祝允明草书《晚晴赋》《荔枝赋》(窥此美人兮,如慕悦其容媚)
(明)祝允明 草书《琴赋》 高清原拓
（明）祝允明草书《琴赋》高清原拓（明）祝允明草书《琴赋》高清原拓 1 23 4 5 6 78 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 2021 2223 2425 26 27 2829 30 31 3233 34 35 36 （晉）嵇康《琴賦》原文餘少好音聲，長而玩之。
以爲物有盛衰，而此無變；滋味有猷，而此不倦。
可以導養神氣，宣和情志，處窮獨而不悶者，莫近於聲也。
是故複之而不足，則吟詠以肆志；吟詠之不足，則寄言以廣意。
然八音之器，歌舞之象。
曆世才士，並爲之賦頌。
其體制風流，莫不相襲。
稱其材幹，則以危苦爲上；賦其聲音，則以悲哀爲主。
美其感化，則以垂涕爲貴。
麗則麗矣，然末盡其理也。
推其所由，似元不解音聲；覽其旨趣，亦末達禮樂之情也。
衆器之中，琴德最優，故綴敘所懷，以爲之賦必。
其辭曰：惟椅梧之所生兮，托峻嶽之崇岡。
披重壤以誕載兮，參辰極而高驤。
含天地之醇和兮，吸日月之休光。
鬱紛紜以獨茂兮，飛英蕤昊蒼。
夕斤納景于虞淵兮，旦唏于于九陽。
經千載以待價兮，寂神躊而水康。
且其山川形勢，則盤紆隱深，璀嵬岑目。
玄嶺峻岩，蚱鱷嶇嶺。
丹崖峻蠼·青譬萬尋。
若乃重秈增起，偃蹇雲覆。
邈隆崇以極壯，崛巍巍而特秀。
蒸靈液以播雲，據神淵麗吐溜。
爾乃顛波奔突，狂赴爭流。
觸岩觚隈，鬱怒彪休。
洶湧騰薄，奮沫揚濤。
沁汩澎湃，蟹嬗相糾西。
放肆大川，濟乎中州。
安囬徐邁，搴爾氐浮。
澹乎洋洋，縈抱山丘。
詳觀其區土之所産毓，奧宇之所寶殖。
珍怪琅玎，瑤瑾翕赤色。
叢集累積，奐衍於其側囝。
若乃春蘭被其東，沙裳殖其西窖。
涓子宅其陽，玉醴湧其前。
玄雲蔭其上，翔鸞集其巔。
清璐潤其膚，惠風流其問圓。
竦市肅以靜謐，密微微其清閒。
夫所以經蕾其左右者，固以自然神麗，而足思願愛樂矣。
於是遁世之士，榮期綺季之畸，乃相與登飛梁，越幽壑，援瓊枝，陟峻嶗崿，以遊乎其下。
周旋永望，邈若淩飛。
邪睨昆侖，俯闞海湄。
指蒼梧之迢遞，臨囬江之威夷。
寤時俗之多累，仰簛山之餘輝。
《草书前后赤壁赋》
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《草书前后赤壁赋》
作者：林虹
来源：《七彩语文·写字与书法》2014年第09期
《草书前后赤壁赋》的作者，是明代著名文学家、书法家祝允明，号“枝山”。
祝枝山与唐伯虎、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子”，他的草书长卷，往往一气呵成，有“骤雨旋风”之势，因此又被称为明代“草书第一人”。
祝枝山的《草书前后赤壁赋》，长达10米，是他的狂草代表作，内容书写的是大文豪苏轼的名篇《前后赤壁赋》，用笔犹如脱缰的野马，纵横驰骋：中锋聚攒之处力透纸背，笔端轻带之处细若游丝，侧锋取势之时若含兵器之利……
相传，祝枝山书写《前后赤壁赋》还有个故事呢！公元1515年，56岁的祝枝山在广东惠州府做一个小小知县，郁郁不得志。
这年秋天，老友文徵明特地到惠州看望他，两人共游惠州西湖，巧的是，竟在这里的西湖遇见了苏轼的旧迹——原来，苏轼也曾被贬到此呀！两人不禁唏嘘感叹。
晚上，祝枝山与老友把盏赏月，皓月当空，星辉闪烁，《赤壁赋》的瑰丽文字如海浪一般在心中澎湃，于是，他铺纸研墨，一路纵横驰骋，洋洋洒洒，狂草《前后赤壁赋》跃然纸上。
这部作品，是心境合一的妙作：遵循了绘画的构图，点画运用，灵动跳跃，虚实相生；用笔奇趣，通篇用“点”表字达意，画龙点睛；此外，作品用名贵的“金粟山纸”书写，名纸墨宝，相映成趣，因此为后世许多书法家所珍爱。
名称：草书前后赤壁赋
年代：明代
作者：祝允明
现藏：上海博物馆。
祝允明草书《箜篌引》《美女篇》《白马篇》《名都篇》手卷
ห้องสมุดไป่ตู้
冬日烈风下写此，神在千五百年前，不知知者谁也。枝山
盛年处房室，中夜起长叹。 《白马篇》
白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。 控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。 狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，胡瞄数迁移。 羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。 弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？ 名在壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。
《美女篇》 美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅 明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飖，轻裾随风还。 顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。 借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。 容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。 佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？
祝允明草书《箜篌引》《美女篇》《白马篇》《名都篇》手卷
附释文： 《箜篌引》 置酒高殿上，亲交从我游。中厨办丰膳，烹羊宰肥牛。 秦筝何慷慨，齐瑟和且柔。阳阿奏奇舞，京洛出名讴。
乐饮过三爵，缓带倾庶羞。主称千金寿，宾奉万年酬。 久要不可忘，薄终义所尤。谦谦君子德，磬折欲何求？ 惊风飘白日，光景驰西流。盛时不再来，百年忽我遒。 生存华屋处，零落归山丘。先民谁不死，知命复何忧？
明祝允明秋兴八首草书上
明祝允明秋兴八首草书上【明清书法】明祝允明秋兴八首草书上祝允明(1460-1526)字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。
世称“祝京兆”，长洲(今江苏吴县)人，自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺见方的大字，九岁会作诗。
弘治五年（1429）中举，以后便久试不第，正德九年（1514），他被授为广东兴宁县知县，嘉靖元年（1522【明清书法】明祝允明秋兴八首草书下祝允明(1460-1526)字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。
世称“祝京兆”，长洲(今江苏吴县)人，自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺见方的大字，九岁会作诗。
弘治五年（1429）中举，以后便久试不第，正德九年（1514），他被授为广东兴宁县知县，嘉靖元年（1522），转任为应天(今南京)府通判，不久称病还乡。
祝允明能诗文，尤工书法，名动海内。
他和唐寅意气相投，玩世狂放。
与唐寅、文徵明、徐祯卿并称为“吴中四才子”。
与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。
书法造诣很深，各体兼能，蜚声艺坛，与文徵明、王宠并称“三大家”。
他的楷书早年精谨，师法赵孟俯，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”，他的草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。
人称：“枝山草书天下无，妙酒岂独雄三吴！”《名山藏》说：“允明书出入晋魏，晚益奇纵，为国朝第一。
” 清代朱和羹《临池心解》认为：“祝京兆大草深得右军神理，而时露伧气；小草则顿宕纯和，行间茂密，亦复丰致萧远，庶几媲美褚(遂良)公。
”祝允明代表作是《太湖诗卷》、《箜篌引》、《赤壁赋》等。
明代史称“吴中四才子”之一的祝允明（1460—1527），与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名。
他字希哲，号枝山，长洲（今江苏吴县）人。
由于与唐寅（字伯虎）遭际与共，情性相投，民间流传着两人的种种趣事。
他家学渊源，能诗文，工书法。
看他的遗墨，显出他的传统功力极深。
其小楷学钟繇、王羲之、谨严端整，笔力稳健；草书学怀素、黄庭坚，晚年的草书，更显笔势雄强、纵横秀逸，为当世所重。
祝枝山草书古诗帖
祝枝山草书古诗帖祝允明《草书手卷曹植诗四首》释文：箜篌引置酒高殿上，亲交从我游。
中厨办丰膳，烹羊宰肥牛。
秦筝何慷慨，齐瑟和且柔。
阳阿奏奇舞，京洛出名讴。
乐饮过三爵，缓带倾庶羞。
主称千金寿，宾奉万年酬。
久要不可忘，薄终义所尤。
谦谦君子德，磬折欲何求？惊风飘白日，光景驰西流。
盛时不再来，百年忽我遒。
生存华屋处，零落归山丘。
先民谁不死，知命复何忧？美女篇美女妖且闲，采桑歧路间。
柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
攘袖见素手，皓腕约金环。
头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
明珠交玉体，珊瑚间木难。
罗衣何飘飖，轻裾随风还。
顾盼遗光彩，长啸气若兰。
行徒用息驾，休者以忘餐。
借问女安居，乃在城南端。
青楼临大路，高门结重关。
容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。
佳人慕高义，求贤良独难。
众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。
白马篇白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。
宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。
仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。
边城多警急，胡瞄数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。
长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？名在壮士籍，不得中顾私。
捐躯赴国难，视死忽如归。
名都篇名都多妖女，京洛出少年。
宝剑直千金，被服丽且鲜。
斗鸡东郊道，走马长楸间。
驰骋未能半，双兔过我前。
揽弓捷鸣镝，长驱上南山。
左挽因右发，一纵两禽连。
余巧未及展，仰手接飞鸢。
观者咸称善，众工归我妍。
归来宴平乐，美酒斗十千。
脍鲤隽胎鰕，炮鳖炙熊蹯。
鸣俦啸匹侣，列坐竟长筵。
连翩击鞠壤，巧捷惟万端。
白日西南驰，光景不可攀。
云散还城邑，清晨复来还。
（明）祝允明草书欣赏：草书嵇康酒会诗（附释文）
（明）祝允明草书欣赏：草书嵇康酒会诗（附释文）《嵇康酒会诗》，草书。
附嵇康《酒会诗》：乐哉苑中游，周览无穷已。
百卉吐芳华，崇台邈高峙。
林木纷交错，玄池戏鲂鲤。
轻丸毙翔禽，纤纶出鳞鲔。
坐中发美赞，异气同音轨。
临川献清酤，微歌发皓齿。
素琴挥雅操，清声随风起。
斯会岂不乐，恨无东野子。
酒中念幽人，守故弥终始。
但当体七弦，寄心在知己。
嵇康三国时魏末文学家、思想家与音乐家，魏晋玄学的代表人物之一。
善于音律，创作有《长清》《短清》《长侧》《短侧》，合称“嵇氏四弄”，与东汉的“蔡氏五弄”合称“九弄”。
其留下的“广陵绝响”的典故被后世传为佳话，《广陵散》更是成为十大古琴曲之一。
文学创作主要是诗歌和散文。
诗今存50余首，以四言诗为多，占一半以上。
散文《声无哀乐论》《与山巨源绝交书》《琴赋》《养生论》等是千秋相传的名篇。
《隋书·经籍志》著录有集13卷，已散失，仅存10卷本；明人刻有《嵇中散集》；鲁迅辑校《嵇康集》，收入《鲁迅全集》中。
嵇康风度非凡，为一世之标，史有所载：嵇康身长七尺八寸，风姿特秀。
见者叹曰：“萧萧肃肃，爽朗清举。
”或云：“肃肃如松下风，高而徐引。
”山公曰：“嵇叔夜之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，傀俄若玉山之将崩。
”（《世说新语·容止》）有人语王戎曰：“嵇延祖卓卓如野鹤之在鸡群。
”答曰：“君未见其父耳。
”（《世说新语·容止》）康早孤，有奇才，远迈不群。
身长七尺八寸，美词气，有风仪，而土木形骸，不自藻饰，人以为龙章凤姿，天质自然。
（《晋书·嵇康传》）康尝采药游山泽，会其得意，忽焉忘反。
时有樵苏者遇之，咸谓为神。
（《晋书·嵇康传》）康长七尺八寸，伟容色，土木形骸，不加饰厉，而龙章凤姿，天质自然。
正尔在群形之中，便自知非常之器。
（《世说新语·容止》引《康别传》）康美音气，好容色。
（《文选·五君咏》引《嵇康别传》）也就是说，嵇康身材高大（魏尺无明确换算标准，约在汉尺与晋尺之间，折合约为181.74~191.1），仪容俊美，声音悦耳，文采卓越。
饭苓赋第五段赏析【明代】祝允明骈体文
国学 骈体文
饭苓赋
第五段
明代 祝允明
作品赏析
• 茯苓, 在《神农本草经》中就有记载, 食用历史已经有近两 千多年, 在《神农本草经》中将其归为上品, 称其为“主胸 胁逆气, 忧桂惊邪恐悸, 心下结痛, 寒热, 烦满, 咳逆, 口焦舌 干, 利小便。久服安魂、养神、不饥、延年”。现代药理学 研究表明茯苓可渗湿利尿、宁心安神、抑菌、增强体魄和 和胃健脾, 还有研究报告指出茯苓还可有效降低血糖。在中 医的治疗理念中, 茯苓具有广泛的应用范围, 如水肿尿少、 失眠多梦、心神不安、脾虚纳差等症, 还可用于心肾不交、 心脾两虚之心肾不安诸证, 及脾阳不足、气陷精泄之遗精, 对心悸、小儿惊悸、遗精、失眠等具有很好的临床疗效。
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作者简介
• 祝允明（1461年1月17日-1527年1月28日）生于天顺四年十二月六日，卒于嘉靖五年十二月二 十七日，字希哲，长洲（今江苏吴县）人，因长像奇特，而自嘲丑陋，又因右手有枝生手指， 故自号枝山，世人称为“祝京兆”，明代著名书法家。
• 祝允明的科举仕途颇为坎坷，十九岁中秀才，五次参加乡试，才于明弘治五年（1492年）中 举，后七次参加会试不第。甚至其子祝续也在前一科中进士，于是祝允明绝了科举念头，以举 人选官，在正德九年（1514年），授为广东兴宁县知县，嘉靖元年（1522年），转任为应天 （今南京）府通判，不久称病还乡。
祝允明《滕王阁序》纵横挥洒，满纸云烟
祝允明《滕王阁序》纵横挥洒，满纸云烟祝允明草书《滕王阁序并诗》卷，纸本，纵32．9厘米，横842．6厘米，藏于苏州博物馆，是其56岁时的杰作。
此帖洋洋洒洒近千字，“奔蛇走虺，骤雨旋风”，意到笔随，一气呵成，有行风行水上之势，变幻无穷。
请欣赏。
释文:滕王阁序并诗南昌故郡，洪都新府，星分翼轸，地接衡庐，襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射斗牛之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊彩星驰，台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，綮戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂住。
十旬休暇，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时惟九月，序属三秋。
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得仙人之旧馆。
层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
鹤汀凫情，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。
被绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。
虹销雨霁，彩彻云衢。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥吟俯畅，逸兴遄飞。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
四美具，二难并；穷睇眄于中天，极娱游于暇日。
天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
望长安于日下，指吴会于云间。
地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。
怀帝阍而不见，奉宣室以何年？呜乎！时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封。
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子安贫，达人知命。
老当益壮，宁知白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。
北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。
孟尝高洁，空怀报国之心；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！勃，三尺微命，一介书生。
祝允明草书古诗十九首
祝允明草书古诗十九首引言祝允明（1901年-1983年），字红叔，号草堂，中国当代著名草书大家，也是著名古诗书法家。
他以其独特的草书风格和优美的古诗著称于世，被誉为“草书艺术宗师”。
本文将对祝允明草书古诗十九首进行全面而深入的探讨，展示其艺术造诣和独特风采。
祝允明的草书艺术风格祝允明的草书艺术风格独特，他以放松豪放的笔法和丰富多变的形态感吸引了无数人的目光。
他在草书的表现力上追求极致，激发了草书艺术的无限可能性。
他的草书作品富有动感和韵律感，具有强烈的生命力和表现力。
祝允明草书古诗欣赏祝允明草书古诗共有十九首，每一首都精彩纷呈、意境深远。
以下是其中几首草书古诗的欣赏：1. 《夏日田园杂兴》夏日暄炎，乘凉与风，园中蝉声无穷。
草长径自入烟洲，此乃唤觉书生隐忧。
2. 《茶经诗》茶有黄金旦，柳如碧云端。
煮熟煮风雨，杳然卧洞天。
3. 《秋夜闲居即事》临窗吹箫思故人，追念往事思缠绵。
秋夜寒风瑟瑟起，明月如奇宝珍。
4. 《钓鱼》悠步临池台，倚竹对秋水。
杂食饵反吞，抡竿挥鞭至。
5. 《临江仙》寂寞钓矶下，明月照江山。
渔船归路静，虚白片片还。
祝允明草书古诗的艺术特点祝允明草书古诗具有以下几个艺术特点：1. 笔画奔放豪迈祝允明的草书风格中，笔画的运用极为奔放豪迈，勾勒出强烈的动态感。
他的每一笔都充满了能量和活力，让人感受到草书的特殊魅力。
2. 线条流畅有曲线美祝允明擅长运用曲线，他在草书作品中的线条流畅而自由，充满了诗意和柔美。
他通过线条的变化，表现出古诗的情感和意境。
3. 探索传统与创新的结合祝允明在草书古诗创作中，既注重传统的继承，又勇于探索创新。
他在传统草书的基础上，融入了大量独特的艺术元素，使作品更具时代气息和个人风格。
4. 行草结合，凸显书法艺术的独特魅力祝允明的草书古诗中，行书草书的结合运用使得作品更加丰富多样。
他善于运用行笔和草书笔，将二者结合得恰到好处，展现出书法艺术的独特魅力。
祝允明对草书古诗的贡献与影响祝允明是草书古诗艺术的重要代表人物，他的艺术贡献与影响不可忽视。
明代著名书法家祝允明行草书《古诗两首》页
AppreciatION 鉴赏56与唐伯虎、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”的祝允明，是明代中期最负盛名的书家之一。
祝允明（1460~1526)，字希哲，号枝山，因手有六指，故又号枝指生，世亦称“祝枝山”。
明代长洲(今江苏苏州)人。
明代弘治五年(1492年)32岁时中举人，曾官广东兴宁知县，转任应天府(府治在今南京市)通判，所以世称“祝京兆”。
他天资聪颖，学习书法勤奋，5岁即能作径尺大字，9岁能诗，尤以书法造诣深厚，兼重各书体，融会贯通，蜚声艺坛，与文徵明、王宠并称“三大书家”。
祝允明的书法楷、行、草书成就卓著，能博采晋、唐、宋代各家赵智强明代著名书法家祝允明行草书《古诗两首》页明代著名书法家祝允明行草书《古诗两首》页编辑|朱慧敏AppreciatION 鉴赏57之褚遂良；行书取法二王、苏轼、米芾，兼取章草的古朴；狂草来自怀素、张旭、黄庭坚。
他的书法楷、行、草书各体并重，出神入化，面貌多样。
据笔者考证，祝允明现存世书法作品中赝品不少。
作假比较高水平的有祝允明外孙吴应卯，据我国著名古书画鉴定专家刘九庵先生考证，大陆各地发现吴应卯伪作祝字有23幅。
伪作祝字有名的还有明代万历年间的伪作祝字的高手文葆光，他伪作的祝字现存大陆博物馆达30余幅。
祝允明书法真迹笔法沉着、凝重，点划明净，富有变化，有古笔意，而伪作则用笔钝弱不爽，拘局未化，结体不稳，有俗笔败笔。
明代王世贞在其著《艺苑卮言》中评曰：“京兆(祝允明)楷法自元常、二王、永师、秘监、率更、河南、吴兴，行、草则大令，永师、河南、狂素、颠旭、北海、眉山、豫章、襄阳靡不临写工绝，晚节变化出入，不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸，真足上配吴兴，他所不论也。
”明代钱允治在《少室先生稿》中曰：“祝先生天资卓越，临池之工，指与心应，腕与笔应，故其所学不罔逼真，即草书数行，赤必动符轨则。
”明代顾璘在所著《国宝新编》中曰：“希哲(祝允明)书学精工，自《急就》以逮虞、赵，上下数千牟变体，罔不得其结构，若羲、献真、行，怀素狂草，尤臻笔妙。
祝允明草书《唐寅落花诗八首》
祝允明草书《唐寅落花诗八首》
祝允明草书《唐寅落花诗八首》,上海博物馆藏。
刹那断送十分春富贵园林一洗贫借问牧童应没酒试尝梅子又生仁若为软舞欺花旦难保余香笑树神料得青鞋携手伴日高都做晏眠人
夕阳黯黯笛悠悠一霎春风又转头控诉欲呼天北极胭脂都付水东流
倾盆恠雨泥三尺绕树佳人绣半钩颜色自来皆梦幻一番添得镜中愁
李态樊香忆旧游蓬飞萍转不胜愁一身憔悴茅柴酒三月光阴燕子楼爱惜难将穷袴赠凋零似把睡鞋留红颜春树今非昨青草空埋土一丘
杏瓣桃须扫作堆青春白发感衰颓蛤蜊上市惊新味鹈鴂催人再洗杯忍唱骊歌送春去悔教羯鼓彻明催爛开嫌我平添老知到年来可爛开
青鞋布袜谢同游粉蝶黄蜂各自愁傍老光阴情转切惜花心性死方休胶粘日月无长策酒酹荼蘼有近忧一曲山香春寂寂碧云暮雨隔红楼
伯劳东去燕西飞南浦王孙怨路迷鸟唤春休背人去雨妆花作向隅啼绿阴茂苑收弦管白日长门锁婢傒蛱蝶翩翩残梦里曲栏纤手忆同携春风百五尽须臾花事飘零剩有无新
酒快倾杯上绿衰颜已改镜中朱
绝缨不见偷香橼堕溷翻成逐臭夫身渐衰颓类如此树和泪眼合同枯时节蚕忙擘黑时花枝堪赋比红儿看来寒食春无主飞过邻
家蝶有私纵使金钱堆北斗难饶风雨葬西施匡床自拂眠清昼一缕烟茶飏鬓丝
右录唐子畏落花诗八首和石田倡韵也余喜其句险而意攻遂为留稿
以遗子兼子其珍袭之枝山祝允明记。
祝允明35岁草书《云江记》，高清附释文
祝允明35岁草书《云江记》，高清附释文
祝允明《云江记》草书，纸本，纵26.6厘米，横265.5厘米。
此记是枝山35岁时作，末署“弘治八年秋日，长洲枝山祝允明书”，并钤“允明之印”和“希哲”二印。
【1】《云江记》
【2】尉山之南，有水一湾，西襟洞庭，北延震泽，浩荡无涯，时乎风抑烟清，
【3】而水波不兴，则云影徘徊，天光上下，风景殊媚，而适费子居焉，因自号
【4】问云江竹林，与有姻谊，乃欤门而清曰，费子谓是号也，非文无以章
【5】其志，非名笔永其传，将谋所以识之也，予则请之，以为
【6】尉山之水，信非鳞洲之与龙窟，鸿海之与鹍溟，不过一碧
【7】之狂澜，故费子足取欤，请者不能复，而予则更为之说曰，人生
【8】贵适意耳，苟可以乐吾志、舒吾情，何{求乎千里之巨浸，万顷之洪涛，矧是江也，诸峰瞰水，若芙蓉}倒插于碧漪，及
【9】其浅水拖蓝，柔杨摇绿，庆云为之掩映霞彩为之潆洄，临
【10】流赋，操舟载酒，或筑子陵之钓台，以乐曾点之浴沂，子
【11】以乐哉，夫云江诚是取矣，其无足取者，子其知焉，奋雄
【12】立志，当如祖逖之过江击楫可也，而无为铁鏁截江
【13】之谋，坦夷无惧，当如吴瑞之倾江，自若可也，而毋为临
【14】江叹恨之弱，吾故欲子之乐于此，而不欲子之乐于彼也，然则
【15】如何而可，必洗心于江，以全夫天赋之懿，不可溺情于江，
【16】以沦于逐流之非，竹林起而谢曰，愿遗之以教费子，遂应
【17】之以为记，弘治八年秋日，长洲枝山允明书。
祝允明草书《前后赤壁赋》三种
祝允明草书《前后赤壁赋》三种尝与人道，余最喜之三文，苏轼《前赤壁赋》、王羲之《兰亭集序》、欧阳修《秋声赋》是也。
苏轼《前赤壁赋》外又有《后赤壁赋》，二赋成为宋以后千百书家乐抄之而不疲的美文。
历代抄录其文之佳书中，最著者怕是非赵孟钣胱Ｔ拭髦髂袅恕前日见过博友素英贴出家藏老版祝允明草书《前后赤壁赋》，思想起以前在市面上见过两种祝允明的草书前后赤壁赋，即时常疑惑，他老人家究竟留有多少种赤壁赋呢，只怕不止那两种? 不料今在素英“家”里又见到一种！一面感慨素英之幸运，自幼受此沾溉，料其足称书香门第也，一面于开眼之余，倒也惹起对祝草《赤壁赋》的兴趣来。
只是资料及学识所限，关于祝草二赋之版本情况始终未得识其脉络。
今贴图片与此，一来可与众友同览同赏，二来也期有识之士于相关情况可指教一二。
祝允明草书《前后赤壁赋》第一种：纵31.3cm，横1001.1cm。
上海博物馆藏。
下为前赋之末祝允明草书《前后赤壁赋》第二种：二赋首尾之交书末款字1书末款字2末页（嘉靖）甲申年（1524）素英家藏祝书二赋：正德辛巳年（1521）祝允明（1460－1526年）是明代书法家,字希哲,号枝山，因右手多生一指，又自号枝指生。
江苏长洲（苏州）人，出生于七代为官的魁儒家庭。
与唐伯虎、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。
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清风徐来，水波不兴。
举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
白露横江，水光接天。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
祝允明1524年作草书《前赤壁赋》手卷
祝允明1524年作草书《前赤壁赋》手卷材质水墨纸本形制手卷题识钤印：希哲、祝允明印藏印：憨斋鉴藏、共栽桃李寿山河引首：翰墨奇观，戊辰嘉平月中旬，同友人杨东园坐冰床游河上，天风晒甚，遂返其庐。
日已暮矣，秉烛夜观名笔甚多，尚以此卷为第一。
醉后携至家，反复观之，乐极极极。
至于笔势龙跳天门，虎卧凤阁。
则又不必即矣。
南甫沈谨。
杨一昆跋：枝山先生书若唐之怀素、五代之杨少师，纵横奔放，天趣横生，市中不少伪托，则野恶不堪入目矣，是卷诚可宝贵者，与伪托者殊时。
嘉庆庚申八月十日天津无怪杨一昆观。
（注：杨一昆，字二愚，号无怪，清乾隆五十三年（1788年）举人，创建凤楼书社。
）刘九庵跋：右枝山居士祝允明草书东坡《前赤壁赋》，乃其晚年所书真迹也。
祝氏书法妙兼各体，形态多变，而草书尤为历来书家所推崇。
如同时黄勉之曾作《草书歌》云：枝山草书天下无妙洒，岂独雄三吴之评赞。
王世贞亦评述其晚年草书云：晚节变化出入，不可倪端，风骨烂漫，天真纵逸，真足上配吴兴，他所不论也。
纵观祝氏草书遗墨多出于晚年，六十以后，中、早期所书乃大小真行和行草。
此赋自识书于甲申、为嘉靖三年、时年六十五岁、亦即致仕归里后，第二年其草书正参合山谷笔法之时也。
其用笔纵横使转，无往而不利，奇正疏密随势而天成。
亦如夏云多变，千态万状。
此亦醉中兴酣运笔迅书，大有寄妙理于豪放之外，出新意于法度之中，真可谓一时之书，一时之妙也。
甲戌之冬，刘九庵获观敬题。
（注：刘九庵（1915-1999），河北省冀县人，1956年入北京故宫博物院，专门从事古书画的征集、鉴定和研究工作，著有《刘九庵鉴定文集》。
）著录出版：一、《中国历代书法碑林碑帖选》p31，2003年广东人民出版社。
二、《憨斋珍藏书法集》p02，2006年岭南美术出版社。
三、《憨斋珍藏书法集》P06-09，2007年编。
四、《海云轩书画藏珍初编》p14-15，2010年岭南美术出版社。
拍品描述释文：壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
明代祝允明草书作品《琴赋（嵇康）》
明代祝允明草书作品《琴赋（嵇康）》内容摘要：明代祝允明草书作品欣赏《琴赋》书法图片36张。
祝允明(1460-1526)，字日希哲，号支指山人，枝指山人，枝山，枝山道人。
以其草书的磅礴气势鼎立于明代书坛。
琴赋惟椅梧之所生兮，托峻岳之崇冈。
披重壤以诞载兮，参辰极而高骧。
含天地之醇和兮，吸日月之休光。
郁纷纭以独茂兮。
飞英蕤于昊苍。
夕纳景于虞渊兮，旦晞干于九阳。
经千载以待价兮，寂神跱而永康。
且其山川形势，则盘纡隐深，磪嵬岑嵓。
亘岭巉岩，岞崿岖崟。
丹崖崄巇，青壁万寻。
若乃重巘增起，偃蹇云覆。
邈隆崇以极壮，崛巍巍而特秀。
蒸灵液以播云，据神渊而吐溜。
尔乃颠波奔突，狂赴争流。
触岩抵隈，郁怒彪休。
汹涌腾薄，奋沫扬涛。
瀄汩澎湃，蜿蟺相纠。
放肆大川，济乎中州。
安回徐迈，寂尔长浮。
澹乎洋洋，萦抱山丘。
详观其区土之所产毓，奥宇之所宝殖，珍怪琅玕，瑶瑾翕赩，丛集累积，奂衍于其侧。
若乃春兰被其东，沙棠殖其西。
涓子宅其阳，玉醴涌其前。
玄云荫其上，翔鸾集其巅。
清露润其肤，惠风流其间。
竦肃肃以静谧，密微微其清闲。
夫所以经营其左右者，固以自然神丽，而足思愿爱乐矣。
于是遁世之士，荣期绮季之畴，乃相与登飞梁，越幽壑，援琼枝，陟峻崿，以游乎其下。
周旋永望，邈若凌飞，邪睨昆仑，俯阚海湄。
指苍梧之迢递，临回江之威夷。
悟时俗之多累，仰箕山之余辉。
羡斯岳之弘敞，心慷慨以忘归。
情舒放而远览，接轩辕之遗音。
慕老童于騩隅，钦泰容之高吟。
顾兹梧而兴虑，思假物以托心。
乃斫孙枝，准量所任。
至人摅思，制为雅琴。
乃使离子督墨，匠石奋斤，夔襄荐法，般倕骋神。
锼会裛厕，朗密调均。
华绘雕琢，布藻垂文。
错以犀象，籍以翠绿。
弦以园客之丝，徽以钟山之玉。
爰有龙凤之象，古人之形。
伯牙挥手，钟期听声。
华容灼爚，发采扬明，何其丽也！伶伦比律，田连操张。
进御君子，新声憀亮，何其伟也！及其初调，则角羽俱起，宫徵相证，参发并趣，上下累应。
踸踔磥硌，美声将兴，固以和昶而足耽矣。
尔乃理正声，奏妙曲，扬白雪，发清角。
祝允明草书《七言律诗四首》
祝允明草书《七言律诗四首》
祝允明六十六岁时书此四首七言律诗，诗文收於《怀星堂集》，其中《闲居秋日》更是多次抄写。
全卷落笔迅速，字势跌宕，行间时而穿插，时而放笔纵横，有密不通风，疏可走马的强烈视觉效果。
儘管為狂草作品，却能狂而不乱，点画间处处合乎规矩法度，展现出高超的用笔技巧与深厚的书学涵养。
书写时，今草与狂草交替使用，笔势连绵不绝，气势纵横，為其狂草书之杰作。
【释文】：
闲居秋日
逃暑因能暂闭关，未须多把古贤攀。
江（点去）并抛杯勺方为懒，少事篇章恐碍闲。
风堕一庭邻寺叶，云开半面隔城山。
浮生只说潜居易，隐比求名事更艰。
宿茅峰
下马门前一振衣，翠微髙迥逼清徵。
云滞洞里山中（点去）真人过，月下山中长史归。
绛雾晕床砂气伏，紫云穿窦术芽肥。
神方能咏不能遇，一夜爽灵峰外飞。
宿金山寺
窗中一抹海门焦，珠贝鱼龙共此宵。
枕得善才参后石，洗来天汉转时潮。
神游会解灵妃佩，耳静能传少女箫。
况是梵王宫阙里，莲花叶上暂逍遥。
句曲道中
老至谁怜昼锦明，春来聊得客襟清。
宵依星斗宫坛宿（点去）卧，晓旁神仙宅舍行。
眼看山多城郭少，肩挑诗重簿书轻。
何时总入烟霞去，不见人间宠辱惊。
乙酉秋日丛村堂酒次书。
枝山道人。
宋克的草书《韩偓荔枝诗》
宋克的草书《韩偓荔枝诗》【释文】遐方不许贡珍奇，密诏唯教进荔枝。
汉武碧桃争此得，枉令方朔号偷儿。
仲温。
此幅作品书唐韩偓《荔枝三首之一》，行、草相杂，变化自然，隽秀飘逸中颇显骨力，运笔如行云流水，一气呵成。
此幅作品乃唐韩偓《荔枝诗》七言绝句。
开头“遐”字大胆落笔，体势开张，第二个字“方”却较为紧凑，重墨行笔，团为一起，而到“不”、“许”、“贡”三字，笔锋提起，一笔而下，“贡”字最后一点稍有停顿，又顺势带出“珍”、“奇”二字，到此时笔画更为纤细，虽是如此，但从单字笔画来看，并未显弱势，尤其是“奇”字一撇随意地放纵开来，深得气势。
这七个字有断有连，似断还连，整体效果优游舒缓，节奏强烈而分明，笔势飞扬而沉着，起伏变化较为明显。
到“密”字笔锋又重新按下，“唯”、“教”二字一笔书就，浑然一体，“教”作为这一竖行中的压轴字，左部笔画稍弱，而最后一反撇作者重笔撇出，弥补了此处的弱势，但此撇作者没有完全处理好，撇尾收笔不稳，过于草率，且带有一回勾，故给此幅作品添加了些许不足之处。
下面我们来看诗的第三句中的“争”、“此”、“得”三字，重笔着纸，虽没有连画，但笔始终相连，而且出现方笔，“此”、“得”二字方笔更为明显，“得”字结体外张内收，又加以方笔，显得很有骨力，压住了整篇的下部。
从整体布局上来看，此幅作品行草相杂，变换自然，俊秀飘逸中显骨力，运笔如行云流水，一气呵成，但也有不足之处，首先作品中雷同笔画太多，如“珍奇”、“碧桃”、“偷儿”每两字相连，又并列紧挨，且“珍奇”、“碧桃”二处都是提锋书写，线条纤细，就单字来说并不显弱，而从整体章法上却有空、弱之感。
“遐”与“进”二字虽有大小之别，但二字平行出现，走之处缺少变化。
再看“方”、“荔”二字之横画平行向右上倾斜，且用笔墨书写，三横排一起增加了作品的呆板之意。
以上分析得知，此作品最为注目的是，笔墨的转换自然，或连或断，行气总是贯通到底，加之作者在书写过程中作欹侧状使其与飞扬飘逸的气势相一致，从而使幅面浑然一体，气韵生动。
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祝允明草书《晚晴赋》《荔枝赋》（窥此美人兮，如慕悦其容
媚）
祝允明草书《晚晴赋》、《荔枝赋》释文：晚晴赋秋日晚晴，樊川子目于郊园，见大者小者，有状类者，故书赋云：雨睛秋容新沐兮，忻绕园而细履。
面平池之清空兮，紫阁青横，远来照水。
如高堂之上，见罗幕兮，垂乎镜里。
木势党伍兮，行者如迎，偃者如醉，高者如达，低者如跂。
松数十株，切切交风，如冠剑大臣，国有急难，庭立而议。
竹林外裹兮，十万丈夫，甲刃摐摐，密阵而环侍。
岂负军令之不敢嚣兮，何意气之严毅。
复引舟于深湾，忽八九之红芰，姹然如归，敛然如女，堕蕊黦颜，似见放弃。
白鹭潜来兮，邈风标之公子，窥此美人兮，如慕悦其容媚。
杂花参差于岸侧兮，绛绿黄紫，格顽色贱兮，或妾或婢。
间草甚多，丛者束兮，靡者杳兮，仰风猎日，如立如笑兮，千千万万之状容兮，不可得而状也。
若予者则为何如？倒冠落佩兮，与世阔疏。
敖敖休休兮，真徇其愚而隐居者乎！荔枝赋南海郡出荔枝焉，每至季夏，其实乃熟，状甚环诡，味特甘滋，百果之中，无一可比。
余往在西掖，尝盛称之，诸公莫之知，而固未之信。
唯舍人彭城刘侯，弱年迁累，经于南海，一闻斯谈，倍复喜叹，以为甘旨之极也。
又谓龙眼凡果，而与荔枝齐名，魏文帝方引蒲桃及龙眼相比，是时二方
不通，传闻之大谬也。
每相顾闲议，欲为赋述，而世务卒卒，此志莫就。
及理郡暇日，追叙往心，夫物以不知而轻，味以无比而疑，远不可验，终然永屈。
况士有未效之用，而身在无誉之间，苟无深知，与彼亦何以异也？因道扬其实，遂作此赋。
果之美者，厥有荔枝。
虽受气于震方，实禀精于火离。
乃作酸于此裔，爰负阳以从宜。
蒙休和之所播，涉寒暑而匪亏。
下合围以擢本，傍荫亩而抱规。
紫纹绀理，黛叶缃枝，蓊郁而霮对，环合而棼纚。
如盖之张，如帷之垂，云烟沃若，孔翠于斯。
灵根所盘，不高不卑，陋下泽之沮洳，恶层崖之崄巇，彼前志之或妄，何侧生之见疵？尔其勾芒在辰，凯风入律，肇允含滋，芬敷谧溢，绿穗靡靡，青英苾苾，不丰其华，但甘其实。
如有意乎敦本，故微文而妙质。
蒂药房而攒萃，皮龙鳞以骈比，肤玉英而含津，色江萍以吐日。
朱苞剖，明珰出，冏然数寸，犹不可匹。
未玉齿而殆销，虽琼浆而可轶。
彼众味之有五，此甘滋之不一，伊醇淑之无准，非精言之能悉。
闻者欢而竦企，见者讶而惊仡。
心恚可以蠲忿，口爽可以忘疾。
且欲神于醴露，何比数之湘橘？援蒲桃之见拟，亦古人之深疾。
若乃卑轩洞开，嘉宾四会，时当燠煜，客或烦愦。
而斯果在焉，莫不心侈而体忲，信雕盘之仙液，实玳筵之绮缋。
有终食于累百，愈益气而治内，故无厌于所甘，虽不贪而必爱。
沉李美而莫取，浮甘瓜而自退。
岂一座之所荣，冠四时而为最。
夫其贵可以荐宗庙，其珍可以羞王公，
亭十里而莫致，门九重兮曷通？山五峤兮白云，江千里兮清枫，何斯美之独远？嗟尔命之不工。
每被销于凡口，罕获知于贵躬。
柿何称乎梁侯，梨何幸乎张公？亦因人之所遇，孰能辨乎其中哉！枝山允明书于春野堂中壬午改元三月一日也。