影视动画中的角色造型设计
浅析动画角色造型的艺术特点与设计理念
动画片电影中不可缺少的是动画角色造型设计的过程，是一部动画片的心腹，它决定着整部动画片的整体风格与人物情节表达出来的情感，也充满了创作者对作品的热爱，动画中创作者设计的角色造型特点会非常显著，尤其是在人物特征表达上。
一部好的动画片它的角色造型的特点是非常值得去探究，去观察，不仅要观察还要去探究它的设计理念，了解作者制作它时的心境与灵感。
1动画造型艺术的基本分类动画角色造型设计是在剧本完善好之后的一个必不可少的重要步骤，也是二维动画造型制作和三维动画制作的参考资料，要结合资料全面的分析与理解,数字动画的概念范围十分的宽广，比如三维类动画、数码艺术等许多样式。
动画中道具、角色、场景造型里的。
造型是首要的的制作方案，动画本身就是专业技术发展的事情，是属于影视类的重要领域。
动本身造型特点必须对应相对应类别的创作专业方法。
1.1二维动画造型艺术以写实风为常态的二维动画片当中人物角色造型主要的是以自然的形象来进行绘制的人物形态。
而且，这种写实类的风格更受青年人的喜爱。
在二维动画片当中大多是以人物为角色，人物是整部动画片的主体，所以人物这一部分是很难表达出作者内心想表达的动作来的，尤其是从写实风格方面来理解创作二维动画时的想法。
一个是人物的表情变化很复杂多变，比如，形态、结构类似、表情与动作不够协调有，一点都会很难看，因为人的动态很难表达准确，所以，在二维动画片制作当中，不只要注意他的外形、衣服、相貌、年龄等人物特征，还要充分了解角色的背景资料，只有熟练了解这些基础设计才能精准的创造出一个好的角色造型出来。
在设计二维动物角色造型的时候呢，大多数采用的都是常见的动物，当然，动物角色也是写实类的比较好，要塑造出一个好的动物角色造型呢，要掌握动物的内在结构和外在形状，经过设计挑选后的形象才能好的显现出动物的形象与结构。
比如说，动画片《狮子王》中如图1-1所示，狮王与母狮还有黑猩猩等角色所表达出来的感情，但是重点是虽然是动物也能表达出人的感情，这就是所谓的拟人化。
浅析《喜羊羊与灰太狼》中的动画角色设计
艺术设计Arts circle美术界ARTS CIRCLE2011/10TEXT/周雯浅析《喜羊羊与灰太狼》中的动画角色设计动画作为现代传媒的重要载体，已经在现代人的生活中不可或缺。
而动画影视作品带给人们的视觉盛宴更是一种不可替代的艺术享受。
随着我国动画产业的不断改革，一代又一代的动画制作者做着艰苦而卓绝的努力，改变着中国动画不成熟的现状。
从国产原创系列电视动画片《喜羊羊与灰太狼》的成功便很好地说明了这一点，并且该片还荣获国家动画片最高奖项“优秀国产动画片一等奖”等多项大奖。
《喜羊羊与灰太狼》的故事主线是羊、狼族群之间妙趣横生的不断斗争，轻松诙谐的剧情，趣味搞笑的情节，幽默的对白，还巧妙地融入社会中的时尚新鲜语汇。
这部超强人气的长篇动画以“童趣但不幼稚，启智却不教条”的鲜明特色，赢得了观众的一片掌声。
而一切影视作品都是塑造人物角色的，没有与人物角色无关的情节，也没有与人物角色无关的场景，所以人物角色是影视作品的中心。
角色形象的塑造在作品中也显得极其重要，特别是在动画作品中尤其如此。
如果仔细回想一下埋藏在心底的经典动画片，最先浮现在脑海里的一定是那些鲜活的角色形象，而剧情总是被形象牵连着才浮现出来。
一、可爱的造型风格《喜羊羊与灰太狼》不仅是低龄儿童的最爱，还使大量青年白领痴迷，关键因素是有这样一群老少皆宜的角色造型深受喜爱。
角色造型要想深入民心，创作者必须根据剧本、剧情的需要，将角色分类，确定适合的造型风格，一般分为写实类造型风格，如日本动画片《风之谷》，国产经典动画《牧笛》，美国影片《埃及王子》，这些影片中的人物角色设计就是经典的写实类风格，这样的造型风格结合生动的故事情节带给观众审美享受，同时还能充分挖掘角色潜在的思想与特点。
另一类为写意类造型风格，这种造型风格一般是指个性化较强的动画片中的人物造型，不追求形似而强调神似，这类角色设计既有具象造型又有抽象造型，这类造型较为经典的例子就是美国影片《狂想曲》，我国动画片《三十六个字》，这些影片中的造型至今令人赞不绝口。
角色造型在动画中的设定与分析
、
画造 型 的衍 生产 品 开 发 ，如制 作成 文 具 、玩 具 、平面 图案 的效果 动 画角 色 的造 型要 符合 动 画作 品 的整体 风 格 ，必须 实现 形式 如何 、是否 符合 消 费者 的 心理 喜好 等 。 因此 ，就 要适 时 的考 虑动 与 内涵 的统 一 。而 一切 表现 形 式都 是 为 内涵 服 务 ，动 画片 的故事 画 的可制 作型 ， 即在对 动 画角色 进行 造 型时应 简 洁 。 情 节又 决 定 了角色 造 型的 形态 走 向，动 画 角色 的表 现无 论形 式 、 二 、动 画角 色造型 的风 格 表现 风 格 如 何 多样 化 ， 也要 服 务 于 动 画 片 故 事情 节 体 系 的 发 展 ，而 动 画造 型涵 盖 了大 多 数 的美术 样 式 ，因此 可 以说 动 画造 型 的 动 画片 的 内涵 则需 要通 过 外在 的表 现形 式 如动 画角 色等 造 型展示 形 式种类 繁 多 月丰 富 多彩 。在 动 画作 品 的前 期制 作 阶段 ，需 要设 于 人前 ，两 者 是相 辅相 成 的 。一部 优秀 动 画片 的造 型 无论 是在静 ． 计 者依据 故 事剧 本 相应 确 定动 画作 品的风 格 ，进 而确 定 动画 造型 态 、动 态表 现 上 ，或 是其 写实 、漫 画或 艺 术 的风格 表现 上 ，都 应 的风 格 。而 现代 动 画 片所 面对 的观 众 群体 ，已不 是儿 童 这个 单一 遵 循一 定 的规律 ，即前 期 的造 型设 定 阶段 需要 根据 文 字剧 本来 定 的 群体 ，而 是逐 渐 向少年 、成 年 、甚 至老 年观 众 转移 ，这就 使现 位其 美术 风格 ，力求达 到形 式与 内涵 上 的完美 统一 。 代 动画 的风 格 呈现 多样 化 的表 现形 式 ，具 体 来讲 ，主 要表 现 为 以
浅谈动画中的角色设计
浅谈动画中的角色设计浅谈动画中的角色设计导语：无论是场面宏大在影院上映的动画巨作还是个人或团体制作的小短片，每部动画作品都需要借助一定的角色去讲述这部作品的情节。
角色设计是一部动画片的核心部分，一个优秀的动画角色往往是令人难忘并印象深刻的，有些动画形象不仅登上了银幕成就了一部动画片，而且成为了一个品牌。
下面就由店铺为大家介绍一下浅谈动画中的角色设计，希望对大家有所帮助！1动画中的角色1.1角色的含义动画片的角色设计是指对动画中角色的形态、性格造型进行设计，它包含角色的性格定位，动作特征定位等。
动作设计必须根据不同角色的动作过程，进行最具特征的格式设定，使每一个角色的性格得以充分的体现。
动画中的角色的表演就相当于真人在影视作品中的表演，动画片中的情节发展，台词对答都要借助角色的动作，表情和语言来表现。
二维动画中的角色通常是依靠原画创作人员的绘制设计完成，可以超越现实中真实的建筑、人和动物，可以拍摄出真人所不能达到的效果和画面。
1.2角色设计包含什么“动画角色的设计主要包含形体结构，动作姿态，头部造型，面部表情，服装道具等几个方面。
其中角色的形体结构和头部造型起关键作用，动作姿态与面部表情附于其上。
而服装道具主要起到修饰性的作用，使角色的特征更加突出明显，角色的形体结构对动作具有重要影响，形体结构的变化会引起其动作发生相应的变化。
例如动画角色绿巨人，他在身体发生变异的情况下，动作幅度要比正常时更大，更显笨重，每个动作需要的预备，缓冲也更大。
”在角色的创建过程中，应该考虑到角色的性格特点，身材是什么样的，职业特征和很多关于这个角色相符的因素，角色的设计要结合剧本中整体的色调和背景架构去创作。
2动画角色设计要点（1）结构准，线条优美精简，基本功一定要扎实。
（2）设计要合理，怎样才是设计合理呢？就是要符合常理，要让大多数人接受。
（3）该具体的就要做到很具体，必须让别人能看得很清楚，否则这个设定就是应该PASS的，你总不能让下一个步骤的人自己去猜怎么做吧？（4）怎样通过加减法创作角色。
影视动画中的角色造型设计
前言动画角色就好比实拍影视作品中的演员，是构成影视艺术造型形象的主体，如何塑造鲜明生动的人物形象是电影艺术根本的任务。
创作的造型一旦被确定，并且被大家喜爱，创作者就取得了重大的成功。
动画造型不单单只是平面的一幅画，在荧屏上他活生生的动了起来，有色彩，有着装，也有思想，跨越漫长的时间与文化背景，被而多年龄层的观众接受。
正文作为观众，我们经常会有这样的亲身感受，一部动画片看过之后,云端工作室，在脑海里印象最深刻的就是里面的动画角色，很多动画片片名也直接是以角色名字而命名，比如中国的《葫芦娃》《阿凡提》、欧美的《功夫熊猫》《蓝精灵》还有日本的《千与千寻》《蜡笔小新》等等。
美式动画角色的设计常以夸张的设计和大胆的用色。
《功夫熊猫》就聚集了一批风格各异、妙趣横生的动画形象，片中将各种动物表现的淋漓精致。
主人公大熊猫：原型是中国国宝熊猫，外表憨厚可爱，一开始在片中丑态百出，与后面经过训练变成功夫大师形成鲜明对比。
金丝猴：友好，幽默，随和的性格掩饰着他那淡定的军事才能。
“和平谷五侠”的创意也许来源于中国功夫“五形拳”和少林拳法中的形象。
华南虎：外表冷酷，具有所有的英雄气质，这样一位豪气的角色设定的性别是位女性。
丹顶鹤：鹤侠是位爷们儿，是他们之中最细心周到的一位功夫高手。
竹叶青蛇:先是无限妩媚的调情，接下来便是暴风骤雨般的凌厉攻击。
螳螂:可能是五位功夫大师中体型最小的一位了，但它强壮，敏捷，每次都很快。
浣熊师傅：功夫大师，是中国最出色的功夫教练。
但他却总是被自己过去的过失所困扰。
雪豹太郎：片中必有的反叛角色，凶狠、贪婪、自我。
再来说说日本动画，日本著名动画导演宫崎骏擅长刻画细致的角色。
他的作品《千与千寻》就塑造了一个个立体饱满的人物：首先谈谈主角千寻，初登场时与现实中10岁小女孩别无二致，甚至不那么可爱。
任性，胆子小依赖父母。
但她身上有守规矩、无贪欲的品质。
在历险中，她渐渐勇敢起来，懂得责任心。
白龙原本是河中的神明，他代表的是自然，他与千寻的友谊象征宫崎骏所向往的自然与人类的关系。
浅析动画角色造型设计
简 单 、 拘 束 、 型 抽 象 、 号 化 、 意性 无 造 符 随
比较 强 ．非 主 流 动 画 或 实 验 动 画影 片 多 采用此类造型风格。
三 、 画角 色 形 象 的 设 计 表 现 动
夸 张 变 形 、幽 默 是 动 画 角 色 形 象 最
了影 片 质 量 ， 制作 周 期 的可 控 性 。 时 和 同 为 各 个 环 节 的密 切 合 作 提 供 了 重 要 的 依
象 为 基 准 ，较 为 突 出 的 特 征 是 运 用 了光 景效果 ， 这类 形 象 比较 贴 近 生 活 ． 白易 直 懂 ， 易 让 观众 产 生 共 鸣 。 有 一 种 拟 人 容 还 化 风 格 ．造 型 手 段 可 以说 是 动 画 角 色 造
赢 得 了各 个 年 龄 阶 层 人 们 的喜 爱 ，从 而
形 象 ， 秀 的 动 画 角 色 凭借 奇 特 、 张 的 优 夸 造 型 设 计 、 默 、 智 的 性 格 特 征 ， 极 幽 机 积
乐观 的人 生 态 度 以及 丰 富 的人 文 内涵 而
种 是 写 实 风 格 的动 画 片 ，其 造 型 设 计 的处 理 、 比例 关 系 等基 本 以 自然 中的 物
据。
四 、 画 角 色形 象 风 格 分 析 与 比 较 动
的 广 泛社 会 影 响 ．优 秀 的 动 画 角 色 造 型 同 样 有 着 独 立 于 影 片 之 外 的 意 义 和 价 值 。 常 在 常 规 的 商业 动 画创 作 流程 中 ， 通
主 要 的 特 点 ， 是 其 最 主要 的 表 现 手 法 ， 也
它 们增 加 了 动 画 的 娱 乐 性 ．也 是 动 画 设 计 的灵 魂 。 动 画 造 型 与 其 他 造 型 艺 术 不
动画角色造型设计最新优质ppt课件
5.1 人物角色造型设计
? 角色造型设计的目的是要对每一个动画角色赋予感染力与生命力。
5.1.1 人体比例
? 对于人体造型形体特征的研究要以人体比例为首要研究方面。人体比例是指人的头部与身体 各部分之间长度的比较，它是人们认识人体在空间存在形式上的起点。
? 男性与女性在体型上的差别。
5.1.2 人体的骨骼结构
5.5.4 培养速写和默写能力的练习 5.5.6 各种表现形式的练习
思考题
1此.反之复间练的习穿直插至关能系够。默写人体的主要骨骼和肌肉的形态以及彼 2.写一个 5分钟之内的剧本，并绘制出该剧本中的主要角色。 3设.以计一图个。自己喜欢的动画角色为原型，画出一套角色面部表情
第六章 数字三维动画角色造型
6.1 数字创作时代的特点以及技术发展 6.2 数字三维角色制作过程以及相应的概念 6.3 数字三维角色造型设计特点 6.4 技术发展对角色设计的影响
6.1 数字创作时代的特点以及技术发展
6.1.1 数字创作时代背景
6.1.2 技术的发展
? 20世纪70年代到80年代，计算机图形技术发 展意义重大阶段。在这一时期，许多至今使用 的基本渲染技术成熟以及计算机的小型化并进 入消费者市场。
? 圆形脸
方形脸
三角形脸
梨形脸
多边形脸
5.1.6 学习人体结构的意义
? 有利于建立正确的绘画与创作意识 ? 有助于各种夸张型人物造型的设计 ? 有利于非人类角色造型设计的参考
5.2 动物角色造型设计
? 动画片中的动物角色造型设计应满足两个基 本原则，一是要对动物的特征进行合理的夸 张与保留。动物某一部分形体的夸张是动画 角色设计的特征，也是角色造型个性突出及 吸引观众的原因。二是在设计中要充分考虑 角色运动的特征和可能性，动物不同的运动 特征是角色设计的重要依据。
定格动画的场景与角色造型设计研究
定格动画的场景与角色造型设计研究随着电影工业的不断发展，动画电影已经成为了一种非常重要的影视形式。
而其中，定格动画便成为了众多动画电影中的一种非常重要的表现手法。
定格动画是通过逐帧拍摄静态图像并快速播放的方法来达到动画效果的一种手法。
因此，定格动画对于场景与角色的造型设计需要十分严格的考量与研究，以保证动画效果的完美呈现。
本文旨在探究定格动画场景与角色造型设计的研究方法与实践。
一、定格动画的基本手法定格动画是通过帧来展现的，因此其基本手法便为拍摄连续帧。
一段定格动画的时间长度取决于场景以及角色在其中的移动速度，通常每秒钟播放24到30帧。
因此，要完成一分钟的定格动画，需要至少拍摄以及处理1440-1800帧的素材。
定格动画用于表现动态的场景与角色。
因此，准确掌握每个动作的表现方式可以帮助制作人员更好地展现出角色与场景的感情以及氛围。
此外，定格动画的素材需要进行后期制作，例如图像处理、场景合成、音频处理等，以此来达到最终的定格动画作品。
二、定格动画场景的设计如何设计合适的场景能够为动画效果的呈现提供基础。
在定格动画中，场景的设计是至关重要的，一方面是与角色的动作相对应，同时也需要考虑合适的色彩搭配以及材质，以此来营造出合适的感觉与氛围。
定格动画场景的设计需要遵循以下原则：1. 着眼于场景中的重点。
在设计场景时，需要抓住核心重点，以此为场景面积和重心进行安排，其余元素围绕主题和氛围进行适当布置。
2. 营造出适当的氛围和感觉。
定格动画通常使用色彩和光线来增强场景氛围，而材质的选择也会影响场景的最终效果。
3. 注意画面布局。
细节布局以及特定的镜头角度将会对动画的效果产生重大的影响。
因此，画面布局需要根据场景中角色的动作来进行合理的安排，以达到最佳的画面效果。
三、角色造型设计角色造型设计对于定格动画的效果同样有着极其重要的影响。
一个好的角色造型是基于该角色的个性和动态部分来进行设计的。
定格动画中的角色动作虽然与人体运动有很大的相似点，但仍有许多不同之处。
大鱼海棠人物造型设计的特点
大鱼海棠人物造型设计的特点
《大鱼海棠》是一部中国动画电影，人物造型设计具有以下特点：
1. 根据中国传统文化：作为中国动画电影，《大鱼海棠》的人物造型充分融入了中国传统文化元素，如服饰、发型、配饰等，以展现中国文化的独特魅力。
2. 强调刻画角色个性：每个角色的人物造型都有鲜明的个性特点，通过服饰、发型、面部特征等方面的设计，突出了角色的性格及其在故事中的角色定位。
3. 角色可爱形象：《大鱼海棠》的人物造型追求可爱与萌感，通过大眼睛、圆脸等手法塑造出幼稚、纯真的形象，更容易引起观众的共鸣和喜爱。
4. 细腻、精致的绘画：电影中人物造型的绘画非常精细，细腻的线条和色彩赋予了角色更多的细节和表情，使其更加生动活泼。
5. 与背景融合的设计：人物造型与电影的背景相融合，使整体画面更加和谐统一。
人物形象的配色、造型等都与背景相协调，营造出梦幻美丽的画面效果。
总之，《大鱼海棠》的人物造型设计以中国传统文化为基础，追求创新与可爱，并注重细节和与背景的融合，呈现出独特而精美的形象。
优秀影视动画中角色造型设定比较分析
写 实 则 失 去 了 动 画 本 身 的特 色 ， 因此 对 动 画 艺 术 而 言 ， 谓 写 所 实 风 格 的 造 型 设 计摹 。 而 是 指 力 求 用 动 画 的 造 型手 法 表 现 相 对 客 观 的世 界 。写 实 是 造 型艺 术 的 初 级 阶 段 ．写实 风 格 动 画 造 型 设计 的基 点在 于对 客
员 的 一 双 巧 手 就可 以 了 。
一
艺 术 风 格 的 动 画造 型 设 计 多 采 用经 典 的艺 术 表 现 形 式 ，像 中 国画 ， 画 ， 油 版画 ， 壁画， 雕塑这些艺术表 现形 式都是 动画中经 常 采 用 的 。 术 风 格 的 动 画 造 型设 计 也 是 变 形 。 会 为 了加 强 艺 但 艺 术 效 果 丰 富很 多 内容 。艺 术性 的 动画 造 型 设 计 的题 材 也 可 以 来 源 于 民 间和 民俗 艺 术 以及 传 统 文 化 的熏 陶 。具 有 富 于 民 族 特 色 形式 美 感 的特 征 。我 国 传统 动画 在 这 方 面 表 现 的 尤 为
艺术 论丛
对 州
优秀影视 动画中角色造型设 定比较分析
董 江 江
黑 龙江 建筑 职 业 技 术 学 院 艺 术设 计 学 院 １ ０ ２ ５０５
重要 作 用 。
摘要 ： 纵观影视 动画发展历程 ， 一个个风格不 同具有鲜 明 特 色的动 画角色造型层 出不穷。我们通过 对这些造型设计作
百 花 齐 放 。 尽 管 如 此 ， 从 业 者 大都 遵 循 夸 张 ， 形 的设 计 理 但 变 念 进 行 角 色设 计 。尤其 体现 在 影 视 动 画 当 中 。因为 ， 在影 视 动 画 当 中 的 角 色 ．不 但 要 有 一 定 的艺 术 性 ，还 要 有 很 强 的表 演 性 。 么是 表 演 性 ？也 就 是 角 色 类 型 的定 位 。一 个 角 色在 动 画 什 中的 扮 演 的 是 正 面人 物 还 是 反 面 人 物 ．是 主 要 角 色 还 是 普 通 角色。 以及 一些 性 格 特 征 等 等 。 种 角 色 的 定位 相似 于影 视 剧 这 中选 演 员 。但 又 比选 演 员要 方 便 的多 。 员 的选 择 要 靠 导 演 ， 演 制 片 人 慧 眼识 珠 。 在 影 视 动 画 片 中 ， 要 靠 角 色造 型设 计 人 但 只
动画片角色设计的基本概念
动画片角色设计的基本概念动画片角色设计的基本概念当今动画片越来越趋向于全球化，这是一种趋势。
而动画角色造型设计是动画片的灵魂。
下面是店铺为大家搜索整理了关于动画设计的美学应用，欢迎参加阅读，希望对你有所帮助。
一部动画片，角色造型所起的作用是不可估量的。
一部动画中，角色造型的缺陷对影片所造成的后果是致命的。
一个形象不生动，性格不鲜明，甚至带着某个被人熟知的角色形象的影子的动画故事怎么会吸引观众，更别说引起观众的共鸣。
一个动画角色造型的成功，不仅意味着一部动画片的成功，这更预示着由此而产生的巨大市场和利润。
所以动画角色造型设计是动画的核心工作，是动画制作的基础，优秀的动画角色造型是使动画片能够引人注目的重要因素，也是一部动画便能够给人留下印象的重要原因，可以说是决定一部动画成败的关键。
1 动画片角色设计的基本概念和基本特征动画角色造型设计是动画前期工作的重要环节。
在常规的动画制作流程中，造型设计步骤主要是根据文字剧本创造出具体的角色形象，并将涉及草稿图归纳整理出规范的造型本，供其他环节的动画制作人员参考。
所以对角色造型的正确把握是相当重要的。
而设计动画造型所占时间，所花精力，精细程度以及耗费人力等都会根据动画片的制作标准不同而产生很大差异。
例如动画电影《狮子王》的造型设计工作就要比电视动画《喜羊羊与灰太狼》耗费更多的人力，物力，资源等，所设计出的性格迥异，形态逼真的狮子，土狼等动物造型要比卡通风格的狼与羊来的更加生动。
动画角色的造型和个性来源于生活并高于生活，反映了人们对生活的一种态度以及对理想对美好未来的追求与憧憬。
一部成功的动画片里，都会有个性特征鲜明的角色。
比如《喜羊羊与灰太狼》这部国产电视动画，角色个性突出。
正面角色也有缺点，反面角色也有可爱的一面，灰太狼喜剧感十足的“怕老婆”个性具有现代感并不失可爱，这样在小朋友喜欢的基础上，成年人也不排斥。
可以说，动画片是我们童年的一个延续。
而动画工作者一般都有着丰富的想象力和创造能力，更有一颗孩童的心，动画里一切都有可能发生，这给了创作者广阔的想像空间。
谈角色造型在影视动画制作中的运用
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第 １ ０卷 第 ４期
Ｖ ｏ ．１ ． 【 ０ ＮＯ ４
无 锡 职 业 技 术 学 院 学 报
Ｊ ＵＲ ＮＡ Ｌ （Ｆ Ｕ ＸＩＩ Ｏ ） Ｗ ＮＳＴＩ ＴＵ ＴＥ Ｆ ＥＣ Ｈ ＮＯ ＩＯ ＧＹ Ｏ Ｔ
２１ ０ １年 ８月
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谈 角色 造 型在 影视 动 画制作 中的运 用
Ｍ Ｅ Ｎ Ｇ ｏ ｇｘｉ Ｇ ＵＯ ｙｅ Ｈ ｎ ａ， Ｌｉ
（ ｐ ｒ ｍｅ ｔ Ｉ ｆ ｒ ｔ ｎ Ｅｎ ｉ ｅ ｒｎ Ｄｅ ａ ｔ ｎ ｎ ｏ ｍａ ｉ ｇ ｎ ｅ ｉ ｇ，Ｓ ｎ ｎ ｉ Ｐ ｌ ｔ ｃ ｎ ｃ ａ ｎ ｘ ａ ４ ２ ０ ，Ｃ ｉ ａ ｏ ａ ｍｅ ｘａ ｏ ｙ ｅ ｈ ｉ ，Ｓ ｎ ｍｅ ｉ ７ ０ ０ ｈｎ ）
ｌ 动 画 造 型 设 计 概 述
动 画 造 型 设 计 包 括 动 画 角 色 造 型 设 计 、 画 场 动
景 造 型 设 计 与 镜 头 画 面 设 计 三 大 类 ， 色 造 型 设 计 角 在 动 画 制 作 中 呈 现 出 重 要 的 作 用 。 角 色 造 型 设 计
浅析影视动画角色造型的表现方法
浅析影视动画角色造型的表现方法影视动画中角色的造型设计是十分重要的，它直接关系到角色的形象塑造和传达。
影视动画角色的造型表现包括外貌塑造、服装设置、配饰搭配等方面，下面对其各具特点的表现方法进行浅析。
一、外貌塑造1.面部表情设计：通过面部表情表达人物的心理、情感状态。
所用线条粗细、弧度，表达人物的性格特点和表现的情感。
例如，眯起眼睛、皱眉头、嘴巴张开等都能反映人物的心理状态。
2.身体比例和姿态：通过人物瘦肥、高矮等身材比例差异表现出人物的体型特征，同时通过姿态表现出人物的性格特点，如矜持、高傲、自信或懦弱等。
3.角色造型设计：在角色造型中，可使用各种不同形状、色彩、线条来表现人物身体特征和性格。
例如，通过头发的造型、眼睛的大小等来表现角色的性格特征。
这些元素要与人物的背景和故事情节相符合。
二、服装设置1.服装颜色：服装颜色选择不同颜色可以表达不同的情感特征。
例如，红色代表激情，蓝色代表冷静，绿色代表平和等。
2.服装布料：服装的材质和质地、褶皱和纹理等可以反映出人物的性格特征，如举止轻盈、威严、华贵或朴素等。
3.服装款式：服装的款式也可以表达出人物的身份和性格特点。
例如，显得庄重、稳重的款式褶皱丰富；显得时尚、个性的款式可以采用各种流行的服装元素。
三、配饰搭配1.饰品造型：饰品的造型不仅可以补足人物的形象，更可以加强其性格特色。
例如，赋予人物类似的饰品可以表达出人物的同一性格特征，或者赋予不同的饰品可以展示其不同的性格特点。
2.颜色搭配：饰品的颜色搭配，可表达人物的性格特点和爱好。
例如，赋予人物颜色艳丽的饰品，可以表达出其时尚、自信等性格特色。
总之，影视动画中角色造型的表现方法非常多样，设计者需要根据人物的个性，职业、身份等方面进行巧妙的运用，让人物形象更加鲜活立体，从而更好的传达影视动画表达的情感和主题。
浅谈动画角色造型设计的夸张与变形规律分析
浅谈动画角色造型设计的夸张与变形规律分析内容摘要：我在多年的动画教学中发现，学生在角色设计上原创能力很弱，受日韩动画影响非常严重，究其原因是缺乏一套角色分析、夸张变形的方法。
故事剧情决定了角色造型和叙事结构，所以在动手设计角色之前，应进行角色定位，对剧本进行剧情分析。
角色造型设计决定了整个片子的风格，只有角色造型定稿了，才可以开始动画创作制作阶段。
本文对优秀动画中夸张与变形的规律进行了分析，并在设计方法上作了一些探索性的尝试，经过设计实践不断总结完善，具有一定的应用价值，希望能对专业同行和爱好者的动画角色设计有所帮助。
关键词：角色定位造型设计夸张与变形学校、姓名日期夸张在很多种类的艺术表现中经常被使用，是非常重要的艺术表现语言。
在动画角色设计中，夸张主要体现在造型形态和比例方面。
分析夸张与变形规律的前提条件是首先要全面了解剧情和角色定位，包括性格定位、生理定位和行为定位。
我在多年的动画教学中发现，学生在角色设计上原创能力很弱，受日韩动画影响非常严重，究其原因是缺乏一套角色分析、夸张变形的方法。
笔者希望通过以下的分析能抛砖引玉，与同行交流探讨。
一、动画角色造型设计前期分析动画角色造型设计在整个创作流程中处在前期末尾位置，前接文字剧本、故事版剧本，后续分镜头脚本、原画设计。
与角色造型设计同时进行的有场景设计、环境气氛设计。
这个阶段的设计决定了片子的视觉艺术风格。
很多影视、戏剧、戏曲、文学等作品中都离不开“角色” ，它是情节发展的驾驭者、推动者，是构成艺术作品的核心材料。
角色表现得不好，那将是艺术作品的灾难，而且是无法挽回的灾难。
动画角色和诸多艺术种类中的角色在功能、含义、地位方面是一样的，只有一点，也是非常关键的区别——“动画角色”的产生过程是独一无二的。
动画角色演员就是导演自己，导演的一切诉求都能忠实地反映在动画角色身上，如：导演可以决定角色的高矮、胖瘦、长相、性格、职业、经历等。
角色造型设计决定了整个片子的风格。
浅析影视动画角色造型的表现方法
浅析影视动画角色造型的表现方法影视动画角色的造型是指角色的外形和特征，包括身材、体态、面部特征、服装等方面的表现。
在影视动画制作中，角色造型的表现方法具有重要的意义，不仅需要通过造型来传递角色的性格、特点，还需要与剧情、故事融合，形成独特的视觉语言。
一、形体和比例的表现影视动画角色的形体和比例是表现角色特征的基础，因此在造型设计时需要特别注意。
首先需要根据角色的性别、年龄、职业等特征确定角色的身体比例和轮廓线条，如女性角色轮廓线条柔和，腰部和臀部曲线流畅，而男性角色则喜欢强壮、骨骼厚实的形象。
在表现角色身材时还需要注意面部特征的表现，如角色的五官、鼻子、眼睛等细节部位的表现。
同时，在造型中还需要注意角色动作的表现，角色的动作会直接影响到角色形体比例和轮廓线条的表现。
因此，在角色设计时需要考虑角色动作和姿态，使角色形体和比例充满生动感和自然感。
二、服装造型的表现服装造型是影视动画角色造型表现的重要组成部分，不仅能够传递角色的职业、性格、状态等信息，还能够为角色增加美感和艺术感。
在服装造型的表现中，首先需要注意服装的款式和颜色，要根据角色性格和职业特点定义服装的特点，如服装面料可以反映角色的身份和地位，色调、线条可以表现角色的性格特点。
其次，还需要注意服装的适合性，即服装需要贴合角色造型，不影响角色动作和形体比例的表现。
因此，在服装设计时需要考虑到角色运动的姿态和需要表现的场景，使服装造型和角色造型的协调性更强。
三、表情和动作造型的表现表情和动作的造型是影视动画角色造型的另一个重要组成部分，这些元素能够直接表现角色的情感和状态。
在表情造型的表现中，需要注意表情的细节，如眼睛、嘴巴、眉毛、额头等部位的表情变化，表现角色的性格、情感状态等特征。
在动作造型的表现中，需要注意角色动作的流畅性和协调性，使角色动作更加具有代表性和独特性，展现角色特有的表现能力。
综上所述，影视动画角色的造型是在综合运用形体和比例、服装造型、表情和动作造型等元素的基础之上，呈现出角色特有的形象和特点。
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计作者：李根孔得兵来源：《今传媒》2019年第12期摘要：《哪吒闹海》是我国第一部大型彩色宽银幕动画长片，该影片在角色造型设计上结合了我国传统民族特色，采用浓重鲜明且富有装饰韵味的颜色作为视觉基础，塑造了一个个造型奇特、色彩绚丽、民族风格浓重的荧幕形象。
本文通过分析该动画中所塑造的角色造型的特点及装饰性风格，从色彩运用、创作规律以及创新观念等方面探讨影片中角色所具有的时代意义及价值。
关键词：《哪吒闹海》;角色造型;装饰风格中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1672-8122（2019）12-0115-02一、《哪吒闹海》角色造型概述角色造型是影视作品中依据创作需要所单独设计的人物造型。
角色造型的设计是动画作品的灵魂，好的角色塑造能够适应剧情及情景需要，凸显出作品的独特风格，使作品更加具有亲和力和感染力，更加为人民大众所接受。
动画题材中的角色造型是通过对现实生活中人物、动物以及生活场景的提炼概括，再结合创作者对剧情、场景以及人物的艺术渲染、艺术构思、艺术表达而形成的艺术呈现，从而创造出既符合艺术创作规律，同时又极具鲜明个性的角色。
《哪吒闹海》中哪吒的角色造型，带有浓重的民族风格，其色彩强烈，构图奔放，造型奇特，是我国动画电影史上的经典之作。
（一）角色造型的特点《哪吒闹海》中的角色以“色彩鲜艳、风格雅致、想像丰富”的特点深受国内外好评。
夸张作为该动画电影制作中较为常用的创作方式，是使动画角色造型更具立体感的重要手段之一。
为了突出动画作品的特征，通过对客观世界中真实场景及事物的改造变形，创作出一个更为符合剧情需要，同时个性极为鲜明的动画角色。
通过特有的处理方式对整体和局部的角色造型进行处理，要么采用拉伸或压缩的手法，要么对角色进行有目的的增加或者删减造型中的某个部分，以此来突出角色的人物形象，使角色更具有戏劇性。
这样采用夸张与变形的处理方式促使角色更为鲜明突出的案例在皮影、泥塑、剪纸造型中得以印证。
动画中的角色设计要点
动画中的角色设计要点一、动画角色设计的概念角色设计从广义上讲是为视觉媒体创作个性、精彩的人物或虚拟的卡通造型。
只要类似卡通角色的形象设计，都可以理解为角色设计。
从狭义上讲，角色设计是指设计出角色的容貌、服装、道具、发型、动作等，特指专业的动画片、漫画、电影的角色设计。
二、动画角色设计的标准（一）转面图（三视图）角色设计要画出每个人物全身的正面、侧面、背面，俗称三视图，这是由于动画角色的出现不是一个人物的正面或者背面出现的，他需要角色要有不同的角度出现。
当然除了三视图的角度外还有角色的3/4面及背侧3/4面，对于游戏动画和3D动画，这些面则更为重要。
（二）表情图画出角色在影片中有可能出现的表情。
角色的表情按照大方向分为：喜、怒、哀、乐四种表情。
其中每个大方向中还有小方向，比如喜可分为微笑、惊喜、兴奋等不同的小表情，绘制时严格的揣摩剧本的需要画出剧本里出现的表情，这样做有利于造型的统一性，在分工绘制原动画时不会出现不必要的分歧。
（三）关键动态图所谓的关键动图指的是角色在影片中所出现的动作姿态，俗称pose图。
其中包含了走、跑、跳等剧本中出现的一切指定动作。
而且这些动作的设定都要符合角色的性格特点，角色动作设计不能千篇一律和程序化，方便于动作的统一与绘制。
（四）角色比例图角色比例图是将剧本中所有的`角色设计放在一起，一部片子中角色不可能都是前篇一律的，而是需要把高矮胖瘦放在一起形成角色的对比关系，这样影片才能有更高的观赏价值。
角色比例图的目的是提前进行角色间的对比，找出适当的角色比例关系，为影片的观赏性提供服务。
二、动画角色设计师应具备的能力（一）观察能力角色设计师是一个让人羡慕的一个职业，因为他是一部动画产生最具有创意的部分。
角色设计师赋予人物容貌、服装、配饰、形体、道具、表情、肢体动画等等。
这些就要求作为角色设计师要用心的观察生活中的各种人物或者物的形态、特点、感受、氛围、格调等。
“艺术来于生活又高于生活”这是我们常听的一句话，也正是这句话告诉我们艺术的创作都是来源于我们的实实在在的生活当中，由此可见作为角色设计师必须是一个热爱生活并对生活有很强观察能力的人。
浅谈动画中的角色造型设计
浅谈动画中的角色造型设计浅谈动画中的角色造型设计不管是什么样的动画片，都需要解决一个重要的问题，那就是动画角色的塑造。
优秀的动画角色，不仅可以吸引观众的眼球、给人留下深刻的印象，它还可以直接影响动画主题的表达，下面就由店铺为大家介绍一下浅谈动画中的角色造型设计，希望对大家有所帮助！浅谈动画中的角色造型设计篇1动画角色是一部动画片的精髓所在。
有了角色，才有了故事，角色性格和命运推动了故事的发展。
成功的角色设计就像影视作品中的男女主角，必须具有独特的审美性和持久的亲和力。
动画角色造型设计是指对动画片中所有角色造型、服装服饰、常用道具等进行的创作和设计。
一部动画的成功与否，首先必须要看角色造型设计的是否成功，随着时间的推移，动画中的情节也许会渐渐模糊甚至淡去，但是那些角色造型设计的生动有趣、富有独特鲜明个性的动画角色，依然可以保留在我们深深的脑海里。
一、动画角色造型设计的意义和作用动画角色是一部动画的灵魂，是展示和表达动画作品中的剧情和内涵的核心要素。
在各种类型的动画片的创作环节和设计环节中，动画角色造型是整部动画片的基础，更是整部动画片的重中之重，主导着整个动画片的情节、风格、趋势等。
动画片中角色的意义不仅仅局限于动画影片本身，如同电影明星的广泛社会影响，优秀的动画角色造型同样有着独立于影片之外得意义和价值。
二、动画角色造型设计的类型动画角色造型与其他造型艺术不同，它是多个体面的展示而非单一体面的表现，故需要从形象的正、背、侧、仰、俯等多种角度去审视，并画出角色转面图，清晰表达出角色在不同角度观察下的形体结构。
1、写实类。
这类动画角色造型设计以尊重客观对象的实际情况来进行创作，比较贴近现实生活中的人和物，忠实于原型，造型严谨、客观地反映出角色的结构、比例、形体特征和动态特征。
观众在观看写实类动画片时，会有种亲近自然感，因为写实风格的动画片是我们真实生活的客观反映，在这种风格的动画片中，角色的设计和场景的结构，都比较接近我们所在的真实生活的环境，但也不是对现实生活的简单复现。
动制作中的角色塑造技巧
动制作中的角色塑造技巧角色塑造在电影、电视剧以及动画片等影视作品中起着至关重要的作用。
通过精心构建的角色，创作者能够传递出丰富的情感和细腻的人物形象。
本文将探讨动画制作中的角色塑造技巧，旨在帮助读者更好地理解和欣赏动画作品。
一、角色形象的外在塑造在动画制作中，角色形象的外在塑造是影响观众最直观的因素之一。
以下是一些重要的外在塑造技巧。
1. 造型设计：角色形象的造型设计应与角色的性格、特点和故事情节相契合。
形象设计师需要考虑角色的外貌、发型、服装等元素，以展现角色的独特之处。
2. 颜色运用：颜色在角色形象的塑造中有着重要的作用。
色彩的运用能够传达出角色的性格特点和情绪状态。
比如，红色通常被用来表达活力和激情，而蓝色则常用于表现冷静和理性。
3. 动作设计：角色的动作设计需要注重细节和流畅性。
通过精确的姿势和身体语言，可以更好地表达角色的情感和性格特点。
二、角色内在塑造除了外在形象，角色的内在塑造同样重要。
以下是一些塑造角色内在特点的技巧。
1. 人物性格：角色的性格决定了他们如何与故事情节和其他角色互动。
角色的性格应该多样化和立体化，避免过于平面化和单一化。
2. 情感表达：通过角色的情感表达，可以更好地引起观众的共鸣和情感投射。
创作者可以运用语言、面部表情、眼神等方式展现角色的情感变化。
3. 冲突与成长：生活中的冲突和成长是人物塑造过程中的关键元素之一。
通过设置角色的内外冲突，可以让角色在故事中不断成长和发展。
三、角色的背景故事角色的背景故事也是塑造角色的重要手段。
以下是一些塑造角色背景的技巧。
1. 家庭和教育背景：角色的家庭和教育背景会对他们的性格和行为方式产生影响。
为角色设计一个丰富的背景故事，有助于加深观众对角色的理解。
2. 经历和成就：通过给角色塑造一段特殊的经历和成就，可以使角色更加丰满和引人注目。
这些经历和成就可以是角色的重要转折点，也可以用来展现角色的特殊才能和价值观。
3. 性格与经历的冲突：为角色设置性格与经历的冲突可以使角色更具可信度和张力。
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前言动画角色就好比实拍影视作品中的演员，是构成影视艺术造型形象的主体，如何塑造鲜明生动的人物形象是电影艺术根本的任务。
创作的造型一旦被确定,云端工作室，并且被大家喜爱，创作者就取得了重大的成功。
动画造型不单单只是平面的一幅画，在荧屏上他活生生的动了起来，有色彩，有着装，也有思想，跨越漫长的时间与文化背景，被而多年龄层的观众接受。
正文作为观众，我们经常会有这样的亲身感受，一部动画片看过之后，在脑海里印象最深刻的就是里面的动画角色，很多动画片片名也直接是以角色名字而命名，比如中国的《葫芦娃》《阿凡提》、欧美的《功夫熊猫》《蓝精灵》还有日本的《千与千寻》《蜡笔小新》等等。
美式动画角色的设计常以夸张的设计和大胆的用色。
《功夫熊猫》就聚集了一批风格各异、妙趣横生的动画形象，片中将各种动物表现的淋漓精致。
主人公大熊猫：原型是中国国宝熊猫，外表憨厚可爱，一开始在片中丑态百出，与后面经过训练变成功夫大师形成鲜明对比。
金丝猴：友好，幽默，随和的性格掩饰着他那淡定的军事才能。
“和平谷五侠”的创意也许来源于中国功夫“五形拳”和少林拳法中的形象。
华南虎：外表冷酷，具有所有的英雄气质，这样一位豪气的角色设定的性别是位女性。
丹顶鹤：鹤侠是位爷们儿，是他们之中最细心周到的一位功夫高手。
竹叶青蛇:先是无限妩媚的调情，接下来便是暴风骤雨般的凌厉攻击。
螳螂:可能是五位功夫大师中体型最小的一位了，但它强壮，敏捷，每次都很快。
浣熊师傅：功夫大师，是中国最出色的功夫教练。
但他却总是被自己过去的过失所困扰。
雪豹太郎：片中必有的反叛角色，凶狠、贪婪、自我。
再来说说日本动画，日本著名动画导演宫崎骏擅长刻画细致的角色。
他的作品《千与千寻》就塑造了一个个立体饱满的人物：首先谈谈主角千寻，初登场时与现实中10岁小女孩别无二致，甚至不那么可爱。
任性，胆子小依赖父母。
但她身上有守规矩、无贪欲的品质。
在历险中，她渐渐勇敢起来，懂得责任心。
白龙原本是河中的神明，他代表的是自然，他与千寻的友谊象征宫崎骏所向往的自然与人类的关系。
白龙用自己的名字作为交换条件跟随汤婆婆学习魔法，以至于失去过去，迷失自我。
汤婆婆与钱婆婆的形成一对对比。
作为双胞胎，两人性格不同，追求更是不同。
钱婆婆居住在沼底类似农庄的简朴小屋中，勤恳劳动，安享平淡质朴的生活。
汤婆婆经营汤屋，对于金钱的欲望永不满足。
但宫崎骏没有把她塑造让人很厌恶的角色，汤
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