科幻与未来结课论文——大学生与科幻

科学幻想与人类未来结课试卷及论文中外科幻与大学生活摘要：小时候的好奇心让我对科幻很感兴趣，通过课程的学习，使我产生了许多思考。

对中外科幻发展情况的了解，展示出了中外科幻的差异。

揭示了国内科幻的不足，特别是在科幻电影方面的劣势所在。

最后从大学生活的角度分析了一下科幻在我们生活中的作用，以及对待科幻的态度。

关键词：历程脉络中国科幻西方科幻今昔对比科幻电影科幻生活小孩子总是充满着无限的好奇心，因为外界对于他们来说实在是充斥着太多的新奇。

回想起孩提时代的我们，总是时不时的对着无限深邃的天空发呆，用孩子那般稚嫩的思维来抒发对美妙世界的思考。

在我们开始学习知识以后，对于这个世界就有了逐步深入的了解，也随之激发了强烈的求知探索欲。

特别是那种天性里对于某些方面的浓厚的兴趣，会让我们不自觉的想去更多的了解那些方面的知识，来回答我们心中的疑团，满足我们的求知心理，让我们的知识层面不断加深。

每个人都有不同的优点，也都有不同的爱好。

小时候的我，除了基本的学习以外，比较喜欢的是历史、天文和科幻，这个是在小学就养成的一种习惯吧。

当然，那时候对于科幻的概念肯定是相当模糊了，不过有段记忆到现在还记忆犹新。

记得是小学高年级时，看过一本书名为《遭遇UFO》。

出于兴趣，我拿来认真看了一遍。

书不是很厚，半天时间就看完了，觉得很新奇。

里面集中的描绘了许多关于外星人事件的案例，什么会见人类啊、甚至劫持的等，写得绘声绘色，那时的我信以为真。

因为看的时候是白天，也就没什么感觉，但当暮色降临时，回想起那些情节，真的让我有些害怕，总觉得可能某天我会遇上外星人，甚至被带走，就再也回不来了。

回想其当时的想法，觉得既幼稚又可笑，很是好玩。

当然，现在想来那只不过是小孩的天真罢了，不过也就因此比较好奇科幻，也是选修这门课的原因之一吧。

初高中时课程较多，对其关注度也就不是那么多了，也可能是知道的事实多了，觉得还是现实点好。

那时候也偶尔看些杂志或者某些科幻影片罢了，特别是高中为了高考，丢掉了不少“业余”爱好。

但是到了大学以后，有了更多宽余的时间，也就重新开始关注起这些方面来。

看过了不少科幻影片和些许书籍，产生了更多的想法。

学了这门选修课，也让我从更多的角度去了解科幻，更加科学合理的去认识科幻。

按目前大多数的理解，科幻小说的意义在于，其以独特的文体特征，激发人们的想象，引导着人们对未来的思索，富于智慧的启迪性。

纵观各类科幻小说，大都是关于人、关于科学技术怎样影响人类未来生活的小说，它描绘出了那些可能的世界。

我们人类之所以成为现在的样子，想象力至关重要。

科幻小说在激发人们的求知欲和探索精神方面，无疑具有自己的优势。

同时，优秀的科幻小说不仅能激发人们对未来的兴趣，还能对未来做出某些程度的预见。

科幻小说虽然描绘的多是未来生活，但这一切都还是建立在现实基础之上的。

科幻小说纵使写了如此多的星际战争，宇宙体验，但它的立足点仍然是“人”，是人们的现实生活。

在科幻小说的发展史上，每一次潮起潮落都与现实的巨大变革不无关系。

现代社会能够发展到今天如此的进步程度，想象力起到了相当重要的作用，而科幻无疑扮演着一个十分重要的角色。

无论是从课余时间，还是这门课上老师所放映的经典影片，我们看到的大都是国外的影片，美国是当仁不让。

这个当让含有大量的技术因素和人力资源因素在里面，是无可比拟的。

但是所介绍和阅读的科幻作品，相比较下来，国外无疑要经典的多。

那么科幻是如何兴起的，中国的科幻又是怎样一个局面呢，还有，科幻对我们的生活中又有怎样的影响呢？这段时间的关注，让我有了一些收获。

1、中国科幻小说百年历程介于目前我们大多数人对中国科幻知之甚少，故此我先去了解一些关于中国现代科幻发展的一些情况。

中国科幻小说的创作是在西方科幻小说影响下产生的，始于清末民初。

晚清中国放眼看世界之际，清末文学适应历史的律动而求新求变意识空前。

中国真正意义上的科幻小说，要追溯到清末民初，因为正是在这一时期，人们开始了自觉的翻译与创作，科幻小说也才真正开始作为一种文类登上中国的历史舞台。

随着国外科幻小说的翻译介绍，晚清中国知识分子很快开始了科幻说的创作。

科幻小说创作为中国的读者打开了一片新天地，让其借着科幻小说上天入地，体验其间种种新奇的感受。

并呈现出鲜明的时代特征，那就是对科学的好奇崇尚以及通过科学来富国强兵的强烈渴望。

晚清之后，科幻小说在中国曲折发展，五四时期，社会精英们对这一文类竭力推崇。

鲁迅先生《<月界旅行>辨言》中有言：“导中国人群以力行，必自科幻小说始。

”纵观这一时期科幻小说的创作，现代性诉求在其中的表现不仅在于大的时代氛围，中国科幻小说对于现代性充满爱国情绪的想象，甚至将西方先进国家作为自己想象的坐标；还表现在具体的文本写作之中，中国的科幻小说充溢着大量的西方主人公，西方式的城市与话语。

新中国成立后中国的科幻小说曾在儿童文学中定位与沉溺近二十年，配合着中央政府“向科学进军”的号召，对新中国建立与发展的欣喜激动、对未来生活的美好憧憬以及对祖国的热爱之情构成这一阶段科幻小说的主旋律，出现了郑文光、张然、迟叔昌、肖建亨、刘兴诗等一大批作家。

到了60年代，中国的科幻小说逐渐走向成熟，大量的科幻作品与新中国的现代科技一道展望着美好的未来。

作品基调多乐观向上：对新中国建立与发展的欣喜激动、对未来生活的美好憧憬以及对祖国的热爱之情构成这一阶段科幻小说的主旋律。

接下来的文革无疑是中华文明的一次浩劫，那个时期科幻小说也曾成为重点打击对象，其命运时起时伏。

一个万马齐喑的时代，科幻小说自然也难逃厄运，被视为离经叛道，科幻作家的处境也非常恶劣。

经历了十年搁笔的灾难，科幻小说这株幼苗，蒙上了十年冰霜。

粉碎“四人帮”以后，科幻小说进入了新的发展时期。

这一时期的科幻小说从少儿科普的模式中摆脱出来，题材与风格都进一步地丰富与拓展，中国科幻小说有了很大发展。

然而20世纪80年代中期，科幻小说忽然再度遭到猛烈批判，在巨大压力下，陷入了十多年的低谷，直到进入90年代，才重新焕发出新的生机。

而目前看来，在西方科幻的冲击下，中国科幻的发展不容乐观，至少在我们眼中看到的很少，没能让大众普遍接受。

那么西方科幻为什么优势是那么明显呢,我们从西方的发展中能够得到些什么经验呢？2、西方世界科幻小说发展脉络通过简单的了解，我大概知道了一些西方科幻的发展历程。

西方对近代自然科学较早做出贡献，所以科幻小说最早诸源于西方。

现在世界公认的第一部科幻小说当推玛丽雪莱1818年发表的《弗兰肯斯坦》他们的创作奠定了科幻小说中的两个基本派别，即对科学本身进行关注的“硬式科幻”和对科技作用思索为主、结论往往是悲观的“软式科幻”。

20世纪20年代末，相继经过了增加科学因素的“根斯巴克时代”和题材更宽，主题更加深刻的“坎贝尔时代”。

20世纪四五十年代，世界科幻小说创作数量猛增，进入了所谓的“黄金时代”；二战结束后，新浪潮科学小说崛起。

这一运动在英国发端，受冷战影响，大力描写人类的不幸、失望等，与主流文学进一步接近，批判与悲观色彩强烈。

与传统硬科幻“科学崇拜”绝然不同，新浪潮科幻所表现的是“科学恐惧”。

到70年代后期，科幻小说发生了新的变革，出现了所谓的“塞伯朋克”运动，它重新拾起了对科学的关注。

这一运动源自美国，它的产生与电脑技术与信息网络技术带来的现实生活的变化密切相关，成为科幻小说在新的时期下必然要表现的崭新的文化主题。

如今，科幻小说已经和电影、网络、信息、游戏等结合起来。

人们依此幻想未来，也由此感受技术所带来困惑和恐惧。

科幻不仅丰富了大众的生活，更重要的是在科技带来无比冲击力的同时，科幻小说折射出更多的现代性反思。

这一文类也显示出更多的活力与更为复杂的发展前景。

3、中外科幻的今昔对比由于众多历史、文化因素的不同，导致了中外科幻具有很多的不同，中国科幻有很大的局限性，也就决定了在现代社会发展的背景之下，在满足公众需要这个层面上相当欠缺。

纵观中西科幻小说的创作，可以看出：中国的科幻小说承继了西方科幻小说对未来和科学的畅想，但是在创作心态与美学效果上，却体现得极为不同。

中国的科幻小说表现出浓厚的忧患意识，这种忧患不是针对科学发展，而大多是围绕着中国的现实，书写着富国强兵的愿望。

这种传统从清末民初的起步创作直到五四和建国以后，甚至在新时期仍旧未能从中走出。

这种羁绊，在文学刨作中具体表现为：过多地关注现实的社会人情。

与此相适应，在表现形式上，由于过多的思想负累，使它无法去恣意地书写和畅想，缺少了西方科幻小说那种对于陌生化效果与新奇之美的追求。

中西科幻小说存在着不同的创作风貌，在与欧美科幻的对照中，我们也不得不对中国科幻小说赢弱的现状提出疑问和忧思。

中国科幻小说的这种落差，与中国缺少科幻小说产生和繁荣的文化土壤，以及现实文坛对它的冷漠和疏远都不无关系，然而，当我们再次放眼科幻小说的生发语境，我们就会看出，这些无不与现代性在中国的独特表征有着直接的关系。

在这种大背景的影响下，科幻小说不可能不受到影响，无论是接受与变形，都是适应着中国大的时代语境，科幻小说的变迁值得我们深入思索，对我们站在今天的立场，如何评价两种现代性的错位的思考也不无裨益。

今天，当我们回过头来在那样一个时代重新审视中国科幻小说的创作，我们会对其多一些理解，多一些期待。

时下备受欢迎的科幻电影，准确的来说是欧美科幻电影，就与惨淡的中国科幻市场形成了十分鲜明的对比。

当然这与许多因素有关，但就目前中国各项发展来看，我觉得差距也不至于这么大吧。

那么问题究竟出在什么地方呢？中国文艺界缺乏幻想精神和幻想氛围。

在许多发达国家，科幻创作都是一个独立的门类，在中国科幻电影的处境却十分难堪，在主流电影中不受重视，在儿童片中又颇受制约。

如今人们似乎已经不太在乎中国有没有科幻影片，而科幻影片也有被泛化的趋向。

神话、童话、魔幻、科幻、神怪等不同类型在许多人的心目里居然都是一样的，不知道科幻电影作为单独的类型有其独到的内容和独到的表达方式。

中国科幻电影难以出现经典，甚至极少有像样的科幻片，其中的原因是多方面的。

中国电影人把科幻电影的创作视为畏途。

他们认为没有强大的资金支持，没有高科技技术的支持，没有这方面的经验，美国科幻电影成功更是给我们造成巨大的压力，因而不敢也不愿迈出第一步。

一般人认为科幻电影靠的就是金钱和技术，的确，科幻电影往往给人以大制作、大场面的印象，但国外科幻电影最值得我们学习的恰恰是人文精神，这是包括科幻电影在内的中国电影普遍缺少的元素，而这却经常被一些人认为是南辕北辙。

中国并不缺好的电影剧本，不缺好的导演和演员，甚至也不缺资金，中国真正缺的是能全身心投入到科幻电影之中，并有能力将以上几种元素整合在一起的好的制片人员。

事实上，大量优秀的科幻文学作品已经为中国科幻电影界准备了丰富的电影素材。