白居易忆江南

忆江南
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子， 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮 何日更重游？ 头。何日更重游？ 既是“能不忆江南” 既是“能不忆江南”，那么杭州这个白居易停留时 间最长的地方，是什么给他的感受最深呢？古籍载： 间最长的地方，是什么给他的感受最深呢？古籍载： “杭州灵隐寺多桂。寺僧曰： 此月中种也。 也许，月中桂子只是传说，那么钱塘潮奇观确实是存在的 也许杭州灵隐寺多桂。寺僧曰：‘此月中种也。’至今中 。 ，月中桂子只是传说，那么钱塘潮奇观确实是存在的。 秋望夜，往往子堕， 秋望夜，往往子堕 潮头却是真正看得到的感受极深的 寻桂子不一定能寻到，寺僧亦尝拾得。 寻桂子不一定能寻到，寺僧亦尝拾得。”既然寺僧可以拾 得 。钱塘江自杭州东南流向东北，至海门入海 景观。那么看起来，白居易做杭州刺史的时候， 。钱塘潮 钱塘江自杭州东南流向东北，至海门入海。 景观，那么看起来，白居易做杭州刺史的时候，很有兴趣 去拾它几颗，也似多次去灵隐寺寻找那月中桂子，正好 去拾它几颗，也似多次去灵隐寺寻找那月中桂子， 每昼夜从海门涌入，异常壮观。 每昼夜从海门涌入，异常壮观。钱塘潮在每年中秋后三日 欣赏三秋月夜的桂花。白居易是诗人， 欣赏三秋月夜的桂花。白居易是诗人， ， 潮势最大，潮头可高达数丈，正因为如此，所以白居易写 潮势最大，潮头可高达数丈，正因为如此自然不乏浪漫的 气质，在八月桂花暗飘香的月夜，徘徊月下，流连桂丛， 气质，在八月桂花暗飘香的月夜，徘徊月下，流连桂丛 他躺在他郡衙的亭子里，就能看见那卷云拥雪的潮头了， 他躺在他郡衙的亭子里，就能看见那卷云拥雪的潮头了，， 时而举头望月，时而俯首细寻， 时而举头望月，时而俯首细寻，看是否有桂子从月中飞 趣意盎然。上句写跑去寺里寻找那美丽的传说， 趣意盎然。上句写跑去寺里寻找那美丽的传说，下句写自 堕于桂花影中。这是何等美丽动人的一副画面。 堕于桂花影中。这是何等美丽动人的一副画面 己悠然躺在床上看澎湃的钱塘潮，一动一静， 。一个寻 己悠然躺在床上看澎湃的钱塘潮，一动一静，从中我们可 而情与景合，意与境会，诗情画意， 字，而情与景合，意与境会，诗情画意 引人入胜。 以一窥作者内心蕴涵的种种心理活动， ，引人入胜。 以一窥作者内心蕴涵的种种心理活动，也许可以感受到杭 州的难忘。 州的难忘。
忆江南
拓展探究
唐·白居易 白居易
江南好，风景旧曾谙。 江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 春来江水绿如蓝。 能不忆江南。 能不忆江南。 江南忆，最忆是杭州。 江南忆，最忆是杭州。 山寺月中寻桂子， 山寺月中寻桂子， 郡亭枕上看潮头。 郡亭枕上看潮头。 何日更重游？ 何日更重游？ 江南忆，其次忆吴宫。 江南忆，其次忆吴宫。 吴酒一杯春竹叶， 吴酒一杯春竹叶， 吴娃双舞醉芙蓉。 吴娃双舞醉芙蓉。 早晚复相逢？ 早晚复相逢？
忆江南
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶， 江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙 早晚复相逢？ 蓉。早晚复相逢？ 第三首，写的是苏州。吴酒一杯春竹叶，也许有人会 第三首，写的是苏州。吴酒一杯春竹叶， 竹叶青并非是吴酒啊，这是怎么回事呢？一来， 说，竹叶青并非是吴酒啊，这是怎么回事呢？一来，竹 叶是为了与下句的芙蓉对偶，二来， 叶是为了与下句的芙蓉对偶，二来，“春”在这里是形 容词，所带 来春意的酒。白居易在另一诗里就有“瓮头竹叶经春熟” 来春意的酒。白居易在另一诗里就有“瓮头竹叶经春熟” 的说法，而且白居易所在的中唐时代， 的说法，而且白居易所在的中唐时代，有不少名酒以春 字命名， 富水春” 若下春”之类。 字命名，如“富水春”、“若下春”之类。文人大多爱 白居易应该也不例外，喝着吴酒， 吴娃双舞” 酒，白居易应该也不例外，喝着吴酒，观“吴娃双舞” 犹如醉酒芙蓉的舞姿。 即是美女， 犹如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”者，即是美女，西施就被 称为“娃”，吴王夫差为她建的房子就叫“馆娃宫”。 称为“ 吴王夫差为她建的房子就叫“馆娃宫” 也许白居易这样写， 也许白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联 想吧。十多年后，他在洛阳，回忆起当年饮酒观舞， 想吧。十多年后，他在洛阳，回忆起当年饮酒观舞，不 禁叹道： 早晚复相逢？ 早晚，是当时的口语， 禁叹道：“早晚复相逢？”。早晚，是当时的口语，意 思就是何时。 思就是何时。
忆江南
江南好，风景旧曾谙 （ 江南好，风景旧曾谙:（谙：熟悉 ） 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 能不忆江南？
要用十几个字来概括江南春景，实属不易， 要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做 白居易曾经担任杭州刺史，在杭州呆了两年， 白居易曾经担任杭州刺史，在杭州呆了两年，后来又担任苏州刺 到了。他没有从描写江南惯用的“ 着手， 到了。他没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心 ， 任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭， 史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭 裁地从“ ，他对江南有着相当的了解红胜火” 绿如蓝” 裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色 应该说， 为中心下笔，又通过“ ， 应该说 他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有 相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。异色相衬的描写手法， 他六十 相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。异色相衬的描写手法，在大诗 深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年， 深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年， 人杜甫的诗里常常可见， 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天” 人杜甫的诗里常常可见，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、 七岁时，写下了这三首忆江南， 七岁时，写下了这三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如 江碧鸟逾白，山青花欲燃” 两种不同的颜色互相映衬， “江碧鸟逾白，山青花欲燃”，两种不同的颜色互相映衬，使诗意 生。 明丽如画。白居易走的也是这条路，从他的诗里也可见端倪， 明丽如画。白居易走的也是这条路，从他的诗里也可见端倪，“夕 照红于烧，晴空碧胜蓝” 春草绿时连梦泽，夕波红处近长安” 照红于烧，晴空碧胜蓝”、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”、 绿浪东西南北水，红栏三百九十桥” 因而江南的春色， “绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”。因而江南的春色，在白居 易的笔下，从初日，江花(可能是水花 江水之中获得了色彩， 可能是水花)， 易的笔下，从初日，江花 可能是水花 ，江水之中获得了色彩，又 因烘染、映衬的手法而形成了我们想象中的图画，色彩绚丽耀眼， 因烘染、映衬的手法而形成了我们想象中的图画，色彩绚丽耀眼， 层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。 层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。