朱彝尊词句_青蛾低映越山看_解

&
’ (
)
*
+
,
-
.
/ " !
0 " !
低映越山看’，翠眉如黛的舟中美女在凝视 水中越山。”当然，如果说女子眉毛低垂 着，是在看船旁水中倒映着的青山，这也是 讲得通的。正如朱彝尊在另一首词《渔家 傲》中所描绘的“一面船窗相并倚，看绿
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%&
# " !
$ " !
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%& %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%&
本刊读者俱乐部邮购书目
酱缸： 千年难醒的噩梦 6 柏杨著 7 对势： 官仔哲学的流弊 6 柏杨著 7 劣根： 国民灵魂的桎梏 6 柏杨著 7 女人， 比了解上帝都难 6 柏杨著 7 女人， 危险的投资 6 柏杨著 7 女人， 天生是尤物 6 柏杨著 7 (+5 && 元 (+5 && 元 ()5 && 元 (,5 && 元 (/5 && 元 (,5 && 元 天涯故事 6 柏杨著 7 人与永恒 6 周国平著 7 风中的纸屑 6 周国平著 7 守望距离 6 周国平著 7 各自的朝圣路 6 周国平著 7 安静 6 周国平著 7 ()5 && 元 %35 && 元 %45 && 元 ()5 && 元 ()5 && 元 (/5 && 元
) ’ 。 从诗词中这样一个用典传统 卓文君的典故 &
“ 汉赵飞燕妹合德为薄眉， 燕外传 》 云， 号远山
# 黛” 。 此后的文人诗词作品中， 以山喻眉之句
“ 青蛾低映越山看 ” 来看， 我们推测朱彝尊在写 的时候， 可能是想到了这个典故的。 再来看朱彝尊其他有关冯寿常的词作， 我们发现，原来朱彝尊确实对这个典故非常 感兴趣，词作中曾多次运用。如： 《清平乐》： “两翅蝉云梳未起，一十 二三年纪，春愁不上眉山，日长慵倚雕阑， 生擒蝴蝶花间。” 《台城路》： “橄榄浆酸，蛤蜊汤俊， 犹道不消残醉。曲屏斜倚，看旧埽眉峰，渐 低穹翠，半枕瞢腾，到日高翻睡。” 《梦芙蓉》：“鼠须散卓，曾付埽眉 翠，绿纱风不起。” 《洞仙歌》：“书床镜槛，记相连斜 ” 桷，惯见修蛾远山学。 《 生查子 》 “ 双眉淡远山， ： 一髻簪寒玉， 铅 粉几曾施， 最好新装束。江月去茫茫，不照春 船宿。空有酒如泉，难听琵琶曲。” 从“双眉淡远山”及“惯见修蛾远山学”来
! ” 回味， 没有层次， 艺术价值就会大大降低。
晏几道《六幺令》词云：“晚来翠眉宫 样，巧把远山学。” 晏几道《菩萨蛮》词云：“弹到断肠 时，青山眉黛低。” 黄庭坚《西江月》词云：“远山横黛蘸 秋波，不饮旁人笑我。” 王观《庆清朝慢・踏青》词云：“东风
( ’ 巧，尽收翠绿，吹在眉山。” &
纵观诸家解说之所以分歧，关键在于对 句中“青蛾”与“越山”的关系理解不同， 是越山映衬青蛾，还是青蛾亦喻指越山？是 见今日之越山思往日之青蛾，还是青蛾与越 山在水中交相辉映？其实都不是，因为青蛾 与山，在中国古代实际上有着一种比较固定 的关系，即青蛾看起来似远山，此典最早见 于汉代刘歆撰，晋葛洪辑《西京杂记》卷二 “（卓）文君姣好，眉色如望远山，脸际常 若芙蓉，肌肤柔滑如脂” 。汉代伶玄《赵飞
"
从此典经常为人所用来看，古代的文人 在欣赏女性美时，对女子修眉如望远山的这 种薄眉、淡眉装扮是很认同的。明末清初， 钱谦益在描述柳如是的容貌时，亦喜用此 典。《柳如是过访山堂，枉诗见赠。语特庄 雅，辄次来韵奉答》诗云：“文君放诞想风 流，脸际眉间讶许同。”又《有美一百韵》 诗云： “流风殊放诞，被教异婵娟。……修 ” 《 柳如是别 眉纡远翠。 薄鬓妥鸣蝉。 陈寅恪在 《 西京杂记 》 传》 中笺释此两诗时， 两次都引了
和“放大”，其教训是显见的。而对此问题 进行反思，除了可以还原《西厢》的本来面 目之外，对戏曲史乃至文学史的研究，也颇 具启发和参照的意义。 !"
-.%, * %&/, ’ 0
!"#$
%& ’ (&&)
名作 欣赏
百家茶座
两岸青山倒影；而在此同时，女子那两道蛾 眉以及整个倩影，又倒映在水中。这样通过 读者的‘合理想象’，词的正文没有直接表 达的信息就补足了，呈现在我们面前的是一 幅美女看山， 而美女之倩影又与青山之倒影在 水中交相辉映的画卷。 如果作者按常规句法描 写这一画面， 显然， 词意会比原作浅显， 但缺少
# " 在“简析”中，又云：“‘青蛾 相似。’” !
$ " 。其实，这里最好也 水，当时已露千金意” !
是将“越山看”看成双关语，既指女子眉色 如看越山，亦指女子低眉观看水中越山。
%
朱彝尊撰，夏承焘主编 1 曝书亭词 1 页 +,1 广东 人民出版社，%2341 况周颐著，王幼安校订 1 蕙风词话 1 卷五，页 (+1 人民文学出版社，%23(1 元明清词鉴赏辞典 1 上海辞书出版社，(&&(1 程郁缀选注 1 历代词选 1 页 33+1 人民文学出版 社，(&&,1 任晓松，闻友明选注 1 中国古代诗词名篇 1 页 /321 人民文学出版社，(&&&1 乔万民主编 1 中国诗词精粹・明清词曲选 1 页 %44 * %431 天津人民出版社，(&&%1 刘 歆 撰 ， 葛 洪 辑 1 西 京 杂 记 1 四 库 全 书 1 %&/+ 册，页 31 上海古籍出版社，%2341 转 引 自 叶 廷 珪 1 海 碌 碎 事 1 卷 七 “圣 贤 人 事 部 上”妇人门“慵来装”条 1 上图藏钞本 1 赵崇祚编，李保民等注释 1 花间集注释 1 页 2( ， /+% ，,() ，%1 上海古籍出版社，(&&(1 赵彦卫， 云 麓 漫 钞 1 页 (2&1 四 库 全 书 1 第 3), 册， 上海古籍出版社， %2341 唐 圭 璋 等 撰 5 唐 宋 词 鉴 赏 辞 典 5 页 +)) ， ++) ， 432 ，+3%1 上海辞书出版社，%2331 陈 寅 恪 1 柳 如 是 别 传 1 上 册 页 +(4 ， +/+ ， )&&1 三联书店，(&&%1 段晓华、龚岚编 著 1 清词三百 首详注 1 页 %4,1 百花洲文艺出版社，(&&(5 朱彝尊撰，夏承焘主编 1 曝书亭词 1 页 %4,1 广 东人民出版社， %2341
名作 欣赏
百家茶座
!
朱彝尊词句“青蛾低映越山看”解
"张艳荣（上海大学中文系硕士研究生，上海 !""###）
朱彝尊《桂殿秋》词云：“思往事，渡 江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨， 小簟轻衾各自寒。” ! 这是一首清美之极的小 词，是作者对早年与其妻妹冯寿常暗恋时期 一个生活细节的追忆。况周颐《蕙风词话》 曾对之给予高度评价，《词话》云：“或问 国初词人，当以谁氏为冠。再三审度，举金 风亭长对。问佳构奚若，举《捣练子》云 云。” 由此可见此词在清词中的重要地位。
名作 欣赏
百家茶座
看，朱彝尊所以喜用此典，应和冯寿常亦喜 画淡眉或生就是淡眉有关。而朱彝尊的其他 描写冯寿常的诗句也证实了这一点。如《风 怀诗二百韵》中有云：“推窗倚峭墙，蛾眉 新出茧。”又《临江仙》词云：“青娥匀黛 浅，粉拂凉云松。”在朱彝尊的眼里，冯寿 常的淡眉是很美的，所以在描写冯寿常的容 “ 青蛾低映 貌时， 很注意她的眉毛。 由此看来， 越山看 ” 的意思， 就应该是当朱彝尊注视着冯 寿常的时候， 她的修长而浅淡的眉毛低垂着， 美丽的眉色看起来就仿佛是浙江一带远处的 青山。虽然，仅仅写了眉毛，但一个腼腆而 清秀的妙龄女子形象还是生动地出现在了我 们面前。 当然， 画面外的意象还是很丰富， 读者 可根据自己的感觉去充分想象。 现在我们再来回头审视前面所引诸家的 说法，就比较清楚地明白他们理解的误差 了。在我们翻阅的诸家解说中，只有一家解 说得基本正确，那是段晓华、龚岚编著的 《清词三百首详注》，此词下“青蛾”注 云：“古代女子用青黛画眉，眉形细长弯曲 如蚕蛾的触须，故称青蛾。越山：浙江之 山。古人往往以远山比女子之眉。这句说： ‘恋人的蛾眉低垂，看去与远处横卧的青山
"
三句所写的‘思往事，渡江干，青蛾低映越山 看’，是说回忆起当年两人同舟共渡时，那个 美丽的女子风姿绰约，她的黛眉在青山的映衬 之下显得更为秀美。” # (1 程 郁 缀 选 注 《 历 代 词 选 》 中 ， “ 青 蛾”注云：“比喻女子眉黛。此处似双关，既 代指女子，又喻指青山。” $ /1 任晓松、闻友明选注《中国古代诗词 名篇》中，“青蛾”句，注：“喻指由今日水 中山影，联想其昔日女子的蛾眉，但眼前却只 有山影。” % ,1 乔万民主编的《中国诗词精粹・明清 词曲选》在解析此词时，云：“第三句‘青蛾 低映越山看’，句法拗折，词意丰富。这一句 按通常的句法应为‘青蛾低映看越山’；其意 象可以破译为：那位女子倚靠这船窗以手支 颐，蛾眉低垂，满腹心事，低头凝视着江水中 该是一洗铅华、还其本色的时候了。 今天，当我们摈弃成见，重新咀嚼 《西 厢》时，我们仍能感受到它“余香满口”的 艺术魅力，《西厢》的成功，首先在于它是 “艺术”。王实甫不是思想家，也不是反封 建的斗士，《西厢》不是伦理剧，也不是战 斗的号角。《西厢》首先是艺术经典，所 以，要想正确地解读它，我们就必须从戏剧 艺术的艺术规律和审美的内在要求出发，如 此，方能逼近其本真。 以前我们在《西厢》主题上的“夸张”
$
《唐宋词鉴赏辞典》中给此词写鉴赏文时， 曾花了不少篇幅来力证此处“小山”为眉 妆，而非小山样屏风。） 所以，宋代赵彦卫《云麓漫钞》卷三云“前
-$$. %&&) / &%01
代妇人以黛画眉，故见于诗词，皆云：‘眉 黛远山’。” % 不过，宋人词作中亦有常用此 典者，如：
!*+,
!"
!"#$
%& ’ (&&)
(( *Hale Waihona Puke Baidu+,
此词之韵味，重在后两句“共眠一舸听秋 雨，小簟轻衾各自寒”，但前面的句子，我 们也不应轻易放过。就“青蛾低映越山看” 一句来说，笔者随便翻了几家注释和解说， 就发现真是众说纷纭，莫衷一是。如： %1 《元明清词鉴赏辞典》中，此词鉴赏 文为叶嘉莹、舒涓所写，云“朱氏此词开端 极、 革命与反动， 简单的两极对立式的思维模 “ 阶级的眼睛 ” 《西 式下， 即使经典也难以逃脱 ， “ 反封建说 ” 厢》 主题的 ， 无疑正是在这一思潮 下催生出来的。 而诸论者言之凿凿的文本依 “误读 ” “ 错解 ” 据， 也不过是其冲突和矛盾的 和 而已，是曲解作品艺术安排，强涂在作品身 上的一层极不和谐的色彩。 当然，作者创作的意图和初衷本不足以 解释作品的全部思想内涵，从客观存在的文 本层面，《西厢记》所具有的“反封建”的 意义是显而易见的。但一个重要的问题是这 一主题是附着在作者已经说明的“愿天下有 情人都成眷属”的主题之下的，而后者才是 作者寄寓的美好的生活理想，是作品所要表 现的真正的思想内涵。
更是屡屡可见， 尤其是晚唐五代的词作中， 如： 韦庄《荷叶杯》云：“一双愁黛远山 眉，不忍更思惟。”（《花间集》卷二） 孙光宪《酒泉子》云：“玉纤淡拂眉山 小，镜中嗔共照。”（《花间集》卷八） 毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸，不 ” （ 《花间集》 语檀心一点， 小山妆。 卷九） 温庭筠《菩萨蛮》云：“小山重叠金明 灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳 洗 迟。 ” （ 《花 间集 》 卷一 ） （周 汝 昌在
(( * +, -.%, * %&/, ’ 0
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%&
!"#$ %& ’ (&&)
!"