二十年代小说
第三讲 二十年代小说及作家
叶圣陶小说的独特性： 1、善于写下层小市民化的知识分子形象。缺 少文化精英意识，多写平庸世俗的“灰色 知识分子”。用冷静批判的笔揭露了小市 民的精神病态。这方面以《潘先生在难中》 为代表。 2、冷静的写实风格。
《倪焕之》是叶圣陶唯一的长篇小说，它几乎动 用了作者在教育界生活的主要积累。小说以主人公 倪焕之希望教育革新，改造家庭和社会的生活经历 为线索，形象地再现了辛亥革命、五四运动、五卅 运动、上海工人第三次武装起义以及大革命失败等 重大历史事件的真实面貌，展现了小资产阶级知识 分子在前进道路上追求、动摇、幻灭的精神历程。 在小学教员倪焕之的身上，叶圣陶比较完整地写出 了知识分子从辛亥革命到大革命失败这一段期间的 追求与遭遇，展现了20年代某些小资产阶级知识分 子的性格演变史。倪焕之追求和幻灭的三起三落， 构成了小说严整的叙述框架。它是20年代长篇小说 的“扛鼎之作”。
“祖国呀祖国！我的死是你害我的！你快 富起来，强起来吧！你还有许多儿女在那里 受苦呢！”小说末尾这痛彻肺腑的呼喊，升 华了作品的爱国主义主题，提升了作品的思 想境界和文学格调，使得作品具有了深刻的 思想和艺术感染力量，同时也冲淡了作品中 多处出现的性描写所带来的负面影响。
《沉沦》的思想：个性意识与民族意识的链接
郁达夫抒情小说的主要特征
自我的写真。郁达夫作品，往往都带有很强的自传性。 这种自传性，决定了其小说基本的叙述内容，就是自我 经历以及和自我关系密切的生活。 感伤的抒情。抒情性就是以情感为主要表现对象，在郁 达夫小说中，情节居于次要的地位。郁达夫不喜欢叙述 外部的事件。郁达夫感兴趣的是内心生活 。 结构的散文化。郁达夫的小说以抒情为中轴而轻视情节 的营构，必然造就其小说的散文化倾向。 流丽清新的文笔。郁达夫具有深湛的文学修养与杰出的 文学才华，他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合， 饱孕感情，富有色彩与节奏，一如春水行云，流动感强 ，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。
现代文学史第三讲20年代小说一
问题小说作家（二）庐隐（1898——1934）
1、她是文学研究会的首批会员。创作一开始多为问题小 说，第一篇小说《一个著作家》1921年《小说月报》第 12卷上发表。随后又写了《两个小学生》《一封信》 《灵魂可以卖吗？》等。但都不太出色。
2、1921年以后她以自己和自己的朋友生活为蓝本，写出 了短篇《或人的悲哀》《丽石的日记》以及中篇《海滨 故人》，才真正显示出她的个性：用哀伤的笔调叙写五 四一代青年复杂的感情世界，尤其是表现一代青年女性 追求民主解放和爱情幸福最后却只能尝到苦果的实际情 景。
• （3）离异。平衡再次被打破。
• “贼”入室。 “他是苦难人”，不是“贼”。 （4）“弃妇”。流落南洋。当秘书。另外给采 珠工人传播宗教。 由采珠而人生感受。 “他对前途一点都不灰心，且要更加奋勉” （5）丈夫忏悔，请求原谅。 “我的行为本不求人知道……”
• （6）归来。丈夫却无颜相见，“已经到槟榔屿 了”。 “为爱情么？为爱而离开我？”
• 5、艺术特征：许地山小说体现在三个方面：一、 异域色彩。故事背景多发生在缅甸、马来亚等地， 即使是国内也多在福建、广东，弥漫着旖旎的热 带风情及异域色彩。二、爱情线索。故事多以男 女爱情贯穿其中，一定程度上揭露了封建家庭扼 杀青年爱情的罪恶，写出青年的叛逆反抗，另一 方面将人世的“爱”寄托在达天知命的宗教理想 上。三、宗教氛围。许地山精通教义，作品中不 仅有多种宗教场所的展示：乞食会、教堂、礼拜 等，作品还有宗教哲学内涵。
冲破了社会伦理规范，在底层人的生活困境中突出人物的 善良。
许地山
二、作品赏析
• 1、思想内容：《缀网劳蛛》的主人公尚洁是童养媳，逃离婆家， 同曾帮助过她的可望结婚，但他们之间并没有真正的爱情。尚洁 出于慈悲之心搭救受伤的盗贼，遭到丈夫的妒嫉而被刺伤。丈夫 要与她离婚，她只身到土华岛，内心坦然，过着自食其力的生活。 尚洁对此并不感到多大痛苦，她认为命运的偃蹇和亨通，对于生 活并没有多大关系，犹如被虫蛀伤的花朵，剩余的部分，仍会开 得很好看。丈夫在牧师的启迪下，夫妇重归于好。丈夫到海岛受 苦偿过，她也不挽留，心情依旧坦然，过着安闲宁静的生活。别 人都为她高兴，她也并不感到格外的兴奋，她对人生有自己的看 法。
第03章 20年代小说(二)
塑造主人公形象的意义： 1、社会现实对于正义感及具有合理愿望的主人公
的压迫是其“忧郁症”产生的主要原因。
2、主人公的情感苦闷和不幸遭际都与对于祖国
贫弱的哀伤紧密交织，表现了强烈的爱国主义
思想。 3、 对主人公孤芳自赏、耽于忧郁，空有愤激、
短于行动的性格弱点的呈示，对“五四”时期及以后 的知识分子都有一定的警策作用。
教 叶圣陶纪念馆案
以教育界、学校生活为题材的小说， 在叶绍钧的全部小说中占有相当大的比重。 他被称为新文学史上最早出现和最 有成就的“教育小说家”。
教案
《潘 先 生 在 难 中》：
以军阀混战为背景，生动地刻画了一个小 市民习气颇重的知识分子形象。 “他们在虚惊来了时最先张皇失措，而在 略感得安全的时候他们又是最先哈哈地笑；是 一些没有勇气和环境抗争，揉揉肚子就把他的 “理想”折扣成为零的妥协者。” ——茅盾
教案
（四）蹇先艾： 贵州遵义人。
《到家的晚上》：以抒情化语言叙写主人公 在京城求学十年后重返故乡，目睹家境的衰败荒 凉，而产生的无限感伤。 《水葬》：揭示了贵州乡间“水葬”的野蛮 习俗。
教案
（五）彭家煌：
湖南湘阴人。 代表作《怂恿》描绘了农村因宗族矛盾而 引发的一场闹剧。
教案
（六）废名： 原名冯文炳，湖北黄梅人，语丝社成员。
教案
五、郁达夫小说的特点：
1、自叙传的性质。 郁达夫坚信法郎士所说的关于“文学作品 都是作家的自叙传”这一断言。 2、感伤的抒情。
教案
“人生百岁，年少的时候，只有七八年光景， 这最纯最美的七八年，我就不得不在这无情的 岛国里虚度过去， 可惜我今年已经是二十一了。 槁木的二十一岁! 死灰的二十一岁! 我真不如变了矿物质的好，我大约没有开 花的日子了。 知识我也不要，名誉我也不要，我只要一 个能安慰我、体谅我的“心”。一副白热的心 肠! 从这一副心肠里生出来的同情! 从同情而来的爱情! 教案 我所要求的就是爱情！”
35第三章 20年代小说 (二)
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• 乡土小说的特色
• 一，坚守写实主义创作方法，是乡土小说家共同 的特色。 他们大多注意人物和环境的关系，善于刻画人 物性格，以坚实的笔触，叙写了家乡农村真实 的状况，揭示了现代文明的“死角”，在表现 农民的善良、纯朴的同时，不回避农民身上的 “劣根性”，并把批判的矛头直接对准封建制 度和封建文化。
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• 二，浓郁的地域生活风貌与气息，是乡土 小说又一特色。
乡土小说家把故乡农村的生活风貌带进了中国 现代小说，特别对农村生活的封建遗俗和恶劣 民风，进行了具有现代意义的表现和批判。
许杰
• 许杰（1901-1993）， 原名许世杰，字士仁， 浙江天台县城关清溪村 人。20年代主要的代表 性乡土小说有《惨雾》、 《赌徒吉顺》和《出 嫁的前夜》
第三章 20年代小说 （二）
中国现代文学史
第一节 20年代 小说概述
20年代小说概述
• 20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小 说是其中重要的一支，最早是以问题小说的面貌 出现的。
• 在现代小说史上最早显露出流派风范的，是1923 年左右在鲁迅小说影响下，由文研会和未名社、 语丝社一些作家创作的乡土小说。
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• 浪漫抒情派小说的共同美学特征：
• 1，侧重自我表现，主观色彩浓厚。这派作家多把 小说作为作家的“自叙传”，喜用第一人称叙事。
• 2，不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家 的情绪、感受、心境、心态（特别是变态性心理 和肉欲苦恼），以此作为结构小说的线索，因此 这类小说又被称为“情绪小说”、“情调小说” 等。
• 前期创造社的一些小说家力主忠于自己“内心的 要求”，标举自我情绪的审美表现，在20年代的 小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说 新的园地——浪漫抒情的小说创作。
第三章 小说(一)问题小说
，抒发人苦闷和感伤的情绪。
五四小说取得文学的正宗地位
• 梁启超等文学改良主张的影响 • 现代小说赖以生存发展的外部条件 • 五四文学革命的直接促动 • 西方文学的引入对古典文学向白话小说转型的促动
“为人生”的现实主义理论：
• 在文学怎样反映现实的问题上，认为现实主义要求真实地 反映生活，作家应当客观的反应被压迫者的生活和命运。 • 文学也要表现生活的理想，应当一方面描摹现实，另一方
《两个家庭》（1919年，处女作）：陈太太、亚茜 通过对否定封建家庭培养出来的女子，而肯定资产阶级
教育成人的贤良女性，提出当时家庭、教育乃至社会人生的普 遍问题。
《斯人独憔悴》：颖铭、颖石
父亲
“出门搔白首，若负平生志，冠盖满京华，斯人独憔悴”
提出了青年走出家庭参加社会运动受到父亲禁锢 这样的具有时代意义的父与子的冲突；
短篇小说集：《隔膜》《火灾》《城中 》《未厌集》《四三集》 代表作品：《潘先生在难中》《校长》 《抗争》《夜》《多收了三五斗》 长篇小说：《倪焕之》 现代文学史上最早的童话：《稻草人》 与稍后的《古代英雄的石像》。
《一生》 《隔膜》 《苦菜》
《一个朋友》
表现小市民的灰色人生
《潘先生在难中》： 三个片段： 一是战乱中潘先生带领全家逃难到沪。 二是因教育局长统治而只身返回县城。 三是战后欢迎得胜军阀。
B、外国文化思潮的冲击
受到欧洲、俄国等表现社会人生为主的文学的深 刻影响。 “易卜生的问题剧”、《娜拉》所提出的个性 解放与妇女解放问题； 托尔斯泰的“为人生”“写实主义”，俄国文 学是“提出问题的文学”（高尔基）。
定义： 问题小说就是对于某一社会现实或人生现象， 有意识地提出问题，甚至试图解答问题的小 说。
20年代小说概述
第三章第一节20年代小说概述第二节叶绍钧许地山冰心第三节郁达夫第一节20年代小说概述20年代小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。
主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。
20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。
鲁迅的一些小说，实际上表现就是深刻的社会问题，鲁迅《狂人日记》1918年5月《新青年》上发表，以深刻的反封建的内容和新颖别致的艺术形式，猛烈地震撼了当时的文坛。
它是公认的中国第一篇现代白话小说。
（当然，序言是用文言写成的，旧小说向新小说过渡的痕迹）。
之后，创作一发而不可收，到1926年就出版了《呐喊》和《彷徨》两部小说集。
既是中国现代小说的开创者，又是中国20年代最优秀的小说家。
胡适曾在1919年7月在《新青年》上发表一篇题为《一个问题》的小说，写一位青年由于社会和长辈的压力而早婚早育，结果为家庭所累，未老先衰。
作者借这个青年的嘴提出了“人生在世，究竟是为什么的？”这样一个虽似抽象却又与社会发展极有关系的问题。
（喜欢研究问题）陈衡哲1917年6月，她在《留美学生季报》第四卷第二号上发表一篇白话作品《一日》。
反映美国一所女子大学学生们一天的生活，很生动，但属写生、速写一类。
自己说：“既无结构，亦无目的，所以只能算是一种白描，不能算为小说”。
1918年10月，她又在《新青年》上发表第二篇现代白话小说《老夫妻》，赞咏家庭温暖。
作品比较平淡，缺乏时代精神，却是《新青年》上刊载的第二篇现代白话小说。
1920年，又在《新青年》上发表《小雨点》《波儿》。
《小雨点》是中国现代最早的童话小说。
《波儿》描写的是美国一个贫民家庭的生活艰辛，体现了作者对贫病者的深切同情。
《巫峡里的一个女子》诉说的是一个受婆婆压迫，与丈夫逃到山峡里生活，后又失去丈夫的女子的经历，写出了独处者的孤寂、恐怖和恍惚。
《西风》童话。
〖美国人眼中的中国现代女作家：陈衡哲端庄秀丽，一股书卷气直面袭来。
20年代小说
三、中国新文学要想在世界文学之林获得应有 的地位，也应该发展乡土文学，发展具有充分 本民族特色的文学。
中 国 现 代 文 学 史
乡土小说的代表作家作品：
潘训：《乡心》，王思玷：《偏 枯》，徐玉诺：《祖父的故事》， 许杰：《惨雾》、《赌徒吉顺》等， 许钦文：《疯妇》、《石宕》，蹇 先艾：《水葬》，黎锦明：《出阁》
理论借鉴：外国文学的三个方面
中 国 现 代 文 学 史
庐隐(1898年5月4日—1934年5月13日)原名黄淑仪， 又名黄英，福建闽侯南屿人。其笔名庐隐，有隐 去庐山真面目的意思。1903年父亲去世，到北京 舅舅家居住。1912年考入女子师范学校，1917年 毕业后任教于北平公立女子中学、安徽安庆小学 及河南女子师范学校，1919年考入北京高等女子 师范国文系。1921年加入文学研究会。1925年出 版第一本小说集《海滨故人》。1926年到上海大 夏大学教书，1927年任北京市立女子第一中学校 长半年，几年间，母亲、丈夫、哥哥和挚友石评 梅先后逝世，悲哀情绪浸透在这个时期出版的作 品集《灵海潮汐》和《曼丽》之中。1930年与李 唯建结婚，1931年出版了二人的通信集《云欧情 书集》。婚后她们一度在东京居住，出版过《东 京小品》。36岁时因临盆难产,死于上海大华医院。
中 国 现 代 文 学 史
《倪焕之》 ：
“把一篇小说的时代安放在近十年的历 史过程中的，不能不说这是第一部，而有意 地要表示一个人——一个富有革命个性的小 资产阶级知识分子怎样地受到十年来时代的 壮潮所冲激荡，怎样地从乡镇到都市，从埋 头教育到群众运动，从而自由主义到集团主 义，这《倪焕之》不能不说是第一部” 。 （茅盾：《读〈倪焕之〉》）
中 国 现 代 文 学 史
叶绍钧小说思想内容： 1.表现教育界的黑暗和青年知识 分子的追求；
中国现代文学教案20年代小说
二十年代小说
艺术特点： A不事情节铺排，重写人物的心理活动; B宣扬爱的哲学，以女性的温婉之心来观照生 活； C风格清新、飘逸、感伤; D语言典雅秀逸、清丽淡远、含蓄疑练、诗情 洋溢。（在语言文体上的创作，形成了冰心体， 提倡“白话文言化”，“中文西文化”。）见 教材68页
总结:冰心的情感表达方式——婉约的倾诉
二十年代小说
从总体上看，以文学研究会作家为中坚的 现实主义小说，立足社会现实，关注民生疾苦， 针砭社会痼弊，执著于人生意义的探寻，同情 被侮辱和被损害的下层劳动者，表现出鲜明的 人道主义、民主主义精神，体现了“为人生” 的文学观，有着较强的社会意义和认识价值。 他们的艺术倾向基本趋于客观写实，强调对外 在世界的精密观察与真实再现，于沉着厚实中 流露出深沉、峻烈的情怀，同时又呈现了各个 作家多姿多彩的艺术风范。
二十年代小说
（5）许地山的小说 许地山(1893—1941)，笔名落华生，祖籍 广东，生于台湾。主要作品：《命命鸟》《缀 网劳蛛》《玉官》 《商人妇》 《春桃》等。 作品特点:“奇” 1.浓厚的宗教色彩。 2.诡异的浪漫情调:A.传奇的情节； B.异域的氛围； C.瑰丽的语言。
二十年代小说
《缀网劳蛛》 主人公尚洁。小说关于人生和命运的隐喻： 运就是我的网。……它不 晓得那网什么时候会破，和怎样的破发。一旦 破了，它还暂时安安然然地藏起来；等有机会 再结一个好的。……人和他的命运，又何尝不 是这样？所有的网都是自己组织得来，或完或 缺，只能听任自然罢了”。
总结：叶圣陶小说的艺术成就：（见教材61页） 1、在对“灰色人生”的冷静观察与客观描写中，表现了鲜明的现实 主义特征。在冷静真切的人生观察中摄取平凡具体的生活题材， 运用严肃客观的笔触，进行深入细致的描写，很少直接抒发自己 的主观见解，而是向读者呈现客观生活的本身，在冷峭里隐含着 热情和倾向。 2、同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色。 对在生活碾盘重压下的知识者，作者看不惯他们的怯弱、空虚、 玩忽职守、自私自利，不由要刺它一下，期望他们有所改变，但 又深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，他 们身上沾有的细菌是那个黑暗社会的赐予。所以，他在嘲讽的同 时又有同情与理解，讽刺长春显得温婉、醇厚。 3、结构多变，精于布局，结尾饶有余味。《倪焕之》以一个人的遭 遇为纵线，辅以纵横交织的人际网络。《多收了三五斗》无一中 心任物，颇有散文风格。尤其是结尾独具匠心。 4、语言朴实凝炼，明晰纯净，生动流畅，富有较强的表现力。形成 了冷峻而朴实、严谨而自然、淡泊而隽永的艺术风格。
二十年代小说(二)鲁迅
、主题
抨击封建家族制度和礼教的 弊害；批判麻木愚昧的国民性； 表现启蒙主义的特征；对将来怀 着坚定的信念，寄寓着热烈的希 望。
、狂人形象
这个狂人，是一个反封建主义者，一 个叛逆封建礼教，受到迫害而发狂的狂人 形象。是一个受尽了封建传统的道德伦理 的束缚、压迫、损害而感到恐怖的人，是 一个在黑暗社会中受到精神上的苦刑而开 始觉醒和反抗分子。他喊出了反封建势力 和否定封建道德伦理和思想的极端革命的 声音，其言行包涵着真理和正义。狂人形 象具有象征意义。
年月，鲁迅离开仙台，回到东 京，筹办文学杂志，发表文章， 先 后发表了《人之历史》、《科学史 教篇》等论文。还翻译许多外国作 品，并和周作人合著《域外小说 集》。开始了文学活动。在当时， 他与朋友们讨论最多的是关于中国 国民性的问题：怎样才是理想的人 性？中国国民性中最缺乏的是什么？ 它的病根何在？
、阿人物形象：
（）首先是一个被剥夺得一无所 有的贫苦农民。
（）其次是一个深受封建观念侵 蚀和毒害，带有小生产者狭隘保 守思想的落后、不觉悟的农民。
（）阿精神胜利法。所谓精神胜 利法，就是在现实生活中处于失 败者的地位，但不正视现实，用 盲目的自尊自大、自轻自贱、畏 强凌弱、健忘、忌讳缺点、以丑 为荣等种种手法来自欺自慰，自 我陶醉于虚伪的精神胜利之中。
凡是愚弱的国民，即使体格如何健
全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示
众的材料和看客，病死多少是不必以为
不幸的。所以我们的第一要著，是在改
变他们的精神。
－鲁 迅
我们自古以来，就有埋头苦干的人，
有拼命硬干的人，有为民请命的人，有
舍身求法的人，……虽然等于为帝王将
相作家谱的所谓“正史”，也往往掩不住他们的光耀，
20年代小说(二)
第三章20年代小说（二）本章讲授6课时，主要内容为1、20年代小说概述；2、叶绍钧、许地山、冰心等“问题小说”作家；3、郁达夫的生平及小说创作。
20年代小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。
20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。
主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。
他们创作的一个共同特点，就是积极探索现实人生问题，尽管他们对这一问题探索的角度不同，但他们的作品都注重暴露和谴责黑暗的社会和污浊的人生，显示出鲜明的现实主义特色。
文学研究会在中国所首创的现实主义美学主张和现实主义文学风格，对整个20世纪中国文学的发展都产生了重大而深远的影响。
包括《新青年》《新潮》作家群在内的初期小说作家，有着大致相同的创作倾向，显示了“问题小说”的端倪。
问题小说初始在1918-1920年间，但问题小说的写作高潮则在1921年之后，即周作人的理论倡导，冰心、叶绍钧、许地山、庐隐、王统照等文学研究会会员的创作不可分离。
在现代小说史上最早显露出流派风范的，是1923年左右在鲁迅小说影响下，由文学研究会和未名社、语丝社一些作家创作的乡土小说。
乡土小说的主要特征：第一、作家以批判的眼光审视故乡风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺和批判。
第二、乡土小说作家往往怀着哀其不幸、怒其不争的复杂情绪描绘生活于苦难中而又麻木、愚昧的故乡人，同情与批判、讽刺与哀怜相互交织，形成乡土小说喜剧与悲剧相交融的美学风格。
第三、在批判和描绘故乡愚昧习俗、麻木人性、凄凉人生时，乡土小说作家仍然抑制不住对故乡的眷恋，而这眷恋又往往与某种失落感相交织，因而小说大都具有忧郁的抒情调子。
与“为人生”小写实派小说相对峙的，是前期创造社和与之相近的其他社团的一些小说家。
（为艺术派的创作）他们不注重对客观现实的真实再现，而是力主忠于自己“内心的要求”，标举自我情绪的审美表现，在20年代的小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说新的园地——浪漫抒情的小说创作。
20年代小说(一)
（三）特点
1.侧重自我表现，主观色彩浓厚；
2. 通过表现作家的情绪、心境来结 构小说，具有散文化和诗化的特征。 还被称为“情绪小说”“情调小 说”。 3. 在创作手法上以“浪漫主义”为 主，同时借鉴了西方小说创作的一 些现代技巧。
冰 冰心，原名谢婉莹。（1900年10月5日—1999 心 简 年2月28日），笔名冰心，取“一片冰心在玉 介 壶”之意，还有笔名男士。近现代伟大的诗
人、作家、翻译家、儿童文学家。福建长乐 人，出生于福州一个海军军官家庭，被称为 “世纪老人”。曾任中国民主促进会中央名 誉主席，中国文联副主席，中国作家协会名 誉主席、顾问，中国翻译工作者协会名誉理 事等职。著有小说集《超人》，诗集《春 水 》、《繁星》，散文集《寄小读者》、 《再寄小读者》、《三寄小读者》、《小桔 灯》等，主张爱的哲学。
（一）问题小说的出现过程
1.初期问题小说（1918-1920）
俞平伯创作的《花匠》，叶绍钧的《这也是 一个人？》他们在此期间的创作，初露问题 小说的端倪。 1919 年下半年冰心发表了小说 《斯人独憔悴》正式开创了问题小说的风气。 2.1921年文学研究会成立以后的一些问题小说 创作日渐成熟。
年 代 小 说 （ 一 ）
20
从 “ 问 题 小 说 ” 到 “ 人 生 派 写 实 小 说 ”
一 问 题 小 说
“问题小说”首先由周作人在《中国小说里 的男女问题》中率先提出：“提出一种问题， 借小说来研究它，求人解决的，是问题小 说”；“问题小说”是近代平民文学的出产 物。文学研究会小说家群是以“表现并且讨 论一些有关人生的一般的问题”为共识的。
（二）“问题小说”出现的原因
鲁迅20年代小说整理稿
国民性的代表：阿Q 国民性的代表：
“沉默的国民的魂灵”——鲁迅 沉默的国民的魂灵”——鲁迅 “中国人品性的结晶”——沈雁冰 中国人品性的结晶”——沈雁冰 核心：精神胜利法
孔乙己
《〈自选集 自序》 《〈自选集〉自序》 自选集〉
且落得一个“作家” 且落得一个“作家”的头衔，依然在沙漠中 走来走去，不过已经逃不出在散漫的刊物上 做文字，叫作随便谈谈。有了小感触，就写 些短文，夸大点说，就是散文诗，以后印成 一本，谓之《野草》 一本，谓之《野草》。得到较整齐的材料， 则还是做短篇小说，只因为成了游勇，部不 成阵了，所以技术虽然比先前好一些，思路 也似乎较无拘束，而战斗的意气却冷得不少。 新的战友在那里呢？我想，这是很不好的。
《〈自选集 自序》 《〈自选集〉自序》（《南腔北调集》） 自选集〉 南腔北调集》
见过辛亥革命，见过二次革命，见过袁世凯称帝， 张勋复辟，看来看去，就看得怀疑起来，于是失 望，颓唐得很了。 “绝望之为虚妄，正与希望相同。”（匈牙利诗 绝望之为虚妄，正与希望相同。” 人裴多菲） 既不是直接对于“文学革命” 既不是直接对于“文学革命”的热情，又为什么 提笔的呢？想起来，大半倒是为了对于热情者们 的
《呐喊》自序 呐喊》
假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁 的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷 死了，然而是从昏睡如死灭，并不感到就 死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为 清醒的几个人，使这不幸的少数者来受这 无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起 他们么？
《呐喊》自序 呐喊》
我虽然自有我的确信，然而说到希望，却 是不能抹杀的，因为希望是在于将来，决 不能以我之必无的证明，来折服了他之所 谓可有，于是我终于答应他也做文章了， 这便是最初的一篇《狂人日记》 这便是最初的一篇《狂人日记》。从此以 后，便一发而不可收，每写些小说模样的 文章，以敷衍朋友们的嘱托，积久就有了 十余篇。
中国现当代文学史第三章二十年代小说
三、抒情小说
1 概念： 自我抒情小说、浪漫抒情小说，是指那些着重 抒发作家的主观情感，表现作家自己境遇的小 说。 郁达夫、郭沫若、成仿、王以仁等。
2、分类
为”艺术派”的小说——抒情小说
自叙传小说：身边小说，即以自己身边的日 常琐事为题材，受日本私小说影响。 寄托小说：写古代或外国的事，以此抒发作 者出于现实的主观情怀或意绪。郭沫若的 《牧羊哀话》；郁达夫的《采石矶》
2.代表作家作品
庐隐P52——《海滨故人》 ‚‘人生是什么’的焦灼而苦闷的 呼问在她的作品中成了主调‛。 关注知识分子女性的爱情生 活与内心苦闷。
冰心P65
1919年9月 发表的处女作《两个家庭》
陈先生的家——三哥的家 家庭怎样才会幸福，妇女在家庭中的责任
1921年发表的《超人》——代表作
3.代表作家
郁达夫P68 他的小说创作集中体现了 自我抒情小说的特点，代表了 自我抒情小说的最高成就。 短篇小说集《沉沦》出版 于1921年，是中国现代文学史 上第一部小说集，郁达夫的代 表作。
小说发展阶段
前期 1921——1927年抒情性，性的苦闷——“自叙 传” 《沉沦》三部曲（留日时期）：《沉沦》、《银 灰色的死》、《南迁》 “零余者”形象（多为青年知识分子）： 1. 具有某些现代意识和特异的个性以及过人的 才华，不被社会所容； 2. 性格较弱，意志不坚，对于不合理的社会无 力反抗，在现实面前无所作为，在自己所生存的这 个世界找不到适宜的位置。
1927年——1935年 后期 写实
《春风沉醉的晚上》为转变期的代表作。 1932年《迟桂花》 1935年《出奔》 “我”由衷地祝愿这两位主人公和自己都 要像迟桂花一样得到迟来然而持久的幸福。
第二章、20年代小说(一)
许钦文小说集《故乡》 许杰
台静农
第一节 、 20年代小说概述
2．浪漫抒情的小说： 张资平：《冲击期化石》； 倪贻德：《玄武湖之秋》； 陶晶孙《木犀》； 叶灵凤《鸠绿媚》； 冯沅君《菤葹》；
3、浪漫抒情小说美学特征：
以郁达夫为代表的浪漫抒情派小说,在艺 术表现上有一些共同的美学特征，形成 了独特的小说文体，为中国现代小说提 供了崭新的写法： a、侧重自我表现，主观色彩浓厚。
前期的作品既有批判封建主义的积极因素， 又有受宗教观念制约的消极因素。这种复杂 性，与许受佛教、道教、基督教的影响，同 时也有投身过“五四”运动的经历有关。如： 《命命鸟》
许地山小说特色
（1）多数都以东南亚风物为 背景，荡漾着异域之情趣。
（2）取材奇特，情节曲折， 富于想象。
（3） 注重以情感人，但又追 求含蓄隽永，常以新颍的象 征或隐喻来表达某种哲理。
3、浪漫抒情小说美学特征：
b、不注重事件的外部描写，侧重宣泄、 表现作家的情绪、感受、心境、心态 （特别是变态性心理和肉欲苦恼），以 此作为结构小说的线索，因此这类小说 又被称为“情绪小说”、“情调小说” 等。
4、浪漫抒情派小说与外国文艺 思潮的关系：
a、浪漫抒情派小说是“五四”文学 中最明显受西方文学影响的文学现象。 b、以浪漫主义为主，同时又兼采现代 主义艺术。 c、“融合了象征主义、表现主义、未 来主义等现代主义思潮。” 。
创作方法具有二重性： 以浪漫主义为基调，又 竭力推动浪漫主义向现 实主义靠扰。
2、许地山
许的传奇小说受到宗教思想的影响 对人生的理解既有虚玄和悲观的一面，
也有坚韧和达观的一面 小说中的正面人物，多都能坚韧地承
受面临的厄运，达观地消释世间的种 种烦恼
20年代小说概述
第三章第一节20年代小说概述第二节叶绍钧许地山冰心第三节郁达夫第一节20年代小说概述20年代小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。
主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。
20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。
鲁迅的一些小说，实际上表现就是深刻的社会问题，鲁迅《狂人日记》1918年5月《新青年》上发表，以深刻的反封建的内容和新颖别致的艺术形式，猛烈地震撼了当时的文坛。
它是公认的中国第一篇现代白话小说。
（当然，序言是用文言写成的，旧小说向新小说过渡的痕迹）。
之后，创作一发而不可收，到1926年就出版了《呐喊》和《彷徨》两部小说集。
既是中国现代小说的开创者，又是中国20年代最优秀的小说家。
胡适曾在1919年7月在《新青年》上发表一篇题为《一个问题》的小说，写一位青年由于社会和长辈的压力而早婚早育，结果为家庭所累，未老先衰。
作者借这个青年的嘴提出了“人生在世，究竟是为什么的？”这样一个虽似抽象却又与社会发展极有关系的问题。
（喜欢研究问题）陈衡哲1917年6月，她在《留美学生季报》第四卷第二号上发表一篇白话作品《一日》。
反映美国一所女子大学学生们一天的生活，很生动，但属写生、速写一类。
自己说：“既无结构，亦无目的，所以只能算是一种白描，不能算为小说”。
1918年10月，她又在《新青年》上发表第二篇现代白话小说《老夫妻》，赞咏家庭温暖。
作品比较平淡，缺乏时代精神，却是《新青年》上刊载的第二篇现代白话小说。
1920年，又在《新青年》上发表《小雨点》《波儿》。
《小雨点》是中国现代最早的童话小说。
《波儿》描写的是美国一个贫民家庭的生活艰辛，体现了作者对贫病者的深切同情。
《巫峡里的一个女子》诉说的是一个受婆婆压迫，与丈夫逃到山峡里生活，后又失去丈夫的女子的经历，写出了独处者的孤寂、恐怖和恍惚。
《西风》童话。
〖美国人眼中的中国现代女作家：陈衡哲端庄秀丽，一股书卷气直面袭来。
二十年代小说及作家
《沉沦》
郁达夫在《自序》中说：“《沉沦》是描 写着一个病的青年的心理，也可以说是青年 忧郁病Hypochondria 的解剖，里边也带叙着 现代人的苦闷，———便是性的要求与灵肉 的冲突。”这一段话既阐明了小说的主题， 也概括了作品的主要内容。通篇着力描写与 渲染的就是忧郁、苦闷、性。
代表性的小说有：《沉沦》《春风沉醉的晚上》《茑 萝行》《迟桂花》《马缨花开的时候》等。他是自我抒情小 说最重要的开创者之一。
郁达夫的小说不注重情节故事，而是专注 于自我的内心生活。往往有一定的自传性， 很多作品都有自己生活的影子。由于以内心 生活为表现对象，具有强烈的主观抒情性。
郁达夫作品中一类是极端苦闷、欲望的作 品；一类是非常纯净、美好的作品。前者可 以说是哀情，如《沉沦》 ；后者则是纯情， 如《春风沉醉的晚上》《迟桂花》。郁达夫 善于写这两种极端的情。
（四）在人生与社会描写中，隐含着或浓或淡的乡 愁。（许钦文《父亲的花园》《石宕》）
20年代乡土小说家中不少是浙江、湖南、安徽、河南等地人。 1、鲁彦 乡土写实派中成就最高的作家之一 。代表作品有：
短篇小说集《柚子》《黄金》。注重对家乡宁波镇海一带风 物、民俗环境和生活方式的真实写照。小说《菊英的出嫁》 《黄金》。 2、彭家煌 小说以稳健沉实著称，有相当多的喜剧色彩。《怂 恿》是乡土文学创作的一篇力作，写得比较圆熟。被茅盾称 为“那时期最好的农民小说之一。” 小说叙述是冷静机智 的，具有农民式的风趣，将本是悲剧性的故事渗入喜剧色彩。 3、台静农 1923年开始发表作品，作品少而精。小说作品主要 是集子《地之子》，主要以安徽故乡的人事为材料，描写宗 法制度对故乡底层的精神统治。最著名的是小说《拜堂》。 4、许钦文 受鲁迅小说影响较早的语丝社作家。小说集《故 乡》。中篇小说《鼻涕阿二》 《疯妇》。 5、蹇先艾 文学研究会后期青年作家，代表作《水葬》。 6、许杰 以表现浙东的乡村悲剧见长。 《惨雾》 《赌徒吉顺》
2二十年代小说(一)
庐隐的小说充满感伤、厌世 的情绪，主人公由愤世嫉俗、追 求个性解放到厌世甚至自杀，其 原因既源于理想与现实之间的巨 大反差，也来自这些貌似独立的 现代女性心灵深处的传统道德重 负。
王统照（1897—1957） ，字剑三，山东诸城人。1918 年到北京就读于中国大学英国 文学系，并开始发表作品。其 作品多用象征手法，执著地追 求“爱”与“美”。《沉思》 《山雨》等。
问题小说具有鲜明的时代 气息。追求一些哲理色彩，是 一种特殊形态的“为人生”的 文学风尚。
（二）乡土小说 所谓“乡土小说”，主要就 是描写故乡农村（或小城镇）的 生活，带有浓郁的乡土气息与地 方色彩的小说。它主要是针对“ 问题小说”的思想大于形象的通 病而产生的。
乡土小说作家：许杰、许钦文、 鼓家煌、冯文炳、台静农、鲁 彦等。
四、 郁达夫 郁达夫（1896—1945），名文，浙 江富阳人，出生在一个衰败的书香世家 ，父亲早逝。他自小身体羸弱，家中只 有母亲和一个丫环照料。落寞的家境培 养了郁达夫内心忧郁的性格和同情弱者 的倾向。中学时在杭州府中学与徐志摩 同班。自幼好学，古典文学，旧体诗。
郁达夫小说的主要内容： 1、以日本留学生的生活作为题材。 《银灰色的死》、《沉沦》和《南 迁》。一九二一年结集为《沉沦》 。这个集子是现代文学史上第一部 短篇小说集。
如家庭问题、婚姻问 题、妇女问题、儿童问题 、青年问题、劳工问题等 。
1919年下半年，冰心在《晨 报副刊》上发表《斯人独憔 悴》等，正式开创了“问题 小说”的风气。
2、问题小说来源主要有几方面： 1）作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出 思想解放的理性之光，它造就了“思考的 一代”； 2）有“提出问题的文学”（高尔基语）之称 的俄罗斯文学和东北欧文学； 3）五四时期作过较多介绍的挪威作家易卜生 的问题剧； 4）印度作家泰戈尔的哲理小说；
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第三章二十年代小说本章介绍新文学第一个十年（1917—1927年）小说创作的情况要求掌握本期小说发展的三种类型或潮流。
1．第一类是“问题小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。
2．第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基本特色。
3．第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。
第一节问题小说与“为人生”的小说一、“问题小说”的兴起及其原因：1、问题小说的出现◆《新潮》作家群的作品初露端倪。
◆冰心《两个家庭》等小说开创了问题小说的创作风气。
◆1921年文学研究会将问题小说创作引向高潮。
2、问题小说形成创作朝流的主要原因（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。
（2）是外国文学影响的结果。
（3）是新文学理论家着力提倡、创作主体积极响应的结果。
二、问题小说的特征与缺失1．关注社会人生问题的现实精神。
2．题材广泛，涉及面广。
（1）劳动者的命运问题。
（2）妇女地位问题。
冰心的《庄鸿的姊姊》。
（3）青年恋爱婚姻问题。
（4）教育问题。
（5）探索人生意义问题。
3．缺失：社会功利性与概念化。
只问病源，不开药方。
三、冰心——“问题小说”的代表作家1.创作概述：冰心（1900.10.--1999.2.）文学研究会成员。
问题小说的重要代表作家。
原名谢婉莹，福建长乐人，出身名门。
幼年阅读了大量的古典文学作品。
冰心的文学活动始于“五四”运动，处女作《两个家庭》（1919年9月在《晨报副刊》上发表第一篇小说），初用冰心笔名，便崭露头角。
1923年赴美留学，主要创作通讯。
1926年回国，先后任教于燕京大学、清华大学女子学院。
抗日战争时期，以“男士”笔名，发表了一组关于妇女解放问题的小说。
抗战胜利随丈夫吴文藻赴日本，供职东京大学。
1951年回国。
她的创作大致分为两类：（1）家庭问题一直是冰心关注的主要问题夫妻问题父子（女）问题青年问题（2）反对军阀混战，描写下层官兵生活。
2、爱的哲学◆“五四”高潮后，冰心的问题小说转向爱的哲学。
◆“爱的哲学”是冰心“问题小说”治疗青年精神危机的“备急千金药方”。
◆《超人》、《烦闷》和《悟》是这种哲学的集中体现。
《超人》的倾向是反“超人”⏹主人公何彬，一冷心肠青年，沉溺于尼采哲学，认为“爱和怜悯都是恶”，遗弃人间，遗弃爱，成了孤独的“超人”。
但其潜意识中仍有爱的因子。
《超人》要求人们撤出“尊卑有序，长幼有礼”的等级藩篱，以平等的态度相亲相爱，具有人本主义色彩。
《悟》宣扬爱的哲学“神圣无边”。
冰心的“心理问题小说”，以慰藉五四退潮后青年人的心灵烦闷为出发点，以“爱的哲学”的系统化为终结点。
《超人》的倾向是反“超人”3、创作的分水岭⏹1931年8月创作的《分》，是冰心创作道路上的分水岭。
⏹《分》通过生于教授家庭和生于屠户家庭的婴儿对话，表达了对知识分子阶层的批评，对劳苦大众的深挚同情与尊重。
⏹冰心从《分》开始转向现实主义，26年回国后的小说集《冬儿姑娘》，抗战期间创作的关于妇女解放问题的小说集《关于女人》为代表。
小说创作的两次转折第一次是由社会问题小说转向心理问题小说，由艺术上的外向转换为内向。
第二次突破问题小说的局限，走上现实主义的发展道路，在艺术上，由内向转向外向。
4、冰心问题小说的特点（1）“小说里有哲学”，“借小说发表自己的思想”，是冰心“问题小说”的重要追求。
（2）重视妇女题材——真善美的统一体。
（3）取材多为身边熟悉的人和事，真切感人。
不注重情节铺张，重在揭示人物内心世界，或侧重抒发作者的主观感受。
（4）“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留”的风致。
文字清新、细腻，可称为婉约派。
5、爱之奏鸣曲爱，是冰心一生思想和行为的出发点，也是她一生文学创作的旨趣和灵魂.（1）圣母颂（母爱）（2）童心曲（童心）（3）自然赞（自然）6、冰心创作概述以及例作简析◆冰心早期的创作以写问题小说为主，探索“五四”以后许多知识青年风靡一时的“人生究竟是什么”的问题，但“只问病源，不开药方”。
1921年后，冰心以“爱的哲学”（母爱、童真、大自然）来疗救患有烦闷、颓丧时代病的青年，同样也是慰籍自己寂寞烦闷的心。
抗战以后创作中明显具有现实主义特色。
爱国主义思想像一根红线贯穿着冰心创作的全部。
◆冰心的创作被称为“冰心体”。
感情真切，以抒情为主，以故事结构情节为辅；注重人物的心理描写，不追求在冲突中写人。
意蕴隽永淡远。
语言清丽、典雅，文字以白话为主，杂以文言，显示出别具一格的风范。
体现了爱的哲学。
◆往事㈠之十四☐这是一篇咏物言志的散文。
通过姊弟谈海，抒发作者对人生的感悟，意在启迪人们以大海的性格铸造自己完美的人生。
体现了“爱的哲学”的思想。
☐文章结构完整，采用先抑后扬、拟人化的手法。
☐对话、比喻、象征手法运用自如。
四．叶圣陶(一)创作概述：（1894--1988）又名叶绍均，江苏苏州人。
1.1914年开始创作，写文言小说。
2.1919--1923：21年参加文学研究会，探讨社会教育问题小说。
主要反映小市民知识分子的灰色生活为特色。
3.1924--1927：丰收期。
4.1928--1936：扩大视野，开拓写实的题材。
5.1937年后，转向教育编辑领域，写些杂文和随笔。
（二）创作内容：1、描写下层劳动者的困苦和不幸，揭示封建宗法制度下人与人的“隔膜”。
2、描绘城镇小市民的灰色生活，暴露市民精神空虚、无聊，批判没有“爱”与“美”理想的灰色人生观。
3、揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象，展示知识分子的灰色生活。
教育小说”是叶氏为人生问题小说的重要部分，创作成就最高，也最能体现他那冷静观察人生的现实主义风格作家以冷静平实的笔调，把自己所熟悉的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的社会背景上加以暴露，写出了其间的真态实景，人情事理。
（三）代表作《潘先生在难中》◆最能体现作家创作特色。
◆以江浙军阀混战为背景，描绘小学校长潘先生逃难历程。
◆生动地刻划了一个卑怯自私、苟且偷安的知识分子形象。
《倪焕之》◆以小学教员倪焕之在人生道路上的探索追求为主线，反映自辛亥革命前后到“五四”、再到“ 五卅”和大革命失败十余年间的社会状况和时代思潮的变迁。
◆着重展现以倪焕之为代表的进步知识分子艰难前行的心路历程。
◆倪焕之：“一个带有深刻教训意味的人物”⏹性格忽冷忽热，脆弱浮动，有理想，有热情。
⏹易于为表面的小成功所陶醉，又常常为一时的挫折所吓倒。
⏹认识不到革命的曲折性、艰巨性、长期性，也认识不到反动势力的顽固性。
（四）、创作风格：朴实，冷峻，自然1、以冷静客观的态度，不刻意追求故事情节的新奇，严格遵守倾向从情节中自然流露的原则，致力于再现生活实况和揭示人物的精神世界。
2、描写细致真切，善于在富有特征性的动作和细节中含而不露，不动声色地揭示人物的内心活动和精神状态。
3、结构严谨，讲究具体、布局和含蓄，结尾巧妙，耐人寻味。
4、语言洗炼朴素，笔调幽然。
善于使用确切而富有表现力的方言俗语。
五、庐隐、王统照、许地山等人的问题小说1、庐隐（1898—1934）原名黄英，福建闽侯人。
◆主要创作：《一个著作家》、《两个小学生》《海滨故人》《或人的悲哀》、《丽石的日记》、《象牙戒指》等。
◆冰心、庐隐比较：◇冰心是以人生的慰安者的姿态出现的，趋于和谐，趋于人与自然的融合。
◇庐隐是以青年心理宣泄者的姿态出现的，趋于失调，趋于人对社会的“大幻灭“。
◇冰心在小说中以理制情,其作品是较为正统的“问题小说”。
◇庐隐是烦闷的发泄者，在小说中以情克理，或多或少地偏离了“问题小说”的正轨，并在这种偏离中逐渐增浓了自叙传的倾向。
◆《海滨故人》◇由“心理问题小说”转向自叙传抒情小说的界碑。
◆《象牙戒指》——庐隐创作的艺术高峰。
◆庐隐小说的艺术特点：（1）题材多是自己及同学、友人、家人的浮沉与悲欢。
◇小说大体上写了三个字：我、情、愁。
◇着重抒写自我的心境，自我的情感，又总被愁云惨雾笼罩着。
（2）“悲哀”的主旋律◇成因：A、身世所致。
自幼缺乏家庭温暖，开始创作后，母亲、夫亡、兄凋、友逝，苦浪迭至，心痂百结。
B、时代原因。
“五四”落潮，觉醒的知识女性找不到出路。
（3）广泛采用日记和书信形式◇日记体、书信体、第一人称，都是便于抒写个人痛苦的经历、不幸的遭遇和苦闷彷徨的情绪的表现形式。
（4）重心境描写和情绪抒发◇不注重外部事件的描写，人物形象多雷同，缺乏清晰度和立体感，结构亦较松散。
（5）融合中西的婉约文风◇抒情风格：清浅直切，又不失隽丽潇洒，缠绵悱恻与慷慨悲歌兼而有之。
◇成因：A、婉约词人的影响。
B、歌德《少年维特之烦恼》等自叙作品的影响。
◆庐隐小说的时代意义：◇突破了封建主义的樊篱，呼喊出一个觉醒了的“人之子”的真实心声。
◇反映了“五四”的时代个性解放思潮的高涨。
2、王统照（1897——1957），山东诸城人，具有诗人气质。
◆第一阶段：1919——1924年《春雨之夜》、《一叶》、《沉思》。
象征和写实兼容并收，追求“爱”与“美”。
◆第二阶段：1925——1927年如：《号声》、《黄昏》，伤感情调增加，开始踏进现实主义门坎。
◆第三阶段：1928——1934年《山雨》、《银龙集》现实主义趋于成熟◆第四阶段：1935——1944年《春尘》、《华亭鹤》、《双清》。
仍以现实主义为基调，逐渐渗进新的象征成份。
3、许地山（1893——1941）⏹早期小说最引人注目的特色是其传奇性。
⏹创作方法具有二重性：以浪漫主义为基调，又竭力推动浪漫主义向现实主义靠扰。
⏹1934年创作的《春桃》是他走上现实主义道路的标志。
◆许的传奇小说受到宗教思想的影响。
⏹对人生的理解既有虚玄和悲观的一面，也有坚韧和达观的一面。
⏹小说中的正面人物，多都能坚韧地承受面临的厄运，达观地消释世间的种种烦恼。
⏹《缀网劳蛛》主人公尚洁的人生哲学代表了许的哲学：“我象蜘蛛，命运就是我的网”。
⏹前期的作品既有批判封建主义的积极因素，又有受宗教观念制约的消极因素。
这种复杂性，与许受佛教、道教、基督教的影响，同时也有投身过“五四”运动的经历有关。
如：《命命鸟》。
◆特色（1）多数都以东南亚风物为背景，荡漾着异域之情趣。
（2）取材奇特，情节曲折，富于想象。
（3）注重以情感人，但又追求含蓄隽永，常以新颍的象征或隐喻来表达某种哲理。
第二节乡土小说一、对乡土小说的认识⏹“乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个现实主义小说流派，它最早显露出流派风范。
⏹大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青年作家，鲁迅是开创此范型的先行者。
主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭家煌、台静农、蹇先艾等。
⏹作品多发表在北京的《晨报副刊》、《语丝》、《未名》和上海的《小说月报》等报刊。
⏹鲁迅在1935年《中国新文学大系∙小说二集∙导言》⏹分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，用了“乡土文学”一词。