模拟与仿生
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德国美学家歌德认为：在任何动人心弦的作品或大自然的产物中，中 心问题都是意义、性格或意蕴。“显示出特征的艺术才是唯一真实的 艺术。 只要它是从内在的，专注的，注重个性的，独立的感情出发，来对周 围事物起作用，对不相干的东西毫不关心，甚至意识不到……它都是 完整的，有生命的。” 热衷于逼真的再现和外表华丽的技巧,只会丧 失充满意蕴的形式本身。
•
昆虫灯具系列 （工业设计） 作者：韩艺萌 仿生家具 (工业设计) 作者:孙洪睿
（三）、仿生家具形态的娱乐ຫໍສະໝຸດ Baidu趣性
• 游戏是人与人、人与物之间的娱乐方式，也是“席勒—斯宾塞理论”中所认 为的艺术起源的真正原因。席勒认为艺术作为美的体现，其本质是游戏和自 由活动，经过赫伯特· 斯宾塞的阐述发展，认为“当多余的生命力汹涌不已 地化为活动时，动物就要游戏。”当人认识到为观赏而观赏的愉快时，可以 说就产生了更高阶段的游戏。而它折射到仿生设计中就是人与家具的和谐、 互动。
拟的概念。这把“花枝招展”座椅的
家具作品之所以受到青睐并获得三等 奖，是因为它的造型设计从自然界的
花朵中演变而来，仿生的花朵形态幻
变为家具的靠背、把手等细节，整体 外形富有流动感。这个座椅用优质天 然木材为原料，红色的坐垫更像极了 花蕊，色彩搭配素雅大方，给人带来 全新的视觉感受。
第三章 家具的造型设计
•
•
第三章 家具的造型设计
充满情趣的仿生家具
世界上很多成功的设计师通过模仿自然界中的动物、 植物、作为创意的原型，经过人为的提炼加工，导入 家具的造型、功能、色彩、形式中，使家具显现出趣 味、生动和鲜明的符号特征。让人们在家具的使用过 程中产生美好的联想和情感的共鸣。
第三章 家具的造型设计
知识拓展
第三章 家具的造型设计
吊床
第三章 家具的造型设计
模拟、仿生设计过程和原理：
生物体
仿生创造思维
新产品、新设计
（感性）具体
抽象
仿生过程原理
（思维）具体
原型A
模拟1 （仿生）
新型A 原型B
模拟2 （仿生）
新型B
原型C
模拟、仿生设计过程
再次模拟3
（仿生）
第三章 家具的造型设计
二、模拟与仿生的设计方法
（一）、模拟的设计方法 （二）、仿生的设计方法
中央美院江黎的 蟹几
第三章 家具的造型设计
山羊椅在设计中将山羊形象与椅子结合，经过巧妙 的联系，彼此融合共成为一体，从而使作品新颖、 生动和富有情趣。
第三章 家具的造型设计
紫罗兰椅
玫瑰椅
第三章 家具的造型设计
1、局部构造上的模拟
铜制马后腿的大理石桌台
第三章 家具的造型设计
金属玻璃茶几
中国传统样式的装饰柜
(二）、仿生家具形态诗意的抽象表现性
• 20世纪德国著名的哲学家马丁· 海德格尔对荷尔德林有一诗句： “诗意地，人栖居在大地上。” 所谓诗意地栖居是指通过人生艺术 化、诗意化，来抵制科学技术带来的个性泯灭、生活刻板化和碎片 化的危险。现代社会人们需要的是“种种能引起诗意反应的产品” ，产品的非物质化使形态设计有了极大的自由度。 仿生设计其形态取自自然，然而具象形的产品，由于要细致表达 动植物形象，其产品结构的合理性往往受到限制，容易走入造型琐 碎、枯燥乏味、不符合生产工艺等的误区。考虑到这些因素，在工 业产品的仿生设计中，更多的是将诗意与产品的抽象表现融合
家具设计
第六节
家具的模拟与仿生设计
第三章 家具的造型设计
第六节 家具的模拟与仿生设计
一、 模拟与仿生设计的概述
二、 模拟与仿生设计的设计手法
三、 仿生设计的艺术特性
四、 模拟与仿生设计的注意事项
第三章 家具的造型设计
一、什么是模拟与仿生设计？
通过研究自然界生物的生物学原理和特征，在设计 过程中遵循人体工程学原则，结合家具的具体造型与 功能，有选择性的应用这些原理和特征进行家具设计。 简单的说，模拟与仿生就是模仿。家具模拟与仿生设 计就是“师法自然”的设计。 模拟：比较直接的模仿自然形象。 仿生：重点模仿自然物的原理（结构和功能）。
•
在家具设计领域，设计师常常以游戏互动的手法与消费者形成对话机制。这 些作品引导消费者的幻想在应有的轨道上逐渐展开，设计师将生活的情趣和 对生命的理解融入到产品中，而消费者则通过使用，体会产品中设计语言里 凝结的智慧。
风吹树林
橙色贝壳纹样花瓶，陶瓷制成
树枝架
第三章 家具的造型设计
（四）、仿生家具形态的生命意蕴
家具设计的创新要在积淀传统文化和民族历史渊源的基础上融 合自然物象的形态，继而挖掘出新的生命。这就为把丰富的传统
文化融入现代设计提供了更多的机会，如传统的动植物纹样的引用。
•
仿生设计界的大师路易· 科拉尼曾说：“任何设计都应该遵从自然界 中的生物所展现在人们面前的事实，人们不应该忘记人类也是大自 然中的一部分。”一语道出设计师法自然的必要性。自然界中无数 生命体有着丰富奇异的形体、多维的功能结构、绚丽的色彩装饰、 奇趣的形态，这些是仿生形态设计的智囊。 家具作为人类生活空间的重要组成元素，在仿生设计大潮中通过对 自然界生命体形态的模仿表现，以形式美的辩证法则达到审美和效 用一体化，改变了传统的造型模式，融入了新的观念和设计思维。 人与自然本来就是一个统一的整体，相辅相成才能创造出绿色产品 、自然空间，并持续下去。仿生家具形态的设计丰富了我们的生活 空间，引导了现代化的时尚多功能主题，不失为一个有生命力的发 展方向。
第三章 家具的造型设计
海星脚型家具
现代办公椅
第三章 家具的造型设计
软体家具
充气凳、充气沙发、充气 床垫就是仿照了动物内脏 充气结构具有抗压、缓冲 作用的原理而设计的。
第三章 家具的造型设计
脊椎骨家具
仿照人体结构,特别是人的脊椎骨结构,设计支承人 体家具的靠背曲线,使其与人体完全吻合,无疑也是 仿生的原理。
第三章 家具的造型设计
丹麦设计师汉斯· 伟格纳的“孔雀椅”，靠背提取孔雀 开屏时的形态表象和产生的心理形态，扇状为椅背如 孔雀开屏，让人耳目一新。
Bocca嘴唇沙发，1971年意大利设计师Gufram设计，Edra公司出品
唇沙发，模仿影星的嘴唇设计的。 唇沙发
花枝招展座椅
主要特点：似花非花 精选理由：灵感来源于仿生与模
第三章 家具的造型设计
躺椅
扶手椅
第三章 家具的造型设计
3、装饰图案中的模拟
儿童床
蝴蝶椅
儿童家具
第三章 家具的造型设计
（二）仿生的方法
壳体生物（贝壳、蛋壳、龟壳）——壳体家具
海星脚——现代办公椅
软体家具——充气沙发、充气垫 脊椎骨——家具靠背曲线
第三章 家具的造型设计
壳体家具
壳体结构便是生物存在的一种 典型的合理结构,蛋壳、龟壳、 蚌壳、人头颅骨等,虽然这些壳 体壁厚都很薄,但却具有抵抗外 力的非凡能力,设计师们便应用 这一原理和塑料成型工艺的新 技术,制造了许多色彩丰富,形 式新奇,工艺简单,成本低廉的 薄壳结构的塑料椅
关于中国的马扎
清中 山西 榆木
游牧民族
第三章 家具的造型设计
三、应用模拟与仿生设计注意的问题
（一）
（二）
（三）
取其意象，不 过分追求形式
在人体工程学 的前提下
要考虑材料、 结构、与工艺 的科学性与合 理性
家具设计
谢谢！
第三章 家具的造型设计
四、模拟与仿生的艺术特性
（一）、仿生家具形态艺术化的具象再现性
• 设计文化与纯艺术总是在人类文化的整体构建中互生互容，互 为影响。近年来，设计师常将艺术形式语言运用到工业产品设计 中，使新质的设计文化更深刻地切入某些艺术结构中，塑造出设 计理念与艺术思潮融会贯通的新产品。 •在仿生家具形态的设计过程中，一方面自始至终都渗透着艺术 的存在；另一方面通过具象形态在外观形态上再现模仿的自然对 象，直观地呈现出仿生物的形态特征，传达出浓厚的情趣感和亲 和力。 •多种元素在融合规范中形成了特定的设计形式语言、艺术形式 和结构。这种艺术元素与具象形态的结合可以使人们在产品中获 得更多的艺术气息和新鲜的体验。
第三章 家具的造型设计
（一）、模拟的方法
1、整体造型上的模拟
2、局部构件上的模拟
3、装饰图案中的模拟
第三章 家具的造型设计
双人椅
第三章 家具的造型设计
1、整体造型上的模拟
人体镜子
Human Furniture系列包括衣柜、镜子、茶几、椅子等多种类别，由法国设 计师设计，均为金属骨架＋塑料或木质表层 。这些家具设计上采用了成年男性 的腿部造型，凸显了男人的力量和肌肉美。
•
昆虫灯具系列 （工业设计） 作者：韩艺萌 仿生家具 (工业设计) 作者:孙洪睿
（三）、仿生家具形态的娱乐ຫໍສະໝຸດ Baidu趣性
• 游戏是人与人、人与物之间的娱乐方式，也是“席勒—斯宾塞理论”中所认 为的艺术起源的真正原因。席勒认为艺术作为美的体现，其本质是游戏和自 由活动，经过赫伯特· 斯宾塞的阐述发展，认为“当多余的生命力汹涌不已 地化为活动时，动物就要游戏。”当人认识到为观赏而观赏的愉快时，可以 说就产生了更高阶段的游戏。而它折射到仿生设计中就是人与家具的和谐、 互动。
拟的概念。这把“花枝招展”座椅的
家具作品之所以受到青睐并获得三等 奖，是因为它的造型设计从自然界的
花朵中演变而来，仿生的花朵形态幻
变为家具的靠背、把手等细节，整体 外形富有流动感。这个座椅用优质天 然木材为原料，红色的坐垫更像极了 花蕊，色彩搭配素雅大方，给人带来 全新的视觉感受。
第三章 家具的造型设计
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第三章 家具的造型设计
充满情趣的仿生家具
世界上很多成功的设计师通过模仿自然界中的动物、 植物、作为创意的原型，经过人为的提炼加工，导入 家具的造型、功能、色彩、形式中，使家具显现出趣 味、生动和鲜明的符号特征。让人们在家具的使用过 程中产生美好的联想和情感的共鸣。
第三章 家具的造型设计
知识拓展
第三章 家具的造型设计
吊床
第三章 家具的造型设计
模拟、仿生设计过程和原理：
生物体
仿生创造思维
新产品、新设计
（感性）具体
抽象
仿生过程原理
（思维）具体
原型A
模拟1 （仿生）
新型A 原型B
模拟2 （仿生）
新型B
原型C
模拟、仿生设计过程
再次模拟3
（仿生）
第三章 家具的造型设计
二、模拟与仿生的设计方法
（一）、模拟的设计方法 （二）、仿生的设计方法
中央美院江黎的 蟹几
第三章 家具的造型设计
山羊椅在设计中将山羊形象与椅子结合，经过巧妙 的联系，彼此融合共成为一体，从而使作品新颖、 生动和富有情趣。
第三章 家具的造型设计
紫罗兰椅
玫瑰椅
第三章 家具的造型设计
1、局部构造上的模拟
铜制马后腿的大理石桌台
第三章 家具的造型设计
金属玻璃茶几
中国传统样式的装饰柜
(二）、仿生家具形态诗意的抽象表现性
• 20世纪德国著名的哲学家马丁· 海德格尔对荷尔德林有一诗句： “诗意地，人栖居在大地上。” 所谓诗意地栖居是指通过人生艺术 化、诗意化，来抵制科学技术带来的个性泯灭、生活刻板化和碎片 化的危险。现代社会人们需要的是“种种能引起诗意反应的产品” ，产品的非物质化使形态设计有了极大的自由度。 仿生设计其形态取自自然，然而具象形的产品，由于要细致表达 动植物形象，其产品结构的合理性往往受到限制，容易走入造型琐 碎、枯燥乏味、不符合生产工艺等的误区。考虑到这些因素，在工 业产品的仿生设计中，更多的是将诗意与产品的抽象表现融合
家具设计
第六节
家具的模拟与仿生设计
第三章 家具的造型设计
第六节 家具的模拟与仿生设计
一、 模拟与仿生设计的概述
二、 模拟与仿生设计的设计手法
三、 仿生设计的艺术特性
四、 模拟与仿生设计的注意事项
第三章 家具的造型设计
一、什么是模拟与仿生设计？
通过研究自然界生物的生物学原理和特征，在设计 过程中遵循人体工程学原则，结合家具的具体造型与 功能，有选择性的应用这些原理和特征进行家具设计。 简单的说，模拟与仿生就是模仿。家具模拟与仿生设 计就是“师法自然”的设计。 模拟：比较直接的模仿自然形象。 仿生：重点模仿自然物的原理（结构和功能）。
•
在家具设计领域，设计师常常以游戏互动的手法与消费者形成对话机制。这 些作品引导消费者的幻想在应有的轨道上逐渐展开，设计师将生活的情趣和 对生命的理解融入到产品中，而消费者则通过使用，体会产品中设计语言里 凝结的智慧。
风吹树林
橙色贝壳纹样花瓶，陶瓷制成
树枝架
第三章 家具的造型设计
（四）、仿生家具形态的生命意蕴
家具设计的创新要在积淀传统文化和民族历史渊源的基础上融 合自然物象的形态，继而挖掘出新的生命。这就为把丰富的传统
文化融入现代设计提供了更多的机会，如传统的动植物纹样的引用。
•
仿生设计界的大师路易· 科拉尼曾说：“任何设计都应该遵从自然界 中的生物所展现在人们面前的事实，人们不应该忘记人类也是大自 然中的一部分。”一语道出设计师法自然的必要性。自然界中无数 生命体有着丰富奇异的形体、多维的功能结构、绚丽的色彩装饰、 奇趣的形态，这些是仿生形态设计的智囊。 家具作为人类生活空间的重要组成元素，在仿生设计大潮中通过对 自然界生命体形态的模仿表现，以形式美的辩证法则达到审美和效 用一体化，改变了传统的造型模式，融入了新的观念和设计思维。 人与自然本来就是一个统一的整体，相辅相成才能创造出绿色产品 、自然空间，并持续下去。仿生家具形态的设计丰富了我们的生活 空间，引导了现代化的时尚多功能主题，不失为一个有生命力的发 展方向。
第三章 家具的造型设计
海星脚型家具
现代办公椅
第三章 家具的造型设计
软体家具
充气凳、充气沙发、充气 床垫就是仿照了动物内脏 充气结构具有抗压、缓冲 作用的原理而设计的。
第三章 家具的造型设计
脊椎骨家具
仿照人体结构,特别是人的脊椎骨结构,设计支承人 体家具的靠背曲线,使其与人体完全吻合,无疑也是 仿生的原理。
第三章 家具的造型设计
丹麦设计师汉斯· 伟格纳的“孔雀椅”，靠背提取孔雀 开屏时的形态表象和产生的心理形态，扇状为椅背如 孔雀开屏，让人耳目一新。
Bocca嘴唇沙发，1971年意大利设计师Gufram设计，Edra公司出品
唇沙发，模仿影星的嘴唇设计的。 唇沙发
花枝招展座椅
主要特点：似花非花 精选理由：灵感来源于仿生与模
第三章 家具的造型设计
躺椅
扶手椅
第三章 家具的造型设计
3、装饰图案中的模拟
儿童床
蝴蝶椅
儿童家具
第三章 家具的造型设计
（二）仿生的方法
壳体生物（贝壳、蛋壳、龟壳）——壳体家具
海星脚——现代办公椅
软体家具——充气沙发、充气垫 脊椎骨——家具靠背曲线
第三章 家具的造型设计
壳体家具
壳体结构便是生物存在的一种 典型的合理结构,蛋壳、龟壳、 蚌壳、人头颅骨等,虽然这些壳 体壁厚都很薄,但却具有抵抗外 力的非凡能力,设计师们便应用 这一原理和塑料成型工艺的新 技术,制造了许多色彩丰富,形 式新奇,工艺简单,成本低廉的 薄壳结构的塑料椅
关于中国的马扎
清中 山西 榆木
游牧民族
第三章 家具的造型设计
三、应用模拟与仿生设计注意的问题
（一）
（二）
（三）
取其意象，不 过分追求形式
在人体工程学 的前提下
要考虑材料、 结构、与工艺 的科学性与合 理性
家具设计
谢谢！
第三章 家具的造型设计
四、模拟与仿生的艺术特性
（一）、仿生家具形态艺术化的具象再现性
• 设计文化与纯艺术总是在人类文化的整体构建中互生互容，互 为影响。近年来，设计师常将艺术形式语言运用到工业产品设计 中，使新质的设计文化更深刻地切入某些艺术结构中，塑造出设 计理念与艺术思潮融会贯通的新产品。 •在仿生家具形态的设计过程中，一方面自始至终都渗透着艺术 的存在；另一方面通过具象形态在外观形态上再现模仿的自然对 象，直观地呈现出仿生物的形态特征，传达出浓厚的情趣感和亲 和力。 •多种元素在融合规范中形成了特定的设计形式语言、艺术形式 和结构。这种艺术元素与具象形态的结合可以使人们在产品中获 得更多的艺术气息和新鲜的体验。
第三章 家具的造型设计
（一）、模拟的方法
1、整体造型上的模拟
2、局部构件上的模拟
3、装饰图案中的模拟
第三章 家具的造型设计
双人椅
第三章 家具的造型设计
1、整体造型上的模拟
人体镜子
Human Furniture系列包括衣柜、镜子、茶几、椅子等多种类别，由法国设 计师设计，均为金属骨架＋塑料或木质表层 。这些家具设计上采用了成年男性 的腿部造型，凸显了男人的力量和肌肉美。