过梁不必承重；识图：1.克诺索斯宫殿平面图图3-1 P341.克诺索斯的宫殿建筑特点：①平面布局杂乱，以矩形院落为中心，有采光天井，天井不同层次上穿通②每一组建筑都围绕采光井布置，其中有一间正厅③西侧是仪典性部分，轴线严正的内部空间序列；东侧是生活用房，没有轴线④没有防御工事或砌筑城墙围墙2.迈锡尼泰伦卫城的建筑特点：①设防严密，非常险固，巨石垒砌的围墙②以正室为核心的宫殿建筑群布局，以分散的院落通风采光，布局不规则、没有轴线③工字形平面大门，上粗下细的石柱第四章名词解释：识图：1.古希腊柱式默图比例正确2.帕提农神庙默图图4-13 图4-143.小亚细亚的帕迦玛的宙斯祭坛图4-21 时间地点4.奖杯亭图4-225.莫索列姆陵墓图4-231.圣地建筑群的特点：①与自然环境有机融合，不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂地形，构成活泼多变的建筑景色。
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古埃及建筑特点：1从建筑结构和材料看，以石材为主要建筑材料，形成完整的技术体系。
2古埃及建筑崇拜是一个中心，是一个主体，产生了各种建筑形式（金字塔、神庙、石窟庙、石窟墓）3从构图上看，常采用简洁稳定的几何形。
4从施工上看，具有较高的施工技术水准。
马斯塔巴（石棺、石凳）金字塔的最初雏形，既有地面建筑又有地下墓室的陵墓。
昭塞尔金字塔第一座金字塔，六阶阶梯形。
第四王朝，吉萨金字塔群，代表了金字塔艺术的顶峰。
金字塔时代：B.C.2800——B.C.2300，第三王朝到第六王朝。
胡夫金字塔：正锥体型制，原高146.5，为古代建筑高度之冠。
内部结构复杂，共有三个墓室，世界七大奇迹之一。
哈夫金字塔，孟卡拉金字塔。
太阳神庙庙宇型制在一条似轴线上一次排列着：密集式排列着圣羊象大道——牌楼门方尖碑——围柱式院落——牌楼门——大殿——密室。
卡纳克阿蒙神庙：沿长向轴线上有六道门。
柱厅内密排着134根柱子。
完整的构思。
鲁克索阿蒙神庙：规模很大。
柱厅更为精致一些。
石窟新型制：祀庙——庭院——殿堂——圣堂a金字塔不再是陵墓本身b圣堂是凿在悬崖里的石窟起着金字塔起过的作用——墓室。
两河流域及波斯的建筑特点：1从建筑材料和结构体系看，以粘土为基本材料，创造一套完整体系。
2从宗教背景看，处在原始的崇拜物阶段，世俗建筑占主动地位没有古埃及建筑那种神秘压抑的宗教氛围。
3两河流域帝王的权威主要用武力和财富表达到反映到建筑上即非常重视装饰（陶钉，贴面砖，琉璃砖和石雕的应用）4从建筑布局看，没有局限的对称关系。
观象台:两河流域特有的建筑。
萨尔贡王宫特点，坚固。
人首翼牛像，观象台，重视装饰，王宫布局无轴线关系。
新巴比伦城：伊什达门，空中花园。
波斯波利斯宫：布局整齐但无轴线关系，建筑偏爱用正方形。
古希腊建筑史（爱琴文化时期，荷马文化时期，古风文化时期，古典文化时期，希腊化时期）米洛斯王宫：布局迷乱，没有中轴线，不做绝对对称的布局，更没有立面概念。
古风文化时期建筑历史的主要内容：圣地建筑群和庙宇形制的演进，木建筑向石建筑的过渡和柱式的诞生。
建筑风格：粗糙，凝重。
柱式：公元前6世纪，柱子，额枋和檐部的艺术处理，以及这些构件的形式，比例和互相组合上形成了成套的做法，这套做法以后被罗马人成为柱式希腊的三种柱式（多立克，爱奥尼，科林斯）建造雅典卫城三个主题：1庆祝波希战争的胜利。
2装饰和歌颂雅典3 为了繁荣当地经济山门：依山就势，分两段处理。
帕提农神庙：意义：为了纪念波希战争的胜利，同时祭祀守护神雅典娜而建。
选址：神迹地b最高处：卫城的中心，重视形象雕塑感。
入口：设在东面。
伊瑞克先神庙：a基地是一块神迹地b位于山下能够观察到的地方。
规模：3个小神庙，2个门廊和1个女像柱廊。
西立面：处在断砍上，设有两套柱式。
视差校正法：a柱子有收分，卷杀。
b两侧柱子，外墙垣略向中倾斜。
c转向柱粗壮些，缩小角开间。
d所有的水平线中部稍向上隆起。
叠柱式：帕提农，阿索斯广场（平面为梯形，设敞厅，叠柱）。
希腊文化与东方传统的融合1帕加马，宙斯祭坛2莫索列姆陵墓3奖杯亭.古罗马建筑的特点：1在建筑结构，建筑材料和施工技术方面有突破性的发展：a建筑结构方面——发展了劵拱技术。
B建筑材料：天然混凝土。
C施工水平：出现多种起重运输，分块浇筑法。
2从空间创造看，依据空间发展的经历，完成了下述发展：注意外部空间——内部单一空间——多空间组合。
特征：超人体尺度，静态，封闭，无导向性。
3从建筑艺术方向看：古罗马人继承的发展了古希腊以柱式为基础的建筑构图，并将它和劵拱结合起来；为了适应罗马贵族奢华的生活，建筑非常重视装饰。
4柱，劵拱及其组合。
罗马的五种柱式：塔司干柱式，罗马多立克，爱奥尼，科林斯，组合柱式。
柱的组合：列柱，壁柱，依柱，巨柱，叠柱。
劵拱组合：连续劵，劵柱式。
罗马大角斗场：型制：平面采用椭圆形。
结构：观众席架在环形拱和放射形拱上。
功能：功能合理，疏散人流迅速，对以后的体育馆建筑产生了深远的影响。
空间：超人体尺度，静态，无导向性。
立面：存在着多种对比，圆与方，明与暗，凹与凸，虚与实。
万神庙：完整的半球型，穹顶跨度与高度相等。
内部空间：具有宗教的神秘感，单一的内部，封闭的空间，无导向性，装饰华丽。
卡拉卡拉成就：1在于它的结构十分出色。
梁柱与劵拱并用，并能按不同的要求选用不同的形式。
2功能很完善3内部空间简洁，多变，开创了空间序列的艺术手法。
巴西利卡：古罗马时期一种长方形大厅式建筑，集法庭，交易等为一体，是一个公众集会和商业活动的地方，同时还是法庭。
结构：中央部分有若干个十字拱，两端或一端有半圆形壁龛，另外两侧有筒形拱。
凯旋门：为了炫耀侵略战争的胜利，常建于道路的交叉口。
典型形制;方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的劵柱式，中央1间采用通常比例，劵洞高大宽阔，两侧的开间比较小，劵洞矮，上面设浮雕。
女儿墙上刻铭文，女儿墙头有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。
门洞里面侧墙上刻主题性浮雕。
小结：围合方式的变化：先建筑后广场—确定广场空间，然后再用建筑进行围合。
2空间组合的变化：单一的空间——多层次空间，纵深布局。
3围合界面的变化：界面连续性差——围墙把广场同城市完全隔绝。
拜占庭建筑特点：从社会背景特点看拜占庭式政教合一的国体，使得建筑既要表现王权的威严，又要传达宗教的神秘感、程式化。
从结构上看，它形成了一套完整的体系，即穹顶鼓座帆拱。
从装饰上看，教堂外部不做装饰以适应基督教教义，而内部有极其细致的装饰。
从空间上看拜占庭建筑变古罗马建筑的静态无导向性为动态有导向性，有一种节奏的扩张感。
实例：圣索菲亚大教堂影响：西欧圣马可教堂俄罗斯基辅的圣索菲亚大教堂诺夫哥罗德圣索菲亚大教堂莫斯科华西里伯拉仁诺教堂罗马风是西欧9—12世纪封建社会初期的建筑风格。
特点1其继承了古罗马的砖石技术及券拱技术，形式上又具有古罗马的建筑风格故称为罗马风建筑2无论是宗教建筑还是军事建筑都是墙体坚固厚实，很少开窗3建筑的各个构建开始连接成整体，建筑艺术效果主要通过骨架来表现，立面作用下降4无论立面还是空间都打破了古罗马的均衡感5将基督教建筑的前院去掉引起了西立面的重视实例昂古来姆主教堂比萨教堂建筑群哥特建筑哥特建筑结构1以尖拱代替罗马的圆拱2飞扶壁不是将扶壁直接加到墙上而是通过飞拱连接在扶壁上尝尝加上小尖塔3将各个构建联系到一起4大面积的彩色玻璃西立面的典型做法1底下有三个透视门，中央有玫瑰窗，横线走廊雕饰将上下部分连接起来2有两个钟塔，平面十字交叉处有小尖塔实例法圣德尼教堂巴黎圣母院英国索尔兹伯里教堂德国科隆主教堂意大利米兰主教堂西班牙圣德里高利礼拜堂中古伊斯兰建筑特点1受地方文化传统影响很深2重视装饰，从装饰材料到手法都极其丰富券拱也具有装饰3一般礼拜寺都没有邦克楼，反映了当地文化的特征4喜欢复杂四个对比1方形主体同浑圆的穹顶之间2、4个小穹顶与大穹顶之间3细高的塔同陵墓本身之间4凹龛伊旺平直的墙面之间文艺复兴传统上指1400-1530年之间学术和艺术活动的”再生”或”复苏”,这些活动以古典学问和美学模式为基础.简单的说,文艺复兴即指文化艺术的再生.文艺复兴时期建筑的特点:1重新启用了古希腊,古罗马的建筑语汇2以人文主义思想代替宗教神学,,文艺复兴时期将建筑的中心从教堂转到府邸别墅医院市政厅等世俗性建筑,文艺复兴时期建筑一般尺度宜人,和谐,追求水平和垂直方向的一种平衡3同时是一次科学技术的复兴,表现在透视学,画法几何的诞生,出现了建筑制图和建筑教育4文艺复兴也可以说是建筑理论的复兴,出现了一些研究理论的团体,艺术家都认为美在形式,促进了形式美的研究.伯努乃列斯基福罗伦萨主教堂的穹顶育婴院巴齐礼拜堂阿尔伯蒂<论建筑>鲁切拉府邸,圣弗朗采斯哥教堂伯拉孟特坦比哀多(标志着盛期的开始),圣彼得大教堂米开朗琪罗劳伦齐阿纳图书馆,卡比多山广场拉斐尔圣彼得大教堂方案,潘道菲尼府邸帕拉第奥的帕拉第奥母题:每个开间中央按适当比例发一个券,而把券脚落在两棵独立的小柱子上,小柱子上面架着额枋,于是每个开间有了三个小开间,两个方的夹着一个发了圆券的,而以这个圆券为主.为使构图平衡,在小额枋上,券的两侧各开一个圆洞,具有丰富的光影对比和虚实对比效果.圆厅别墅奥林匹克剧场(运用透视法,把第一个露天剧场转化为室内剧场)维尼奥拉耶稣会教堂,尤利亚三世别墅圣马可广场大广场小广场两部分,中间以大钟楼分隔,大广场上有,圣马可大教堂,哥特式的大钟楼,文艺复兴时期的新老市政大厦以及两者的连接体,小广场则由哥特式的总督府和文艺复兴时期的圣马可图书馆两部分组成.圣马可广场特点1由一组优美具有个性的建筑组成,”欧洲最漂亮的客厅”2空间丰富具有繁多的层次3新老建筑配合好古典主义:就是17世纪法国出现的文艺思潮,后波及整个欧洲,主要表现为古典形式的倾向,即整齐均匀协调等特征背景政治经济:王权不断加强,世袭贵族与新兴资产阶级暂时达到平衡.文化:沙龙文化,市民文化古典主义特征:1强调建筑表现王权,表现专制国家的力量,它严正,高贵,神圣,具有宏大的气魄,酷爱秩序,渗透着一种理想的英雄主义情绪2崇尚古典,特别是古罗马文化3唯理主义,讲究比例,几何构图,古典主义建筑往往主次分明简洁清晰,否认自然美,感性美4重视法则规律将帕拉第奥,维尼奥拉研究的规则视为法典,并发展了一种横三竖五的构图5内部装饰及其复杂,华丽,往往采用巴洛克和洛可可的手法维康府邸把古典主义贯注的到园林艺术中的巨大成功实例罗浮宫东廊:(标志着古典主义建筑的高潮)典型的横三竖五,上下按照一个完整的柱式分为基座,柱身,檐部和女儿墙.主体是由双柱形成的空廊.简介洗练,层次丰富.中央和两端各突出部分,将立面分为5段.反映以君主为中心的封建等级制的社会秩序,同时也是对立统一法则在构图中的成功运用凡尔赛宫(受维康府邸影响而建)小特里阿农宫,恩瓦利德教堂,英国圣保罗大教堂,俄国彼得堡东宫和海军部近现代史新古典主义：起源：受美术考古运动的影响，启蒙运动对古典主义的批判。
（起源于法国）特征：1.借助于古典建筑语汇来表现资产阶级理想2.抛弃了古典主义的教条和清规戒律3.在古典借鉴方面：既强调借鉴希腊古典，也强调借鉴罗马4.注重理性，科学性。
代表建筑：巴黎万神庙，星型广场凯旋门，军功庙，大英博物馆，爱丁堡大学，柏林宫廷剧院，柏林旧博物馆，柏林勃兰登堡大门，维琴尼亚州议会大厦，美国国会大厦浪漫主义：18世纪下半叶起源于英国，后波及欧美。
起源：1.小资产阶级和新兴的工人阶级对工业革命以后出现的生活状况、环境问题的不满2.唯心主义哲学夸大，主观作用的影响3.对中世纪文学的兴趣，促进了对中世纪历史和古迹的关注特征：1.强调继承中世纪传统（哥特复兴）2.强调回到自然3.浪漫主义艺术尽量拉开与现实的距离。