5-香港小说家-刘以鬯
幸运与不幸的距离——刘以鬯小说《打错了》的叙事艺术
电话铃 响的时候 ， 陈熙躺在床 上 看 天花板 。电话 是吴丽嫦打来的。吴丽嫦约他到“ 利舞 台” 去看五点半 那一场的电影。他的情 绪顿 时振 奋起 来 ， 以敏 捷 的动 作 剃 须 、 头 、 换 衣 服 。 更 换 衣 服 时 ， 嘘 地 用 口哨 梳 更 嘘 吹奏“ 勇敢 的中国人” 。换好 衣服 ， 站在 衣柜 前端 详镜 子里的 自己， 觉得 有必要 买一件 名厂 的运 动衫 了。他 爱丽嫦 ， 丽嫦也 爱他 。只要 找到工作 ， 就可以到婚姻 注
一
、
敢怠慢 。此刻他“ 怀着轻 松的心情” 按部就班 ， 向车 ， 走 站 。然 而 ， 就在这一 瞬间 ，意外” “ 发生 了 ，巴士在不受 “ 控制 的情 况下冲 向巴士站 ， 撞倒 陈熙 和一个 老妇 人 和 个女童后 ， 他们辗成 肉酱 。 陈熙 由“ 福 ” 将 ” 幸 突然变
一
成 了“ 不幸” 。我们从背后 可以体会到作家对主人公 的 命运 的深深遗憾 。 为 了弥补这种遗憾 ， 家在 第二 部分 让主人公 陈 作 熙“ 重新来过 ” 星星还 是那 个星星 ” 陈熙 还是那 个 。“ ， 陈熙 ， 约会还是那个 约会 。为 了赶 “ 去看五点半那一场 的电影” 他在 “ ， 四点 五 十分 ” 准备 出发 ， “ 嫦会 生 怕 丽 气 。于是 ， 大踏步走 去拉 开 大门 ” 。正在 这时 ， 电话 响 了。对于盼“ 单位来 电” 的待业青 年来说 ，以为是什么 “ 机构的职员打来的 ” 电话 就像是 暗夜 明灯 ， 间就 照 ， 瞬 亮 了他的 内心 ，掉转 身 ， “ 疾步 走去 接 听 经过 了几句 ” 交谈 ， 陈熙才 明 白 电话 是个 “ 打错 了的 电话” 因此 他 ， “ 愤然将 听筒掷在 电话 机上 ， 大踏步走去拉开铁闸” 向 ， 车站走去。在 “ 距离 巴士 站不足五十码 的地方 ， 意外 地 见到一辆疾驰而来 的巴士在不受 控制的情况下冲 向巴 士站 ， 撞倒一个 老妇 人 和 一个 女 童后 ， 将他 们 辗成 肉 酱。陈熙 “ 了” ” 活 。读 者 肯 定领 悟 到 了 ， 是那 个 “ 正 错 误”或者 说是 “ （ 偶然 ”挽救 了他 。 ） 德国电影 《 罗拉 快跑 》 是这 种 “ 也 推倒 重来 式 ” 结 构 。电影是三段式 ， 一段讲 的是红发女 子罗拉 为筹 第 衍影 响较 大 ，古体 歌 行 激彩 昂 切 ，受 洪稚存 影 响 较 大 ，而大量增加 的亲情 诗如 《 哭女》 挽木 园叔》 等 、《 以及对 才学的重 视则是 受常州 诗 派整体 诗论 的影 响 。 反过来 ，他也影 响了常州派 ，如在风节上 与洪亮吉 相 砥砺 ，同时使孙 星衍 的诗风从早期 的奇逸转为 晚期 的
刘以鬯的现代主义
刘以鬯的现代主义
刘以鬯是中国现代主义文学的代表作家之一，他的文学作品融合了现实主义和象征主义的元素，展现了他独特的审美观和文学风格。
本文将探讨刘以鬯的现代主义文学特点，以及他在中国现代文学史上的地位和影响。
刘以鬯的现代主义文学特点主要体现在以下几个方面：
一、超越现实主义的叙事方式
刘以鬯的文学作品以其深邃的细腻笔触和超然的叙事方式著称。
他的小说中往往偏向内心的描绘和情感的抒发，而非简单的表面描写和逻辑推理。
在他的作品中，读者能够感受到一种超越现实的美学境界，使人们在现实之外找到一种超越时空的灵感。
二、流畅的叙事风格
刘以鬯的文字流畅自然，行文舒缓细腻，给人以美的享受。
他深刻洞悉人性的脆弱和内心的挣扎，通过对人物心理的描绘使作品更富有情感。
他笔下的人物多为平凡的人，但却有着复杂丰富的情感和内心世界，使读者能够深刻感受到人性的复杂和多样性。
三、对象征主义的运用
刘以鬯在文学作品中常常运用象征主义的手法，通过对象征的巧妙运用，传达了深邃的内涵和意义。
他对自然、人物、情感等元素的象征性描绘，赋予了作品更加深刻的内涵和意义，使读者在阅读中能够感受到更丰富的情感和思想。
刘以鬯的现代主义作品在中国现代文学史上具有重要的地位和影响。
他的文学创作不仅在当时引起了广泛的关注和赞誉，也为中国现代主义文学的发展做出了重要贡献。
他的文学作品既反映了现代社会中人性的困惑和迷茫，又传达了一种超越现实的审美情感，为中国现代文学注入了新的思想和活力。
5-香港小说家-刘以鬯
香港代表性作家及其代表作作家刘以鬯参考资料一、刘以鬯简介刘以鬯，浙江人，本名刘同绎，是香港著名的小说家、报人和编辑，曾任《香港文学》主编、香港作家联会会长。
有人称之为“香港文坛的教父”，有人称之为“沙漠中的一棵劲草”，他自己挂在口头上的却是“卖文为生的稿匠”。
主要作品有《对倒》、《酒徒》、《天堂与地狱》、《他有一把锋利的小刀》等。
四十多年来，创作7,000万字。
高峰时期，日写十一、二个连载小说，一万多字，小则也七、八个专栏，这种的日子竟维持了近三十年。
刘以鬯借鉴现代派的新技巧手法，探求内在真实，热衷于撰写“实验小说”。
他的小说，以创新多变的表现手法见称，开风气之先。
小说《酒徒》，被《亚洲周刊》选入「二十世纪中文小说一百强」。
1918年12月出生于上海。
1941年，毕业于上海圣约翰大学。
太平洋战争爆发后赴重庆，从事新闻工作，身兼《国民公报》和《扫荡报》两报的副刊编辑。
战后回到上海，先在《和平日报》以主笔名义编副刊，后离任创办怀正文化社。
1948年冬离开上海到香港，继续从事编辑工作和写作。
先入《香港时报》编副刊。
1951年任《星岛周报》执行编辑及《西点》杂志主编。
1952年，到新加坡，任《益世报》主笔兼编副刊，该报停刊后，又任吉隆坡《联邦日报》总编辑。
957年，自南洋返回香港，先后任《香港时报》、《快报》等副刊编辑。
1963年在港出版的长篇小说《酒徒》，被誉为首部意识流手法的小说。
1972年，在《星岛晚报》连载长篇小说《对倒》，长约十一万字。
以“双线并行发展”的写法叙述一老人与一少女，创作手法具创意。
1985年，刘以鬯创办了纯文学杂志《香港文学》月刊，并自任社长兼总编辑，该杂志在沟通海峡两岸的文学交流、扶持新秀和推动香港文学的发展方面起着重要的作用。
1988年11月，刘以鬯以香港地区特邀代表的身份赴京参加“中国文学艺术界联合会第五次代表大会”，现任香港作家联会会长。
1994年出版长篇小说《岛与半岛》。
刘以鬯《酒徒》读后感
刘以鬯《酒徒》读后感大学时一直想跨考到中文系，在图书馆里整日泡着，于是就初逢了它——《酒徒》。
《酒徒》是唯一一本被推荐为中文系必读书目的香港文学作品，但是鲜有人知它正是电影《2046》的故事来源。
该书是中国第一部意识流长篇小说，作者用凌乱的、呢喃的碎句断片写出一段混沌的经历。
全书以两条线索为导向，一条是主人公“我”和几个女子的爱恨纠葛，另一条是作为作家的“我”在文化沙漠的挣扎。
主人公“我”是一个穷困潦倒的作家，喜欢喝酒。
有一腔热情愿意投入文学事业，和朋友开办杂志社，但是在香港这样的文化沙漠屡屡碰壁，最后不得不靠写黄色小说维持生计，全书透露出作者对社会的失望，对文学梦破碎的无奈。
作者写到，“文章变成商品。
爱情变成商品。
女孩子的贞操也变成商品。
”“我”在出租屋时受到房东女儿司马莉的勾引，对舞女杨露心生好感却也无果。
在那样的社会，女孩子过早成熟，却拥有冷漠的世界观；为了生计被迫出卖肉体的舞女虽有纯洁的心，却也不得不为金钱服务。
文章以“酒”为题，全文的文字看似有一种酒醉之后的呢喃和昏迷，但是又不乏对社会、对人生的鞭笞和唾骂。
搬离司马家，在新的出租屋里遇见了有精神病的雷老太太，在对杂志社彻底失望之后，酒醉的“我”对雷老太太出言不逊，伤心的老人最终自杀……全文运用一种灰色的基调，读来使人觉得主人公所处的社会毫无生气，极尽萧条之感。
看《酒徒》很容易被作者带入到文章的情境中，因为文章很真实，第一人称的写法让读者从作者的角度去经历了整个故事。
“我”是虚构的人物，但也未必不是作者本人思想的代言人。
作者写到，“谁能了解我呢?我想。
现实是残酷的。
没有钱交房租，就得睡街边；没有钱买东西吃，就会饿死。
有些作家为了生活去教书，去当白领阶级，去摆书摊，去做舞女大班，去编报……都不成问题；惟独一个文艺爱好者就不能依靠通俗文学来养活自己。
”文章没有运用艰难晦涩的文字去疏离读者，而是用一种聊天式的写法娓娓道来，有颓废，有讽刺，有批判，像是在看一本日记。
浅谈刘以鬯文本中的香港空间书写
007［摘 要］ 刘以鬯的现代主义小说以其锐意创新的精神以及叙事结构上的耳目一新，在香港文学史上有着举足轻重的地位。
从空间叙事学的角度，探索刘以鬯实验小说中的香港世界及其深层意蕴。
［关 键 词］ 刘以鬯；空间叙事；香港浅谈刘以鬯文本中的香港空间书写刘舒颖说到20世纪五六十年代的香港文坛，刘以鬯以特立独行的精神气质成为当时浓墨重彩的一笔。
他作为“南来作家”的一份子，在书写现代性乡愁的同时，融合了意识流等多种现代小说技法，为读者打造了一个如梦似幻、光怪陆离的香港世界。
刘以鬯选取香港为自己的空间叙事地点，通过城市空间多维度地向读者展示香港都市的真实面貌，空间叙事手法的融入使香港不再是某个平平无奇的地域空间，而是突破了地域空间的狭隘性，上升为一个永恒的精神场所。
空间形式理论一般认为是由美国著名文学批评家约瑟夫弗兰克1945年首次提出并进行系统阐述的。
爱德华·W.苏贾在吸收前人观点的基础上，进一步提出了“第三空间”的概念。
他认为第一空间为感知的空间，即人们可以感受到的实体性的空间；第二空间是艺术家、作家和诗人自己构想出来的空间，主观性浓厚；而第三空间是居住者和使者的空间，其特征在于“将空间的物质维度与精神维度囊括在内并予以超越的空间”。
由此，本文将分别从地理空间、社会空间、精神空间三个层面剖析刘以鬯文本中的香港世界。
一、运动着的地理空间作为小说主人公的生存环境，香港的建筑景观自然也成为作者的书写对象。
而刘以鬯笔下形形色色的香港景物，不仅为其所讲故事提供了一个叙事场所，而且还承担着叙事功能。
荷兰文学理论家米克·巴尔在书中论述了空间在叙述中起作用的两种方式，一是小说开展人物活动的具体地域场所，是一种具象化的空间，为故事发生提供场所和环境背景，但是“在多数情况下，空间常被主题化，自身就成为描述的对象本身。
由此产生了第二种起作用的方式：空间就成了一个‘行动着的地点’而非前者。
”被主题化的空间不再仅仅只有再现功能，而且开始拥有叙事功能，开始作为一种内部力量推动叙事进程的发展。
刘以鬯的现代主义
刘以鬯的现代主义刘以鬯是中国现代主义文学的代表作者之一。
他主要以小说创作为主，代表作品包括《废都》、《阳关》、《学士》等。
在他的小说中，对于现实生活的描摹和表达经常与象征主义等现代主义艺术手法相结合，从而形成非常鲜明的现代主义风格。
首先从表面上看，刘以鬯的小说往往以一种十分清冷的方式来呈现人物和事件。
这些小说把现实生活看做一种冷漠无情的催化剂，引爆出一个个扭曲、痛苦的个体命运。
小说中的人物身世并不显赫，生活中的琐碎点滴和疲惫不堪的劳苦工作都成为了他们的生命主旋律。
刘以鬯几乎没有把人物塑造成美好、理想的形象，相反，他们往往被描绘成一种古怪而诡异的人类群体。
他笔下的这些人物性格鲜明，有着自己独特的情感和态度，与传统意义上的英雄形象大不相同。
这也符合现代主义思潮的一个基本原则，即拒绝一切固化的文学形象，提倡创新、挑战传统。
其次，在表现手法上，刘以鬯十分擅长将象征主义艺术手法应用到小说创作中，用暗喻的方式表达出人物的内心世界和生存状态。
例如在《废都》一书中，刘以鬯描绘了一个城市的陈腐、庸俗和堕落，用一种颓丧的语言铺陈出城市的愁苦。
小说中对于建筑、人物、社会现象的描写多采用象征主义的手法，如用屋顶、墙体、拱廊等建筑物的形态和构造在心理上构建起一种阴郁而孤独的空气，在空旷的街道上深深地凸显出现实世界中孤独不安的人物自身状态。
这些暗喻的形式极大地强化了小说表达情感的力度，加深了读者对小说主题的理解。
最后，就刘以鬯小说的意义而言，作为现代主义作者，刘以鬯提供了对一种具有全球化、普世性的人性问题的独特阐释。
他用自己独特的现实感受和思考方式描绘了中国传统文化在现代化进程中的崩溃和文化自我颠覆的情景，突出了人类社会在种种压力和文化碰撞下的困境。
同时，他也通过对人物的刻画，呈现了一种极富现代主义特色的个体与社会之间的矛盾与冲突。
人物在时代转型、社会变革面前的无奈和狂乱，是那些正在拼命追逐生命意义的人们心中无法言说的悲哀。
刘以鬯《酒徒》主要内容简介及赏析
刘以鬯《酒徒》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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刘以鬯先生访问记
刘以鬯先生访问记陈志明2016年12月26日07:13 刘以鬯(chang)原名刘同绎，字昌年。
1918年12月7日生于上海，祖籍浙江镇海。
代表作品：小说《酒徒》《对倒》《寺内》《打错了》《岛与半岛》《他有一把锋利的小刀》《模型·邮票·陶瓷》等；评论《端木蕻良论》《看树看林》等。
《刘以鬯中篇小说选》和《对倒》分别获第四届和第六届香港中文文学双年奖小说组推荐奖。
2014年获香港艺术发展终身成就奖。
2015年9月18日下午，在刘以鬯研究专家梅子先生的安排下，笔者有幸采访了当代文学大家刘以鬯先生。
刘先生在文学上独标“与众不同”。
这个“与众不同”，一是他与其他作家的不同，二是他每篇小说都与自己的其他小说不同。
非常难得。
重庆故事：千里接力·电讯翻译·《四世同堂》陈志明：刘先生虽然祖籍浙江，但“土生土长”在上海。
您离开上海去重庆是哪一年？当时的情况是怎样的？刘以鬯：1941年夏，我在圣约翰大学毕业。
到了冬天，太平洋战争爆发了，上海沦陷。
当时传闻日本人要抽壮丁，我父亲担心得不行，让我马上离开上海去重庆。
说起我去重庆，有个很传奇的过程。
当时我父亲亲笔写了几封信，让我沿途分别去找他的几个朋友，说这些人可以一路让我走到重庆。
我先到了宁波，找到一位姓曾的先生，把信交给他，他就安排我去宁海。
到了宁海，再找一位叫刘祖汉的先生，刘先生看过信，先让我住在他家，大概住了五六天，又安排我去龙泉。
到了龙泉，把信交给一位徐圣禅先生。
徐先生又安排我去赣县，见到一位姓杨的先生。
杨先生见到信，二话没说，就安排我去重庆。
我拿着父亲的信，每到一个地方总可以有生活费用和交通工具。
我这样一路从上海到浙江、江西、桂林、贵州，千里接力，一路过去，就到重庆了。
陈志明：真是一个传奇的经历。
刘以鬯：是呀。
当时兵荒马乱，万一有一位找不到，我就走不到重庆了。
所以我很幸运。
陈志明：1942年春天您到重庆，身兼两份抗战大报《国民公报》《扫荡报》的副刊编辑。
台 港 文 学 专 题
小说的背景是20世纪 、 年代的香港 年代的香港， 小说的背景是 世纪50、60年代的香港， 世纪 主人公是一个穷愁潦倒的职业作家。 主人公是一个穷愁潦倒的职业作家 。 他 就有深厚的中西文化修养， 就有深厚的中西文化修养 ， 做过报纸编 多年从事文艺工作， 移居香港后， 辑 ， 多年从事文艺工作 ， 移居香港后 ， 因生活所迫卖文为生。 因生活所迫卖文为生。
对倒》 《 对倒 》 的结构形式来源于一张双联邮 这可以说是作者的专利。 票，这可以说是作者的专利。 对倒》的篇名译自法文,为邮票学上的 《 对倒》 的篇名译自法文 为邮票学上的 专有名词,指一正一反的双连邮票 指一正一反的双连邮票。 专有名词 指一正一反的双连邮票。
小说没有故事情节,只描写了淳于白和亚杏恰恰 小说没有故事情节 只描写了淳于白和亚杏恰恰 相反的意识流动或白日梦,其复调的交叉对应给 相反的意识流动或白日梦 其复调的交叉对应给 人留下了深刻的印象: 人留下了深刻的印象 一个是“生命力靠回忆来推动”的老者,一个是 一个是“生命力靠回忆来推动”的老者 一个是 青春气息骄人、燃烧着未来幻想的少女,二者从 青春气息骄人、燃烧着未来幻想的少女 二者从 旺角街的两端相对行走,怀着不同的联想 怀着不同的联想,最终 旺角街的两端相对行走 怀着不同的联想 最终 不期而遇地走进了电影院和公园的同一张椅子 相互间各自做着风马牛不相及的推测,之后 上 ,相互间各自做着风马牛不相及的推测 之后 相互间各自做着风马牛不相及的推测 二人又各自东西,回家各自做着好梦。 二人又各自东西 回家各自做着好梦。 回家各自做着好梦
故事新编尊重的不是历史逻辑的真实而 是心理逻辑的真实。 是心理逻辑的真实。 意识流手法的运用： （ 三 ） 意识流手法的运用 ： 长篇意识流 小说《酒徒》 小说《酒徒》 中国第一部长篇意识流小说。写于1962 中国第一部长篇意识流小说 。 写于 作品以第一人称写成， 年 。 作品以第一人称写成 ， 塑造了酒徒 这样一个心灵被扭曲的作家形象。 这样一个心灵被扭曲的作家形象。
刘以鬯的现代主义
刘以鬯的现代主义刘以鬯是中国现代主义文学的代表作家之一，他于20世纪20年代开始以诗人的身份活跃在文坛，后来也涉足散文、小说等多个领域。
他的创作风格独特，对传统文化进行了颠覆和反叛，强调个体在现代社会中的孤立和无助。
本文将对刘以鬯的现代主义思想和其在作品中的体现进行探讨。
刘以鬯的现代主义思想体现在对现代文学形式的追求和对传统文化的怀疑和拒斥上。
他批评了传统文学的陈旧和僵化，认为它已经失去了对现实的反映力。
他主张文学应当追求创新，与现代性保持一致，以更加贴近现代人的生活和情感。
他的文学风格开创了新的形式，摒弃了传统的格律和诗韵，追求变化多样的言语和形象，甚至以乱序、无意义的文字来探索新的艺术表达形式。
刘以鬯的现代主义思想在他的作品中得到了很好的体现。
他以自由的形式表达自己的感受和情绪，摆脱了传统的诗歌形式的束缚。
在他的诗中，我们可以看到他对生活的无奈和对现实的绝望。
他通过自由的语言和形象描绘了一个个孤独的个体，在现代社会中孤立无援的状况。
刘以鬯的作品中也体现了他对传统文化的怀疑和拒斥。
他认为传统文化已经失去了对现实的指导作用，不能满足现代人的需求。
在他的作品中，我们可以看到他对传统价值观的质疑和对传统文化的批判。
他试图通过现代主义的手法，颠覆传统文化的观念和意识形态，以实现现代文明的进步。
刘以鬯在散文和小说中也表现出了现代主义的思想。
他追求新颖的叙述方式和独特的视角，试图以现代人的角度去看待世界。
他的散文和小说中常常出现夸张和夜郎自大的情节和形象，以反讽的方式揭示现代社会中的荒谬和虚伪。
刘以鬯是中国现代主义文学的代表作家之一，他通过追求文学的创新和对传统文化的质疑，构建了自己独特的现代主义思想。
他的作品中体现了对现实的绝望和对传统的反叛，以及对现代人的困境和无助的关注。
刘以鬯的现代主义思想对中国的现代文学发展产生了重要的影响，他为后来的作家们打开了一扇新的艺术门窗。
刘以鬯的现代主义
刘以鬯的现代主义
刘以鬯是中国现代主义文学的代表作家之一。
他的作品以其深刻的思想内涵和独特的艺术风格而著名，对于中国现代文学的发展产生了重要的影响。
刘以鬯的作品展现了现代主义文学的主要特点之一，即对传统价值观的质疑和否定。
在他的小说中，人物们经历着各种挣扎和困惑，他们的思想观念和情感常常与传统的道德观念和社会规范相悖。
作者通过描写这些有矛盾心理的人物形象，呈现了现代人内心的焦虑和迷茫，以及对于现实与理想之间的差距的无力感。
刘以鬯的作品还体现出了现代主义文学对于形式的革新和实验的追求。
他的作品中常常使用意象丰富的文学语言，采用快速的节奏和碎片化的叙事手法，使得读者感受到对于线性叙事的打破和对于传统文学形式的挑战。
这种实验性的写作风格，不仅使得他的作品富有创新性和独特性，同时也与当代现实的错综复杂性相契合，进一步强调了现代主义文学对于个体经验和感知的关注。
刘以鬯的作品中还包含了对于政治体制和权力机构的批判。
他通过描写人物的命运和经历，暗示了中国社会的各种矛盾和问题，并表达了对于社会不公和权力滥用的不满。
在他的小说《分身》中，他以一个中年官员的视角，揭示了官场黑暗的一面以及对于个人尊严和自由的压迫。
这种对于政治权力的批判，进一步体现了现代主义文学对于社会现实的关注，以及对于人性和自由的思考。
刘以鬯是中国现代主义文学的重要代表作家。
他的作品不仅具有独特的思想内涵和艺术风格，还融入了对于传统价值的质疑和对于形式的革新的精神。
通过对于人性、社会现实和政治权力的思考和揭示，他的作品在中国现代文学中占据着重要的地位。
吵架
吵架作者：刘以鬯来源：《新作文·初中版》2019年第04期刘以鬯（chàng）（1918年12月7日-2018年6月8日），原名刘同绎，字昌年。
出生于上海，祖籍浙江镇海。
被称为“香港文坛教父”，是香港纯文学作家的代表，香港“本土最重要的现代主义大师”。
代表作品有小说《酒徒》《对倒》《寺内》，小说集《迷楼》。
墙上有三枚钉。
两枚钉上没有挂东西;一枚钉上挂着一个泥制的脸谱。
那是闭着眼睛而脸孔搽得通红的关羽，一派凛然不可侵犯的神气，令人想起“过五关”“斩六将”的戏剧。
另外两个脸谱则掉在地上，破碎的泥块，有红有黑，无法辨认是谁的脸谱了。
天花板上的吊灯，车轮形，轮上装着五盏小灯，两盏已破。
茶几上有一只破碎的玻璃杯。
玻璃片与茶叶羼杂在一起。
那是上好的龙井。
杯柜上面的那只花瓶已破碎。
这是古瓷，不易多得的窑变。
花瓶里的几支剑兰，横七竖八散在杯柜上。
杯柜是北欧出品，两边有抽屉，中间是两扇玻璃门。
这两扇玻璃门亦已破碎。
玻璃碎片散了一地。
阳光从窗外射入，照在地板上，使这些玻璃碎片闪闪如夏夜的萤火虫，熠呀濯的。
玻璃碎片邻近有一只竹篮。
这竹篮竟是孔雀形的，马来西亚的特产。
竹篮旁边是一本八月十八日出版的《时代杂志》，封面是插在月球上的美国旗与旗子周围的许多脚印。
这些脚印是太空人杭思朗（即阿姆斯特朗）的。
月球尘土，像沙。
也许这些尘土根本就是沙。
月球沙与地球沙有着显著的不同。
不过，脚印却没有什么分别。
就在这本《时代杂志》旁边，散着一份被撕碎的日报。
深水埗发生凶杀案。
精工表特约播映足球赛。
小型巴士新例明起实施。
利舞台公映“女性的秘密”。
聘请女佣。
梗房出租。
“名人”棋赛第二局，高川压倒林海峰。
观塘车祸。
最后一次政府奖券两周后在大会堂音乐厅搅珠。
……撕碎的报纸堆中有一件衬衫，剪得稀烂。
这件稀烂的衣领有唇膏印。
餐桌上有一个没有玻璃的照相架。
照相架里的照片已被取出。
那是一张十二寸的双人照，撕成两边，一边是露齿而笑的男人，一边是露齿而笑的女人。
电影《花样年华》《2046》原型作家刘以鬯逝世：上海是他永远的故乡！
电影《花样年华》《2046》原型作家刘以鬯逝世：上海是他永远的故乡！6月8日下午，作家刘以鬯于香港东华学院去世，享年100岁。
被誉为香港新文学一代宗师，刘以鬯一直致力于严肃文学的创作，其著名小说《对倒》和《酒徒》，成为了香港导演王家卫拍摄成电影《花样年华》和《2046》的灵感起源。
王家卫昨天在微博悼念，这句“所有的记忆都是潮湿的”是电影《2046》的台词，最早的出处就是刘以鬯的小说《酒徒》。
刘以鬯（鬯，音chàng，古代祭祀用的酒，古又同“畅”），祖籍浙江镇海，出生于上海。
毕业于上海圣约翰大学的刘以鬯，主持过多家报纸的副刊，创办怀正文化社，出版中国新文学作品。
2010年，接受媒体采访时，他曾深情回忆在上海的那段岁月：“我以前住在大西路（今延安西路）爱丁堡路（今江苏路）那里，就是愚园路和大西路之间。
我那个时候在上海办了一个出版社，这个出版社就办在自己家里。
10多年前回上海也看了下老家，我家以前住的地方现在变成学校了。
在念书的时候，我最喜欢的地方就是上海国际饭店。
1940年代我在上海办出版社的时候，早晨我是上班，吃过中饭后就去国际饭店喝咖啡。
刘以鬯先生自称是“靠一支笔在香港活了下来”，办副刊，培养了一批香港年轻的作者，如今，这支领华语文学现代主义风气之先的笔断了。
特刊登2017年8月15日夜光杯上的一篇旧文，以寄托对这位自上海出发的文学老人的敬意！百岁刘以鬯张昌华/文二十年前，我曾为时在香港的东瑞先生出了本书，一直乏面缘。
2013年岁末，我赴港参加了一个国际文学研讨会，东瑞一定要尽地主之谊召宴。
他问我还要见谁？我说想拜会文坛老前辈刘以鬯。
东瑞说太巧了，他与刘老是忘年交，曾为他出版过“文集”。
果不其然，那日，东瑞将九五高龄的刘以鬯、罗佩云伉俪请来。
刘以鬯，读者或许陌生，一提电影《花样年华》和《2046》谅大多熟悉，这两部由王家卫执导的影片，其蓝本的灵感均取自刘先生的名篇《对倒》和《酒徒》。
刘以鬯，1918年出生，今年恰逢虚岁百年诞辰。
【艺术新视野】香港著名作家刘以鬯
【艺术新视野】⾹港著名作家刘以⾿ “让世⼈重新认识，知道⾹港曾经有过刘以⾿这样的作家，是最让我开⼼的事。
”——王家卫刘以⾿，原名刘同绎，字昌年。
1918年12⽉7⽇⽣于上海，祖籍浙江镇海。
曾主编过《国民公报》、《⾹港时报》、《星岛周报》、《西点》等报刊杂志。
曾获⾹港特别⾏政区政府颁授荣誉勋章。
刘以⾿⼀直致⼒于严肃⽂学的创作，其著名⼩说《对倒》，引发⾹港⼤导演王家卫拍摄成电影《花样年华》。
代表作品:⼩说《酒徒》《对倒》《寺内》《打错了》《岛与半岛》《他有⼀把锋利的⼩⼑》《模型·邮票·陶瓷》等;评论《端⽊蕻良论》《看树看林》等。
《刘以⾿中篇⼩说选》和《对倒》分别获第四届和第六届⾹港中⽂⽂学双年奖⼩说组推荐奖。
2014年获⾹港艺术发展终⾝成就奖。
2018年6⽉8⽇下午2点25分，刘以⾿在⾹港东华东院逝世，享年99岁，可能他是⼀个在⽇常⼤众⾥⽐较冷门的⼈吧。
刘⽼爷⼦是和张爱玲同⼀时代的作家，但其创作之路却并没有像张爱玲⼀样顺利，他是属于⼤器晚成的作家其中，刘以⾿和王家卫是这⼀群体中不可忽略的名字，⽽他们⼆⼈之间，⼜有不少微妙的契合。
因为⼀个字，认识⼀个⼈。
第⼀眼看到刘以⾿，头脑中有⼀个问题——⾿怎么读？原来，《刘以⾿和⾹港⽂学》⼀⽂介绍得很明⽩：“⾿字怎么读？畅。
什么意思？⼀是古时的⾹酒，⼆是古时的祭器，三是古时的供酒官，四是郁⾦⾹草，五是和“畅”字通，⾿茂，⾿遂就是畅茂，畅遂。
”如果你喜欢王家卫，你⼀定会对刘以⾿的⽂字⼀见如故。
刘以⾿原名刘同绎，字昌年，原籍浙江镇海，1918年⽣于上海，⾃⼩接受西式教育，受新感觉派的影响开始创作，1948年因战争原因奔赴⾹港，从此以作家、批评家和报⼈的⾝份逐浪⽂坛，是⾹港⽂坛的“⼀代宗师”。
中国长篇意识流小说第一人－－论刘以Chang的《酒徒》及《寺内》
作者： 江少川
作者机构： 华中师范大学文学院,湖北武汉430079
出版物刊名： 华中师范大学学报：人文社会科学版
页码： 26-31页
主题词： 刘以Chang;意识流长篇小说;故事新编
摘要：本文认为香港作家刘以Chang是中国长篇意识流小说的第一人。
并分别对其长篇小说《酒徒》和中篇小说《寺内》作了论述：《酒徒》是借鉴西方现代小说技巧写中国题材的成功实验，是中国意识流长篇小说的开山之作，在文学史上具有不可代替的地位；《寺内》用精神分析作全新观照，是对古典名剧的现代意识诠释，可谓当代“故事新编”的精典作品。
刘以鬯的现代主义
刘以鬯的现代主义
刘以鬯（1904-1978）是一位中国现代主义文学的杰出代表，他的文学创作在20世纪30年代开始，至70年代结束，共涌现出近200篇小说、散文、诗歌和戏剧等作品。
他的文学创作不仅反映了当时社会政治历史背景，更体现了他个人文化经验和审美追求。
刘以鬯的现代主义主要体现在以下几个方面：
一、反传统
刘以鬯是一位独立思考的知识分子，他反对传统文化的束缚，主张个性解放和文艺自由。
他的小说《瞿塘峡·故事》（1930年）是其反传统思想的典型代表，小说中描写的是一个传统独裁的家族，通过对现代文化的接受和人性解放，证明了传统文化的衰落和必然的含义。
二、意识流和意象
刘以鬯是中国文坛上最早倡导意识流和意象的作家之一。
他的小说《农村·故事》（1937年）中的篇目“两张窗户”就是非常典型的意识流小说，通过描写怀疑、恐惧和精神分裂等心理现象来展示人性的深层次。
三、反对第三人称叙述
刘以鬯抨击第三人称叙述的客观性和中立性。
他主张以“我”为中心的叙事方式，强调人物的主体性，同时却也容易出现主观性过强的问题。
其小说《城南旧事》（1946年）在叙述上更是采用自传形式，使小说更具真实性和亲历性。
四、对人物性格的深入描写
刘以鬯的小说中对人物的性格描写非常深入，如《稻草人·故事》（1931年）中创造了温柔、贱嗔、孤独等特殊性格的人物，揭示了人性的多面性和复杂性。
总体而言，刘以鬯的现代主义理念是以反传统、注重生活细节的文学创作为特点的。
他的作品不仅文学上有较高的艺术价值，更为后继文学运动提供了新的思路和途径。
“所有的记忆都是潮湿的”——我与刘以鬯先生的海上文学缘
大师剪影24“所有的记忆都是潮湿的”——我与刘以鬯先生的海上文学缘■钱 虹6月9日，打开手机，惊悉香港老作家刘以鬯先生以百岁高龄辞世。
香港著名导演王家卫发《2046》中的经典台词“所有的记忆都是潮湿的”表示哀悼。
我想起与刘先生的文学情缘，不由得悲从中来。
掐指算来，认识刘先生，至今刚好30年。
尤其在1988至1995年期间，我的文章经刘以鬯先生之手发表在他主编的《香港文学》和《星岛晚报》等报刊上的，就有十七八篇之多。
后来他从《香港文学》社长兼主编任上退休后，还给我留过他家的电话。
可惜后来他耳聋得厉害，打电话问候他也听不清是我，联系便中断了。
今年上半年，突然接到香港一位孙先生的电话，说要为刘以鬯先生的百年华诞出一本书，是刘先生给了他上海的我家电话。
他想要我作陪去访问刘家的上海故居，刘先生告诉他，是我替他找到了上海的老房子，拍了许多照片寄给他的。
可惜孙先生打算来沪的日期我恰巧不在上海，所以没答应陪同。
万万没想到，仅仅过了几个月，刘以鬯先生就驾鹤西行了。
初识刘以鬯说起我与刘以鬯先生的海上文学缘，还得从30年前说起。
那时，我师从著名文艺理论家钱谷融先生攻读中国现代文学硕士研究生毕业不久，还是华东师范大学中文系的一名年轻讲师。
一个偶然的机会，系里要我开设一门“台港文学研究”课程，供中文系和全校学生选修。
我手头毫无资料积累，一筹莫展之际，正巧复旦大学举办根据白先勇小说改编的台湾版《游园惊梦》的录像观摩和研讨活动，邀请钱谷融先生出席，钱先生有事不能去，便派我代表他前往复旦大学。
那是1988年初。
那天，我第一次看到了台湾版话剧《游园惊梦》的演出实况录像，深深地为《游园惊梦》的精彩剧情和演员的精妙演技所叹服，回家后就写了一篇有关话剧的评论《戏内套戏，梦中蕴梦——论白先勇及台湾版话剧〈游园惊梦〉》，写完之后，也不知该投给哪家报刊，搁了一段时间。
不久，便收到香港中文大学香港研究中心主任刘兆佳教授的邀请函，邀请我于年底赴港出席“香港文学国际研讨会”。
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香港代表性作家及其代表作
刘以鬯
对刘以鬯的“实验小说”的评价，目前仍存在分歧。
有人认为刘以鬯那些没有人物没有故事情节的小说，没有人物的感情和冲突，叙述显得平板，缺乏艺术的张力。
刘以鬯的“实验小说”的确与我们民族传统的审美习惯有差距，评判其价值尚需时间，但是刘以鬯在讲求实利的商品社会里，仍坚持对艺术的执着创新的精神和勇气令人钦佩。
刘以鬯作品的特色：求新求异
刘以鬯借鉴现代派的新技巧手法，探求内在真实，热衷于撰写“实验小说”。
他的“实验小说”有以下特点：
1、结构新、形式新：
刘以鬯的作品无论是创意、结构、情节、形式都有别于传统的“性格”小说。
如其居港初期的名篇《天堂与地狱》，结构别出心裁。
这是一篇寓言与现实相结合的小说，将苍蝇拟人化，在咖啡馆里看到那三千块钱易手一周后，深感“天堂”的龌龊，还不如“地狱”的生活来得纯洁。
那三千块钱戏剧性的循环，有力地讽刺了香港社会赤裸裸的金钱关系。
《打错了》是一篇从形式到内涵都极为独特的短篇小说，通过一起车祸表达了作家关于人生祸福无常的感叹，深含命运辩证法和人生哲理。
小说的内容和技巧都很独特。
两则故事情节大致相同，相互依存，缺一不可，把两者联系起来比较、思考，产生“惊奇效果”，发人深思。
这种结构与形式的小说在中外文学史上并不多见。
《黑色里的白色白色里的黑色》，以“反白”（黑底白字）来表示社会阴暗面，与白底黑字的社会正面现象梅花间竹地写出来。
2、多层次的内心探险：
刘以鬯注重在小说创作中探求“内在真实”。
他认为只有探求内在真实，运用横断面的方法去探求个人心灵的飘忽、心理的幻变并捕捉思想的意象，才能真切地、完整地、确实地表现这个社会环境以及时代精神。
《酒徒》就是一部成功地探讨酒徒的内在的纷乱思绪的作品。
作品十分注意时间蒙太奇的灵活运用，在时空交错中去展现心灵的飘忽、意识的流动。
酒徒醉时可以‘神与物游’，思绪混乱、驳杂、深刻，醒时又要直面现实，依旧痛苦而清醒。
醉与醒既刻划了理想与现实的反差，这种空间结构同时又推动了小说的发展，使小说收放自如，纵横开合，散得有广度有深度，最后却散而不乱。
利用了幻梦和恍惚等酒徒的独有功能来映照与折射现实，这是他用来探求“内在真实”的重要手段之一。
《酒徒》中探索酒徒内心世界的繁复手法因此描绘了一个多层次交叉的世界——时与空的交叉，纵与横的交叉，醉与醒的交叉，梦幻与现实的交叉，过去与现在的交叉，还有美与丑的交叉，爱与恨的交叉，情与欲的交叉，生活流与意识流的交叉，等等。
3、利用了诗歌的诸多特征来经营小说──诗体小说。
（1）运用诗歌语言浓缩情节或背景的替换与推进。
如：“猎者未必全是勇敢的；尤其是在霓虹丛林中，秋千架上的纯洁，早已变成珍品”（《酒徒》页6）。
这段话其实是在诗意地点评“我”与酒吧女人肉体结合的合理性与可能性。
（2）运用诗歌的结构(排比与填充等)来组织小说。
如《酒徒》：排比结构比比皆是。
这种手法功能繁多：或增强叙述的气势，或表达事件和情节的递进，或陈列事件。
很多时候，刘以鬯在排比的同时却也作了填充的工作，这其中包含了简化和浓缩历史背景、快速地推动叙事。
比如“战争。
战争。
战争。
”（《酒徒》页38-43）。
《酒徒》中还用众多排比的变体，利用结构类似的短句（如独白、对话、描述事物等）延续了思绪的活力和虚构的进展。
（3）运用诗歌的意象来增强作品的张力。
利用诗歌的意象不仅增强了叙事的张力、氛围的张力和艺术的张力，而且也起到画龙点睛的作用，往往成为点评性的文字。
如“希望是肥皂泡，作了刹那的舞蹈，摇呀晃的，忽然破碎于手指的一点”（《酒徒》页75）；“海是陷阱。
还是蓝色的大缸。
”（《酒徒》页174-175）等。
诗体小说，后来在名篇如《寺内》有更大的试验。
刘以鬯说：“俄国的‘诗体小说’是用诗的形式写小说，我倒转过来，以小说写诗”。
4、强烈的本土意识
刘以鬯的小说成就，不仅在于将西方手法横移，他的小说有很强的本土意识，善于刻划小人物和城市的光怪陆离，《酒徒》后来被人誉为“中国第一本意识小说”，更难得的是它是第一本反省香港处境的现代小说。
《岛与半岛》是刘以鬯于1994年出版的长篇小说，共近七十万字。
(出于艺术上的追求，刘以鬯对原连载小说进行大幅度的整理、裁减、修改，最后浓缩成十二万字的现版小说，由此可见刘以鬯的艺术的执着追求。
)《岛与半岛》以七十年代香港股灾为写作背景，通过主人公沙凡一家人的见闻，折射出当时香港市民在股灾的破坏下的恐惧心理。
这是一部极具香港地域色彩的小说。