浅析清代岭南私家园林造园艺术
浅析清代江南私家园林造园艺术
交替 ，容 易产 生疲 劳 。动 力性 练 习是肌 肉收缩 的长 度发 生 了变 化 ，因而导致 全 身或 部分 发生 运动 。这种 练 习是提 高绝 对力 量 、 速度 力量 和力 量耐 力 的有 效手 段 ，因此 ，在训 练 中 ，必 须 以动 力性 练 习为 主 ，适 当进 行 一些 静力 性 练 习。笔 者认 为 ，一 堂力 量训 练课 的项 目不要求 很 多 ，但必 须 扎扎 实实 ，对 负荷 的要 求 必须 视训 练 的 目的而 定 ，为提 高速 度 力量 和力 量 耐力 ，负荷 只 需达 到 ７ ０％左 右 即可 ，为提 高绝 对 力量 ，负 荷 可达 到 ９ ０％ 左右 。对 量 的要求 ，练习绝 对力 量 和速度 力量 ，可适 当少一 点 ， 以每 次训 练 ５ ６ ，每 组 ３ ５ 为宜 ，练 习动 作 的选择 上 — 次 到 次 应尽 量 多的模 访柔 道 专项 技术 的 动作 进行 ，以提 高相应 部位 肌 肉 的力 量 。 ５ 力量训 练必 须 达到极 限 ． 任 何 强调 速度 、力 量 的项 目 ，训 练均 必须 达 到极 限 ，只有 达到 了极 限才 有 可能 进行 超量 恢 复 ，才有 可能 突破 一个 又一 个 性。 力 量训 练 的最 终 目的是 为 了使 运动 员从 事 的专 项运 动技 术 极 限 ，以提高 专项 运 动能 力 。因 此 ，柔 道 运动 员 的力量 训 练要 水 平 能不 断提 高 ，因此 在训 练 中必 须认 真分 析 每个 运动 员 的具 经常 达 到或接 近 运动 员 的最 高负 荷 ，才能 最快 ，最 有效 地 提高 体 情 况 ，找 出阻碍 成绩 提 高方 面 的薄弱 环节 ，并 有 针对 性地 进 成绩 ，但 经 常进行 极 限训 练是 十分 艰 苦 的 ，这 要求 运 动员对 力 行 训 练 ，同时从 事 力量 训 练还应 该 紧密 结合 柔 道专 项 的特点 ， 量训 练有 一个 正 确 的态度 ，训 练 时有 顽 强的 意志 ，自觉性 高 ， 绝 对力 量 ，快 速力 量 和力量 耐 力 ，必须 全 面发展 ，并 突 出速 度 才能 达到应 有 的效 果 。 笔者认 为 ，力 量训 练 在柔 道训 练 中 占有极 其 重要 的地 位 ， 力 量 。只有 这样 才 能使 运 动员 的专 项技 术水 平 不断 提高 。力 量 训 练 一般来 说 有两 种 ，即静 力性 练 习 和动力 性 练 习 ，静 力性 练 力量 在训 练 中递增 ，就 等于成 功 了一 半 。因 此 ，必须 在注 意方 习是肌 肉等 长 收缩 ， 体 各部 位基本 不 发生位 移 ， 身 不产 生运 动 ， 法 的同时 ，持 之 以恒 ，定会 收 到 良好 的效 果 。
清代江南私家园林的造园艺术
ｎ ｎ ｉ ｅ ｔｗｎ ｆａｕ ｅ ， ｔ ｅ ｃ ｂ ｓｔ ｒ ｏ ｅ ａ ｅ ｕ ｉ ，ｗａｅ ｕ ｎ ｉ ｉｇｗ ｔ ｔ ｈ ｈ ｏ ｔ ｒ ｓ ｉ ｄ ｓ ｒ ｅ ｕ ｎ ｖ ｒｗ ｔｒｑ ａ ｔ ｅ ｉ ｌ ｙ ｔｒ ａ ｔ ｑ ￣，ａ ｄ ｓ ｗ ｇ ｒ ｃ ｓｉ ｇ ｔｃ ｎ ｌ ｇ ｎ ｅ ａ ｅｐ ｏ ｅ ｓｎ ｈ ｏｏ ｙ，ａ ｄ ａ ａ ｙ ｅ ａ ｅ ｏ ｅｅ ｓ ｅ ｎ ｎ ｚ ｓｗ ｔｒｚ ｎ ｍｉ— ｌ
放， 考虑采用农灌 ， 结合生活杂用和河湖景 观利 用的方式 。
（ ） １２１４ ５ ：４ —４ ．
３ 工程实施后 ， 从根本 上 消除农 村 污水乱 倒乱 排 的现象 ， ［ ］ 卫小琴． ） 将 ３ 新农村 建设 中的环境 问题及 对策初探 ［ ］ 山西建 Ｊ． 提高该镇 的环境 质量 ， 削减对 周 围水体 的污染 负荷 ， 护饮 用 水 保 水源地 ， 保护居 民身体健康 。
积虽仅半 亩 ， 但空间处理得当 ， 给人开 阔之感 。水岸 凹凸曲折 ， 仍
花柳长廊 ， 石桥小舫 ， 映在 湖里 ， 倒 山光水影 ， 正所谓 “ 亩方塘一 半 鉴开 ， 天光云影共徘徊” 。 以水组景 ， 增添 了景物的柔美和妩媚 ， 在水 面 自身 的处理 上 ，
也趋 于求静不喜 动 ， 这既是 江南水 乡客 观现实 的表 现 ， 又是 中 国
华 文明 的一朵奇葩 ， 独放异彩 … 。
的主观意识境 界 。清代造 园师把 模仿 自然与 艺术 创作 结合 起 来， 使园林成为源于 自然又高于 自然 的艺术 品， 从而唤起人 们 “ 天
人合一 ” 融身 于 自然 的意识 。 ，
２ 造 园艺 术
２ １ 表 现 自然 ．
论清代江南私家园林造园艺术
中国古典 园林 造 园艺术 博 大 精 深 ， 面 主要 了十分方 便 的条件 ， 之 土 地 肥 沃 、 候 温 暖 、 下 加 气 雨
以清代 留园 与 网师 园为 例 ， 几 个 方 面 介 绍 我 国 量充 沛 ， 以非常适 合 于花木 的滋 长 。 从 所
古 典 园林 的造 园艺 术 。
２ ０ 年 ９ 月 ０１
太 原 大 学 学 报
Ｊ ｕ ａ ｏ ｉｕ ｎ Ｕｎｖｍｉ ｏ ｒ ｌ ｆＴａｙ ａ ｉｅ ｔ ｎ ｙ Ｖｏ． Ｎｏ ３ Ｓ ｍＮｏ ４ １１ ． ｕ １ ．３
第 １ １卷 第 ３期 总 第 ４ 期 ３
文章编 号 ：６ １ ９ ７ ２ １ ） ３ ０ ８—０ １７ —５ ７ （ ０ ０ ０ —０ ５ ４
收 稿 日期 ：０ ００ —０ ２ １—５２ 作者简介 ： 李嘉 乐（９ ９ ， ， １８ 一）女 山西清徐人 ， 北京林业 大学园林 学院风景 园林 专业 学生。
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诗情 画意 ， 这些建 筑 与周 围 的环 境 如 同诗 画 一般 雅 的情 操 与意趣 （ 图 ３ 。 见 ） 完美地融合 到 一起 ， 有极 高 的艺术 境 界 。并 且 ， 私
所 不 景 象 。至 明清 ， 随着 资 本 主 义经 济 萌 芽 ， 业 、 农 手 图原则 上 ， 呈 现 的是 一 种 强 烈 的对 比关 系 ， 工业得 到 长足发 展 ， 州成 为 江 南 头 等 富庶 繁 华 是以协 调一 致 以求得 整 体 的统一 ， 是 以相 反 相 苏 而 的地 方 。ｌ因此 ， 一 带 聚集 了大 量 的地 主 、 ｜ Ｊ 这 富 成 ， 就 通 过 对 比 的 方 法 以 求 得 整 体 的 统 一 也
(整理)论述清代江南私家园林造园艺术
论述清代江南私家园林造园艺术摘要明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的有机统一。
与一般艺术不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。
成功的园林艺术，它既能再现自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧凿的痕迹。
前言希望在这次园林分析中改变开始时的以单体建筑分析为主的做法，而试图从更大更高的层面上去分析一个园林，尝试着在江南园林的共性中寻找寄畅园的特点，进而更好的找到本座园林的个性。
尝试是为了一叶而知秋，得一园而得整个江南的园林。
无锡寄畅园锦汇漪位于寄畅园的中心，它汇集着园内绚丽的绵绣景点而得名。
寄畅园的景色，围绕着一泓池水而展开，山影、塔影、亭影、榭影、树影、花影、鸟影，尽汇池中。
池北土山，乔柯灌木，与惠山山峰连成一气；而在嘉树堂向东看，又见“山池塔影”，将锡山龙光塔借入园中，成为借景的楷模。
八音涧原为悬淙涧，又名三叠泉。
全用黄石堆砌而成。
西高东低，总长36米。
涧中石路迂回，上有茂林，下流清泉。
涓涓流水，则巧引二泉水伏流入园，经曲潭轻泻，顿生“金石丝竹匏土革木”八音。
八音涧上，1981年复建原有的“梅亭”一座，黑瓦粉墙，金山石柱，典雅大方。
知鱼槛位于锦汇漪中心，突出池中，三面环水，方亭翼然。
槛名出自《庄子·秋水》“安知我不知鱼之乐”之句。
园主在诗中写道：“槛外秋水足，策策复堂堂；焉知我非鱼，此乐思蒙庄。
”知鱼槛一额，现为张辛稼所书。
七星桥，横跨在锦汇漪上，由七块黄石板直铺而成，平卧波面，几与水平，乾隆曾吟有“一桥飞架琉璃上”之句。
过桥，就是嘉树堂，古屋三间，堂旁有廊桥，通涵碧亭，亭四方架水上。
静观布局寄畅园有大面积的山石园区，同时又有一片水域。
思考中我想到了寄畅园似乎有这么一种拓扑关系：动观布局寄畅园在动态布局的方面做得很优秀：石板桥，与北岸相通。
水心岛上筑有水心亭，依水而筑。
池西筑有假山群，堆筑相当精巧，达到“虽由人作，宛自天开”的地步。
全园只筑有三厅建筑:园北依墙筑有蝴蝶厅，规模宏伟，为全园主要建筑;园西依墙筑有桂花厅;园南端筑有宴厅。
深藏不露市井乐园——清代岭南私家园林造园手法小析
深藏不露市井乐园——清代岭南私家园林造园手法小析
庄子莹
【期刊名称】《福建建材》
【年(卷),期】2011(000)008
【摘要】岭南园林是我国古典园林三大地方风格之一。
而清代的岭南私家园林又是岭南园林的精彩华章。
它带有浓厚的市井气息，采用连房博厦的手法组织庭院，使园林景色深藏不露。
大胆借鉴西方园林特色，并结合地方特色多置奇石当山，形成了自己独特的造园手法。
【总页数】4页(P40-42,46)
【作者】庄子莹
【作者单位】北京林业大学园林学院,北京100083
【正文语种】中文
【中图分类】TU986.1
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清代岭南私家园林造园艺术浅议
清代岭南私家园林造园艺术浅议作者：应晨舟来源：《现代园艺》2012年第16期摘要：清代为岭南私家园林的兴盛期，本文主要论述清代岭南私家园林的背景、建筑风貌及其借鉴西洋元素的造园手法。
关键词：岭南园林；实用美观；西洋特色；雅俗共赏1 背景我国的园林艺术起源于秦汉，至明清为集大成时期，此时的岭南园林作为后起之秀，与北方园林、江南园林鼎力比肩，成为中国古典园林按艺术特征划分的3大类型之一。
岭南园林的艺术风格不仅融北方与江南造园风格，也吸收了不少外国造园手法。
出现了一批留存至今的名园。
“岭南”本意指地理上的五岭（越城岭、都庞岭、明渚岭、骑田岭、大庾岭）之南的广大地区，包括以广州为中心的珠江三角洲地带。
夏秋两季多台风暴雨，全年炎热多雨、高温高湿。
独特的地理环境对岭南园林的造园艺术产生了很大的影响，是岭南园林有别于其他园林的重要原因之一。
由于天然的地理屏障,岭南在历史上一直远离国家的政治中心,所受中原传统文化的影响较弱。
地处沿海地带，很长一段时间为清朝对外的唯一通商口岸，明后期开始，岭南已经开始出现西式建筑。
后来由于外来殖民者的不断租借或是割占，西方文化加大了转入的势头。
这使得岭南造园艺术形成了一种开放、融通、中西合璧的风格。
如：航海国家葡萄牙于1514年入侵澳门（图1），对清朝广东一带的园林有深远的影响。
2 建筑风貌对于岭南园林建筑的特色，吴劲章先生总结为6个字，即“轻巧、通透、淡雅”。
园林建筑多为“连房广厦”和“高墙冷巷”的形式（图2）。
前者通过连片房屋把内庭与建筑融为一体，达到降温纳凉及避雨遮阴的效果。
后者建筑多采用小面宽、大进深的平面形式，建筑的墙体、屋顶薄，空间高敞通透，利于通风。
如广州清晖园为适应南方炎热气候，形成了前疏后密、前低后高的独特布局，但疏而不空，密而不塞，建筑造型轻巧灵活，开敞通透。
此外，为抵御台风破坏，岭南园林建筑屋面出檐、起翘较江南园林小，铺厚实的灰绿筒瓦，檐口平直，使岭南“高墙冷巷”建筑更多呈朴实、稳重感[1]。
论清代江南私家园林造园艺术
万方数据诗情画意，这些建筑与周围的环境如同诗画一般雅的情操与意趣（见图３）。
完美地融合到一起，有极高的艺术境界。
并且，私家园林由于面积一般并不大，建筑便占有很大的比重，但也只是构成园林的景观要素之一，它必须与周围的山石、水池、花木等自然景观要素完美地结合在一起，达到一种人工与自然高度协调的境界。
图１留园平面图三、意境的追求中国古典园林的意境，是比直观的园林景象更为深刻、更为高级的审美范畴。
首先蕴含了造园者的人生态度，并通过精彩的园林景观打动游人，使其在园林中驻足，通过景物中的题咏，感悟到造园者所赋予景物的思想内涵。
造园者自身的思想情感、意志品质等深层次的文化内容都凝聚在景物中，体现在园林的空间环境里。
也就是通过眼前的具体景象，暗示更为深广的幽美境界，是“景有尽而意无穷”。
这便是中国古典园林造园之精髓。
首先，景是物质的，而境是精神的。
江南的私家园林，往往是通过模仿和想象而感悟到有限的空间里达到咫尺山林的感觉。
如网师园水面较小，在设计时充分考虑了它的实际情况，水面聚而不分，仅在东南和西北角伸出水湾小涧，黄石池岸叠石处理成洞穴状，却能造成源头深远，使你感到此处水面与外界宽广的河流山涧相连，无形中扩大了水面的界线，给人以余韵未尽的印象（见图２）。
其次，园林景观的意境，还经常借匾联的题词来破题，这种形式犹如绘画中的题跋，很有助于启发人的联想以加强其感染力。
例如网师园中的待月亭，其横匾日“月到风来”，而对联则取唐代著名文学家韩愈的诗句“万年秋将至，长月送风来”，在这里秋夜赏月，对景品味匾联，确实可以感到一种盎然的诗意。
再如拙政园西部的扇面亭，仅一几两椅，但却借宋代大诗人苏轼“与谁同坐？明月、清风、我”的佳句以抒发出一种高图２网师园平面图圈３月到风来事四、空间关系的灵活运用在古典园林中，空间对比的手法运用得最为普遍，形式最多样，也最富有成效。
具有明显差异的两个空间毗邻地安排在一起，将可借丽者的对比作用而突出各自的特点。
浅谈清代江南私家园林造园艺术
浅谈清代江南私家园林造园艺术摘要：中国古典园林滋生与东方文化的土壤中，对自然之景加以概括、提炼，形成了源于自然又高于自然的鲜明格调，成为了世界园林史上的一朵奇葩。
江南私家园林以其独特的清雅秀丽，通透轻巧，成为了清代造园艺术的精华，素有“江南园林甲天下”之称。
Preface: classical Chinese garden which the Oriental culture and soil, the natural scene to generalize and refined, formed from nature is higher than the natural distinctive style, as the world garden in the history of a flower. Jiangnan private garden, with its unique elegant beauty, connect fully, and become the gardening art is the essence of the qing dynasty, known as the "jiangnan gardens festivals"关键词：清代江南园林造园山水情趣叠山理水空间感Keywords: qing dynasty gardening landscapegardens appeal rockery Richard water space（一）清代江南园林发展的历史背景到魏晋南北朝时期，江南园林自成体系独具风格，私家园林更是作为一个独立的类型异军突起。
而在江南，苏杭则更为集中和突出。
清朝是我国历史上造园最多的时期。
经中前期康雍乾三代君主的治理，社会出现了安定繁荣的盛世局面。
就文化艺术方面来说，清代总体上继承和发展了前代的传统，而且获得了很多长足的进步。
清代岭南私家园林造园艺术
浅析清代岭南私家园林造园艺术摘要：本文首先简单介绍了岭南园林的背景环境，然后分析了清代岭南园林的空间布局、置石、理水等方面的特点。
而后选取了清代岭南名园之一的余荫山房，从造园手法的几个方面对其进行了分析，最后精要总结了岭南园林的特点。
关键词：岭南园林；艺术手法；余荫山房中图分类号：j59 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）20-0041-01一、概述岭南，系我国南方五岭之南概称，其境域主要涉及广东、福建南部、广西东部及南部。
岭南山水秀丽、而又濒临沧海，环境特殊，孕育出了富有自身特色的岭南园林，成为我国园林的一个重要流派。
岭南园林因为其独特的地域环境，与北方及苏杭园林有着很大差别。
北方的皇家园林注重气派与寓意，壮丽而大气。
苏杭的私家园林注重寄情山水、隐士思想，轻盈淡雅。
岭南私家园林则畅朗精巧。
广东是岭南园林的主要发源地，广东的私家园林多是一些小型的庭院。
二、环境条件一个园林风格的形成并不是一意孤行的，要因地制宜，以功能实用性为前提。
它周围的环境决定了它，孕育了它。
影响园林形成的几个重要方面就是地理环境、气候条件以及文化。
这些因素共同作用产生了一个园林风格。
岭南地区背山面海，处于半封闭的地理环境，受到中原文化的影响不及皇家园林和苏杭私家园林。
给园林创造提供了开阔的发挥空间。
气候条件对于居住环境有着决定性的影响作用。
岭南气候属于热带、亚热带季风气候，纬度低，受海洋气流影响大，造成了岭南炎热多雨，湿度大的气候特点。
岭南文化是一个多元文化共存的文化体系，岭南作为沿海地区，是一个较为开放的区域，如司徒尚纪先生所说：“岭南文化主要是以当地南越文化为底蕴，同时又与中原文化、荆楚文化、吴越文化、巴蜀文化，以及国外舶来的各种文化长期交流，整合而成的一种区域文化或者地方文化，可以说岭南文化是一种原生型、多元性、感性化、非正流的世俗文化。
”岭南地处偏远，受到中原儒道思想影响较小，且岭南地区商贾较多，经商者多求真务实，造就了广东人“经世致用”的处事哲学，园林以实用性之上，能够吸收各方思想为我所用，且在建造园林时不拘泥于各种形式，有一定的随意性。
岭南传统园林造园特色
岭南传统园林造园特色第一篇：岭南传统园林造园特色摘要：本文认为岭南传统园林有几个较为显著的特点，就是采用连房广厦的设计手法，通过船厅、高楼、连廊等园林建筑构成观景点，突出临水建筑并用各种叠石造景形成富有特色的石景艺术。
关键词：岭南传统园林造园手法特色连房广厦宅中园南汉以后，岭南较少大规模治园，到了明清，园林逐渐趋向私家造园发展，像今天保留下来的四大名园——顺德清晖园，佛山梁园，东莞可园和番禺余荫山房，就是当年私家园林的代表。
私家园林来源于民居，民居庭院一旦得到扩展，并赋予一种意境，园林便应运而生。
私家园林的布局，通常有两种形式:一种为园林包围着建筑，这类园林的特点是:造园面积较大，追求人格化的自然山水，建筑在园林中只是起陪衬、点缀作用。
此种园林主要以江南园林为代表。
江南私家园林常常是民居与园林分开设置，在宅居建筑群旁设园，像苏州的网师园、吴江县同里镇的退思园等。
或者干脆另寻地方辟园，园林和住宅各自独立设置，宅居作为园林主人归隐逸世的去处。
私家园林布局的另一种形式，是建筑包围着园林，而这类园林的特点是以建筑空间为主的庭园造园，宅居和园林融为一体，表现在园主人追求日常生活中的实在，庭园设置不在乎大与全，而在于实用。
这两种造园的形式和指导思想，也就是岭南庭园和江南园林本质上的区别。
岭南庭园由于占地面积小所以常将建筑物沿外围边线成群成组地布置，用“连房广厦”的方式围成内庭园林空间，使庭园空间与日常生活空间紧密结合起来。
造园用地虽然不多，但园内石沼桥廊、古木花藤，布置得幽深别致，形成独特的造园风格:“满院绿荫人迹少，半窗红日鸟声多。
”……(转自“园林学习网”)第二篇：浅析岭南文化与岭南造园艺术浅析岭南文化与岭南造园艺术论文摘要：岭南造园艺术，有独特的地域风格和非常鲜明的地域色彩。
这种风格的形成与发展，既由它形成的历史条件和自然环境，同时也受到岭南文化思想的深刻影响。
关键词：岭南文化、兼容性、岭南文化影响、岭南造园艺术一、岭南文化的形成I、兼容海内三大文化体系古代，由于交通工具落后，限制了广东与中原的沟通，南海又将广东与大洋彼岸隔开，因而，其封闭性和落后性是可想而知的。
浅析清代岭南私家园林造园艺术
浅析清代岭南私家园林造园艺术摘要：清代岭南私家园林在我国古典园林里占有重要的地位，其造园艺术有着与北方园林和江南园林不同的风格。
本文通过分析岭南私家园林，并重点分析东莞可园，来探究岭南私家园林的造园艺术，总结其特点和经验，并为现代园林造园提供参考性意见。
关键词：岭南；私家园林；艺术；可园中图分类号：j59 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）21-0089-02一、岭南私家园林概况（一）地理位置与气候条件岭南园林泛着我国南方的五岭以南的地区，古称南越。
岭南的地理位置决定了其气候特点。
岭南地处丘陵地区，农耕地少。
此外，岭南地区气候炎热多雨，湿度很大，夏秋季常有台风暴雨。
（二）人文背景岭南人的造园审美意象，首先归功于岭南地域的山水风貌。
再加上岭南的经济模式是商贸经济，经商意识弥漫于市民的日常生活中，制约着人们的价值取向和行为准则，即追求生活的真实，注重过程和意义，不停留在表面的矫饰和虚幻的风雅上。
因此，岭南造园，常将园林的人文环境融入到自然景观环境之中。
园主崇尚自然，追求平实，不太重视人工制造的假山流水，也不羡慕江南园林那种在咫尺中营造山林的技巧。
另外，岭南由于地理位置原因而较早的接触了西洋文化，造园手法也受到影响。
本文将着重分析东莞可园，来探究清代岭南私家园林的造园艺术。
二、实例分析——东莞可园简介：可园，位于东莞城西博厦村，始建于雍正年间，是围绕山石、池水、花木、庭院、用游廊和建筑组成曲尺形平面的一组庭院住宅，创建于清咸丰年间。
园主人张敬修，亲自参与可园的筹划兴造，布局周密，设计精巧，在三亩三的土地上，亭台楼阁、山水桥榭、厅堂轩院，一并俱全。
（一）空间布局1、岭南私家园林住宅的布局方式有几种：（1）疏密相对。
住宅在庭院之旁或后部，住宅与庭院两者之间相对独立，各自成区，并用围墙门洞或置有大门来联系出入，如佛山的梁园。
（2）连房广厦。
住宅布置于庭院内，住宅和庭院间隔或用洞门花墙、或用廊亭、或用花木池水，庭院是主人生活的一部分，布局比较疏朗开阔和灵活自由，如番禺余荫山房、顺德清晖园、东莞可园等。
岭南私家园林造园艺术浅析——以明清江南私家园林为比较
比、 延长观赏路线等形式来解决空间的约束与限定 ， 以达到小中见大 ， 丰富空间层次的效果 。 岭南庭 园的园 内空 间虽 然也 是 围合 封闭 的 ， 在景 观 的组 织上 ， 线 的组 织 上 ， 但 视 又将 园 内外 空 间有 机地 结合在 一起 ， 借助 园外 景色 ， 到丰 富空 间层 次 的效果 ， 达 产生 空 间的扩 散感 。因此 选址 大 多在 自 然景色优美 的地方 ， 利用环境景观最好 的面 向采取开敞的方式进行布局。较多借用水面 ， 利用 水面平 坦开 阔 ， 野宽 广 的特 点增 添 园林 魅 力 ， 东 莞 可 园 。而 且 ， 视 如 园林 的边 界 常 建有 假 山 ，
艺术特色。
关键词 ： 岭南私家 园林 ； 江南私 家园林 ； 园艺术 造
中图 分 类号 ： ９ ８７ Ｋ ２ ．３ 文献 标 识码 ： Ａ 文章 编 号 ：６２— ２２ ２０ ）３— １８ ０ １７ ０ ０ （０ ７ ０ ０ １ — ４
中国园林有着悠久 的造园历史 和精湛的造园艺术 ， 其造园历史可以上溯到上古时期 ， 诗经》 《 中就有对周 文王所 营灵 台、 囿和灵 沼 的描述 ， 后 中 国 园林 大 致 经历 了汉代 规 模 宏 大 的 皇家 苑 灵 之 囿， 魏晋南 北朝 时期 富有 自然 情趣 的 山水 园林 ， 宋 时期 的 皇家 园林 、 唐 私家 园林 ， 直 到 明清 时 期 一 的北方皇家园林 、 江南私家 园林达到 中国古典 园林 的高峰… 。纵观不 同时期 中国园林 的造园艺 术， 都像博大精深的水墨山水画 ， 讲究“ 境界” 二字， 以至于游 园的人们往往只重视这一境界 ， 而忽 视 了造 园背后 的 自然 、 地理 、 文化 、 术等 深层 次 的 内容 。中 国园林 以江南 私家 园林 的艺 术成 就 最 艺 高 ， 雅淡朴 而小 巧 玲珑 Ｊ重 在 创 造 意 境 ， 苏 州 的拙 政 园 、 典 ， 如 网师 园 、 浪 亭 等 都 是 名 扬 天 下 。 沧 “ 南” 江 似乎 已成 了 中国园林 的代 名词 。而 岭 南 园林 则 以庭 院与 庭 园组 合见 长 。其 中私家 园林 多
试论清代江南私家园林造园艺术
试论清代江南私家园林造园艺术[摘要] 中国造园艺术历史悠久，清代江南私家园林是中国古典园林的精华。
本文从平面布局、空间布置、景观要素安排以及一些特殊造园手法这四个方面浅析清代江南私家园林造园艺术。
通过对江南私家园林造园艺术的研究和学习，对现代风景园林设计有所帮助。
[关键词] 江南园林私家园林造园艺术1.导论中国古典园林最早可以追溯到公元前1000多年的春秋战国时期，随着历史发展，中国古典园林从萌芽时的不成熟状态渐渐演变为具有特定的艺术手法和体系的成熟状态。
发展至清代，在康乾盛世时，造园活动又到达了一次新的高峰时期，并且形成了北方皇家园林和江南私家园林两个体系。
本文主要是从平面布局、空间布置、景观要素安排以及一些特殊造园手法这四个方面浅析清代江南私家园林造园艺术。
(注：一部分苏州园林于明朝修建，在清代就旧基扩建、重修，今日园中布局已为重修后的状况，本文将这部分园林也归为清代江南私家园林系统中)2.从三个方面浅析清代江南私家园林造园艺术2.1平面布局江南园林是旧时的官僚士大夫专为享受山林野趣，而又免去远游劳顿之苦，在城市中围筑高墙经营修建的，所谓“城市山林”。
[1]江南园林多属于私家园林，因此大都修建于市井之间，为了避免外界环境的干扰，追求安静与闲适，因此多会采用内向的平面布局形式。
以苏州残粒园（图1）为例，以中心水池为中心，环绕水池叠山、培花、植木，四周是敷以荔枝的建筑墙面。
采用了内向式布局。
江南园林采用内向的布局形式，将建筑背朝外而面朝内，围合出一个相对私密的集中空间，以水面作为中心，通过叠石理水和植物的种植丰富空间变化。
这样既获得了较为宁静、私密的空间，又可以在四周的建筑内从不同角度观赏中心景观。
2.2空间布置2.2.1私家园林的入口设置入口作为私家园林与外界相阻隔又联系的一个纽带，其作用是十分关键的。
私家园林往往将入口设置的较为狭窄，将狭窄的入口空间与之后的庭院开敞大空间作为对比，在入口空间限制人们的视野，激起他们的兴趣和好奇心，穿过入口后，则使得人们豁然开朗。
清代岭南私家园林造园艺术浅议
园林 绿化 节 能是节 约 型 园林 的重要 内容 ， 一方 面我 们 应 该 尽 量避 免 城 市市 政 形象 工 程 盛行 所 造成 的经 济 与能 源 的 极 大 浪 费 ， 过度 的景 观夜 景 照 明 ； 一方 面 应 提倡 利 用 如 如 另 风 能 、 阳能 、 力 等 自然能 源 ， 现安全 清洁 的园林 绿化 建 太 水 实 设 养护 和 日常管理 。
３ 俞孔坚， 李迪华． 可持续景观田 － 碱ａ ｍ境设计 ， ０（） ２ ７１ ０
４ 黄小飞 ， 杨柳青． 浅议节约型 园林绿化及其主要类型Ｄ湖南林业科技 曾晓阳． 浅谈城 市园林节水灌溉Ⅱ资源与人居环境 ， ｏ （ １ 】 ． ２ ５ｚ ） ｏ
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３４ 园林 节材措 施 ．
规划 、 设计、 施工 、 管理 、 养护 、 使用等各个环节严格把控 ， 使 之成 为 系 统 的 、 整 的节 约 型 园林 建设 体 系 ， 完 推动 社 会 的 可
持续性 发展 。
参 考 文 献
１ 聂磊． 关于建设节约型园林技术体系的研究Ⅱｌ １ 广东园林 ，０ ７４ ２ ０ （） ２ 俞孔坚 节约型城市园林绿地理论与实践ｏ风景园林，０ ７１ 】 ． ２ ０ （）
现代园艺
２１ 年第 １ 期 ０２ ６
术 、 水技 术及 对 再生 水利 用 。 集 乡土 植 物和 耐旱 植 物在 节水 方 面有 明显 的效果 ， 的仅 有 依 靠 降水 就 能 够 良好 生 存 ， 而 减 少灌 溉 成 本 ， 建 设节 水 从 对 型 园林有 着 积极作 用 。
岭南园林赏析
摘要:岭南私家园林，在清朝时代，与北方皇家园林，江南园林成三足鼎立之势。
北方皇家园林贵在威严恢弘，江南园林贵在诗情画意，岭南私家园林贵在不拘一格、务实舒适。
所谓一峰则太华千寻，一勺则江湖万里，岭南私家园林，总是着墨于几亩之地，给与世间万千迤逦。
若要究其造园艺术，必先了解其风土人情，明了政要富商“此心归处是吾乡”的皈依心情，明了岭南集各地之所长、西风东渐的海岸风情，如此之后，才能明了岭南私家园林造园之用心与随意。
同时，我们要了解这个岭南的气候，面朝大海，炎热多雨。
如此的天气，给了岭南私家园林独特的植物和因地制宜的布局。
接着，当我们步入广东四大名园番禺馀荫山房、东莞可园、佛山梁园、顺德清晖园时，我们才能够对其造园艺术有具体的了解。
最后，去体会属于岭南的细节，或灰塑或门窗或理水，往往细节决定了园林的感情脉络。
如此之后，对于清代岭南私家园林造园艺术，才能说略知一二。
关键词:清代岭南私家园林造园艺术文化气候历史广东四大名园一.知人则知园，文化乃造园之魂岭南，五岭以南的地域，炎热湿润的地方，湿漉漉的，植物野蛮生长，漫长的海岸线。
自从海关互通有无，此处也甚是富庶。
富商或政要，便也用心经营自己的宅邸，莳花莳草，自是此心归处是吾乡。
以今观古，这些私家园林也正是民族的珍宝，沉淀了百年岁月，皆闻其香。
到了清朝，北方园林，江南园林，岭南园林，也呈三足鼎立之势。
北方皇家园林，恢弘盛大，处处皆是严密，以其威严之美折服人们；江南园林，小家碧玉，山石清奇，池塘枯荷，讲求一个意境美，自是文人骚客游园惊梦之地；岭南私家园林，有一股野趣，不求恢弘不求意境，只求个舒适自在，甚是务实，倒也是自成一派。
梓翁曾说过：“它（指园林）同文学、戏剧、书画，是同一种感情不同形式的表现[ 1 ]。
”曾有人形容岭南园林之美，灵秀，窈渺，峻拔，奇掘，清虚，空灵，简远，所谓一峰则太华千寻，一勺则江湖万里[ 2 ]。
园林如诗词书画，渗透这一片土地的气质。
若要读懂岭南私家园林的造园艺术，必先读懂这片土地。
论清代江南私家园林的造园艺术
论清代江南私家园林的造园艺术前言：作为一个南方人，这次随着老师同学一行再次游历了上海、苏州与南京，不同于我之前的任何一次旅行，收获别样，感触颇多。
或许是对与我家乡扬州有着相似历史背景苏州的一种特殊情感，在苏州园林参观的一天里我十分乐在其中，聆听着老师详细的解说，体会着设计者独特的理念与令人称道的每一处细微小节恰到好处的处理。
正是有了前人智慧与建造者劳动的结合，令我身在江南私家园林中，亲近感油然而生，这种感觉是摩登大都市上海无法给予的。
其中，拙政园、留园可以说是整个苏州古典园林风格的代表，所有的造园手法和造园工艺都是典型的样式。
当然不同的园林又有不同的园风，拙政园以假山叠石堆砌有名，可谓体积旁大，技巧花样脱俗，形态惟妙、游憩舒适。
留园则有着面积虽小，设计经典，充分利用建筑物，精巧的将园分成互通有力的格局。
综上所述，我想要借这次撰写实习报告的机会，通过总结实际考察所得的收获与查阅文献资料来论述江南私家园林的造园艺术，之所以在选题前加清代来限定，是由于清代作为中国最后一个封建朝代,也是中国古典园林发展的最后一个高峰时期,其特殊的时代背景从诸多方面影响了此时期的造园艺术，研究这个时代下江南私家园林的造园艺术该是会有不小的收获的。
如此成文的过程既增加了自己对于园林艺术的认识，又了解了古人造园的手法，亦可对自己将来在更大范围的规划设计实践学习与工作辅以有利的思想储备与设计参考。
摘要：中国园林源远流长，她是一门特殊的艺术，经过多种艺术——绘画、工艺、建筑、词诗等长期相互交融渗透后发展出来的一个体系完备的艺术门类。
私家园林作为古典园林的重要组成部分，在布局、构思、选材及对构景要素的处理上又自成体系，形成了独具魅力的艺术风格。
而清代的私家园林主要集中在富庶而有着悠久人文传统的江南(传统指长江下游平原地区)等地，本文主要通过例举一些清代江南私家园林造园思想、布局及建筑风格等方面来论述其造园艺术的特点。
关键词：江南私家园林; 造园艺术;形式手法;意境格调;细节处理正文:清代园林空前发展，斯物尚存，南北竞秀。
岭南私家庭园的造园
岭南私家庭园的造园，与江南私家园林造园有所不同。
私家园林的布局，通常有两种形式。
一种为园林包围着建筑，这类园林的特点是：造园面积较大，追求人格化的自然山水，园林的空间结构是以自然空间为主，建筑在园林中只是起陪衬、点缀作用，从属于自然空间环境。
此种园林主要以江南园林为代表。
江南私家园林常常是民居与园林分开设置，在宅居建筑群旁设园，像苏州的网师园、吴江同里镇的退思园等。
或者干脆另寻地方辟园，园林和住宅各自独立设置，宅居作为园林主人归隐逸世的去处。
私家园林布局的另一种形式，是建筑包围着园林，而这类园林的特点是以建筑空间为主的庭园造园，岭南园林多属于后一种，其规模比起江南园林来要小得多，宅居和园林融为一体，表现在园主人追求日常生活中的实在。
庭园设置不在乎大与全，而在于实用，庭园功能是以适应生活起居要求为主，适当地结合一些水石花木，以增加庭园的自然气氛和观赏价值。
这种以建筑空间为主的庭园，所置的山石池水、花草树木等景物只是从属于建筑，若没有周围的建筑环境，园景就会失去构图的依据，水石花木也就不能成"景"了。
这两种造园的形式和指导思想，也就是岭南庭园和江南园林本质上的区别。
近期，青秀山风景区广西山水长廊改造工程优选方案揭晓，广西华蓝设计(集团)有限公司提交的方案一和广西大学设计研究院提交的方案四作为优选方案胜出。
广西山水长廊地处青秀山西大门区的中国-东盟友谊园西南角，于2004年建成并投入使用。
长廊全长521米，为楠竹结构，是一处体现民族特色文化的景点，也是游人步行进入青秀山景区的重要通道。
经过4年的使用，山水长廊出现了不同程度的损坏，存在安全隐患，同时，在使用功能和景观造型上已不能满足青秀山风景区日益发展的需要，广西山水长廊改造迫在眉睫。
为了使新的广西山水长廊特色鲜明、造型新颖，并富有广西文化特色，青秀山旅游公司特别邀请了3个设计单位做了4个不同风格的设计方案，并上报南宁市规划局评审。
感悟岭南造园之趣
感悟岭南造园之趣摘要：岭南园林主要以珠江三角洲为中心分布，包括两广、福建和台湾地区。
岭南的社会历史和地理气候孕育了岭南园林具有独特地域风格和鲜明地域色彩的造园艺术。
岭南造园以清新旷达、朴素生动取胜，在园林的总体布局、空间组织、建筑造型、色彩运用、叠山理水和花木配置方面有着自己的特点，形成了不似北方园林之壮丽，也不似南方园林之纤细的一种轻盈典雅、通透开朗的岭南格调。
关键词：岭南，私家园林，造园艺术，叠山，建筑，细部，植物Abstract: the garden of South of the Five Ridges mainly in the Pearl River Delta as the center of distribution, including Guangdong, Fujian and Taiwan area. South of the Five Ridges’s social history and geography and climate gave birth to the south of the Five Ridges gardens have a unique style and distinctive local color art. South of the Five Ridges gardening fresh broad-minded, simple vivid win, in the garden of the overall arrangement, space organization, architectural style, use of color, mountain and water allocation and flowers and trees have their own characteristics, formed not like northern landscape of magnificent, also do not like the South Garden slender a light and elegant, transparent and bright south of the Five Ridges style.Key words: South of the Five Ridges, private gardens, garden art, piling, construction, details, plant正文：一、清代岭南私家园林之背景概述清代乾隆朝是中国封建社会漫长历史上最后一个繁荣时代，政治稳定，经济发展，多民族的统一大帝国最终形成。
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浅析清代岭南私家园林造园艺术摘要：清代岭南私家园林在我国古典园林里占有重要的地位，其造园艺术有着与北方园林和江南园林不同的风格。
本文通过分析岭南私家园林，并重点分析东莞可园，来探究岭南私家园林的造园艺术，总结其特点和经验，并为现代园林造园提供参考性意见。
关键词：岭南；私家园林；艺术；可园中图分类号：j59 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）21-0089-02一、岭南私家园林概况（一）地理位置与气候条件岭南园林泛着我国南方的五岭以南的地区，古称南越。
岭南的地理位置决定了其气候特点。
岭南地处丘陵地区，农耕地少。
此外，岭南地区气候炎热多雨，湿度很大，夏秋季常有台风暴雨。
（二）人文背景岭南人的造园审美意象，首先归功于岭南地域的山水风貌。
再加上岭南的经济模式是商贸经济，经商意识弥漫于市民的日常生活中，制约着人们的价值取向和行为准则，即追求生活的真实，注重过程和意义，不停留在表面的矫饰和虚幻的风雅上。
因此，岭南造园，常将园林的人文环境融入到自然景观环境之中。
园主崇尚自然，追求平实，不太重视人工制造的假山流水，也不羡慕江南园林那种在咫尺中营造山林的技巧。
另外，岭南由于地理位置原因而较早的接触了西洋文化，造园手法也受到影响。
本文将着重分析东莞可园，来探究清代岭南私家园林的造园艺术。
二、实例分析——东莞可园简介：可园，位于东莞城西博厦村，始建于雍正年间，是围绕山石、池水、花木、庭院、用游廊和建筑组成曲尺形平面的一组庭院住宅，创建于清咸丰年间。
园主人张敬修，亲自参与可园的筹划兴造，布局周密，设计精巧，在三亩三的土地上，亭台楼阁、山水桥榭、厅堂轩院，一并俱全。
（一）空间布局1、岭南私家园林住宅的布局方式有几种：（1）疏密相对。
住宅在庭院之旁或后部，住宅与庭院两者之间相对独立，各自成区，并用围墙门洞或置有大门来联系出入，如佛山的梁园。
（2）连房广厦。
住宅布置于庭院内，住宅和庭院间隔或用洞门花墙、或用廊亭、或用花木池水，庭院是主人生活的一部分，布局比较疏朗开阔和灵活自由，如番禺余荫山房、顺德清晖园、东莞可园等。
（3）书斋侧庭。
指以书斋为主的庭院，专为书斋而设置，与住宅结合的方式又分为两种——独立式和结合式，如番禺瑜园、广州西关逢源路小画舫斋等。
可园，属第二种。
该园东临可湖，平面呈不规则的三角形状。
该园的布局纯为建筑物围合而成的庭院格式，一共有三个互相联系着的大小庭院。
它在极为有限的空间内沿着园子的外沿成群成组的布置了较多的建筑，使得庭院空间和日常生活空间紧密相连。
总观可园的规划，建筑占较大比重，其布局成不规则的连房广厦的庭院格式，在中国古典园林中尚属少见的例子。
2、分析布局和自然条件之间的关系岭南园林庭院式的布局特点源自于对其地理气候等自然条件的适应。
首先，岭南地处丘陵地区，农耕地少，土地价贵而造成园林用地狭小。
其次，岭南地区气候炎热多余，湿度很大，夏秋季常有台风暴雨，园林造景不得不考虑这些方面的因素，因而非常注意朝向、通风、防晒和降温。
以可园为例：（1）利用建筑围合而成的庭院可以利用建筑的楼宇和廊墙来减弱强风对园林的侵袭。
（2）建筑与水相结合，通过水体形成降温阴凉的小气候。
（3）建筑朝向面向夏季的主导风向，可园的庭院设在西南面，建筑群主要设在北面，从而形成了前低后高、前疏后密的布局，非常有利于通风。
可以想象，夏日凉风徐徐吹向住宅，怡人舒适。
（二）功能分区——居住与园林的紧密结合空间划分与其功能是密不可分的。
按功能和景观划分，可园大致可以分为三个区：１、前庭——入口接待区。
包括入口门厅、客人小憩的六角“半月亭”、接待客人的“草堂”、“葡萄林堂”两座厅堂以及听秋居等建筑，提供接待宾客、出入的空间。
２、庭院内——款宴观景休息区。
作为可园的主要活动场所，包括可轩、邀山阁、双清室等，供园主招待宾客、举行宴会、眺望景致、消暑休闲。
３、后庭——居住游览生活区。
主要是可湖边缘的一组建筑，此处环境幽美，是游览居住、吟诗作画的佳地，包括可堂、雏月池馆船艇，钓鱼台等。
（三）从视线到空间１、外观可楼高约13米，在当时是全东莞最高的建筑。
无论从哪个角度观看可园，可楼都是全园的构图中心。
由此可见，从园的整体结构看，可园用可楼突出一个重点和主题，将这个园子提挈而起。
如若主从不分，必然会使整体平平无奇或是纷繁杂乱没有趣味中心。
可园依靠建筑的疏与密的对比形成立面上的韵律与节奏，除此之外，可园建筑上高低起伏错落的外轮廓线形态还与建筑的屋顶、轴线方向的变化、建筑的层数体量和形式有关。
２、不同的空间体验（1）俯视与仰视俯视：等高俯瞰，视野开阔，有世间景象尽收眼底之感。
如站在可楼上俯瞰。
仰视：自低处向上看，让人感到建筑物的巍峨壮观。
如仰视可楼。
另外有介于两者之间的，既能向上仰视，也可向下俯视的高度。
如“狮子登台”的高度。
（2）空间的对比——小中见大，欲扬先抑庭院空间艺术的处理手法之一就是通过空间形态的对比，包括空间的形状、大小、封闭、开敞、渗透等来取得效果。
两个大小显著不同的空间连接在一起，当从小空间进入大空间时，由于前者的衬托则显得后者更为扩大。
岭南庭园也像苏州园林一样，常常采用欲扬先抑的手法，来增大空间感。
（3）空间的渗透——借景融景中国风景园林的设计的一大理法——借景，在岭南园林也有充分的体现。
单就园林空间设计组织上，也离不开必需的两个部分：自然山水景观要素，人的视觉和心理变化。
在岭南园林里，常将院内外空间有机的结合在一起，产生深远的空间，这是面积限制大、空间组织简单的岭南园林不可或缺的一大手法。
可园林所运用的方法则是借用可湖的水面，在园内观园外风光，开阔视野，平静心情；在园外则能看到园子里的建筑，造型优美，颇有一番趣味（4）空间的渗透——借景和对比的结合在中国古典园林里十分常见的，是两个相邻空间的景物彼此渗透，互相因借。
正如可园壶中园小院上的的对联，“园小无穷景，壶中别有天”，从门洞的这边窥视那一边，风光独好，引人入胜。
通过分隔，强化了空间的层次，不同的空间既对比，又彼此渗透。
（四）造园元素１、建筑可园规模小，建筑密度大，以致庭园和住宅相连相接，主体建筑——可楼，并不能像江南园林那样采用单独设立的方式，可园的正厅与船厅雏月池馆、卧室绿倚楼以及双清室连成一体。
虽然没有北方园林和江南园林的气派，但也风格独特、个性鲜明。
岭南园林建筑屋面与北方皇家园林以及江南园林建筑屋面的做法不同，其屋面坡度一般是平缓的，这是因为，岭南地处热带、亚热带，夏季多雨炎热，而平直屋面能为檐下的墙体和门提供更长时间的遮阴，从而达到降温的目的。
此外，建筑的风格亦受到西方文化的影响。
２、掇山理水（1）掇山东莞可园，乃至岭南园林，其掇山特点是模仿山岩、湖石等，假山独自成景并不多见，叠石假山多与池水、建筑、植物共同组成园林景观。
例如可园里的叠山假石“狮子上楼台”。
假山叠石着重于叠砌，吸取天然山景的各种形体，并且十分注重石景与周围环境的比例关系因此，庭院虽小，但由于假山的存在而使园林富于变化。
（2）理水岭南的水池多用规则的几何形式，一般为人工造池，有方形、矩形、半月形、多边形等。
在可园里，同样也采用的几何形水池，并且房水相伴，山水相依。
采用几何形水池的一些原因：一是园林形态语言的统一性。
二是水的应用形成开阔、通透、深远的空间，起到“以小见大”的作用。
另外受到西方园林造园思想的影响。
“经世致用”，岭南人能大胆引用外来的手法。
３、植物岭南园林地处热带、亚热带地区，植物品种丰富多彩，园内一年四季都是花团锦簇、绿茵葱翠，除了亚热带的花木之外，还大量引进外来的植物。
三、总结归纳（一）顺应自然，结合地域，天人合一从对可园的分析可以看出，可园选择在乡村建园，以求的优美的环境条件，岭南园林的建筑布局充分考虑通风、采光，体现了岭南园林顺应自然环境并重视地域特征，并不是盲目纳入，选择最适合自己的，适当添加外来文化纳为己用。
在这里，与其说岭南优美的自然风光为岭南园林提供了蓝本和素材，倒不如说岭南园林注重人文与自然的交融性，将园林的人文环境融入到自然景观环境中，以达到“源于自然，高于自然”的境界。
（二）从环境到风格清代的私家园林，形成了江南、北方、岭南三大风格鼎峙，它们之间的不同主要体现在园林的规划布局，造园元素的形象、用材和技法上。
岭南园林不壮丽，不纤细，但却淳朴、生动而开朗，它没有江南园林深庭曲院的空间构设，也没有北方园林的气势磅礴，岭南园林的布局平易开朗，看上去通透而典雅，植物品种多样，形态迥异，山石奇异而有趣味，水池的形态多为规整。
（三）园林美学与功能的有机结合由于岭南私家园林的造园者、使用者多为商人，受商贸经济模式的影响，人们的价值取向偏重于追求生活的真实，注重过程和意义，不屑表面的矫饰和虚幻的风雅，除此之外，还追求个人身心享受，注重创造舒适的生活环境，也就是务实性。
相对江南园林的“雅”，岭南园林是带着一些“俗”的，这里的“俗”并没有任何的贬义，相反，它是有其自身的道理、符合事物发展的规律的。
就园林自身而言，它是造园者和使用者的精神寄托和体现，这种意识形态深入到每一寸土、每一棵草，每一种姿态、每一幅画面。
“雅”与“俗”只是外人理解的一种表象，究其内在和根源，它们都符合各自造园者和使用者的目的和需求。
园林的形式与其功能相适应，而园林的功能则是由使用人群的需求和世界观所决定。
兼顾务实与美观，景观不仅仅是美的，景观还是功能的，今天的园林涉及到人们生活的方方面面，设计是为当代人的使用而创造室外场所，应当体现人们的生活方式、行为习惯。
参考文献：．[1]陆琦.岭南园林艺术[m].北京：中国建筑工业出版社，2004．。