张晓风修辞鉴赏
张晓风散文的比喻研究
垫扬州大学硕士学位论文例①中以“伟人只是忽有所悟的那个孩子”来引进“玉只是一块美丽的石头”，说明两者表面上看都是了不起的或是宝贵的，但本质上都是简单质朴的。
例②中先引设“先有美人而后才有“美人痣”，先有英雄，而后有悲剧英雄的缺陷性格”从而来说明“缺憾必须依附于完美”的道理。
六、约喻约喻是指几个本体共有一个喻体或通过一个喻体来认知、反映几个不同的本体。
在张晓风散文中只出现了１例。
①爱我少一点，去爱一首歌好吗？因为那旋律是我；去爱一幅画，因为那流溢的色彩是我；去爱一方印章，我深信那老拙的刻痕是我；去品尝一坛佳酿，因为坛底的醉意是我；去珍惜一幅编织，那其间的纠结是我；去欣赏舞蹈和书法吧一一不管是舞者把自己挥洒成行草篆隶，或是寸管把自己飞舞成腾跃旋挫，那其问的狂喜和收敛都是我。
《矛盾篇之一》这句中本体有旋律、色彩、刻痕、醉意、纠结、狂喜和收敛，喻体就一个我，作者分别用生活中各种事物的某一鲜明特征拿来作比，手法新颖独特，比喻之中蕴含着哲理，发人深省。
七、缩喻缩喻是一个比喻中本体、喻体都出现，但省略比喻词，本体和喻体极其紧密地联系在一起的一种比喻形式。
缩喻有两种形式：并列式和偏正式。
并列式即本体和喻体在形式上是并列的关系，如：弯弯的月儿小小的船；偏正式即本体和喻体是具有偏正关系的名词短语，形式上是修饰与被修饰的关系，如：黄金季节，手臂的森林。
这种偏正式缩喻和倒喻有一定的相似之处，不过倒喻是出现比喻词的，而缩喻是以前者直接修饰后者，修饰语是带有比喻性质的，不出现比喻词“像、似的”。
使用缩喻这种形式能使结构紧凑，语言凝炼，使要表现的事物更为生动、形象。
①而现在，天空的蓝笺已平铺在我头上，我却又苦于没有云样的笔。
《画晴》此句中“天空的蓝笺”用本体天空修饰蓝笺，构成偏正词组，天空的颜色及形状像极了蓝色的纸笺，作者恰当地抓住了两者的相似之处，比较贴切。
以上是张晓风散文中比喻的一些变式的运用，主要有倒喻、博喻、连喻、引喻、较吴芳：张晓风散文的比喻研究望（一）人物本体张晓风散文中的人物本体主要是分人称和名称两类，通过以下的表２．２可知两者分别占人物本体总数的７０％和３０％。
张晓风散文阅读答案
张晓风散文阅读答案篇一：张晓风散文阅读答案】3那是四月初次燥热起来的一个晚上，我不安地坐在廊上，十分不甘心那热，仿佛想生气，只觉得越来越不负责，就那么风风雨雨闹了一阵，东渲西染地抹了几许颜色，就打算草草了事收场了。
4这种闷气，我不知道找谁去发作。
5丈夫和孩子都睡了，碗筷睡了，家具睡了，满墙的书睡了，好象大家都认了命，只有我醒着，我不认，我还是不同意。
春天不该收场的。
可是我又为我的既不能同意又不能不同意而懊丧。
6我坐在深褐色的条几上，几在廊上，廊在公寓的顶楼，楼在新生南路的巷子里。
似乎每件事都被什么阴谋规规矩矩地安排好了，可是我清楚知道，我并不在那条几上，正如我规规矩矩背好的身份证上长达十几个字的统一编号，背自己的邻里地址和电话，在从小到大的无数表格上填自己的身高、体重、履历、年龄、籍贯和家庭。
7可是，我一直知道，我不在那里头，我是寄身在浪头中的一片空白，在一瞬眼中消失，但我不是那浪，我是那白，我是纵身浪中而不属于浪的白。
8也许所有的女人全是这样的，象故事里的七仙女或者田螺精，守住一个男人，生儿育女，执一柄扫把日复一日地扫那四十二坪地（算来一年竟可以扫五甲地），象吴刚或薛西佛那样擦抹永远擦不完的灰尘，煮那象“宗教”也象“道统”不得绝祠的三餐。
可是，所有的女人仍然有一件羽衣，锁在箱底。
她并不要羽化而去，相信自己曾是有羽的，那就够了。
9如此，那夜，我就坐在几上而又不在几上，兀自怔怔地发呆。
10报纸和茶绕着我的膝成半圆形，那报纸因为刚分了类，看来竟象一垛垛的砌砖，我恍惚成了俯身城墙凭高而望的人，柬埔寨在下，越南在下，孟加拉在下，乌干达在下，“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”的故土在下⋯⋯11夜忽然凉了，我起身去寻找披肩把自己裹住。
12一钵青藤在廊角执意地绿着，我大部分的时间都不肯好好看它，我一直搞不清楚，它到底是委屈的还是悲壮的。
13我决定还要坐下去。
14是为了跟夜僵持？跟风僵持？抑是跟不明不白就要消失了的暮春僵持？我不知道。
浅析张晓风散文的诗性美(李雅迪)
浅析张晓风散文的诗性美内容提要英国的杰出浪漫主义诗人威廉·布莱克曾写过这样一句诗：“一粒沙中看世界，一朵野花见天堂”。
台湾女作家张晓风就是这样一位洞察世事的散文家，她突破了以往女作家创作的狭小天地，以敏锐的双眼去发现，以细腻的内心去体察，通过诗性般浪漫而又灵动语言展示出对自然，对人生哲理般的思考。
浓厚的文学底蕴使她的散文散发着浓厚的古典意蕴，而现代文化的浸染又使她的散文处处渗透着现代的睿智与洞察。
她的散文大都不拘于格式，以细微处入手，通过天马行空般的联想与想象，将诗化般的语言与节奏运用于散文创作。
本文试图从其散文主题意蕴，语言特色，与色彩糅合的角度来赏析其散文的诗性美。
序言在台湾地区乃至中国文坛,张晓风都无疑是一位令人瞩目的散文大家。
她的文风灵巧多变，时而柔肠千曲，时而昂扬洒脱。
余光中曾称她为“亦豪亦秀，腕挟风雷的淋漓之笔。
”张晓风的散文的取材新颖独特，突破传统思维的定势，以小见大，以一种发自生命本体的呼唤，常令读者醺然若醉，其所流露的智慧与灵性跨越时空，给人以恒久的震撼。
她不仅仅追求散文的文学美，更是追求散文的艺术美，达到极大的审美情趣，给予读者无穷的想象与思索。
一、大胆联想，诗化主题张晓风的散文往往以自己的生活的细微之处为着笔点，透过一双透视平凡的慧眼，探索一些关于生命的意义，以及真，善，美的主题。
作者淡化叙事背景，以高度诗化地语言文字，如叩问心灵一般，奏响了一曲曲令人感悟的生命之歌。
在《行道树》一文中，作者的视点非常独特。
从生活中日日可见，却总被忽略的行道树入手，引发出对人生态度的思考。
“我们是一列树，立在城市的飞尘里。
”全文以行道树的口吻，开篇便引起读者的兴趣与思考。
“我们的命运被安排定了，在这个充满车辆与烟囱的工业城里，我们的存在只是一种悲凉的点缀。
”我们不禁感慨，是啊，它们是大地的孩子，应该在森林中吸着露水，迎接着第一缕阳光的到来。
然而命运却毫不留情的将它们带到乌烟瘴气的工业区，装饰的是一身抖不落的煤烟，制造的是不被珍惜的清新。
张晓风 描容解析
张晓风描容解析
《描容》是张晓风创作的一篇散文，文章通过描写一个小女孩为母亲描容的过程，表达了作者对母亲深深的敬爱和感激之情。
文章的开头通过对小女孩的动作和语言描写，表现出小女孩对母亲的爱和关心。
接着，作者通过对母亲容貌的描写，展现了母亲的美丽和温柔。
在描写过程中，作者运用了比喻、拟人等修辞手法，使描写更加生动形象。
文章的结尾部分，作者通过对母亲的感激之情的表达，深化了文章的主题。
同时，作者也通过对小女孩的描容过程的描写，表达了对母爱的赞美和敬意。
总的来说，《描容》是一篇感人至深的散文，通过对母亲容貌的描写，表达了作者对母亲深深的敬爱和感激之情，同时也展现了母爱的伟大和无私。
张晓风作品赏析
《春之怀古》
春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再 也撑不住了，噗嗤的一声，将冷脸笑成花面，一首澌澌然的 歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落， 唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥--软如一床新翻的 棉被的春泥。那样娇，那样敏感，却又那样浑炖无涯。一声 雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一 城杜鹃花，一阵风起，每一棵柳都吟出一则则白茫茫、虚飘 飘说也说不清、听也听不请的飞絮，每一丝飞絮都是一件柳 的分号。反正，春天就是这样不讲理、不逻辑，而仍可以好 得让人心平气和。
《初雪》赏析
• 在这小小的片断中，我们可以看到，作者运用拟人的笔法将诗当做了 自己的孩子一般地热爱，赋予诗以生命。
• 作者将诗看作是春天里最早的信息，‚把芬芳秘密地带给了园‛，用 美丽的语言去描述，可以见证作者对于诗的喜爱。这是诗的外表。
• ‚你来的时候，我开始成为一个爱思想的人，我从来没有这样深思过 生命的意义，这样敬重过生命的价值，我第一次被生命的神圣和庄严 感动了。‛这一段更是精妙，是诗的思想与灵魂，诗的内涵，通过写 诗作者成为一个有思想、懂得生命意义的人。 • 是诗成就了作者，还是作者的诗让作者更加煜煜生辉呢？可见，思想 的深刻与文字的华美恰恰是作者的成功之处，即内容与形式的完美结 合。
八
有人看见癫者在海边刳木为舟，就群聚前观。
其中某个胆子较大的上前来问道：‚癫者，你要走了吗？‛ 、‚谁 不走呢？谁又有‘永久地址’呢？‛ ‚你要到哪里去？‛ ‚你们谁又知道自己往哪里去呢？‛ 众人中较敏感的已开始为自己低泣。 ‚你真的是癫狂的吗？‛一个孩子跑上前去，抱着他的颈项。 癫者庄严地站起身来，缓缓地说：‚我不配，但我祝福你是，立志 做个大癫吧！孩子。‛ 众人哗然，急去抢救那孩子。
瑰丽的想像,诗化的语言——张晓风《柳》赏析
瑰丽的想像,诗化的语言——张晓风《柳》赏析
《柳》是中国著名诗人张晓风的一首浪漫优美的诗歌，不仅抒发了对爱情浪漫
的期盼，还对绿色自然展示出独到的观点。
詩中句句不着痕迹地穿梭在青翠柳树间，使人仿佛回到大自然般恬静而舒服的气氛中。
整首詩以自然为主题，柳树、鹭鸶、濑尼河似乎在作者的笔下一点一滴流淌注入光芒四射的青春，化作一派切身体验的主角，令人投入无限的期盼。
看似写的是柳树做主角的浪漫诗篇，但是深刻的更在于作者把自然之美阐述得
淋漓尽致，让我们仿佛置身世界中，同自然交流，一起享受一份浪漫而宁静的一刹空间。
藉由诗歌中情景描繪，可谓形象逼真，生动地勾勒出了一幅清新脩美的自然画卷。
詩中的柳枝轻轻拂过水面，仿佛在探寻着什么期待；淡淡的春风吹落葱茏的小草，仿佛是在向整个世界抛出爱的期满；鹭鸶在窃窃私语的飞行中，仿佛在告诉我们友情的广阔与恒久。
诗歌中采用的是浅显易懂的语言，却蕴含著深刻的情思，引起阅读者内心深处最深邃的共鸣，令人回味无穷。
《柳》这首诗歌见证了张晓风向往浪漫情怀的精神世界，在诗歌里，展示出了
一幕幕唯美的壮阔情景，是一副美丽画卷，我分外赞叹。
爱情健在，自然完美，让我们置身其中，感受爱情与自然的美景，被张晓丰的艺术熏陶溉染，获得一份宁静的心情，领悟其中的生活哲学。
热点作家4 张晓风-2020年中考考前现代文阅读热点作家预测系列一(解析版)
热点作家4 张晓风一、人物简介张晓风，1941年生于浙江金华，江苏铜山人。
8岁随母亲一起赴中国台湾，先后就读于北一女中和屏东女中，毕业于东吴大学。
曾任教东吴大学、香港浸会学院和阳明大学“通识教育中心”等高校。
她是中山文艺奖、国家文艺奖、吴三连文艺奖、中国时报文学奖、联合报文学奖的得主，曾经荣获十大杰出女青年。
有多篇作品入选大陆及台湾中学的教科书。
36岁时，被台湾地区的批评界推为“当代十大散文家”之一。
张晓风笃信宗教，喜爱创作。
她的文风“亦秀亦豪”、“腕挟风雷”，创作腹地广阔。
从描写生活琐事，到抒写家国情怀及社会世态，无不细腻精微，颇富哲理，令人叹服。
小说，散文及戏剧著作有三、四十种，并曾一版再版，并译成各种文字。
二、代表作品成名作《地毯的那一端》。
其主要作品有：《白手帕》、《红手帕》、《春之怀古》、《你还没有爱过》、《梅兰竹菊》、《潘渡娜》、《不朽的失眠》、《地毯的那一端》、《愁乡石》、《我喜欢》、《初雪》等等。
三、荣誉金榜1968年发表于《中国时报》的《潘渡娜》是台湾科幻界公认的第一篇华文科幻小说。
1971年《地毯的那一端》获中山文艺奖。
1977年其作品被列入《台湾十大散文家选集》。
1969年戏剧作品《画》，荣获“李圣质先生夫人剧本奖”首奖。
1971年戏剧作品《第五墙》获新闻局金鼎奖剧本奖。
四、社会评价“她的作品是中国的，怀乡的，不忘情于古典而纵身现代的，她又是极人道的。
”——《台湾十大散文家选集》丛书编辑张晓风的文字“柔婉中带刚劲”，堪称“第三代散文家中的名家”。
——余光中“笔如太阳之热，霜雪之贞，篇篇有寒梅之香，字字若璎珞敲冰。
”——某资深文艺评论家（一）阅读下面文字，完成后面各题。
不识张晓风家人至亲，我们自以为极亲极爱了解的，其实我们所知道的也只是肤表的事件而不是刻骨的感觉。
父亲的追思会上，我问弟弟：“追诉平生，就由你来吧，你是儿子。
”弟弟沉吟了一下，说：“我可以，不过我觉得你知道的事情更多些，有些事情，我们小的没赶上。
张晓风修辞鉴赏
赏析2
• 张晓风的这段拟人让我怦然心动，想起 小鸟在天空翱翔的画面。作者把鸟儿比作 不好的数学家，丈量着天空，写出了鸟儿 的活泼灵动和春天的美好，表现了作者对 春天的喜爱之情。——化敬
赏析3
• 这段用了比喻的修辞，把夜的清醒，比 作败叶落尽的枯树，和梁燕飞去的空巢， 把自己的生命比作劲风中的残灯，生动形 象地写出了诗人寂寞、孤独的心情，表达 了作者同情、惋惜之情。——印舣
赏析7
•
运用了拟人的修辞，把云拟人 化了，生动形象地写出了云的美， 表达了作者的喜爱之情。——化敬
赏析8
• 这段用了比喻的修辞，把叶子簌簌作响 的声比作了檐前的铜铃，生动形象地写出 了那种声音的动听，犹如音乐一般，表达 了作者对这场景的喜爱之情。——印舣
赏析9
•
作者用猎人拟人修辞 ，生动形象的体现出作者对 星空的喜爱。——许展铭
董事长：王子依 总经理：印舣 职工：化敬 刘丕涛 许展铭 姚瑶 项目策划：王子依 印舣 项目负责人：印舣 项目成果制作：印舣 项目监制：王子依 朗诵家：王子依 化敬 印舣 姚瑶 著名命题人：印舣 高级配乐师：印舣 《In love》 打印工、技工：印舣 仿写大家：全组同学 赏析名家：全组同学 项目批：
• 小草已经不再像前春 那样地生机勃勃了， 那鲜黄的迎春花早已 凋谢了，夕阳是火红 的，枫叶是浅红色的 ，果子是鲜红色的， 红红火火的挤了一山 ，我走在红之上，我 走在红之间，我走在 红之下，红在我里， 我在红里。——许展 铭
仿写5
• 鸟又可以开始丈量天 空了。有的负责丈量 天的蓝度，有的负责 丈量天的透明度，有 的负责用那双翼丈量 天的高度和深度。而 所有的鸟全不是好的 数学家，他们吱吱喳 喳地算了又算，核了 又核，终于还是不敢 宣布统计数字。 • 鱼又开始深海探索了 ，有的负责探索水的 深度，有的负责水的 蓝度，有的负责用那 灵敏的双鳍判断着海 里的色彩与那另一种 韵味，而所有的鱼儿 都不是很好的探索家 ，他们一起碰头，合 了又合，还是没能进 入那未知而又奇幻的 深海。——刘丕涛
春之怀古张晓风阅读答案
春之怀古张晓风阅读答案【篇一：【阅读训练】《绝版的暮春》《春之怀古》】/p> ①又是一年三月三。
兰亭的上空澄澈得如同小儿的眼神，修竹在温润的地气里拔节，有风吹过，春日最有风韵的那个部分就是由竹林中的绿意释放的。
②已经一千六百多年过去了，大多琐屑的日子被人淡忘，只是这一天，人们照例要汇聚兰亭，纪念书圣，弘扬书道，效晋时士人流觞曲水，吟诗作赋。
我们正努力地复原着当时的仪式，贴近那一场盛会。
而今，利用这种仪式，文人们是否能够抵达那个烟水遥遥的深处呢？③公元353年暮春之初，王羲之在《兰亭序》中很欣喜地写道：“天朗气清，惠风和畅。
”四十多人行走在山间林木道中，士林中很有影响的谢安来了，高僧释支遁来了，王羲之带了几个儿子一起出动，最小的是献之，此时九岁。
四十余人其乐陶陶地相拥着，披一身茂林修竹中倾泻下来的温暖阳光，。
流觞到处，诗思敏捷者脱口而出。
谢安、王羲之、孙绰等二十余人很快成诗，博得一片好评；卞迪、丘髦等十余人一时难以即席吟诵，罚酒三巨觥。
年少的王献之参与这样的成人活动，一时不知所措，也只好喝了罚酒。
一切都是自如的，随意的，唯有这样，雅集才充满了无拘无束的气氛。
④谢安也参加了兰亭雅集，和一个普通文人一样，成四言五言诗各一首。
在雅集中，丝毫不见他有与人不同之处。
从文人角度看，谢安的影响要胜过雅集中的每一个人。
从职务上看，谢安历任了桓温司马、吏部尚书，东晋孝武帝时甚至位居宰相。
这样的人在兰亭雅集中，与大家平等，无人着意提起，也无专文渲染。
这正是晋文人的自由精神、自由文风。
难得的是谢安的平常心，更难得的是诸士人的平常心，以至达到了自由的最大值。
⑤山水怀抱中的文人相聚，适意是雅集的动力。
由于适意而毋需相互提防、戒备，你愿意怎么着就怎么着吧，每一个相与者都重在个性上、精神上的享受，追求浪漫散怀、从容悠然的趣味。
一次寻常的文人聚会能流传下来，恐怕远远超过了所有参与者的料想，他们只是觉得快乐了一天，一身轻松地披戴着芳草野花的香气回家。
张晓风散文《行道树》赏析
张晓风散文《行道树》赏析
《行道树》是张晓风的一篇散文，他用简练的语言来描述行道树的生命力和它对人们的影响。
首先，张晓风描写了行道树的外观，他说它有着“浓密的叶子，像一片绿色的天空，看上去非常的美丽”；它“树干圆结而高大，树叶茂密而优雅”，让人看到它就有一种无法言说的感动。
其次，张晓风描述了行道树的生命力。
他说它“即使在冬天，也不会放弃生机”，它“有着强大的活力，总能在春天里重新焕发出生机”，它“洒满了阳光，向往春天，梦想着未来”，它“就像一位勇敢的士兵，在征战四方”。
最后，张晓风说到了行道树对人们的影响。
他说它“能够给人们带来清凉的景象”，它“能够治愈人们心中的伤痛”，它“能够带给人们充满希望的生活”，它“能够为人们提供安全的环境”，它“能够让人们有安全的感受”。
总的来说，张晓风用简练的语言描述了行道树的外观、生命力和对人们的影响，使人们能够深刻地体会到行道树的美好，感受到它带给人们的温暖与安全。
由此可
见，张晓风的文章虽然简短，却深刻地体现了行道树的魅力所在，值得我们去探究和赏析。
文理自然态横生——论张晓风散文的辞意美
华中科技大学硕士学位论文摘要体谓结构是体词或体词性成分作谓语的主谓结构，也是现代汉语中普遍存在的一种语法结构，我们记作X·NP。
全面研究X·NP对于我们学习，掌握和传授现代汉语语法知识都有重要意义。
但到目前为止，已有的研究成果仍然不够全面和系统。
因此，我们有必要对它进行更为全面的考察。
体谓结构是一种特殊的主谓结构。
一方面，它具备主谓结构的“万能”性；另一方面，它在成句时又受到各种限制。
而这又是由它的句法特征和句法性质所决定的。
传统上认为X·NP只有一种语义搭配类型。
我们从分别考察X和NP的语义类型入手，应用理论计算与实例验证相结合的方法，从而最终得出它所有的语义搭配类型。
此外，我们还对NP的语义特征作了概括。
多数体谓结构属于主位－述位的话语结构。
从表述类型、语气、语体等不同的角度，可以将体谓结构分为不同的语用类别。
它具有指称－陈述功能、信息功能、篇章功能等语用功能。
关键词：体词谓语；句法限制；语义类型；话语结构I华中科技大学硕士学位论文AbstractSubstantival-predicated structure is a ubiquitous structure in modern Chinese with nominal words or components acting as its predicate, which is formalized as X·NP.Substantival-predicated structure is, in nature, a branch of subject-predicate structure with distinct characterizes. For one thing, it is featured by the universal characters of subject-predicate structure, for another, it is limited in terms of forming a sentence. All of these is determined by the features and nature of its syntax.Traditionally, there is only one semantic allocation type admitted in X·NP. Using the method of theoretical evaluation and authentication with illustration, however, this paper inspects respectively the syntactic types of X and NP, and hence all the semantic types.Most of the substantival-predicated structures belong to the pragmatic structure of topic theme-rheme. Substantival-predicated structure can be classified into different pragmatic categories from the aspects of such as expression type, mood and style and is featured by the reference-statement function, information function, text function and so on.Key words:substantival-predicated structure;restrictive conditions;semantic types;discourses独创性声明本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
秀中慧——浅析张晓风散文之“秀”
秀中慧——浅析张晓风散文之“秀”摘要：张晓风是二十世纪台湾散文界不可多得的一位作家，一位很能感受、体味并捕捉生活中点滴灵动的散文大家。
其文章秀雅爽洁而细腻，但玲珑剃透中除了充满诗情画意，也蕴涵着发人深思的睿智，也即它们于“秀”中也常含“慧”。
其温婉秀雅的背后一样充满了思索。
关键词：张晓风；散文；秀；惠早在1963年余光中便发表了倡导“散文革命”的纲领性文献《剪掉散文的辫子》。
其中援“现代诗”之例提出“现代散文”的概念，称这是“讲究弹性、密度、质料的一种革新散文”。
由此出发，他对当时散文界流行的所谓“学者的散文”、“花花公子的散文”、“浣衣妇的散文”等逐一加以分析与抨击，并对其“现代散文”的内涵作了充分阐述。
由于他更主要的是以诗闻名，故其散文始终被置于诗歌的耀眼光环之下。
但事实上，他所身体力行的一系列散文亦是颇为成功的。
而张晓风则恰是其“现代散文”理论的又一实践者。
张晓风是二十世纪台湾散文界不可多得的一位作家。
从《地毯的那一端》到《愁乡石》再到《步下红毯之后》，其间虽无明显的分段，但她散文题材的不断拓宽、容量的不断丰厚以及视野的日益开阔却是十分清晰的。
其文细腻幽雅的阴柔之美几乎贯穿了创作的始终，而那阳刚之美则随着她思想的深入而日益笃厚。
于是，其风格也就不能做简单定性。
但余光中先生对其“亦秀亦豪”之评赞却是十分中肯的。
(１)综观她的创作，基本就是一个从对自然的感恩到对故乡明月的相思再到对生命价值的沉思之“反馈圈”。
(２)随着它的不断扩大，生性纤柔的她也日益“男人味”了起来。
大丈夫最贵能屈能伸，而张晓风的散文则贵在“扬之有豪气，抑之有秀气”。
(３)且不谈她那指涉尘世的“豪气”之作，单看她作为一个女人味十足的女人时之小文，也是可以从其“秀”中窥见一些与众不同之处的。
这些小文多为她对自然、人情与生命的感喟之作，有些还近似闺秀散文的取材，但与之不同的是，她常能于琐屑平凡中言他人所不能言，并且勇于突破他人狭隘的田地，这是如张秀亚、林海音等囿于闺秀天地者难以企及的。
赏析张晓风散文：学她笔下的文学与诗意，看她眼中的艺术与世界
赏析张晓风散文：学她笔下的文学与诗意，看她眼中的艺术与世界前言：看如今，浩浩荡荡的旅行大军，又是越野，又是房车，似乎我们追求美的心灵，从来没有如今天这般积极过。
但当我看到书店里，这寥寥的看书人，一些与美有关的文学美学书籍，几个月下来，一年下来，卖掉几本，几百本的时候，再对比我们这些争抢出城的人们，似乎落差之大，让人瞠目结舌。
书与旅行难道还有什么直接关系吗？你一定会这样质疑我。
记得在朱光潜的《美学》里讲到（大意）：美本是来自于心里。
这可不是我们上学时老师所讲的心灵美，或者是什么“五讲四美三热爱”那些。
在美学里，我们看到的美，本身是首先存在我们的内心。
这就像外在的景观投射到我们的内心，一开始仅仅是一些符号，是需要我们内心进行解码，心灵才能获得我们想要的东西。
因此在《美学》里讲到，你必须有一颗能够发现美、意识到美的心灵，你才能看到美。
而这种美的发现，最首先，是体现在我们对书籍的阅读上，因为图景不能记录心灵，只有文字才能与心灵对话。
当一个人喜欢看美文，喜欢欣赏美丽的风景及其人文照片，那她一定有一颗会审美、能发现美的心。
而这颗能发现美的心，才会解读几套美的语言和符号，一套是眼睛投射进的风景的符号，一套是眼睛投射进的文字符号，当然还有音乐等等。
而文学作品，就是作家把她看到的美，转化成文字。
于是我们读者也就能透过作家的文字，看到她心中世界的样子。
如今，很多人心灵已经似乎在逐渐的失去这种能力，而当我们心灵逐渐的丧失解读文字图景的能力，也就失去与心灵对话的能力，我们就算跟随旅行大军走向郊外，走向山野，这种解读图景的能力也是令人怀疑的。
真正的美不会容易被你发现，而往往只会用一颗强烈占有欲的内心，试图拥有这个世界。
把看到的东西发到朋友圈，来炫耀自己这瞬时的拥有。
今天我谈起的这本书，就与“美”有关，这就是张晓风的散文。
现在很少人愿意读，像张晓风写的这样的散文，有人说这些散文看起来很假。
我暂且不去争论谁是谁非，而我认为，很多散文写的美，并不是假，而是作者用她自己的眼睛，把纷扰的世界进行了过滤，她把世俗的部分挡在了门外，只给了我们呈现美好的东西。
张晓风描写鉴赏
春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的 山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声， 将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端 唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱 落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春 泥--软如一床新翻的棉被的春泥。
远山在退，遥远地盘结着平静的黛蓝。而近 处的木本珠兰仍香着，（香气真是一种权力，可 以统辖很大片的土地。）小溪从小夹缝里奔窜出 来，在原野里写着没有人了解的行书，它是一首 小令，曲折而明快，用以描绘纯净的秋光的。
雨滴在落，叮叮咚咚地打在校园的升旗 台上，而近处教室的玻璃也应和着，谱着大 自然的歌谣，雨滴“啪”地落在玻璃上，绽 成一片，它是一朵雨花，柔情而清纯。用以 描绘夏日的多姿。
王子依
人物描写：这段话运用 了人物描写，“俯下身 去”，“探手入溪”， 生动形象地写出她对于 春天的喜爱。
那是一个夏天的长得 不能再长的下午，在印 第安那州的一个湖边， 我起先是不经意地坐着 看书，忽然发现湖边有 几棵树正在飘散一些白 色的纤维，大团大团的， 像棉花似的，有些飘到 草地上，有些飘入湖水 里，我仍然没有十分注 意，只当偶然风起所带 来的。《遇见》
山容已经不再是去
秋的（清瘦 ）了，那
白绒绒的芦花海也都
退潮了，相思树是墨
绿的，荷叶桐是浅绿
的，新生的竹子是翠
作者通过描写
绿的，刚冒尖儿的小
各个植物的颜
草是黄绿的。还是那
色，体现出了
张晓风描写鉴赏
梧桐叶子开始簌簌地落 着，簌簌地落着，把许多 神秘的美感一起落进我的 心里来了。我忽然迷乱起 来，小小的心灵简直不能 承受这种兴奋。我就那样 （迷乱）地捡起一片落叶。 叶子是黄褐色的，弯曲的， 像一只载着梦小船，而且 在船舷上又长期着两粒美 丽的梧桐子。每起一阵风 我就在落叶的雨中穿梭， 拾起一地的梧桐子。
姚瑶
此页由于技术原因，未能收录展铭 同学的仿写。 本组向各位同学致以诚挚的歉意 。。。。。。
请说出至少五篇，在我们小组汇报过程中，提 到的张晓风的散文 《魔季》 《秋天· 秋天》 《初绽的诗篇》 《春之怀古》 《遇见》
董事长：王子依 总经理:印舣（休假中） 职员：化敬 刘丕涛 许展铭 姚瑶
清风在细叶间穿梭，跟着 他一起穿梭的还有蝴蝶。啊， 不快乐真是不合理的——在春 风这样的旋律里。所有柔嫩 的枝叶都邀舞了，（ ） 地响起一片搭虎绸和细纱相 沙沙 擦的衣裙声。四月的音乐季 呢！（我们有多久不闻丝竹 的声音了？）宽广的音乐台 上，响着甜美渺远的木萧， 古典的七古弦琴，以及琮琮 然的小银铃，合奏着繁复而 又和谐的曲调。 《魔季》
远山在退，遥远地盘结着平静的黛蓝。而近 处的木本珠兰仍香着，（香气真是一种权力，可 以统辖很大片的土地。）小溪从小夹缝里奔窜出 来，在原野里写着没有人了解的行书，它是一首 小令，曲折而明快，用以描绘纯净的秋光的。
雨滴在落，叮叮咚咚地打在校园的升旗 台上，而近处教室的玻璃也应和着，谱着大 自然的歌谣，雨滴“啪”地落在玻璃上，绽 成一片，它是一朵雨花，柔情而清纯。用以 描绘夏日的多姿。
这段文字表达了对梧桐叶 子的喜爱。“簌簌”的象 声词生动形象，富有表现 力，“神秘的美感”写出 了秋日梧桐的特点，极富 有感染力。作者从颜色、 形状等各方面做了描写， 同时将叶子比作小船，穿 上还有船舷，船舷上是梧 桐子，作者想象力丰富， 将秋天的美感表现得淋漓 尽致。
热点作家04 张晓风-2019年中考考前现代文阅读八大热点作家预测(解析版)
热点作家4 张晓风一、人物简介张晓风，生于1941年，是中国台湾著名散文家，江苏铜山人。
毕业于台湾东吴大学，并曾执教于该大学及香港浸会学院，现任台湾阳明医学院教授。
2012年作为亲民党候选人当选台湾地区第八届“立法委员”（不分区“立委”）。
二、主要作品张晓风的作品涉及小说、散文、戏剧等。
小说张晓风的小说创作虽不很多，亦取得了不俗的成绩。
出版有小说集有《哭墙》、《晓风小说集》等，其中《白手帕》、《红手帕》、《梅兰竹菊》、《潘渡娜》比较为人所乐道。
其中，1968年发表于《中国时报》的《潘渡娜》是台湾科幻界公认的第一篇华文科幻小说，虽是创始之作，在科幻本身的特色方面挖掘得不够深入，但文笔优美、哀婉动人，是当代台湾文坛不可多得的小说佳作。
散文《到山中去》、《酿酒的理由》、《地毯的那一端》、《魔季》、《林木篇》、《我喜欢》、《一钵金》、《我有》、《愁乡石》、《初雪》、《初绽的诗篇》、《劫后》、《癫者》、《雨之调》、《咏物篇》、《春俎》、《生活赋》、《念你们的名字》、《音乐教室》、《我不知道怎样回答》、《种种有情》、《母亲的羽衣》、《许士林的独白》、《遇》、《问石》、《缘豆儿》、《西湖十景》、《遇见》、《我交给你们一个孩子》、《第一个月盈之夜》、《一个女人的爱情观》、《一句好话》、《春日二则》、《林中杂想》、《只因为年轻啊》、《星约》、《玉想》、《错误》、《不知道他回去了没有》、《传说中的宝石》、《人生的什么和什么》、《生命，以什么单位计量》、《我知道你是谁》、《我有一个梦》、《我想走进那则笑话里去》、《你我间的心情，哪能那么容易说得清道得明》、《你真好，你就像我少年伊辰》、《东邻的竹和西邻的壁》、《六桥》、《常玉，和他的小土钵》、《我有一根祈雨棍》、《一双小鞋》、《一只玉羊》、《一番》、《一山昙花》、《“你的侧影好美”》、《行道树》、《有些人》、《石缝间的生命》、《秋千上的女子》、《秋天秋天》、《别人的同学会》、《青蚨》等。
张晓风《劫后》高三散文阅读题及答案
张晓风《劫后》高三散文阅读题及答案张晓风《劫后》高三散文阅读题及答案张晓风《劫后》高三散文阅读题及答案①那天早上大概是被白云照醒的，我想。
云影一片接一片地从窗前扬帆而过，带着秋阳的那份特殊的耀眼。
②阳光是真的出现了，阳光差不多可以嗅出来——在那么长久的风雨和阴晦之后。
我没有带伞便走了出去，澄碧的天空值得信任。
③琉公圳的水退了，两岸的垂柳仍粘惹这黯淡的黑泥，那一夜它们必然曾经浸在泥泞的大水中。
还有那些草，不知它们那一夜曾以怎样的荏弱去抗拒怎样的坚强。
我只知道——凭着今天的阳光我知道——有一天，柳丝仍将毵毵如金，芳草将仍萋萋胜碧，生命永不会被击倒。
④有些孩子，赤着脚在退去的水中嬉玩，手里还捏着刚捉到的泥腥的小鱼欢乐仍在，游戏仍在，贫困中自足的怡情仍在。
⑤巷子里，巷子外，快活的工人爬在屋顶和墙头上。
调水泥的声音，砌砖块的声音，钉木桩的声音，那么协调地响在发亮的秋风里。
受创的记忆忽然间变得很遥远，眼前只有音乐——这灾劫之后美丽的重建之声。
于是便想起战争，想起使人类恐惧了很久却未出现的战争。
忽然觉得并没有什么可怕，如果在那时只剩下一对男女，他们仍将削木为梳，裁叶为衣，并且举火为炊。
生活的弦将永不辍断。
⑥局促的瓦屋前，人人将团花的旧被撑在椅子上。
微温的阳光下，那俗艳的花朵竟也出奇地动人。
今夜，松香的软褥上，将升起许多安恬的梦。
今夜将无风，今夜将无雨，今夜是可预料的甜蜜。
⑦菜场里再度熙攘起来，提着篮子的主妇愉快地穿梭着，并且重新有了还价的兴致。
我第一次发现满筐的鸡蛋看来竟有那么圆润可爱。
那微赤带褐的洛岛红，那晶莹欲穿的来亨，都像是什么战争中赢来的珠宝，被放在显要的位置上炫耀它们所代表的胜利——在十一级的风之后，在十二级的水之后。
⑧隔楼的琴声在久久的沉寂后终于响起，那既不成熟又不动听的旋律却令人几乎垂泪。
在灾变之后，我忽然关心起那弹琴的小女孩，想她必然也曾惊悸过，哭泣过。
而此刻，她的琴声里重新响起稳定而幸福的感觉，像一阕安眠曲，平复了日间的忧伤。
春之怀古张晓风句子赏析
春之怀古张晓风句子赏析1. 张晓风经典散文摘抄加赏析春之怀古张晓风春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥--软如一床新翻的棉被的春泥。
那样娇，那样敏感，却又那样浑沌无涯。
一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花，一阵风起，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。
反正，春天就是这样不讲理，不逻辑，而仍可以好得让人心平气和的。
春天必然会是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。
然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。
柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了--春天有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。
而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到舒适，千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名--“春”。
鸟又可以开始丈量天空了。
有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。
而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
至于所有的花，已交给蝴蝶去数。
所有的蕊，交给蜜蜂去编册。
所有的树，交给风去纵宠。
而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。
春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。
2. 张晓风经典散文摘抄加赏析春之怀古张晓风春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥--软如一床新翻的棉被的春泥。
《细细的潮音》阅读答案
《细细的潮音》阅读答案《细细的潮音》阅读答案《细细的潮音》是张晓风的散文代表作之一，张晓风是第三代散文家中的名家。
下面我们为大家带来《细细的潮音》阅读答案，仅供参考，希望能够帮到大家。
细细的潮音张晓风①每到月盈之夜，我恍惚总能看见一幢筑在悬崖上的小木屋，正启开它的每一扇窗户，谛听远远近近的潮音。
②而我们的心呢?似乎已经习惯于一个无声的世代了。
只是，当满月的清辉投在水面上，细细的潮音便来撼动我们沉寂已久的心，我们的胸臆间遂又鼓荡着激昂的风声水响!③那是个夏天的中午，太阳晒得每一块石头都能烫人。
我一个人撑着伞站在路旁等车。
空气凝成一团不动的热气。
而渐渐地，一个拉车的人从路的尽头走过来了。
我从来没有看过走得这样慢的人。
满车的重负使他的腰弯到几乎头脸要着地的程度。
当他从我面前经过的时侯，我忽然发现有一滴像大雨点似的汗，从他的额际落在地上，然后，又是第二滴。
我的心刹那间被抽得很紧，在没有看到那滴汗以前，我是同情他，及至发现了那滴汗，我立刻敬服他了——一个用筋肉和汗水灌溉着大地的人。
好几年了，一想起来总觉得心情激动，总好像还能听到那滴汗水掷落在地上的巨响。
④到达麻疯病院的那个黄昏已经是非常疲倦了。
走上石梯，简单的教堂便在夕晖中独立着。
长廊上有几个年老的病人并坐，看见我们便一起都站了起来，久病的脸上闪亮着诚恳的笑容。
⑤“平安。
”他们的声音在平静中显出一种欢愉的特质。
⑥“平安。
”我们哽咽地回答，从来没有想到这样简单的字能有这样深刻的意义。
⑦那是一个不能忘记的经验，本来是想去安慰人的，怎么也想不到反而被人安慰了。
一群在疾病中和鄙视中延喘的人，一群可怜的不幸者，居然靠着信仰能笑出那样勇敢的笑容。
至于夕阳中那安静、虔诚、而又完全饶恕的目光，对我们健康人的社会又是怎样一种责难啊!⑧一个残冬的早晨，车在冷风中前行，收割后空旷的禾田蔓延着。
冷冷请清的阳光无力地照耀着。
我木然面坐，翻着一本没有什么趣味的书。
忽然，在低低的田野里，一片缤纷的世界跳跃而出。
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仿写1
• 星斗清而亮，每一颗 都低低地俯下头来。 溪水流着，把灯影和 星光都流乱了。我忽 然感到一种幸福，那 种混沌而又淘然的幸 福。我从来没有这样 亲切地感受到造物的 宠爱——真的，我们 这样平庸，我总觉得 幸福应该给予比我们 更好的人。
• 月光净而明，每一缕都 如纱般倾泻下来。微风 吹着，把心绪和月光都 吹乱了。我忽然感到一 种忧愁。那种不知来自 何处，不可形容的忧愁 。我从来没有这样期盼 感受到造物的宠爱—真 的，我们这样平凡，我 总觉得命运的道路应该 再平坦一些。——王子 依
仿写4
• 山容已经不再是去秋的清 瘦了，那白绒绒的芦花海 也都退潮了，相思树是墨 绿的，荷叶桐是浅绿的， 新生的竹子是翠绿的，刚 冒尖儿的小草是黄绿的。 还是那些老树的苍绿，以 及藤萝植物的嫩绿，熙熙 攘攘地挤满了一山。我慢 慢走着，我走在绿之上， 我走在绿之间，我走在绿 之下，绿在我里，我在绿 里。
仿写6
由于在整理稿 件时，小明不 慎将墨水瓶打 翻，因此，姚 瑶的仿写就变 成酱样事儿了 （如右图所示） so！暂无姚瑶 仿写。
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请说出至少八篇，在我们小组汇 报过程中，提到的张晓风的散文
• • • • • • 《有些人》 《春之怀古》 《不朽的失眠》 《雨之调》 《魔季》 《初绽的诗篇》 • • • • • • 《劫后》 《我有》 《地毯的那一端》 《愁乡石》 《到山中去》 《春俎》
选文9
• 星斗清而亮，每一颗都低低地俯下头来 。溪水流着，把灯影和星光都流乱了。我 忽然感到一种幸福，那种（ 混沌 ）而又淘然 的幸福。我从来没有这样亲切地感受到造 物的宠爱——真的，我们这样平庸，我总 觉得幸福应该给予比我们更好的人。选自 《地毯的那一端》
选文10
• 灰色的小圆石一共七颗。它们停留在 海滩上想必已经很久了，每一次海浪的冲 撞便使它们更浑圆一些。（ 雕琢 ）它们的 是中国海的浪头，是来自上海的潮汐，日 日夜夜，它们听着遥远的消息。那七颗小 石转动着，它们便发出（ 琅然 ）的声音， 那声音里有一种神秘的回响，呢喃着这个 世纪最大的悲剧。选自《愁乡石》
——王氏股份有限公司荣誉出品
选文1
• 接着，他蹲在泥地上，拣了一块碎石子 ，为特别愚鲁的我讲起行列式来。我焦急 地听着，似乎从来未曾那么心领神会过。 泥土的大地可以成为那么美好的纸张，尖 锐的利石可以成为那么流丽的彩笔——我 第一次懂得，他使我在书本上的朱注之外 了解了所谓“（君子谋道 ）”的精神。选自《有 些人》
仿写2
• 这些日子应该已是初冬了 ，但那宁静温和的早晨， 淡淡地像溶液般四面包围 着我们的阳光，只让人想 到最柔美的春天。只见渊 中的水声澎湃，雪白的浪 花绽开在黑色的岩石上。 那种苍凉的古意四面袭来 ，心中便无缘无故地伤乱 起来。回头看游伴，他们 也都怔住了，我真了解什 么叫摄人心魄”了。 • 这些日子应该已是盛夏， 但那秋高气爽的早晨，柔 柔地像吹拂我们脸颊的微 风只让人想到最凉爽的秋 天，只见海边的浪花四起 ，雪白的海鸥翱翔在蔚蓝 的大海上，那种自由的意 义四面袭来，心中便无缘 无故地愉悦起来，回头看 游伴，他们也都怔住了， 我真了解什么叫“摄人心 魄”了。——化敬
选文2
• 鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈 量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度， 有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。 而所有的鸟全不是好的（数学家），他们吱 吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是 不敢宣布统计数字。 选自《春之怀古》
选文3
• 这样的夜晚，残酷地坐着，亲自听自已的心 正被什么东西啮食而一分一分消失的声。并且眼 睁睁地看自已的生命如劲风中的残灯，所有的力 气都花在（ 抗拒 ），油快尽了，微火每一刹那都 可能熄灭。然而，可恨的是，终其一生，它都不 曾华美灿烂过啊！江水睡了，船睡了，船家睡了 ，岸上的人也睡了。惟有他，张继，醒着，夜愈 深，愈清醒，清醒如（ 败叶落尽 ）的枯树，似梁燕 飞去的空巢。选自《不朽的失眠》
赏析10
•
运用拟人的修辞手法，把海浪 和石头拟人化了，生动形象地写出 了景色的美丽，通过景色的美丽表 达出作者对故乡的思念。——王子 依
赏析11
• 用了比喻的修辞，把阳光比作 了溶液，生动形象地写出了阳光的 炽热，从而使作者联想到了春，表 达了作者对春的喜爱。——姚瑶
赏析12
• 用了比喻和拟人的修辞，生动 形象地写出了叶子的柔嫩，树根的 杂乱，表达了作者对这景象的喜爱 之情。——刘丕涛
选文4
• 漫天的雨纷然而又漠然，广不可 及的灰色中竟有这样一株红莲！像一 堆即将燃起的火，像一罐立刻要倾泼 的颜色！我立在池畔，虽不欲捞月， 也几成失足。选自《雨之调》
选文5
•
山容已经不再是去秋的（ 清瘦 ）了，那白绒 绒的芦花海也都退潮了，相思树是墨绿的，荷叶 桐是浅绿的，新生的竹子是翠绿的，刚冒尖儿的 小草是黄绿的。还是那些老树的苍绿，以及藤萝 植物的嫩绿，（ 熙熙攘攘 ）地挤满了一山。我慢慢 走着，我走在绿之上，我走在绿之间，我走在绿 之下，绿在我里，我在绿里。选自《魔季》
董事长：王子依 总经理：印舣 职工：化敬 刘丕涛 许展铭 姚瑶 项目策划：王子依 印舣 项目负责人：印舣 项目成果制作：印舣 项目监制：王子依 朗诵家：王子依 化敬 印舣 姚瑶 著名命题人：印舣 高级配乐师：印舣 《In love》 打印工、技工：印舣 仿写大家：全组同学 赏析名家：全组同学 项目批：
选文11
• 这些日子应该已是初冬了，但那（ 宁静温和 ） 的早晨，淡淡地像溶液般四面包围着我们的阳光 ，只让人想到最柔美的春天。只见渊中的水声澎 湃，雪白的浪花绽开在黑色的岩石上。那种苍凉 的古意四面袭来，心中便无缘无故地伤乱起来。 回头看游伴，他们也都怔住了，我真了解什么叫 “（ 摄人心魄 ）”了。选自《到山中去》
• 小草已经不再像前春 那样地生机勃勃了， 那鲜黄的迎春花早已 凋谢了，夕阳是火红 的，枫叶是浅红色的 ，果子是鲜红色的， 红红火火的挤了一山 ，我走在红之上，我 走在红之间，我走在 红之下，红在我里， 我在红里。——许展 铭
仿写5
• 鸟又可以开始丈量天 空了。有的负责丈量 天的蓝度，有的负责 丈量天的透明度，有 的负责用那双翼丈量 天的高度和深度。而 所有的鸟全不是好的 数学家，他们吱吱喳 喳地算了又算，核了 又核，终于还是不敢 宣布统计数字。 • 鱼又开始深海探索了 ，有的负责探索水的 深度，有的负责水的 蓝度，有的负责用那 灵敏的双鳍判断着海 里的色彩与那另一种 韵味，而所有的鱼儿 都不是很好的探索家 ，他们一起碰头，合 了又合，还是没能进 入那未知而又奇幻的 深海。——刘丕涛
仿写3
• 山容已经不再是去秋的清 瘦了，那白绒绒的芦花海 也都退潮了，相思树是墨 绿的，荷叶桐是浅绿的， 新生的竹子是翠绿的，刚 冒尖儿的小草是黄绿的。 还是那些老树的苍绿，以 及藤萝植物的嫩绿，熙熙 攘攘地挤满了一山。我慢 慢走着，我走在绿之上， 我走在绿之间，我走在绿 之下，绿在我里，我在绿 里。 • 草地已经不再是盛夏的青 翠欲滴了，那场独属于蝉 的音乐会也已经落下了帷 幕，梧桐树是金黄的，枫 叶林是鹅黄的，地上的小 草是枯黄的。还是那些败 叶落尽的枯树的土黄，以 及鸟儿羽毛的柠檬黄，挨 挨挤挤地挤满了一山，我 慢慢地走着，我走在黄之 上，我走在黄之间，我走 在黄之下，黄在我里，我 在黄里。——印舣
选文8
• 那串紫藤这些日子以来美得有些神奇，秋天里 的花就是这样的，不但美丽，而且有那一份 （ 凄凄艳艳）的韵味。风一过的时候，醉红乱旋，把 怜人的红意都荡到隔窗的小室中来了。翠生生的叶 子簌簌作响，如同檐前的铜铃，悬着整个风季的音 乐。这音乐和蓝天是协调的，和那一滴滴晶莹的红 也是协调的——只是和我受愚的心不协调。选自 《我有》
选文6
• 在静夜里你洞悉一切，诗诗，虽然言语 于你仍陌生。而此刻，当你熟睡如谷中无 风处的小松，让我的声晋轻（ 掠过 ）你的梦 。如果有人授我以国君之荣，诗诗，我会 退避，我自知并非治世之才。如果有人加 我以学者之尊，我会拒绝，诗诗，我自知 并非渊博之士。选自《初绽的诗篇》
选文7
• 那天早上大概是被白云照醒的，我想。 云影一片接一片地从窗前扬帆而过，带着 秋阳的那份特殊的耀眼。阳光是真的出现 了，阳光差不多可以嗅出来——在那么长 久的风雨和阴晦之后。我没有带伞便走了 出去，（ 澄碧 ）的天空值得信任。选自 《劫后》
赏析7
•Leabharlann 运用了拟人的修辞，把云拟人 化了，生动形象地写出了云的美， 表达了作者的喜爱之情。——化敬
赏析8
• 这段用了比喻的修辞，把叶子簌簌作响 的声比作了檐前的铜铃，生动形象地写出 了那种声音的动听，犹如音乐一般，表达 了作者对这场景的喜爱之情。——印舣
赏析9
•
作者用猎人拟人的修辞 ，生动形象的体现出作者对 星空的喜爱。——许展铭
赏析4
• 用了比喻的修辞，把红莲比作 了燃起的火的颜色，生动形象地写 出了红莲颜色的鲜艳，表达了作者 的喜爱之情。——刘丕涛
赏析5
•
作者通过描写各个植物的 颜色，体现出了春的美丽以 及作者对春的喜爱。——许 展铭
赏析6
• 联想，由诗诗的熟睡，联想到 了小松，生动形象地写出了诗诗的 安静，表达了作者对诗诗的爱。— —姚瑶
选文12
• 水极浅，小溪中多半是乱石小半是草， 还有一些树，很奇怪的都有着无比 （ 苍老嶙峋 ）的根，以及柔嫩如婴儿的透明 绿叶，让人猜不透它们的年龄。大部分的 巨石都被树根抓住了，树根如网，巨石如 鱼，相峙似乎已有千年之久，让人重温渔 猎时代敦实的喜悦。选自《春俎》
赏析1
• 运用比喻的修辞手法，把大地比作美 好的纸张，利石比作流丽的彩笔，生动形 象地写出他讲得生动，我的专注，表达了 作者对他（老师）的尊敬与敬佩之情。— —王子依
赏析2
• 张晓风的这段拟人让我怦然心动，想起 小鸟在天空翱翔的画面。作者把鸟儿比作 不好的数学家，丈量着天空，写出了鸟儿 的活泼灵动和春天的美好，表现了作者对 春天的喜爱之情。——化敬