浅谈清代江南私家园林造园艺术
浅析清代江南私家园林造园艺术
交替 ，容 易产 生疲 劳 。动 力性 练 习是肌 肉收缩 的长 度发 生 了变 化 ，因而导致 全 身或 部分 发生 运动 。这种 练 习是提 高绝 对力 量 、 速度 力量 和力 量耐 力 的有 效手 段 ，因此 ，在训 练 中 ，必 须 以动 力性 练 习为 主 ，适 当进 行 一些 静力 性 练 习。笔 者认 为 ，一 堂力 量训 练课 的项 目不要求 很 多 ，但必 须 扎扎 实实 ，对 负荷 的要 求 必须 视训 练 的 目的而 定 ，为提 高速 度 力量 和力 量 耐力 ，负荷 只 需达 到 ７ ０％左 右 即可 ，为提 高绝 对 力量 ，负 荷 可达 到 ９ ０％ 左右 。对 量 的要求 ，练习绝 对力 量 和速度 力量 ，可适 当少一 点 ， 以每 次训 练 ５ ６ ，每 组 ３ ５ 为宜 ，练 习动 作 的选择 上 — 次 到 次 应尽 量 多的模 访柔 道 专项 技术 的 动作 进行 ，以提 高相应 部位 肌 肉 的力 量 。 ５ 力量训 练必 须 达到极 限 ． 任 何 强调 速度 、力 量 的项 目 ，训 练均 必须 达 到极 限 ，只有 达到 了极 限才 有 可能 进行 超量 恢 复 ，才有 可能 突破 一个 又一 个 性。 力 量训 练 的最 终 目的是 为 了使 运动 员从 事 的专 项运 动技 术 极 限 ，以提高 专项 运 动能 力 。因 此 ，柔 道 运动 员 的力量 训 练要 水 平 能不 断提 高 ，因此 在训 练 中必 须认 真分 析 每个 运动 员 的具 经常 达 到或接 近 运动 员 的最 高负 荷 ，才能 最快 ，最 有效 地 提高 体 情 况 ，找 出阻碍 成绩 提 高方 面 的薄弱 环节 ，并 有 针对 性地 进 成绩 ，但 经 常进行 极 限训 练是 十分 艰 苦 的 ，这 要求 运 动员对 力 行 训 练 ，同时从 事 力量 训 练还应 该 紧密 结合 柔 道专 项 的特点 ， 量训 练有 一个 正 确 的态度 ，训 练 时有 顽 强的 意志 ，自觉性 高 ， 绝 对力 量 ，快 速力 量 和力量 耐 力 ，必须 全 面发展 ，并 突 出速 度 才能 达到应 有 的效 果 。 笔者认 为 ，力 量训 练 在柔 道训 练 中 占有极 其 重要 的地 位 ， 力 量 。只有 这样 才 能使 运 动员 的专 项技 术水 平 不断 提高 。力 量 训 练 一般来 说 有两 种 ，即静 力性 练 习 和动力 性 练 习 ，静 力性 练 力量 在训 练 中递增 ，就 等于成 功 了一 半 。因 此 ，必须 在注 意方 习是肌 肉等 长 收缩 ， 体 各部 位基本 不 发生位 移 ， 身 不产 生运 动 ， 法 的同时 ，持 之 以恒 ，定会 收 到 良好 的效 果 。
清代江南私家园林的造园艺术
ｎ ｎ ｉ ｅ ｔｗｎ ｆａｕ ｅ ， ｔ ｅ ｃ ｂ ｓｔ ｒ ｏ ｅ ａ ｅ ｕ ｉ ，ｗａｅ ｕ ｎ ｉ ｉｇｗ ｔ ｔ ｈ ｈ ｏ ｔ ｒ ｓ ｉ ｄ ｓ ｒ ｅ ｕ ｎ ｖ ｒｗ ｔｒｑ ａ ｔ ｅ ｉ ｌ ｙ ｔｒ ａ ｔ ｑ ￣，ａ ｄ ｓ ｗ ｇ ｒ ｃ ｓｉ ｇ ｔｃ ｎ ｌ ｇ ｎ ｅ ａ ｅｐ ｏ ｅ ｓｎ ｈ ｏｏ ｙ，ａ ｄ ａ ａ ｙ ｅ ａ ｅ ｏ ｅｅ ｓ ｅ ｎ ｎ ｚ ｓｗ ｔｒｚ ｎ ｍｉ— ｌ
放， 考虑采用农灌 ， 结合生活杂用和河湖景 观利 用的方式 。
（ ） １２１４ ５ ：４ —４ ．
３ 工程实施后 ， 从根本 上 消除农 村 污水乱 倒乱 排 的现象 ， ［ ］ 卫小琴． ） 将 ３ 新农村 建设 中的环境 问题及 对策初探 ［ ］ 山西建 Ｊ． 提高该镇 的环境 质量 ， 削减对 周 围水体 的污染 负荷 ， 护饮 用 水 保 水源地 ， 保护居 民身体健康 。
积虽仅半 亩 ， 但空间处理得当 ， 给人开 阔之感 。水岸 凹凸曲折 ， 仍
花柳长廊 ， 石桥小舫 ， 映在 湖里 ， 倒 山光水影 ， 正所谓 “ 亩方塘一 半 鉴开 ， 天光云影共徘徊” 。 以水组景 ， 增添 了景物的柔美和妩媚 ， 在水 面 自身 的处理 上 ，
也趋 于求静不喜 动 ， 这既是 江南水 乡客 观现实 的表 现 ， 又是 中 国
华 文明 的一朵奇葩 ， 独放异彩 … 。
的主观意识境 界 。清代造 园师把 模仿 自然与 艺术 创作 结合 起 来， 使园林成为源于 自然又高于 自然 的艺术 品， 从而唤起人 们 “ 天
人合一 ” 融身 于 自然 的意识 。 ，
２ 造 园艺 术
２ １ 表 现 自然 ．
论清代江南私家园林造园艺术
中国古典 园林 造 园艺术 博 大 精 深 ， 面 主要 了十分方 便 的条件 ， 之 土 地 肥 沃 、 候 温 暖 、 下 加 气 雨
以清代 留园 与 网师 园为 例 ， 几 个 方 面 介 绍 我 国 量充 沛 ， 以非常适 合 于花木 的滋 长 。 从 所
古 典 园林 的造 园艺 术 。
２ ０ 年 ９ 月 ０１
太 原 大 学 学 报
Ｊ ｕ ａ ｏ ｉｕ ｎ Ｕｎｖｍｉ ｏ ｒ ｌ ｆＴａｙ ａ ｉｅ ｔ ｎ ｙ Ｖｏ． Ｎｏ ３ Ｓ ｍＮｏ ４ １１ ． ｕ １ ．３
第 １ １卷 第 ３期 总 第 ４ 期 ３
文章编 号 ：６ １ ９ ７ ２ １ ） ３ ０ ８—０ １７ —５ ７ （ ０ ０ ０ —０ ５ ４
收 稿 日期 ：０ ００ —０ ２ １—５２ 作者简介 ： 李嘉 乐（９ ９ ， ， １８ 一）女 山西清徐人 ， 北京林业 大学园林 学院风景 园林 专业 学生。
５ ・ ８
・
诗情 画意 ， 这些建 筑 与周 围 的环 境 如 同诗 画 一般 雅 的情 操 与意趣 （ 图 ３ 。 见 ） 完美地融合 到 一起 ， 有极 高 的艺术 境 界 。并 且 ， 私
所 不 景 象 。至 明清 ， 随着 资 本 主 义经 济 萌 芽 ， 业 、 农 手 图原则 上 ， 呈 现 的是 一 种 强 烈 的对 比关 系 ， 工业得 到 长足发 展 ， 州成 为 江 南 头 等 富庶 繁 华 是以协 调一 致 以求得 整 体 的统一 ， 是 以相 反 相 苏 而 的地 方 。ｌ因此 ， 一 带 聚集 了大 量 的地 主 、 ｜ Ｊ 这 富 成 ， 就 通 过 对 比 的 方 法 以 求 得 整 体 的 统 一 也
(整理)论述清代江南私家园林造园艺术
论述清代江南私家园林造园艺术摘要明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的有机统一。
与一般艺术不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。
成功的园林艺术，它既能再现自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧凿的痕迹。
前言希望在这次园林分析中改变开始时的以单体建筑分析为主的做法，而试图从更大更高的层面上去分析一个园林，尝试着在江南园林的共性中寻找寄畅园的特点，进而更好的找到本座园林的个性。
尝试是为了一叶而知秋，得一园而得整个江南的园林。
无锡寄畅园锦汇漪位于寄畅园的中心，它汇集着园内绚丽的绵绣景点而得名。
寄畅园的景色，围绕着一泓池水而展开，山影、塔影、亭影、榭影、树影、花影、鸟影，尽汇池中。
池北土山，乔柯灌木，与惠山山峰连成一气；而在嘉树堂向东看，又见“山池塔影”，将锡山龙光塔借入园中，成为借景的楷模。
八音涧原为悬淙涧，又名三叠泉。
全用黄石堆砌而成。
西高东低，总长36米。
涧中石路迂回，上有茂林，下流清泉。
涓涓流水，则巧引二泉水伏流入园，经曲潭轻泻，顿生“金石丝竹匏土革木”八音。
八音涧上，1981年复建原有的“梅亭”一座，黑瓦粉墙，金山石柱，典雅大方。
知鱼槛位于锦汇漪中心，突出池中，三面环水，方亭翼然。
槛名出自《庄子·秋水》“安知我不知鱼之乐”之句。
园主在诗中写道：“槛外秋水足，策策复堂堂；焉知我非鱼，此乐思蒙庄。
”知鱼槛一额，现为张辛稼所书。
七星桥，横跨在锦汇漪上，由七块黄石板直铺而成，平卧波面，几与水平，乾隆曾吟有“一桥飞架琉璃上”之句。
过桥，就是嘉树堂，古屋三间，堂旁有廊桥，通涵碧亭，亭四方架水上。
静观布局寄畅园有大面积的山石园区，同时又有一片水域。
思考中我想到了寄畅园似乎有这么一种拓扑关系：动观布局寄畅园在动态布局的方面做得很优秀：石板桥，与北岸相通。
水心岛上筑有水心亭，依水而筑。
池西筑有假山群，堆筑相当精巧，达到“虽由人作，宛自天开”的地步。
全园只筑有三厅建筑:园北依墙筑有蝴蝶厅，规模宏伟，为全园主要建筑;园西依墙筑有桂花厅;园南端筑有宴厅。
江南私家园林理景艺术浅谈.doc
江南私家园林理景艺术浅谈摘要：本文主要是从对私家园林内外空间的理解以及空间的组织关系这个角度来阐明对江南私家园林的认识，同时也探讨了中国古典园林艺术对现代园林发展的影响。
关键词：私家园林布局手法空间理景江南私家园林作为中国山水园林的典型代表，在世界园林发展史上独树一帜，是全人类宝贵的历史文化遗产。
目前风景园林界对中国古典园林的研究存在着不同的看法，并且从各自的专业角度探讨了对古典园林的不同理解，展开相关的研究和应用，为我们今后中国园林道路的发展提供了丰富多彩的思路和指导意义。
一、私家园林的历史背景私家园林起源于两晋,是在世局动荡,文人才子们怀才不遇、宦途受挫的社会背景下形成的。
文人园林作为中国私家园林风格的主流,充分体现了人们当时矛盾的人生观和世界观,以及对一种收放自如的人生境界的把握和憧憬。
在这个历史背景下，他们为了在居常生活中寻找一片天然净土供作调剂精神和寄托情赏之用，造园活动盛极一时。
其后，随着历史的发展，私家园林不断完善，明末，江南园林之盛达于顶点。
明清时期，园林风格也更为细腻、精致，小中见大，以少胜多，种种手法都日趋成熟。
园林建筑也在匠师们不断改进下形成为一个独立的建筑品类。
正是由于这样的一种历史背景，使得私家园林的空间布局方式与中国传统建筑的布局方法势不同的。
中国传统建筑基本采用沿南北轴线纵深发展,创造出一系列院落,形成变化有度的空间序列。
而中国私家园林小巧精致,为了在一个有限的人工环境里展现无限的大自然,其空间层次极富变化,时而虚实相渗, 时而既围又透,相互交错穿插从而形成曲折多变的空间序列。
按照计成的话说是“虽由人做, 宛自天开”，历代的造园师们在师法自然的观念指导下以千姿百态的山川林泉为源泉,创造了以山水为景观骨干的造园风格。
二、江南私家园林布局手法通过对江南私家园林的空间布局和空间的组织手法的分析，我们可以从中找到对当时的政治思想，社会背景，生活习俗和审美情趣等构成的设计思想的影射。
明清江南私家园林特色分析
感谢下 载
寄畅园有52景，但这些景 物并不都在园内。
一、巧于因借、强化景深
无锡寄畅园是借景的范例，寄畅园背山临流，右邻 锡山，后倚惠山，近控寺塘泾，远谒惠山浜，周围 有丰富的自然山水供借资。造园匠师能在尺度较小 的园林中，产生广阔的意境，在造园布局上能突破 园林空间的局限。“纳千里于咫尺之中，使咫尺有 千里之势。”寄畅园借惠山山景，是通过假山的介 置引渡，正面明显地将惠山引揽入园:对邻近的锡 山却采取了不同的手法，设计者仅在园林响布局上 面留出适当的观瞻位置，利用了树梢瞻角，透露一 株秀峰，在隐约含蓄之中将锡山塔影构入园景。锡 山山色在顾盼之间悄然可见这更是借景中若无情实 有意的巧妙处理。
二、有径不乱、组织视点
二、有径不乱、组织视点
三、色彩利用、清新雅淡
色彩在一定程度上决 定园林的风格，北方 皇家园林常用大红大 绿，对比强烈。江南 园林则以轻淡为基调， 且白色用得多。寄畅 园建筑为红柱青瓦白 墙，与周围植物及基 地环境因素融揉一体， 令人倍感亲切。
三、色彩利用、清新雅淡
江南的枫叶又红了，长廊边还是那一潭幽水
一、巧于因借、强化景深
高超的“八音涧”黄石假山 建筑，使涧流或浮石面，或 伏石碑，或旁山涯，或流谷 底，使水流忽断忽续，忽隐 忽现，忽聚忽散，同时产生 不同音响，使水音与岩壑发 生共鸣，达到“山本静，水 流则动”的观景效果。此外， 由于外借的水源是一股终年 不竭的活水，这便在根本上 保证了东部的水池—锦汇漪 的水质清澈不腐。正如宋人 郭熙所说:“水活物也”， “欲草木欣欣，欲挟烟云而 秀娟，欲照溪谷而生辉，此 水之活体也。”
一、巧于因借、强化景深
造园者根据西枕惠山麓，南 瞰锡山巅，园内东西狭窄， 南北引长，地势西高东低的 特点，因高培山(西部)，就 低凿池(东部)，沿池建筑临 水亭廊，在统体不足十五亩 的小花园内，大作外借艺术 的文章。以外借水源而论， 巧妙地借用了墙外的二泉伏 流，依据地形的倾斜坡注， 顺势导流，创造了曲涧、澄 潭、飞瀑、流泉等诸般水景， 增加了风景、组织视点
明清私家园林的艺术处理手法
明清私家园林的艺术处理手法
明清私家园林的艺术处理手法主要体现在以下几个方面：
1. 园林布局：明清私家园林注重空间的层次感和景观的连续性。
布局多采用错落有致的方式，通过设置山石、水景、亭台楼阁等元素，营造出丰富多样的景观空间。
同时，注重景观之间的连通，使游人能够顺畅地游览整个园林。
2. 植物配置：明清私家园林注重植物的选择和配置，追求自然和谐的美感。
植物种类丰富多样，包括花草、树木、竹子等，通过合理的植物布局，营造出四季不同的景色。
同时，注重植物与建筑、水景的搭配，形成一种具有浓郁生态氛围的园林景观。
3. 建筑设计：明清私家园林的建筑设计注重与自然环境的融合。
建筑多以亭、台、楼、阁等小型建筑为主，通过巧妙的布局和精细的雕刻，使建筑与自然景观相互映衬，增强了园林的美感。
建筑的材料多采用木材、砖石等传统材料，注重雕刻细节，体现了明清时期的建筑风格和工艺水平。
4. 水景处理：明清私家园林的水景处理非常重要。
园林中常见的水景形式有池塘、湖泊、流水等，通过合理的水景布局和精心的石块摆放，营造出流水潺潺、池水清澈的景观效果。
水景与建筑、植物相互映衬，形成了一种静谧而又生动的园林景色。
总的来说，明清私家园林的艺术处理手法注重景观的连续性、自然
和谐的美感，通过布局、植物配置、建筑设计和水景处理等手法，创造出丰富多样的园林景观，展示了明清时期园林艺术的独特魅力。
论清代江南私家园林造园艺术
万方数据诗情画意，这些建筑与周围的环境如同诗画一般雅的情操与意趣（见图３）。
完美地融合到一起，有极高的艺术境界。
并且，私家园林由于面积一般并不大，建筑便占有很大的比重，但也只是构成园林的景观要素之一，它必须与周围的山石、水池、花木等自然景观要素完美地结合在一起，达到一种人工与自然高度协调的境界。
图１留园平面图三、意境的追求中国古典园林的意境，是比直观的园林景象更为深刻、更为高级的审美范畴。
首先蕴含了造园者的人生态度，并通过精彩的园林景观打动游人，使其在园林中驻足，通过景物中的题咏，感悟到造园者所赋予景物的思想内涵。
造园者自身的思想情感、意志品质等深层次的文化内容都凝聚在景物中，体现在园林的空间环境里。
也就是通过眼前的具体景象，暗示更为深广的幽美境界，是“景有尽而意无穷”。
这便是中国古典园林造园之精髓。
首先，景是物质的，而境是精神的。
江南的私家园林，往往是通过模仿和想象而感悟到有限的空间里达到咫尺山林的感觉。
如网师园水面较小，在设计时充分考虑了它的实际情况，水面聚而不分，仅在东南和西北角伸出水湾小涧，黄石池岸叠石处理成洞穴状，却能造成源头深远，使你感到此处水面与外界宽广的河流山涧相连，无形中扩大了水面的界线，给人以余韵未尽的印象（见图２）。
其次，园林景观的意境，还经常借匾联的题词来破题，这种形式犹如绘画中的题跋，很有助于启发人的联想以加强其感染力。
例如网师园中的待月亭，其横匾日“月到风来”，而对联则取唐代著名文学家韩愈的诗句“万年秋将至，长月送风来”，在这里秋夜赏月，对景品味匾联，确实可以感到一种盎然的诗意。
再如拙政园西部的扇面亭，仅一几两椅，但却借宋代大诗人苏轼“与谁同坐？明月、清风、我”的佳句以抒发出一种高图２网师园平面图圈３月到风来事四、空间关系的灵活运用在古典园林中，空间对比的手法运用得最为普遍，形式最多样，也最富有成效。
具有明显差异的两个空间毗邻地安排在一起，将可借丽者的对比作用而突出各自的特点。
静心斋及其造园艺术
静心斋及其造园艺术静心斋是一座中国传统古典私家园林，它位于江苏省苏州市。
建于清朝嘉庆年间，是清代著名文人徐在真的私人庭园。
它因其独特的造园艺术和文化内涵而被誉为“江南园林之冠”。
以下是对静心斋及其造园艺术的深入探究。
一、园林设计概述静心斋的总面积为约 1.17万平方米，园内景点有数十处，包括了山水、林亭、水池、花草等传统园林元素。
静心斋的设计之所以卓越，是因为其独到的布局和极富艺术感的景观。
静心斋的设计主题是“折衷”，即取长补短，融合各家园林的长处，进行融合创新。
“折衷”主题的具体体现在以下四个方面。
1. 融合山水和庭院的主题。
静心斋的设计将山水和庭院巧妙地运用结合在一起。
几座小山环绕着园林的两侧，并与中心的池塘和园林道路相连接，形成了一幅自然与人工有机结合的山水画卷。
2. 融合南北园林的风格。
静心斋的设计吸收了南北园林的各自特点，取长补短，形成了自己独特的风格。
南方园林以花草为主要景观，而北方园林则更注重栽种海棠等冬春花卉。
静心斋将两种风格融合在一起，创造出瑰丽多姿的园景。
3. 融合自然景观和文化景观的特点。
静心斋的设计巧妙地结合了自然景观和文化景观的特点。
除了园内的山水和花草，静心斋还设有苏州桥、玉馆和怀倩阁等许多建筑，这些建筑给园林增添了人文气息。
4. 融合古典和现代元素。
静心斋的设计在保留传统元素的基础上融入了现代化的设计思路。
比如，在整个庭园中设置了灯光、音乐和投影等现代科技元素，使整个庭园变得更加艺术化和时尚化。
二、园林特色一：名花异草静心斋园内有各种名花异草，如杜鹃花、木兰花、玉兰花、紫薇花、兰花、牡丹、菊花、海棠、荷花等。
这些名花异草吸引了许多游客前来参观。
其中，园内的海棠被誉为“静心斋之宝”，是中国四大名花之一。
每到春季，这里便会盛开一片片粉白色的花海，极具观赏性。
三、园林特色二：建筑精美静心斋除了美丽的自然景观外，还有许多古色古香的建筑。
如玉馆、怀倩阁、紫桐阁、水银阁、明痕堂等。
浅谈清代江南私家园林造园艺术
浅谈清代江南私家园林造园艺术摘要：中国古典园林滋生与东方文化的土壤中，对自然之景加以概括、提炼，形成了源于自然又高于自然的鲜明格调，成为了世界园林史上的一朵奇葩。
江南私家园林以其独特的清雅秀丽，通透轻巧，成为了清代造园艺术的精华，素有“江南园林甲天下”之称。
Preface: classical Chinese garden which the Oriental culture and soil, the natural scene to generalize and refined, formed from nature is higher than the natural distinctive style, as the world garden in the history of a flower. Jiangnan private garden, with its unique elegant beauty, connect fully, and become the gardening art is the essence of the qing dynasty, known as the "jiangnan gardens festivals"关键词：清代江南园林造园山水情趣叠山理水空间感Keywords: qing dynasty gardening landscapegardens appeal rockery Richard water space（一）清代江南园林发展的历史背景到魏晋南北朝时期，江南园林自成体系独具风格，私家园林更是作为一个独立的类型异军突起。
而在江南，苏杭则更为集中和突出。
清朝是我国历史上造园最多的时期。
经中前期康雍乾三代君主的治理，社会出现了安定繁荣的盛世局面。
就文化艺术方面来说，清代总体上继承和发展了前代的传统，而且获得了很多长足的进步。
试论清代江南私家园林造园艺术
试论清代江南私家园林造园艺术[摘要] 中国造园艺术历史悠久，清代江南私家园林是中国古典园林的精华。
本文从平面布局、空间布置、景观要素安排以及一些特殊造园手法这四个方面浅析清代江南私家园林造园艺术。
通过对江南私家园林造园艺术的研究和学习，对现代风景园林设计有所帮助。
[关键词] 江南园林私家园林造园艺术1.导论中国古典园林最早可以追溯到公元前1000多年的春秋战国时期，随着历史发展，中国古典园林从萌芽时的不成熟状态渐渐演变为具有特定的艺术手法和体系的成熟状态。
发展至清代，在康乾盛世时，造园活动又到达了一次新的高峰时期，并且形成了北方皇家园林和江南私家园林两个体系。
本文主要是从平面布局、空间布置、景观要素安排以及一些特殊造园手法这四个方面浅析清代江南私家园林造园艺术。
(注：一部分苏州园林于明朝修建，在清代就旧基扩建、重修，今日园中布局已为重修后的状况，本文将这部分园林也归为清代江南私家园林系统中)2.从三个方面浅析清代江南私家园林造园艺术2.1平面布局江南园林是旧时的官僚士大夫专为享受山林野趣，而又免去远游劳顿之苦，在城市中围筑高墙经营修建的，所谓“城市山林”。
[1]江南园林多属于私家园林，因此大都修建于市井之间，为了避免外界环境的干扰，追求安静与闲适，因此多会采用内向的平面布局形式。
以苏州残粒园（图1）为例，以中心水池为中心，环绕水池叠山、培花、植木，四周是敷以荔枝的建筑墙面。
采用了内向式布局。
江南园林采用内向的布局形式，将建筑背朝外而面朝内，围合出一个相对私密的集中空间，以水面作为中心，通过叠石理水和植物的种植丰富空间变化。
这样既获得了较为宁静、私密的空间，又可以在四周的建筑内从不同角度观赏中心景观。
2.2空间布置2.2.1私家园林的入口设置入口作为私家园林与外界相阻隔又联系的一个纽带，其作用是十分关键的。
私家园林往往将入口设置的较为狭窄，将狭窄的入口空间与之后的庭院开敞大空间作为对比，在入口空间限制人们的视野，激起他们的兴趣和好奇心，穿过入口后，则使得人们豁然开朗。
清代江南私家园林造林艺术
清代江南私家园林造林艺术江南私家园林的特征姓名：何慧燕学号：5400111315学院：经济与管理学院班级：经济类116班【摘要】：我国园林的发展历史是极为悠久的，特别是清代园林的发展达到了顶峰，其清新典雅的风格，独特的建造艺术是我国重要的物质文化遗产，也是世界文化的重要组成部分。
作为中华民族的优秀传统文化，我们要学习其建筑原理，在了解民族文化的同时，传承文化。
【关键字】：江南私家园林人文气息规模自然条件空间对比疏密虚实花木山石一、园林发展史中国园林繁荣发展历史悠久，在商超或更早时期就出现了园林的最初模式--囿，魏晋南北朝私家园林大为兴盛，唐代是中国古代园林风格转变的重要时期，元代的私家园林开始成为文人雅士抒写自己性情的重要艺术手段，明、清是我国园林建筑艺术的集成时期。
二、江南私家园林的人文气息浓厚清代是满洲人统治的天下，朝廷大掀文字狱，文人不能自由地谈论政治。
而且汉人受到朝廷重用的不多，特别是江南一代的文人，他们大多不得志，这些园林的设计一定程度上代表了他们的心境。
他们崇尚自然,追求平静, 逃避现实和向往原始自然状态的生活, 努力营造一种清净无为、息心去欲的境界。
也正是优美的田园风光和生动的自然景色使诗人的心灵得到了最大程度的净化。
中国古典园林在追求诗情画意一般艺术境界的同时, 将中国画的写意手法巧妙地融入造园中, 并借助松柏、古梅、美竹创造出令人神往的太虚幻境。
所以许多游人在观赏江南古典园林时经常受到联想使人赋情于景, 园同人情景交融,创造出极高的艺术境界。
例如，在苏州城东南阔家头巷的网师园，始建于南宋绍兴年间，当时的园主人为侍郎史正志，园名“渔隐”。
后来几经兴废。
到清代乾隆年间归宋宗元所有，改名“网师园”。
网师即渔隐，仍含渔隐的本意，都是标榜隐逸清高的。
三、江南私家园林规模较小历史上由于封建权力和礼制的打压，私家园林的规模与建筑样式受到诸多限制，私家园林受道家和儒家思想的影响，园林中建筑面积所占比例很小，单体建筑体量不大，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。
明清江南私家园林造园艺术风格分析
明清江南私家园林造园艺术风格分析中国古典园林发展到明清时期已经逐步进入成熟时期，由于自然，人文等个方面因素，使得江南私家园林在造园艺术方面有独特的风格特色，这些风格特色在空间布局，建筑营造方面都有明显的表现。
引言中国古典园林作为东方园林艺术的一部分，对世界园林的进步与发展有重要的影响，中国园林艺术的发展到了明清时期已达到了鼎盛，兴盛的造园活动和精湛的造园技艺达到了很高的水平。
本文主要讨论明清时期的私家园林由于其区位地形，气候水文，经济，教育，宗教等人文环境等的影响，造成其造园手法在园林布局，建筑营造，景观组织等各方面的突出风格特色。
一、形成明清私家园林造园风格的影响因素（一）区位因素江南地区位于中国大陆的南北之间，具有得天独厚的地理优势，明清时期，江南成为文人荟萃，经济昌盛的核心地区，此时的江南私家园林得到了极大的发展。
江南园林的造园风格融汇了南北的造园精华，为康熙，乾隆皇帝建造皇家园林提供了素材。
（二）地形因素中国辽阔的地域面积和复杂的地形条件产生了丰富的自然景观和资源，为丰富多彩的中华文化的发展创造了条件。
江南地区平坦的地势，发达的水系，优雅的自然环境奠定了江南园林诗情画意的艺术风格。
（三）气候水文因素江南地区的气候类型属于亚热带湿润性季风气候，四季分明，因此在造园时注意了园林与气候的相呼应，考虑了夏季的通风排水和冬季的保温节能。
（四）文化因素明清时期的江南地区是全国的文化艺术中心，文化艺术氛围浓郁，这为江南园林的发展奠定了文化基础。
文学，戏曲，书法，绘画等文化艺术形式的发展，对江南园林都产生了直接或间接的影响。
（五）经济因素明清时期，资本主义萌芽的出现使江南地区的经济迅速发展，并成为全国工商业的中心，为江南园林的蓬勃发展奠定了丰厚的物质基础。
（六）宗教因素明清时期的政治制度是高度的君主专制，对宗教有严格的管理，佛教和道教思想理论退化，政府限制不合理，而儒教作为政府附属组织而得以发展。
江南园林的造园技巧在很多方面都收到了儒家思想的重要影响。
论清代江南园林的造园艺术
论清代江南园林的造园艺术论清代江南私家园林的造园艺术园林是在⼀定的地域范围内，运⽤⼯程技术和艺术⼿段，通过因地制宜的改造地形，整治⽔系，栽种植物，营造建筑和布置园路等⽅法创作⽽成的优美境域。
中国古典园林最早可以追溯到公元前1000多年的春秋战国时期的囿，台和园圃，随着历史发展，中国古典园林从萌芽时的不成熟状态渐渐演变为具有特定的艺术⼿法和体系的成熟状态。
发展⾄清代，在康乾盛世时，造园活动⼜到达了⼀次新的⾼峰时期，并且形成了北⽅皇家园林和江南私家园林两个体系。
我国清代江南私家园林的形成和发展主要得益于优厚⽽独特的⾃然条件和⼈⽂环境。
⾃然条件⽅⾯，放眼全球南北纬30○线附近区域沙漠辽阔，⾼⼭纵横，惟有我中国江南地区，因其特殊的海陆位置，受到了来⾃西太平洋以及北印度洋的暖湿⽓流的特别关照，⾬⽔充沛温湿宜⼈，⽔草丰美，万⽊葱茏，为江南园林造园艺术中⼤量植物的运⽤提供了良好的⽓候条件。
⼈⽂环境⽅⾯，突出的⼈⽂精神是江南古典园林的精神内核，⼠⼤夫⽂⼈信守“儒”、“道”、⼈本主义道德观形成了强烈的操守意识，“内圣”的⼈格模式使他们在与专制政权融合过程中时时发⽣碰撞，园林成为他们净化灵魂、保持独⽴⼈格的⼀⽅净⼟。
以农耕经济为主体的华夏⽂明和“家国同构”的社会政治结构、隐归⽥园江湖成为⽂⼈古典园林的基本主题。
这也使得造园者在设计私家园林时常寓情于景，⽤景物来表达他们的思想感情。
在众多清代江南私家园林中，上海豫园、苏州留园、苏州拙政园和⽆锡寄畅园被誉为江南四⼤园林。
造园艺术实际上是中国古代⽂⼈退隐⼼理的折射。
出世、隐逸是江南园林体现最多的⼀种思想，然⽽这隐逸中⼜往往夹杂着挥之不去的隐隐的⼊世思想，因为⼊世的教育太根深蒂固了，所以江南园林虽然是园主们享受⾼贵⽽闲适的⽣活的场所——⾜不出户就可以欣赏城市和⼭野的风光，但园林意境却折射出仕⼦们浓郁的书卷⽓和淡淡的怅然若失的复杂⼼情。
⼀、园林布局江南私家园林⾯积⼀般较⼩，在布局安排上合理构架，丰富层次，在⾃然⼭⽔⾻架的基础上创造多变的空间，达到以⼩见⼤的效果。
清代岭南私家园林造园艺术浅议
园林 绿化 节 能是节 约 型 园林 的重要 内容 ， 一方 面我 们 应 该 尽 量避 免 城 市市 政 形象 工 程 盛行 所 造成 的经 济 与能 源 的 极 大 浪 费 ， 过度 的景 观夜 景 照 明 ； 一方 面 应 提倡 利 用 如 如 另 风 能 、 阳能 、 力 等 自然能 源 ， 现安全 清洁 的园林 绿化 建 太 水 实 设 养护 和 日常管理 。
３ 俞孔坚， 李迪华． 可持续景观田 － 碱ａ ｍ境设计 ， ０（） ２ ７１ ０
４ 黄小飞 ， 杨柳青． 浅议节约型 园林绿化及其主要类型Ｄ湖南林业科技 曾晓阳． 浅谈城 市园林节水灌溉Ⅱ资源与人居环境 ， ｏ （ １ 】 ． ２ ５ｚ ） ｏ
６ 高强， 孙守家． 节约型园林营建理念及途径０西南林学院学报 ２ ０ （） 】 ． ０ ８５ ７ 闰煜涛， 白丹． 论节约型园林建设中园林材料的设计手法Ｄ． 中建筑，０９ 】 华 ２０
３４ 园林 节材措 施 ．
规划 、 设计、 施工 、 管理 、 养护 、 使用等各个环节严格把控 ， 使 之成 为 系 统 的 、 整 的节 约 型 园林 建设 体 系 ， 完 推动 社 会 的 可
持续性 发展 。
参 考 文 献
１ 聂磊． 关于建设节约型园林技术体系的研究Ⅱｌ １ 广东园林 ，０ ７４ ２ ０ （） ２ 俞孔坚 节约型城市园林绿地理论与实践ｏ风景园林，０ ７１ 】 ． ２ ０ （）
现代园艺
２１ 年第 １ 期 ０２ ６
术 、 水技 术及 对 再生 水利 用 。 集 乡土 植 物和 耐旱 植 物在 节水 方 面有 明显 的效果 ， 的仅 有 依 靠 降水 就 能 够 良好 生 存 ， 而 减 少灌 溉 成 本 ， 建 设节 水 从 对 型 园林有 着 积极作 用 。
清代私家园林
清代江南私家园林造园艺术城建系11园林袁浩 114100038中文摘要：中国古典园林是中国园林景观的经典。
江南园林因其区域自然条件和人文环境的特色性，成为中国园林中别具一格的重要流派。
江南园林的景观设计在历史变化中不断挖掘江南风情特点，在平面布局、空间组织、意境创造方面形成完整的设计体系；其忠于自然又高于自然，融合自然美、建筑美、人文美，深度把握时空的细微变化风格细腻而又不乏抽象;造园手法具有灵活、做工精巧、寓情于景、注重自然与人工的协调的特点，弘扬我国传统文化，展现华夏文明的风采。
English Summary: Chinese classical garden is a classic of theChinese landscape. The Jiangnan garden because of its regional natural conditions and the characteristics of the human environment, a unique genre of Chinese garden. Southern Gardens Landscape Design historical changes continually tap the Jiangnan style characteristics, layout, space organization, mood creating aspects of the formation of the complete system design; their loyal naturally higher than the natural fusion of natural beauty, architectural beauty, the beauty of humanity, depth grasp delicate style of subtle changes in time and space but no lack of abstraction; gardening practices with a flexible, sophisticated workmanship, emotion in the scene, focusing on the characteristics of natural and artificial coordination, carry forward traditional Chinese culture, to show the elegance of Chinese civilization.关键字：清代江南私家园林园林布局花木配置治山理水导语：清代是封建社会的顶峰，也是中国园林史的最高潮，而江南私家园林是中国园林史的一支奇葩。
清代江南私家园林造园艺术(图文并茂)
清代江南私家园林造园艺术林亚男（单位：南昌大学艺术与设计学院工业设计系产品101班5203210061）摘要：中国古典园林是中国传统文化的瑰宝。
经历了几千年的不断发展和完善,形成了自己的独特风格,并以其独特的风格,在人类历史上取得了很大的成就,中国更是被誉为“园林之母”。
中国古典园林旨在再现自然山水的原本状态,讲究“天人合一”的人文精神。
中国的造园艺术更是历史悠久,留给我们后人一笔巨大的财富。
中国古典园林造园艺术博大精深,下面主要以清代留园为例,从布局、空间处理、建筑艺术这几个方面介绍留园的造园艺术，从而了解清代江南私家园林造园艺术。
关键词：江南园林私家园林造园艺术引言：中国古典园林滋生与东方文化的土壤中，对自然之景加以概括、提炼，形成了源于自然又高于自然的鲜明格调，成为了世界园林史上的一朵奇葩。
江南私家园林以其独特的清雅秀丽，通透轻巧，成为了清代造园艺术的精华，素有“江南园林甲天下”之称。
在清初的康熙、乾隆时代，江南私家园林多集中在交通发达、经济繁盛的扬州地区，乾隆以后苏州转盛，无锡、松江、南京、杭州等地亦不少。
如扬州瘦西湖沿岸的二十四景（实际一景即为一园），扬州城内的小盘谷、片石山房、何园、个园，苏州的拙政园、留园、网师园，无锡的寄畅园等，都是著名的园林。
江南气候温和湿润，水网密布，花木生长良好等，都对园林艺术格调产生影响。
江南宅园建筑轻盈空透，翼角高翘，又使用了大量花窗、月洞，空间层次变化多样。
植物配置以落叶树为主，兼配以常绿树，再辅以青藤、篁竹、芭蕉、葡萄等，做到四季常青，繁花翠叶，季季不同。
江南叠山用石喜用太湖石与黄石两大类，或聚垒，或散置，都能做到气势联贯，可仿出峰峦、丘壑、洞窟、峭崖、曲岸、石矶诸多形态。
且太湖石以其透、漏、瘦的独特形体还可作为独峰欣赏。
建筑色彩崇尚淡雅，粉墙青瓦，赭色木构，有水墨渲染的清新格调。
正文：留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。
明清江南园林艺术的特点与意义
明清江南园林艺术的特点与意义江南园林艺术是中华文化中最为精致、优美的园林艺术之一，形成于明清时期，以苏州、杭州等地的园林为代表。
它的特点是建筑精致典雅，风景秀丽多姿，形成了江南园林独特的审美风格和文化传统。
本文将从几个方面探究明清江南园林艺术的特点与意义。
一、建筑精致典雅明清江南园林建筑始于宋代，发展到明清时期已经达到了繁盛期。
园林建筑的布局与形式呈现出典型的“秦汉唐宋元明清”历史风貌，传承了中华文化传统的古典美学。
其特点是结构规则、布局精致，无一不体现了“一处风景，缩影天下”的艺术意境。
建筑材料精美，造型仿古，特别是园林里的石头是精选的白石、青石、太湖石等，结构合理、雕刻精美，使整个园林显得更为优美。
二、风景秀丽多姿江南园林艺术的特点也体现在它的风景上。
江南园林从湖泊、望峰亭、曲桥、花亭、廊下到假山、石台、亭台、楼阁等多种园林装饰手法，构成了美丽多姿、别有情趣的风景画卷，让人感受到江南文化的深邃和宁静美。
例如苏州平江路、拙政园、留园、天一阁等园林，它们的风景各具特色，给人带来了独特的美感体验。
三、园林的文化意义明清江南园林艺术的形成与发展，是中国古代文化的重要组成部分。
它有着丰富的文化意义，不仅是中国古代文化的重要遗产，而且为后世园林艺术的发展奠定了基础。
中国古代文学、绘画、工艺、音乐、建筑、园林等多种艺术相互融合、相互渗透，形成了独特的江南文化传统。
在它的文化传统中，有着人文关怀、自然情趣和审美态度，强调与自然共处，尊重自然、追求协调与和谐的生命美学。
总之，明清江南园林艺术以其精致、典雅的建筑风格、秀丽多姿的风景和深厚的文化传承，成为了世界文化遗产，这也是我们在人类文明的宝库中值得研究和珍爱的一部分，它对中国园林文化的形成有着不可磨灭的影响，更是沉淀于历史的智慧之光，为后人留下了无限启示和感悟。
论清代江南私家园林的造园艺术
论清代江南私家园林的造园艺术前言：作为一个南方人，这次随着老师同学一行再次游历了上海、苏州与南京，不同于我之前的任何一次旅行，收获别样，感触颇多。
或许是对与我家乡扬州有着相似历史背景苏州的一种特殊情感，在苏州园林参观的一天里我十分乐在其中，聆听着老师详细的解说，体会着设计者独特的理念与令人称道的每一处细微小节恰到好处的处理。
正是有了前人智慧与建造者劳动的结合，令我身在江南私家园林中，亲近感油然而生，这种感觉是摩登大都市上海无法给予的。
其中，拙政园、留园可以说是整个苏州古典园林风格的代表，所有的造园手法和造园工艺都是典型的样式。
当然不同的园林又有不同的园风，拙政园以假山叠石堆砌有名，可谓体积旁大，技巧花样脱俗，形态惟妙、游憩舒适。
留园则有着面积虽小，设计经典，充分利用建筑物，精巧的将园分成互通有力的格局。
综上所述，我想要借这次撰写实习报告的机会，通过总结实际考察所得的收获与查阅文献资料来论述江南私家园林的造园艺术，之所以在选题前加清代来限定，是由于清代作为中国最后一个封建朝代,也是中国古典园林发展的最后一个高峰时期,其特殊的时代背景从诸多方面影响了此时期的造园艺术，研究这个时代下江南私家园林的造园艺术该是会有不小的收获的。
如此成文的过程既增加了自己对于园林艺术的认识，又了解了古人造园的手法，亦可对自己将来在更大范围的规划设计实践学习与工作辅以有利的思想储备与设计参考。
摘要：中国园林源远流长，她是一门特殊的艺术，经过多种艺术——绘画、工艺、建筑、词诗等长期相互交融渗透后发展出来的一个体系完备的艺术门类。
私家园林作为古典园林的重要组成部分，在布局、构思、选材及对构景要素的处理上又自成体系，形成了独具魅力的艺术风格。
而清代的私家园林主要集中在富庶而有着悠久人文传统的江南(传统指长江下游平原地区)等地，本文主要通过例举一些清代江南私家园林造园思想、布局及建筑风格等方面来论述其造园艺术的特点。
关键词：江南私家园林; 造园艺术;形式手法;意境格调;细节处理正文:清代园林空前发展，斯物尚存，南北竞秀。
清朝的园林与造园艺术
清朝的园林与造园艺术清朝是中国历史上一个伟大而繁荣的朝代，其园林与造园艺术也是独一无二的。
清朝的园林以其精美的设计、壮观的景色和独特的文化内涵而闻名于世。
本文将探讨清朝园林的特点、造园艺术的发展以及其对中国园林史的重要影响。
一、清朝园林的特点清朝时期，园林建设达到了一个新的高峰。
清朝的园林主要分为皇家园林和私家园林两大类。
皇家园林是帝王和贵族们娱乐、居住和行政管理的场所，因此规模宏大、气势磅礴。
代表作有颐和园、圆明园等。
私家园林是贵族、官员和商人们的住宅附属物，造园更为精细，代表作有拙政园、留园等。
1. 几何设计与自然融合：清朝园林注重几何造园，强调整齐划一的布局和线条。
但与此同时，清朝园林也注重自然与人工的融合，巧妙地将自然元素融入园林设计中，使其更加自然和谐。
2. 清新雅致的景观：清朝园林以自然山水为基础，通过布置湖泊、山石和花草树木等景观要素，营造出一种清新雅致的氛围。
园林中常常有假山、曲桥、亭台楼阁等建筑物，增添了一份江南水乡的柔情。
3. 丰富的文化内涵：清朝园林不仅是一种艺术形式，更是一种文化的表达。
园林中常常有汉白玉的雕刻、书法和诗词石刻等，表达了主人对文化的追求和热爱。
同时，园林也成为文人雅士们放松身心、修养情操的场所，让人沉浸在诗意与禅境之中。
二、造园艺术的发展清朝的造园艺术在中国园林史上起着重要的作用。
自明朝开始，中国园林的风格逐渐由严谨的规则转向自然与意境的追求，而清朝则进一步推动了这种发展。
1. 北方与南方的多样性：在清朝，北方和南方的园林风格形成了鲜明的对比。
北方园林以颐和园、圆明园为代表，注重建筑的宏伟和挺拔，景观疏密有致。
南方园林以拙政园、留园为代表，注重灵动的水景和曲折的小桥流水。
这种多样性充分展现了中国园林文化的博大精深。
2. 承袭与创新：清朝的造园艺术承袭了明朝以来的传统，但也在此基础上进行了创新。
在设计和布局上，清朝园林注重平衡和对称，让人感受到一种庄重和谐的美感。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅谈清代江南私家园林造园艺术
浅谈清代江南私家园林造园艺术
摘要：中国古典园林滋生与东方文化的土壤中，对自然之景加以概括、提炼，形成了源于自然又高于自然的鲜明格调，成为了世界园林史上的一朵奇葩。
江南私家园林以其独特的清雅秀丽，通透轻巧，成为了清代造园艺术的精华，素有“江南园林甲天下”之称。
关键词：清代江南园林造园山水情趣叠山理水空间感
（一）清代江南园林发展的历史背景
到魏晋南北朝时期，江南园林自成体系独具风格，私家园林更是作为一个独立的类型异军突起。
而在江南，苏杭则更为集中和突出。
清朝是我国历史上造园最多的时期。
经中前期康雍乾三代君主的治理，社会出现了安定繁荣的盛世局面。
就文化艺术方面来说，清代总体上继承和发展了前代的传统，而且获得了很多长足的进步。
但在这一时期虽然崇尚文学，由于清政府大兴“文字狱”、禁锢思想和言论，因此很多文人更多地醉心于园林艺术中，使得大量的园林著作及美学思想问世，并涌现出一大批优秀的“造园艺术家”。
例如：计成的《园治》，李渔的《闲情偶记》等。
江南私家园林发展至清代，以其浓郁的诗画风情和精湛的造园工艺，成为我国园林史上的一个鼎峰。
（二）山水画情趣与文人气质
自魏晋南北朝以来，中国的古典园林就开始定性为山水园。
绘画、诗歌和文学影响了造园艺术。
尤其是中国山水画，对中国古典园林的影响非常的直接和深刻。
山水画的审美态度和理论，甚至决定了园林艺术的外在形态、发展走向，特别是宋朝以来的造园家将诗画情趣巧妙融进园林中，也使得中国山水画对中国园林的艺术表现手法，产生了深远的影响。
中国的园林特别是江南私家园林很好地融入了山水画“外师造化，内发心源”的原则，展示出设计者崇尚自然地内心世界。
明代文人茅元仪在观赏其友的影园后说：“园者，画之见诸行事也”。
意思是说，此园就是将画中的景物再现于现实中。
其实当时的很多文人都有与茅元仪一样，常常参与园林的设计与建筑，并且，将山水画的意境构思、美学理念、意态风格乃至线条色彩、技法手段等都运用进来，体现了“师造化夺天工”的写意特点。
走进江南古典园林，一种具有避利恬静，浪漫飘逸的文人气质形态便映入眼
帘。
事实上，江南私家园林一定程度上反映了文人士大夫隐逸江湖、归隐田园的心境。
他们崇尚自然,追求平静, 逃避现实和向往原始自然状态的生活, 努力营造一种清净无为、息心去欲的境界。
也正是优美的田园风光和生动的自然景色使诗人的心灵得到了最大程度的净化。
中国古典园林在追求诗情画意一般艺术境界的同时, 将中国画的写意手法巧妙地融入造园中, 并借助松柏、古梅、美竹创造出令人神往的太虚幻境。
所以许多游人在观赏江南古典园林时经常受到联想使人赋情于景, 园同人情景交融,创造出极高的艺术境界。
此外江南古典园林不仅是一种视觉艺术, 而且还涉及到听觉嗅觉的感官变化、一年四季，冷暖等气候变化，都会改变园林空间的意境。
它的总体感觉淡雅, 色彩处理较素。
多选用灰色，白色，墨绿等偏冷的色调,，营造一种深邃、宁静的意境。
这不仅极易与自然中的山水树木花草等协调，也与山水画的意境不谋而合。
宁静的山水画意境和淡雅的色调处理。
（三）布局特色
清代江南私家园林大都修建于市井之间，所以为了避免外界环境的干扰，追求安静与闲适的造园家，多会采用向内的布局形式，且因地制宜布局随和。
这种布局形式将建筑背朝外而面朝内，围成一个相对私密的空间，通常以水面作为中心，通过叠石理水和植物的种植丰富空间变化。
这样既获得了宁静、私密的空间，又可以在四周的建筑内从不同角度观赏中心景观。
苏州的留园是苏州四大名园之一，它中区的水体布局就是以水池为中心，西面北面为山体，东南面主要为建筑组群的形态。
以水为中心的布局特色
（四）精巧的空间设置与要素配植
在江南的园林中，经常有这样的设计手法：小空间与开阔场地的对比让人产生豁然开朗的心境。
在庭院的入口处，通常比较窄小，在进入庭院后又采用开敞的大空间，从视野受限，到视野开阔，游园者的心情产生起伏波动，使人兴趣盎然。
在不大的范围中，为了让精致丰富，空间的变化就显得十分重要。
在近景……中景……远景的对比衬托中，园中的风景就更有层次感。
前后景观进深的变化，也在于垂直高度上的高度错落。
在低处可以仰视上方的风景，在高处可以全览下方的风景。
高处空间与地处空间的变化耐人寻味这种把空间节奏化的作法无形中形成了一种时空流动美。
置石理水的艺术：这些园林中的山石形态各异，功能也不同，它们常常起到提高层次感，分割空间，模拟自然意境、提升趣味，提供踏步等功能。
体积较大的石块堆成“皱瘦透漏”的假山，让人透过这些山石欣赏其背后的风景，别有一番风味。
江南地区降雨丰沛，多水系湖泊，江南私家园林在建设时，多利用原有水系统进行建造，并利用水面营造一种聚合感和倒影美。
例如拙政园就是利用原有水洼地进行修建，按地貌取宽阔的水面，临水修建主要建筑，并注重水面与山石花木的相互遮映，构成富有江南水乡风貌的自然山水景色。
在植物的配植上，采用了孤植、丛植、群植、散点植等多种手法，将单个的个体联系起来，使得园林更显节奏和韵律。
在众多的搭配中尤以这种搭配最显江南私家园林之精髓：扬州个园的四季……春景为石笋和竹子（春山）：夏
景为太湖石和竹子（夏山）：秋景为黄石山与柏树（秋山）：冬景为雪石山不用植物搭配以显示冬季的荒漠疏寒。
由此可见一斑。
细节处理与置石的艺术
（五）虚与实的美
学者胡愈在评读《浮生六记》曾指出：园林的妙处还不仅在迂回曲折，而且还表现在虚中有实，实中有虚，或藏或露，或深或浅。
廊道中，通过漏窗望窗外的景物，就能体现到虚实相生的意境美，从漏窗中隐约地看到一部分景象，需要再靠着自己的联想感受窗外的景色。
其实在园林的每个角落都能感受到虚实相生的意境，具体而言，造园家在设计时常常把明与暗，陆地山石与水面，景致处与留白处，近景和远景，主景路线和遮掩于山石草木之后的次景作为一对对的实虚对比体。
这正是造园中所追求的，并且体现出文人隐逸归田和出仕报国之志困扰他们的这一对现实矛盾。
但是由于江南园林大都面积较小，加上它文人气质和书卷气重，与富丽堂皇的皇家园林、北方园林相比就难免显的简陋穷酸。
漏景效果
通过以上对江南私家园林造园手法的分析，可以看出清雅秀丽的院子，一样遵循丰富、协调、统一的美的原则。
它把创造优美宁静的居住环境与陶冶情操紧密的联系在一起，为世界园林的发展填上了精彩的一笔，同时为我们今天园林建设，达到人与自然地和谐具有重要的借鉴意义。
参考文献：
游泳《园林史》中国农业科学技术出版社
丁绍刚《风景园林概论》中国建筑工业出版社
陈有民《园林树木学》中国林业出版社
彭一刚《中国古典园林分析》中国建筑工业出版社
刘文《浅析中国古典园林和谐美形式》《改革与开发》2011
胡俞赵红垒《浅析清代江南私家园林造园艺术》《学术论坛》经济视
角 2011
潘秀蓉《感悟江南古典园林的诗画意境》《园林…花园与设计》 2005。