现代音响与调音技术第8章扩声系统的调音技巧
现代音响与调音技术课件
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
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第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
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第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
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第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
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第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
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第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
现代音响与调音技术课件第3次课
2Байду номын сангаас
第1章 音响技术基础 章
图 1―8
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第1章 音响技术基础 章
1.4.2 信噪比 信噪比又称信号噪声比，是指有用信号电压与噪 声电压之比，记为S/N，通常用dB表示
S uS = 20lg N uN
( dB )
(1―21)
式中uS为有用信号电压，uN为无用噪声电压。信 噪比越大，表明混在信号里的噪声越小，重放的声音 越干净，音质越好。
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第1章 音响技术基础 章
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对 有用信号的影响减小。
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第1章 音响技术基础 章
※ 立体声成分 我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类: 第一类为直达声. 第二类为反射声. 第三类为混响声. 与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听 者感受到原声场的音响环境。
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第1章 音响技术基础 章
在同一瞬间双耳接收到的声音的时间差是低频声定位的 依据，而声级差是高频声定位的主要依据。 (4) 音色差 当声源不是单一频率的纯音, 而是一个复音时, 情况要 复杂些. 如一个乐器发出的声音, 可以分解为一个基频声和 许多谐频声.根据绕射规律，由于人头对谐频声的遮蔽作用 使基频声和各高次谐频声在左右耳际的声压级不同，因而两 侧耳朵听到的音色将有差别，形成音色差。 因此人耳对复合声的方向辨别能力要比对纯音方向的辨 别能力要高，这是因为复合声含有不通同的频率成分能提 供更多的信息。 20
广播扩声系统调音(如何调试现场扩声系统)
广播扩声系统调音（如何调试现场扩声系统）面对如此复杂且庞大的系统工程，想要化繁为简的描述几乎是不可能的，今天我们仅为大家简单讲讲在现场扩声系统中，关于传统的模拟系统调试和声音调试这两大部分中的一些基本步骤，希望对扩声领域感兴趣的朋友有所帮助，文中内容如有缺漏，欢迎大家留言更正。
关于系统调试第一步：系统电平初步调试1.线路检查按照系统线路图纸，仔细检查线路连接，确认线路均能正常运作。
2.设备初始状态的设置将功放输入设置为最小，将所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。
按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。
3.初步检查系统状态此时适当开大功放的增益控制，播放一张熟悉的CD，调整调音台输入电平到基本正常位置。
慢慢推起调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常立即关机检查。
4.音箱及系统极性检测系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，将相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。
慢慢推起调音台输出推子，待音箱中发出"砰砰"声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。
检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。
如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相，可调转或更换后再检测。
5.相位调整如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。
粉红噪声生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成等边三角形的位置。
推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。
如有，提升均衡器相应频段，如果无法提升，则存在相位问题。
现代音响与调音技术课件第4次课
第2章 传声器
为了使传声器的阻抗特性和后面设备的输入阻抗 对整个系统的频率响应不会产生任何影响，通常要求 后面设备的输入阻抗是传声器阻抗的6~11倍，称为推 荐的负荷阻抗。由于高质量低阻抗传声器的阻抗多为 200Ω，所以推荐的负荷阻抗多为1kΩ。这是专业用调 音器
2.2.3 信号噪声比(S/N)
信号噪声比指的是传声器有电信号输出时的信号 电压与传声器内在噪声电压的比，通常用dB表示。例 如，电动传声器的灵敏度为0.1mV/μbar，当在1m距 离讲话时，到达振膜的声压约为1μbar，此时，传声 器输出电信号为0.1mV。而传声器的内在噪声电压约 为0.5μV，则信噪比为
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第1章 音响技术基础
2. 3D立体声
与普通立体声的区别在于它将左右声道中频率低于 200Hz的重低音超低音部分通过一个低通滤波器给分离 了出来，送到一个单通道的中央放大器和扬声器输出。 由于200Hz以上的低音基本上不具备方向性。所以可以 随意移动音箱的角度和位置都不会对听音产生影响。
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第1章 音响技术基础
术，采用的是全新的数字技术。
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第1章 音响技术基础
杜比数字AC-3提供的环绕声系统由五个全频域声 道加一个超低音声道组成，所以被称作5.1个声道。 五个声道包括前置的"左声道"、"中置声道"、"右声道 "、后置的"左环绕声道"和"右环绕声道"。这些声道的 频率范围均为全频域响应3-20000Hz。第六个声道 也就是超低音声道包含了一些额外的低音信息，使 得一些场景如爆炸、撞击声等的效果更好。由于这 个声道的频率响应为3-120Hz，所以称".1"声道。
方波信号是一种典型的瞬态信号，所以常常用一个矩 形波信号来激励传声器，然后用示波器来观测传声器 输出信号的波形，从而判断它的瞬态跟踪能力。通常， 电容传声器的瞬态响应要优于动圈传声器。
音响系统调试方法
（一）调试前的准备1、音箱位置的摆放：舞台主扩音箱朝台前两侧摆放，分体式音箱中低音音箱在最下，中音音箱于中间，高音音箱放在最上，因为低音箱发声方向性小，人体、桌、椅等物体吸收少。
高音音箱方向性强，易被物体吸收。
两套音箱的辐射区尽量彼此相叠，以增大立体声听音区。
歌舞厅两侧的辅助扩声音箱箱口偏向厅后区，以满足后区观众听音需要，使厅内声场分布较均匀。
不宜在厅后墙壁置音箱，要确保声像统一，避免出现反馈。
2、音箱接线：音箱接线必须采用音箱线，每根应在200股以上。
音箱线两根颜色不同，连接音箱和功放输出端子应严格区分，两个声道完全一致，决不能错接，否则会导致音箱反相放声，使声场分布不均匀，放声音质变坏。
3、音响设备的连接：音响设备连接必须采用音频电缆，电缆屏蔽线和芯线应牢固焊接，避免虚焊现象出现。
注意各插头的接线规则，不能任意颠倒，尤其卡侬插头平衡连接，卡侬插头与大二芯插头做平衡非平衡转换连接，应按规范进行。
调音台后接设备的前两台尽量采取平衡方式连接，以减少系统噪声，提高抗干扰能力。
常用连接中卡侬插头的2脚与大二芯或大三芯插头的尖端芯连接。
4、依照各种歌舞厅音响设备的连接图接好调音台、音源以及周边设备。
5、调音台的输入通道参量均衡提衰量处于0dB状态，输入推子和主控推子均处于最低位置。
（1）压限器：噪声门阀关闭，输入增益0dB，压缩阀处于0dB，压缩比2：1，启动时间10ms，回复时间500ms，输出增益0dB。
（2）（房间）均衡器：输出增益0dB，各刻度频点处于0dB上，提衰范围±12dB，低切键弹出。
（3）延迟器：处于直通状态。
（4）反馈抑制器：处于旁路状态，削波电平调节放在2点位置。
（5）激励器：激励电平按键弹出，调谐旋钮处于12点位置，混合比例旋至最低位置，低音补偿处于关闭状态。
（6）电子分频器：各频段放大量放在9点位置，低端交叉点频率放在800HZ，高端交叉点频率放在2KHZ上，输入电平调在0dB处。
音响调试技巧
音响调试技巧音响调试技巧专业音响的声学特性不仅要满足声学特性指标国家标准的要求，还要满足主观听音的要求。
今天店铺就给大家讲讲音响调试技巧，希望大家喜欢。
目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。
主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。
所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。
本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。
另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。
所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。
关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2.试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。
所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。
对音乐效果的.要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。
如何调试扩声系统_扩声系统调试步骤
如何调试扩声系统_扩声系统调试步骤
扩声系统的基本组成基本组成如下图：
系统流程：
影响扩声系统调试六大因素扩声系统调试两大方面扩声系统的调试步骤一般分为两个方面，首先是系统客观性能方面的调试，然后是主观效果方面的调试。
一、系统客观性能的调试主要目的是针对系统中的产品特性进行合理的设置并且针对系统可能存在的缺陷进行补偿，使系统的安全性有所保障并且提供较高的还原度。
这部分的调试包括以下几个方面：
1、根据音箱的频响特性设置分频器中的高通和低通滤波器（HPF和LPF），目的是给音箱提供其能够表现的工作频段，同时切除其不能表现的频段，使音箱应有的表现能力得到正常发挥并且不承担超出其能力之外的工作，提高安全性。
2、进行音箱传输时间测量，校正不同音箱之间的时间差，这步的目的是利用延时器对不同安装位置的音箱到达主要听音区域的传输时间进行一致性校正，减少因为传输时间不同造成的相位干扰引起的系统内耗。
3、利用频谱测量工具对扩声系统的频响特性的缺陷进行测量，并利用均衡器进行补偿，目的是减少由于设备自身缺陷及环境缺陷引起的扩声系统频响特性缺陷，提高系统还原能力。
4、利用限幅器对系统信号强度进行控制，避免过大电平信号进入功率放大器，目的是避免功放输入了过大的信号导致消波失真，从而损坏音箱。
完成上述步骤，即完成了系统客观性能调试。
此时，从话筒一直到音箱整个环节都将呈现出和谐的状态。
二、主观效果调试这是基于一个还原性良好的系统，对主观听音效果进行艺术化加工的过程。
分话筒调音和其他音源调音和声部平衡处理三个方面。
现代音响和调音技术音响技术基础
第1章 音响技术基础
1.1 声学基础 1.2 声源、 声场及室内声学 1.3 音响系统旳分类和构成 1.4 音响系统旳电声性能指标 1.5 立体声基础
第1章 音响技术基础
1.1 声学基础
1.1.1 声波旳基本特征 1.声波和声音 声波是机械振动或气流扰动引起周围弹性介质发
生波动旳现象。声波也称为弹性波。声波旳定义有两 种：一是弹性媒质中传播旳压力、应力、质点位移、 质点速度等旳变化或几种变化旳综合；二是声源产生 振动时，
第1章 音响技术基础
迫使其周围旳空气质点往复移动，使空气中产生附加 旳交变压力，这一压力波称为声波。产生声波旳物体 称为声源。传播声波旳物体称为媒质。声波所涉及旳 空间范围称为声场。
扬声器发声时，会引起周围空气旳振动而产生声 波，其传播方向与空气质点振动方向相同。所以，能 够说声波是一种纵波。
声音是声源振动引起旳声波传播到听觉器官所产 生旳感受。所以我们说，声音是由声源振动、声波传 播和听觉感受这三个环节所形成旳。
第1章 音响技术基础
1)音调(Pitch) 音调表达声音频率旳高下，主要与声源每秒钟振动 旳次数有关，是人耳对声调高下旳主观评价尺度。它 旳客观评价尺度是声波旳频率。音调低，表达振动频 率低，声音显得深沉；音调高，表达振动频率高，声 音就尖刺。例如C调旳音符6，相当于440Hz，而音符 6 ·，相当于880Hz，音符6 ∶ 相当于1760Hz。
Lpr表达
p2
Lp
10lg[
f pr2
]
f0
Lp
10 lg
f f0
(1―11)
第1章 音响技术基础
上式是声压谱级旳表达式，用类似措施也能够表 达其他参量旳谱级。式中p为经过滤波系统旳有效声 压，pr为基准值；Δf为滤波器旳有效带宽，Δf0为基准 带宽。
调音技巧培训
恩施亚洲大酒店调音技巧培训目录▪哪些因素会对调音有影响▪对人声的调音▪演员与话筒的距离和角度▪如何调节好混响时间▪如何调节好直达声与混响声的比例▪如何调节好演唱声与伴奏音乐的比例▪如何调节伴奏音乐的音调响度对调音的影响在调音时需要注意如下问题：1）在音量（声压级）较大时，不适合对调音的均衡进行大幅度的提升或衰减。
因为在音量较大的情况下，等响度曲线已趋于平坦，大幅度提升或衰减会破坏声音的整体效果。
除非在房间的传输特性曲线有重大缺陷却无房间均衡器进行补偿时才能这样处理。
2）在音量（声压级）较小时，应对调音台均衡的低频和高频进行适量的提升。
因为在音量较小的情况下，低频和高频要想获得和中频同样的响度，就需要相对较大的声压级。
3）在调音的过程中，要关注3～4KHz这一频段，特别是在对人声话筒进行调音时。
因为对于话筒而言，3～4KHz的音是人声的泛音，其声强较弱，但这一频段的音是人耳最为敏感的声音，提升这一频段，不但可增强声音的明亮度，也能增强声音的临场感。
音调对调音的影响调音过程中对音调的处理主要集中在对音源的变调功能上。
在调音工作中，调音者应根据演唱者个人的情况为其确定合适的音调，以符合此人的声音条件。
音色对调音的影响调音其实就是对音色的调整、加工和处理。
调音工作的任何一项操作都会对音色产生影响。
调音的本质就是要调出符合大众口味的音效。
听力对调音的影响听力的好坏对调音起决定性的作用。
一个好的调音者，需要对声音的频率、声音的强弱以及声音的节奏有很好的感受能力。
有了这些能力，就能够对各种声音进行必要的修饰和美化，产生各种美妙的音效。
室内环境对调音的影响1）室内声场对调音的影响室内声场中的声音主要由直达声、近次反射声和混响声组成。
一般把延迟不超过50ms的反射声当作近次反射声，超过50ms的反射声称为混响声。
直达声包含主要的声音信息，听音点处的声音强度与声源距离的平方及声音的频率成反比衰减，距离越远，频率越高，声音的衰减就越大。
现代音响与调音技术课件第8次课
①传统的唱片是将声音的波形模拟的连续录制在唱片的 V形槽上，然后借着唱针顺着唱片的沟槽转动，读取录 制在唱片上的声音信号，经过唱头把机械振动波形转变 成相应的电信号，再由放大器放大后送入扬声器中从而 恢复声音，这种方式可以将声音不断地模拟其“原形” 而录制下来，所以称为模拟唱片，而与此对应的激光唱 片则成为数字化唱片。它是利用激光束的反射来拾取信 号，是非接触式的，所以对唱片无磨损问题；电唱机的 唱头与唱片是机械接触，唱针与唱片在使用中均要磨损， 唱片在放唱几十次后音质会下降。
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(2)调制噪声。它是在有录音信号存在时出现的噪声， 包括振幅调制噪声、频率调制噪声以及录音信号与偏 磁之间产生的差拍等。 (3)转换噪声。转换噪声是指一些断续性噪声，例如录、 放开关的转换，话筒或耳机的插入、拔出时所产生的 噪声等。
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6. 磁带放音的最薄弱环节是磁带噪声问题。为了降
低噪声，人们先后提出了多种降噪系统。录音中常 用的降噪系统一般采用压缩扩展方式，即在录音过 程中对信号进行扩展，放音时再进行压缩，以恢复 信号的原貌，从而达到降噪的目的。 (1)杜比(DOLBY)降噪系统。杜比降噪系统是目前使 用得最普遍的降噪系统.
抖晃，它是由于机械传动部件的不规则，或磁带在运动 过程中因张力变化、振动、电机力矩的脉动等，使磁带 运行速度随机变化所引起的。
衡量抖晃的大小用抖晃率表示。抖晃引起的寄生调频
的频偏Δf对记录信号频率f0的百分比称为抖晃率，即
抖晃率 f 100% f0
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3.磁带录音机的基准电平
当录音电平增加到一定程度时，录音信号使磁 带上的磁性体进入饱和区，导致录音音质产生 严重的非线性失真。
2. 微型磁光盘录音机(MD)
激光唱机(CD)唯1991年5月开发出了小
音响系统的调试方法和步骤
音响系统的调试方法和步骤：（一）、检查设备运行状况：1、开关机顺序：开机时一定要先开功放前面的音响设备；而关机时则要先关掉功放然后再关功放以外的音响设备，否则音箱里会产生较大的脉冲声。
2、检查设备是否正常：依次将所有设备电源开关打开，检查下电源方面是否正常；设备在正常通电后还要看看它们的工作状态是否正常，检查一下各周边设备的调节旋钮或按键调整的是否合理、有无异常（二）、音箱音量的定位：一般的调音顺序都是最后调整功放，因此好多音响师都不怎么重视功放的调整，对他们来说所谓的调整就是把功放音量开关开到最大而已，因为大多数技术文章都强调说一定要把功放的音量开到最大，在此本人不敢苟同，实际上应该根据音箱的分布、用途、建声情况等，对每台功放的音量进行合理的调整！具体的调整顺序如下：1、打开调音台，播放音乐信号, 把调音台的总音量开到正常演出时的大小。
2、打开相关的周边设备，并把这些周边设备调整到正常的工作、演出状态。
3、先把所有功放的音量开关关到最小的位置，然后再把所有的功放打开。
4、逐一打开功放的音量，一方面检查是不是每一只音箱都有声音、声音是否正常，再有还要在功放上贴上标签方便今后的检查和维护。
最后把这台功放的音量调到合适，要一个一个通道的调整，这样才标准，调整好这一台功放的音量后我们可以把这台功放的电源关掉，这样方便下一台功放的调整。
接下来按照以上的顺序把所有功放都依次调整一遍。
5、调整好每一台功放音量后，然后我们再把所有功放的电源打开，音量打开，也就是让整个音响系统都处在正常的工作状态，然后出去到声场中听一下每一只音箱是否正常，然后再看情况对相关的设备进行修改性调整。
以上就是调整功放音量的简单顺序了，当然功放是在一套音响系统的最后面，调好了功放、定好了每一只音箱的音量，也就基本上调好了功放前面所有音响设备的工作状态了。
（三）、调音台的调整：关于调音台的重要性我已经阐述很多次了，作为一套音响系统的心脏，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。
调音技巧和实例讲解
调音技巧和实例讲解调音的艺术性特征随着时代的进步和娱乐时尚的不断发展，在娱乐中，投资方及客人对于音响效果的要求和追求越来越高，从一开始追求声压逐渐转变为在追求合适的声压基础上，对音响效果的细腻程度和层次感要求都有了提高。
但是，在目前很多娱乐音响工程中，施工方的技术人员，对音响系统提供的效果要求往往只是停留在音色方面，也就是只注重音响系统对声音的表现。
我经过一段时间的实践和思索，发现这种调试具有一些的局限性，也就是说，在调音的时候单纯追求音色，而不考虑音乐中的音乐元素的表现，往往调出来的声音虽然很平均，也不缺乏细节，但是缺乏色彩感，感觉比较死板，没有生命。
随着经验的积累和长期与DJ、音乐人这类的人员交流，我发现，在对娱乐场所调音时，了解音乐的思想，注重音乐感的表现，往往能获得意想不到的效果。
这种感觉来自于对音乐元素有了比较多的理解。
在实际调音过程中，首先让自己入定，进入音乐的空间，感受音乐中每个音乐元素的表现，分析它们想表现什么，然后，再通过聆听音响系统发出的声音，体会这些音乐元素在通过音响系统表现出来以后，它们的表现有了什么样的变化，比如一些元素本来是应该是表现舒缓的，但是通过音响表现出来以后，变得热烈了，那么，也就是说，这套音响系统的色彩出现了一些偏差，可能是偏亮了，那么你就要在音响的亮度方面做一些调整，让音响的色彩变得温柔一些。
或者说，一种低音声部的元素本来是很具有跳跃感的，但是通过音响系统以后，感觉变得有些拖沓、不够活泼了，那么也就是说，这套音响的低频部分的响应不好，一些音乐元素可能变形了，需要通过技术手段来提高低频的响应，让音乐元素回复到它应有的状态。
在整场内到处走动，聆听各个地方音乐中音乐元素的表现，分析他们表现的不同，感受不同区域音乐元素的量感体现，就可以知道各个区域中音响系统扩声效果的不足和缺陷，然后再有针对性的进行调节，让每个区域的音乐元素的表现一致，音响效果自然就好了。
通过对音乐元素的表现的理解来进行音响系统的调整，与通过音色分析来进行音响系统的调整是属于两个层面上的东西，前者需要更高的境界，需要对音乐、音响系统都具备比较深刻的理解，后者相对肤浅，只需要具备一定的听音能力，并能和系统相对应即可。