从传播心理学的角度看韩剧的热播
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关键词
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韩剧
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文 爱情 剧 情 和 媲美 欧美 大 片 的 场 景
韩剧国内再掀高潮的传播学分析—以《来自星星的你》为例
关键 词 ：韩 剧 浪 潮 ；传 支撑 ，以 《 星星》为例 ，对韩剧热播现象的原 因作 了简要 阐述 ，旨在提出一些批判性的思考 ，对 观众 迷恋韩剧现象 的 实质进 行探析 ，并期对 国产 电视剧的制作 、传播有所启 示。 韩剧 在 我 国再 掀 高 潮 ２ ０ １ ４年初最火的词恐怕 是 “叫 兽” 、 “千颂 伊 ” 以及 “ 炸 鸡和 啤 酒” 了。就连微信也给足千颂伊面子 ，当你在 微信输入 “ 炸鸡 和啤酒” 时便会有 雪花飘下来 。随着 《 星星》存 网络上热播 ，延续并超过 了年前 李 敏 镐 带 来 的韩 剧 热 浪 ， 再 掀 高 潮 。 可 以说 是 网 络 上 到 处 充 斥 着 “ 叫 兽” 的影子 ，打开浏 览器 、视频网站 、淘宝 ，甚至是招聘 网站 ，也会有 “ 叫兽” 朝你微笑招手 ，令你顿时起 了一身鸡 皮疙瘩 。总而 言之 ， 《 星 星》在 国内大受欢迎是毋庸置疑的。金秀贤火的一发不可收拾 ，全智贤 又 坐 上 了 女 神 的 宝 座 ，就连 炸鸡 店 的生 意 也 突 然 火 爆 起 来 ，这 恐 怕 会 令 炸鸡店的老板 始料未及。就连 同内主流媒体 叶 １ 央 电视台也在其新 闻评论 节 目中谈 到都教授 的影 响力。可见其受 周内媒体和观众欢迎 和重视的程 度。可能这是继几年前 《 大 长今》 后又一俘虏国内观众 的热 剧 ，上至七 八｝ ‘ 岁的老妇人 ，下至‘ 卜 Ｊ Ｌ 岁的少年 ，都可能是 《 星星》 的粉 丝。其火 爆 程度着实令 周内同行 羡慕 嫉妒恨 。 ＝ 、《 星星》 浪潮的传播学分析 １ ． 意 见 领 袖 的 强 大 作 用 意见领袖是指在人际传播网络中经常为他人提供信息，同时对他人施加 影响的 “ 活跃分子” ，他们在大众传播效果的形成过程中起着重要的中介或 过滤的作用，南 他们讲信息扩散给受众，形成信息传递的两级传播 。 不 得 不 承 认 ，很 多 人 尤 其 是 年 轻 人 ，兴 趣 导 向 、娱 乐 方 式 很 容 易 受 到身边朋友尤其是掌握聊天话语权 的朋 友的影响 ，当一 个 “ 时 尚女王” 或者 “ 八卦王” 在你的朋 友阁里大谈特谈某 电视剧如何好看 的时候 ，很 少有人能够把持住 自己的 “ 好奇心 ” ，不去上 网搜搜有关信息 。其 “ 意 见领袖 ”的作用主要在微信的朋友嘲和新博上起作用 ，尤其 当一些 国内 线 明星都在微博上 谈论都教授 的超能力和千颂伊的服装造 型时 ，普通 观众更是要跟着偶像追韩剧 。甚至一 上了年纪的大学教授 、平 日里严肃 的企业 家 以及各 级党 报也 会偶 尔参 与进 来 ，调侃 一下都 教 授 的超 能 力 。这不 得不使普通博友们更加沉迷于此。实际调查也表 明，当被问及怎么开始追 《 星星》时 ，大部分观众都 回答是 “ 朋友推荐的”、“ 微博大 Ｖ都在看” 等 等。由此可见 ，意见领袖在大众传播中的作 用不 可小觑 。 ２ ．使 用 与 满 足原 珲 的体 现 使用与满足理论 认为 ，受众是 主动 的媒介使用者 ，他们 使用媒介 以 满足其 自身的某种需 求。换 言之 ，一个人对媒介 的接触使用 是基于各 自 的需要与动机 ，基于社会和个人心理需 求的驱使 ，人们会 主动诉诸于 大 众媒体或其他渠道以满 足这些需 求。 “ 在 这 个 后 真 理 的 世 界 ，民 众 浸 透着为赢得受众的赞同而努力的众多话语 ，所不 同的是 ，象征着现代 性 特征性 的信息爆炸 ，再也不会刻骨铭心着这些信息发出者的权威 ” 。 ② 随着全媒体时代的到来 ，人们的媒体使用越来越多 ，当然 ，对 于媒 体 内容 的质量要求也越来 越高。虽说 国 内电视 剧种类 繁多 ，数 目庞大 。 但其不是剧本雷同他人就是制作粗陋，根本无法满足 日渐挑剔的国内观众。 随着几部制作精 良的韩剧流进 周内，满足了大批观众尤其女性观众 的口味 ， 唯美 曲折的爱情故事 、轻松搞笑的故事情节 、帅气漂亮 的男女 主人公 ，奢华 精致的拍摄场景… ・ ・ 无不给观众提供 灵的慰藉，美的享受。《 星星》 引起 的韩剧高潮证明，观众不在满足于普通 人的普通爱情故事，其 口味稍微重 化 ，更 喜欢 当红 女 星和外 星人 的缠 绵悱恻 。尤其对 来 自外 星球 的都敏 俊 格外
传播学角度分析韩剧
传播学角度分析韩剧第一篇：传播学角度分析韩剧从传播学视角探讨韩剧成功进入中国市场的原因摘要：１９９７年，讲述保守家庭和开放家庭之间联姻故事的韩剧《爱情是什么》在中央电视台播出后引起极大反响，打响了韩剧进军中国市场的第一枪。
此后，《蓝色生死恋》、《玻璃鞋》、《爱上女主播》等韩剧在全国相继热播，而几乎每一部播出后都得到了各阶层中国观众的一致认可。
央视索福瑞最新数据表明，央视八套“海外剧场”播出的韩剧《人鱼小姐》前４０集全国平均收视率为０.６１％，第一集收视率为０．３６％，而第３９集的收视率更是高达０．９７％，稳居全国同时段第一。
本文通过传播学的视角，对韩国影视产业政策、韩剧观众的收视心理，以及韩剧的市场营销策略进行了深入的学理性的探讨，并与国产剧的生存现状进行对比，总结了韩剧在跨文化传播中的成功经验，给中国大众文化的对外传播提供了启示性的思考。
一、从传播的“深层控制”理论透视韩国影视产业的媒介生态环境所谓“媒介生态环境”就是指大众传播机构生存和发展的环境，它主要由政策环境、资源环境、技术环境和竞争环境构成。
其中政策环境对媒介生态环境有举足轻重的影响。
从传播学的控制分析的角度讲，任何大众传播机构做为信息的传播者，都不能随心所欲的传播信息，它的传播行为总是受到社会特定的政治制度、政策法规、文化范示构成的潜网的深层控制。
电视剧作为一种文本信息，它的生产和传播也必定受到这些因素的影响和制约，其中以政策和法规的影响最为突出。
韩国在遭遇亚洲金融风暴袭击后，重新认识文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，积极进行培育。
1998年正式提出“文化立国”方针。
韩国文化观光部长南宫镇曾表示:十九世纪是军事征服世界,二十世纪是以经济,到二十一世纪是以文化建构新时代的时候。
1999年至2001年韩国政府先后制定《文化产业发展5年计划》、《文化产业前景21》和《文化产业发展推进计划》，明确文化产业发展战略和中长期发展计划，推出一系列重大举措，有力地推动了文化产业的发展。
韩剧在中国热播现象的传播学分析
韩剧在中国热播现象的传播学分析韩剧在中国热播现象的传播学分析导语：近年来，韩剧在中国的热播现象引起了广泛关注。
不仅受到年轻观众的喜爱，也影响并改变了中国电视剧市场。
本文将从传播学的角度对韩剧在中国热播现象展开分析，以探究其背后的传播机制。
一、韩剧故事情节的吸引力首先，韩剧在中国能够热播的一个重要原因是其精彩的故事情节。
韩剧以浪漫、悲伤、喜剧等多种类型的剧情深深触动了观众的情感。
这些故事情节呈现了丰富的人物关系、复杂的剧情发展以及跌宕起伏的情节结构，使得观众无法自拔。
这种强烈的情感共鸣使得韩剧成为了观众心目中的代言作品，推动了其在中国传播的进一步开展。
二、精心包装的营销策略其次，韩剧在中国的推广背后有着精心包装的营销策略。
从预告片到海报宣传，韩剧制作方均采用了精美夺目的营销手段。
预告片通常会使用一些精彩的片段来吸引观众的眼球，让观众对剧情产生好奇心。
在海报宣传方面，通过设计精美的海报，制作方能够更好地吸引目标观众的注意力。
此外，韩剧的宣传还经常采用明星代言、社交媒体推广等渠道，以增加剧集的知名度和观众关注度。
三、韩流文化的传播影响力此外，韩剧之所以能够在中国热播，还与韩流文化的传播影响力密不可分。
韩流文化包含了韩国的音乐、电影、时尚、娱乐等多个方面，其中的韩剧是最重要的组成部分。
随着韩国艺人在中国的推广和互动，韩流文化逐渐渗透到中国市场，并赢得了大批中国粉丝。
这些粉丝对韩剧的热爱不仅体现在观看上，还充分利用社交媒体平台，积极传播韩剧的信息和感想。
通过这种粉丝传播的方式，韩剧得以在中国获得更广泛的关注。
四、互联网技术的推动作用互联网的普及和发展也是韩剧在中国热播现象的重要推动力。
互联网技术的发展使得观众可以更加便捷地获取和分享韩剧资源。
观众可以通过在线平台观看韩剧，而不再局限于电视节目的播放时间。
此外，互联网还带来了强大的社交媒体平台，观众可以通过微博、微信等渠道与其他观众进行互动，共同讨论韩剧的情节和人物。
从传播心理学的角度看韩剧的热播
从传播心理学的角度看韩剧的热播“韩流”一个新的名词正充斥着人们的生活，并逐渐被大众所接受。
而在这背后的本质却是中韩文化的一次碰撞。
从1997年中央电视台播出第一部韩国电视连续剧开始，韩剧持续火爆中国荧屏，收视率屡创新高。
本文从大众传播心理学的社会学习理论、集体无意识理论、传受互动理论以及人本主义等角度探索韩剧在我国热播的原因。
标签：韩剧社会学习理论集体无意识理论传受互动理论人本主义0引言“韩流的热潮”自20世纪90年代末，由中国媒体第一次使用以来，在既往的数年间“韩流”这个词已经成为媒体常用的词之一。
“韩剧”现象的产生是韩国成功的跨国文化传播行为的结果，是韩国政府十年来的文化产业战略的集中体现，同时也是韩国现代影视文化作品杰出艺术创作水平的展览。
1997年，讲述保守家庭和开放家庭之间联姻故事的韩剧《爱情是什么》在中央电视台播出后引起极大反响，拉开了韩剧进军中国的序幕。
此后，韩剧更是后浪推前浪，一波更比一波强，充斥着中国人的电视荧屏。
《大长今》的播出，更是创下了韩剧收视率的最高点。
是什么原因使得韩剧在我国观众中如此受欢迎?1韩剧编剧非常重视与观众的互动，这是韩剧成功的内在原因根据传受者心理互动理论，在大众传播活动中，传受者需要不断进行以媒介符号为中介的相互之间心理上的动态平衡。
在韩国，观众可以参与到剧情的编制中并对电视剧的剧情走向有不少的决定权。
一般来说，一部韩国电视剧的筹拍周期为两年半，由电视台或者编剧确定好选题后，导演、编剧、制片人三方面共同策划剧本、选择场景，编剧甚至可以直接介入演员的挑选。
剧组开机时，韩国编剧一般只会写好1／3的剧本，后面的部分则是根据拍摄进度边拍边写。
在此过程中，他们会不断拿出已经写好的部分和观众座谈或发到网上，及时得到改进意见。
编剧根据观众反馈的情况及时修改剧本来满足受众的收视期待，使观众在心理上得到满足，这种传受间良好的心理互动是韩剧取得成功的内在机制。
2中国观众既可以从韩剧中了解独特的民族风情又可以寻找到文化上的共鸣，这是韩剧在中国流行的根本原因著名心理学家荣格提出的集体无意识理论指出集体无意识是“人类祖先遗传下来的心理积淀在现代人潜意识深处的反映，它在很大程度上制约着现代人的心理活动”。
传播学角度分析韩剧
从传播学视角探讨韩剧成功进入中国市场的原因摘要：１９９７年，讲述保守家庭和开放家庭之间联姻故事的韩剧《爱情是什么》在中央电视台播出后引起极大反响，打响了韩剧进军中国市场的第一枪。
此后，《蓝色生死恋》、《玻璃鞋》、《爱上女主播》等韩剧在全国相继热播，而几乎每一部播出后都得到了各阶层中国观众的一致认可。
央视索福瑞最新数据表明，央视八套“海外剧场”播出的韩剧《人鱼小姐》前４０集全国平均收视率为０.６１％，第一集收视率为０．３６％，而第３９集的收视率更是高达０．９７％，稳居全国同时段第一。
本文通过传播学的视角，对韩国影视产业政策、韩剧观众的收视心理，以及韩剧的市场营销策略进行了深入的学理性的探讨，并与国产剧的生存现状进行对比，总结了韩剧在跨文化传播中的成功经验，给中国大众文化的对外传播提供了启示性的思考。
一、从传播的“深层控制”理论透视韩国影视产业的媒介生态环境所谓“媒介生态环境”就是指大众传播机构生存和发展的环境，它主要由政策环境、资源环境、技术环境和竞争环境构成。
其中政策环境对媒介生态环境有举足轻重的影响。
从传播学的控制分析的角度讲，任何大众传播机构做为信息的传播者，都不能随心所欲的传播信息，它的传播行为总是受到社会特定的政治制度、政策法规、文化范示构成的潜网的深层控制。
电视剧作为一种文本信息，它的生产和传播也必定受到这些因素的影响和制约，其中以政策和法规的影响最为突出。
韩国在遭遇亚洲金融风暴袭击后，重新认识文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，积极进行培育。
1998年正式提出“文化立国”方针。
韩国文化观光部长南宫镇曾表示:十九世纪是军事征服世界,二十世纪是以经济,到二十一世纪是以文化建构新时代的时候。
1999年至2001年韩国政府先后制定《文化产业发展5年计划》、《文化产业前景21》和《文化产业发展推进计划》，明确文化产业发展战略和中长期发展计划，推出一系列重大举措，有力地推动了文化产业的发展。
韩国热播电视剧跨文化传播研究
韩国热播电视剧跨文化传播研究作者：黄诗娴来源：《传媒论坛》2020年第19期摘要：文化传播是国家软实力重要组成部分，也是对外宣传的有效途径。
韩国电视剧在中国热播，使得国内许多观众对韩国文化产生好奇进而热爱，对国产电视剧跨文化传播有一定借鉴意义。
本文旨在厘清韩国电视剧在中国热播的原因，以期从传播学的角度为中国电视剧跨文化传播提出相应建议。
关键词：中国文化;韩国文化;跨文化传播;电视剧中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 19-0-02互联网时代，不同国家、地区、民族间的文化信息不断产生碰撞与融合，受众变得容易接受跨文化传播中的影视作品，接受常常意味着不只是在内容上易于被接受，在形式上也方便接受。
通过在传播内容和传播方式方面的努力，韩国影视文化在中国表现出了迅猛发展态势。
一、韩国影视剧在中国的传播环境2013年起，韩剧《继承者》和《来自星星的你》在中国形成了一股新“韩流”。
2016年，第一部真正意义上的中韩同步播出的韩剧《太阳的后裔》在爱奇艺视频网站播出，中国观众可与韩国观众同时观看，剧集播出24小时，爱奇艺便获得超过3000万流量，其社会影响力之大，几乎形成一种社会现象。
2019年底，韩剧《爱的迫降》在中国播出，影响力虽不及前者，但仍引起不少观众追捧。
韩国影视剧在中国取得较好的收视成绩，有赖于良好的传播环境。
传播环境指存在于传播活动周围的特有的情况和条件的总和，是传播与环境的有机结合。
传播活动的进行有赖于一定环境，在一定环境中展开。
20世纪60年代，韩国政府开始推动实施以“文化立国”为中心的文化政策，最初目的是为提升国内年轻人的民族文化自豪感，以平衡西方文化对韩国社会的冲击。
该政策在韩国取得良好效果后，韩国政府又于1988年成立了韩国文化产业振兴院，韩国影视剧、游戏、音乐等在政策支持下大规模出口到了国外。
我国自中韩建交后逐渐放开韩剧的引进政策，也为韩剧在我国的传播创造了条件;另外，中国和韩国同属亚洲国家，地缘、文化的相似性也促进了韩国影视文化在我国的传播发展。
对韩剧在中国热播原因的传播学解读——以《来自星星的你》为例
另一方面，韩国的推动政策促进影视剧的对外 输出。韩国为了扩大韩剧的影响力，积极实行“走 出去”的 国 家 政 策。 为 了 不 断 推 动 文 化 产 品 的 出 口，韩国开始在北京、香港和新加坡等地设立办事 处，专 门 用 以 推 广 韩 剧 和 韩 国 流 行 音 乐 等。 当 2003 年的韩剧《大长今》火爆全亚洲，创下惊人的 收视神话，让韩国人更加相信，文化产业是个大金 矿，越来 越 多 的 韩 剧 出 现 在 中 国 人 的 视 野。2014 年，由 金 秀 贤 与 全 智 贤 主 演 的 韩 剧《来 自 星 星 的 你》在中国视频网站爱奇艺上线短短两周，其播放 量就超过 25 亿次，而纵观高收视率的背后却是韩 剧低廉的价格。韩国对韩剧价格的政策控制成为 境外国家乐于购买韩剧进行播放的重要原因之一。 韩国影视产业规定，每部电视剧的价格都在一定时 间内有固定的买入价，为了更好推动影视剧的附加 值，其定价都相对合理，更不会水涨船高，据业内人 士透露，《来 自 星 星 的 你 》的 每 集 价 格 甚 至 低 于 国 内极大多数的国产电视剧的价格，低进高出的性价 比，让韩剧成为国内众多电视台及视频网站争相追 捧的对象。
传播学视阈下韩剧在中国热播原因探析
摘要：韩国电视剧《太阳的后裔》自开播以来在中国互联网络开启霸屏模式，这部中韩同步直播的韩剧在爱奇艺的播放量超过26.8亿，打破了2年前《来自星星的你》13亿的播放量纪录，掀起全民追剧的又一波热潮。
在电视文化产业蓬勃发展的今天，一部部韩剧为何能在中国市场掀起热播潮？本文将在传播学视阈下，以该剧的热播为例，从传播者、传播内容、传播渠道、传播对象和传播效果等五个方面探析韩剧在中国热播的原因。
关键词：传播学；韩剧；《太阳的后裔》；热播中图分类号：g206 文献标识码：a 文章编号：1672-8122（2016）07-0097-02一、传播者1.韩国政府的支持。
韩剧的走红与政府的支持有最直接的关系，历届韩国政府都推行促进文化产业发展的经济政策，重视文化产业的发展，进行了一系列文化立法及文化改革。
1972年，韩国政府制定“文化艺术振兴法”标志着韩国文化政策的起点；1998年，韩国政府正式提出“文化立国”战略；2012年总统朴槿惠上台后，提出了“经济复兴、国民幸福、文化隆盛”的执政纲领，将文化提升至政府工作中极为重要的地位。
2016年4月，韩国政府邀请因韩剧《太阳的后裔》（后文简称《太阳》）而人气高涨的演员宋仲基作为韩国旅游宣传大使与总统朴槿惠一同参与韩食文化馆开馆仪式。
政府邀请娱乐大势明星参与政治活动，足见政府对娱乐文化产业的支持与重视。
为了促使韩国文娱产业的对外输出，韩国政府设立“出口奖”鼓励电视剧的出口，制作精良的电视剧还可以申请免税，同时对电视剧的创作给予资金支持，使电视剧创作者的才能得到充分发挥，通过各种手段使韩剧冲出亚洲，实现全世界范围的传播。
以《太阳》为例，截止2016年3月，该剧已向32个国家出口，影响力延伸至全世界。
2.中国制度的对接。
2015年1月，国家新闻出版广电总局印发《开展网上境外影视剧信息申报登记工作的通知》，对境外影视剧的网上申请流程、条件、时间、数量等都做了很明确的规定及要求。
韩国影视剧在中国流行的文化心理探析
五、结语
韩国影视剧在中国流行的原因是多方面的，包括文化接近性、情感认同、审 美因素以及社会反思等。这种跨文化现象既反映了两国在文化上的相似性，也揭 示了影视作品在传播中的重要价值。对韩剧热播背后的文化心理进行深入分析， 有助于我们更好地理解跨文化交流的特点和规律，为未来的影视创作提供有益的 启示。
参考内容二
随着全球化的进程，韩国流行文化（K-pop）在东南亚地区的影响力日益增 强。本次演示将对此现象进行深入分析，探究其背后的原因、影响以及未来的发背景
1、历史背景
在过去的几十年里，韩国与东南亚国家建立了紧密的。这种不仅限于经济和 政治领域，还包括文化和娱乐领域。随着时间的推移，韩国流行文化逐渐渗透到 东南亚地区，尤其是年轻人群体中。
首先，对于影视制作来说，要注重情感表达和人物塑造。通过刻画真实、立 体的角色，让观众在观看的过程中产生共鸣，从而增强作品的吸引力。此外，优 秀的剧本和精湛的演技也是必不可少的。这些元素将使作品更具观赏价值，从而 在激烈的国际竞争中脱颖而出。
其次，要重视跨文化传播的价值。通过深入了解不同国家和地区的文化特点， 寻找共同点和交叉点，以增加作品的国际影响力。同时，要尊重和展示不同文化 的特色，让观众在观看的过程中感受到多元文化的魅力。
2、身份认同和文化交流
韩国流行文化在东南亚的传播也促进了身份认同和文化交流。对于东南亚的 年轻人来说，韩国流行文化成为了一种连接不同国家和文化的桥梁。通过欣赏和 参与韩国流行文化，他们能够更好地理解韩国文化和其他东南亚国家的文化，从 而增进彼此之间的了解和友谊。
四、未来发展趋势
1、持续增长的影响力
随着韩国流行文化在东南亚的传播不断扩大，其影响力也将持续增长。预计 未来将有更多的东南亚国家加入到与韩国流行文化的交流中，共同推动亚洲娱乐 产业的发展。
韩剧在中国热播现象的传播学分析
韩剧在中国热播现象的传播学分析自上世纪90年代初期被我国引进播出后，韩国电视剧在我国历经起伏，至今已逾二十载。
继日剧与港台剧之后，韩剧在我国掀起的收视热潮一轮接一轮，至今不曾平息，其影响时间之长，影响范围之广为当世所罕见，堪称当代跨文化传播的成功典范。
本论文结合21世纪的网络时代背景，详细认真的分析和研究韩剧在中国热播的原因及其实质，并探讨对我国电视剧对外传播的启示。
通过宏观层面的研究分析以及微观层面的解读，本文力图形成一个阐释韩剧热播的完整架构，为韩剧现象的研究提供一个可供参鉴的、成熟的框架和体例。
详细的说，本论文的主体共由七部分组成。
首先是绪论，主要阐述本论文所选择课题的研究背景、研究现状、研究目的和意义以及研究方法。
第一章，对于韩剧在中国的播出情况作出梳理，阐述韩剧的在中国的播出渠道和发展变迁。
第二章，主要分析韩剧在中国热播的基础原因，亦即韩剧的传播环境以及制播特色。
第三章，主要分析韩剧的文化攻略，即韩剧在中国热播的核心原因，如韩剧的文化魅力构成，韩剧的文化内涵解读。
第四章，重点分析韩剧在中国热播的辅助原因，即网络媒介对韩剧热播的推动作用，对于韩剧传播的把关。
第五章，主要分析韩剧在中国热播这一现象的实质，其实是一场文化传播潮流的盛行。
第六章，着重分析韩剧热播对于我国电视剧对外传播的所给与的启示，对我国电视剧如何更好的走出国门提供科学合理的、切实可行的建议。
目前，对于韩剧这一种成功的跨文化传播现象，学界以及业界的研究多集中在案例分析、特色分析上、现象分析、以及韩剧的传播策略或者营销策略分析上，较少有宏观层面着眼，并结合时代背景进行分析的论文。
笔者以韩剧在中国的热播现象为研究对象，在传播学理论基础上，结合网络时代背景，力图将本文打造为研究韩剧热播现象的成熟型论文，为对韩剧的研究提供借鉴和帮助。
“以铜为镜，可以正衣冠；以人为镜，可以明得失；以史为镜，可以知兴替。
”韩剧在我国传播已逾二十年，期间虽有起落，但却始终为我国观众所喜爱和追捧，呈热播状态。
韩剧《来自星星的你》的传播学解读
韩剧《来自星星的你》的传播学解读【摘要】韩剧《来自星星的你》引爆收视狂潮，风靡全亚洲。
其流行原因用使用与满足理论分析有：满足受众好奇心、满足受众体验美的需求、满足受众补偿心理、满足受众对浪漫爱情的渴望、满足受众体验移情心理，满足受众娱乐的需要和满足受众分享体验的需求。
【关键词】使用与满足炸鸡啤酒文化正能量引言近日，由韩国SBS电视台制作播出的韩剧《来自星星的你》风靡亚洲，引爆收视热潮。
该剧在韩国本土受到极大追捧，收视率最低为15.1%，最高位28.1%，网络收视率最低达50.1%，最高达73.4%，仅在中国地区网络播放量就超过30亿，被认为是“中国拥有社交媒体以来最被热议的韩剧”，不仅在两会受到关注，还登上了美国《华盛顿邮报》和头版《华尔街日报》首页。
《来自星星的你》取得巨大成功的原因何在？本文试用“使用与满足理论”对其成功原因进行分析。
一、悬念的设置满足受众好奇心（一）每集结尾设置悬念，令人欲罢不能。
如第一集结尾处都敏俊和千颂伊在电梯迎面相遇，但是两人都不知道对方就是自己多年以来要寻找的人，两人相遇究竟会发生什么不禁引人遐想；第二集都敏俊无意中发现千颂伊小时候的照片，发现照片中的女孩竟然和自己要找的人长得一模一样，于是拉着千颂伊问这个女孩到底是谁，令观众激动不已；第四集结尾千颂伊和都敏俊无意间接吻，为下集留足悬念；第六集结尾处辉京再次向千颂伊表白，正在受众猜想千颂伊会不会答应的时候，都敏俊不忍听见结果令时间静止一分钟，本集结束，为下集留下悬念；第七集结尾千颂伊被放入一辆刹车失灵的车中就要冲下悬崖，此时都敏俊突然出现用手挡住轿车，不知道接下来会发生什么；第十二集结尾都敏俊告诉千颂伊自己的真实身份意图吓走千颂伊，千颂伊会被他吓到吗？会从此远离他吗？第二十集千颂伊向都敏俊求婚，都敏俊会答应她吗？编剧巧妙在每集结尾制造悬念，十足吊起观众胃口，令观众欲罢不能。
（二）女主角如何做出情感选择是剧中最大悬念。
韩剧热播原因分析
韩剧热播的原因分析韩国电视剧，简称韩剧，诞生于上世纪60年代。
韩剧的模式是边拍边播，主要类型是爱情，其次有喜剧、奇幻、穿越、动作、侦探、复仇、悬疑、校园、职场、史剧等。
1962年1月19日，韩国首部电视剧，KBS电视台制作的《我也要做人》播出。
1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》，标志着迷你剧这一形式的诞生。
2000年后，以《蓝色生死恋》《大长今》《冬季恋歌》《我叫金三顺》《天国的阶梯》《对不起，我爱你》《浪漫满屋》《我的女孩》《豪杰春香》《魔女幼熙》《花样男子》《原来是美男啊》《秘密花园》《dream high》《城市猎人》《拥抱太阳的月亮》《屋塔房王世子》《仁显王后的男人》《请回答1997》《灿烂的遗产》《想你》《那年冬天，风在吹》《主君的太阳》《听见你的声音》《继承者们》《来自星星的你》《匹诺曹》《healer》《Kill Me Heal Me》为代表的韩剧更是风靡世界各地。
韩剧发展成长历史韩剧诞生于上世纪60年代。
1945年，韩国从日本殖民统治之下独立，1953年朝鲜战争结束，韩国进入了相对稳定的发展期。
在此环境下韩国于60年代相继成立了几家广播电视台，开始制作播出爱情片。
1962年1月19日韩国第一部电视剧，KBS电视台制作的《我也要做人》播出，随后第一部日剧《下着雪下着雪》，第一部历史剧《童养媳》以及第一部家庭剧《继母》也相继播出。
1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》，标志着迷你剧类型的诞生。
进入90年代，韩国政治民主化的发展对韩国电视机构与电视剧的制作环境起到了很大的影响，电视剧的制作方式更加依赖市场，电视剧的内容和题材也有了突破性发展。
1990年韩国政府修改了电视法，缩小了KBS的规模，对民营电视台及有线电视台采取了鼓励的政策。
1990年年底，民营的SBS电视台成立，电视剧的制作更加社会化也更具竞争性。
1992年MBC播出的《嫉妒》揭开了韩剧新类型——青春偶像剧的帷幕，随后的电视剧《爱的火花》《医家兄弟》《星梦奇缘》等延续了这一风格，并获得了众多年轻观众的青睐。
传播学角度浅析韩剧所塑造的韩国国家形象
传播学角度浅析韩剧所塑造的韩国国家形象摘要国家形象，一个具有深层次含义的词语，是一个国家历史、文化、政治、经济、社会发展的一个展现体，具有很大的影响力，是一个国家综合实力的展现。
提到国家形象，总是很自然的想到大众传媒，因为每一个国家，每个地方，都会通过大众传媒来宣传，并且一定程度上对外塑造自己的国家形象。
之所以首先提到“国家形象”这个词，是因为今天笔者想和你们一起来探讨一下关于近几年一直很受欢迎的韩剧给他们的国家形象造成了哪些影响？我们在荧屏上看到的韩国跟我们的国家电视剧有什么相似和不同之处？韩国电视剧突飞猛进的发展对他们国家的经济，政治，文化等各方面产生了怎样的影响？从电视剧当中我们更深的了解他国，也是帮助我们国家更好的发展的一个渠道，我们去发现他们的亮点，来弥补我们的缺憾，去发现他们的缺点，来警醒我们。
从韩剧的本身，来思考，我们的国产剧应该怎么更好的改善，提高，充实之后产生更好的效果，传播让观众竖起大拇指的作品，这是我们一直追逐的目标。
关键词：大众传媒；韩剧；国家形象；AbstractNational image, the one who has a profound meaning of words, for a nation's history, culture, political, economic and social development of a body, has a great influence, is an expression of a nation's comprehensive strength.The nation image, always naturally think of the mass media, because of each country, each place, through the mass media to promote, and to some extent, foreign state of their own image.The first mention of the word \"national image\" because today I want to come with you to discuss about in recent years has been a popular Korean dramas to image what impact their country?The South Korea with us we see on the screen of what are the similarities and differences between national television?South Korean TV series by leaps and bounds in the development of their country's economy, politics, culture and so on various aspects what effect?Our deeper understanding of other countries from the TV series, but also help the better development of our country a channel, we go to find their window, to compensate for our shortcomings, to find their weaknesses, to alert us.From han drama itself, to think, our domestic drama should be how to better improve, improve, enrich yield better results, after communication let the audience a thumbs-up, this is we have been chasing target.Key words: The mass media；South Korean television dramas；National image目录摘要 (Ⅰ)ABSTRAUT (Ⅱ)目录 (Ⅲ)引言 (1)二、不同角度剖析韩剧所塑造的韩国国家形象（一）、重中之重的政治影响............................................................................（二）、经济对韩剧的一臂之力............................................................................（三）、国家命脉之文化奠基力............................................................................三、韩剧在塑造国家形象时所产生的效果............................................................................（一）、阳光洋溢的韩国............................................................................（二）、虚化的世界............................................................................四、通过韩剧我们国产剧所得到的启示............................................................................注释............................................................................参考文献............................................................................七、谢辞............................................................................一、引言（一）、选题背景对于这个年级的我来说，大学生活不在像初中高中一样处于紧张的学习状态，而是有了更多的时间让自己放松。
韩剧在跨文化传播中受欢迎的原因和启示——以韩剧《爱的迫降》为例
2020·4（下）《科技传播》30作者简介：李攀奇，英国威斯敏斯特大学，研究方向为传播学。
韩剧在跨文化传播中受欢迎的原因和启示——以韩剧《爱的迫降》为例李攀奇摘 要 一部讲述朝鲜半岛南北爱情、家国情怀的《爱的迫降》，在2020年初重新掀起韩剧热。
文章以传播学观点分析韩剧在全球影视市场的成功，并分析为中国影视剧带来的启示。
关键词 韩剧；使用与满足；跨文化传播；《爱的迫降》中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2020）257-0030-02自1997年中央电视台第一次引进韩国电视剧《爱情是什么》在中国观众中引起轰动后，中国影视市场上韩剧逐渐占据一定比例。
2005年，《大长今》在湖南卫视播出，开播以后，平均收视率稳定在4%，平均收视份额17.3%，收视表现一直稳居全国同时段的第一位，主演李英爱也借此成为第一代韩流影星。
近几年，韩剧凭借精良的制作、创新的题材故事、细腻的叙事结构，再次走进大众视野，《来自星星的你》《太阳的后裔》《爱的迫降》等连续剧，都在全球范围内引起观众收视兴趣。
1 韩剧热的原因韩剧进军中国市场的这20多年，也是中国经济迅速腾飞的20年，生产力发展，社会进步，消费水平大大提升，人们的物质生活越来越丰富了，与此同时，人们越来越追求精神上的满足。
上世纪70年代，美国社会学家E·卡兹提出了“使用与满足”理论，该理论是把大众传媒的受众看成是有特定需求的个人，把他们接触大众传媒的活动看作是基于特定需求来“使用”媒介，从而得到满足。
从这个角度看，韩剧正是以其一个个温暖人心、催人泪下的故事吸引着在快节奏时代生活着的人们，重新思考人与人之间纯真的关系，包括亲情、友情、爱情。
1.1 朝韩关系题材，满足观众好奇心理如今，互联网普遍低龄化，对于年轻一代来说，历史、国际关系是他们较为陌生的领域，尤其是涉及朝鲜问题上，大部分受众带有好奇、窥探之心。
韩剧《爱的迫降》讲述的是一位朝鲜军官与韩国财阀之女相恋的故事。
韩剧热播原因分析
韩剧热播的原因分析韩国电视剧，简称韩剧，诞生于上世纪60年代。
韩剧的模式是边拍边播，主要类型是爱情，其次有喜剧、奇幻、穿越、动作、侦探、复仇、悬疑、校园、职场、史剧等。
1962年1月19日，韩国首部电视剧，KBS电视台制作的《我也要做人》播出。
1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》，标志着迷你剧这一形式的诞生。
2000年后，以《蓝色生死恋》《大长今》《冬季恋歌》《我叫金三顺》《天国的阶梯》《对不起，我爱你》《浪漫满屋》《我的女孩》《豪杰春香》《魔女幼熙》《花样男子》《原来是美男啊》《秘密花园》《dream high》《城市猎人》《拥抱太阳的月亮》《屋塔房王世子》《仁显王后的男人》《请回答1997》《灿烂的遗产》《想你》《那年冬天，风在吹》《主君的太阳》《听见你的声音》《继承者们》《来自星星的你》《匹诺曹》《healer》《Kill Me Heal Me》为代表的韩剧更是风靡世界各地。
韩剧发展成长历史韩剧诞生于上世纪60年代。
1945年，韩国从日本殖民统治之下独立，1953年朝鲜战争结束，韩国进入了相对稳定的发展期。
在此环境下韩国于60年代相继成立了几家广播电视台，开始制作播出爱情片。
1962年1月19日韩国第一部电视剧，KBS电视台制作的《我也要做人》播出，随后第一部日剧《下着雪下着雪》，第一部历史剧《童养媳》以及第一部家庭剧《继母》也相继播出。
1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》，标志着迷你剧类型的诞生。
进入90年代，韩国政治民主化的发展对韩国电视机构与电视剧的制作环境起到了很大的影响，电视剧的制作方式更加依赖市场，电视剧的内容和题材也有了突破性发展。
1990年韩国政府修改了电视法，缩小了KBS的规模，对民营电视台及有线电视台采取了鼓励的政策。
1990年年底，民营的SBS电视台成立，电视剧的制作更加社会化也更具竞争性。
1992年MBC播出的《嫉妒》揭开了韩剧新类型——青春偶像剧的帷幕，随后的电视剧《爱的火花》《医家兄弟》《星梦奇缘》等延续了这一风格，并获得了众多年轻观众的青睐。
关于“韩剧热”的心理因素分析
关于“韩剧热”的心理因素分析作者：谭莉来源：《艺海》2009年第07期在中国,“韩剧热”的出现并非偶然,首先,它满足了人们求新、求异的心理。
其次,“韩剧”满足了人们归属和爱的需要。
第三,各电视台的“从众”行为,客观上起到了推波助澜的作用。
近年来,进入我国的“韩剧”数量不断增加。
形成了一股冲击我国文化市场的“韩流”。
据新浪网调查,在接受调查的网民中有83.12%的人喜欢“韩剧”,在问到你最喜欢哪个国家或地区的影视时,有54.55%选择了“韩剧”,在这当中,67.81%的网民都是青少年。
“韩剧热”的出现并非偶然,它的出现反映了人们在精神消费方面的一些心理倾向与需求。
一、“韩剧”满足了人们求新、求异的心理社会心理学研究发现,社会生活的内容若缺乏变化则会变得陈旧,人们的精神面貌也就会缺乏生气,流行的出现与人们企图打破这种趋向的动机有关。
人有一种基本欲望,即想要从自己周围环境中寻求新的刺激来满足自己的好奇心。
而流行之所以存在,正是本身具有新奇性的缘故。
流行与人们的求新欲望有关,人们即使生活上自由自在,精神生活与物质生活十分满足,但若长期处于没有变化的社会环境中,总会逐渐感到厌倦,甚至不堪忍受,终于产生摆脱陈旧生活模式的欲望。
流行创造了新的生活方式,用不断变化的新面目满足人们的求新欲望。
在我国文化市场上,“韩剧”引进之前,国外影视剧以欧美为主,人们对以惊险、复仇、离奇、科幻、灾难等为主题的欧美商业大片逐渐产生了审美疲劳。
而“韩剧”的出现恰恰迎合了人们求变、求新的心理。
“韩剧”更多的关注普通人的生活状态,以生活化、细节化的描述手法展示人生百态。
如家庭剧《加油!金顺》通过几家人的生活琐事,细致入微地展示了韩国人的日常生活,如同打开隔壁人家的门看他们家的生活。
所谓“越不像戏剧的戏剧越是真正的戏剧,越不像小说的小说越是真正的小说”虽然韩剧并不张扬,但却慢慢滋润观众的心灵,恰如一股清新的风。
给人耳目一新的感觉。
在一定程度上满足了人们求新的心理。
从传播学原理浅析韩剧《当你沉睡时》火爆的原因
从传播学原理浅析韩剧《当你沉睡时》火爆的原因发表时间：2018-07-23T18:16:15.457Z 来源：《知识-力量》2018年7月中作者：周玉洁[导读] 自韩剧在我国开播以来，吸引了数以万计的观众，其中以女性观众居多。
随着近年来的不断发展，韩剧风靡整个东亚地区，最近几年的《继承者们》《来自星星的你》在中国大受欢迎，虽然中国出台限韩令，但是2016年播出的《孤单又灿烂的神：鬼怪》，其效果和反响一次比一次强烈。
（成都体育学院，四川省成都市 610000）摘要：自韩剧在我国开播以来，吸引了数以万计的观众，其中以女性观众居多。
随着近年来的不断发展，韩剧风靡整个东亚地区，最近几年的《继承者们》《来自星星的你》在中国大受欢迎，虽然中国出台限韩令，但是2016年播出的《孤单又灿烂的神：鬼怪》，其效果和反响一次比一次强烈。
本文从传播学的角度探讨为何2017韩剧《当你沉睡时》在限韩令期间依然能火的原因，它有什么独特的地方，对受众的心理产生了怎样的影响以及对我国的电视行业具有怎样的启示。
关键词：传播学原理；韩剧一、韩剧在我国的播出历史（一）初始期：1993～2002年“韩剧”是韩国电视剧的简称。
1992年中韩建交，《嫉妒》是我国引进的第一部韩剧，从此以后，韩剧开始走进中国大众的生活。
（二）发展期：2002～2010年2002年为中韩建交10周年，中国大陆也引进了一大批高质量的韩剧，《大长今》等高质量韩剧被各个电视台争相播出，并且受到了大众的热烈欢迎和追捧。
这是韩剧在大陆的第二次播放热潮，为韩剧在中国大陆的地位奠定了扎实的基础。
（三）成熟期：2010年～至今自2010年起，重整旗鼓的韩剧进入了爆发式的井喷时期，《来自星星的你》《孤单又灿烂的神：鬼怪》等一系列作品又引发了全民追剧热，韩剧以它特有的魅力和影响重新走入人们的视线。
二、以使用与满足理论分析《当你沉睡时》1959年，美国的社会学家卡茨提出了“使用与满足”理论，他指出把受众看成有“需求”的个人，受众为了满足某种“需求”从而“使用”媒介，“使用与满足”理论指出，受众并非被动而是主动的接受者，根据自己的喜好来选择能“满足”自己的节目。
对韩国电视剧在我国由 热 到 冷 的传播学思考的论文-影视论文
对韩国电视剧在我国由热到冷的传播学思考的论文影视论文摘要：作为韩流主力军的韩剧以浓重的东方文化底蕴，极具现代魅力的场景画面，俘虏了中国的电视受众。
但是，从2006年开始，情况逐渐发生了变化，韩流的热潮渐渐退去，韩流期也慢慢地转化为寒流期。
因此，在文化产业迸发活力的今天，分析韩剧在我国由热转冷过程中存在与显现出的问题，总结韩剧发展过程带来的启示就显得尤为重要。
同时，通过分析韩剧跨文化传播的行为，也会为中国电视剧的跨文化传播予以启示。
关键词：韩剧文化产品传播生态环境1.韩国电视剧在我国由“热”到“冷”的嬗变从上世纪90年代开始，韩流以其惊人的速度席卷中国大地。
在不知不觉中，韩国文化的符号与元素开始走进了我们的身边，走进了我们的日常生活，走进了中国的大街小巷，而一部部韩剧则更加是成为了国内广大电视受众丰盛的精神大餐。
1.1韩剧“热”的形成韩国是中国一衣带水的近邻。
从上世纪开始韩国人已经悄无声息地展开了对自身文化的整合和全球传播，他们通过对传统和外来文化的融合创新，形成了鲜明的极具韩国当代特色的文化形象，并运用现代多元的传播手段，将文化发展成产业，从而使得其文化的生命力得以展现和推广。
从早先的《嫉妒》到之后年的《爱情是什么》，再到大热的《大长今》，一部部具有浓郁生活气息和世俗风格的电视剧，以其喜剧性的态度与生活化的描绘将温暖的爱情与亲情淋漓尽致地表达出来，征服了中国观众，影响着中国受众的媒介使用、消费行为和文化认同等其他层面。
1.2 韩剧“冷”的嬗变2005年，《大长今》将韩剧的热潮推向了最高峰，创造了无数个收视神话，但盛极而衰，在此之后韩剧热却悄然降温。
同时，大众媒介对于韩剧热播现象的宣传与报道也不像以往那样的铺天盖地，而韩剧新片的新闻发布会数量也明显少了，这样就大大减少了韩剧的受关注度。
除此之外，随着港台剧、美剧以及其他国家电视剧的不断涌入，国产历史剧、谍战剧的特色崛起，都在不同程度上满足了受众差异化的个人需求，这不仅使受众的选择变得更加多元化，也使得韩剧在中国大陆文化市场上的发展面临巨大的挑战。
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从传播心理学的角度看韩剧的热播
发表时间：2010-01-27T09:20:14.873Z 来源：《中小企业管理与科技》2009年12月上旬刊供稿作者：杨五英[导读] 根据传受者心理互动理论，在大众传播活动中，传受者需要不断进行以媒介符号为中介的相互之间心理上的动态平衡杨五英（重庆工贸职业技术学院）摘要：“韩流”一个新的名词正充斥着人们的生活，并逐渐被大众所接受。
而在这背后的本质却是中韩文化的一次碰撞。
从1997年中央电视
台播出第一部韩国电视连续剧开始，韩剧持续火爆中国荧屏，收视率屡创新高。
本文从大众传播心理学的社会学习理论、集体无意识理论、传受互动理论以及人本主义等角度探索韩剧在我国热播的原因。
关键词：韩剧社会学习理论集体无意识理论传受互动理论人本主义 0 引言 “韩流的热潮”自20世纪90年代末，由中国媒体第一次使用以来，在既往的数年间“韩流”这个词已经成为媒体常用的词之一。
“韩剧”现象的产生是韩国成功的跨国文化传播行为的结果，是韩国政府十年来的文化产业战略的集中体现，同时也是韩国现代影视文化作品杰出艺术创作水平的展览。
1997年，讲述保守家庭和开放家庭之间联姻故事的韩剧《爱情是什么》在中央电视台播出后引起极大反响，拉开了韩剧进军中国的序幕。
此后，韩剧更是后浪推前浪，一波更比一波强，充斥着中国人的电视荧屏。
《大长今》的播出，更是创下了韩剧收视率的最高点。
是什么原因使得韩剧在我国观众中如此受欢迎？
1 韩剧编剧非常重视与观众的互动，这是韩剧成功的内在原因
根据传受者心理互动理论，在大众传播活动中，传受者需要不断进行以媒介符号为中介的相互之间心理上的动态平衡[1]。
在韩国，观众可以参与到剧情的编制中并对电视剧的剧情走向有不少的决定权。
一般来说，一部韩国电视剧的筹拍周期为两年半，由电视台或者编剧确定好选题后，导演、编剧、制片人三方面共同策划剧本、选择场景，编剧甚至可以直接介入演员的挑选。
剧组开机时，韩国编剧一般只会写好1/3的剧本，后面的部分则是根据拍摄进度边拍边写。
在此过程中，他们会不断拿出已经写好的部分和观众座谈或发到网上，及时得到改进意见。
编剧根据观众反馈的情况及时修改剧本来满足受众的收视期待，使观众在心理上得到满足，这种传受间良好的心理互动是韩剧取得成功的内在机制。
2 中国观众既可以从韩剧中了解独特的民族风情又可以寻找到文化上的共鸣，这是韩剧在中国流行的根本原因
著名心理学家荣格提出的集体无意识理论指出集体无意识是“人类祖先遗传下来的心理积淀在现代人潜意识深处的反映，它在很大程度上制约着现代人的心理活动”。
我们可以从三个层次来理解集体无意识理论：其一是人类共性的方面；其二是民族性的差异；其三是同一国家内部因地域造成的区别。
根据这一理论，我们就可以从另一角度理解韩剧在中国的流行了。
首先，韩国独特的民族风情，独特的“泡菜文化”，都在韩剧中有真实的再现，使中国观众真切的领会到异国的风情，觉得新鲜有趣；其次，韩国文化有着和中国文化共同的渊源。
众所周知，中国是儒家文化的发祥地，儒家思想对韩国有着深远的影响，儒家伦理已成为当今韩国维持个人与集体、与社会，乃至与国家关系的粘合剂，成为朝鲜民族精神的动力，并通过传统社会形成朝鲜人的意识结构，可以说，儒教从开始到现在一直作为一个轴心在韩国的思想领域中起着至关重要的作用[2]。
因而，中国观众在观看韩剧时没有太多的文化疏离感，相对多数西方电视剧来说，韩剧更能在情感上打动中国人。
韩剧场景虽然很现代，但骨子里却很传统。
剧中的男、女主角往往都在苦闷、彷徨中思考人生道路、生存价值；浓厚的家庭观念在韩剧中也是无处不在，让国内观众不自觉地就会平添许多亲切感。
韩剧骨子里传统、朴实的基调，东方式的谅解与宽容，唯美的情调等，体现了许多东方式的伦理观念，这些都与中国人的传统观念十分吻合。
韩剧在毫无掩饰地表露出自己特有民族情感的同时也将浓厚的中国传统思想带入故事中，正是这一点从本质上迎合了中国观众的收视心理，使得中国观众产生了文化上的共鸣。
韩剧表现出的独特的民族性以及和中国文化的共性带给中国观众独特的魅力，这也是韩剧在中国热播的根本原因。
3 观众可以从韩剧中寻找到学习的榜样，问题解决的方式以及宣泄情感
社会学习理论认为：“人的一切社会行为都是在社会环境影响下，通过对示范行为的观察学习而得以形成、提高或加以改变的。
[3]”现代社会，媒介环境是社会环境的重要组成部分，人们使用媒介的时间多于人际交往的时间，媒介成为很多人获取生活经验、社会交往经验的主要渠道之一。
韩剧的生活化恰恰为广大观众提供了学习的范本。
我们以韩国经典的家庭伦理剧《看了又看》为例进行分析。
该剧最大的特点就是家常化，平民化，力求最真实的再现普通人的生活，把电视剧的进展搞得看上去几乎等同于现实中的情形。
一部韩剧看下来，可以为生活中的很多问题找到参考答案，了解到一些婆媳关系的注意事项，姑嫂之间如何相处，还可以完整地学到韩国泡菜、冷面的做法，甚至包括剧中男女主角的服饰打扮都成为观众学习模仿的范本，这一切仿佛一部纪录片一样真实的呈现在观众面前，让观众在休闲放松的同时获得很多日常生活的经验。
人是社会的人，一种普遍的心理就是怕自己落单，当从媒介中寻找到同类时，就感到踏实和释然，心理上得到满足和平衡，情感上得到渲泄。
4 以人为本，以情动人，注重对小人物的关照
韩剧非常真诚的去刻画小人物，真实的反映他们的喜怒哀乐，哀怨情仇，没有过分拔高也不会有意贬低，还原生活和人物的本真面目，讲述老百姓自己的故事，拉近剧中人物和每个家庭之间的距离，使观众感觉剧中人物仿佛就是身边的亲人或同事朋友。
这种真正的以人为本的原则，体现了对人本身的关照，让人觉得温暖和欣慰。
此外，韩剧最主要的诉求点就在一个“情”字上，多以爱情、亲情、友情为主题，以普通人的生活为描述对象，展现韩国人民生活形态以及韩国伦理道德现状。
通过“世上惟有‘情’难诉”这种模式来反映现代都市人在社会日常生活中发生在感情上、心理上的种种矛盾纠葛和新的感受，真实而亲切地表现了人与人之间渴望沟通理解的意愿，以及随着经济日益发达而变化着的伦理观念。
韩剧中的亲情表现得很真实，有人性的善与美也有人性的自私与矛盾；韩剧中的爱情演绎得很纯净，这十分符合东方人内敛保守的性格，也使人产生对纯美爱情的向往与归依之情。
这种真实的亲情和纯纯的爱情让人感动也欲罢不能。
通过对韩剧热播的分析，反观我国电视剧市场，差异就不难看出。
我国大量的古装武打剧，戏说历史剧，水平不高的涉案剧以及以婚外恋和第三者为主要题材的都市剧，大多根据制作者的想象编故事，缺少真实的生活基础，缺少以人为本、受众本位的思想，加之题材单一，什么流行就一窝蜂生产什么，极易使观众厌倦，而韩剧的异国情调、传统的家庭伦理和坚贞淳美的爱情则带给观众清新的感觉，弥补了国内电视剧市场的空缺，满足了大众对真、善、美最基本社会道德的心理渴望，自然也就吸引了广大观众的眼球。
参考文献：
[1]刘京林.《大众传播心理学》.第97页.中国传媒大学出版社.2005年3月第2版.
[2]楼宇烈.《儒学在现代韩国》.《传统文化与现代化》.1998年第1期.
[3]张文彦.《社会心理学》.第182页.经济科学出版社，2006年1月第1版.。