张爱玲论文

简析张爱玲小说的艺术特色【内容提要】：张爱玲小说在现代文学史上的特殊地位，在于她有着艺术地使用汉语语言的纯熟手法和深厚地融合中西两方面的文化素养，其小说创作的艺术特色创造出了新旧交织、雅俗共赏的独特风格。

她通过对一系列女性的生存悲剧的描写，给予读者强烈的视觉享受，同时又带来了出人意料的“痛感”。

她对于人物心理的刻画非常成功，人物的一举一动，甚至当时的场景，都表现了心理的变化，可谓透彻准确。

张爱玲对人性和生命也有自己的见解，同时又保持了超然的态度——她用站在高处的视野，鸟瞰人间的争风吃醋，用敏锐又冷酷的笔触描写生活的真实。

她以一种超然甚至冷酷的笔触，表现了决绝的生活态度，带我们走进苍凉惨淡的小说世界。

【关健词】：张爱玲小说艺术风格喜欢张爱玲的人有很多，研究张爱玲的人也有很多。

有人说张爱玲的小说题材局限于男女之情，有人说张爱玲太有才华，写作技巧太过于圆熟并不是件好事等等。

而我不是专家，我只是一个读者。

我说出的只是我对张爱玲文字的一些个人之见，我只是喜欢她的文字，喜欢她笔下那一个个的世俗故事，喜欢她字里行间闪动的灵气，喜欢那淡淡的冷意，浓艳的画面，奇特的想象，喜欢那些堪称经典的字句，她写道：“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。

”她说“遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说,，惟有轻轻地问一声：‘噢,你也在这里吗？’” 她还写道“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。

”当你看到这些字句的时候，你不得不感慨：这是一个多么敏感、细腻而又聪明的女子啊！纵观她的小说，其中非常有代表性的是《金锁记》、《倾城之恋》、《传奇》、《流言》、《红玫瑰与白玫瑰》等。

我们细读张爱玲的文字，不难看出张爱玲的小说风格非常独特，我将做以下几方面简析：一、俗与雅的结合，雅至俗时俗亦雅（一）作品中浓郁的市井气息张爱玲的小说中没有大人物，没有惊天动地的大事，有的是小人物的种种俗欲，为了安身立命，而不得为之付出惨重代价的命运。

贫穷的白流苏，葛薇龙，不得不为生计而以婚姻、青春为代价，换取物质的满足，出卖一生，终于成为富有者的梁太太，曹七巧，在扭曲的灵魂中挣扎。

葛薇龙对衣饰的喜爱，白流苏为长期饭票——婚姻的算计。

在她笔下那么生动，那么无奈，让我们在摇头叹息之后重又省视自己，自己身上有多少她们的影子，俗拉近了与人物的距离，她们就在我们身边，张爱玲说：“我喜欢听市声。

比我较有诗意的人在枕上听松涛，听海啸，我是非得听见电车声才睡得觉的。

”（二）在主题思想上，张爱玲的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。

张爱玲以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，内省、孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受。

她在塑造小说人物形象时无意识地迎合了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论。

这与她的身世密不可分的，张爱玲出生于上海一个封建化和西洋化畸形交织的家庭。

这样的家庭环境和文化氛围使张爱玲过早地成熟，并形成了她怪异顽强的性格和自立于世的人生态度。

这对其创作心态的形成产生了直接影响。

由于她悲凉的家庭经历和特定的生活环境，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩，她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述着一个个悲凉的传奇，成为中国文学史上一道奇异的风景线。

由于张爱玲社交范围窄，朋友不多，知心者更少。

她沉默寡语，冷眼审视人生，在这样的创作心态支配下，其笔端写出扭曲的人格，变态的灵魂，把读者逐步引入她营构的苍凉世界。

同时，也展示了其小说独特的艺术美。

在那个“肮脏、复杂、不可理喻的现实中”，张爱玲似一颗彗星划下一道美丽的轨道，在浩渺的宇宙瞬间辉煌而过，留下了《传奇》和《流言》，留下了无尽的论说与回味。

她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，营造了一个阴气森然的世界，男男女女如在鬼蜮进进出出。

人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲、变态，在其笔下一览无遗；情爱的虚假、无爱的婚姻、生命的残酷与脆弱，在其作品中处处可见。

她的整个创作渗透着一种悲凉的阴气。

张爱玲的悲剧意识表现在对人性的探索中，她站在悲哀的基石上冷冷地掀掉华美的生命袍子，露出人性深处的阴暗、自私、虚伪、孤独、冷漠。

通过张爱玲的作品，我们触摸到了“人性恶”的一面，人的灵魂阴暗与丑陋的一角。

张爱玲笔下的人物苍白、渺小，没有高尚的情操，没有善良的心，也没有质朴、憨厚的性格。

他们在习俗的挤压下沉沦，精神苍白，人与人之间缺乏真情、互助，哪怕是父子母女、兄弟姐妹、妯娌叔嫂；他们在物欲、情欲、性欲的倾轧下，人性变得恐怖不堪，令人不寒而栗，他们全是现代社会“病”了的人。

张爱玲从人的“虚伪性”来揭露“人性恶”，人的“靠不住”。

张爱玲笔下不同阶层的人，尤其是生活在名门世家的遗老遗少、公子哥儿、太太小姐等上层人物，一旦掀去了罩在外面的面纱，剩下的是便是赤赤裸裸的虚伪，“爬满了虱子”的尴尬。

（三）浓郁的旧小说色彩张爱玲的小说几乎都采取的是第三人称全知全能的叙述视角，以“说书人”的身份来讲故事。

如《沉香》，第一炉香一开篇就是说书人的口：“请您寻出家传的霉率斑斓的铜香炉，点上一炉沉香，听我说一段战前香港的故事。

您这一炉沉香点完了，我的故事也该完了。

”中国旧小说多是单条线索，按时空的先后演变顺序来结构故事。

脉络清晰，井然有序。

张爱玲的小说多是如此，无论穿插多少倒叙，插叙补叙总体线索不变。

例如《倾城之恋》、《封锁》等。

《金锁记》《十八春》尽管开头使用了倒叙，但文章展开，很自然转以时空变化为序，以人物性格命运为线的结构，开端、发展、高潮、结局依次铺开。

她的小说有无巧不成书，曲折性，传奇性，一波不平，一波又起等传统的旧小说方式，俗增加了耐谈性，俗雅——华美后的苍凉。

张爱玲的文章是雅与俗的完美结合，读者可以看热闹，看传奇，也可以深入其间，体会她心底的无奈与悲凉。

为了物质，而丢失自我、人格、幸福的无奈，就象今天，多少羡慕着豪华的生活，而物质的满足，往往带来的是灵魂的落寞，这是张爱玲要说的。

二、长袖善舞——高超的写作技巧（一）华美的语言和缤纷的意象1、纷繁的意象和出色的描写技巧文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。

这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。

这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。

如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写：“……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。

杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。

”这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处是对照，各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一处奇幻的境界。

这不是客观性的描摹，而是以主观意识和想像加入其中，来对作品主题和人物进行环境映衬和心理烘托，表现出主人公面对突如其来的打击时模糊的意识和恐惧的心理。

它完全是与作品融为一体，不但起了烘托，而且用于行文的转折（这是主人公在路上的一段情景描写），起到提示和暗示作用。

做为作者初期的创作，象《沉香屑·第二炉香》这一时期的作品显然在意象的扑捉、情景的烘托和情节的暗示上过于看重和强调，有些吵，有较重的刀斧痕迹，但另一方面，却显示出了作者在这一方面过人的能力。

有些描写于细微处见精神，却又起伏跌荡，如虹飞碧落，给人目不暇接之感。

如《倾城之恋》中一段风的描写：“只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶……三条骈行的灰色的龙，一直线向前飞……叫唤到后来，索性连苍龙也没有了，只是三条虚无的气，真空的桥梁，通入黑暗，通入虚空的虚空。

……风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。

”2、深刻的心理刻划和充满灵性的通感运用张爱玲小说对于人物的心理刻划是非常成功的，人物的举动，对话，背景的移换，甚至光线、气味，都反映出心理的进展。

“每句说话都是动作，每个动作都是说话”④如《金锁记》中童世舫与长安恋爱的一段，完全用眼光、气味和感觉表达出了人物沉浴爱河的心理状态：“两人并排在公园里走着，很少说话，眼角里带一点对方衣裙与移动着的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象，便是他们的栏杆，栏杆把他们与大众隔开了。

空旷的绿地上，许多人跑着，笑着谈着，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊——走不完的寂寂的回廊。

不说话，长安并不感到任何缺陷。

”尤其是女作家在运用通感方式进行描写上有充满着艺术灵性的表达能力，使作品中人物形象呼之欲出。

如写人的感觉：“七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在她的脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还是没有透过来，风又来了，没头没脸包住她——一阵凉一阵热，她只是淌着眼泪。

” （《金锁记》）这是一个女人情长气短的窒息绝望，作者把人的感受和心理状态转化为可以感知的行为，很容易引起读者的共鸣。

（二）于平凡处的写作方法1、参差对照的写作手法“我写作的题材便是这么一个时代，我以为用参差的对照是比较适宜的。

我用这手法描写人类在一切时代之中生活下来的记忆。

而以此给予周围的现实一个启示。

”上述引文是作家自己对创作的认识。

作家根据自己创作的题材选择了认为合适的写作手法，虚伪中有真实，浮华中有素朴，人物在回忆与真实间徘徊。

在今天看来，作家的创作也是相当含蓄而内敛的。

她把精力运用到故事的营造中去，写人物的神态、举止、心理活动，特别是善于抓住人物一刹那的心理变化——欢乐时的一丝苍凉，勇敢时的一丝恐惧，作家把这种心理感受如抽丝般自人物心底抽出，一丝一丝，编织起来，在故事的结尾成为一只蝴蝶——永恒的人性灵魂的翅膀，放飞掉。

正是基于此，张爱玲的小说创作过程从初期纷繁的意象，浓烈的色彩，多人物的长情节逐渐走向淡化，开始追求简单的故事和不着痕迹的作风。

在这一阶段，作家在情节的推动，时间跨度的起转承合上的手法十分高超。

比较长的情节之间是一段类似电影蒙太奇式的切换：“七巧双手按住了镜子。

镜子里反映着的翠竹帘子和一幅金绿山水屏条依旧在风中荡漾着。

望久了，便有一种晕船的感觉。

再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。

” （《金锁记》）而有些只是一句话：“……露出一座灰色小白房，炊烟蒙蒙上升，鳞鳞的瓦在烟中淡了、白了，一部分泛了色，像多年前的照片。

” （《连环套》）诸如此种的写作手法，使作品呈现出一种宁静、冲淡的美。

同样，张爱玲小说的结局也非常精彩，一两句话的收尾，戛然而止，无尽的余韵在后面延伸。

“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。

” （《金锁记》）2、营造气氛的高手由于叙述手段和高超的心理描写技巧的运用，张爱玲的作品中几乎可以随时营造出不同的气氛。