敦煌 有关敦煌的PPT
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优秀ppt-敦煌壁画
高髻, 戴宝冠,“ 素面如玉” , “ 长眉入鬓”。 佛弟子也由梵
僧而为 汉僧形象。
2.构图:不断创新, 打破了“ 人大于山” 、“ 水不容泛”
的格 局, 以鸟瞰式或散点式的透视, 营构了多种多样气势磅礴 的巨型经变, 开拓了意境创造的新领域。
3.色彩:渲染与叠翠相结合。
阿弥陀佛经变(初唐)
菩萨头像(盛唐)
四、鼎盛时期(唐朝后期)
1.人物造型:充分掌握了“ 骨法用笔” 的奥秘, 注意
了 骨与肉的有机结合。人物面象多为统一的条丰型,菩萨已 屏除了扭妮的体态,出现了双腿直立, 腰部微扭, 自然和谐 的姿态。
2.线形:经变画构图已经定型, 线描造型的表现力大大提
高。土红线作为人物的定型线已经成为吐蕃时期线描的特 点。
供 养 菩 萨 ( 北 魏 )
二、经变画
利用绘画、文学等艺术形式,以浅显的通俗易懂的 形式表现深奥的佛教经典内容称之为“经变”。用绘画
的手 法来表现经典内容的叫“变相”,即经变画;用文字、
讲唱 手法表现的叫“变文”。
降 魔 变 ( 北 周 )
三、民族传统神话
包括内含东王公、 西王母、伏羲、女娲、 青龙、白虎、朱雀、玄 武以及风雷电公等源于 道家神仙思想的内容题 材。敦煌壁画中出现的 这些道教神话的题材, 表明了外来的佛教思想 已经融合、吸收了道家 思想。
北凉
南北朝
隋朝
开创
交融
统一
唐朝 宋元以后
繁盛
衰落
佛教 东传
南北地区、中 南北统一 原与西域文化 社会安定 的融汇
社会繁荣昌盛 文人画风
佛教盛行
盛行,壁画
退出主流
绘画
一、开创时期(北凉)
1.内容:主要为佛传、本生故事及说法图等。 2.人物造型:头戴花蔓或宝冠,曲发垂肩,面相椭圆直
僧而为 汉僧形象。
2.构图:不断创新, 打破了“ 人大于山” 、“ 水不容泛”
的格 局, 以鸟瞰式或散点式的透视, 营构了多种多样气势磅礴 的巨型经变, 开拓了意境创造的新领域。
3.色彩:渲染与叠翠相结合。
阿弥陀佛经变(初唐)
菩萨头像(盛唐)
四、鼎盛时期(唐朝后期)
1.人物造型:充分掌握了“ 骨法用笔” 的奥秘, 注意
了 骨与肉的有机结合。人物面象多为统一的条丰型,菩萨已 屏除了扭妮的体态,出现了双腿直立, 腰部微扭, 自然和谐 的姿态。
2.线形:经变画构图已经定型, 线描造型的表现力大大提
高。土红线作为人物的定型线已经成为吐蕃时期线描的特 点。
供 养 菩 萨 ( 北 魏 )
二、经变画
利用绘画、文学等艺术形式,以浅显的通俗易懂的 形式表现深奥的佛教经典内容称之为“经变”。用绘画
的手 法来表现经典内容的叫“变相”,即经变画;用文字、
讲唱 手法表现的叫“变文”。
降 魔 变 ( 北 周 )
三、民族传统神话
包括内含东王公、 西王母、伏羲、女娲、 青龙、白虎、朱雀、玄 武以及风雷电公等源于 道家神仙思想的内容题 材。敦煌壁画中出现的 这些道教神话的题材, 表明了外来的佛教思想 已经融合、吸收了道家 思想。
北凉
南北朝
隋朝
开创
交融
统一
唐朝 宋元以后
繁盛
衰落
佛教 东传
南北地区、中 南北统一 原与西域文化 社会安定 的融汇
社会繁荣昌盛 文人画风
佛教盛行
盛行,壁画
退出主流
绘画
一、开创时期(北凉)
1.内容:主要为佛传、本生故事及说法图等。 2.人物造型:头戴花蔓或宝冠,曲发垂肩,面相椭圆直
有关敦煌的PPT
二、彩塑艺术
彩塑为敦煌艺术的主 体,有佛像、菩萨像、弟 子像以及天王、金刚、力 士、神等。彩塑形式丰富 多彩,有圆塑、浮塑、影 塑、善业塑等。最高34.5 米,最小仅2厘米左右(善业 泥木石像),题材之丰富和 手艺之高超,堪称佛教彩 塑博物馆。17窟唐代河西 都统的肖像塑,和塑像后 绘有持杖近侍等,都惟妙 惟肖,把塑像与壁画结为 一体,为我国最早的高僧 写实真像之一,具有很高 的历史和艺术价值。
奇特的自然景观
敦煌亚丹地貌
雅丹地貌是一种典型的风蚀 性地貌。“雅丹”在维吾尔语中 的意思是“具有陡壁的小山包”。 由于风的磨蚀作用,小山包的下 部往往遭受较强的剥蚀作用,并 逐渐形成向里凹的形态。敦煌雅 丹地貌属于古罗布泊的一部分, 在距玉门关西北80余公里处,敦 煌雅丹地貌,土质坚硬,呈浅红 色。东西长约15公里,南北宽约2 公里,与青色的戈壁滩形成了强 烈的对比,在蓝天白云的映衬下 格外引人注目。进入雅丹,遇到 风吹,鬼声森森,夜行转而不出, 当地人们俗称雅丹为“魔鬼城”。 其整体像一座中世纪的古城堡, 这座奇特的城堡,是地质变迁自 然风雕沙割的结果,是大自然鬼 斧神工的杰作。
玉门关
玉门关,始置于汉武帝 开通西域道路、设置河西四 郡之时,因西域输入玉石时 取道于此而得名。汉时为通 往西域各地的门户,故址在 今甘肃敦煌西北小方盘城。 元鼎或元封中(公元前116一 前105年)修筑酒泉至玉门间 的长城,玉门关当随之设立。 据《汉书· 地理志》,玉门关 与另一重要关隘阳关,均位 于敦煌郡龙勒县境,皆为都 尉治所,为重要的屯兵之地。 当时中原与西域交通莫不取 道两关,曾是汉代时期重要 的军事关隘和丝路交通要道。
阳关
中国古代陆路对外交 通咽喉之地,是丝绸之路 南路必经的关隘。位于甘 肃省敦煌市西南的古董滩 附近。西汉置关,因在玉 门关之南,故名。和玉门 关同为当时对西域交通的 门户。宋代以后,因与西 方和陆路交通逐渐衰落, 关遂废圮。古董滩因地面 曾暴露大量汉代文物,如 铜箭头、古币、石磨、陶 盅等而得名。《西关遗址 考》谓古董滩是汉代以后 阳关。但据清《甘肃新通 志》及《敦煌县志》认为 红山口即阳关。
敦煌壁画ppt美术课件
和谐统一
敦煌壁画在追求对比的同时,也注重画面的和谐统一。通过运用线条、色彩、形态等元素,形成了多样而又统一 的画面风格,给人以美的感受。
层次与透视
层次表现
敦煌壁画通过运用线条和色彩等 元素,将画面分成前景、中景和 远景三个层次,形成了画面的空 间感和深度感。
透视手法
敦煌壁画采用了平行透视法,将 画面中的物象按照近大远小的规 律进行排列,增强了画面的立体 感和真实感。
敦煌壁画
目录
• 敦煌壁画简介 • 敦煌壁画中的美术元素 • 敦煌壁画的艺术风格与技巧 • 敦煌壁画中的故事与寓意 • 敦煌壁画的保护与传承 • 敦煌壁画对现代美术的影响
01 敦煌壁画简介
敦煌壁画的起源
起源时间
敦煌壁画起源于魏晋南北朝时期 ,距今已有1700多年的历史。
起源背景
敦煌壁画是在丝绸之路繁荣和佛教 文化传播的背景下产生的,是古代 艺术家们在佛教思想盛行的环境下 创作出来的。
人物形象与服饰
人物形象
敦煌壁画中的人物形象众多,包括佛像、菩萨、罗汉、天神 等,每个形象都有其独特的性格和特点。人物形象的描绘注 重传神和表情的刻画,展现出画师们高超的造型能力。
服饰
敦煌壁画中的人物服饰华丽精美,包括各种华丽的衣裳、饰 品和佛像的背光等。服饰的描绘展示了古代中国不同阶层和 时代的风貌,也反映了古代艺术家对细节的关注和追求。
丰富绘画题材
敦煌壁画涵盖了宗教、历史、文化等多方面的内容,为现代绘画 提供了丰富的创作素材和灵感。
传承古代绘画技艺
敦煌壁画保留了古代的绘画技艺和风格,对现代画家研究古代绘 画技巧和艺术价值具有重要意义。
促进雕塑艺术发展
敦煌壁画中的浮雕、彩塑等元素,为现代雕塑艺术提供了借鉴与 启示。
敦煌壁画在追求对比的同时,也注重画面的和谐统一。通过运用线条、色彩、形态等元素,形成了多样而又统一 的画面风格,给人以美的感受。
层次与透视
层次表现
敦煌壁画通过运用线条和色彩等 元素,将画面分成前景、中景和 远景三个层次,形成了画面的空 间感和深度感。
透视手法
敦煌壁画采用了平行透视法,将 画面中的物象按照近大远小的规 律进行排列,增强了画面的立体 感和真实感。
敦煌壁画
目录
• 敦煌壁画简介 • 敦煌壁画中的美术元素 • 敦煌壁画的艺术风格与技巧 • 敦煌壁画中的故事与寓意 • 敦煌壁画的保护与传承 • 敦煌壁画对现代美术的影响
01 敦煌壁画简介
敦煌壁画的起源
起源时间
敦煌壁画起源于魏晋南北朝时期 ,距今已有1700多年的历史。
起源背景
敦煌壁画是在丝绸之路繁荣和佛教 文化传播的背景下产生的,是古代 艺术家们在佛教思想盛行的环境下 创作出来的。
人物形象与服饰
人物形象
敦煌壁画中的人物形象众多,包括佛像、菩萨、罗汉、天神 等,每个形象都有其独特的性格和特点。人物形象的描绘注 重传神和表情的刻画,展现出画师们高超的造型能力。
服饰
敦煌壁画中的人物服饰华丽精美,包括各种华丽的衣裳、饰 品和佛像的背光等。服饰的描绘展示了古代中国不同阶层和 时代的风貌,也反映了古代艺术家对细节的关注和追求。
丰富绘画题材
敦煌壁画涵盖了宗教、历史、文化等多方面的内容,为现代绘画 提供了丰富的创作素材和灵感。
传承古代绘画技艺
敦煌壁画保留了古代的绘画技艺和风格,对现代画家研究古代绘 画技巧和艺术价值具有重要意义。
促进雕塑艺术发展
敦煌壁画中的浮雕、彩塑等元素,为现代雕塑艺术提供了借鉴与 启示。
《敦煌莫高窟》ppt课件
安全问题
在旅游过程中,游客需要注意人身和财物安全,尽量避免前往未 开发或者不适合游人的地方。
环保意识
游客需要保持环境整洁,不乱扔垃圾,保护文物古迹和自然环境。
THANK YOU
感谢各位观看
价值。
03
敦煌莫高窟的开凿过程
早期开凿
公元366年,乐僔和尚在敦煌东 南的鸣沙山开始开凿第一个洞窟, 此后在北魏时期形成了第一个石
窟群。
早期开凿的洞窟多以弥勒菩萨为 题材,反映了当时人们对弥勒信
仰的重视。
早期洞窟规模较小,但造型精美, 艺术风格独特,为莫高窟的发展
奠定了基础。
中期发展
隋唐时期,莫高窟进入了大规模的发展阶段,洞窟数量增多,规模扩大,艺术风格 也更加多样化。
《敦煌莫高窟》ppt课件
目录
• 敦煌莫高窟简介 • 敦煌莫高窟的艺术特色 • 敦煌莫高窟的开凿过程 • 敦煌莫高窟的保护与传承 • 敦煌莫高窟的旅游攻略
01
敦煌莫高窟简介
地理位置
01
敦煌市东南25公里处,位于甘肃 省的西北部,是古代丝绸之路的 重要节点。
02
敦煌市拥有世界文化遗产莫高窟 、国家级风景名胜区鸣沙山-月牙 泉等著名景点。
国际合作与交流
03
未来将进一步加强国际合作与交流,共同推进莫高窟的保护与
传承工作。
05
敦煌莫高窟的旅游攻略
参观须知
参观时间
敦煌莫高窟的开放时间通 常为每天上午8点到下午5 点,游客可以在此时间段 内参观。
门票价格
门票价格为每人100元人 民币,学生、老人和儿童 可享受半价优惠。
注意事项
游客在参观时需要遵守相 关规定,如禁止拍照、禁 止吸烟等,以确保文物安 全和保护。
在旅游过程中,游客需要注意人身和财物安全,尽量避免前往未 开发或者不适合游人的地方。
环保意识
游客需要保持环境整洁,不乱扔垃圾,保护文物古迹和自然环境。
THANK YOU
感谢各位观看
价值。
03
敦煌莫高窟的开凿过程
早期开凿
公元366年,乐僔和尚在敦煌东 南的鸣沙山开始开凿第一个洞窟, 此后在北魏时期形成了第一个石
窟群。
早期开凿的洞窟多以弥勒菩萨为 题材,反映了当时人们对弥勒信
仰的重视。
早期洞窟规模较小,但造型精美, 艺术风格独特,为莫高窟的发展
奠定了基础。
中期发展
隋唐时期,莫高窟进入了大规模的发展阶段,洞窟数量增多,规模扩大,艺术风格 也更加多样化。
《敦煌莫高窟》ppt课件
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• 敦煌莫高窟简介 • 敦煌莫高窟的艺术特色 • 敦煌莫高窟的开凿过程 • 敦煌莫高窟的保护与传承 • 敦煌莫高窟的旅游攻略
01
敦煌莫高窟简介
地理位置
01
敦煌市东南25公里处,位于甘肃 省的西北部,是古代丝绸之路的 重要节点。
02
敦煌市拥有世界文化遗产莫高窟 、国家级风景名胜区鸣沙山-月牙 泉等著名景点。
国际合作与交流
03
未来将进一步加强国际合作与交流,共同推进莫高窟的保护与
传承工作。
05
敦煌莫高窟的旅游攻略
参观须知
参观时间
敦煌莫高窟的开放时间通 常为每天上午8点到下午5 点,游客可以在此时间段 内参观。
门票价格
门票价格为每人100元人 民币,学生、老人和儿童 可享受半价优惠。
注意事项
游客在参观时需要遵守相 关规定,如禁止拍照、禁 止吸烟等,以确保文物安 全和保护。
敦煌PPT
• 敦煌彩塑最突出的艺术特点是整窟塑像和壁画 互相结合,互为一体,互相陪衬,互相补充。 佛龛、佛坛上的彩塑与四壁的绘画辉映呼应, 相得益彰,既达到了整窟艺术的统一和谐,又 衬托出塑像在窟中的主体地位。另一特点是丰 富多彩,姿态各异。所塑神像在洞中重复出现 ,容易千人一面。但古代雕塑家凭着丰富的想 象力将同一神像塑造出形神风貌、性格特征各 不相同的千姿百态的彩像,富有强烈的艺术感 染力和欣赏价值。
地理环境
敦煌境内东有三危山,南有鸣沙山,西面是沙漠与罗布 泊相连,北面是戈壁,与天山余脉相接。自西南向东北 倾斜,平均海拔不足1200米。党河冲积扇带和疏勒河冲 积平原,构成了敦煌这片内陆平原。一望无际的沙漠和 大片绿洲,形成了独特的自然风貌。由于地处内陆,明 显的特点是气候干燥,降雨量少,蒸发量大,昼夜温差 大,日照时间长。这里四季分明,属典型的暖温带干旱 性气候。敦煌绿洲由党河滋润,发源于祁连山的党河, 全长390公里,流域面积1.68万平方公里,年径流量3.28 亿立方米,是敦煌重要的水利命脉,敦煌人民的母亲河。 境内除党河外,地面水还有西水沟、东水沟、南湖泉水 区。
敦煌彩塑
敦煌彩塑是敦煌石窟的主体。因敦煌石窟是开凿在砾岩上, 因此多为木架结构。目前尚存彩塑3000多身,其中圆雕 2000多身,浮塑1000余身。其保存古代彩塑之多,历时之 长,技艺之精,为世界所罕见。敦煌彩塑艺术风格的发展 、演变可分三个时期。(一)发展期,包括十六国、北魏、 西魏、北周四个时代,历时180年。早期洞窟形制有三:1 .禅窟,塑像在正龛;2.方形或长方形殿堂窟,塑像置于 正龛或南北壁列龛内;3中心柱窟,塑像置于长方形柱四面 之龛内。(二)极盛期,包括隋唐两个时代,历时300多年 。洞窟多为方形殿堂式,一般都在正面大龛里列置以佛为 中心的群像。(三)衰落期,包括五代、宋、西夏、回鹘 、元几个时代,历时460余年。继承晚唐时代殿堂中心佛坛 窟形制,塑像置于中心佛坛上。
优秀敦煌壁画(课堂PPT)
鼻大眼,耳轮长垂,体态粗壮,上身半裸, 胸饰琪洛肩 披大巾, 腰裹长裙。典型的西域特征。
3.面部晕染:采用表现明暗的凹凸法(西域式晕法)。 4.画面构图:采取散点、平列的装饰性构图形式。
20
尸 毗 王 本 生 (制 为长方形殿堂窟,窟正壁(西壁)塑 高3.40米的弥勒菩萨像,扬掌交脚坐 狮子座上。而壁画中有很多本生故事, 体现着舍身求法的境界。壁画的绘画 手法为晕染法,也叫凹凸法,线条的 外侧颜色深,里面颜色淡,以此体现 出立体效果。
3.面部晕染:中原晕染法初步运用(在人物
面部晕染两团红色来表现两颊红润泽)。
28
莫高窟第285窟 西魏
29
285
-
莫 高 窟 第 窟 毗 瑟 纽 天 西 魏 护 法 诸 天
30
伏羲女娲和诸神(西魏)
31
莫高窟第249窟 狩猎图-西魏 天宫伎乐
32
莫高窟249窟西魏壁画。在窟北顶下部,画面描绘两名猎者骑马奔驰,前一人拉 满弓回身射一猛虎,后一人正追猎三只黄羊。虎的凶猛,羊的惊慌,猎人的勇敢 机敏,表现得淋漓尽致。背景画山峦树木,并画有青龙、白虎,以及神话中的东 王公、西王母。
弥守节自杀因缘,是敦煌石窟同一题材中最完美的。
15
16
六、故事画(佛教史迹故事)
佛教史迹故事画 是指根据史籍记载画 成的故事,包括佛教 圣迹、感应故事、高 僧事迹、瑞像戒律画 等。包含着历史人物 历史事件,是形象的 佛教史资料。
张骞出使西域(初唐17)
七、山水画
敦煌壁画中的山水画 遍布石窟,内容丰富,形式 多种多样。大多与经变画、 故事画融为一体,起陪衬作 用。有的是按照佛典中的山 水,参照现实景物加上高超 的想象力,描绘出“极乐世 界”青山绿水,鸟语花香的 美丽自然风光;有的是以山 水为主体的独立画幅。
3.面部晕染:采用表现明暗的凹凸法(西域式晕法)。 4.画面构图:采取散点、平列的装饰性构图形式。
20
尸 毗 王 本 生 (制 为长方形殿堂窟,窟正壁(西壁)塑 高3.40米的弥勒菩萨像,扬掌交脚坐 狮子座上。而壁画中有很多本生故事, 体现着舍身求法的境界。壁画的绘画 手法为晕染法,也叫凹凸法,线条的 外侧颜色深,里面颜色淡,以此体现 出立体效果。
3.面部晕染:中原晕染法初步运用(在人物
面部晕染两团红色来表现两颊红润泽)。
28
莫高窟第285窟 西魏
29
285
-
莫 高 窟 第 窟 毗 瑟 纽 天 西 魏 护 法 诸 天
30
伏羲女娲和诸神(西魏)
31
莫高窟第249窟 狩猎图-西魏 天宫伎乐
32
莫高窟249窟西魏壁画。在窟北顶下部,画面描绘两名猎者骑马奔驰,前一人拉 满弓回身射一猛虎,后一人正追猎三只黄羊。虎的凶猛,羊的惊慌,猎人的勇敢 机敏,表现得淋漓尽致。背景画山峦树木,并画有青龙、白虎,以及神话中的东 王公、西王母。
弥守节自杀因缘,是敦煌石窟同一题材中最完美的。
15
16
六、故事画(佛教史迹故事)
佛教史迹故事画 是指根据史籍记载画 成的故事,包括佛教 圣迹、感应故事、高 僧事迹、瑞像戒律画 等。包含着历史人物 历史事件,是形象的 佛教史资料。
张骞出使西域(初唐17)
七、山水画
敦煌壁画中的山水画 遍布石窟,内容丰富,形式 多种多样。大多与经变画、 故事画融为一体,起陪衬作 用。有的是按照佛典中的山 水,参照现实景物加上高超 的想象力,描绘出“极乐世 界”青山绿水,鸟语花香的 美丽自然风光;有的是以山 水为主体的独立画幅。
敦煌壁画课件PPT
敦煌壁画课件
• 敦煌壁画简介 • 敦煌壁画的内容与主题 • 敦煌壁画的绘制技术与材料 • 敦煌壁画的传承与影响 • 敦煌壁画的参观与学习 • 敦煌壁画的未来发展与展望
01
敦煌壁画简介
起源与历史
起源
敦煌壁画起源于公元4世纪,是随 着佛教传入中国而兴起的宗教艺 术形式。
历史沿革
敦煌壁画经历了多个历史时期, 包括北朝、隋唐、五代、宋元等 ,每个时期都有其独特的风格和 特点。
数字技术与虚拟现实的应用
数字技术
利用数字技术可以对敦煌壁画进行高精度的 扫描和记录,为保护、修复和研究提供详细 的数据支持。同时,数字技术还可以用于制 作虚拟展览和互动游戏,丰富游客的参观体 验。
虚拟现实
虚拟现实技术可以模拟敦煌壁画的原始环境 和创作过程,让游客仿佛置身于古代壁画工 坊中。通过头戴式设备,游客可以在虚拟环 境中自由行走、探索和学习,提高对敦煌壁
文化旅游的融合与创新
融合
敦煌壁画作为世界文化遗产,具有极高的艺 术价值和历史文化意义,吸引了大量游客前 来参观。通过将文化与旅游相结合,可以推 动当地经济发展,同时增强游客的文化体验 。
创新
在文化旅游融合的过程中,需要不断创新展 示方式和讲解内容,以吸引更多游客并提高 游客的参与度和满意度。例如,利用数字技 术和虚拟现实技术为游客提供沉浸式的参观 体验。
风景名胜
敦煌壁画中也有很多描绘风景名胜的 画面,如山水、花鸟等,这些画面反 映了当时人们对自然美的追求和欣赏 。
动物与植物
动物形象
敦煌壁画中有很多描绘动物的形象,如龙、凤、麒麟等,这些动物形象在敦煌文化中具有重要的象征意义。
植物图案
敦煌壁画中也有很多描绘植物的画面,如花卉、树木等,这些植物图案在敦煌壁画中常被用作装饰和象征。
• 敦煌壁画简介 • 敦煌壁画的内容与主题 • 敦煌壁画的绘制技术与材料 • 敦煌壁画的传承与影响 • 敦煌壁画的参观与学习 • 敦煌壁画的未来发展与展望
01
敦煌壁画简介
起源与历史
起源
敦煌壁画起源于公元4世纪,是随 着佛教传入中国而兴起的宗教艺 术形式。
历史沿革
敦煌壁画经历了多个历史时期, 包括北朝、隋唐、五代、宋元等 ,每个时期都有其独特的风格和 特点。
数字技术与虚拟现实的应用
数字技术
利用数字技术可以对敦煌壁画进行高精度的 扫描和记录,为保护、修复和研究提供详细 的数据支持。同时,数字技术还可以用于制 作虚拟展览和互动游戏,丰富游客的参观体 验。
虚拟现实
虚拟现实技术可以模拟敦煌壁画的原始环境 和创作过程,让游客仿佛置身于古代壁画工 坊中。通过头戴式设备,游客可以在虚拟环 境中自由行走、探索和学习,提高对敦煌壁
文化旅游的融合与创新
融合
敦煌壁画作为世界文化遗产,具有极高的艺 术价值和历史文化意义,吸引了大量游客前 来参观。通过将文化与旅游相结合,可以推 动当地经济发展,同时增强游客的文化体验 。
创新
在文化旅游融合的过程中,需要不断创新展 示方式和讲解内容,以吸引更多游客并提高 游客的参与度和满意度。例如,利用数字技 术和虚拟现实技术为游客提供沉浸式的参观 体验。
风景名胜
敦煌壁画中也有很多描绘风景名胜的 画面,如山水、花鸟等,这些画面反 映了当时人们对自然美的追求和欣赏 。
动物与植物
动物形象
敦煌壁画中有很多描绘动物的形象,如龙、凤、麒麟等,这些动物形象在敦煌文化中具有重要的象征意义。
植物图案
敦煌壁画中也有很多描绘植物的画面,如花卉、树木等,这些植物图案在敦煌壁画中常被用作装饰和象征。
《敦煌莫高窟》ppt课件
敦 煌 莫 高 窟 窟 雨 中 耕 作
35
敦 煌 莫 高 窟 窟 天 王 菩 萨
敦煌莫高窟45窟 胡商遇盗 盛唐
西 方 净 土 变 之 舞 乐
彩塑艺术
彩塑为敦煌艺术的主 体,有佛像、菩萨像、弟 子像以及天王、金刚、力 士、神等。彩塑形式丰富 多彩,有圆塑、浮塑、影 塑、善业塑等。
第45窟
一佛 二弟子 二菩萨 二天王
敦煌莫高窟壁画 飞天
飞天是佛教八部众天神之一, 据佛经上说,她们住在风光 明媚的宝山之中,不食酒肉, 专采百花香露,散天雨花, 放百花香.每当乐鼓齐鸣,天 花乱坠的佛说法的时刻她们 就出现在天空.敦煌壁画是 飞天集中的地方,在492个 洞窟中就是270多个洞窟绘 有飞天,总计有4500余身..有 的身长2.5米,也有不足5厘米 的飞天,她们大都画在洞窟内 较高的壁面,配合整窟壁画起 到装饰的作用。
雕刻和彩绘。多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位。
图案装饰(也一个引人注目的艺术宝库。石窟里的窟 顶、龛座、背光、服饰和经变的边框,都是由各种各 样的图案组成的。所以进入绘满壁画的石窟就像进入 了百花争艳、五颜六色、光彩耀目、美不胜收。
敦煌藻井图案
12
敦 煌 莫 高 窟 窟 作 战 图
23
的土地,用温暖去唤醒这沉睡了千年的冰冷石窟,举世的
人们震惊了!你终于以那无比美妙神奇的艺术魅力,再一
次征服了人类、征服了整个世界。
• 我们踏着古人辉煌的足迹,迎着恒古不变的新春朝阳, 怀着探索奥秘的神奇感受,虔诚的走进这梦幻般的神秘世
界,走进这人类羡仰的天国——“西方净土”,去触摸事、经变、尊像、供养人像和 图案装饰五大类。
本生故事(指佛教的创始人释迦牟尼“前生”的故事)这 种本生故事,因为来自民间,讲的都是佛的前生在生活中间的 故事,所以它尽管具有明显的宗教迷信色彩,但通过民间画工 的彩笔,特别是他们对生活的理解的审美趣味,构成了敦煌壁 画中最富有人间气息的作品之一,这种本生故事的画面上都充 满了悲惨绝望、消极厌世的气氛,看不到一点人生的欢乐,它 们所宣扬的主题就是勇于自我牺牲。)
敦煌文化宣传知识科普主题班会课件(共20张PPT)
敦煌丝绸之路
➢ 千百年来,以敦煌为中心的丝绸之路上,上演着一幕幕大戏。那些生于斯长于斯的 先民们,没有这般快捷,他们只能用脚步丈量大地,用这种极为缓慢的步伐征服世 界。然而,任何的艰难险阻,任何的高山大河,都挡不住先民们的脚步。
宗教信仰
风俗文化
艺术文化
敦煌自古就是一个多民族聚居的 家园,各民族在此长期和平共处、 友好往来,共同塑造了丰富多彩、 绚烂多姿的文化。
敦煌剪纸
敦煌民间剪纸历史悠久,在藏经洞就有唐代时 期剪纸作品的发现。这项技艺的特色在于它作品 的式样、构图、创新、以及工艺的完成过程。我们 平常会看到春节时候剪窗花、灯花、婚庆场合用 到的喜花,都是来自传统敦煌民间剪纸艺术。敦 煌民间剪纸艺人可谓心灵手巧,且创作形式追 求创新,结合敦煌浓厚的壁画历史文化内涵, 剪纸艺人们巧妙地将壁画里的飞天等形象融合 在方寸间的纸张上。
各族人民在这里定居下来,繁衍 生息,如繁星点缀在广袤大地之 上,他们的宗教信仰、风俗文化保 留了下来。
各民族之间虽然会发生冲突乃至战 争,但和平共处、友好往来是主流, 诸民族、部落间的流动、贸易、交流、 融合,使得中西文明得以交汇。
非物质文化遗产介绍
02
敦煌彩塑
敦煌彩塑技艺是甘肃省古老的地方传统雕塑工 艺。敦煌彩塑是敦煌石窟的主体。因敦煌石窟是 开凿在砾岩上,因此多为木架结构。在人工制作 成的木架上束以苇草,草外敷粗泥,再敷细泥, 压紧抹光,再施白粉,最后彩绘。始自十六国, 历经北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、回鹘、西 夏、元直到清代,尚存彩塑3000多身,其中圆 雕2000多身,浮塑1000余身。其保存古代彩 塑之多,历时之长,技艺之精,为世界所罕见。
4
人、于阗人、回鹘人、西夏
3
敦煌-有关敦煌的PPT课件
• 1921年,在苏俄国内战争中失败的数百名白匪军逃窜到莫高窟,他们在壁画上任意涂 抹、刻画,并在洞窟内烧炕做饭,致使大批壁画被火燎烟熏。
• 1924年,美国华尔纳曾到莫高窟盗剥了大面积的壁画,并掠走彩塑。
• 敦煌遗书和文物的散失对中国文化造成了难以估量的损失,但客观上却推动了东西方 学者从不同角度对它们进行整理和研究,并在二十世纪三十年代形成了一门新的学 科——敦煌学,敦煌学的兴起引起了学术界对敦煌莫高窟的重视。
民国元年(1912)十月,日本吉川小一郎等至莫高窟, 用白银三百五十 两骗买写经四百余卷。1914年,斯坦因又来莫高窟,用银五百两骗买经 卷五百七十余件。曾拟重修第96窟大佛殿九层楼事未竟。
6
真实的王道士
• 王道士,身为道士,却成为佛教圣地莫高窟的保护神,四 处奔波,苦口劝募,省吃俭用,积攒钱财,用于清理洞窟 中的积沙。为保护莫高窟,他向各级官员求助,甚至冒死 向慈禧上书。他把文物卖给斯坦因等人,所得钱财全部用 于保护洞窟。即使是卖出的文物,也在各国博物馆得到了 妥善保存。
敦 煌
1
莫高窟
2
藏经洞
• 光绪二十六年(1900年)5月26日,王道士所雇的人在清除第16窟甬道的积沙时,偶 然发现了藏经洞。但敦煌当地的富绅无人认识洞内这批古物的价值,腐败的清政府也 未能对其进行应有的保护,致使藏经洞中的大批敦煌遗书和文物先后被外国“探险队” 捆载而去,分散于世界各地,劫余部分被清政府运至北京入藏京师图书馆。莫高窟的 壁画和塑像也遭到劫夺与破坏。1914年至1915年,俄国奥登堡率考察队到敦煌和莫高 窟,不仅收集到大批敦煌写本,还掠走了第263窟的多块壁画。
5
• 二十八年,甘肃学政叶昌炽闻讯,次年十一月及三十年四月和八月,先后得敦煌县令 汪宗翰所赠经卷、画像,叶氏建议藩台将 此宝物运省妥藏,以运费银五六千两无着而 罢,三十年三月甘肃布政司命汪 宗翰就地封存。汪氏责令王道士妥加保管,不许外流。 三十 二年,他于藏经洞所在之大窟前修建三层楼阁,有《重修千 佛洞三层楼功德记》 记其事。三十三年三至五月,斯坦因至 莫高窟,以四块马蹄银(共重二百两)骗买写 卷印本古籍二 十四箱,佛画、织绣品等五箱。三十四年三至五月,伯希和踵至,以白 银五百两骗买写本、印本、经卷、文书、佛画等六 千卷,并拍摄莫高窟照片三百七十 六帧。宣统二年(1910) 清廷学部获悉敦煌石室文物流散消息后,电令甘肃藩司将剩 余经卷运京保管、王道士又私藏若干。同年前后,于数十 洞窟凿通道,使各洞相通连, 大量壁画遭破坏。修“古汉 桥’,以便利朝山拜佛者上下。又搬出各窟残塑,造“千 相 塔”之,有廷栋撰文并书丹之《敦煌千佛洞千相塔》碑记其事。
• 1924年,美国华尔纳曾到莫高窟盗剥了大面积的壁画,并掠走彩塑。
• 敦煌遗书和文物的散失对中国文化造成了难以估量的损失,但客观上却推动了东西方 学者从不同角度对它们进行整理和研究,并在二十世纪三十年代形成了一门新的学 科——敦煌学,敦煌学的兴起引起了学术界对敦煌莫高窟的重视。
民国元年(1912)十月,日本吉川小一郎等至莫高窟, 用白银三百五十 两骗买写经四百余卷。1914年,斯坦因又来莫高窟,用银五百两骗买经 卷五百七十余件。曾拟重修第96窟大佛殿九层楼事未竟。
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真实的王道士
• 王道士,身为道士,却成为佛教圣地莫高窟的保护神,四 处奔波,苦口劝募,省吃俭用,积攒钱财,用于清理洞窟 中的积沙。为保护莫高窟,他向各级官员求助,甚至冒死 向慈禧上书。他把文物卖给斯坦因等人,所得钱财全部用 于保护洞窟。即使是卖出的文物,也在各国博物馆得到了 妥善保存。
敦 煌
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莫高窟
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藏经洞
• 光绪二十六年(1900年)5月26日,王道士所雇的人在清除第16窟甬道的积沙时,偶 然发现了藏经洞。但敦煌当地的富绅无人认识洞内这批古物的价值,腐败的清政府也 未能对其进行应有的保护,致使藏经洞中的大批敦煌遗书和文物先后被外国“探险队” 捆载而去,分散于世界各地,劫余部分被清政府运至北京入藏京师图书馆。莫高窟的 壁画和塑像也遭到劫夺与破坏。1914年至1915年,俄国奥登堡率考察队到敦煌和莫高 窟,不仅收集到大批敦煌写本,还掠走了第263窟的多块壁画。
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• 二十八年,甘肃学政叶昌炽闻讯,次年十一月及三十年四月和八月,先后得敦煌县令 汪宗翰所赠经卷、画像,叶氏建议藩台将 此宝物运省妥藏,以运费银五六千两无着而 罢,三十年三月甘肃布政司命汪 宗翰就地封存。汪氏责令王道士妥加保管,不许外流。 三十 二年,他于藏经洞所在之大窟前修建三层楼阁,有《重修千 佛洞三层楼功德记》 记其事。三十三年三至五月,斯坦因至 莫高窟,以四块马蹄银(共重二百两)骗买写 卷印本古籍二 十四箱,佛画、织绣品等五箱。三十四年三至五月,伯希和踵至,以白 银五百两骗买写本、印本、经卷、文书、佛画等六 千卷,并拍摄莫高窟照片三百七十 六帧。宣统二年(1910) 清廷学部获悉敦煌石室文物流散消息后,电令甘肃藩司将剩 余经卷运京保管、王道士又私藏若干。同年前后,于数十 洞窟凿通道,使各洞相通连, 大量壁画遭破坏。修“古汉 桥’,以便利朝山拜佛者上下。又搬出各窟残塑,造“千 相 塔”之,有廷栋撰文并书丹之《敦煌千佛洞千相塔》碑记其事。
走进敦煌ppt课件 共64页
44
流散
45
藏经洞文物流散在一个大政治背景下开始的。 19世纪末,印度和阿富汗已经成为英国殖民地和保护国,沙俄的实力已 经扩展到里海,两个大国都在为争夺新疆这个还没被瓜分的地区做各自 的准备。 中亚的探险热潮就在这个背景下展开。 斯坦因在《考古与探险》中叙述的状况是:“英国和俄国互相监视,日益 怀疑对方向新疆扩张,全把眼睛盯着衰老的中华帝国。” 斯坦因在新疆考古时也有附带任务,勘测周边地区的地形地势、水文地 理、交通道口,绘制地图。
保罗-伯希和收集的敦煌《宝塔心经》 现藏法国国家图书馆
编号:P.2731
54
1910年藏经洞中的剩余写经,大部分运至北京,交京师图书馆收藏
中国国家图书馆的收藏品分为四大部分:
《敦煌劫馀录》1922年,陈垣先生任北平图书馆馆长期间,将入藏的8697号 敦煌写本分类编排,出版了《敦煌劫馀录》,著录内容爲编号、起止字、纸 数、行数、品 次、陈垣的附记等,这是世界上第一部敦煌写本的分类目录。
14
北魏时期的敦煌
英藏敦煌文献S.0996号
“……是以使持节侍中驸马都尉、羽 真、太师、中书监领秘书事、车骑大 将军、都督诸军事、启府洛州刺史、 昌梨王冯晋国,仰感恩遇,撰写十 ‘一切经’,一经一千四百六十四卷, 用答皇施,愿皇帝陛下、太皇太后, 德苞九元,明同三曜,振恩阐以熙宁, 协淳气而养寿……”
----季羡林
4
敦煌
丝绸之路重镇 佛教东传门户,河西佛教中心
汉代所筑的两座长城关隘
6
竺法护( 231-308 )
“竺昙摩罗刹。此云法护。其先月支人。本姓支氏。 世居敦煌郡。...护世居敦煌。而化道周给。时人咸谓 敦煌菩萨也。”
---《高僧传》
7
法显( 334-422 )
流散
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藏经洞文物流散在一个大政治背景下开始的。 19世纪末,印度和阿富汗已经成为英国殖民地和保护国,沙俄的实力已 经扩展到里海,两个大国都在为争夺新疆这个还没被瓜分的地区做各自 的准备。 中亚的探险热潮就在这个背景下展开。 斯坦因在《考古与探险》中叙述的状况是:“英国和俄国互相监视,日益 怀疑对方向新疆扩张,全把眼睛盯着衰老的中华帝国。” 斯坦因在新疆考古时也有附带任务,勘测周边地区的地形地势、水文地 理、交通道口,绘制地图。
保罗-伯希和收集的敦煌《宝塔心经》 现藏法国国家图书馆
编号:P.2731
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1910年藏经洞中的剩余写经,大部分运至北京,交京师图书馆收藏
中国国家图书馆的收藏品分为四大部分:
《敦煌劫馀录》1922年,陈垣先生任北平图书馆馆长期间,将入藏的8697号 敦煌写本分类编排,出版了《敦煌劫馀录》,著录内容爲编号、起止字、纸 数、行数、品 次、陈垣的附记等,这是世界上第一部敦煌写本的分类目录。
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北魏时期的敦煌
英藏敦煌文献S.0996号
“……是以使持节侍中驸马都尉、羽 真、太师、中书监领秘书事、车骑大 将军、都督诸军事、启府洛州刺史、 昌梨王冯晋国,仰感恩遇,撰写十 ‘一切经’,一经一千四百六十四卷, 用答皇施,愿皇帝陛下、太皇太后, 德苞九元,明同三曜,振恩阐以熙宁, 协淳气而养寿……”
----季羡林
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敦煌
丝绸之路重镇 佛教东传门户,河西佛教中心
汉代所筑的两座长城关隘
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竺法护( 231-308 )
“竺昙摩罗刹。此云法护。其先月支人。本姓支氏。 世居敦煌郡。...护世居敦煌。而化道周给。时人咸谓 敦煌菩萨也。”
---《高僧传》
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法显( 334-422 )
敦煌印象(敦煌宣传PPT)
03
敦煌美食
敦Байду номын сангаас美食
驴肉黄面
驴肉黄面是敦煌的一道名吃,号称 中华一绝。“驴肉黄面”顾名思义, 其实是两道菜,一盘驴肉作菜,配 手工拉制的黄面作主食。敦煌民间 流传久远的吃法便是如此。到过敦 煌的人和生活在敦煌的人都会在路 边看到很多驴肉黄面馆,正宗的酱 驴肉黄面馆敦煌人都知道,有家顺 张黄面馆,就是享誉敦煌城的驴肉 黄面代表。
——适用于城市介绍旅游宣传
02
敦煌景点
敦煌景点
莫 高 窟
莫高窟,坐落于河西走廊的西部尽头的敦煌。它的开凿从十六国时期至元代,前后延续约1000年,这在中国 石窟中绝无仅有。它既是中国古代文明的一个璀璨的艺术宝库,也是古代丝绸之路上曾经发生过的不同文明 之间对话和交流的重要见证。莫高窟现有洞窟735个,保存壁画4.5万多平方米,彩塑2400余尊,唐宋木构窟 檐5座,是中国石窟艺术发展演变的一个缩影,在石窟艺术中享有崇高的历史地位。窟内绘、塑佛像及佛典 内容,为佛徒修行、观像、礼拜处所。敦煌石窟是建筑、雕塑、壁画三者结合的立体艺术。洞窟分南北两区: 南区492个洞窟是莫高窟礼佛活动的场所,北区243个洞窟主要是僧人和工匠的居住地,内有修行和生活设施 土炕坑、烟道、壁龛、灯台等,但多无彩塑和壁画。敦煌石窟一名通常用以指莫高窟,是莫高窟、西千佛洞 的总称,有时也包括安西的榆林窟。敦煌石窟与山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟并称中国三大石窟。
04
敦煌文化
敦煌文化
四月八庙会
敦煌“四月八庙会”是民间的传统 节日。每逢农历四月初八,当地居 民,特别是佛教信徒为纪念释伽牟 尼涅日,携老扶幼,成群结队,聚 集在莫高窟、三危山、雷音寺烧香 拜佛,朝圣祭祖。
敦煌文化
壁 画
敦煌莫高窟 ppt课件
莫高窟的艺术特点主要表现在建筑、塑像和壁画三者的有机结合上。窟形建制分为禅窟、 殿堂窟、塔庙窟、穹隆顶窟、影窟等多种形制;彩塑分圆塑、浮塑、影塑、善业塑等;壁 画类别分尊像画、经变画、故事画、佛教史迹画、建筑画、山水画、供养画、动物画、装 饰画等不同内容,系统反映了十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元 等十多个朝代及东西方文化交流的各个方面,成为人类稀有的文化宝藏。
12
佛 龛 彩 塑
13
释 迦 摩 尼 佛 彩 塑
14
三、莫高窟藏经洞
迄今为止,藏经洞内已经发现了数以万计 的古代佛经、道经及世俗文书等,几乎涉及 到社会和自然科学的各个方面,是研究我国 近两千年学术文化发展的宝贵文献,中间有 不少的“世界第一”。敦煌学家从文献中发 现了世界上最早的纸、最早的活字、最古老 的书籍、最早的乐谱、最早的报纸、最早的 火枪、最早的马具、最早的星象图、最早的 连环画、最早的棋经、最早的标点符号等。 敦煌藏经洞因为曾经的辉煌和博大精深的文
4
一、莫高窟石窟壁画
莫高窟壁画绘于洞窟的四壁、窟顶和佛龛内,内容 博大精深,主要有佛像、佛教故事、佛教史迹、经 变、神怪、供养人、装饰图案等七类题材,此外还 有很多表现当时狩猎、耕作、纺织、交通、战争、 建设、舞蹈、婚丧嫁娶等社会生活各方面的画作。 这些画有的雄浑宽广,有的瑰丽华艳,体现了不同 时期的艺术风格和特色。莫高窟壁画为中国美术史 研究提供了重要实物,也为研究中国古代风俗提供 了极有价值的形象和图样。据计算,这些壁画若按2 米高排列,可排成长达25公里的画廊。
8
壁画之飞天
9
敦煌壁画中最具 影响力的是飞天。 飞天是敦煌莫高 窟的名片,是敦 煌艺术的标志。 只要看到优美的 飞天,人们就会 想到敦煌莫高窟 艺术。
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佛 龛 彩 塑
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释 迦 摩 尼 佛 彩 塑
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三、莫高窟藏经洞
迄今为止,藏经洞内已经发现了数以万计 的古代佛经、道经及世俗文书等,几乎涉及 到社会和自然科学的各个方面,是研究我国 近两千年学术文化发展的宝贵文献,中间有 不少的“世界第一”。敦煌学家从文献中发 现了世界上最早的纸、最早的活字、最古老 的书籍、最早的乐谱、最早的报纸、最早的 火枪、最早的马具、最早的星象图、最早的 连环画、最早的棋经、最早的标点符号等。 敦煌藏经洞因为曾经的辉煌和博大精深的文
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一、莫高窟石窟壁画
莫高窟壁画绘于洞窟的四壁、窟顶和佛龛内,内容 博大精深,主要有佛像、佛教故事、佛教史迹、经 变、神怪、供养人、装饰图案等七类题材,此外还 有很多表现当时狩猎、耕作、纺织、交通、战争、 建设、舞蹈、婚丧嫁娶等社会生活各方面的画作。 这些画有的雄浑宽广,有的瑰丽华艳,体现了不同 时期的艺术风格和特色。莫高窟壁画为中国美术史 研究提供了重要实物,也为研究中国古代风俗提供 了极有价值的形象和图样。据计算,这些壁画若按2 米高排列,可排成长达25公里的画廊。
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壁画之飞天
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敦煌壁画中最具 影响力的是飞天。 飞天是敦煌莫高 窟的名片,是敦 煌艺术的标志。 只要看到优美的 飞天,人们就会 想到敦煌莫高窟 艺术。
敦煌PPT
月牙泉三宝—小花罗布麻
月芽泉
三危山 敦煌三危山旅游区位于敦煌市东南25公里处,和莫高窟与佛为缘, 相互辉映,在丝绸之路上形成了一道以佛教文化为特色的旅游风景 线。三危山东西绵延数十里,主峰隔大泉河与鸣沙山相望,其“三 峰耸立、如危欲堕,故云三危”。三危山是敦煌历史的一座名山, 是敦煌文明历史的发源地,据山海经记载,三危山是神鸟三青鸟居 住的地方,在远古神话传说中,三青鸟是为神话人物西王母取食的 童子,这给三危山披上了一层神秘的面纱,结合上书左传,史记等 记载,原住于洞庭湖,鄱阳湖之间的三青部落,在当时的部落战争 中战败,一部分三苗人被流放到了三危山,据史书考证,三青本来 是以鸟声龙身为图腾的民族,所谓的三青鸟居之,就是南方以三鸟 为图腾的民族被流放到了这里,三苗民族迁移到了三危山,成为历 史上有文字记载以来,最早的敦煌居民,也由此翻开了敦煌灿烂历 史的第一页。
阳关
位于敦煌市西南70公里外的阳关镇境内 ,为汉武帝开辟河西,“列四郡,据两 关”的两关之一,自古为丝绸之路西出 敦煌,通西域南道的必经关卡,西部边 境之门户。唐代诗人王维首“渭城朝雨 邑轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一 杯酒,西出阳关无故人”, 更使阳关名 扬千古。
山
雅丹地貌
敦煌雅丹地貌地处敦煌西200公里处,分布区 长宽各10公里,土丘高大,多在10~20米,长 200~300米。又名三陇沙的地名始见于汉代, 位置在古玉门关外,丝绸之路北线由此通过。 三陇沙雅丹地貌,其走向与盛行的西北风向垂 直,而与山地洪水流的方向一致,和玉门关形 成敦煌第二大景区,因其怪异特点,故有魔鬼 城。
莫高窟
莫高窟的开凿始于366年。到 了隋唐,莫高窟的开凿进人鼎盛 时期。宋元时期由于陆上丝绸之 路的衰落,逐渐停止了开凿。其 营造时间前后延续达千年之久。 清代康熙年间,莫高窟又逐惭被人 注意。 l900年,道士王圆篆无意 中发现了藏经洞,里面完好保存着 历代文书、写经、文物4万余件。 这一发现被称为上世纪世界文化 史上最有价值的发现。它轰动了 世界„„
月芽泉
三危山 敦煌三危山旅游区位于敦煌市东南25公里处,和莫高窟与佛为缘, 相互辉映,在丝绸之路上形成了一道以佛教文化为特色的旅游风景 线。三危山东西绵延数十里,主峰隔大泉河与鸣沙山相望,其“三 峰耸立、如危欲堕,故云三危”。三危山是敦煌历史的一座名山, 是敦煌文明历史的发源地,据山海经记载,三危山是神鸟三青鸟居 住的地方,在远古神话传说中,三青鸟是为神话人物西王母取食的 童子,这给三危山披上了一层神秘的面纱,结合上书左传,史记等 记载,原住于洞庭湖,鄱阳湖之间的三青部落,在当时的部落战争 中战败,一部分三苗人被流放到了三危山,据史书考证,三青本来 是以鸟声龙身为图腾的民族,所谓的三青鸟居之,就是南方以三鸟 为图腾的民族被流放到了这里,三苗民族迁移到了三危山,成为历 史上有文字记载以来,最早的敦煌居民,也由此翻开了敦煌灿烂历 史的第一页。
阳关
位于敦煌市西南70公里外的阳关镇境内 ,为汉武帝开辟河西,“列四郡,据两 关”的两关之一,自古为丝绸之路西出 敦煌,通西域南道的必经关卡,西部边 境之门户。唐代诗人王维首“渭城朝雨 邑轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一 杯酒,西出阳关无故人”, 更使阳关名 扬千古。
山
雅丹地貌
敦煌雅丹地貌地处敦煌西200公里处,分布区 长宽各10公里,土丘高大,多在10~20米,长 200~300米。又名三陇沙的地名始见于汉代, 位置在古玉门关外,丝绸之路北线由此通过。 三陇沙雅丹地貌,其走向与盛行的西北风向垂 直,而与山地洪水流的方向一致,和玉门关形 成敦煌第二大景区,因其怪异特点,故有魔鬼 城。
莫高窟
莫高窟的开凿始于366年。到 了隋唐,莫高窟的开凿进人鼎盛 时期。宋元时期由于陆上丝绸之 路的衰落,逐渐停止了开凿。其 营造时间前后延续达千年之久。 清代康熙年间,莫高窟又逐惭被人 注意。 l900年,道士王圆篆无意 中发现了藏经洞,里面完好保存着 历代文书、写经、文物4万余件。 这一发现被称为上世纪世界文化 史上最有价值的发现。它轰动了 世界„„
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王道士
• 王道士(1849-1931) 湖北麻城人。本名王圆箓,一作元录,又作 圆禄。家贫,为衣食计,逃生四方。清光绪初,入肃州巡防营为兵勇。 奉道 教,后离军,受戒为道士,道号法真,远游新疆。约光绪二十 三年(1897)至敦煌莫高窟,在窟南区北段,清理沙石,供奉 香火, 收受布施,兼四出布道幕化,小有积蓄,乃于莫高窟 第16窟东侧建 太清宫道观,即今“下寺”。
莫高窟
它是一种聚会, 一种感召,它把人性神化, 赋予造型, 又用造型引发人性,……于是,它让 人走进神话,走进寓言
谢谢
•
二十八年,甘肃学政叶昌炽闻讯,次年十一月及三十年四月和八月,先后得敦煌县令 汪宗翰所赠经卷、画像,叶氏建议藩台将 此宝物运省妥藏,以运费银五六千两无着而 罢,三十年三月甘肃布政司命汪 宗翰就地封存。汪氏责令王道士妥加保管,不许外流。 三十 二年,他于藏经洞所在之大窟前修建三层楼阁,有《重修千 佛洞三层楼功德记》 记其事。三十三年三至五月,斯坦因至 莫高窟,以四块马蹄银(共重二百两)骗买写 卷印本古籍二 十四箱,佛画、织绣品等五箱。三十四年三至五月,伯希和踵至,以白 银五百两骗买写本、印本、经卷、文书、佛画等六 千卷,并拍摄莫高窟照片三百七十 六帧。宣统二年(1910) 清廷学部获悉敦煌石室文物流散消息后,电令甘肃藩司将剩 余经卷运京保管、王道士又私藏若干。同年前后,于数十 洞窟凿通道,使各洞相通连, 大量壁画遭破坏。修“古汉 桥’,以便利朝山拜佛者上下。又搬出各窟残塑,造“千 相 塔”之,有廷栋撰文并书丹之《敦煌千佛洞千相塔》碑记其事。
胡适
曾在演讲中提到王道士时说,王道士一开始并不知道经卷的价值, 最初以经卷能够治病为由向附近居民售卖,把经卷烧成灰烬和水让人吞 服。这里的说法与之后王道士低价卖出经卷给斯坦因可以衔接,说明王 道士一开始对文物价值一无所知。
社会评价
• 敦煌文物的流失不应该把责任归因于任何个人, • 那是历史对整个中国的嘲讽。 • 我们不能以一个完人的标准去审视王圆箓, • 他在那个时代其实真的很平凡。 • 或许只有把他放在当时的历史情境中去理解, • 才能得出客观公正的评价。
余秋雨
•
• 在《文化苦旅》中认为王圆箓对敦煌莫高窟文物的破坏是 毁灭性的,并就此感到伤痛。然而此文在引证资料上有很 大硬伤,在描述王圆箓的时候与历史事实差距过大。此文 称藏经洞是王圆箓一人发现的,这与历史不符,最早发现 的是王圆箓的助手杨某。
斯坦因
• 《西域考古图记》中说:“他将全部的心智都投入到这个 已经倾颓的庙宇的修复工程中,力图使它恢复他心目中这 个大殿的辉煌……他将全部募捐所得全都用在了修缮庙宇 之上,个人从未花费过这里面的一分一银。” • 根据相关史料记载(《西域考古图记》等),当时西方人 来到中国带走文物的时候,是持有当地官方开据的许可证 的,并且一路受到了官兵的保护,王圆箓本身并没有能力 拒绝他们。
敦 煌
莫高窟
藏经洞
• 光绪二十六年(1900年)5月26日,王道士所雇的人在清除第16窟甬道的积沙时,偶 然发现了藏经洞。但敦煌当地的富绅无人认识洞内这批古物的价值,腐败的清政府也 未能对其进行应有的保护,致使藏经洞中的大批敦煌遗书和文物先后被外国“探险队” 捆载而去,分散于世界各地,劫余部分被清政府运至北京入藏京师图书馆。莫高窟的 壁画和塑像也遭到劫夺与破坏。1914年至1915年,俄国奥登堡率考察队到敦煌和莫高 窟,不仅收集到大批敦煌写本,还掠走了第263窟的多块壁画。 1921年,在苏俄国内战争中失败的数百名白匪军逃窜到莫高窟,他们在壁画上任意涂 抹、刻画,并在洞窟内烧炕做饭,致使大批壁画被火燎烟熏。 1924年,美国华尔纳曾到莫高窟盗剥了大面积的壁画,并掠走彩塑。 敦煌遗书和文物的散失对中国文化造成了难以估量的损失,但客观上却推动了东西方 学者从不同角度对它们进行整理和研究,并在二十世纪三十年代形成了一门新的学 科——敦煌学,敦煌学的兴起引起了学术界对敦煌莫高窟的重视。
民国元年(1912)十月,日本吉川小一郎等至莫高窟, 用白银三百五十 两骗买写经四百余卷。1914年,斯坦因又来莫高窟,用银五百两骗买经 卷五百七十余件。曾拟重修第96窟大佛殿九层楼事未竟。
真实的王道士
• 王道士,身为道士,却成为佛教圣地莫高窟的保护神,四 处奔波,苦口劝募,省吃俭用,积攒钱财,用于清理洞窟 中的积沙。为保护莫高窟,他向各级官员求助,甚至冒死 向慈禧上书。他把文物卖给斯坦因等人,所得钱财全部用 于保护洞窟。即使是卖出的文物,也在各国博物馆得到了 妥善保存。
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藏经阁与王道士ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 雇敦煌贫士杨某为文案,冬春间抄写道经以供发售,夏秋 间,朝山进香者络绎而至,命杨于今第16窟甬道内设案, 接待香客,代写醮章,兼收布施,登记入帐。光绪二十六 年初夏,杨某坐此窟甬道内,返身于北壁磕烟锅头,觉有 空洞回音,疑有秘室。以告圆禄。 • 于是年五月二十五日半夜,相与破壁探察,果见复室,积 满写卷、印本、画幡、铜佛等,即后来蜚声中外之莫 高 窟藏经洞。乃取部分写 卷、佛画等分赠肃州兵备 道廷栋 及本县官员乡绅,是为藏经洞文物流出之始。