外国文学课件第六讲共64页
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外国文学PPT课件
比较不同版本或译本
详细描述
对于同一部外国文学作品，不同版本或译本可能会存在 差异。比较不同版本或译本，可以更全面地理解作品， 并发现不同版本的特点和优劣。
文学作品中的跨文化元素分析
总结词
文化背景的差异
详细描述
外国文学作品通常具有特定的文化背景，与读者自身的文 化背景存在差异。分析这种文化背景的差异，可以帮助理 解作品中独特的文化元素和深层含义。
自由主题的表现形式
自由主题可以通过多种形式表现出来，如小说、诗歌、戏 剧等。不同形式的文学作品在表现自由主题时，会采用不 同的手法和视角。
自由主题的意义
自由主题的意义在于提醒人们追求自由和权利的同时，也 要承担起相应的社会责任。通过深入挖掘自由主题，可以 更好地理解个体与社会的关系和平衡。
孤独主题
中世纪文学以欧洲为中 心，包括骑士传奇、英 雄史诗和教会文学等形 式，强调宗教和封建制
度的思想。
文艺复兴时期文学
文艺复兴时期是欧洲文 学的复兴和发展时期， 出现了许多杰出的文学 作品，如《哈姆雷特》
、《奥赛罗》等。
现代文学
现代文学以20世纪初 的欧洲为中心，出现了 许多新的文学流派和思 潮，如表现主义、超现 实主义和存在主义等， 这些思潮对世界文学产
01
孤独主题
孤独是文学中常见的主题之一，它涉及到个体的内心世界和人际关系。
外国文学中，孤独主题常常被用来探讨人类的内心世界和情感体验。
02
孤独主题的表现形式
孤独主题可以通过多种形式表现出来，如小说、诗歌、散文等。不同形
式的文学作品在表现孤独主题时，会采用不同的手法和视角。
03
孤独主题的意义
孤独主题的意义在于提醒人们关注个体的内心世界和情感体验。通过深
详细描述
对于同一部外国文学作品，不同版本或译本可能会存在 差异。比较不同版本或译本，可以更全面地理解作品， 并发现不同版本的特点和优劣。
文学作品中的跨文化元素分析
总结词
文化背景的差异
详细描述
外国文学作品通常具有特定的文化背景，与读者自身的文 化背景存在差异。分析这种文化背景的差异，可以帮助理 解作品中独特的文化元素和深层含义。
自由主题的表现形式
自由主题可以通过多种形式表现出来，如小说、诗歌、戏 剧等。不同形式的文学作品在表现自由主题时，会采用不 同的手法和视角。
自由主题的意义
自由主题的意义在于提醒人们追求自由和权利的同时，也 要承担起相应的社会责任。通过深入挖掘自由主题，可以 更好地理解个体与社会的关系和平衡。
孤独主题
中世纪文学以欧洲为中 心，包括骑士传奇、英 雄史诗和教会文学等形 式，强调宗教和封建制
度的思想。
文艺复兴时期文学
文艺复兴时期是欧洲文 学的复兴和发展时期， 出现了许多杰出的文学 作品，如《哈姆雷特》
、《奥赛罗》等。
现代文学
现代文学以20世纪初 的欧洲为中心，出现了 许多新的文学流派和思 潮，如表现主义、超现 实主义和存在主义等， 这些思潮对世界文学产
01
孤独主题
孤独是文学中常见的主题之一，它涉及到个体的内心世界和人际关系。
外国文学中，孤独主题常常被用来探讨人类的内心世界和情感体验。
02
孤独主题的表现形式
孤独主题可以通过多种形式表现出来，如小说、诗歌、散文等。不同形
式的文学作品在表现孤独主题时，会采用不同的手法和视角。
03
孤独主题的意义
孤独主题的意义在于提醒人们关注个体的内心世界和情感体验。通过深
外国文学史课件完整版
名詞解釋：1、古希臘神話：在希腊原始初民长期口头相传的基础上形成基本规模，后来在“荷马史诗”和赫西俄德的《神普》及古希腊的诗歌、戏剧、历史、哲学等著作中记录下来，后人将它们整理成现在的古希腊神话故事，包括神的故事和英雄传说两部分。
2、荷馬史詩：公元前9至8世纪时，相传在小亚细亚一带有一位天才的盲人民间歌手名荷马，在流传已久的英雄短歌基础上对大量有关特洛伊战争的素材进行加工、整理、润色，形成了情节完整、风格统一的两部史诗——《伊利昂纪》和《奥德修纪》，后人统称为“荷马史诗”。
3、古希臘三大悲劇家及其代表作：埃斯库罗斯，古希腊悲剧的真正创始人，恩格斯称为“悲剧之父”。
拥护民主派，其创作是对雅典奴隶主民主制形成时期社会生活的反映。
雄浑、悲壮、豪迈是埃斯库罗斯的悲剧风格。
《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《奠酒人》和《报仇神》索福克勒斯，被称为“戏剧中的荷马”，也称为“雅典的蜜蜂”。
《俄狄浦斯王》欧里庇得斯，“舞台上的哲学家”。
《美狄亚》1、聖經：由《旧约》和《新约》组成，《旧约》记载古代希伯来人和犹太教的历史。
《新约》记载基督教的历史。
主题是歌颂上帝，崇拜上帝；以上帝为中心，以上帝为主宰。
成为西方文学的又一源头。
2、中世紀四種文學類型：（1）教会文学：①内容上：宣传宗教教义，大多取材于《圣经》。
②体裁上：基督故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等。
③艺术手法上：梦幻、朦胧、浪漫气氛；说教气息；象征寓意。
（2）英雄史诗：①早期英雄史诗，反映氏族社会末期的生活，歌颂部落英雄（异教精神），表现群体意识和英雄主义精神。
有浓厚的神话色彩和多神教成分。
②中期英雄史诗，歌颂部落英雄的英雄善战，写他们具有爱国思想，作者歌颂贤明君主，谴责叛国逆臣；同时大大增加了基督教教义的内容。
一般以历史事实为基础，有传奇性，但神话色彩减弱。
（3）骑士文学：忠君、护教、行侠。
宣扬骑士精神，宗教色彩浓厚。
外国文学名著导读6精品PPT课件
但丁手执《神曲》
《神曲》简介
《神曲》采用中古梦幻文学的形式，以自叙 体形式描写但丁35岁在森林迷途遇险，遇到三 野兽，得到罗马诗人维吉尔的解救。他引导但 丁游历了地狱和净界，但丁的恋人贝亚特丽齐 引导但丁游历了天堂。
那不勒斯手抄本·三野兽
浪漫画《但丁与维吉尔》
19 世 纪 法 国 浪 漫 派 画 家 德 拉 克 洛 瓦 作 品 （ 1822 ） 。 这 幅画描绘维吉尔引导但丁乘 船来到地狱河的情景，河里 挣扎的死灵魂，包围着小船， 让人感到惊心动魄。德拉克 洛瓦的画风热情洋溢，笔触 奔放，构图大胆，色彩强烈。 当这幅画首次在沙龙展出时， 就震惊了巴黎美术界。它与 古典派绘画完全不同，充满 动感和紧张性。
《神曲》结构
游历过程构成了“地狱”、“炼狱”、“天堂 ”三部曲。每部33篇，加上长诗的序曲，共100歌， 计14233行。这三个境界的结构也异常匀称、严谨， 共有9层。每部曲的最后一行都以“群星”一词作 韵脚，彼此呼应。这种精确的结构和对称的布局， 是建立于数字3和10对中世纪文化所具有的神秘的、 象征的意义上的。
地狱之门
地狱第3篇写地狱的入 口处：“到了此地，一切的 恐怖和畏怯都要放在后面 罢！”
马克思引用此诗句： “在科学的入口处，正像在 地狱的入口处一样，必须提 出这样的要求，‘这里必须 根绝一切犹豫，这里任何怯 懦都无济于事。’”
比萨手抄本·地狱之门
受惩罚的灵魂
地狱中罪人所受惩罚有 两种：
一是延长罪人在世时的 感情。吝啬者推重物，恋爱 者在风中飘荡。
基督教节日
第五讲 但 丁与《神曲》
一、但 丁
但丁·阿利盖里 （1265－1321）， 意大利从中世纪 向文艺复兴运动 过渡时期最有代 表性的作家、诗 人，人文主义的 先驱者。
《神曲》简介
《神曲》采用中古梦幻文学的形式，以自叙 体形式描写但丁35岁在森林迷途遇险，遇到三 野兽，得到罗马诗人维吉尔的解救。他引导但 丁游历了地狱和净界，但丁的恋人贝亚特丽齐 引导但丁游历了天堂。
那不勒斯手抄本·三野兽
浪漫画《但丁与维吉尔》
19 世 纪 法 国 浪 漫 派 画 家 德 拉 克 洛 瓦 作 品 （ 1822 ） 。 这 幅画描绘维吉尔引导但丁乘 船来到地狱河的情景，河里 挣扎的死灵魂，包围着小船， 让人感到惊心动魄。德拉克 洛瓦的画风热情洋溢，笔触 奔放，构图大胆，色彩强烈。 当这幅画首次在沙龙展出时， 就震惊了巴黎美术界。它与 古典派绘画完全不同，充满 动感和紧张性。
《神曲》结构
游历过程构成了“地狱”、“炼狱”、“天堂 ”三部曲。每部33篇，加上长诗的序曲，共100歌， 计14233行。这三个境界的结构也异常匀称、严谨， 共有9层。每部曲的最后一行都以“群星”一词作 韵脚，彼此呼应。这种精确的结构和对称的布局， 是建立于数字3和10对中世纪文化所具有的神秘的、 象征的意义上的。
地狱之门
地狱第3篇写地狱的入 口处：“到了此地，一切的 恐怖和畏怯都要放在后面 罢！”
马克思引用此诗句： “在科学的入口处，正像在 地狱的入口处一样，必须提 出这样的要求，‘这里必须 根绝一切犹豫，这里任何怯 懦都无济于事。’”
比萨手抄本·地狱之门
受惩罚的灵魂
地狱中罪人所受惩罚有 两种：
一是延长罪人在世时的 感情。吝啬者推重物，恋爱 者在风中飘荡。
基督教节日
第五讲 但 丁与《神曲》
一、但 丁
但丁·阿利盖里 （1265－1321）， 意大利从中世纪 向文艺复兴运动 过渡时期最有代 表性的作家、诗 人，人文主义的 先驱者。
20世纪外国文学专题 第六讲 《交叉小径的花园》
第六讲《交叉小径的花园》一、玄想的小说怎样总体评价博尔赫斯在世界文学史上的定位和意义，人们已经谈得太多了。
我本人更关心他在小说学上的贡献。
一个真正对世界小说的存在和历史有贡献的小说家一出现，小说的定义就会被改写，或者是至少部分被改写。
而小说的视界和可能性也同时被拓展。
博尔赫斯的小说学意义也在这里。
他的出现，正像卡夫卡、乔伊斯、昆德拉一样，也使人们对小说是什么这个问题进行再度思考。
比如追问小说的可能性限度到底是什么，小说在形式上到底还可能走多远？小说能够用什么样拓扑和变形的方式呈现人类象征性的生存图景？小说可以展示什么样的想像时空？尽管二十世纪初就有人说小说死亡了，尤其随着影音艺术的主流地位的确立，小说和文学日益边缘化，但是小说仍是二十世纪最活跃的形式之一。
小说之所以是有生命力的艺术形式，就在于它不断在大师的实验中拓展自己的可能性。
博尔赫斯也肯定是对小说学有突出贡献的小说家。
评论界常常用“幻想小说”概括博尔赫斯的创作。
博尔赫斯、爱伦?坡、卡罗尔、卡夫卡、卡尔维诺、巴思（Barth）等人都可以看作是幻想文学的作者。
但是为了强调博尔赫斯的区别性，我更倾向于用“玄想的小说”来定位博尔赫斯。
这是一个中国式的界定。
我不知道西方语言中能不能找到相应的一个词汇。
这里“玄想”和“幻想”的区别在于，博尔赫斯是个具有玄学气质的小说家。
他的幻想更像一些玄想，有些接近于中国的庄子，有充分的哲理意味，同时也有书卷气。
“书卷气”是区别博尔赫斯的幻想的重要因素。
这就与他毕生的经历和渊博的知识有关。
他终生都在布宜诺斯艾利斯的图书馆工作，先是管理员，后来升为市立图书馆馆长。
在1946至1955年的庇隆执政期间，他因为在反对庇隆的宣言上签字，被革去馆长职务，当了市场家禽检察员。
庇隆下台后，又担任了阿根廷的国立图书馆馆长。
也就是说，在阿根廷想要读书的话，没有任何人比博尔赫斯更方便。
所以有研究者譬如史景迁（Spence）就称博尔赫斯是一部活的大百科全书或一座活的图书馆，也是这个时代记忆力最强的伟人之一。
06第六讲 浮士德
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三.浮士德的追求 浮士德的追求
浮士德追求知识， 浮士德追求知识 ， 他满腹 经纶， 却于事无补； 追求爱情， 经纶 ， 却于事无补 ； 追求爱情 ， 爱情被保守思想和封建礼法扼 政治追求， 杀 ； 政治追求 ， 为封建王朝服 务 ， 却因爱上海伦而葬送自己 的前程； 追求艺术， 的前程 ； 追求艺术 ， 追求古典 也以幻灭告终； 美 ， 也以幻灭告终 ； 社会理想 追求， 围海造地， 追求 ， 围海造地 ， 建造人间乐 却在呐喊中倒地而死。 园，却在呐喊中倒地而死。
（七）济世的理想
浮士德被云卷到一个高山顶上，俯瞰 脚下浩瀚的大海，心中涌起一个庞大的计 划。他想移山填海，造福人类。 在这个地球上， 还有余地做伟大的事情 惊人的伟业应该成就， 我感觉着我有力量担任。 波浪自身根本是毫不生产 还悄悄把不生产性传到万端； 它膨胀，扩大，流动，把荒凉的海岸 卷成了令人不能忍耐的一片。 …… 我要策励我的精神，自行振奋； 我要斗争，我要克服这种专横。
外国文学作品选
第六讲 浮士德
主讲：柳伟平
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： 来 怎样 ？
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： 来 怎样 ？
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.《 《
》梗概
上帝与魔鬼打赌，魔鬼认为他能使 野心勃勃的浮士德堕落地狱，而上帝认 为浮士德最终能走上正途。于是魔鬼使 浮士德重获青春，并带领他经历充满诱 惑的人间烟火，体验火炽的爱情，享遍 荣华富贵，又曾邂逅美女海伦，并育有 一子。但一切繁华都如浮云，转瞬飘散。 最终，在围海造田时，浮士德终于满足， 魔鬼按赌约将他带往地狱做俘虏，而天 使们趁机将他的灵魂救赎入天。这部诗 剧以德国民间传说为题材，以文艺复兴 以来的德国和欧洲社会为背景，写一个 新兴资产阶级先进知识分子不满现实， 竭力探索人生意义和社会理想的生活道 路。
英美文学课件Part Six English Poetry I
• □ When we see only dry grass or hay by the roadside, a poem see more. Before him, the grass or hay can open its mouth, “ We are the flowers of yesterday.”
•
Half a league onward,
•
பைடு நூலகம்
Into the valley of death
•
Rode the Six Hundred.”
• The effect of the successive use of the phrase “half a league” seems to make us hear the clattering of horse-hooves.
Part Six English Poetry
• □ We generally say, “The winter is past, the spring is here.” But read the following passage and see how the poet paints a picture of spring and makes us
joined together, or when “the sound is an echo to the sense”, a poem can produce skillful effects which compels our admiration. • Following are some striking examples:
feel the merry atmosphere of the season:
•
Half a league onward,
•
பைடு நூலகம்
Into the valley of death
•
Rode the Six Hundred.”
• The effect of the successive use of the phrase “half a league” seems to make us hear the clattering of horse-hooves.
Part Six English Poetry
• □ We generally say, “The winter is past, the spring is here.” But read the following passage and see how the poet paints a picture of spring and makes us
joined together, or when “the sound is an echo to the sense”, a poem can produce skillful effects which compels our admiration. • Following are some striking examples:
feel the merry atmosphere of the season:
外国文学史课件(全)
居斯塔夫·福楼拜的《包法利夫人 》和爱弥尔·左拉的《娜娜》等作 品，揭示了社会现实和人性的复 杂性。
莫里斯·梅特林克的《青鸟》和皮 埃尔·加缪的《局外人》等作品， 探索了人生意义和道德问题。
雷蒙·格诺的《费加罗的婚礼》和 伊夫·蒙当的《蓝》等作品，关注 个体命运和社会变革。
德国文学
详细描述
亨利希·曼的《臣仆》和托马斯·曼 的《魔山》等作品，揭示了社会 现实和人性的复杂性。
意大利文艺复兴时期的文学作品对后来的 欧洲文学产生了深远的影响，成为现代主 义和后现代主义文学的源泉之一。
阿拉伯文学
总结词
阿拉伯文学是阿拉伯语系国家文学的总称，包括诗歌、小说、散文等 多种形式。
详细描述
阿拉伯文学的主题广泛，包括爱情、战争、历史等，代表作品有《一 千零一夜》、《阿拉伯之夜》等。
总结词
后现代主义
总结词
后现代主义是一种文化、哲学、艺术思潮，它强调多元化、相对性和不确定性，对现代主义的理性和 秩序提出了质疑。
详细描述
后现代主义文学是后现代主义思潮在文学领域的表现，它反对传统的小说结构和叙事方式，强调文本 的碎片化和不确定性。后现代主义作家常常运用戏仿、拼贴、反叙述等手法，打破文本的连贯性和意 义确定性，以反映现实世界的复杂性和多样性。
详细描述
古希腊文学以神话、史诗和戏剧为主要表现形式 ，代表作品有《荷马史诗》、《俄狄浦斯王》等 。这些作品反映了古希腊人对人类存在和命运的 思考，以及对个体和社会的关注。
详细描述
古希腊文学中的人物形象、情节和主题成为后世 文学创作的灵感来源，对欧洲文艺复兴、启蒙运 动等时期的文学产生了深远影响。
古罗马文学
总结词：德国文学在近代时期也 取得了巨大的发展，涌现出了一 批杰出的作家和作品。
外国文学通用教程(第二版)PPT 第六章 19世纪欧美文学
二、《恰尔德·哈罗尔德游记》
作品在回顾深厚的历史和审视苦难的现实的基 础上，以激烈的革命情绪和高昂的战斗精神， 表现了作者对封建奴役的憎恨和对民主自由的 渴望。
长诗在艺术上是典型浪漫主义的。主人公哈罗 尔德在作品中只起联系情节的作用，作品的主 体内容全由作者的主观抒情决定。
三、《解放了的普罗米修斯》
二、《恰尔德·哈罗尔德游记》
拜伦的代表作、长篇抒情叙事诗《恰尔德·哈 罗尔德游记》是诗人两次出国游历的见闻和感 想的诗体记录。
长诗有两个抒情主人公。一是恰尔德·哈罗尔 德，一是诗人自己。前者是个孤独、忧郁的漂 泊者，他对什么都感到冷漠、厌倦。跟前者截 然不同，在作品中不时直接露面的后者——作 者自己，则是一个感情炽热的鼓动家和评论家。
第六章 19世纪前期欧美文学
第一节 概述
第二节 拜伦及其《恰尔德·哈罗尔德游记》
雪莱及其《解放了的普罗米修斯》
第三节 司各特及其《艾凡赫》
第四节 雨果及其《巴黎圣母院》
第五节 惠特曼及其《草叶集》
第六章 19世纪前期欧美文学
这时期欧洲启蒙文学和感伤主义文学还存有余 波，现实主义文学开始崭露头角，但文学主流 是浪漫主义。故本章讲述欧美浪漫主义文学的 成因、特征、发展概况，且着重评析有关代表 作家及其代表作品。
第二，它不像欧洲许多浪漫主义作品那样充满孤 独痛苦的叛逆精神，而是普遍充满和平、豪迈的 乐观信念。
第三，它的哲学指导思想也不是唯心主义或空想 社会主义，而是强调人的主观能动性和直觉，认 为人能超越感觉和理性而直接认识真理的超验主 义。
第二节 拜伦及其《恰尔德·哈罗尔德游记》 雪莱及其《解放了的普罗米修斯》
直到19世纪上半叶，美国才开始形成自己独立 的民族文学，而且一上来便是浪漫主义文学。
《西方文学部分》PPT课件
现实主义具有强烈的批判性和揭露性，反对浪漫主 义作家逃避现实（不关心社会）通过历史题材和异 国情调寄托主观理想的做法。
主张文学应该抛弃文学专写伟大人物、伟大事件， 追求曲折离奇情节的俗套，有意识的描写社会下层 人物的生活和习俗：
如英国的狄更斯追求“无情的真实”，如实描写英 国社会堕落、黑暗现象，他认为这样做是很需要的 对社会有用的而浪漫主义的东西很虚假。
代这种新的风格越来越强： 即写实文风！
16
现实主义作为文学潮流 在一定程度上是对浪漫主义的反抗！
浪漫主义是对古典主义客观写作的反抗，强调 个人自我，强调作家自我精神的抒发，但写的 不真实，显得虚假；
因此有人就提倡“采用客观的态度来写实，描 写世界，抒发个人感情是没有用的” 。
17
但在早期：
33
[学习提要]
巴尔扎克是法国19世纪现实主义 代表作家。学习本节，了解巴尔扎克 文学地位，掌握《人间喜剧》的创作 特色，他的小说创作的编年史风格， 塑造具有绝对情欲的人物群像，重视 在典型环境中塑造典型人物。
34
一、债台高筑的文学大师
巴尔扎克是19世纪西方现 实主义代表作家，他在世界 文学史上具有崇高的地位， 有文学上的拿破仑之称。
?艾妮斯对大卫真诚的关心使得大卫从心里把她看作我生平的吉神我的永远的指导者最好的扶77?他们是丧尽天良的流氓无赖骗子和各种坏蛋这类人物有摩德斯通希普大卫科波菲尔董贝董贝父子奎尔普弗雷特老古玩店葛雷硬庞德贝艰难时世拉尔夫尼可尔贝尼古拉斯尼可尔贝侯爵兄弟双城记赖德胡德我们共同的朋友?作者刻画他们的共同特征是狠毒凶残六亲不认无恶不作
他认为小说写的是“人与生活”，小说创作的中心 是塑造人物形象。对于表现人物的方法，他说： “不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型 表达出来。”
主张文学应该抛弃文学专写伟大人物、伟大事件， 追求曲折离奇情节的俗套，有意识的描写社会下层 人物的生活和习俗：
如英国的狄更斯追求“无情的真实”，如实描写英 国社会堕落、黑暗现象，他认为这样做是很需要的 对社会有用的而浪漫主义的东西很虚假。
代这种新的风格越来越强： 即写实文风！
16
现实主义作为文学潮流 在一定程度上是对浪漫主义的反抗！
浪漫主义是对古典主义客观写作的反抗，强调 个人自我，强调作家自我精神的抒发，但写的 不真实，显得虚假；
因此有人就提倡“采用客观的态度来写实，描 写世界，抒发个人感情是没有用的” 。
17
但在早期：
33
[学习提要]
巴尔扎克是法国19世纪现实主义 代表作家。学习本节，了解巴尔扎克 文学地位，掌握《人间喜剧》的创作 特色，他的小说创作的编年史风格， 塑造具有绝对情欲的人物群像，重视 在典型环境中塑造典型人物。
34
一、债台高筑的文学大师
巴尔扎克是19世纪西方现 实主义代表作家，他在世界 文学史上具有崇高的地位， 有文学上的拿破仑之称。
?艾妮斯对大卫真诚的关心使得大卫从心里把她看作我生平的吉神我的永远的指导者最好的扶77?他们是丧尽天良的流氓无赖骗子和各种坏蛋这类人物有摩德斯通希普大卫科波菲尔董贝董贝父子奎尔普弗雷特老古玩店葛雷硬庞德贝艰难时世拉尔夫尼可尔贝尼古拉斯尼可尔贝侯爵兄弟双城记赖德胡德我们共同的朋友?作者刻画他们的共同特征是狠毒凶残六亲不认无恶不作
他认为小说写的是“人与生活”，小说创作的中心 是塑造人物形象。对于表现人物的方法，他说： “不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型 表达出来。”
《外国文学》全套课件 PPT
埃斯库罗斯被誉为“悲剧之父”， 代表作《被缚的普罗米修斯》反抗暴 君专制，带有浓烈的民主思想。 《俄 瑞斯忒亚三部曲》探讨人与命运的关 系。
索福克勒斯
被称为 “戏剧艺 术的荷 马”，代 表作《俄 狄浦斯王》 歌颂英雄 对命运的 反抗。
《安提戈涅》
面临着选择：遵从宗教信仰 还是国家法律
欧里庇德斯
希腊神话经过了长期口 头流传，在荷马史诗、赫西 奥德的《神谱》以及古希腊 的诗歌、历史、戏剧和哲学 著作之中记录下来。
希腊神话的特点
1．完整性、丰富性、系统性。
完整性是指它是世界上保存最完整的神话 之一；丰富性是指它涵盖了古代神话的所有内 容：天地开创、万物起源、人类的来历等等； 系统性是指从形成时间上有前奥林帕斯系统和 后奥林帕斯系统，从内容上看有神的故事和英 雄传说。
1 、 重点：古希腊神话的特点。古希腊悲 剧的特点。 2、难点：为什么说阿喀琉斯的形象代表了 古希腊人的民族性格和民族精神。
作业
试论希腊文学中的个性主义和理性精神
第二章、中世纪文学
第一节 、概述
一、中世纪的西方社会与文化
西方的中世纪在社会历史上指公元 467年 西罗马帝国灭亡到 17世纪英国资产阶级革命 这段历史。 在文学艺术史上则通常指 476—14 世纪这 段时间。
将生命、爱情看做幸福之源泉，不重视 死后的世界，没有来世观念。
三、古希腊戏剧
古希腊戏剧起源于酒神（狄克尼索 斯）颂歌。希腊人对他的祭祀分为春 秋两季。 最初戏剧只是在乡间演出，后来搬 到城里。前5世纪在雅典修建了可容纳 三四万人的大剧场，每年春秋两季举 行戏剧比赛，参加者须提供三个连续 的悲剧和一个独立的喜剧。 古希腊戏剧进入了黄金期，出现了 三大悲剧家。阿里斯托芬则以喜剧见 长。
索福克勒斯
被称为 “戏剧艺 术的荷 马”，代 表作《俄 狄浦斯王》 歌颂英雄 对命运的 反抗。
《安提戈涅》
面临着选择：遵从宗教信仰 还是国家法律
欧里庇德斯
希腊神话经过了长期口 头流传，在荷马史诗、赫西 奥德的《神谱》以及古希腊 的诗歌、历史、戏剧和哲学 著作之中记录下来。
希腊神话的特点
1．完整性、丰富性、系统性。
完整性是指它是世界上保存最完整的神话 之一；丰富性是指它涵盖了古代神话的所有内 容：天地开创、万物起源、人类的来历等等； 系统性是指从形成时间上有前奥林帕斯系统和 后奥林帕斯系统，从内容上看有神的故事和英 雄传说。
1 、 重点：古希腊神话的特点。古希腊悲 剧的特点。 2、难点：为什么说阿喀琉斯的形象代表了 古希腊人的民族性格和民族精神。
作业
试论希腊文学中的个性主义和理性精神
第二章、中世纪文学
第一节 、概述
一、中世纪的西方社会与文化
西方的中世纪在社会历史上指公元 467年 西罗马帝国灭亡到 17世纪英国资产阶级革命 这段历史。 在文学艺术史上则通常指 476—14 世纪这 段时间。
将生命、爱情看做幸福之源泉，不重视 死后的世界，没有来世观念。
三、古希腊戏剧
古希腊戏剧起源于酒神（狄克尼索 斯）颂歌。希腊人对他的祭祀分为春 秋两季。 最初戏剧只是在乡间演出，后来搬 到城里。前5世纪在雅典修建了可容纳 三四万人的大剧场，每年春秋两季举 行戏剧比赛，参加者须提供三个连续 的悲剧和一个独立的喜剧。 古希腊戏剧进入了黄金期，出现了 三大悲剧家。阿里斯托芬则以喜剧见 长。
外国文学简编课件第六章
策对付工人。演说后的第三天，他就在报上发表了一首著名的诗篇《〈制压破坏机器法案〉制定者颂》 (1812)，愤怒地揭露英国国会反人民的本质。
• 1816年反动势力以诗人妻子离开诗人一事为借口，对他进行了疯狂的诽谤，迫使他永远离开了英国。
他在瑞士遇到了雪莱，结为挚友。在雪莱的影响下，他写了一些反映革命斗争的著名诗篇，如《锡隆 的囚徒》(1816)、《普罗米修斯》(1816)和《卢德分子之歌》(1816)等，后一首诗是英国诗歌史上第一首 号召工人斗争的诗歌。与此同时，拜伦还写出了著名诗剧《曼弗雷德》(1816—1817)和《恰尔德·哈洛尔 德游记》的第三章。
• 《游记》具有明确的政治倾向性：憎恨反动统治，反对侵略，渴望自由，歌颂民族解放斗
争，这些构成了长诗的主导思想。
• 《游记》具有独特的艺术风格。它的一个最基本的特征就是与社会对立的个人在诗中十分突出，
即诗人的主观抒情在诗中占据着突出的位置。《游记》的情节只在表面上与那位站在作品
中心的主人公形象(哈洛尔德)发生联系，实质上《游记》情节的全部结构都是为诗人的主观抒情 所决定的。在《游记》中诗人拜伦从不消极，从不让人俯首听命于当时的罪恶社会，他一直号 召人们向罪恶斗争。
动高涨时期成长起来的，他们的创作在“神圣同盟”时期达到了高峰，鲜明地反映出进步的民 主倾向。他们始终同情法国革命，同情民族解放运动和工人运动，与“湖畔派”形成了迥异的 激越风格。
• 英国浪漫主义文学的重要人物还有诗人济慈(1795—1821)和历史小说家、诗人司各特(1771—
1832)等。司各特创作的《艾凡赫》(1819)等30部历史小说，不仅在英国极负盛名，而且影响波 及欧洲各国，司汤达、巴尔扎克、托尔斯泰等许多现实主义大家都曾借鉴他的丰富经验。
• 1816年反动势力以诗人妻子离开诗人一事为借口，对他进行了疯狂的诽谤，迫使他永远离开了英国。
他在瑞士遇到了雪莱，结为挚友。在雪莱的影响下，他写了一些反映革命斗争的著名诗篇，如《锡隆 的囚徒》(1816)、《普罗米修斯》(1816)和《卢德分子之歌》(1816)等，后一首诗是英国诗歌史上第一首 号召工人斗争的诗歌。与此同时，拜伦还写出了著名诗剧《曼弗雷德》(1816—1817)和《恰尔德·哈洛尔 德游记》的第三章。
• 《游记》具有明确的政治倾向性：憎恨反动统治，反对侵略，渴望自由，歌颂民族解放斗
争，这些构成了长诗的主导思想。
• 《游记》具有独特的艺术风格。它的一个最基本的特征就是与社会对立的个人在诗中十分突出，
即诗人的主观抒情在诗中占据着突出的位置。《游记》的情节只在表面上与那位站在作品
中心的主人公形象(哈洛尔德)发生联系，实质上《游记》情节的全部结构都是为诗人的主观抒情 所决定的。在《游记》中诗人拜伦从不消极，从不让人俯首听命于当时的罪恶社会，他一直号 召人们向罪恶斗争。
动高涨时期成长起来的，他们的创作在“神圣同盟”时期达到了高峰，鲜明地反映出进步的民 主倾向。他们始终同情法国革命，同情民族解放运动和工人运动，与“湖畔派”形成了迥异的 激越风格。
• 英国浪漫主义文学的重要人物还有诗人济慈(1795—1821)和历史小说家、诗人司各特(1771—
1832)等。司各特创作的《艾凡赫》(1819)等30部历史小说，不仅在英国极负盛名，而且影响波 及欧洲各国，司汤达、巴尔扎克、托尔斯泰等许多现实主义大家都曾借鉴他的丰富经验。
外国文学史课件(全)
一、古希腊戏剧的起源与发展
1、繁荣背景 古希腊戏剧的主要成就包括悲剧和喜 剧，繁荣于古希腊的古典时期（前6-前4世 纪）。 雅典的民主政治全盛期。 民主制的领袖大力提倡 ：露天剧场、戏 剧比赛、看戏津贴……
一、古希腊戏剧的起源与发展
2、起源与发展 • 酒神狄奥尼索斯
2、起源与发展
1）悲剧 起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的酒神颂歌 （悲剧——“山羊之歌” ）。 前534年，忒斯庇斯加入第一个演员。 埃斯库罗斯增加第二个演员，悲剧形成。 前5世纪是古希腊悲剧繁荣时期，前4世 纪随着民主政治的衰落而衰落。
古希腊神话中的英雄都是人神结合所生的后代， “半人半神”。 他们实际上是集体力量和智慧的化身，是对现 实和历史中的氏族英雄的神化。
赫拉克勒斯；俄狄浦斯的故事；七将攻特拜；
特洛伊的故事；奥德修斯的故事等。
三、希腊神话的特点：
1、神人同形同性，众神的高度人格化； 2、极强的想象力、故事性强; 3、哲理性强，思想内涵丰富。
• 阿喀琉斯： 英勇善战、重视荣誉； 傲慢任性、残忍固执； 珍爱友谊、同情弱者 。
• 赫克托耳： 像阿喀琉斯一样勇猛善战，重视荣誉， 比阿喀琉斯更成熟持重，有更多的国家和 民族的责任感。 他敬重父母，挚爱妻儿。 酷爱荣誉和宽厚仁爱是其性格的主体 特征。
• 奥德修斯： 智慧过人、战斗不息、英勇顽强的英 雄形象。 同时，也有狡诈、多疑、残忍的一面 。 这部史诗肯定了奥德修斯为了维护私 有财产和一夫一妻制这种新的社会制度所 做的斗争。 奥德修斯是奴隶制萌芽时期理 想化的奴隶主典型。
第二节、古希腊神话
希腊神话源于民间口头文学，散见于 希腊各种文献中，它反映了人类的“童年 时代”，具有永久的艺术魅力。
希腊神话是古希腊人认识世界最原始的 思想表达形式。表现了他们对自然、社会、 历史的认识。
第六讲 中古阿拉伯文学——外国文学史
中古阿拉伯文化中古阿拉伯文学伊斯兰教与古兰经一千零一夜的结构与内容中古阿拉伯文学主要是指阿拉伯帝国时期7世纪中叶1258年的文学包括除波斯以外的用阿拉伯语写作的阿拉伯半岛中近东北非地区的文学
第6讲 中古阿拉伯文学
内容提要
中古阿拉伯文化 中古阿拉伯文学 伊斯兰教与《古兰经》 伊斯兰教与《古兰经》 《一千零一夜》的结构与内容 一千零一夜》
(三)三个故事来源： 三个故事来源：
一是波斯和印度， 一千零一夜》 一是波斯和印度 ，《 一千零一夜》 的基础原 是波斯故事集《 赫佐尔艾夫萨乃 艾夫萨乃》 是波斯故事集 《 赫佐尔 艾夫萨乃 》 ( 意为 一千个故事” 二是伊拉克， “ 一千个故事 ” ) ； 二是伊拉克 ， 即以巴格 达为中心的阿拔斯王朝时期流行的故事； 达为中心的阿拔斯王朝时期流行的故事；三 是埃及麦马立克王朝(1250—1517 1517) 是埃及麦马立克王朝 (1250 1517) 时期流行 的故事。 的故事。
从故事的背景、内容和人物来看，《一千零一夜》 中占主导地位的是市井商人的故事，以商人为主人 公的故事约占全书一半以上；在故事里出现的人物 中，商人约占80％以上。 阿拉伯民族本质上是一个商业民族，社会上存在着 浓厚的重商风气，阿拉伯民族入世求实的商业精神 是一以贯之的。阿拉伯商人们有一种“千金散尽还 复来”的慷慨豪气和达观。 《一千零一夜》中最有代表性的商人故事形成了 获取——享受”的故事模式 享受” “获取 享受 的故事模式。
世 上 最 大 的 《古 兰 经 》
世 上 最 小 的 《古 兰 经 》
(三)阿拔斯时期(750 1258) 阿拔斯时期(750—1258) (750
我国古代称为“黑衣大食”，是阿拉伯帝国臻于全盛、 文学空前繁荣的时期。 阿拉伯民间故事集，“世界民间文学史上最壮丽的纪念 碑”， 中古阿拉伯城市社会生活的一部百科全书，被 称为“一尘不染的明镜”。——《一千零一夜》(旧译 《天方夜谭》)。 《一千零一夜》还有一部姊妹篇，叫做《一千零一日》 (《天方日谭》，讲故事的是奶妈苏特鲁美妮，听故事 的是克什米尔地方法鲁克娜公主。 《卡里莱和笛木乃》
第6讲 中古阿拉伯文学
内容提要
中古阿拉伯文化 中古阿拉伯文学 伊斯兰教与《古兰经》 伊斯兰教与《古兰经》 《一千零一夜》的结构与内容 一千零一夜》
(三)三个故事来源： 三个故事来源：
一是波斯和印度， 一千零一夜》 一是波斯和印度 ，《 一千零一夜》 的基础原 是波斯故事集《 赫佐尔艾夫萨乃 艾夫萨乃》 是波斯故事集 《 赫佐尔 艾夫萨乃 》 ( 意为 一千个故事” 二是伊拉克， “ 一千个故事 ” ) ； 二是伊拉克 ， 即以巴格 达为中心的阿拔斯王朝时期流行的故事； 达为中心的阿拔斯王朝时期流行的故事；三 是埃及麦马立克王朝(1250—1517 1517) 是埃及麦马立克王朝 (1250 1517) 时期流行 的故事。 的故事。
从故事的背景、内容和人物来看，《一千零一夜》 中占主导地位的是市井商人的故事，以商人为主人 公的故事约占全书一半以上；在故事里出现的人物 中，商人约占80％以上。 阿拉伯民族本质上是一个商业民族，社会上存在着 浓厚的重商风气，阿拉伯民族入世求实的商业精神 是一以贯之的。阿拉伯商人们有一种“千金散尽还 复来”的慷慨豪气和达观。 《一千零一夜》中最有代表性的商人故事形成了 获取——享受”的故事模式 享受” “获取 享受 的故事模式。
世 上 最 大 的 《古 兰 经 》
世 上 最 小 的 《古 兰 经 》
(三)阿拔斯时期(750 1258) 阿拔斯时期(750—1258) (750
我国古代称为“黑衣大食”，是阿拉伯帝国臻于全盛、 文学空前繁荣的时期。 阿拉伯民间故事集，“世界民间文学史上最壮丽的纪念 碑”， 中古阿拉伯城市社会生活的一部百科全书，被 称为“一尘不染的明镜”。——《一千零一夜》(旧译 《天方夜谭》)。 《一千零一夜》还有一部姊妹篇，叫做《一千零一日》 (《天方日谭》，讲故事的是奶妈苏特鲁美妮，听故事 的是克什米尔地方法鲁克娜公主。 《卡里莱和笛木乃》